借鉴范文10篇

为便于大家记录备用，将我经常“化用”的关于知与行之间关系的引注罗列如下：

教育学的任务就是鼓励个人把现实组织到行动与思想中去，而不仅仅是描摹现实。——联合国教科文组织国际教育发展委员会《学会生存——教育世界的今天和明天》第144页。

大多数意义学习是从做中学的。——施良方《学习论》第409页。

行是知之始，知是行之成。——陶行知《陶行知教育文选》第75页。

学生于行而止矣。行之，明也。——荀况《荀子·儒效》

盖尝论之，何以谓之德？行焉而得之谓也。何以谓之善？处焉而宜之谓也。不行胡得？不处胡宜？——王夫之《思问录·内篇》

B2C电子商务物流管理走向何方？电子商务将成为21世纪的主流商务模式。近两年B2C在我国飞速发展起来，各种类型的购物网站为消费者提供了大量的商品。但是，由于物流管理体系还不完善，跟不上电子商务的发展速度，以致于形成了配送瓶颈：服务无法控制和保证，对出现的问题响应太慢，外地的配送成本过高、效率低下，可以配送到的城市范围还很小等诸多问题，制约了B2C业务的发展。如果对电子商务的物流问题没有足够的认识和充分的重视，电子商务的优势就很难在我国发挥出来。

一个完整的电子商务交易过程一般包含以下四种基本的“流”：信息流、商流、资金流和物流，如图1所示。信息流是指有关交易的各种信息的交流；商流是指商品在购销过程中所有权转移的一系列活动；资金流是指交易过程中资金的转移过程；物流是指产品实体从供应者向需求者流动的过程。

B2C电子商务4种物流模式

采用邮政特快专递（EMS）服务的物流模式，如图2所示。实现电子商务的企业或商家从网站或虚拟网站上获得消费者的购物清单和家庭地址等信息，然后到附近的邮局办理特快专递手续将商品寄出，消费者收到邮局的取货通知，到所在地邮局将商品取回，或由邮递员直接将商品送到顾客家中。

采用EMS方式具有方便、快捷的特点。但是这种方式存在以下的问题。首先，EMS服务收费偏高，如果这部分费用由企业或商家负担，则其经营利润会大大降低；如果由消费者承担，则对于小件低价商品，消费者肯定难以接受。其次，EMS很难保证消费者在期望的时间内将商品送到。

网站自建配送的物流模式，如图3所示。企业或网站在各地的网民密集地区设置自己的配送点，在获得消费者的购物信息后，由配送点的人员将商品为消费者送货上门。

摘要:在世界文化相互交融的今天,造型艺术遗产对艺术创作的借鉴意义,一方面要从文化上对其竭力保存,另一方面又要将其与现代艺术、现代社会生活相连接,并使其迸发出新的生命力。

关键词:造型遗产;借鉴;传统;创新

中华民族是一个历经了数千年的文明古国,形成了十分丰厚的造型艺术遗产。这些遗产是我国各族人民长期以来创造积累的精神和物质财富,承载了中华文化的信息,它不仅是民族自我认定的历史凭证,也是一个民族得以延续,并满怀自信走向未来的根基和智慧。在现代语境下,绘画创作怎样去创新,促使艺术家不断的考问自己;如何保持本民族文化的独立性,是一个重要的课题,中华民族造型艺术遗产对艺术创作的借鉴意义,在于对艺术遗产的借鉴运用,取舍糅合,使得传统文化适应社会展现出新的生机和活力。从某种角度上来说,对于传统文化和知识的积累是创新的基本前提,在这一点上,中国传统的文化的特质给我们以很好的启示。

一、造型艺术遗产的魅力

中国传统造型艺术遗产是中华文化遗产的重要组成部分。其历史最早可追溯到原始社会新石器时代的彩陶纹饰和岩画;新石器时代已具有初步造型能力,对人物、鱼、鸟等外形动态亦能抓住主要特征,展现了中国造型艺术的黎明。商代殷墟遗址及陕西扶风西周墓葬的发掘中都曾发现壁画残迹,这一时期的绘画形象可从青铜器及玉器上的装饰纹样表现,长沙战国楚墓中出土的帛画可看出造型艺术在当时已达到较高水平,为秦汉时期造型艺术的发展奠定了基础。随着丝绸之路的开通,造型艺术空前发展与繁荣。汉代宫廷官署及政治性建筑物上多有壁画,如西汉麒麟阁,东汉云台画功臣像、鲁灵光殿壁画包括天地神灵历史人物等。汉代墓室壁画及画像石生动地塑造了现实、历史及神话人物形象。魏晋南北朝时期处于长期分裂混乱之中,但却是绘画史中的重要阶段。佛教造型艺术勃然兴盛,石窟壁画如新疆克孜尔石窟,吐峪沟石窟,甘肃麦积山石窟、炳灵寺石窟、特别是敦煌莫高窟都保存有大量的壁画,展示出高度的艺术造诣。东晋画家顾恺之,他给寺院画壁画:“遂闭户往来月余,画维摩诘一躯,工毕,将就点眸子,乃谓寺僧曰:不三日而观者所施,可得百万钱;乃开户,光彩陆离,施者填咽,俄而果得百万钱。”他所绘壁画多么生动,看的人无不惊叹。隋唐时中国绘画进一步成熟,宫廷衙署及寺观壁画占相当比重,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。如表现西方极乐世界美好图景的《西方净土变相》,其中穿插描绘有大量的生活场景,塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强,展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。吴道子的壁画于佛寺壁上画怪石崩滩,达到“若可扪酌”的真实效果,而与李思训之作“皆尽其妙”。张僧繇画延祚寺,张善果画楼霞寺,董伯仁画白雀寺……都在美术史上留下辉煌的一页;唐代人物画《步辇图》反映政治事件;《西域图》、《职贡图》描绘了功臣勋将;《玄宗试马图》《虢国夫人游春图》描绘皇室贵族;《醉学士图》描绘文人雅士等。萌芽于东晋南北朝的山水画至此时有了明显的进步,富于装饰性的青绿山水在这一时期出现,水墨山水也相继开始。隋代展子虔所画山水具有咫尺千里之妙。五代两宋之后,造型艺术成为中古绘画的鼎盛时期,宋代成为中国历史上宫廷绘画最兴旺的阶段。文人学士把书画视为高雅的精神活动和文化素养,在创作和理论上都开始形成独特体系。社会、宫廷、文人士大夫之间的绘画创作各具特色而又互相影响,使宋代绘画在内容、形式、技巧诸方面都出现群彩纷呈、多方发展的局面。表现社会生活的风俗画,如《清明上河图》、《货郎图》、《盘车图》、《耕织图》等;借描绘历史传说反映人们对现实生活态度的历史故事画,如《文姬归汉图》、《采薇图》等。五代时期中原的荆浩、关仝,江南的董源、巨然分别以不同的笔墨技巧塑造了不同地区的山水画,对后世山水画发展有着重要影响。北宋李成的塞林平远,范宽的崇山峻岭和雪景,许道宁的林木野水,郭熙描绘四时朝暮、风雨明晦的细微变化,惠崇、赵令穰的抒情小景,米芾、米友仁父子的云山墨戏,李唐、马远、夏圭富有诗意的山水反映了山水画艺术的不断变革和发展。五代时江南徐熙的田园花果和西蜀黄筌的奇花异鸟分别具有野逸和富贵两种不同风格。辽金地区的文人士大夫绘画在北宋文人画传统基础上加以发展,对元代文人画有着直接的影响。黄公望画法有董(源)、巨(然)的温笔披麻皴,也有干笔皴擦,用笔简练,使水墨发挥了极大作用,对以后水墨山水画的发展有很大影响。沈周取于王蒙技法,善于组合稠密高叠的石岩,复合为整一的自然美。明清的绘画通过山水花鸟画艺术以寄情寓性以及对笔墨的状物抒情的追求创造上,如高雅、古拙、稚朴、天真、泼辣等审美情趣的追求。明清画家运用笔墨的方法,包括皴擦点染用笔的快慢、轻重、正锋和侧锋,用墨的浓淡、干湿等,这些技法的传授和影响,促成了许多画派的形成。有唐寅、郑變、潘天寿、石涛、朱耷、八大山人、吴昌硕等至今仍是家喻户晓的人物……所有这一切均构成了中国传统造型艺术遗产的无穷魅力,

二、绘画创作对造型艺术遗产的借鉴

本文作者：马克昌

我国刑法是1979年7月1日通过,1980年1月1日起生效的,实施已经超过九年。由于时间的推移,情况发生很大变化,出现了立法当时不曾预料的新的政治经济形势和新的危害行为,同时由于制定刑法时的主客观条件的限制,立法也有失误或疏漏,因而我国刑法不少地方已不适应当前实际的需要,皿待加以修改。修改和完善我国刑法已经提到议事日程。修改刑法首先应当以宪法为根据,以党的十三大精神和社会主义初级阶段的理论为指导,并从近几年来我国出现的新的政治经济形势和新的犯罪情况出发,总结我国的司法实践经验。同时也需要借鉴外国的和我国历史_L的刑法立法例,吸取其中对我国有用的经验,示冬改和完善我日刑法,使我国修改后的fflJ法更加科学化和现代化。

一、吸取外国的和我国历史上刑法立法的有益经验,注意世界各国刑法发展的总趋势,应当成为修改刑法的指导思想

刑法是一个国家掌握政权的统治阶级维护其阶级政治经济利益和社会秩序的重要工具,它受着该国的国家性质、立法当时的政治经济形势、民族法律文化传统以及刑法时代思潮的强烈影响。所以各国刑法互不相同,甚至一个国家内的各州刑法也彼此互异。但是作为文化现象,它又是人类文化发展的产物,是同犯罪作斗争的经验总结;特别是世界进入资本主义时代,各曰交往频繁,文化互相渗透加强。在刑法立法上一个国家吸取另一国家的立法经验,是屡见不鲜的。如1810年拿破仑刑法典.为欧州许多国家制定刑法典时所仿效,成为它们制定JflJ法典的蓝本。明治维新后188。年日本刑法,是日本政府聘请法国巴黎大学教授鲍索纳德(G•E•Boissonade)参照《法国刑法典》制定的,1907年日本刑法则是参考《德国刑法典》制定的。我国《大清新刑律》是清朝政府聘请日本学者冈田朝太郎参加起草,仿照日本刑法拟制而成。国际上和我国历史上这种借鉴其他国家刑法典制定木国刑法典的缎验,在修改我国刑法时,值得重视。同时,在立法时借鉴外国的或我国历史上的立法文献和经验,也是马克思主义经典作家的要求。列宁曾经提出,制定民法典一定要借鉴外国的文献和经验。苏联.在建国初期起草苏维埃民法典时,他曾给当时的司法人民委员德•伊•库尔斯基写信说:‘凡是西欧各国文献和经验中所有保护劳动人民利益的东西,都一定要吸取。”(《列宁全集》第三十三卷,第173页)这里虽然是就制定民法典而言的,但它的精神对制定刑法典同样适用。同志在《关于中华人民共和国宪法草案》报告中曾经谈到,1954年宪法的制定,也总结了我国历史上关于宪法问题的经验。宪法是国家的根本大法,宪法的制定能够参考我国历史上的宪法立法一从清末的‘十九信条’起,到民国六年的《中华民国临时约法》,到北洋军阀政府的几个宪法和宪法草案,一直到国民党政府的《中华民国宪法》—的经验,修改作为部门法的刑法,可以借鉴我国历史上的刑法立法一一从1912年的《中华民国暂行新刑律》,到1928年和1935年的《中华民国刑法》一一的经验,当属不言而喻。实事上这些刑法,尽管在性质上与我国现行刑法截然不同,但在立法技术上也确有值得我们借鉴之处。在起草刑法过程中,实际也是在上述思想指导下进行工作的。我国虽然是社会主义国家,但并不排斥外国的和我国历史上刑事立法的经验。建国初期着手起草刑法时,就曾翻译和编印了许多国家的刑法典和《刑法总则分解资料汇编》。《汇编》既按类汇集了社会主义国家的刑法条文,也收录了资本主义国家的和我国历史上的刑法条文。在起草刑法工作中,就参考了这些资料,吸取了其中对我国有用的经验。这在我国现行刑法中有明显的反映。•但由于当时历史条件的限制,‘左”的错误思想影响远未肃清,人们的思想还不够解放,以致外国的和我国历史上刑法立法中不少对我国有用的经验并未加以吸取。现在的情况较之过去已大不相同:我国早己实行对外开放对内搞活经济的政策,1987年党中央又提出了社会主义初级阶段的理论。经济体制改革已经取得很大成果,国家正在实现由产品经济向社会主义商品经济的转变。政治体制改革也在着手进行;人们的民主意识和法律意识不断增强,思想比较活跃、适应新的形势,有识之士纷纷要求更新法律观念,正确对待西方法律文化,改变那种对待非社会主义法律批字当头、缺乏分析的错误作法。为了加快我国的立法步,前些时同志表示,香港或国外一些适应两品铃价友展的汰伴相沽祝,叫以们专肠地移位进来。这表明我国对资本主义国家的立法将采取更为灵估的忐呼。荆垮甲贾几奋竺.件竺同,谈不上移植间题,但也应当比过去进一步解放思想,对外国的和我国J)J史上的刑法立法中适合我国现实情况,对我国有用的经验,要尽量加以吸取,特别是与商品经济和新科学技术发展有关的犯罪的规定,更要注意借鉴,以利于我国刑法的完善。同时,在借鉴外国刑法立法例时,应当特别注意当今世界各国刑法发展的总趋势。我国是世界各国组成的国际社会的一员,在当今国际交往频繁的时代,绝不能闭关锁国、夜郎自大,孤立于国际社会之外。因而在修改刑法时,对当今各国刑法发展的趋势,如轻微犯罪行为的非犯罪化、自由刑的社会化、罚金刑的广泛适用、法人犯罪在一些立法上的承认、国际上反劫持航空器、反扣留人质的立法、有关电脑犯罪的立法等等,都应当给予应有的注意;作为修改我国刑法的参考.使我国修改后的刑法符合现代化的要求。因此,我认为应当把“吸取外国的和我国历史上的刑法立法对我国有用的经验,注意世界各国刑法发展的总趋势”作为修改刑法的指导思想。古语云:“他!U之石,可以攻玉”。切实贯彻这一指导思想,对修改和完善我国刑法必将大有裨益。当然,借鉴外国的和我国历史上的刑法立法例,不是简单地“拿来”,生搬硬套,而要与我国的实际情况相结合。这一观点早为大家所公认,这里无需赘述。

二、借鉴外国的和我国历史上的刑法立法例,改进我国刑法的立二术技法

立法技术通常是指制定法律的技术。好的立法技术可以使法律条文清晰确切,文字简萦适宜,用词恰当准确,结构统一协调,避免法律条文含糊不清,歧义滋生,自相矛盾,难于掌握等缺陷。我国.ffiJ法的立法技术,应当说是比较好的。刑法体系严谨,文字比较简练,篇章紧简得当,表明确有自己的特点。但认真加以考察,立法技术确实还存在某些不足。这主要是:有的用词不够准确,容易产生歧义,有些用词不合逻辑,造成自相矛盾;有的条文表述不够确切,引起无谓争论,有些条文过于简单,适用时不好掌握;有些条文未采用科学的立法办法,以致长期争论不休,如此等等,如能借鉴外国的和我国历史上的刑法立法例,间题并不难解决。

【论文摘要】本文首先介绍了专业化证券融资的组织结构和风险管理机制特点，并分析了这种模式的市场效应；最后，文章结合我国现实，提出了相关借鉴意义。

【论文关键词】证券公司；专业融资模式；借鉴

1专业化融资模式特点

专业化证券融资模式，是日本、台湾等地区早期社会信用薄弱、分业经营等背景下形成的。这种模式主要特点在于证券金融公司存在，证券金融公司是一种为有价证券发行、流通和信用交易结算提供资金和证券借贷的专业机构，主要目的是疏通分业经营下货币市场和资本市场资金流动，同时通过垄断融资融券业务控制信用交易规模，防止金融风险。

1．1专业化融资机构特点

证券金融公司一般采用股份制形式，股东大多是商业银行、交易所等各类金融机构，还包括部分上市公司和企业；除自有注册资本外，债务资金来源主要从货币市场融取，包括发行商业票据，吸收特定存款，同业拆借和债券回购，向银行贷款等。公司主要业务是开展信用交易转融资融券。在机制设计上，日本实行单轨制，即投资者通过证券公司进行融资融券，然后证券公司向证券金融公司转融资融券，投资者不能直接从证券金融公司融资；证券商可以部分参与货币市场融资，但不能直接从银行、保险公司等机构融券；这些金融机构如需借出证券，需要先转借给证券金融公司。单轨制特点是融资融券活动传递链单一化，机制上比较容易理顺，但垄断性较高。台湾采用对证券公司和一般投资者同时融资融券的“双轨制”，在“双轨制”结构中，部分获得许可的证券公司可以直接对客户提供融资融券服务，然后通过证券抵押的方式从证券金融公司转融资，也可以将不动产作抵押向银行和其他非银行机构融资。而没有许可的证券公司，只能接受客户的委托，代客户向证券金融公司申请融资融券。这样证券金融公司实际上既为证券公司办理资券转融通，又直接为一般投资者提供融资服务。这种模式有利于业务朝多元化发展，但机制较烦琐。除信用交易业务外，证券金融公司还为证券公司证券承销、新股发行等业务提供短期周转资金，及为证券公司并购、项目融资等业务提供过桥贷款等。

1欧洲农业科技创新模式

1.1法国农业科技创新模式。1.1.1构建完善的农业科技创新体系。法国建立了从基层从业人员到大学研究院的农业教育体系，又通过各省级农协业会有效地将中央、地方的产学研工作紧密地衔接起来。1.1.2研发环保农业新技术。通过这些农业环保新技术，改变传统农业生产技术，改善现代农业对于环境和自然的破坏带来的负面影响。1.1.3研发农产品加工新技术。法国农业主要是出口导向型农业，农产品加工业是法国出口的支柱产业。其中奶类和肉类，谷物、面包糕点和葡萄酒等的加工规模居世界前列［1］。1.2英国农业科技创新模式。1.2.1构建农业科技质量保障体系。农业科技投入公开透明，接受社会监督；成果接受同行业专家的评估；农业科研成果必须有实用性。1.2.2加大农业科技创新和推广力度。完善农业知识产权保护法规，获得国家创新项目，将学者和企业结合在一起；特别重视农业种植及畜牧业对于新型农业科技的推广应用工作。全国专门从事农作物育种的科研单位有16个，分工明确，研究内容各有侧重，避免重复交叉［2］。1.2.3补贴农业科技创新成果的实际应用。英国用欧盟共同农业政策（CAP）给予的农业退税资金，对农民应用农业创新成果进行补贴，并且会有机构每年审核农民是否将资金运用到技术创新中。1.3德国信息化生态型农业科技创新模式。1.3.1研用现代农业信息技术。建立农业信息数据库，德国农业企业实现信息采集系统每天甚至每小时独立完成信息更新。物联网技术的应用，实现了动物饲养机械化。德国从20世纪70年代开始整合应用动物识别和饲养呼叫技术，在家禽家畜饲养领域将物联网技术引入动物的身份识别上［3］。1.3.2研用现代农业生物技术。德国在麦类产品的研发方面取得了很多成绩，如培育出高品质的啤酒大麦。而且可再生能源发电发展迅速，风力发电已经有取代传统水力发电的趋势。1.3.3实施生态农业发展计划。为满足欧洲和美洲市场对于生态绿色食品的需求，德国现在大力发展生态农业，大力发展有机食品，提高农产品的附加值。

2欧洲农业科技创新模式对于我国的借鉴意义

2.1科学规划农业科技创新体系。完善的农业科技创新体系是各国农业科技成果转化率高的重要原因之一。为此，加快农业社会化服务体系建设是今后农业科学技术服务工作的重中之重。2.2准确把握农业科技创新方向要走德国的精准农业道路，要求农业投入产出比，不能过分强调高产高效的农业生产方式。我国发展现代农业应始终坚持五大发展理念，在保证粮食安全的基础上，做到合理轮耕和休耕，整合我国现有的土地资源。2.3建立以政府投入为主导的多元化农业科技投入机制。政府的科研项目是我国农业科技发展资金的主要来源，并且资金占比小，与目前国际平均水平1%相比有较大差距。借鉴西欧国家的发展经验，我国更需要加大对于农业科技创新领域的支持，保证政府资金和社会资金的投入能够与国家发展速度保持一致。

参考文献

［1］孟莉娟.美国、法国、日本农业科技推广模式及其经验借鉴［J］.世界农业，2016（2）：138-141.

摘要：约翰·威廉姆·沃特豪斯是维多利亚时代的画家，他在19世纪八九十年代成为了英国古典艺术的中心人物，其画作在当时的欧洲和美国都受到了高度的评价，但在当下，鲜有关于沃特豪斯艺术的研究著述。该文探讨约翰·威廉姆·沃特豪斯艺术风格的形成，探索其与拉斐尔前派其他艺术家创作的共性与不同，以及对同时代的古典题材画家阿尔玛·塔德玛的借鉴问题，同时回归沃特豪斯所处的维多利亚时代的文化背景，讨论沃特豪斯艺术中的借鉴与重构。

关键词：约翰·威廉姆·沃特豪斯；拉斐尔前派；维多利亚时代

19世纪的英国人向往古典文明，也向往意大利。约翰·威廉姆·沃特豪斯的父母在英国皇家艺术学院的夏季展上相识，之后旅居罗马。1849年4月6日，沃特豪斯在这座城市出生，五岁时便随父母返回祖国——工业化的英国。沃特豪斯一生从未描绘过繁荣的伦敦都市，意大利才是他的精神故乡，他的笔下尽是地中海明丽的花园，雨雾中闪烁的树林、山泉，以及神秘、忧郁的女子。关于沃特豪斯的生活人们了解不多，幸而他留存的画作非常清晰，从这一点看，也许对画家其人的“无知”有益于观者更接近其绘画本身。娴熟的技艺、和谐的色彩、优美的人物形象、耳熟能详的故事传说，使沃特豪斯的画作具有一种普遍的吸引力。这一特质使他的作品在市场上大获成功，尽管沃特豪斯通常描绘的是古典场景，但画中的年轻女性拥有20世纪的时尚发型和着装，因此很容易被当时的人接受。目前国内关于沃特豪斯的研究著述很少，大多将他归于拉斐尔前派艺术家加以讨论。在西方的研究文献中，安东尼·霍布森在自己的著述前言中称赞沃特豪斯是“浪漫的古典主义大师”；彼得·特里皮①的著书偏向传记类，他为沃特豪斯的作品整理了总体条目；卡洛琳·西尔弗整理的论文集《重新审视沃特豪斯》也包含对沃特豪斯艺术风格的分析；西蒙·戈德希尔的《维多利亚时代文化与古典古物》一书，提供了研究维多利亚时代文化与沃特豪斯艺术之间联系的参考资料。沃特豪斯的画作有着明显的古典主题偏好，他虽为维多利亚时代英国核心的古典画家之一，在今天却几乎无人问津。在艺术史中，作为现代性的另一面，古典传统始终伴随着欧洲文化的发展，在不同的时间段，其可能呈现出不同的面貌，因而对沃特豪斯艺术风格的探索，也是对英国维多利亚时代古典传统的一次寻觅。

一、沃特豪斯与拉斐尔前派

英国皇家美术学院自称代表拉斐尔的传统和所谓的“高贵风格”，其弘扬古典风格，通常对画面进行理想化处理。19世纪中叶的一些英国青年画家对不惜牺牲真实性追求美的方式产生了怀疑，同时，也对社会上盛行的柔媚甜俗、浅薄匠气的作品不满。他们认为，若要改变当时的艺术潮流，就必须回到机械模仿拉斐尔风格之前的时代，尽力描摹自然，真诚地创作，他们称自己为“拉斐尔前派兄弟会”成员[1]。拉斐尔前派的艺术作品一经展览就颇受争议，一些人批评他们的中世纪画风是保守、倒退的，如，查尔斯·狄更斯批评他们作品中人物的“中世纪的姿势”是“荒谬而扭曲”的，当时皇家美术学院的主席查理斯·洛克·伊斯特莱克也公开批评拉斐尔前派的艺术主张。不过，艺术评论家约翰·拉斯金赞成他们“忠于自然”的艺术理念，在《透纳与拉斐尔前派》一书中表明了自己对其的支持。沃特豪斯是维多利亚时代有名的高产画家，翻阅他的画册，不难发现他和拉斐尔前派的艺术联系，尤其是在绘画的题材方面，如《夏洛特小姐》《奥菲利亚》《拉弥亚》等作品。此外，拉斐尔前派艺术的意境和表现手法，都为沃特豪斯的创作提供了灵感。1.题材——文学中的形象与戏剧性冲突18世纪中叶以前，艺术家的创作题材大多为古希腊、古罗马的神话传说和宗教故事，法国大革命之后，创作题材大为丰富，扩展到中世纪的骑士小说、莎士比亚的戏剧场面、历史与时事等方面。此外，拉斐尔前派的艺术家尤其偏爱从中世纪和浪漫主义诗歌里发现灵感。约翰·拉斯金认为，绘画与诗歌这两种艺术形式是紧密相连的，因为二者都是通过表达个人情感引发观者的情绪，这种联系在拉斐尔前派艺术家的作品中得到了充分显现，如济慈的《无情的妖女》、丁尼生的《夏洛特小姐》，都是拉斐尔前派艺术家钟情的题材。到19世纪80年代，沃特豪斯的作品在英国皇家艺术学院中展出已经有些年头，他的艺术事业逐步走上正轨，开始由早期的古典风格慢慢发展为自己的风格。他不再满足于描绘古希腊、古罗马的日常场景，开始在文学中寻找另一个世界的戏剧性的美，而他笔下的女性也从传统的居家妇女角色中走出来，或是成为乘着船漂流的夏洛特小姐，或是成为躺在草地上的奥菲利亚。同拉斐尔前派的艺术家一样，沃特豪斯也明显钟爱描绘美丽的女性形象，尤其是被压抑的、濒临死亡的年轻女性，以及神秘、危险的“致命女性”主题。沃特豪斯的中后期画作透露出他对神秘主义题材的偏好，一方面，他强调其中的浪漫与诱惑；另一方面，其作品的整体氛围是宁静、幽然的，呈现出欲望与克制的二元性。艺术家通过这种相对隐晦的方式，揭示了维多利亚时期关于爱情和女性主义的一些观念，在对唯美情感的欣赏之余，还有出于对女性善意的同情。在对这些文学作品的再创作中，沃特豪斯充分发挥了他的画面中讲述故事，通过他敏锐的直觉判断，所有的动作突然暂停，被选择的画面显得自然、和谐而生动。他擅长捕捉戏剧性的瞬间，画中人物经常向外张望，好似与观者的视线交汇，又仿佛穿透视线，眺望着远方。2.表现手法——不同艺术家笔下的《夏洛特小姐》沃特豪斯尽管在作画题材方面与拉斐尔前派的艺术家非常接近，但其画作大都是古典的和意大利式的，而不是像拉斐尔前派艺术家那样，怀着对中世纪的崇尚之情，他也从未试图表达对道德主题的兴趣。他与那些无争议的拉斐尔前派艺术家之间的异同，也许可以通过对同一主题的创作加以分析。丁尼生的代表诗作之一《夏洛特小姐》是拉斐尔前派艺术家钟爱的题材，这首诗首创于1842年，其后被多次修改，是丁尼生以中世纪的亚瑟王传奇故事为蓝本创作的。这首诗讲述了因诅咒被困于高塔的夏洛特小姐，只能通过房间里一面镜子的反射看看外面的世界，她心无旁骛地纺织不辍，将从镜子里看到的景象织在布上。一天，骑士兰斯洛特从高塔外策马经过，夏洛特小姐离开了织布机，直接从窗口眺望，她看向卡米洛特城，一瞬间镜子破碎、织线凌乱，她明白自己的诅咒已经降临，于是独乘小舟离开高塔追寻爱情，但在到达心上人面前之前，她就死去了。罗塞蒂的版画《夏洛特小姐》选择了与其他画家不同的表现主体——兰斯洛特。在诗歌的最后一段里，夏洛特小姐被诅咒夺去生命，兰斯洛特弯腰凝视她的面庞。在罗塞蒂的创作中，夏洛特小姐只占据画面最底下的部分，而兰斯洛特占据画面主体，他垂下的一只手臂与横躺的夏洛特构成垂直相交的两条线，整幅画没有纵深感，空间拥挤而压抑，人物面孔和姿势呈现出中世纪绘画的“质朴”与“僵硬”。不知是否因为他的表现手法在当时过于特立独行，丁尼生本人并不太欣赏这件作品。霍尔曼·亨特先后创作过三幅《夏洛特小姐》，其构图基本相同，选的是相同的一幕——夏洛特小姐直接看向窗外，紧接着诅咒降临了，镜子裂开、织线缠飞。霍尔曼在描绘这一幕时，特意将织布机布置成正圆形，夏洛特小姐站在中间，被织线层层缠绕，象征被禁锢和束缚，不过夏洛特小姐的体态与姿势被霍尔曼设计得强健有力，她似乎不畏惧诅咒的降临。对拉斐尔前派的艺术家而言，所谓“忠于自然”包括对细节严谨到近乎苛刻的追求，他们强调绘画形式的真实感。霍尔曼《夏洛特小姐》画面的细节充分，且带有强烈的拉斐尔前派的装饰艺术特色，其大量细节一是为构图服务，平衡画面；二是为增强绘画中的象征意义。一些批评家认为，霍尔曼作品中的细节流露出画家对夏洛特小姐的道德谴责，因为她没有完成自己“既定的社会责任”，织布是维多利亚时期女性应承担的种种社会责任的形象化的体现，当时的社会将她们限制在家庭之中。不过霍尔曼本人曾说：“一件作品在传递画面道德信息的同时也不应该妨碍观众去仔细观看那些绘画，实际上绘画本身应当首先被关注。”1888年的《夏洛特小姐》（图1）是沃特豪斯的代表作，也是他风格成熟的标志。画中女子面容忧郁迷蒙，正在松开船上的链条，船只上的挂毯编织着骑士与城堡，是她幻想中的与爱人相逢的场景，船头放置着即将熄灭的三支蜡烛与耶稣受难的十字架，预示着夏洛特小姐的死亡，观者很容易对这一孤独无助的形象产生同情。与霍尔曼·亨特的作品不同的是，沃特豪斯用灰色的色调和方形的轻快笔触将画面背景的树木草叶进行虚化处理，模糊、阴暗的背景与细腻的前景形成鲜明对比，这一艺术手法显然受到了印象派风景画的影响，也与拉斐尔前派早期强调的具体、细致地表现自然的艺术风格拉开了距离。沃特豪斯还创作了另外两幅有关夏洛特小姐的油画，描绘了她被困于高塔和织线中的场景。1894年的版本与霍尔曼1886年的版本在构图上十分相似，夏洛特小姐处于画面的主体位置，似乎正准备走到窗边向下俯瞰。而与霍尔曼的背景里充满丰富的细节不同，尽管沃特豪斯也用细节加以象征和暗示，但他再次运用暗色调和轻快简单的勾勒降低了背景的重要性，从而突出了画面的主体。此外，沃特豪斯笔下的夏洛特小姐仿佛离家少女，让人心生爱怜，她渴望新生的情感，似乎浸透着浪漫主义的多愁善感，与霍尔曼作品中宗教式的道德批判大相径庭。

二、沃特豪斯的借鉴问题

一、法务会计的概念、起源与特点

美国著名的会计学家C.杰克。贝洛各尼与洛贝特。J.林德奎斯特，曾对法务会计（ForensicAccounting）做出简明的解释。他们认为，所谓法务会计，就是“运用相关的会计知识，对财务事项中有关法律问题的关系进行解释与处理，并给法庭提供相关的证据，不管这些法庭是刑事方面的还是民事方面的”。我国著名的会计学者李若山认为，法务会计是指“特定主体运用会计知识、财务知识、审计技术与调查技术，针对经济纠纷中的法律问题，提出自己的专家性意见作为法律鉴定或者在法庭上作证的一门新兴行业”[1].

由此可见，对于法务会计的理解可归纳如下：从学科的角度看，法务会计是适应市场经济需要的、以会计理论和法学理论为基础、融会计与法学于一体的新兴的边缘会计学科；从实务的角度看，法务会计是为适应市场经济法制规范的需要，以会计理论和法学理论为基础，以法律法规为准绳，以会计资料为凭据，处理涉及法律法规的会计事项的技术方法。

法务会计最早于20世纪70年代末80年代初产生于美国，它是因应大量内部股票舞弊案和储蓄信贷丑闻的出现而在美国发展起来的一门新兴行业。法务会计在西方发达国家发展得相当快，据《美国新闻与世界报导》杂志1996年开展的对美国21世纪20种热门行业追踪调查的结果，会计领域中的法务会计在这20种“热门行业”中名列第一。目前，一些大的国际性会计师事务所（如美国“五大”会计师事务所）纷纷在内部设置了法务会计部门，大量增加法务会计人员，其业务收入也迅速增长。

法务会计作为一门新兴的边缘会计学科，具有以下特点：

1.法务会计涉及学科领域广。法务会计与传统的财务会计、管理会计、成本会计等不同，它不是某个“单一会计”，而是更广泛意义上的会计。法务会计以会计理论和法学理论为基础，同时吸收了审计和统计的部分技术方法，融会计、法学于一体。与此相适应，法务会计人员须具备的专业知识要求包括：首先，必须具备丰富的会计知识和财务知识，这是了解经济事项的基础；其次，必须具备丰富的法律知识，这样才能利用自己的专业能力，配合律师的工作，维护法律的尊严和保障客户的利益；再次，必须学会运用审计技术和调查技术，具备独立的调查分析能力。

【摘要】

面对着制定法无法回避的缺陷，新中国的法律学人对我国是否应当借鉴判例制度至少进行了长达二十年的讨论（1），司法实践中也有积极的尝试（2）。赞成我国借鉴判例制度的观点占有绝对优势，其实从我国最高人民法院公布的第二个五年纲要（3）中的关于建立判例指导制度的内容来看，借鉴判例制度已经是我国的大势所趋。

在普通法系与大陆法系两分天下的理论面前，我国被界定为大陆法国家，即制定法是我国的正式法律渊源，法院的先例判决在我国不具有法律约束力。面对着制定法无法回避的缺陷，新中国的法律学人对我国是否应当借鉴判例制度至少进行了长达二十年的讨论（1），司法实践中也有积极的尝试（2）。赞成我国借鉴判例制度的观点占有绝对优势，其实从我国最高人民法院公布的第二个五年纲要（3）中的关于建立判例指导制度的内容来看，借鉴判例制度已经是我国的大势所趋。一般认为，借鉴判例制度的理由主要有以下三个方面：（一）、制定法存在无法克服的缺陷，即社会的纷繁复杂与不断发展，而立法者本身的预见能力又相对有限，这导致了制定法存在滞后于现实生活，无法满足现实生活的需要的缺陷是无法避免的。学界认为，借鉴判例制度，赋予法官造法的功能能够弥补制定法的不足；（二）、判例法实行的是遵循先例的原则，该原则可以使得我国法律适用趋于统一，达到同案同判的效果；（三）、判例法的遵循先例原则还使得法律具备了更加清晰的可预见性。笔者认同以上三个方面的理由，亦主张在我国积极借鉴判例制度。

一、结合中国生产的“批复”看借鉴判例制度弥补法律漏洞的必要性

制定法落后于现实生活的缺陷是无法避免的，法官面对法律的漏洞该怎么办呢？笔者现就我国法官的解决之道来分析借鉴判例制度在我国是迫切需要的。笔者在一篇发表于北大法律信息网的题为《评中国立法权限分配的缺陷》（4）的文章里较为详细的论述了法院系统内部形成的“批复”制度是我国法院系统内部形成的解决法律漏洞问题的机制，笔者现就摘引一“批复”来分析在我国借鉴判例制度的相关问题。该例的内容与框架如下：

“最高人民法院关于对怀孕妇女在羁押期间自然流产审判时是否可以适用死刑问题的批复

一、法务会计的概念、起源与特点

美国著名的会计学家C.杰克。贝洛各尼与洛贝特。J.林德奎斯特，曾对法务会计（ForensicAccounting）做出简明的解释。他们认为，所谓法务会计，就是“运用相关的会计知识，对财务事项中有关法律问题的关系进行解释与处理，并给法庭提供相关的证据，不管这些法庭是刑事方面的还是民事方面的”。我国著名的会计学者李若山认为，法务会计是指“特定主体运用会计知识、财务知识、审计技术与调查技术，针对经济纠纷中的法律问题，提出自己的专家性意见作为法律鉴定或者在法庭上作证的一门新兴行业”[1].

由此可见，对于法务会计的理解可归纳如下：从学科的角度看，法务会计是适应市场经济需要的、以会计理论和法学理论为基础、融会计与法学于一体的新兴的边缘会计学科；从实务的角度看，法务会计是为适应市场经济法制规范的需要，以会计理论和法学理论为基础，以法律法规为准绳，以会计资料为凭据，处理涉及法律法规的会计事项的技术方法。

法务会计最早于20世纪70年代末80年代初产生于美国，它是因应大量内部股票舞弊案和储蓄信贷丑闻的出现而在美国发展起来的一门新兴行业。法务会计在西方发达国家发展得相当快，据《美国新闻与世界报导》杂志1996年开展的对美国21世纪20种热门行业追踪调查的结果，会计领域中的法务会计在这20种“热门行业”中名列第一。目前，一些大的国际性会计师事务所（如美国“五大”会计师事务所）纷纷在内部设置了法务会计部门，大量增加法务会计人员，其业务收入也迅速增长。

法务会计作为一门新兴的边缘会计学科，具有以下特点：

1.法务会计涉及学科领域广。法务会计与传统的财务会计、管理会计、成本会计等不同，它不是某个“单一会计”，而是更广泛意义上的会计。法务会计以会计理论和法学理论为基础，同时吸收了审计和统计的部分技术方法，融会计、法学于一体。与此相适应，法务会计人员须具备的专业知识要求包括：首先，必须具备丰富的会计知识和财务知识，这是了解经济事项的基础；其次，必须具备丰富的法律知识，这样才能利用自己的专业能力，配合律师的工作，维护法律的尊严和保障客户的利益；再次，必须学会运用审计技术和调查技术，具备独立的调查分析能力。