曲折范文10篇

第五框事物发展是前进性与曲折性的统一

1、新事物为什么必定能够战胜旧事物呢？（或：①新事物的发展前途是光明的？②事物发展的总趋势是前进的？）

第一，事物符合客观规律，代表了事物的发展方向，具有强大的生命力和广阔的发展前途，没有什么力量能阻止它的成长壮大。

第二，新事物具有旧事物无可比拟的优越性。

第三，在社会领域里，新事物从根本上符合绝大多数人民群众的利益，因而必然会得到广大人民群众的拥护和支持。

2、为什么新事物的成长壮大一般都要经历艰难曲折的过程？（或：新事物的发展道路是曲折的？）

中华人民共和国从1949年10月1日诞生以来，已经走过了整整50年的旅程。新中国的50年是辉煌的，但她走过的道路却不是一帆风顺的。回顾50年历史，我们在社会主义革命和建设中所创造的每一个奇迹以及所遭受的每一个挫折，无不与新中国的执政党——中国共产党的思想路线的曲折发展有着密切的联系。因此，认真探索党的思想路线曲折发展的轨迹，并从中吸取经验和教训，对于进一步振兴中华，把建设有中国特色社会主义的伟大事业不断推向前进，有着十分重要的意义。

一、党的思想路线的曲折发展

党思想路线，是指一切从实际出发，理论联系实际，实事求是，在实践中检验真理和发展真理。这四个方面是相互联系的，其核心是实事求是。所以，党的思想路线通常又称为实事求是的思想路线。实事求是思想路线所要解决的根本问题，是主观和客观的关系问题。其实质在于用什么样的世界观和方法论去观察和分析问题，指导改造世界的实践活动，以保证实践活动的科学性和有效性。坚持实事求是的思想路线，就是要求用辩证唯物主义的世界观和方法论作为自己思想和行为的指南，反对形形色色的唯心主义和形而上学，反对实际工作中的主观主义。

理论研究和实践活动早已证明：实事求是的思想路线是唯一科学的思想路线。坚持实事求是的思想路线，是我们正确地观察、分析和认识问题，制定正确的纲领、路线、方针、政策的基本前提，也是我国社会主义革命和建设事业顺利发展的根本保证。但是，在实践活动中要真正贯彻执行实事求是是的思想路线则不是一帆风顺的。新中国成立50周年以来，在坚持实事求是的思想路线方面就经历了一个曲折的发展过程。

(一)坚持实事求是思想路线的良好开端。

1949年到1957年上半年，党的实事求是思想路线得到了较好的坚持和贯彻执行。在这期间，党中央和同志十分重视坚持实事求是的思想路线，坚决反对主观主义和官僚主义。一是强调新中国的革命和建设必须从当前的基本国情出发。在七届二中全会上，明确指出，中国的工业和农业在国民经济中的比重，就全国范围来说，大体是现代性的工业占百分之十左右，农业和手工业占百分之九十左右。这也是在中国革命的时期内和在革命胜利以后一个相当长的时期内一切问题的出发点，从这一点出发，产生了我党一系列战略上、策略上和政策上的问题。依据其基本国情来制定新中国的路线、方针和政策。二是十分重视在全党开展反对主观主义、官僚主义的整风活动。三是坚持理论和实际相结合的原则，反对照抄照搬别国的东西。指出，一切民族、一切国家的长处都要学，政治、经济、科学、技术、文学、艺术的一切真正好的东西都要学。但是必须有分析有批判地学，不能盲目地学，不能一切照抄，机械搬运。四是大力倡导调查研究。要求中央的同志，各省、市、自治区、各部的主要负责同志，一年总要有一段时间到工厂、合作社、商店、学校等基层单位去跑一跑，进行调查研究，以做到从实际出发，实事求是地分析问题和解决问题。适合中国特色的社会主义改造道路，社会主义建设中的十大关系处理，社会主义社会中的各种矛盾解决，使我国顺利完成了由新民主主义向社会主义过渡的复杂而艰苦的任务，促进了我国政治、经济、文化等各项事业的快速、健康发展。

中华人民共和国从1949年10月1日诞生以来，已经走过了整整50年的旅程。新中国的50年是辉煌的，但她走过的道路却不是一帆风顺的。回顾50年历史，我们在社会主义革命和建设中所创造的每一个奇迹以及所遭受的每一个挫折，无不与新中国的执政党——中国共产党的思想路线的曲折发展有着密切的联系。因此，认真探索党的思想路线曲折发展的轨迹，并从中吸取经验和教训，对于进一步振兴中华，把建设有中国特色社会主义的伟大事业不断推向前进，有着十分重要的意义。

一、党的思想路线的曲折发展

党思想路线，是指一切从实际出发，理论联系实际，实事求是，在实践中检验真理和发展真理。这四个方面是相互联系的，其核心是实事求是。所以，党的思想路线通常又称为实事求是的思想路线。实事求是思想路线所要解决的根本问题，是主观和客观的关系问题。其实质在于用什么样的世界观和方法论去观察和分析问题，指导改造世界的实践活动，以保证实践活动的科学性和有效性。坚持实事求是的思想路线，就是要求用辩证唯物主义的世界观和方法论作为自己思想和行为的指南，反对形形色色的唯心主义和形而上学，反对实际工作中的主观主义。

理论研究和实践活动早已证明：实事求是的思想路线是唯一科学的思想路线。坚持实事求是的思想路线，是我们正确地观察、分析和认识问题，制定正确的纲领、路线、方针、政策的基本前提，也是我国社会主义革命和建设事业顺利发展的根本保证。但是，在实践活动中要真正贯彻执行实事求是是的思想路线则不是一帆风顺的。新中国成立50周年以来，在坚持实事求是的思想路线方面就经历了一个曲折的发展过程。

(一)坚持实事求是思想路线的良好开端。

1949年到1957年上半年，党的实事求是思想路线得到了较好的坚持和贯彻执行。在这期间，党中央和同志十分重视坚持实事求是的思想路线，坚决反对主观主义和官僚主义。一是强调新中国的革命和建设必须从当前的基本国情出发。在七届二中全会上，明确指出，中国的工业和农业在国民经济中的比重，就全国范围来说，大体是现代性的工业占百分之十左右，农业和手工业占百分之九十左右。这也是在中国革命的时期内和在革命胜利以后一个相当长的时期内一切问题的出发点，从这一点出发，产生了我党一系列战略上、策略上和政策上的问题。依据其基本国情来制定新中国的路线、方针和政策。二是十分重视在全党开展反对主观主义、官僚主义的整风活动。三是坚持理论和实际相结合的原则，反对照抄照搬别国的东西。指出，一切民族、一切国家的长处都要学，政治、经济、科学、技术、文学、艺术的一切真正好的东西都要学。但是必须有分析有批判地学，不能盲目地学，不能一切照抄，机械搬运。四是大力倡导调查研究。要求中央的同志，各省、市、自治区、各部的主要负责同志，一年总要有一段时间到工厂、合作社、商店、学校等基层单位去跑一跑，进行调查研究，以做到从实际出发，实事求是地分析问题和解决问题。适合中国特色的社会主义改造道路，社会主义建设中的十大关系处理，社会主义社会中的各种矛盾解决，使我国顺利完成了由新民主主义向社会主义过渡的复杂而艰苦的任务，促进了我国政治、经济、文化等各项事业的快速、健康发展。

中国网络文学诞生以来，历经20年发展壮大。现已呈现出气势如虹、蔚为大观的万千气象；而理应伴随网络文学创作共生共进的网络文学批评和研究———网络文学理论却显得薄弱和萧条，底气不足；且不说批评和研究的广度和深度如何，就连一本普及性的“网络文学概论”也没有。对网络文学的批评和研究，仅只零星地出现在网站的（微）博客和散见于专业文艺性报端或学术性期刊，远未形成气候。由此可见，作为网络文学重要两翼的网络文学创作和网络文学理论是极不相称和极不平衡的。其实，穿越网络文学迅猛发展的风光的一面，可以窥见文学界对网络文学褒贬不一、争论不休，甚至极端指责、质疑的尴尬的另一面；个别网络作家因为纠结于不休止的“非文学”争论，已经注定给自己的声誉带来损害。的确，围绕网络文字的文本知识和文本理论，从历史的视角考察网络文学的产生、网络文学的身份含义和特征、网络文学的现状和发展，从比较的逻辑分析网络文学的质量和水平、网络文学的影响和价值、网络文学的现存缺陷及其发展前瞻等，进行深入探讨和研究，力求系统地诠释网络文学的基本知识和基本理论，正确地评估网络文学的得失价值，科学地预见网络文学发展的方向，不仅可以给读者（网民）阅读（浏览）网络文学作品提供富于启迪意义的理性导向，而且使从事网络写作的网络文学作家由于受到理论界的关注而享受到应有的尊严，更重要的是通过卓有成效的研究构建有别于传统文学而属于网络文学自己的美学标准和评价体系，从而给网络文学的生存提供更加丰厚的土壤，同时也为网络文学的健康持续发展开辟更为广阔的道路，有利于网络文学融入传统文学的主流，并推动中国当代文学走向更大的发展和繁荣。研究网络文学的迫切性、必要性和重要性，正在于此。

一、网络文学的产生———世纪之交的写作革命

现代社会在本质上是一个由观念形态向技术形态过渡和转型的社会。在这里发生的每一项社会变革都和数字技术革命有着千丝万缕的联系，然而最终的主导者是网络。当人类社会进入了文字、声音、图像三位一体的信息社会———网络媒介时期，便意味着人类走进了网络社会；是网络社会深刻地改变了传统的社会结构，也深刻地影响并改变着人们的生存方式和思维方式。从这个意义上，我们把诞生于20世纪末叶、脱胎自传统文学、对数字技术存在一定依赖并受网络主导的网络文学称之为世纪之交的写作革命，并未言过其实。实际上，从写作方式、传播方式到写作观念、写作思维全方位的变革，都是网络社会影响的结果；一言以蔽之，网络文学是数字技术、网络社会的产物。上个世纪90年代初期，开始有作家用电脑代替传统的纸和笔进行写作；虽然钢笔换成键盘，稿纸换成了屏幕，但这样的写作和操作打字机没有实质性差别，写出来的作品还不能称之为网络文字。直到运用数字技术，在电的系统中，由若干元件组成特定的电路，使电的信号按一定要求传输，形成计算机网络，后来又把电话和电脑连接起来，上升为互联网，继而产生了适合网络特性的网络语言、博客写作、手机文学、手机报刊、数字出版等新技术新发明，通过自己开通的博客或微博写作和发表，自认为质量好、有价值的作品，可以通过互联网，输送到文学网站发表，完成这样一个过程，才真正成为一种新媒体写作———网络文学。那么，汉语网络文学究竟何诞生？中国网络文学的第一篇作品究竟出自何人之手？事情要追溯到世纪之交的上个世纪90年代，当时“留学美国的中国学生严永欣、李枫峰分别开发出的汉字处理软件‘下里巴人’和HZ汉码网络传输方案，解决了当时的计算机和网络不支持汉字传输的难题。这是我们能看到的属于汉语网络文学界最重要的一项技术发明。也仅仅是依靠这项发明，以张郎朗登载在1991年4月5日全球第一份中文网络杂志《华夏文摘》创刊号上的散文《太阳纵队传说》为起点，汉语网络文学诞生了。”[1]由此我们得出一个结论：没有数字技术，就没有计算机网络；没有计算机网络，就没有中国网络文学。说到这里，我们不能不提及一个刚离开这个世界不久的人：美国苹果公司前董事长史蒂夫•乔布斯，是他对网络技术作出了杰出贡献，他于1983年发明电脑，1990年将电话与电脑连接起来，给我们创造了一个全新的网络社会，从此改变了传统的社会结构和人们的生存方式和思维方式，写作革命的果实———网络文学也就应运而生。网络文学作为网络文化的一个重要部分，是一种新媒体写作，是世纪之交发生的一场写作革命。这场写作革命从一开始便向本质主义文学范式发起颠覆性的冲击，开拓了全民书写和阅读的新时代，由网络虚拟空间搭建起的开放性公共平台，完全拆除了文学作品发表和阅读的门槛，把传统和世俗一直视为专属知识精英的神圣写作事业一下子彻底地毫无保留地推向平民化和大众化，让底层民众有了更多的写作自由和阅读（浏览）选择，开放的文化话语权解放了文学生产力，凭借数字支撑的网络空间圆了数以千万计的草根文人的“作家梦”。于是，这里云集了自有文学史以来最为庞大的写作队伍、浩繁的作品存量和不胜其数的读者群体，演绎了数字传媒时代文学空前火爆的新神话，以致于历来的文坛圣殿唯少数作家权贵独尊的格局被断然打破，不管人们愿意不愿意，这场写作革命已经既成事实地导致整个文学界“旧貌换新颜”。中国网络文学诞生于20世纪90年代初，起步于20、21世纪之交，经过短短几年的蓄势，现在已经跨越式地进入到发展的快车道。笔者认为，如果说媒介技术革命的崛起是网络文学诞生的必备条件，那么社会公众心理的演变则是网络文学迅速发展的深层原因。当今的中国社会已经进入休闲时代，这一时代的基本特征之一，就是公民的休闲诉求已成为占据社会心理主导地位的公共意识。在这种社会心理支配下，人们普遍崇尚一种自主、随意、简单、便捷的思维方式和生活方式，这恰恰与网络的特性是吻合的。因此，人们对于网络世界的东西，包括文字、声音、图片、游戏、动漫、音频、视频等有一种微妙的新鲜感、亲近感甚至痴迷感；在休闲的心境下，遨游、消遣于虚拟的网络世界，寻求精神上的愉悦、刺激和慰藉。只要是网民，不论是七八十岁的老人，还是五六岁的顽童，莫不如此。这就是较之纸质印刷的传统文学，网络文学更能满足“底层”阅读需要，因而也更受人们青睐的一个重要原因。除了崇尚休闲，这个时代还有一种典型的社会公众心理，那就是崇尚娱乐。生活在这一时代的人们，尤其是广大民众有太多的压力、太多的诉求、太多的无奈。这是一个数以千万的散户因股票被套牢而悲催的年代，是一个数以千万的打工族为维护合法权益、追求公平公正生活待遇奔走呼号未果而烦恼的年代，是一个广大人民群众为此起彼伏的食品安全问题而郁闷的年代……于是，人们不约而同地对娱乐性的生活方式趋之若鹜，目的是为了释放生活造成的种种压力。在这种社会公众心理影响下，内容质朴、形式简单、风格轻松的“草根文艺”、“快餐文化”、“网络文化”成为人民群众喜闻乐见的文化需求，这其中当然也包括网络文学。人们打开电脑，只需点击几下，就可以浏览到网络作家上传的各种风格类型的网络文学作品，这是何等便捷、轻松、惬意的享受啊！谁还有心机多此一举地手捧一本本纸张印刷的传统文学作品去啃呢？由此，人们对传统文学持轻漫、抛弃的态度也就不足为怪了。相反，却为曲折中前行的网络文学提供了一个顺势而上、迅速发展的契机，并开创了今天山花烂漫的局面。

二、网络文学的曲折道路———与生俱来的身份之争

中国网络文学的诞生既然是一场写作革命，那就注定了它的道路不可能是平坦笔直的。正是由于中国网络文学从它诞生的那一天起，就是以一种对传统文学“离经叛道”的“革命面孔”走进人们视线的，“数字化”网络传媒在写作、发表、流通、消费等各个领域环节的介入，不可避免地造成了“网络”与传统作家在生存样式、工作方式以及审美标准等方面的重大分歧甚至对立；因此，针对网络文学连同其作家的话题引发的各种争论讫今为止并未消停，甚至对网络文学的“合法身份”也曾一度产生重大质疑。关于网络文学的最激烈、最尖锐、最持久的一次争论，是借助于2009年12月16日至2010年6月12日，辽宁日报历时半年，成功推出“重估中国当代文学价值”大型系列策划这一契机，由于讨论的深入而牵涉对网络文学、网络作家的争论。持针锋相对观点的两位代表人物，一位是北京大学中文系教授、博士生导师陈晓明，另一位是清华大学哲学系教授、博士后肖鹰。对于网络文学和新生代作家的评价，向来褒贬不一。“陈晓明代表了一种温和的肯定态度，肖鹰则是激烈的质疑方。陈晓明对中国当代文学和网络文学持肯定和赞赏的态度，在国民普遍唱衰中国当代文学现状的时候，他却反其道高唱赞歌，认为中国当代文学达到了‘前所未有的高度’”，他提出了四个方面的理论依据，列举了几位代表作家的名字：阎连科、贾平凹、刘震云、莫言等，“并声称：这个时代的文学让我感到骄傲”。[2]而肖鹰却针锋相对地提出：“中国文学在走下坡路，现在作者比读者多，文学仅仅是批评家和作者之间暖昧的自娱自乐，连基本的读者群体都没有；这是一个文学基本影响力都没有的时代”，对陈晓明极力推崇的那几个代表作家：王安忆、贾平凹、莫言、阿来、阎连科等，肖鹰表示对他们的创作现状感到严重失望。肖鹰认为：“贾平凹代表乡土文学的颓败；阿来写的与其说是文学，倒不如说是旅游招贴；贾平凹的《秦腔》，写的是变态文学；而王安忆，从《长恨歌》之后就沉入到上海小女人式的自爱自怜的自我重复之中去了……”[2]不但言词凿凿，而且几近苛刻的程度，对这些被公认为中国当代文坛一流的作家不留一点值得肯定的余地。前面提到，陈晓明对网络文学及新生代作家是一昧褒扬的，他在相关的公开场合，阐述了自己对网络文学的几个观点：其一，网络文学可能构成了我们这个时代一个重要的生存方式；其二，对于网络写作，不应该有、也不可能有太高的标准；其三，如果批评家无视网络文学，就等于自绝于这个时代；其四，韩寒、郭敬明预示着“后文学”时代的到来。“我一直积极评价网络文学，因为它是文学民主化大众化的一个广大基础，它的出现，具有很重要的积极的意义，有了这样一个基础，文学才能发展下去，才能冒出有价值的作品和面向未来的作品。”陈晓明认为，“韩寒是‘80后’中少有的有创造力的人物；郭敬明是他们这代人内心经验深刻的体验者和表达者。“80后”不仅是市场的幸运儿，他们也有他们的开掘和创造，他们的写作和传播预示着一个‘后文学’时代的到来。”[4]对网络文学及其“作家”，质疑派肖鹰的看法与陈晓明截然相反。肖鹰认为：其一，网络文学不是文学。在肖鹰看来，网络文学是“前文学”。他说：“网络文学并没有经过准入程序，没有获得文学准入证。网络是愿意怎么写就怎么写，同时，由于网络是‘浏览’式阅读，因此，并没有真正意义上的读者，那些所谓在阅读网络文学的人，仅仅是在浏览，并不是真正意义上的阅读。”在网络上写作就叫网络文学，有些作家也许在厕所中写作，难道我们也要搞一个‘厕所文学’吗？‘网络写作’是有上网机会的公民表达的权利；文学写作是真正的作家的能力”，“只有网络写作，没有网络文学”[2]。对网络文学的身份持根本否定态度。公开不承认存在网络文学的还不止肖鹰一人。就在最近，作家邱华栋在接受某报记者采访时就公开表示：“文学只存在文学和非文学。因为文学只有一个标准，这个标准不是以媒介来划分的。认为到目前为止，我们的网络文学绝大部分不是文学，是文字和文字垃圾。”[3]对于新生代作家，肖鹰的态度依旧是坚守纯文学的标准，他直言：“我不承认郭敬明是个作家，他就是无灵魂的贩卖文字的。”[7]对网络文学及其作家存在着两种截然相反的观点，一种是推崇备至，另一种是全盘否定。显然，这两种意见既有合理的成分，也有偏颇的地方。笔者认为，作为一种文体及其写作实践，网络文学和网络本身，的确也存在着一些值得注意的问题。其一，网络写作离不开媒介技术，技术含量越高、越全面，通过网络产生的作品文体就越成熟。目前的中国网络文学对媒介技术的综合运用还处于低端水平，网络写作还只是新媒体写作的一种初级形态，其作品形式尚未成为成熟的文体。成熟的网络文学文体应该是：新媒体依靠链接和互通，将构成网络文学的要件———网络语言、博客写作、手机报刊、网络阅读、数字出版等集结构建成为一个集文字、图像、动画、视频、音频等各种符合系统于一身的叙述文体或抒情文体。客观地说，目前的网络文学还没有达到这样的水准。因此，成熟网络文体的优点和长处没有得到充分体现，而不成熟网络文体的毛病却暴露无遗，这就难免会受到指责。其二、几千年来，在中国文化权力制度中，纸媒印刷出版一直处于中心地位，形成了稳定、厚重、严肃的纸媒印刷文化情结，与根深叶茂的传统文学结成不可分割的文化体系。传统的精英作家历来以创作严肃的传统文学为荣，并以传统的文学期刊或出版社（集团）发表或出版文字成果而满足，对在网站连载发表的方式不以为然，因此，他们很少涉足网络写作；目前从事网络文学写作的多数是二、三流作家和数目庞大、鱼龙混杂的网络。这样一来，倘若以传统文学的评价标准衡量，现阶段中国网络文学的质量在总体上肯定偏低无疑。那么，人们对目前网络文学的质量等问题提出非议也就理所当然了。其三，少数受到推崇和吹捧的网络文学代表作家，行为不端、口碑不佳，虽然只是个别现象，但负面影响不小，有损网络文学声誉。以年版税收入2450万元登上2011年度中国作家富豪榜之首的郭敬明，当年以一部抄袭作品作为代表作申请加入中国作家协会，被网民讥讽为“郭抄抄”，这一不端行为使他再度成为争议焦点，许多作家纷纷表示反对郭敬明加入中国作协。接着，“人造韩寒”、“海岩”等事端闹得沸沸扬扬。韩寒对方舟子的起诉和撤诉，缘起一场“非文学争论”，孰是孰非无关原则，只有闲得无聊和好奇心重的人可能感兴趣；也许事件最后会以“不了了之”告终，但韩家父子的言行绝对不会是什么“文坛佳话”。还有一些网络，商业化写作的意识过于强烈，对网络写作缺乏应有的责任感，在利益驱动下，连篇累牍地生产质量低劣的作品，受到读者的严肃批评。网络文学和网络作家本身现存缺陷和不足的问题当然不止这些，在后面的系列论文中还将系统地提出并作深入的分析。

三、对网络文学的身份认可和资质接纳

研究背景：

进入90年代以来，欧美各国的传播媒介结构和媒介市场正在发生巨大的变化，其重要标志是以“市场化”为核心的广电宏观管理的变革，而新媒介技术也是其中重要的变量之一（赵月枝，1998）。通常传播技术的影响主要被认为发生在这样几个方面，一是对人类行为的空间存在方式的改变，二是对信息的使用和表达从内容到方式的影响，三是对个体与社会结构之间的平衡的不断改变（DESOLAPOOL，1990）。但技术从来就不是单纯的自主性力量，而是权力结构与商业利益彼此消长的结果。作为对“技术决定论”的批判和对于传播技术发展历史的社会性解读，一些学者认为，经济发展本身并不具有比通过“需要”而产生的更多的目的，而对于传播技术产品的“需要”的决定因素，是由商业与政府利益集团从根本上推动的，这个利益集团组织和提供了对于传播技术产品需要的必要资源和官方特许（RAMONDWILLIAMS，1975）；在一些社会系统中，尽管媒介和传播技术本身并不一定被纳入明确的社会控制目标，但是也仍然被政治和经济利益所局限（GERALDSUSSMAN，1997）。有学者认为，广播电视技术从模拟到数字的转变，无疑是人类传播历史上的又一次重大技术进步，而在美国推进数字电视发展的过程中，曾围绕法律与政策环境、经济利益与技术的可能性等多方面产生过一系列的争论，而争论的焦点是技术进步与各方利益的关系，以及对于这一新技术的“需要”的不同目的的矛盾（CHARLESMFIRESTONE&AMYKGARMER,EDITE,1998）。数字电视给现有的广播业者、政界人士、各种特殊利益集团、新兴的竞争媒介、社会公益团体和广大媒介消费者的各种利益冲突，提供了一个独一无二的舞台和充分展示的机会。本文试从上述理论观点出发，探讨权力结构和商业利益在美国数字电视发展过程中的作用和影响。

一、数字电视的现状与发展前景：

1、美国数字电视的现状

1998年10月28日，由一家名叫HARRISCORP的公司出资，大约24家电视台让美国观众在选定的地点观看了数字化高清晰度和高保真环绕声的约翰．格伦历史性的重返太空之旅的电视现场转播。[1]这是美国数字化高清晰度电视成果的一次重要展示。1998年11月1日全美国38家开路电视台同时开播数字电视节目，到当月底增加到44家电视台，分布在23个广播电视市场，其覆盖范围占全美国家庭的37.4%，即3700万，其中28家电视台在纽约、洛杉矶、费城、旧金山、波士顿、达拉斯、华盛顿、底特律等10个最大的广播电视市场。[2]美国家用电器制造商协会（CEMA）主席GARYSHAPIRO用“这回是我们的人登上了月球”来概括这场由日本自70年代开始、美国在80年代接手的电视传输走向高清晰度和数字化的30年历程。[3]

如果30个大广播电视市场上联播网的附属台都能在1999年11月1日转播数字节目的话，其覆盖率可以达到50%，美国联邦通讯委员会FCC现在的计划是到2006年，所有的开路电视台都将播出数字电视节目,现在的模拟电视频道届时将归还给政府。[4]

1997年东亚金融危机爆发以来，第三世界的工业化、现代化的发展问题，再一次引起了人们的高度关注。东亚地区发展中国家引人注目的高速发展嘎然而止，东亚奇迹转入危机。人们为危机所震撼，危机促使人们思考。从发展经济学角度看，东亚的金融、经济危机所提出的问题是：在经济全球化背景下，发展中国家能否最终实现工业化、现代化进而跨入发达国家行列。东南亚的危机促使人们重新探讨，当代世界经济体系中第三世界国家工业化发展的规律问题。

一、发展的“钟形曲线”

战后第三世界的工业化走过了一条曲折的道路，既有辉煌的成绩，也有痛苦的失败。根据战后第三世界工业化发展的实绩，大致可将其分为三个阶段：50年代至60年代中期为工业化的起步阶段，60年代中期至70年代中期为高速发展阶段，70年代后期以来为停滞—衰退阶段。这三个阶段的发展留下了一条“增长—衰退”的钟型曲线。这条钟型曲线集中反映了战后第三世界工业化发展的基本状况，是我们研究与认识第三世界工业化发展规律时必须首先承认和尊重的基本前提。

第三世界国家国内生产总值的平均增长率在1956—1960年为4.9%，1961—1965年为5.1%，1966—1970年为5.6%，1971—1975年间为6.6%，1976—1980年为4.5%，1980—1990年为2.6%，1990—1994年竟为–0.11%。第三世界国家在60年代和70年代前半期经历了高速发展的15年，这是奇迹般的15年。

但是从70年代后期开始，特别是进入80年代以后陷入了停滞和衰退。80年代对于一些第三世界国家，特别是拉丁美洲的发展中国家是“失去的十年”，对98个第三世界国家的统计表明：80年代中有10个发展中国家平均GDP出现了负增长，占总数的10.2%。90年代对于广大第三世界国家更加严峻。在被统计的102个第三世界国家中有35个在1990至1994年间平均GDP出现了负增长，占总数的34.3%。（WorldBank，1996）最近，巴西全国经济开发银行公布的研究报告《80年代的巴西经济》(1999)中指出：从1990年至1999年的10年间巴西的国内生产总值平均增长率为1.7%，比“失去的十年”的80年代的年增长率2.9%又进一步下降了。90年代对于许多第三世界国家来说将意味着又一个“失去的十年”。

从“奇迹的15年”到“失去的20年”，一条钟型曲线，赫然展现了第三世界国家工业化发展的曲折与艰难，它也向人们提出了一个需要深入思考和认真回答的问题——为什么第三世界的工业化走过的是一条先增长，后衰退的道路？其中的规律性是什么？

我们阅读和研究古典儿童格律诗和现代儿童自由诗的创作，大多是开门见山，直抒胸臆。但诗是心灵之歌，是情感的艺术品，是诗人心思的写照，是真情燃烧后留下的舍利。由于诗人包括儿童诗人个性、气质、素养、学识，特别是童趣、童意、童味、童心等多方面因素的影响，其心思是千变万化、漫无边际的。加之当今社会儿童智力发达，见识较多，我们要培养和引导儿童独立思维，深层次思维，尤其是成人创作儿童诗更要深入思索，由外向内、由表及里，发现艺术规律，探索委婉曲折含蓄圆环表达诗意，创新和丰富儿童诗创作技法，写出个性化突出和创新性丰富的儿童诗歌作品。作者归纳、提炼、研究和总结出了16种技法，加上子目21个，共计37个方法。

第01法：借用点化

即借前人诗文中的成语、熟语、诗语或典故（包括古今中外的历史故事、神话传说等）灵活应用于自己创作的诗词作品中，并赋予新的含义，起到点石成金的作用。通过点化，丰富了读者的联想，增加了诗词的容量，扩充了诗歌的内涵，表达某些不便正面明示的诗中旨意。

借用点化可分为用事点化、借言点化和化意点化三种。

（1）用事点化

即从正面借用古今中外的历史故事、神话传说等典故，进行点化。

2、金融危机对实物经济的反作用

从目前可以观察得到的情况看：在金融高度扩张，金融投机增强，货币经济与实物经济日益脱离，票面资产与其货币基础日益脱节的条件下，金融企业的破产、倒闭，乃至金融危机的爆发，具有突发性和连带性等方面的特点。

——由于金融杠杆的作用，能使一定数量的票面资产成为涉及许多倍的票面资产的衍生合同的基础，一旦发生投资（机）失误，包括一些大型金融机构在内的金融企业，甚至政府机构就会因数倍于其总资产的损失而突然倒闭，如近年来著名的英国巴林银行倒闭案和美国奥兰治县政府破产案都属于这种情况；由于金融交易方式、规则的变化和金融市场的进一步开放，世界范围内金融资产流动的规模巨大、速度极快，某些重大投机行为会导致某一国家、某一地区的金融危机的突然发生，如1997年泰国金融危机的发生。这些都是导致金融危机突发性的原因。

——由于经济全球化的发展，企业间、国家间、地区间金融联系的不断增强，加之金融衍生工具的数量、规模及其复杂性以一种以往无法想象的方式迅速发展，在包括衍生合同市场在内的金融市场上出现某些错位或脱节，往往就会引发大范围的连锁反应。如美国著名的“长期资本管理公司”（大型避险基金公司）突然出现严重亏损，从1998年6月起在3个月内资产总值剧减90%，濒临破产。而“长期资本管理公司”的亏损主要是由于俄罗斯金融危机及俄罗斯政府推迟尝付外债引起的。美国“长期资本管理公司”的亏损很快又在欧洲引起了的连锁反应，欧洲最大的银行之一瑞士联合银行因购买了“长期资本管理公司”15%的股权也出现了严重亏损，该行董事长不得不引咎辞职。这个事例典型地表现了当代金融危机发展过程中的连带性特点。

当代世界经济发生的上述新变化将影响到当代经济危机的模式，使其发生变化。虽然金融危机从根本上讲是由产业的结构性矛盾积累和演化而来，但由于金融扩张又在很大程度上掩盖了产业危机，使产业结构性矛盾在金融扩张中得到虚假的解决。因而在金融扩张的条件下，金融状况又在很大程度上决定着经济的整体状况。只要货币市场运行正常，金融泡沫不断扩大，一般来说产业危机就不易发生，而一旦发生严重的金融动荡，货币经济的紊乱就会严重地影响实物经济，进而波及经济全局。这种金融、货币危机对于实物经济的反作用和负面影响，也已经被东南亚金融危机发生后迅速发展全面的经济危机的事实所证明。

从初步的情况看，金融危机对于实物经济造成损害的机制主要表现在以下几个方面：

一思：国产剧露出笑脸？

国产剧市场也出现了从未有过的红火景象，买方市场迅速松动，卖片人理直气壮地上扬价格。中北中心的《欲望》，中山电视艺术中心等单位联合摄制的《乱世英雄吕不韦》摄制期间引起各台的收购大战，《爱你》、《日红》、《蓝色妖姬》等热门国产剧也卖了个好价钱。各省市购片人惊呼：国产剧卖出了天价！国产剧主流出品人昔日脸上的愁容一扫而光，于谈笑间画出了雄心勃勃的生产前景。

但是，问题也接踵而来。

一是能够撑住黄金档局面的国产剧，其数量严重不足，远远不能满足中国电视剧偌大市场的需求。有的电视台只好翻出两三年前的压库作品暂且充数，一批濒临亏损的二线国产剧借机抬价抛售，黄金档收视率的含金量面临着大打折扣的危险。

二是引进剧、合拍剧会不会形成第二黄金收视档？我们的电视制作人，如果不改变观念，继续墨守成规，躺在“政策保护”的大红伞下“玩艺术”，黄金档上缺黄金是迟早的事情。

三是何为黄金档国产电视剧？黄金档的一个主要标志是好看，我们需要的是具有中国特色的思想内涵、文化背景、叙事方式、题材走向的好看；是具有五千年历史渊源积淀的帝王将相、才子佳人、金戈铁马式的好看；是具有改革开放新时期的生产方式、新的生活、人际关系、情感变迁式的好看，决不能是新港台人操新港台腔演绎新港台事。

2、金融危机对实物经济的反作用

从目前可以观察得到的情况看：在金融高度扩张，金融投机增强，货币经济与实物经济日益脱离，票面资产与其货币基础日益脱节的条件下，金融企业的破产、倒闭，乃至金融危机的爆发，具有突发性和连带性等方面的特点。

——由于金融杠杆的作用，能使一定数量的票面资产成为涉及许多倍的票面资产的衍生合同的基础，一旦发生投资（机）失误，包括一些大型金融机构在内的金融企业，甚至政府机构就会因数倍于其总资产的损失而突然倒闭，如近年来著名的英国巴林银行倒闭案和美国奥兰治县政府破产案都属于这种情况；由于金融交易方式、规则的变化和金融市场的进一步开放，世界范围内金融资产流动的规模巨大、速度极快，某些重大投机行为会导致某一国家、某一地区的金融危机的突然发生，如1997年泰国金融危机的发生。这些都是导致金融危机突发性的原因。

——由于经济全球化的发展，企业间、国家间、地区间金融联系的不断增强，加之金融衍生工具的数量、规模及其复杂性以一种以往无法想象的方式迅速发展，在包括衍生合同市场在内的金融市场上出现某些错位或脱节，往往就会引发大范围的连锁反应。如美国著名的“长期资本管理公司”（大型避险基金公司）突然出现严重亏损，从1998年6月起在3个月内资产总值剧减90%，濒临破产。而“长期资本管理公司”的亏损主要是由于俄罗斯金融危机及俄罗斯政府推迟尝付外债引起的。美国“长期资本管理公司”的亏损很快又在欧洲引起了的连锁反应，欧洲最大的银行之一瑞士联合银行因购买了“长期资本管理公司”15%的股权也出现了严重亏损，该行董事长不得不引咎辞职。这个事例典型地表现了当代金融危机发展过程中的连带性特点。

当代世界经济发生的上述新变化将影响到当代经济危机的模式，使其发生变化。虽然金融危机从根本上讲是由产业的结构性矛盾积累和演化而来，但由于金融扩张又在很大程度上掩盖了产业危机，使产业结构性矛盾在金融扩张中得到虚假的解决。因而在金融扩张的条件下，金融状况又在很大程度上决定着经济的整体状况。只要货币市场运行正常，金融泡沫不断扩大，一般来说产业危机就不易发生，而一旦发生严重的金融动荡，货币经济的紊乱就会严重地影响实物经济，进而波及经济全局。这种金融、货币危机对于实物经济的反作用和负面影响，也已经被东南亚金融危机发生后迅速发展全面的经济危机的事实所证明。

从初步的情况看，金融危机对于实物经济造成损害的机制主要表现在以下几个方面：