画面编辑范文10篇

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时更好地满足观众收视的心理需要，让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素，即内容的表达、布局的长度、景别长度。

首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度，这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长的滞缓或太短的匆忙，都会影响观众对节目的理解和感受。

第二来看“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的还是静止的等等。”具体来说：1、从主体位置来看，如果主体在画面的前部，镜头可以短一些：如果主体位于画面的后部，镜头可以长一些。2、从主体的运动状态来看，如果主体是运动的，镜头可短一些；如果主体是静止的，镜头可长一些。3、从主体运动的快慢来看，如果主体是高速运动着的，镜头可短一些：如果主体是缓慢运动着的，镜头应该长一些。4、从主体所处的明暗处来看，如果主体处于画面的明亮区，镜头可短一些：如果主体处于画面的阴暗区，镜头应该长一些。

第三来看“景别的长度”。1、景别不同所包括内容繁简不一，使得其画面长度也应有所不同。远景、全景包含的内容多、画面繁杂，观众要化费更多的时间才能看清楚，所以镜头要长一些；近景、特写呈现的内容较少、画面简单，观众易于辨识，所以镜头可以短一点。一般来说，对于固定镜头的景别，时间长度的参考数据为：远景要8到12秒，全景大约5到8秒，中景大约4到5秒，近景是3秒，特写需、到2秒左右。另外，要强调的是即便是相同的景别由于画面的内容繁简不同、明暗不同、动静不同，使得画面的信息量不同，画面最终保留的时长也会不相同。2、如果观众很熟悉的事物，镜头要短些：如果观众不太熟悉的对象，镜头应该长些；3、有字幕的画面，镜头应适当长些。

编辑本身就是一门艺术。而对于电视画面来说，编辑的意义就更为重大了，不夸张的说，我们今天所看到的画面，都是在编辑进行后期加工后所形成的，可以说没有编辑就没有我们这么看到的精彩画面。对于编辑来说，画面的编辑不是通过图像来诠释就可以的，画面的编辑需要有一个全方位的考虑，要考虑到同期声的影响以及画面传递给观众的情感表达，因此，电视新闻编辑不能够只具有好的文字表达和对新闻价值的判断力，编辑每天要进行大量的图像相关工作，但是，还需要掌握新闻采访以及拍摄方面的知识和经验，如果知之甚少的话，当记者提供报道信息及内容的时候，修改方面就比较困难。

1画面编辑技巧

1.1画面的完整性

画面如果不完整则很容易影响到观众的视觉，一个好的编辑对电视画面的整理首先要注意的就是画面是否完整。所谓的完整就是画面是否叙述完了一个新闻或着一个片段，完整性也就是从一而终，就像我们作文中所说的起因经过结果一样，完整的画面就像一个有血有肉的人，不完整的画面总是残缺的，这一点也需要编辑人员着重注意，不完整的画面是残缺的，不会被观众接受的，更不要提所谓的艺术性了。

1.2声画同步性

声画同步性主要包含两个方面内容，一是要求播音员在播音的时候，一定要主要语速的把握，过快或者过慢都会影响播音的质量，二是声音和画面之间的协调性要好。这需要编辑在一个设定好的框架内去制作新闻，切勿自主创新，因为，在很多的新闻事件报道中，一个镜头所产生的作用，强过长篇大论，反之，一句简单的话语，有可能成为点睛之笔。好的编辑在心理学以及美学方面要有一定的造诣，这样可以帮助自己在对新闻处理方面更加的得心应手，理解到位。音画的同步往往可以让视觉的冲击去渲染声音的情绪，是一种声画融合的过程。

摘要：画面的选取、画面长度的确定、画面的组接原则、画面组接的基本方法等这四个方面的内容人体上构成了电视画面的编辑核心理论要点，全面理解与把握好电视画面的编辑核心理论，有利于电视节目画面编辑超越技术性的工作层面，从而达到一种艺术性的创造境界，最终实现电视作品的完美传播效果。

关键词：电视画面选取长度组接原则方法

电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法，电视画面素材，只有通过编辑才能将最合适的画面段落，按照最理想的方式组合起来，达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化，以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。

一、画面的选取

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法,电视画面素材,只有通过编辑才能将最合适的画面段落,按照最理想的方式组合起来,达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化,以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。

一、画面的选取

面对大量的画面素材,选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意:1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理,比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意,合适于表现事物的细部特征:如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材,要服务于节目的内容与主题,有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目,便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快,强调真实性与客观性,因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头,也方便观众在较短时间看清内容:另外多选平拍的画面或镜头,因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近,从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉:要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要,同时更好地满足观众收视的心理需要,让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素,即内容的表达、布局的长度、景别长度。

首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度,这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长的滞缓或太短的匆忙,都会影响观众对节目的理解和感受。

摘要：画面的选取、画面长度的确定、画面的组接原则、画面组接的基本方法等这四个方面的内容人体上构成了电视画面的编辑核心理论要点，全面理解与把握好电视画面的编辑核心理论，有利于电视节目画面编辑超越技术性的工作层面，从而达到一种艺术性的创造境界，最终实现电视作品的完美传播效果。

关键词：电视画面选取长度组接原则方法

电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法，电视画面素材，只有通过编辑才能将最合适的画面段落，按照最理想的方式组合起来，达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化，以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。

一、画面的选取

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

一、画面的选取

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时更好地满足观众收视的心理需要，让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素，即内容的表达、布局的长度、景别长度。

首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度，这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长的滞缓或太短的匆忙，都会影响观众对节目的理解和感受。

第二来看“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的还是静止的等等。”具体来说：1、从主体位置来看，如果主体在画面的前部，镜头可以短一些：如果主体位于画面的后部，镜头可以长一些。2、从主体的运动状态来看，如果主体是运动的，镜头可短一些；如果主体是静止的，镜头可长一些。3、从主体运动的快慢来看，如果主体是高速运动着的，镜头可短一些：如果主体是缓慢运动着的，镜头应该长一些。4、从主体所处的明暗处来看，如果主体处于画面的明亮区，镜头可短一些：如果主体处于画面的阴暗区，镜头应该长一些。

【摘要】编辑是新闻工作极其重要的组成部分，需要对冗杂的新闻稿件进行筛选，进而再加工、整合，以提升传播效果。本文就广播电视新闻编辑提升技巧的方法进行研究剖析。

【关键词】新闻；编辑；技巧

编辑，是广播电视新闻制作最重要的岗位之一，主要负责通过编辑技巧将声音、文字、画面有机结合，充分展现新闻内容，体现新闻价值。在当下传播形态多样化、传播主体广泛化、业内外竞争激烈化的大背景下，提升广播电视新闻编辑技巧是大势所趋。

一、常见的广播电视新闻编辑技巧

1.画面编辑。在电视新闻报道中，最直观的表现就是画面，其将抽象的新闻内容具象化表现出来，从这个角度讲，画面是新闻报道的核心优势。换句话说，画面就是电视新闻最主要的“语言”，在显性和隐性两个层面传递有效信息，决定着电视新闻的实用价值。画面编辑需要重点把握不同镜头画面的组合。作为核心特质的画面语言是广播电视新闻内容的主要载体，如同写文章需要注意起承转合、详略得当一样，镜头的组合也是讲究技巧的，广播电视台新闻编辑工作就是对记者拍摄的画面进行再次加工处理，增强画面层次感，使新闻报道更有趣，更吸引人们的注意，从而将更优质的观看体验带给观众。但是在这一操作过程中，要谨遵新闻的基本原则——真实性。2.声音选用。在广播电视新闻中，声音主要有三种——语音、音响和音乐，其重要程度不亚于画面。虽说画面是新闻内容的主要载体，但“哑剧”一般的广播电视新闻也是不会吸引大批受众的。广电新闻中的声音具有不可或缺性，但其显著程度不能超过画面，故对声音的使用重点在于恰当、不逾矩。对语音的编辑重点在于解说和同期声的合理运用。解说的适时出现，可以很好地交代新闻要素，凝练新闻内容，避免画面冗余而造成视觉疲劳。人物同期声则相当于广播电视新闻中的“直接引语”，最能体现新闻真实性，新闻关键要素一定要由新闻主体直接传达给受众。对音响而言，重点在于提示音和同期声音响的使用，合理使用提示音，可以起到很好的强调作用，提醒受众新闻要素即将出现，调动受众注意力。而同期声音响则能更好地交代环境背景，尤其是在报道噪声、气象等新闻时应重点使用同期声音响。对音乐使用而言，重点需考虑音色、节奏等是否契合新闻事件，在使用有歌词的音乐时要着重关注这一问题。把握好声音的使用尺度既可以避免声音喧宾夺主，又可以与画面相得益彰。3.文字点缀。广播电视新闻编辑虽然主要考虑视听结合效果，但适当的文字点缀也很重要。主要需注意三个方面的文字运用：一是新闻标题。好的标题是新闻成功的一半，即使是以音视频为主的广播电视新闻也难逃此定理，新闻标题的拟制一定要既足够真实又足够巧妙，抓住受众的信息获取诉求。对广播电视新闻来说，这不仅仅体现在文本层面上，更体现在文本的体现形式上，即还需要考虑字体、特效与背景图片或画面的协调配合。二是文字提要。在报道新闻现场时，文字提要需及时浮现在画面上，同前文所说的“提示音”的作用类似，提示重要进程、人物的出现；在口播过程中，尤其是传达重要会议内容、指示精神时，要在画面中加入凝练主题的提要性文字，便于受众在观看时更好地抓住重点，起到更好的宣传效果。三是补充说明。在画面内容重复或持续时间较长时，可以适时使用文字进行补充说明，以达到更好的传播效果。

二、提升广播电视新闻编辑技巧的途径

摘要:文章对广播电视节目编辑制作的艺术技巧方面进行探讨，从电视编辑的意义和基本要求入手，对广播电视节目画面编辑制作的要求以及技巧进行详细探讨，明确编辑制作在电视节目中的重要性，进而促使广播电视节目编辑制作艺术技巧的创新，以此来推动电视行业的可持续性发展。

关键词:广播电视节目；编辑制作；艺术技巧

画面的后期编辑制作水平对于广播电视节目来说非常关键。目前广播电视节目种类杂多，质量也参次不齐，优秀的后期画面编辑制作可以使电视节目内容锦上添花，增强其可看性，吸引观众的眼球。另一方面来说，如今发达的信息技术大大扩充了人们的休闲娱乐选择，也提高了观众对于广播电视节目质量各方面的要求。所以在这种情势下，关注广播电视后期画面的制作编辑，研究其艺术处理技巧是非常有必要的。此次研究对丰富广播电视节目画面编辑制作技术性创新具有理论性意义，对指导编辑制作艺术技巧的应用上具有现实指导意义。

1电视编辑的概念和意义

电视编辑的概念是编辑、整理和组合电视图像。当下，随着技术的飞速发展，特别是相机技术的不断完善，使得电视编辑工作变得越来越困难，要求也变得越来越高，这也使得编辑过程在电视节目中的地位变得越来越重要。在实际工作中，对电视节目进行编辑时，不仅需要剪辑师对各个画面进行准确的剪辑，而且还要进行后期编排和组接，从而为电视节目的效果提供保障，进而达到呈现完美视听效果的目的。编辑工作在电视节目制作中的占比较大，由此可见，编辑工作的质量对电视节目的质量起着决定性的作用。

2广播电视节目编辑制作的基本要求

一、电视编辑的概念及内涵

在我国的电视业中，电视编辑是一个内涵比较广泛的概念。一是指对电视画面剪辑这一环节的工作及工作者。而在电视业中，由于画面的组接，是利用电子编辑器来控制进行，将素材带上的某一段画面编录到编辑带上去，实际已无“剪”的行为，所以，将电视业中相当于电影业中剪辑的工作及工作者，称为“编辑”。此外，在电视业中，“编辑”这一概念最普遍的含义又另有所指。如，专题片中，担任文字脚本的撰稿人(常常还担负与摄像师配合，在拍摄现场为实现创作意图进行一定组织工作)，常常也称为编辑。在新闻部中，有的编辑既担负了画面剪辑的工作，又担负了配写解说词的使命。有的编辑，则除上述工作外，还要组织采访规划、指导记者进行采访等。而有的编辑，确实又专门操作编辑机，在编辑记者或艺术片导演指导下，从事画面组接的工作。电影和电视的实践证明，在电视画面组接的这一工作环节，实际上除了具体执行剪辑的剪辑师以外，常常总是包含着编辑、导演的劳动，包含着编辑、导演直接指示的通过画面组接的特殊技巧来体现的艺术构思，包含着画面组接的电视艺术因素。因此笔者在这里所论及的“编辑”，主要针对电视画面组接这一整个创作工作环节。它不仅是剪辑师，也是编辑、导演在把握电视片的整体创作时，都应给予相当重视。

二、电视编辑的意义

电视编辑的意义，可以说同电影剪辑的意义在根本上是相同的。无论是电视片还是电影片创作，都离不开剪辑。这首先是因为技术手段的局限，不可能一气拍完一部电视片或电影片，极短的新闻片除外。第二是因为艺术的要求。“电影是省略法的艺术”，电视同样如此。无数个镜头的电视素材，只有经过剪辑，才能将最合适的画面段落，按照最理想的方式组合起来。电视和电影艺术发展的历史早已告诉我们，在画面与画面的组接关系中，蕴含着极有生命力的艺术因素。孤立存在而无意义的数个画面，按照一定的顺序及方式组接起来，则会产生出艺术的意趣。同样的几个画面倘若按几种不同的顺序及方式组接起来，则可能表现出几种迥然不同的含义。所以，电视编辑的意义，一方面在于完成其最基本的使命，即将零散的、个别的画面素材按照电视语言规范和电视艺术要求组合成完整的全片；另一方面还在于通过画面的组合，进发出艺术的火花，从画面与画面的组合关系中，产生出画面内部本身并不包含着的艺术意趣。

三、电视编辑的艺术

电视编辑的艺术，从根本上来说，可以从两句话来把握，即：要善于从上下两个镜头的内容中寻找建立连贯关系的因素；要善于在上下两个镜头的形式上寻找建立连贯关系的因素。为了要做到这两个“善于”，必要从理论与实践的结合上来理解。

摘要：一个完整的电视节目的制作过程，不仅仅包括前期策划和中期录制，还有后期编辑，且后期编辑的质量对电视节目的整体质量能够产生极大影响。基于此，本文就媒介融合背景下后期编辑在当代电视新闻节目制作中的应用展开分析，简要介绍后期编辑所需要具备的专业素养，进一步探究具体应用对策，包括将文稿作为基础、精心选择新闻画面、声音与字幕处理、整体包装等。

关键词：媒介融合；后期编辑；电视新闻节目

在新媒体时期，社会环境的变化对电视新闻节目的严谨性、真实性、多样性等提出了更高的要求。而一个高水平电视新闻节目的制作，十分考验后期编辑的专业性，尤其在媒介融合背景中，后期编辑的方式与效果将会对新闻节目的传播效果产生极大影响。因此，探究后期编辑在当代电视新闻节目制作中的应用，对提升电视新闻节目的社会价值具有重要意义。

一、媒介融合背景下后期编辑需要具备的专业素养

媒介融合背景下，电视新闻的类型、内容以及传播形式等，均呈现为多样化的发展趋势，对于不同类型的电视新闻节目，其所需要的后期编辑方式、水平也有一定的差异。例如消息类新闻节目和调查类新闻节目，两者的操作手法存在明显的区别，其中，调查类的新闻节目需要新闻记者对相关事件及当事人进行跟踪调查，不断挖掘事实真相，相关后期编辑应重点保持新闻呈现过程中的调查感和长镜头的完整性；而消息类的新闻节目，主要是围绕一个事件，展开多角度的分析、对比、讨论，后期编辑过程中，应将编辑的重点放在丰富新闻的视觉信息上。由于新媒体融合背景下，后期编辑工作的内容发生了明显的变化，对相关编辑人员的专业素养也提出了更高的要求。在后期编辑过程中，操作者应以电视新闻节目的实际内容、形式等为依据，适当运用自己所掌握的技术手段，在明确主题、风格的基础上，对其进行包装，形成一个完整的节目成片，从而提升节目的传播效果，这就需要操作者达到“一专多能”的技术水平。例如，大部分省级广播电视台的新闻中心中，后期编辑环节的工作内容包括对单条新闻的精细编辑、调解音频、字幕、包装等，然后再参照当天的节目串联单合成一个完整的新闻栏目。相关工作内容具有较高的复杂性，但由于各个电视台并不会配备过多的后期编辑人员，所以需要每一个后期编辑人员都能具备“一专多能”的专业素养，能够充分利用最新的理念、方式以及技术手段，高效完成多种工作内容。另外，由于后期编辑是节目制作的最后阶段，所以要求编辑人员应具备一定的综合审美能力、判断能力以及逻辑思维能力，才能确保整个新闻节目具有较高的质量。后期编辑人员精准、独到的眼光，往往能够快速完成对节目内容的“去粗取精”，突出新闻的重点内容与理念，从而保障新闻节目能够向观众传递正确的价值观与世界观，维护社会和谐与稳定。

二、后期编辑在当代电视新闻节目制作中的应用