商业性范文10篇

一、是否创造有形物质产品不是创造价值的必要

位.第三产业的发展如火如茶，但相关理论却略显苍条件白，为此，经济学界中的一部分学者对劳动价值理论传统理论认为，社会财富是由物质生产部门创造进行了深入反思①，提出了大量有价值的观点，其中的，只有生产性劳动才创造价值，服务业中的服务性律，是从其堆积如山的有形商品的研究开始的，并为此建立了严密的经济学逻辑体系。出于各种原因，我们对马克思的理论深信不疑，教条化了。当然我们必须承认，马克思的经济学仍然是最伟大的经济学之一。物质生产部门的劳动是生产劳动，生产性劳动创造商品的价值，这没有错。在社会财富是由物质生产部门创造的前提下，得出只有生产性劳动才创造价值也没有任何的逻辑错误。问题是，马克思生活的年代及其以前基本上是需求大于供给的年代，即使出现一些经济危机，也被认为是生产过剩之果的年代，是生产全面决定分配、交换、消费的年代。透过那个时代的经济理论也可看到这一点。实践在发展，理论不能不发展。马克思认为，商品是使用价值和价值的统一体。价值是什么?价值是凝结在商品中的一般人类劳动。我们就从这个结论提出我们的问题。既然价值的实体是一般人类劳动，那么，这个一般人类劳动同彼一般人类劳动应是同质的，否则就不是“一般”劳动了。“彼一般人类劳动”存在不存在?存在的话，它又是什么?很显然，如果把物质商品交换看成是交换的全部，就不会存在同商品中一般人类劳动可比的“彼一般人类劳动”。相反，如果存在一种交换，而且这种交换的东西，并不是不含劳动的东西，或者说是包含劳动的东西，那么就应该存在“彼一般人类劳动”，而且这同样不违背马克思的价值理论.马克思在论述价值同价格的关系时曾论述到:“价格形式不仅可能引起价值量和价格之间即价值量和它的货币表现之间的量的不一致，而且能够包藏一个质的矛盾，以致货币虽然只是商品的价值形式，但价格可以完全不是价值的表现。有些东西本身并不是商品，例如良心、名誉等等，但是也可以被它们的所有者出卖以换取金钱，并通过它们的价格，取得商品形式。因此，没有价值的东西在形式上可以具有价格。”②没有价值的东西可以有价格，一也就是没有包含劳动的东西可以有价格，当然，包含劳动的东西更可以有价格，更可以“取得”商品交换的形式。那么这个包含劳动又不是物质商品的东西有没有?有，那就是商业性服务劳动或以获取报酬为目的的劳务。用于交换的商业性服务劳动，不同于“良心”、“名誉”等，这种劳动用于交换，这种东西(商业性服务劳动)的确又包含劳动。因此，这种东西〔商业性服务芳动)应是有价值的。由于可见，是否创造有形的物质产品不是创造价值的必要条件。

二、商业性服务劳动(或以获取报酬为目的的劳务)同样是一种商品

商业性服务劳动可不可以成为一种真正的商品?可以。在这里我们首先给商业性服务劳动下一个定义:直接用于交换，并借助一定的工具或手段为社会经济各环节及各部门提供服务的劳动。商业性服务劳动的性质是商业性的，是为了满足他人需要的，为了交换的，但同物质性产品所不同的是在交换前(或达成交换协议前)商业性服务是不存在的，而且，尽管商业性服务劳动具有一定的具体形式，但作为一种交换的对象来讲，它又是无形的，一旦劳动被支出后，就成为一种不可毁的事实存在。什么是物质?列宁曾说，“物质是标志客观实在的哲学范畴”，所以商业性服务当算一种无形的客观存在，首先当作一种物品无妨。作为一种商品，应主要看其是否具有使用价值与价值，而不是看其是否具有物质性。商业性服务劳动是否具有使用价值?要回答这个问题还需要对使用价值有一个正确的认识。使用价值不仅仅表现为“物的有用性”(马克思语)，而且还表现为“使用价值只是在使用或消费中得到实现”③。我们认识使用价值不能只从物的构成角度看(这是马克思常使用的方法)，还应从消费者的角度看(对这一点马克思没有进行论述)。从消费者角度看，不管商品是否有形，只要能满足消费者的某一方面的需要—不管这个需要是如何产生的，是何种需要，这与问题无关，那么这种东西就是使用价值，因为物的有形还是无形并不重要。大量的东西(商品)不是消费者用胃来消费的，我们不能说食品让消费者吃下去了所以有使用价值，是商品，电视节目看到眼里去了，有使用价值，是商品，而吃不到胃里搬不到家里的东西就不是使用价值，不是商品;有形的东西满足了需要有使用价值，无形的东西也满足了需要就不是使用价值，或没有使用价值。对使用价值的定义应从结果上定义，而不是从商品的构成这一起源上定义。对消费者来讲，“满足需求”、“在使用或消费中”满足需求才是使用价值的真实内含.商业性服务能满足消费者的需求因而当然有使用价值。由于商业性服务劳动具有具体的劳动形式，当然商业性服务的使用价值同样是具体劳动创造的。生产出物质产品的生产性劳动创造的东西是劳动产品，没有创造出有形产品的服务性劳动创造的东西不是劳动产品，这本身就是自相矛盾的。因此，服务性劳动是一种劳动，是一种劳动产品，尤其是在劳动结束之后更是如此.既然商业性服务性劳动是一种客观存在，又是劳动产品，根据马克思的劳动二重性理论，在支出具体的商业性服务劳动的同时，也就支出了抽象劳动，从而也就必然形成价值的实体。因此，商业性服务劳动或以获取报酬为目的的劳务是一种商品.

三、是否提供劳动才是是否创造价值的必要条件

从经济利益角度去认识和分析社会生产过程，使经济学同其他社会科学区别开来。经济利益这个特定的角度诞生了价值分析这一最基础的经济学分析工具。舍弃这一分析工具，经济学的大厦是不能建立起来的。因此，价值的本质应是经济学对人类经济利益的一种高度抽象。商品生产与商品交换是人类社会生产发展的必然结果，也是推动人类向前发展的巨大的和不可或缺的推动力，没有交换的存在，经济学就不可能真正诞生，没有交换的存在，价值或经济利益也将无法衡量.从经济学角度看，社会生产过程不过是人类各种经济利益的生产、交换、分配和消费的过程。对经济利益的研究必涉及对经济利益或价值的计量问题，无论从商品经济的起源，还是人类社会的发展趋势看，劳动量是最佳也是唯一谁确的计量尺度，尽管劳动不是价值的源泉.在极

随着社会经济的飞速发展，人们的生活水平得到极大的改善与提高，生活方式渐渐发生了改变，文化水平也在不断提高。很多建筑设计师在设计上都没有首先考虑到“以人为本”，忽视了人是建筑物的主体，也没有特色，一味的跟风。公用空间设计的运用El趋重要，相关人员应加强在这方面的探索，使我国商业性建筑公用空间设计得以发展。

一、体现民族特色和现代感

中国古老的建筑体系是以木结构为基础的独立的建筑艺术，在城市规划、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得辉煌的成就，具有其独立的特色，体现了中华民族的文化底蕴。传统建筑中的各种屋顶造型、飞檐翼角、斗供彩画、朱柱金顶、内外装修门及园林景物等，充分体现出中国建筑艺术的纯熟和感染力。唐代著名诗人杜牧在其一篇散文《阿房宫赋》中说道“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”其中生动形象地描写了古代建筑的魅力，体现了古代建筑植根于深厚的传统文化。建筑是一种文明成果，我们在建设文明的同时也应建立好我们的家园。我们可以从一个优秀的建筑作品中看到一个国家或者一个地方的民族特色，甚至可以作为历史考察的一部分佐证。现代建筑要有活力，必须与民族特色和现代感相连。

二、提高商业性建筑公用空间设计原理在实际中的运用的解决方案

1、将人性化理论应用在公用空间设计上现代商业性建筑不是为神设计的，不是为皇帝设计的，也不是为市长们设计的，而是为那些生活、工作、学习以及娱乐在城市中的男人们、女人们、小孩们、老人们等设计的，这里的人是指普通的人、具体的人、富有个性的人，而不是词典中抽象的代名词。现代建筑的功能日趋商业化、综合化和多元化。从建筑空间的功能上来说，它不但要具备传统的购物、后勤、储藏、住宿等使用功能，还需要有建筑公用空间，并具有观赏、娱乐、休闲、交流的功能，也就是说人们在建筑空间中能感到舒适、亲切宜人、自如，愿意在这个空间里生活。人作为一个独立的个体，在寂寞的时候，需要交流、慰藉；在运动的时候，需要休息；在暴晒的时候，需要阴凉。同时人也要交流、要恋爱、要被人关注、同时喜欢关注别人等，这就需要我们建筑设计师们在公用空间设计上运用人性化理论，设计时不是为了突出自己而设计，应该是为了生活、为了内在人的体’∞lA美R术界TSClRc(11川验，将自己融人人们的生活中。在公用空间适当的地方设置一个指示牌、一块地砖、一个把手以及休息座椅等，都会给人以亲切和温馨感，加深人们对周围空间的印象，增加人们对于商业性建筑公用空间的认同感，提高商家在市场上的竞争力。

2、提高建筑特色，增强公用空间的可识别性传统的商业性建筑都只是单纯的从事一些商品售卖活动，而在当今社会单纯的售卖活动已经不能满足人们El益增长的物质文化需求，就出现了现在的大型商业性建筑，其涵盖面非常广，都不是独门独户的经营，它往往将百货销售、餐饮、休闲、娱乐等功能紧紧联系在一起，形成社区化的商业空间。商业化建筑公用空间往往能使人们在购物的基础上引发一系列活动，增强人与人之间的交流，解决现代物质高速发展情况下人们缺少交流的情况。商业性建筑是城市中欢乐愉悦的场所，是市民购物、休闲的重要场所，应该使其具有鲜明的建筑特色和可识别性，我们可以从以下方面做：首先我们可以确定方向、树立指示牌。现代商业建筑由于体量、空间的复杂性，如果没有很好的识别性，人们就会在其中失去方向，甚至迷路，人们就会失去购买欲。设想如果你在里面买了一套房子，但是每次回家你都要找半个小时，你还会想在里面住吗?答案是显而易见的。我们可以在一定的距离内设置休息处，并设置指示牌，指示人们方向。其次，我们可以在每个建筑中做一个向心物，例如广场、大型商店。人都具有一种向心感，有着心理归属感。正如地球是一个圆的，只要我们向一个方向走，我们绝对会回到原地。最后，我们可以在设计方面加强表现力。商业建筑要想取得好的收益，就要有自己独特的特色，给人留下深刻的影响。例如楼梯、天台、走廊、内部其他设施等都可以加以艺术化处理，得到不同一般的效果。

一、目前农发行开办的主要商业性信贷业务品种

现阶段,我国农业发展银行开办商业性信贷业务主要是粮油业务和棉花业务两大类。一类是粮油类商业性贷款,主要包括:粮油流转贷款,农业产业化龙头企业、粮油加工企业和其他粮食企业贷款,粮食合同收购贷款,种用大豆贷款和粮食仓储设施贷款等。再就是棉花商业性贷款,主要包括:商品棉贷款、棉花良种贷款、棉花企业技术设备改造贷款及棉花产业化龙头企业贷款等四大类。

流转贷款的贷款对象是在农发行开户,自主从事粮食(含油脂)收购、调销、进口业务的各类粮食购销企业,包括:国有粮食购销企业,国有粮食购销企业改制后落实原有贷款债务、继续从事粮食经营的购销企业,以及依照国家有关规定取得粮食经营资格的各类所有制粮食购销企业。其具体用途分别是用于解决借款人直接从粮食市场收购粮食的合理资金需要;用于解决借款人从其他粮食经营企业购入粮食以及粮食副产品的合理资金需要。

农业产业化龙头企业贷款的贷款对象是经地、市级以上(含)人民政府或政府有关部门认可,以粮、棉、油的生产、流通或加工、转化为主业的农业产业化龙头企业。贷款用途分为收购贷款、调销贷款、其他流动资金贷款、基建技改贷款。收购贷款和调销贷款用于解决借款人直接收购或从粮、棉、油经营企业调入粮棉油商品的流动资金需要。其他流动资金贷款用于解决借款人与粮棉、油的生产、流通或加工、转化过程相关且必需的其他短期流动资金需要。基建技改贷款用于解决借款人从事粮、棉、油的生产、流通或加工、转化所需的固定资产投资性质的资金需要。

粮食加工企业贷款对象是以粮食为主要原材料的加工企业,包括粮食系统的加工企业和其他所有形式的用粮企业。具体用途分为:解决借款人直接收购粮食和从粮食经营企业购入粮食的流动资金需要;解决借款人与加工转化粮食相关的其他原材料、费用支出等所必需的其他流动资金需要等等。

二、对政策性业务和商业性业务并存市场定位问题的认识

[摘要]随着全球经济的迅猛发展，广告摄影以其直观性、时效性、丰富性、便捷性、经济性等优势，大量介入商业领域，对现代经济的发展产生了巨大的影响。广告摄影的商业性特点要求其必须要全面地展示和传递商品信息。优秀的广告摄影往往具有很强的艺术性，广告摄影中的商业性和艺术性是一种你中有我、我中有你，密不可分的辩证关系。广告摄影还担负着满足消费者的审美心理、引导消费者的审美观念的重任。

[关键词]广告摄影信息传播商业性艺术性消费者

任何一个时代的经济发展，都离不开相应的信息传播模式。与其它传递媒介相比，广告摄影具有直观性、时效性、丰富性、便捷性、经济性等特点。在全球经济的迅猛发展以及随之而来的商家之间的激烈竞争中，摄影图像以其无可替代的优势大量介入商业领域，并且刺激着经济的发展。据统计，摄影图像在商业广告图像中的比例已达到90%以上，市场的需求量极大。随着数字化程度的日趋提高，网络的日益发达，摄影图像已经成为商家加强竞争力的重要因素。

一、广告摄影要全面展示和传递商品信息

广告摄影的主要目的是向消费者传递商业信息，服务于商业行为。如何向消费者准确、快速地传递商品信息，是广大广告摄影师研究的主要方向。

广告摄影作为一种商业行为必然受到一定程度上的限制，与艺术摄影的极端个人化相比，广告摄影可称作是“戴着锁链的舞蹈”。广告摄影创作的首要目的就是宣传商品、获取广告效益。摄影师首先考虑的是作品如何与商品、与市场有机的结合起来，寻求最能符合商品特质、最能贴近市场动向的角度来表现。要达到准确地传递信息，就要求广告摄影从技术上要把被摄体所有可能的细节都清晰地展现于画面中，围绕构图、光影、色彩等视觉语言形式最大程度地保证被摄体的真实感，让受众能够直观地领略到每一个细节，详细了解商品的特征，从而达到传播信息的目的。如果没有这些明确的信息，摄影作品就会变得含义模糊、难以捉摸，而无法提供必要的视觉信息。

摘要：在强调服装商业性和艺术性的基础上追求艺术的设计方式是发展我国时装业的正确方向，在设计中如何正确运用这两者的联系成了迫切需要解决的问题。当然，这个问题的处理方式应该既是循序渐进的，又是全方位提高的。使社会和设计师本人协调地联系起来，为发展中国时装事业做出努力。这一切对于我们时装设计工作者提出了一个高要求。中国时装业要更快发展，需要每一个设计师刻苦钻研，解放思想，不懈地努力，及与社会各部门建立协调的关系。

关键词：时装设计服装商业性服装艺术性

当今社会是信息的时代，生活中人们以追求时髦，讲究穿着以成了一种新的社会时尚。服装设计越发处于一个重要的地位。时装,既是商品又是艺术.谈起服装,人们首先想到的可能是它的款式、色彩、面料等.学术和艺术因素,对于一个单纯搞服装设计者来说,更偏重于艺术方面的研究.但在服装厂家、公司眼中,首选的是市场,设计出的服装有市场才有价值.

服装属于商品文化。东西方对其理解大相径庭。西方人把艺术作为其价值的评价主体；而我们则以功利评价服装为主。我们应该如何正确理解时装设计之中的艺术性和商业性呢？个人认为，应该从时装设计的社会客观性和设计师的人为主观性这两个方面来加以认识。

首先，在允许的条件下要极力追求时装美的表现形式。在我国，以功利为评价核心，追求以销售为第一性的时装设计一直没有得到快速发展，这是由于人们对时装的整体认识尚未完善，着装知识尚未普及等等因素。也就谈不在时装的艺术性和商业性的如何完美结合了。比如我国的旗袍，以合体、反映人体曲线美，具有民族味作为主要特色而为不少中国女性青睐。但是，旗袍的穿着场合限制较大，与现时代人们的的生活距离较远。可某些服装厂家不顾现装，对其进行简单的修改就期望大批量生产，于是出现了既失旗袍的优雅端庄又缺现代筒裙款式的味道‘新式样’，这样的“设计”之后果必然是造成产品的积压。当然，我国设计时装的另一因素是长期的封建意识造成我国人保守的思想和严重的“从众”心理，促使着毫无个性的设计产品充斥市场。

因此，作为一个设计人员在设计之前必须建立一个正确的设计思维。艺术性的，商业性是一个相互联系为作用的两个要素，任何放弃了它们的前提而孤立强调其中之一设计都不能也不可能会创造优秀的作品。艺术性和商业性在设计中应该是并列的，而这其中，艺术最终应服务于商业性。

摘要：小众电影似乎注定不会主宰票房，但这并不意味着小众电影和商业艺术不能统一。事实上，在早期有些人意识到电影的商业性和艺术性依附于电影本身，这可以说是固有的。然而，如何处理艺术性与商业性之间的关系，仍然没有令人满意的答案，这是电影发展中不可避免的问题，它将从根本上影响电影产业的发展。

关键词：小众电影；艺术性；商业性；问题

20世纪90年代，随着大众文化的兴起，电影产业实现了自身的跨越式发展，现在看电影已经成为文化生活的主要方式之一。大众文化促进了产业的发展，产业对市场和利润的考虑在一定程度上导致艺术表现力的弱化和内容形式的简化。大众电影作为大众文化的产物，满足了主流社会对电影的需求。投资大、产量大、回报率高是电影产业发展的重要趋势。相反，小众电影倾向于关注大众电影所忽视的内容和主题，表现出对某些问题的责任感和使命感，以及导演的个人风格，坚持对电影艺术的追求和探索。

1何为小众电影

小众电影没有明确的定义，显然，小众电影与大众电影相区分。小众电影通常投资较少，制作简单，观众较少，大多数小众电影很少或没有收入。因此，小众电影通常是个人或极具吸引力的导演，不是为了公众的利益和迎合观众的口味创造电影，而是遵循他们自己内在的渴望而创造出来的产品。虽然电影很小，观众也很少，但它包含了很多意义。不难看出，大多数小众电影都是在将大众文化避开的沉重的历史使命感与文化责任心担负起来，在寻找世界上最真实的形象的同时，这些电影也在批判和超越严重商业化以及缺乏社会公众服务心的大众文化。

2小众电影的艺术性

摘要：随着人们生活水平的不断提高，在人口基数较大的背景下，我国服装产业发展前景巨大，有市场也就意味了有竞争，很多服装企业在市场竞争中不断壮大，而有的服装企业则面临的被淘汰的窘境。在服装行业中，服装企业竞争已经不再是服装市场竞争的核心，满足消费者需求才是企业竞争中的重点。本文从促进服装行业发展为目标，对服装设计中的艺术性和商业性进行分析。

关键词：服装设计；艺术性；商业性

服装行业是我国经济发展中重要的做成部分。我国人口数量为13.5亿，随着经济的发展，人们可支配收入逐年提高，因此国内对服装需求量很多，根据国家统计局出具的资料显示2016年1月份到10月份，我国服装销售额达到了11310亿美元，同比增长了6.5%。同时，在国家贸易中，我国是服装生产大国，根据国家海关总署出具的资料显示，2016年1月份到11月份出口服装出口贸易额为2395.57亿美元。从数据上看我国服装行业稳定发展，但是国内服装市场竞争日益激烈，如何满足客户需求，迎合服装潮流趋势已经成服装企业发展中的重中之重。

一、服装设计艺术性分析

首先，关于艺术设计的原则，统一原则又叫一致原则，与调和的意义比较相近，在服装设计中，多数会用调和的方法来达到统一的目标。一个好的设计，服装上的部分与整体之间，以及部分与部分之间的各要求都应该保持一致。如果要素的变化太多的话，就把一致的效果破坏了。再就是比例原则。比例是指服装的每一个部分间的大小的分配，看起来较为适宜，如口袋与衣身大小的关系，衣领的宽度都要比较适当。在衣服设计的过程中可以应用黄金分割的比例。除此之外，附件以及饰物的大小比例也要高度重视起来。另外还有韵律原则，这是指通过反复的规律进而产生柔和的动感。例如：色彩由深到浅，形状由大到小等渐层的韵律、色彩以及线条等具有规则性的重复，这些都是在设计中经常用到的手法。同时服装制造工艺是提高服装设计艺术性的主要方式，以褶皱工艺为例。在调查中女士对服装的装饰性非常重视，尤其是褶皱工艺。褶皱是服装设计中最经典的制造工艺，通过褶皱工艺可以使二维的服装面料具有三维的视觉效果，能够让服装看起来更加立体，拥有更好的空间感，具有很好的塑形效果。目前褶皱工艺被广泛应用。像裙子、女士外套、靴子以及家纺类产品都有褶皱工艺的身影。在颜色方面，中国红、经典黑、静谧白一直是女士最钟爱的服装颜色。此外，很多服装设计者将拼接工艺运用到服装设计中，拼接工艺将不同颜色、不同面料、不同款式进行有机组合，让服装更加具有层次感。

二、服装设计的商业性

摘要:农发行拓展商业性信贷业务是实现其可持续发展和有效支持“三农”经济的有效途径,因此在巩固政策性业务的同时要稳步有序拓展商业性信贷,支持新农村建设。

关键词:政策性业务;商业性信贷;新农村建设

Abstract:Expandingcommercialcreditbusinessisaneffectivewayforagriculturaldevelopmentbankstoachievesustainabledevelopmentandsupportruraleconomy.Inviewofthis,agriculturaldevelopmentbanksarerequiredtoconductcommercialcreditbusinessinawell-orderedwayandlendsupporttonewcountrysideconstructionwhilepromotingpolicy-relatedbusiness.

Keywords:policy-relatedbusiness;commercialcredit;newcountrysideconstruction

随着国家粮棉市场化改革的不断深入,作为我国政策性银行的中国农业发展银行的业务范围,也由单纯支持粮棉流通向生产和加工转化领域延伸,贷款对象由单纯的国有粮棉企业向各种所有制粮棉经营企业拓展。农发行要实现可持续发展,除做好政策性贷款业务外,还要做好商业性贷款业务。

一、目前农发行开办的主要商业性信贷业务品种

高技术产业的技术含量和技术开发条件高于一般产业，具有能量消耗少、产品附加值高、研究开发投资大和创新性等特点。大力发展高技术产业可以提高我国的劳动生产率，减少资源消耗，迅速提高我国的综合国力。但是，高技术产业属于“外部融资依赖度较高”的产业。因此，需要大量的资金支持。金融，包括商业性金融与政策性金融两大类。商业性金融，强调市场行为对一国经济的重要影响；而政策性金融，则强调政府在经济增长中的作用。新古典经济学认为，在现代市场经济的基本结构中，市场机制和原则虽然构成社会经济资源配置和经济运行协调的基础，但却不能解决经济社会中的所有问题。这不仅因为市场机制本身有其作用的边界，而且若干非经济因素也使市场机制产生许多失效的现象，即所谓的“市场失灵”。这时，就需要政府运用经济手段对资源进行配置，实现社会资源配置的经济有效性和社会合理性的有机统一。因此，衡量金融对产业发展的影响，既要考虑商业性金融，也要考虑政策性金融。

一、实证研究与结果分析

1.样本选择、模型构建与指标设计

（1）模型建立和指标设计。本文运用面板数据模型，选取商业银行贷款余额、股票市场总值、政策性银行贷款余额为解释变量，以高技术产业总产值为被解释变量。样本时间段选取1995～2010年。建立的模型如下：LnGJS(i)=α0+β1LnCB+β2LnSMA(i)+β3LnPBC+γLnL(i)将高技术产业分为医药制造业、航空航天制造业、电子及通信设备制造业、电子计算机及办公室设备制造业、医疗设备及仪器仪表制造业五大行业。并以YY代表医药制造业，HH代表航空航天制造业，DT代表电子及通信设备制造业，DB代表电子计算机及办公室设备制造业，YL代表医疗设备及仪器仪表制造业；以GJS代表高技术产业的总产值，CB代表商业银行信贷总额，SMA代表股票市场总值，PBC代表政策性银行信贷总额，L（）i表示i行业从业人员，模型β1、β2、γ分别代表商业性银行信贷总额、股票市场总值、政策性银行信贷总额和从业人员数量变化引起的高技术产业总产值变化的弹性系数。

（2）模型数据说明。被解释变量———高技术产业中各个行业的总产值数据来源于1996～2010年《中国高技术产业统计年鉴》；各个行业的股票市场总值数据来源于《Wind数据库》；商业银行信贷总额来源于《中国金融年鉴》1996～2010年数据。在商业银行中选取四大国有银行即中国银行、建设银行、工商银行、农业银行，以及股份制商业银行即交通银行、中信银行、华夏银行、招商银行、光大银行、浦东发展银行、深圳发展银行和广东发展银行。本文政策性银行信贷额数据来源于1996～2010年《中国金融年鉴》，各行业从业人员数据来源于1996～2010年《中国高技术产业统计年鉴》。

2.计量结果基于高技术产业

目前我国商业性演出的创作，尤其是国有演出院团的创作，大部分是依靠着“演什么——谁来演——演给谁”这样的思路进行：根据拨付经费多少决定能排什么样的节目，并寻找名角，接下来在创作上多是考虑场面的华丽、艺术呈现的力度，直到节目出台才真正考虑能否卖出、卖给谁的问题。

这样的思路造成了4个后果：一是在成本控制上没有节制，铺张浪费。二是对市场判断的不准确，经常出现投入巨资排练了节目，但却得不到充分的演出场次。三是从创作的剧目来看，“创新有余、弘扬不足”。四是高成本预算容易导致高票价，而节目没人看。

笔者认为，如果一台演出节目在一开始就希望通过市场获取回报的话，那么它在创作阶段就必须遵循“演给谁——演什么——谁来演”的思路来进行。

演给谁

当下表演艺术的创作和生产，最需要解决的仍然是面向群众、面向市场的问题。在遵循表演艺术生产规律的前提下，艺术家应站在群众需求、市场购买的视角来考虑文艺产品的文化功能。在文化市场的发育过程中，首先崛起的是娱乐性文化消费，如果以较客观的态度来正视这一现实，表演艺术生产的理念就应对艺术产品的娱乐功能加以关注。加强艺术产品的娱乐功能，并以此来考虑艺术产品的审美构成，是我们当下创新表演艺术生产理念的一个重要方面。

尽管强化娱乐功能的艺术产品主要是满足大众趣味，但我们只能在服务大众的过程中逐步提升大众品位。正如文化部部长孙家正所说：“脱离市场脱离群众，文化就失去了服务对象，失去了发展的广阔空间，就谈不上经济效益，也谈不上社会效益；群众不满意，文艺自身也会萎缩。”