设计风格范文10篇

摘要：在信息咨询日渐发达的今天，人们每天都要通过手机电脑等设备中接收处理大量的信息，因此界面设计与交互设计在现代生活中就显得尤为重要。扁平化风格作为一种高效的设计风格已经被广泛应用于各类数字终端，悄无声息地融入了日常生活。扁平化风格也早已从显示屏投影到了整个平面设计领域，在插画设计、VI设计、包装设计、平面广告设计等方面都有涉及。本文将通过对扁平化风格的起源、应用等方面的探索，分析扁平化设计风格对现代平面设计的影响。

关键词：扁平化设计;平面设计;视觉元素;应用

1扁平化设计风格的概念

扁平化设计风格最初应用于界面设计，之后逐渐扩散到了交互设计、插画设计、包装设计、VI设计等平面设计领域。扁平化设计风格在界面设计中是指在设计过程中去除一切三维效果的视觉效果，例如渐变、投影、高光、反光等。在表现形式上以内容为主，对信息排版和较少的配色进行平面化处理，通过对色块、抽象图形以及简洁的无衬线字体等元素的运用，将重要内容突出，排除干扰项。扁平化的极简是对版面信息的提炼设计，更加注重功能性，将核心内容更加快速地展现在用户眼前。扁平化设计风格因其高效快速地特点深受设计师喜爱，就界面设计和交互设计而言，这种设计对各类数字终端具有更好的适配性，前段制作的难度也大大降低。多媒体时代下，界面设计与交互设计作为数字媒体设计中的一个重要领域，对现代平面设计也产生了很大的影响，大道至简的艺术逐渐深入人心。

2扁平化设计风格的起源与发展

扁平化设计风格的起源很难追溯具体的时间地点，最早被人熟知是被微软公司应用在WindowsPhone上的Metro风格，出现即取得了很大成功，对后期的界面设计及交互设计起到了指导性作用。数字媒体设计作为一个全新的设计领域，其主流设计风格中可见几种现代设计的影子。2.1现代主义设计风格。20世纪20年代的现代主义设计风格，提倡功能性设计，去装饰。以建筑设计革命为圆心扩散到了各个设计领域，并在包豪斯设计学院建立之后推向高潮。同时期，米斯凡德罗提出的“少即是多”的概念对之后的设计影响深远。无论是之后的极简主义还是现在的扁平化风格都是“少即是多”的不断沿用发展。2.2国际主义品面设计风格。20世纪50年代的国际主义品面设计风格，也称瑞士风格。这种设计风格喜爱简洁的画面，层次分明，具有清晰明确的视觉传达效果。核心之处是对无衬线字体的大胆运用，著名的Helvetica字体就诞生于这个时期。其次是网格结构的利用，让简约的设计更加富有条理，赋予信息和元素以条理和秩序感，能够让元素的逻辑更加顺畅。因此网格结构设计在界面设计中也是运用非常广泛的一种方法。2.3极简主义设。计20世纪60年代瑞士的极简主义设计，通过去除多余的装饰，将中心内容突出成为整个画面的焦点。极简主义设计的典型特征就是对元素进行精简，运用极少的画面元素，干净的线条，几何化图形等组成画面。因此扁平化设计风格并非突然出现的一种全新的形式，它很大程度上受到了上个世纪几种现代艺术风格的影响。最早由微软推出的Metro风格为扁平化设计奠定了基础，为数字媒体终端提供了更多可行的设计方案。在微软之后苹果也紧跟步伐了ios7，ios7的界面设计放弃了拟物化设计，将所有细节删除，调整了阴影纹理，整个视觉效果产生了颠覆性的改变。国内的互联网公司也相继做出改变，我们日常使用的手机APP界面在一次次更新中变得越来越简洁，国产手机系统如小米的MIUI、魅族的Flyme、华为的EMUI等都采用了扁平化设计风格，在UI界面和软件适配上做出了改变，扁平化设计风格逐渐成为成为界面设计的主流形式。

摘要：文章结合当下数媒时代发展背景，以酸性设计思潮起源及酸性设计风格的发展脉络为引，从酸性字体、酸性元素、酸性色彩、多元文化融合、开放性与包容性等多角度、多方向美学表现特征进行研究分析，针对酸性设计在包装设计中的应用形式作出探究。

关键词：酸性设计；包装设计；美学表现特征

1酸性设计概述

“酸性设计”一词音译于“AcidGraphics”，又被称为酸性平面，是一种现代常用视觉美学风格。“Acid”原是指化学中的“酸”，是致幻剂LSD（二乙酰胺赖瑟酸）中的主要成分，故在设计领域所呈现出的艺术作品也总给大众带来迷幻与超脱现实物质的视觉感受。酸性设计文化思潮根源及酸性艺术风格从早期的迷幻艺术至20世纪80年代嬉士皮运动及愤世嫉俗的迷幻文化等有很大的关联性，表现出很强的迷幻抽离、混乱与秩序并存的设计艺术风格，但其所承载的文化内涵也随着时间轴中各类文化语境和人类对未来世界的不确定性而持续变化[1]。

1.1酸性设计思潮源起

酸性设计的形成早期受迷幻艺术（Psychedelicart）影响较大，迷幻艺术常出现在文学、音乐、视觉艺术等领域，艺术家通过摄入致幻剂LSD后产生的虚拟幻觉获取艺术灵感，其作品常不受任何艺术形式的限制或视觉展示。而这种所谓的“迷幻”艺术形式，究其本源要早至从十九世纪末，在欧洲与美国产生并发展出的新艺术运动（ArtNouveau）与维也纳分离派开始追溯[2]。新艺术运动中一批艺术家宣扬“要与传统艺术美学决裂，放弃传统的装饰风格”；去追求唯美自由，艺术强调装饰性，运动感的线条；通过探索新的材料与技术给艺术形式带来新的可能；尤其是新艺术运动中海报设计常出现的裸体女性形象，受到了迷幻艺术家们的大量追捧，常从新艺术风格海报设计中直接截取元素再应用，新艺术运动中出现的反秩序、反传统、反对一切刻板艺术的青年文化思潮，也赋予了后续迷幻艺术的发展提供的燎原之势的火苗之引。随后在1924年由理论家布列东于巴黎发表的“超现实主义宣言”后定义了“超现实主义”，彻底抛弃了传统的有序经验与逻辑思维的现实形象，挖掘自身潜意识中的本能与梦境[3]。以毕加索、达利为代表的超现实主义艺术家们，创作了大量以精神世界为主导的，充满幻觉色彩且具有生命活力的抽象作品，打破了长久以来以理性为核心的传统固化艺术思想，这也进一步为迷幻艺术、酸性设计未来的发展进一步积淀文化溯源在其中。至1960年，由一群摇滚青年与求偶音乐人们兴起的“嬉皮士文化”是当下酸性设计发展的主要文化来源，青年们在摇滚与药物中迷失自我，掀起了迷幻摇滚与追求自由的热潮，产生了反政府、反主流社会文化价值观。艺术家们通过从新艺术风格中极具夸张的曲线与对比强烈的装饰元素中汲取灵感，认为其与嬉皮士时代特有的自由奔放的思想内核相契合，故通过拆分重组、视觉错位与组合等艺术设计手法将其融入日常设计之中，创作出了大量装饰性极强、色彩迷幻、视觉眩晕的艺术作品，至此形成了酸性设计的主要文化。

1建筑设计风格和文化之间的作用联系

设计风格是一种表现形式，是社会发展、艺术发展、文化发展的内涵，装饰设计风格和建筑风格和家具风格有一定的联系，近年来建筑装饰可以将创作个性及艺术特色表现出来，对于不同的地区、城市功能需求不同、人文环境不同的情况下，建筑设计风格也是不同的，设计师应对不同文化内涵及不同风格建筑进行研究，还应注意设计风格外在因素和形成风格内在因素结合，使得现代社会的人们在精神上级心理上有一种平衡感，在装饰工程设计中融入艺术特点及创作个性风格，使得建筑环境的功能设计合理，让人们对建筑的各种需求有所满足。

2风格与文化的融合

社会在快速发展，得到物质技术传承和精神文化的延性，在上世纪初，复古主义和折衷主义十分兴盛，各国都在建设设计中希望可以摆脱传统束缚，兴起了新式建筑设计运动，我国也在效仿西方建筑设计的风格，过去的设计风格已经无法受到人们的重视，不断的走向低迷状态。工程设计需要科学性与艺术性进行结合，在解决旧建筑增加空调、消防、计算机管理等系统的现代化设备设施，还要考虑这些新添系统占的空间，充分发挥设计人员的智慧。现在社会的生活节奏很快，建筑室内的功能复杂多变，室内装饰材料、设施设备、门窗等构件更新换代日新月异，人们对室内环境艺术风格和文化氛围欣赏和追求，随着时间的变化而变化。风格或流派的形成，可以影响文化的改变，近年来建筑设计和室内设计呈现多元化，现代社会多元性决定这其使用功能，建筑是人们生活生产的工作场所，人们的活动是多样的，建筑类型也具有多样性，现代建筑文化不同，工业建筑追求经济适用性，公共性建筑追求的是精神层面的。

3建筑装饰设计风格与文化的关系

建筑风格指的是建筑设计中在内容和外貌方面反映的特征，主要有建筑的平面布局、形态、构成、艺术处理和手法运用等，但是建筑风格会受到很多外界因素的影响。在我国传统文化中，中庸和谐的思想影响比较深刻，现在我国城市的规划中，和谐中庸思想还具有重要的作用。3.1建筑文化为建筑装饰设计风格的形成提供良好的条件。建筑装饰风格设计过程中，应充分的考虑材料的类型和施工方法，并对周边环境进行合理的应用，将周边环境与建筑相互协调，还应合理应用外缘文化表现出建筑设计中的与众不同。在建筑设计过程中，更好的展现出地区建筑文化特色，实现建筑装饰风格的协调统一，使其更受到人们的欢迎。3.2建筑文化为建筑装饰设计提供新鲜思想。建筑文化是因地域不同而有差异的，城市都有自身的文化和特点，建筑装饰设计的风格也是不同的，随着建筑文化快速发展，建筑设计受西方建筑设计风格的影响很大，使得我国的建筑装饰设计风格有很大的改变。对于不同的民族文化和宗教文化也有特殊的建筑装饰设计风格，有的建筑设计风格是民族文化和地域环境共同作用下形成的，还有些建筑设计风格由于宗教信仰文化决定的，这些建筑风格都促进其快速发展。3.3建筑装饰设计风格的发展促进建筑文化的革新。我国的建筑装饰设计师不断学习外国先进理念，并且结合我国传统建筑文化和地域文化，发展出不同的建筑装饰设计风格，希望体现更高的设计艺术水平，来满足建筑设计的要求，有效的推动我国现代建筑文化的革新。3.4建筑风格的时代性和民族性建筑风格是呈现整体建筑的特有面貌，由作品的独特内容与形式相统一形成的外部风貌和格调，建筑风格的形成代表历史和民族建筑艺术的基本风格，以独特的外在风貌反映出民族的经济、政治、文化和生活习俗，具有鲜明的时代性和民族性，而且不同时代的风格的建筑艺术，造型式样也有鲜明的特征。各民族的建筑艺术风格，随着历史的变化，带有不同的时代特色，建筑风格的时代性较多变化性和创新性，只有将其有效的结合，才能使得建筑艺术创作更好的发展。

摘要：设计师运用相关设计手段，可以营造出客户满意的现代室内设计风格，获得良好的室内设计效果。在营造室内设计风格的过程中，美观、合理的软装饰能为现代室内设计风格锦上添花。文章主要分析软装饰与室内设计风格的营造法则，以期促进室内设计水平的提升，给出令客户满意的室内整体设计方案，顺利开展室内设计工作。

关键词：软装饰;室内设计风格;营造

一、软装饰

营造室内设计风格，主要根据建筑基础和客户的喜好进行设计。设计师在已有建筑结构的基础上运用合理的设计手段定位整体设计风格，在室内风格统一协调的基础上进行进一步的软装饰搭配设计，最终完整表达室内设计意图。在装饰方面，软装饰的点缀不可或缺。软装饰能够促进室内设计效果的提升，满足客户对室内环境的需求。在室内设计中，软装饰主要是服务于硬装饰的，如花草、画作、壁纸等。装饰性是软装饰最主要的功能，因此，软装饰应符合客户的居住习惯、风格、喜好等。软装饰是室内设计中至关重要的一部分。如果在室内设计中忽略了软装饰，在营造室内风格时就无法获得理想的装饰效果，影响客户对室内设计的满意度。

二、软装饰与室内设计风格的营造

1.以局部装饰统一整体风格

摘要：随着社会的不断发展和进步，我国建筑行业也在逐步发展，其中室内装修逐渐向着多元化的方向发展，特别是软装饰方面，使室内空间发挥出了更大的作用，为室内设计增加不少亮丽的色彩，也是室内设计的灵魂。相关建筑在进行室内装修时要善于运用软装饰，营造出不同的室内风格，使室内空间更具有层次感。一般软装饰对室内风格的营造和空间氛围的调节都能够起到十分显著的效果，在室内设计风格的营造中软装饰是无法替代的。本文就软装饰与室内设计风格的营造做出了简单的讨论。

关键词：软装饰；室内风格；设计；营造

1软装饰和室内设计风格的含义

1.1软装饰的含义

软装饰是指一种在室内设计中增加室内氛围、层次感以及突出主题的装饰，其与硬装饰的特点相比较而言，软装饰主要是突出室内设计风格的装饰和功能，也能够对硬装饰进行补充和完善，让其功能更加的完整。在室内设计中，软装饰用来服务硬装饰，对硬装饰进行拓展。随着人们生活水平的提高，人们对精神世界的追求越来越高，这就使得软装饰在室内设计中所占的地位越来越高，并且逐渐成为室内设计风格营造中不可缺少的部分。

1.2室内设计风格的含义

随着我国经济水平的不断提升，人们的消费能力也相应提升，与消费能力同行的是其消费需求的优质化与多元化。在此情境下，餐饮消费作为人们日常消费中的重要模块，其需要积极探索多维路径，以便更好地满足人们的消费需求。因此，对餐饮行业而言，其不仅要关注菜品质量，还要关注餐饮空间设计，优化人们的用餐体验，由此凸显出餐饮空间设计的重要性。基于此，由欧阳丽萍、袁玉康和郑欣编著、华中科技大学出版社于2021年7月出版的《餐饮空间设计》一书，结合实际案例，详细论述了餐饮空间设计相关内容，明确了餐饮空间设计的整体脉络，为进一步分析新时代背景下餐饮空间设计风格及发展趋势奠定了理论基础。

该书共由六个章节构成。第一章从理论层面论述了餐饮空间设计的概念、要素、分类、功能区分及基本设施等内容；第二章简要说明了餐饮空间设计的程序；第三章论述了餐饮空间尺寸的设定，其中包括餐饮空间中餐椅设计、包间设计、厨房空间设计等主要内容；第四章分析了餐饮空间设计中色彩应用及软装陈设的搭配；第五章对餐饮空间设计中的照明设计展开论述；第六章以新加坡皇后餐厅、香港百乐时代广场餐厅、乌克兰基辅东方风格主题餐厅、“树”餐厅为具体案例，具体分析了餐饮空间设计的相关内容。总体而言，该书框架合理、内容详实，为读者构建了全面的餐饮空间设计知识框架，可为餐饮空间设计相关研究的开展提供有力的理论支撑与指导。结合该书及梳理其他相关文献可知，目前餐饮空间设计风格呈现多元化趋势，以下将列举几种餐饮空间设计风格，以期把握当下餐饮空间设计风格的发展趋势，为今后餐饮空间设计提供思路。

首先，新中式风格的餐饮空间设计。概括而言，新中式风格主要指的是将中国传统文化元素与现代时尚元素进行融合，即以新时代视角对传统文化元素进行再解读与再利用。结合实践可以发现，新中式风格在餐饮空间设计中的应用主要表现为两个方面：一是古为今用。即批判性地继承传统文化元素，如将传统家具文化中的花纹、雕刻等元素融入现代餐饮空间设计中，基于现代需求改变、调整传统家具形态，以此实现文化性与实用性相统一，促进传统文化与新时代的有效衔接。二是中西合璧。我国传统思想中蕴含着天人合一的精神内核，这为中西合璧提供了理论基础，如坐落于上海的品粹1788徽菜融合餐厅，其内部空间设计即是中西合璧的典型代表。在该餐厅内，不仅有徽派门楼、撑拱、门罩等中国传统元素，还有马赛克玻璃墙、水晶吊灯等西方现代元素，通过中西元素融合，实现了传统与现代的有效对接，拓宽了顾客的视觉维度，丰富了餐饮空间的文化层次。其次，工业风格的餐饮空间设计。工业风格主要指的是以工业生产及工业相关文化为基础且融合大量工业元素的空间设计形式，在现实中，工业风格的餐饮空间设计起源于对废旧工厂的改造，相较于其他餐饮空间设计风格，工业风格的餐饮空间设计具有以下特征：其一，在工业风格情境下餐饮空间更加广阔，空间布局更加自由，由此提升了餐饮空间的流通性与开放性。

其二，材料选择更加丰富。对餐饮空间设计而言，材料是影响其使用及精神功能的重要元素，基于工业风格下餐饮空间设计的自由性，其对于材料的选择更加多元化，不仅可以利用现代化建筑材料，同时还可直接利用原始的水泥墙、裸露的金属管线、下水道等材料，多元化的材料选择有利于丰富人们的视觉感受。

其三，强调对灯光的使用。在工业风格下的餐饮空间设计中，常常使用局部照明的灯光处理方法，以此达到聚光灯投射的视觉效果，这有利于提升空间质感、丰富空间层次、烘托餐饮空间氛围。基于新时代文化背景，工业风格的餐饮空间设计在其独特的工业文化基础上被赋予了一定的生态反思意蕴，即反思工业生产与自然的和谐共处，这与当下生态文明建设大背景相契合，也是目前工业风格餐饮空间设计广受青年群体喜爱的一个重要原因。以上对新中式风格及工业风格下的餐饮空间设计展开分析，基于这两种设计风格的成功，可进一步梳理餐饮空间设计风格的发展趋势。首先，餐饮空间设计的文化性发展。无论新中式风格餐饮空间设计，还是工业风格餐饮空间设计，其均有一定的文化内涵作为支撑，这与新时代消费者文化水平提升相对应，符合人们愈加旺盛的精神文化需求。同时，在精神文化建设大背景下，餐饮空间设计的文化性发展成为必然趋势。其次，餐饮空间设计的生态化发展。如目前越来越多的餐厅将自然光、自然风、绿色植物等自然元素融入餐饮空间设计中，这是对餐饮空间设计生态化发展的直接体现，表现出人们对人与自然和谐发展的深刻思考。最后，餐饮空间设计的个性化发展。

随着时代的发展，人们的个性逐渐得到释放，由此推动了餐饮空间的个性化发展，如当下出现了很多主题餐厅，即迎合不同消费者的个性化需求，这与以人为本理念相应和，是21世纪餐饮空间设计的重要发展趋势。

［摘要］本文阐述了建筑文化的概念及内容，并且分析及探讨了建筑装饰设计风格与文化之间的关系，希望能够使相关行业的从业者得到一些启发，促进我国建筑装饰行业更好的发展。

［关键词］建筑装饰设计；建筑文化；关系

1建筑文化概念

1.1内容。建筑文化是社会总体文化的组成部分，建筑物是建筑文化的载体，它装载着人类、社会、自然与建筑之间相互运动的信息，这些信息的综合就是建筑文化。建筑文化本身是广义文化中的一个分支，同时建筑也是其它文化的容器，是其它文化的综合反映。文化的多元性、地域性、时代性和层次性不可避免地会对建筑的发展产生深刻的影响。建筑文化既是社会总体文化在建筑活动中的体现，同时也是建筑活动对社会文化的反馈，两者是相互促动、同时发生的。建筑文化是人类文化的重要组成部分[1]。建筑文化涵盖于文化的含义中，是一个比文化的外延更窄然而内涵更丰富的一种概念。建筑文化是人类文化的重要组成部分，是精神文化、符号文化、物质文化、制度文化的综合体现。它随着人类的产生而产生，也随着人类社会的发展而发展，同时它也呈现出民族性、地方性和历史性等特征。就住宅来说，尽管都是为满足人们的居住需求，但是在北方平原，住宅类型以四合院为主，黄土高原为窑洞，东南为江浙民居，福建为土楼，即使在同一岷江河谷的羌寨和藏族的民居也会存在较大的差别。1.2表现形式。由于建筑与技术之间存在着十分密切的关系，所以从根本上决定了建筑与其他艺术之间差距。建筑现象包含两方面的意义，一方面具有旨在产生某种主观性质的感情的美学意义，另一方面是由服从于客观要求的物理结构所构成[2]。保障人们的安定是文化发挥的基本功能，用、保障人类种族的延续是它的基本用途，而为了人类的发展和延续也同样是技术的功能，其本质意义与文化基本一致。从这个方面来看，文化会伴随着技术的实施过程和结果中产生。1.3特点。首先，在不同地域中即使相同材料的文化表现形式也存在差别，同材料而产生不同的建筑文化形态的情况普遍存在与世界范围内。就木材这一材料来说，在日本和中国的传统民居建筑中，都将木材作为主要建筑材料，但在具体的使用方面却存在很大的差异，虽然日本的建筑很大地受到中国唐代木构架建筑的影响，但在传统民居的建设中仍然发展了独具特色的小梁密柱式框架结构，在空间特征上体现出经济性、柔性以及细腻性，但是中国的框架结构多为大梁、大柱式结构，呈现出的空间形态相对刚性、高大。其次，就地取材方法体现建筑文化特征，通过利用天然材料，采取就地取材的方法，这不同地域建筑的主要特点之一，且由也因此呈现出当地建筑文化的主要特征。在高寒气候特征为主的区域，通常会采用蓄热量高的材料包括泥土、石块、土坯等；在湿热地域，比如我国云南地区，傣家民居将竹子作为建筑的主要材料；在闽西的山区地区，采石用土十分方便，红褐卵石砌筑墙基作为维护结构；还有西藏的石屋碉楼、东北的井干式木屋、大西北的窑洞等等，各自富于地域特色的材料成为体现地域建筑文化的主要元素。最后，建筑环境控制技术的地理空间差异，在自然环境发生变化的同时，建筑技术的地理空间差异会逐渐出现变化，并且通过对环境适应而产生的地域环境控制技术上能够充分的体现出来。某地域居民通过长期积累的经验而传承下来的，巧妙改善居住环境的方法即为地域环境控制技术。各个地区在自然气候、自然资源、地貌特征等方面都存在着巨大的差别，所以为能够适应环境而采取了多种的改变方法，所以世界各地的建筑会呈现出千差万别、形态各异的特点。

2建筑装饰设计风格与建筑文化的关系

2.1建筑设计风格通过建筑文化获得新思想。建筑文化通过漫长的沉淀才逐渐形成并发展，在各个时期，不同区域的建设文化也存在差别，所以就算是国内，各个城市也有自己的建筑特征，那么不同城市所选择的建筑装饰风格也不会完全一致。我国建筑文化在发展期间受到西方建筑设计风格的巨大影响，并且还吸收和借鉴了西方设计的优秀之处，除此之外，民族文化、宗教文化等因素也对我国建筑设计风格产生影响。2.2建筑装饰设计风格形成过程中以建筑文化为环境基础。设计师为了能够提升装饰设计的整体效果，不仅要选择合理的装饰材料并确定建筑装饰的施工技术，还要充分利用建筑文化所构建的环境基础。内核文化与外缘文化是组成建筑文化的重要内容，设计师通过内核文化将建筑充分与周围环境融合，通过外缘文化将建筑装饰设计的特点表现出来。人们是否认可建筑装饰的风格，取决于人们对建筑装饰的实际需求和审美观点，建筑文化是衡量建筑装饰的重要因素之一，所以将地域建筑文化及环境特点渗透于建筑装饰设计风格中，有利于人们接受建筑装饰的整体风格，同时也表现了建筑文化。2.3建筑文化内容在建筑装饰设计风格多元化影响下逐渐丰富。现代化建筑之所以发展的十分迅速，是基于科学技术的进步和人们生活质量的提高，建筑文化的融合也能够从设计师的不同建筑装饰设计中体现出来，全世界的建筑文化当前处于交流融合的过程中，并随着各个国家联系的日益频繁逐渐加深，所以这种情况下设计风格会更加多元化。在建筑风格愈发多样的影响下，建筑风格不仅仅局限于表现形式，更能够体现出社会发展、艺术品位、文化等诸多内涵，从深层含义分析，风格与形式也存在一定的差距。

［摘要］居住空间设计中“设计风格”极其重要，它是设计的主导，设计的风向标。将风格的特点、元素与业主的需求、喜好相融合，做到将风格个性化，做到设计的“个性化、合理化、风格化”。

［关键词］设计风格；风格特点；设计元素；个性化据调查

正常人一生在家中的时间大概占一生的1/3以上，并且居住空间还是人们休闲、休息、接待亲朋的场所。各种各样的因素导致人们对于居住空间的关注越来越多，以至于到今时今日，任何一个人都清楚的知道入住“家”之前需要进行装修。而居住空间设计正是围绕着居住环境进行改善、美化的一系列创造性活动，根据不同业主的个性需求，通过风格设计、空间划分、界面设计、软装配饰、等方面进行表现，对空间进行再设计，从而满足人对居住空间物质要求和精神寄托的活动。

一个“家”的设计，方案的最初确定的一定是“设计风格”，确定了风格才可以继续向下进行方案的设计，更好的掌握常见设计风格的特征是设进行风格展现最为重要的一部分。对“现代风格”“新中式风格”“北欧风格”“后现代风格”四大设计风格在特点、材料、家具、图案、色彩、软装等方面进行了全面的解析，以求分解风格、掌握风格，真正的做到风格个性化设计。

现代风格

现代风格也称功能主义，提倡突破传统、创造革新，其重视功能和空间组织。注重注重发挥结构本身的形式美，造型简洁，在简单的设计中，感受个性的构思。现代风格是一种对生活的态度，排除了一切多余只选择必要的东西，尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。所以现代风格是更为人性化、环保、轻松愉悦的生活方式。现代风格的选材上不再局限于石材、木材等天然材料，而更加喜欢使用装饰板、玻璃、金属、皮革、塑料等新型材料来表现时尚感；家具要美观实用两不误，既要舒适又要与风中相协调，展现简洁与时尚，布艺沙发、线条简洁的板式家具、躺椅等都是现代风格的宠儿。现代风格也注重室内空间的通透性，墙面、地面、天棚和室内陈设均以简洁的直线造型展现功能美，尽可能取消繁杂的装饰，做到简约而不简单；色彩简化到最少的程度，如采用黑、白、灰最能表现现代风格的畅意淋漓；也可采用强对比色，凸显空间的个性；而在软装选择上则可以选择充满现代情趣的装饰品。

产品设计风格是特定历史时期人类文明的具体表现，其形成与相关的人文和社会背景因素关系极为密切。适应时代的产品设计风格能最广泛地指导各种物品的设计与生产，从而引导时代审美特征的形成。但作为文化潮流发展的一部分，产品设计风格的形成原因却仿佛一直令人捉摸不定，不同的研究者和设计者对此见解不同，因此我们有必要从历史的实践出发，用客观的眼光去发掘产品设计风格产生的真正原因。

现代主义产品设计风格自诞生以来，设计风格的形成与演变和相关社会和人文背景因素的联系越来越紧密、复杂。许多领域内的事件，如政治、经济、文化和日常生活等方面的变化都能影响产品设计风格，造成设计思想和形式上的独特表达。现在正值世纪交替的历史时期，当我们面对未来尚不能确定的一个合理稳定的产品设计风格时，也许后现代主义产品设计风格产生的前因后果能有助于我们看清产品设计风格产生的真正原因，从而启发我们找到未来产品设计的发展之路。

一、设计风格形成的不同理论观点

1.社会因素促成论观点

英国设计理论家塞缪尔·哈金斯(SamuelHuggins)早在1863年就指出：“我们对其本源稍有了解的每一种风格，都不是由意志的行为而产生的，也不是由某些人发明出一种新风格；而是自发的，来自环境的，由某些伟大的政治、智力或宗教革命所导致的。”

哈金斯认为，设计总是与客观现实相联系，与人类活动、社会生活的具体事件相关联，这是典型的社会因素促成论观点。尽管哈金斯提出的社会因素尚不全面，但已明确指出社会因素能够促成设计风格的形成，特定时期的社会特征表现在政治、文化和信仰等客观因素上，每一因素都会给设计风格带来影响，只不过在不同的历史时期，各种因素所起的作用程度各有不同罢了。

新中式的设计风格就是将中国传统室内设计风格中加入一些现代化的因素，从而让整个的室内空间设计将传统与现代完美的融合。不仅更加符合现代人的审美观，也让更多的人了解到中国传统设计风格的经典之处。

一、新中式室内设计风格的特点

1.室内空间的层次感

新中式风格在设计的时候具有很强的空间层次感，设计师在进行设计的时候一般会根据住户的亲密程度和人数来设计不同的空间，例如会使用一些木门、隔断、屏风等等中式的因素来进行空间的隔断，将层次的美感充分展示在住户的面前。

2.优雅与庄重的结合

新中式的风格主要是使用比较明快、简洁的线条和中式的风格进行混合，这样的设计风格能够给住户带来一种优雅和庄重的感受，还能够具有很强的时代感。