欧也妮范文10篇

《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品。故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧。

悭吝精明的百万富翁，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他闯天下，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。

这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见，但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢？除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外，更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象。

据安德烈·莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对索缪的描写，无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所，它可以是索缪，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。同样，到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型。在巴尔扎克的作品中，艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工，来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同。老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同。莫里哀的阿巴公一译阿巴贡--编者注只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老葛朗台却不只是守财，更善于发财。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。有人发革命财，有人发复辟财，而他革命财也发，复辟财也发。索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱。对金钱的追逐是一种顽固的意念，而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量，它摧毁了整个家庭。

巴尔扎克的这部代表作，描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段，作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶，塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象。据说，这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物。巴尔扎克本人非常珍爱这部小说，称它为最出色的画稿之一。一百多年来，这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是超群的小说家。

雨果说：巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代文明在来去、走动，带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书，诗人题作喜剧，而他本可以题作历史的……左拉说：在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。公务员之家

《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品。故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧。

悭吝精明的百万富翁，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他闯天下，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。

这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见，但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢？除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外，更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象。

据安德烈·莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对索缪的描写，无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所，它可以是索缪，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。同样，到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型。在巴尔扎克的作品中，艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工，来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同。老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同。莫里哀的阿巴公一译阿巴贡--编者注只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老葛朗台却不只是守财，更善于发财。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。有人发革命财，有人发复辟财，而他革命财也发，复辟财也发。索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱。对金钱的追逐是一种顽固的意念，而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量，它摧毁了整个家庭。

巴尔扎克的这部代表作，描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段，作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶，塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象。据说，这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物。巴尔扎克本人非常珍爱这部小说，称它为最出色的画稿之一。一百多年来，这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是超群的小说家。公务员之家

雨果说：巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代文明在来去、走动，带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书，诗人题作喜剧，而他本可以题作历史的……左拉说：在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。

利用假期我把《欧也妮•葛朗台》这本书一气呵成的读完。在知道这是一出没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。

文章作者巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧也妮•葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。

小说最大的成就是塑造了一个吝啬鬼典型。巴尔扎克选取了一系列富有典型意义的细节来表现他的悭吝性格。葛朗台阴森森的老房子年久失修，楼梯踏级都被虫蛀坏了，女仆差点摔了跤，他还怪她不挑结实的地方落脚；每一顿饭的面包食物、每一天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多；女儿生日那天，有客人来，只不过多点了一支蜡烛；他限制妻子的零用钱，连别人送给她的一点，也要想方设法刮走；来了亲戚，他不让加菜，吩咐佃户打些乌鸦来煮汤；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生得破钞。葛朗台的吝啬渗透到他的每一句话、每一个行动中。这种吝啬的可恶在于贪得无厌地赚钱。

小说中描写到葛朗台一见到金币眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一个吝啬鬼的特点。在小说中葛朗台似乎是个很勤劳能干的人，但他最大的失败就在于对于金钱的看法，我想假如有一天葛朗台失去了所有的积蓄，他面临的就会是精神的崩溃。葛朗台称雄一世，积累了万贯家则，一文也不带进坟墓，除了一种虚幻的满足感，可以说一无所获。葛朗台从不欠人家什么，当然不让别人欠他，他从不到别人家去，不搞吃请，他决不动别人的东西。意思是绝对尊重财产私有权。然而他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动，毫无顾忌地把私人的白杨种到河边公家的土地上。他认为手生来是捞钱的，让钱从自己的手指缝漏出去是不可饶恕的错误。所以欧也妮把私蓄送给堂兄弟自然是“罪大恶极”的了。

葛朗台这样的人，表面上是金钱的主人，其实是金钱的奴隶．可怜的女儿守着他的巨额财产，却既无家庭也无幸福，只能成为一帮利欲熏心之徒追捕围猎的对象！

看完巴尔扎克的《高老头》和《欧也妮·葛朗台》，读后感是这位《人间喜剧》的大作家涉世很深，写出了许多有关社会不为人知的一面，这也许还不是最高明的。我个人认为他最高明的是可以不断使出一些讽刺批判的语句，我觉得这很特殊，但我并不认为别的作家做不到，而是想要达到这种程度很难，绝对需要天才般的洞悉力，而巴氏正好是这类型的天才。

两部大作来看，《高老头》明显高出一筹，伏盖公寓的住客，两位女儿，高里奥高老头，拉斯蒂涅，还有更多的能让读者们留下深刻印象的人物。这些高贵的，贫穷的，装腔作势的，吝啬的，无一不有，建议尚未看过的朋友看看，看完了可能会觉得自己从黑暗的社会走出一趟来呢。

这篇文章是写读后感的，所以话说回来，我承认巴尔扎克是批判高手，但我不认为他是很好的故事家，因为他的故事并不精彩。《高老头》描述一位面粉商如何被两位爱慕虚荣的女儿，穷尽了他一生的财富；大学生拉斯蒂涅初见世面想要高攀巴黎上流社会，险被逃犯伏脱冷陷害。故事就是围绕着这两个路线进行。另外巴氏每讲述一件事情，他就非得让你相信不可，谈了一大堆的理由来使读者信服，当然这些确实值得研读，但难免会让人觉得他失之琐碎了些。

《欧也妮·葛朗台》出现吝啬鬼葛朗台与其女儿善良的欧也妮，形成了很鲜明的对照。除此，又塑造了两派人，一派由险恶的，贪婪的，帮着葛朗台赚钱的两大家族；一派是欧也妮善良的母亲与女佣娜农，更加凸显作者的对照手法的出色运用。但这篇故事更缺乏精彩的程度，一味地描述葛朗台如何吝啬，在巴黎的欧也妮堂哥和欧也妮相恋，但最后背义不理欧也妮。另外就是葛朗台的弟弟的债务，巴氏在这里写了很多债卷，法律的，简直令我如坠烟雾之中。

巴尔扎克非常懂得世俗人情，所以非常出色的描绘一些心理情感，如果说有人觉得看巴尔扎克的书需要踏入社会多一点才行，那么我们在看他的书就已经踏入社会了，只是在于读者的领悟力与感受的程度去到了如何。

我只是说出我的感受，而不是对这两部故事给与评语，所以我并没有存在攻击性。如果一个读者看完了一本书，不能说出心理感受，那等于没看过一样不是吗？最后我需要说的是，我是尊敬巴尔扎克的，而因为我的尊重，所以才真实地说出自己的感受。另外，这里谈的只是我个人肤浅的意见，难免存在了错误的想法，所以垦求更多朋友来给与指正与教导。诚谢。

一

教学目标

1．了解作品主人公葛朗台的性格特征；

2．把握作品的主题，深入理解人物形象的思想意义；

3．训练学生通过分析动作、语言及细节把握人物性格的能力；

4．引导学生品味含义隽永的词语深入理解作品的思想意义，培养良好的欣赏习惯。

品读西方名著感想5（《呼啸山庄》读后感）

《呼啸山庄》，唯一一部没有被时间的尘土湮没的杰出作品，《呼啸山庄》，唯一一部有着永久艺术魅力的光辉作品。

我用了一个星期多的时间看完了《呼啸山庄》。我合上书，不禁惊叹，这个久居深山，几乎从不和外界接触的未婚女子怎么能写出爱的如此深刻，恨的如此入骨的小说呢？这个一生都活在不幸的世界中，孤独凄凉，没有笑声，没有朋友的女子，怎么能写成这样一部富有独创性和超前性的伟大作品呢？其实不管怎么样，不管是因为什么这部极其富有内涵的奇书，已经可以让我们领悟到很多很多人生的真谛了！

《呼啸山庄》到底凭借什么成为了一部不朽之作呢？首先它没有受到城市里大众化的影响和控制，完全描绘出了一个原汁原味的山村荒野的景象。使人们领略了一个完全不同的世界。故事中的主人公都保留着原始的性格：爱起来不顾一切，恨起来不计后果。这一切的一切在我们这些长期受到传统礼仪的约束的人们看来就显得非常特别，非常有新鲜感。有人说《呼啸山庄》是“人间情爱最宏伟的史诗”要我说这都要归功于作者艾米莉•勃朗特极丰富想象力；极强烈的激情；极深刻的内心体验和她那把主题升华的才华和能力。我认为这些也就是为什么《呼啸山庄》能如此畅销的原因了。

当我回味着这本书的深刻内涵和本质时，我发现在《呼啸山庄》中我学到了许许多多，其中令我感触最深的是它教会了我保持人性的尊严和心灵的自由。无论我们面临着多么严峻的挑战或是多么残酷的考验，我们都应该向往自由。

品读西方名著感想5（《麦琪的礼物》的读后感）

延宕艺术，是指在叙事作品中，为了增强读者对作品表现对象的审美感受，有意延缓叙事进程的一种表现技巧。

二十世纪形式主义学派的代表什克洛夫斯基认为：“增强感受的难度与时延的延宕艺术，是艺术成其为艺术的主要手段。”的确，恰当地使用延宕艺术，在丰富人物形象，展示人物心灵，拓展生活层面诸方面都起着至关重要的作用，高中语文教材中有几篇成功地运用了延宕艺术的课文，现浅析如下，与大家共赏。

一、丰富人物形象——《猎户》的延宕艺术

“秋收，秋耕，秋种，都要忙完了。正是大好的打猎季节，我们到红石崖去采访打豹英雄董昆。”

《猎户》开篇就一语破的点出了作品的表现对象。可是，接下去，作品却没有顺势而下，向你介绍这位颇富传奇色彩的英雄。

最先出场的是作者记忆中的家乡的尚二叔。他是一个老猎户，深深留在作者脑海中的是尚二叔的那杆长筒猎枪，那老的发紫的药葫芦，那满屋子五彩斑斓的野鸡、水鸭、大雁的羽毛，还有炕上铺着的老狼皮。

延宕艺术，是指在叙事作品中，为了增强读者对作品表现对象的审美感受，有意延缓叙事进程的一种表现技巧。

二十世纪形式主义学派的代表什克洛夫斯基认为：“增强感受的难度与时延的延宕艺术，是艺术成其为艺术的主要手段。”的确，恰当地使用延宕艺术，在丰富人物形象，展示人物心灵，拓展生活层面诸方面都起着至关重要的作用，高中语文教材中有几篇成功地运用了延宕艺术的课文，现浅析如下，与大家共赏。

一、丰富人物形象——《猎户》的延宕艺术

“秋收，秋耕，秋种，都要忙完了。正是大好的打猎季节，我们到红石崖去采访打豹英雄董昆。”

《猎户》开篇就一语破的点出了作品的表现对象。可是，接下去，作品却没有顺势而下，向你介绍这位颇富传奇色彩的英雄。

最先出场的是作者记忆中的家乡的尚二叔。他是一个老猎户，深深留在作者脑海中的是尚二叔的那杆长筒猎枪，那老的发紫的药葫芦，那满屋子五彩斑斓的野鸡、水鸭、大雁的羽毛，还有炕上铺着的老狼皮。

《傲慢与偏见》

《傲慢与偏见》是英国著名女作家简•奥斯丁的代表作，作品描写傲慢的单身青年达西与偏见的二小姐伊丽莎白、富裕的单身贵族彬格莱与贤淑的大小姐吉英之间的感情纠葛。

其实这本书，在初一时已经接触过了，但当时对于剧情的繁杂很没有耐心，看了几章就没有了兴致，便一直搁在一旁，直至今日才重新拾起。不过再看开头几章时还是觉得很无趣，到后来才明白这里是在为以后的情景埋伏笔。一眨眼，三十几章已经过去了，人物的性格也很明显地被作者刻画出来了。这本书中似乎只有两种人：聪明的和愚蠢的，没有绝对的好坏之分，骗子韦翰也许除外。他利用了自己巧妙的奉承能力以及一付“讨人喜欢”的仪表，迷住了伊丽莎白，不停地为自己洗刷冤情，中伤达西。可笑他的话里充满破绽，而聪明过人的伊丽莎白虽能与彬格来小姐辩驳，与咖苔琳夫人顶撞，却还是被韦翰牵着鼻子走。说实话，我并不认为伊丽莎白被骗说明他是一个“愚人”。人，总是先入为主，达西先生傲慢、无礼的样子早已进入伊丽莎白的头脑，还怎么对他产生好感？对于旁人的点评又怎能轻易的置若罔闻？对达西产生偏见是很正常的。我说的旁人自然就是指相貌堂堂的韦翰了。不可否认，韦翰长着一张英俊的脸，表面上也装得非常“绅士”。虽有“人不可貌相”、“知人知面不知心”之说可就连我这个活在二十一世纪，以旁观者的身份看这个故事，仍然对韦翰产生好感，又岂能怨伊丽莎白这一个生活在过去时代的姑娘？

合上这本书，仔细地品味一番，方才发现，整部小说，之所以吸引人，完全是因为它轻松幽默的格调。伊丽莎白的嘲笑讽刺，正将那些自视绅士、淑女的贵族的本来面目暴露无疑。而伊丽莎白的父亲班纳特先生竟然以嘲笑太太、女儿为家庭快乐，幸哉？不幸哉？

《培根随笔》

《培根随笔》为英国十七世纪著名思想家、政治家和经验主义哲学家弗兰西斯·培根所著.本书分为《论求知》，《论美》，《论善》，《论真理》，《论健康》，《论家庭》，《论友谊》等多篇随笔.

翻开近代欧洲文学的绚丽画卷，绅吏乡奴，各式人等，千姿百态，五彩缤纷。其间，有一类专以贪婪成性，吝啬成癖而闻名的“大人物”，视其面目，个个可憎，观其举止，人人可笑，人们则冠以一个诨号，谓之吝啬鬼。其中果戈理的小说《死魂灵》里的泼留希金，莎士比亚喜剧《威尼斯商人》的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴公，以及巴尔扎克的小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，堪称为近代欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生活，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。但四大名家笔下的吝啬鬼形象，又有着各自鲜明的个性特征。迂腐守旧、愚蠢落后的泼留希金果戈理针对十九世纪俄国农奴制下的社会现实，塑造了泼留希金这样贪婪、迂腐、守旧、灭绝人性的吝啬鬼形象，从这堆没有灵魂的行尸走肉中，使人看清了农奴制的腐朽性和反动性，觉察到农奴制必然崩溃的历史命运。果戈理笔下的这尊形象，就是俄国农奴制的一份罪证。泼留希金的迂腐气是独特的。乍看起来，泼留希金的装束、打扮形似乞丐，外表上显露出来的是寒酸、穷困。在路上，凡是看见一块旧鞋底，一块破布，一个铁钉，一角碎瓦。他都要拾了去。

在家里，地上的一张纸片，一小段封信蜡，一支鹅毛笔，也要统统的捡起来。但实际上他是拥有累累财产的豪富地主。这两者如此的不一致，却被作者巧妙的统一起来，并用以作为解剖泼留希金卑劣内心世界的一把钥匙。因为，他的装穷不是目的，而是便于猎取更多财产的手段。果戈理正是从穷富的鲜明对照之中，由表及里的揭穿了泼留希金用假穷来掩盖真富的花招，突出其贪婪的个性特点。果戈理没有停留于平面的对比上描写泼留希金，而是更注意在前后变化的发展之中揭示他的个性特征。作者指出，泼留希金“曾经有过一个勤俭的一家之主的时候”，他“聪明的节省和持家的方法”，遐迩闻名，吸引了不少来访者。然而，他又是一个极端利己主义者，吝啬的细胞遍及全身，使他六亲不认，只收不出，以致当大女儿带着孩子回家探望，买了茶点和睡衣孝敬父亲，盼望能得到一些接济时，他礼物一一照收，可就是一毛不拔，分文不给。由此可见，泼留希金吝啬到了何种地步！同时，泼留希金既是无耻的吝啬鬼、积财狂，又是巨大的浪费者、毁财迷。一方面他爱财如命，贪得无厌，财物堆积如山，几代也用不完，吃不光。

然仍不忘残酷压榨农奴，强令他们纳地租，缴土产，织布匹，以便不断地统统收进他的仓库。另一方面，又让大量的财物在仓库里“霉烂，变灰”自行腐烂掉，白白浪费光。作者正是在这一尖锐的矛盾中，进一步渲染了泼留希金的贪财欲，既强调了地主阶级寄生、剥削的本质，又突出了泼留希金另一方面的个性特点：愚蠢、落后。以上的描写，或互相对照，彼此映衬；或尖锐对立，巧妙转化；或紧密交融，高度统一而最后凝聚到一点：泼留希金是腐朽而反动的寄生虫，贪婪而吝啬的“死魂灵”（他虽生犹死，灵魂泯灭）。凶狠毒辣极富报复心的夏洛克与泼留希金不同，夏洛克不迂腐，遇事机警敏捷，精于工计，巧于甜言蜜语，是一个精明而贪婪的高利贷者，他采用封建社会遗留下来的那种放印子钱的方式进行剥削，要使本钱“像母羊生小羊一样的快快生利息”所以他独特的个性就是手段的凶狠毒辣和极强的复仇心。他不给仆人吃饱饭，把本来是胖胖的仆人榨得骨瘦如柴；他虽然也爱女儿，但更爱金钱，他不让女儿跨出房门，目的是要她死死地为他看管钱财。由于安东尼奥借钱给人不取利息，使他蒙受巨额的损失，因而与安东尼奥结下深仇宿怨。

当他得知安东尼奥要为朋友的婚事向他借钱时，就认为报复的时机到了。他口蜜腹剑，事先做好圈套，利用契约欺骗安东尼奥，致使其在法庭上面临着被割肉致死的困境。此时的夏洛克凶相毕露，他拒绝了公爵关于应该怜悯、慈悲的劝告；拒绝了安东尼奥朋友许诺的三倍的金钱；不顾人们的唾骂、斥责，一味坚持“照约处罚”，成了“世间一头最顽固的狗”。人们不禁要问：为什么夏洛克一反常态？为什么贪财的夏洛克也会拒绝金钱？其实这是他强烈的复仇行为的反映。复仇，正是为了获得更多的金钱。夏洛克知道，他同安东尼奥的斗争是不可调和的，有我没有你，有你没有我。如果能够谋杀安东尼奥，整个威尼斯城就是夏洛克的天下，还用愁金钱不滚滚流进来吗？所以他死心塌地的要践约，要复仇。夏洛克这一独特的个性特点，体现了他唯利是图的本性。为塑造好这个复仇的高利贷的典型形象，作者一方面通过激烈的矛盾冲突，更重要的是通过“情节的生动性和丰富性”来突出其个性特征的。我们只要稍看一下夏洛克同女扮男装的鲍西亚唇枪舌剑的那场戏，就可以体会到了。这场戏写得多彩多姿，跌宕起伏，令人猜不着，摸不透，引人入胜。最后夏洛克陷入绝境，落得人财两空的结局，既出乎于众人的意料之外，仔细想想，又在情理之中。嗜财多疑的阿巴公阿巴公处在法国资本主义发展时期，也是靠高利贷积聚财富的吝啬鬼。但他的气质与夏洛克又有不同，阿巴公的性格更为畸形和单一。在他身上，凝聚着世上罕见的多疑癖。阿巴公家盈万贯，却始终没有片刻的安宁。他处处戒备，时时提防，猜疑周围的人会来偷他的钱箱子。

他疑心男仆是奸细，将男仆赶出门外。男仆被赶出门时，他又怀疑仆人的手里、袋里或许会偷去什么东西，定要抓回搜身盘问。偶尔，阿巴公听见门外一声狗叫，他马上一愣，怀疑是否有人看中了他的钱财。谁要是说一声阿巴公有钱，谁就成了他的仇敌，他猜想此人总有一天会上门拿刀子抹他的脖子。在阿巴公的眼下，不仅家里、社会上的每一个人都是他怀疑的贼，就是猫儿、狗儿、马儿，也是他提防戒备的对象。这里，莫里哀真是把守财奴的多疑怪癖描绘得淋漓尽致了。在刻划阿巴公的多疑怪癖性格时，作者运用了言行恶习反复叠化的艺术手法，予以一而再，再而三的渲染。阿巴公一上场，便对仆抄身，接着逼女嫁老，要儿娶寡，与子争风，直至钱箱被窃，痛哭欲绝，钱箱复得其乐无穷。在这种种滑稽可笑的行动中，钱，是贯穿剧情发展的一条线，又是阿巴公身上的一根筋，只要一碰到它，人就活，戏就来，他时哭，时笑，时闹，喜怒哀乐，爱憎好恶，概由金钱调度与支配。同时语言的讽刺性和动作的夸张性，也是作者刻划人物性格的重要手段。如当他发现宝贝似的钱箱子失窃时，他呼天抢地，狂奔乱闯，形似猴子，声如疯子，不仅怀疑家里的人个个都是贼，甚至还怀疑台下的观众也是偷他钱箱子的贼。作者就这样将其嗜财多疑的本质揭露得透彻无遗。狡黠刁钻的葛朗台与阿巴公相比，葛朗台头脑就清醒的多，他老于世故。工于心计，善于谋划，囤积居奇，是个投机钻营的行家里手。他不像泼留希金那样让财物白白的霉烂掉，也不会像阿巴公那样将银钱埋到花园的地底下，他深知货币在交换流通中能求得资本的增值。

他机巧、狡猾，为了获利，不惜装出最无能的姿态，在遇到买卖上的难题，同对手谈判时，葛朗台总是冷冷的听别人说，窥探对方的隐秘，待到要他说话时，假装结结巴巴，弄得对方头昏脑胀，在口齿不清、理路不明中，巧使小计，使对方上当。“我不知道，我不能够，我不愿意，慢慢瞧吧”四句口诀，成为他应付难题的灵丹妙药。凭借这狡黠的一手，他仅用四百路易的贿赂开场，做上葡萄酒买卖，购置田产，一跃而成为家有一千七百万的富商。凭借这狡黠的法术，他迫使妻子冻饿致死，赶走侄儿查理，埋葬了欧也妮的爱情，也剥夺了女儿的财产继承权。在金钱魔力的诱惑下，葛朗台时喜，时忧，时而憎，时而爱，时而如虎，时而如羊，变化多端，但万变不离其宗，都是为了占有金子。