三毛文学范文10篇

一、题材新颖、情节曲奇

三毛特殊的生活经历和文化修养，让她的文字在当代文坛上独树一帜，别开生面。她用色彩缤纷的内容，向我们展示了她看到的异族文化，那些奇特神秘的异国风情总能让人们神经振奋，一个接着一个故事，强烈的新鲜感吸引着读者往下看。题材新颖，情节曲奇成为她作品最突出的艺术特色。《荒山之夜》中三毛为我们展示了～幅沙漠战斗图。那晚，沙漠被风吹成一个个弧形沙丘，好似一群半圆的月亮，是那么的柔美。可是最心爱的荷西却陷入了死亡的黑洞之中，险些丧命，这与前面的没月形成强烈的反差，奇妙的情节吸引着读者往下看。三毛为救生命中的唯一，情急之中，向吉普车上的男人求救，但是没想到车上的男人不但没有伸出援助之手，反而起了歹念。几经波折中，将读者的心悬在半空，情节跌宕起伏，增添了作品题材上的艺术魅力，然后荷西在三毛的艰辛的救助中脱离了魔爪，情节曲折离奇，环环相扣。在字里行间，我们似乎可以看到三毛为了拯救自己的爱情可以付出自己的生命，在困难面前早已忘了自己的生死，世问这么有真性情的女子我已不多见，那份清心净目的感觉让人深深感动。

二、人物形象多样、情感内容率性真实

三毛善于在描绘景物中着重写人，人物形象多姿多彩，形神各异。娃娃新娘》里面那个无知愚蠢的姑卡给读者留下了深刻的印象。此文展现出的是沙漠上沙哈拉威人古朴野蛮的结婚风俗，通过只有10岁的主人公姑卡的惶恐不安、痛苦不堪以及无奈的内心世界，突出了这种荒诞的风俗对未成年女性的伤害。还有在这样的人生》中，三毛通过对瑞典老人义务为地区打扫街道，银行退休的老人主动帮助作者种菜，七旬老人热情主动无偿地给邻居们做零工等真实的描写，把世间的真善美体现在日常生活的人与人之间的关系之中。这样的人物描写使得作品主题显得更加深刻动人。再如《哑奴》中那个贫困而善良的哑奴，作者用中国人的爱心写了撒哈拉沙漠中的一个具有悲惨遭遇的人物，表达了作者在为正义与自由而呼吁的善良的心声，也表达了她对下层人民的施舍与怜悯，对与我们共同生活在这个世界上的穷困人民的爱。再如《卖花女》中的卖花女；巨人》中的达尼埃，一个陌生人的死》中的加里等人物都给读者留下了深刻印象。三毛说过：“我重视生活，远甚写作。”生活给了她生命的全部过程，但是写作只是“蛋糕上面的樱桃”。正因为三毛如此坦率，让人在阅读她的文字时，会把全部的注意力都集中进去浏览她生命中的点点滴滴。三毛作品的成功，正在与在巧妙地运用了写实，直面人生，“我笔写我口”，率真地写出了真实的自我，执著地去探索人生的真谛，而不是背对现实。无论是Ⅸ撒哈拉沙漠)还是梦里花落知多少》，这一切故事都是以贯穿始终的真人真事、真景真情强烈地吸引读者，让人感到心灵的震颤。

三、语言幽默诙谐、叙事生动率真

“三毛是一个终其一生坚持心神活泼的人”，“她的聪明活泼会透过语言发散出来”。也就是文如其人，三毛散文语言时常显得幽默诙谐。Ⅸ白手成家》有这么些个文字：“拜金的两个人跪在地上对着钞票膜拜。”这里写的是荷西拿到薪水后，三毛与其丈夫荷西两个跪在草席子上一边数着钱，一边筹划着去购物，以装修他们沙漠中那个简单而又幸福的家。夫妇两人并不是钱奴，但此时看到钱时的心情与钱奴无异，所以这种反差使得语言非常俏皮。再有三毛向荷西介绍一些中国菜色的时候，往往会用些比喻，这些俏皮幽默的语言让人印象深刻。在沙漠中的饭店》中，三毛促狭地将粉丝叫做“雨”，还顺1：3对荷西吹牛说：“这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根根冻住了，山胞扎好了，背到山下来一束束卖了换米酒喝，不容易买到的哦!”然后有写道：“荷西还是呆呆的，研究性地看看我，又去看看盆内的“雨”，然后说：“你当我是白痴?”这一连串准确而幽默的文字将夫妇两人幸福的笑生活展现地淋漓尽致。再有三毛夫妇去卖鱼，不是很顺利，就连唯一到手的一张收据，也误人了洗衣机被搅成了泥，这些小灾难让人忍不住又笑又怜。。三毛却幽默地说：“荷西，最后的鱼也溜掉啊!我们又要吃马铃薯了。老舍先生说过：“幽默是一种心态”，三毛用一些不常见的幽默诙谐与潇洒，生动地描绘了她生命旅途中的见闻和感受，也用这种诙谐的语调把她的爱情诠释的十分真切。三毛是一个真性情的女作家，她笔下的文字靠着讲实话、写真情、描绘实景来深深地吸引读者，她的文字有着日记式的随意性，但却以情动人，充分展现了率真美，从中读者可以感受的到作者的一些纯情与真诚。三毛愿意将生活中的困难拿出来与大家分享，把真情披露出来，抹掉隐私的一面。Ⅸ素人渔夫》中，作者描述了她和荷西在经济紧张的情况下，去海边捉鱼，靠着把鱼拿到市场上卖掉为生。在车经过旅馆时，她叫荷西停下来，然后伸头向门内张望着，再向柜台的安东尼奥小声打招呼，但是恰好碰到了经理走过，三毛只好溜回车上去，最后还是靠着朋友的帮助，终于把鱼给卖掉了。如果文章单纯写卖鱼，就没那么有意思了，但作者通过描述自己畏畏缩缩地卖鱼的过程，展现了自己那种内心深处的清高，这使得文章更具有吸引力。

一、题材新颖、情节曲奇

三毛特殊的生活经历和文化修养，让她的文字在当代文坛上独树一帜，别开生面。她用色彩缤纷的内容，向我们展示了她看到的异族文化，那些奇特神秘的异国风情总能让人们神经振奋，一个接着一个故事，强烈的新鲜感吸引着读者往下看。题材新颖，情节曲奇成为她作品最突出的艺术特色。《荒山之夜》中三毛为我们展示了～幅沙漠战斗图。那晚，沙漠被风吹成一个个弧形沙丘，好似一群半圆的月亮，是那么的柔美。可是最心爱的荷西却陷入了死亡的黑洞之中，险些丧命，这与前面的没月形成强烈的反差，奇妙的情节吸引着读者往下看。三毛为救生命中的唯一，情急之中，向吉普车上的男人求救，但是没想到车上的男人不但没有伸出援助之手，反而起了歹念。几经波折中，将读者的心悬在半空，情节跌宕起伏，增添了作品题材上的艺术魅力，然后荷西在三毛的艰辛的救助中脱离了魔爪，情节曲折离奇，环环相扣。在字里行间，我们似乎可以看到三毛为了拯救自己的爱情可以付出自己的生命，在困难面前早已忘了自己的生死，世问这么有真性情的女子我已不多见，那份清心净目的感觉让人深深感动。

二、人物形象多样、情感内容率性真实

三毛善于在描绘景物中着重写人，人物形象多姿多彩，形神各异。娃娃新娘》里面那个无知愚蠢的姑卡给读者留下了深刻的印象。此文展现出的是沙漠上沙哈拉威人古朴野蛮的结婚风俗，通过只有10岁的主人公姑卡的惶恐不安、痛苦不堪以及无奈的内心世界，突出了这种荒诞的风俗对未成年女性的伤害。还有在这样的人生》中，三毛通过对瑞典老人义务为地区打扫街道，银行退休的老人主动帮助作者种菜，七旬老人热情主动无偿地给邻居们做零工等真实的描写，把世间的真善美体现在日常生活的人与人之间的关系之中。这样的人物描写使得作品主题显得更加深刻动人。再如《哑奴》中那个贫困而善良的哑奴，作者用中国人的爱心写了撒哈拉沙漠中的一个具有悲惨遭遇的人物，表达了作者在为正义与自由而呼吁的善良的心声，也表达了她对下层人民的施舍与怜悯，对与我们共同生活在这个世界上的穷困人民的爱。再如《卖花女》中的卖花女；巨人》中的达尼埃，一个陌生人的死》中的加里等人物都给读者留下了深刻印象。三毛说过：“我重视生活，远甚写作。”生活给了她生命的全部过程，但是写作只是“蛋糕上面的樱桃”。正因为三毛如此坦率，让人在阅读她的文字时，会把全部的注意力都集中进去浏览她生命中的点点滴滴。三毛作品的成功，正在与在巧妙地运用了写实，直面人生，“我笔写我口”，率真地写出了真实的自我，执著地去探索人生的真谛，而不是背对现实。无论是Ⅸ撒哈拉沙漠)还是梦里花落知多少》，这一切故事都是以贯穿始终的真人真事、真景真情强烈地吸引读者，让人感到心灵的震颤。

三、语言幽默诙谐、叙事生动率真

“三毛是一个终其一生坚持心神活泼的人”，“她的聪明活泼会透过语言发散出来”。也就是文如其人，三毛散文语言时常显得幽默诙谐。Ⅸ白手成家》有这么些个文字：“拜金的两个人跪在地上对着钞票膜拜。”这里写的是荷西拿到薪水后，三毛与其丈夫荷西两个跪在草席子上一边数着钱，一边筹划着去购物，以装修他们沙漠中那个简单而又幸福的家。夫妇两人并不是钱奴，但此时看到钱时的心情与钱奴无异，所以这种反差使得语言非常俏皮。再有三毛向荷西介绍一些中国菜色的时候，往往会用些比喻，这些俏皮幽默的语言让人印象深刻。在沙漠中的饭店》中，三毛促狭地将粉丝叫做“雨”，还顺1：3对荷西吹牛说：“这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根根冻住了，山胞扎好了，背到山下来一束束卖了换米酒喝，不容易买到的哦!”然后有写道：“荷西还是呆呆的，研究性地看看我，又去看看盆内的“雨”，然后说：“你当我是白痴?”这一连串准确而幽默的文字将夫妇两人幸福的笑生活展现地淋漓尽致。再有三毛夫妇去卖鱼，不是很顺利，就连唯一到手的一张收据，也误人了洗衣机被搅成了泥，这些小灾难让人忍不住又笑又怜。。三毛却幽默地说：“荷西，最后的鱼也溜掉啊!我们又要吃马铃薯了。老舍先生说过：“幽默是一种心态”，三毛用一些不常见的幽默诙谐与潇洒，生动地描绘了她生命旅途中的见闻和感受，也用这种诙谐的语调把她的爱情诠释的十分真切。三毛是一个真性情的女作家，她笔下的文字靠着讲实话、写真情、描绘实景来深深地吸引读者，她的文字有着日记式的随意性，但却以情动人，充分展现了率真美，从中读者可以感受的到作者的一些纯情与真诚。三毛愿意将生活中的困难拿出来与大家分享，把真情披露出来，抹掉隐私的一面。Ⅸ素人渔夫》中，作者描述了她和荷西在经济紧张的情况下，去海边捉鱼，靠着把鱼拿到市场上卖掉为生。在车经过旅馆时，她叫荷西停下来，然后伸头向门内张望着，再向柜台的安东尼奥小声打招呼，但是恰好碰到了经理走过，三毛只好溜回车上去，最后还是靠着朋友的帮助，终于把鱼给卖掉了。如果文章单纯写卖鱼，就没那么有意思了，但作者通过描述自己畏畏缩缩地卖鱼的过程，展现了自己那种内心深处的清高，这使得文章更具有吸引力。三毛的语言不仅具有率真美，而且还非常的鲜活生动。三毛是这样形容沙漠的：黑色的沙漠是：一片黑色低矮平滑的火山沙砾造成的乐园。白色的沙漠是：烈日下细致的雪景。早晨的沙漠是：像被水洗过了似的干净。"I黄昏的沙漠：落日将沙漠染成鲜血的红色。

论文关健词:三毛文学现象文学批评

论文摘要:三毛这位风靡华人世论了文学批评的现象，借由“三”文学现象的国各地涌现“三毛热”的文学现象。本文在论述三毛文学及其引发的文学现象后，重点讨，重点探讨作家、评论者和读者之间应该建立的正确三角关系.

“现象学”是二十世纪一种哲学运动的名称，其开创者胡塞尔(EdmundHusserl,1859一1938)主张“面对实事本身”，摆脱传统和权威的束缚，搁置已有的知识和信念，直接审视我们所看到的问题本身，从而获得哲学研究的全新对象、全新视角和全新方法。现象学一个研究的基本法就是’‘还原”，亦即’‘现象材料的还原、本质的还原和先验的还原。”现象，或者说“文学的现象与研究”，不是文学的独创，而是文学对哲学的借助。而“文学现象”就是作家与作品呈现的各种现象，它往往包容与反映了相当丰富的内涵，又因时代思潮的变迁，多元的文学现象随之兴起，而多元的文学现象又大致可分为两类:一类属干创作;一类属于批评。而“文学现象”通常是由于“作品”、“作家”和‘.读者”三者关系相互作用而产生的。

“现象”意味着作家的创作具有独特的个性，展露出独异的风格，从而构成独有的历史存在，在历史上发挥相当的影响力。我们通常所称“三毛热”、‘.三毛震撼”的文学现象，是指三毛其人其文所引起的各种不同的评价以及由此产生的热烈讨论，亦包括了对三毛本身文品和人品的评价。从推出《撒哈拉的故事》之后，声誉日隆，颂扬四溢相继而出的<雨季不再来》《稻草人手记》等著作。三毛不断以其特殊生活经验，加上其特有的人格风格，在作者与读者的心灵上找到了契合点，受读者的肯定与支持，在大陆地区，包含港台拥有巨大的读者群，文艺界出现了“三毛热”的现象。与此同时，文艺批评对人品和作品的批评和非议相继出现，并日益增多，日渐深化。因此“文学研究”与“文学批评”两者密切联系起来，以文学的研究作为文学批评的真正基础，而以文学批评来辅导，甚至指导文学研究的进行。而众多批评家们的文学批评，都是“三毛热”文学现象反思的一个起点。

在文学批评的现象中，借由.‘三毛热”的探讨，将“作品”、“作家”和“读者”三方面的研究做紧密的结合，找出作家、评论者和读者之间应该建立正确的关系。www.gwyoo

首先，读者对作家作品的广泛接受，因而出现“畅销现象”。作家有感于读者之热情与支持，更努力于从事创作，期以更新、更好之作品回报于读者。对三毛来说，她的作品所以受人欢迎，和她的人格与风格是分不开的。三毛漂流异域、远走他乡，去了许多中国人从没有到过的地方，洞开了异域文化，她在文化上满足了大家探视异域的好奇心。所以，她的第一部作品《撒哈拉的故事》深受观众喜欢，风靡一时，读者遍及台、港、澳、星马、欧美各地。

作为大千世界里一个独特的生命传奇,台湾女作家三毛的创作不仅把人生最美好、最诗意的东西加以定格,而且使她的生命跨过万水千山,穿越滚滚红尘,在读者的期待视野中成为永久的文学存在。如果说,读书是三毛走向文学生涯的铺路石,旅行为她提供了取之不尽的生活素才,写作则使她的生命姿态展示出最动人的风彩。笔耕,无异于三毛生命过程中不可剥离的一种存在形式。

检视三毛的笔耕道路,品味其作品的无穷魅力,不能不注意到她的文学追求。三毛的文学价值观,与她的个性、文学道路、以及对生活本身的理解,有着密切关系。确切地说,三毛没有纯文学作家那种严肃的创作使命感,也不去刻意追求作品的社会效果,创新对于她,既非经国之大业,千古之文章;也非文学殿堂之捷径,天下扬名之手段。且看三毛的自我表白。

“文章千古事,不是我这草芥一般的小人物所能挑得起来的,庸不庸俗,突不突破,说起来都太严重。写稿真正的起因,‘还是为了娱乐父母’,也是自己兴趣所在,将个人的生活做了一个记录而已。

”[1]“至于写作,我个人觉得自己并没有什么使命感,我在主观上往往认为,写作品只要背上一种使命感,那我就完了,就写不出来了。写作这回事,一定要自由自在地写。”[2]“

我承认我的作品并不是什么伟大的巨著,可是,我觉得三毛还有她清朗、勇敢、真诚的一面,起码能给读者,特别是较低层次的读者较清新的一面,不能老叫他们在情和爱的小圈子里纠缠不清。”[3]

三毛明确宣称,她的写作是“游于艺”,“写作只是我的游戏之一”、“用最白话的字来说就是玩。”[4]这里的含义并非狭隘意义上的人生玩耍,而是强调兴之所至,即成文章;一切率性而为,并非刻意追求。如同三毛的写作与人生密切相关一样,她的写作观更多地来自于她的人生观。