格调范文10篇

上海是我国最早的现代音乐文化发源地，中国最早的专业音乐教育就从这里开始的。在当前世界文化趋于多元化发展的重大变革的环境下，中国的作曲家在时代的呼唤中，将古老的中国文化与现代的西方文化相互交融在一起，创作出了各种新体裁、新风格、新品种的现代音乐作品，他们同样为中国的现代音乐发展做出了贡献。然而，中国的现代音乐由于历史的各方面复杂原因，起步较晚，发展也比较缓慢。

因此，在当代中国现代音乐的创作领域里，特别是交响音乐的创作还需要得到社会更加广泛地关注与重视。

20世纪后期以来，中国的音乐创作领域里不断地发生着深刻的变革。作曲家在具体的创作实践当中，从作品的题材内容到音乐的表现手段上，从写作的艺术观念到创作技法上，出现了全方位的“跃动”和“追寻”。无论是音乐创作中的个性和思想，都呈现出了前所未有的锐气和活力。

香港作曲家曾叶发(香港文化界联席会议主席)创作的《一调子》，是通过作者对中国广东音乐的表层印象和风格的体验，借用广东音乐基本的特性素材创作而成。乐曲以单一性的主题旋律思维作为全曲的主干乐思发展脉络，并且运用“主调多声”的特殊处理方式，以加花变奏的特点进行各个声部之间的组合与调配。作者真正的创作个性是以后现代音乐的创作思维为方式，运用“非功能调性”的特殊思维处理方法统摄整体音乐的发展，而传统性的广东音乐并没有任何的突显。正如作者所说：“这里并不表示这首乐曲在于模仿广东音乐的调性旋律风格，与广东音乐的传统是‘风马牛不相及’，但听众不妨尝试比较两者的关系。”乐曲通过富有特色的配器方式构筑出交响音乐的独特音响造型，为主导乐思提供了最大的动力性发展。这是作品的主要环节。和声的运用是以主题乐思的发展需要，进行相关点缀性的特殊处理和安排。而在线条性的旋法过程中，由对位性的复合性乐思进行组合，使音乐的发展具有更加深刻的表现力。在整体的乐思发展中，作者以旋律的各种变化来显示出作品的音乐个性，但是，所有的旋律在发展中已被各种新的乐思所掩饰。各种乐器的结合，在音色上的点缀是相应的、有趣的表现，使音乐本体的表现力富有更大的想象空间。这部作品是在上海首演，在本次音乐论坛中引人注目。主要原因是香港回归后，香港地区的现代音乐和交响音乐创作的发展现状，人们还了解得不多。通过这次相关的、具有代表性的现代交响音乐作品，使人们对香港地区的现代音乐创作能够有所了解，而《一调子》这部作品，从一个侧面反映了香港当前现代音乐创作的一个基本概况。

作曲家吕其明(上海音乐家协会副主席)创作的交响乐《龙华祭》，是纪念在中国革命时期的解放战争中，在上海战役中英勇牺牲的7000多名中国人民解放军战士。作曲家为了追思这些祖国的英雄，以内心的真挚情感和深刻的思念之情，用清醇朴实的音符，讴歌了故去的烈士们。这部作品曾经获得2001年中国音乐“金钟奖”。该作品以传统技法写作而成，旋律的气息非常宽展和平稳，在构思上以凝重的主题思维特征展现。主导乐思始终贯穿在整体乐曲的进行之中。通过单一性的线性乐思发展，融入多层面的乐思交织，使乐曲的表现富有张力。该作品在这次以现代音乐为主题的活动中，其创作手法是完全传统思维化的，在以现代音乐为主体的“交响音乐会”中同台演出，同样是显得非常融合，并受到人们的热烈欢迎。

杨立青教授(上海音乐学院院长)创作的中胡与交响乐队《荒漠暮色》，这部作品是应日本“丝路的回响”执行委员会之约，创作于1998年。作曲家采用了中胡“协奏曲”性的特殊表现形式创作而成。从中胡的独特使用与其特殊的乐器音色上来看，中胡的音乐主要是从人的内心世界去表现更多的思想意境。而乐队与各个声部之间的乐思处理，是以不同色彩的音色对比和非常清晰的多种叠置组合而构成，并以浓烈的和声与交织的复调融合在一起，构筑了一幅夕阳映射下的人与自然绝美壮观的风蚀地貌图画。作曲家在写作手法上使用了九个音的音阶。整体创作的风格上，表现出了一种光和色的大写意。在乐思的发展上，借用由中胡演奏的两次中国古琴曲《梅花三弄》开始的主题素材，将基本的音乐主题与《梅花三弄》的主题相互交融，通过核心音乐语汇进行有序地发展与建构，形成一种主导乐思的动力性展开。在旋法上主要是以五度、小二度，三全音作为基本的声部线条进行呈示和衍展，和声的构筑也从此派生而出。整体作品结构的构思是比较自由的形式，不套用任何的曲式结构。从作品的表现内容上，作者主要体现了一种“西出阳关无故人”的诗意和一望无际的沙漠在暮色中色彩斑斓、变化无穷的意境，使人们感受到一种“大漠孤烟直，长河落日圆”的诗意。

媒体作为国家的喉舌和体现国家统治阶级的意向,它代表一个政府或利益集团的政策方向与利益取向,正是因为不同的意识形态和利益关系,舆论对抗不可避免的形成。意识形态作为舆论对抗的主要成因,无法在短期内改变,于是我们试图通过分析媒体报道风格对突发事件中舆论对抗的成因进行探讨。

在对待信息来源的态度方面,我们选取了新华网和部分外媒关于七五事件的一系列报道,其中选取新华网12则新闻报道①:其中消息6篇,通讯4篇,特别策划1篇,评论1篇。我们对其中的内容进行分析。并对报道中所出现的信息来源,转述者身份及转述频度,数据使用情况。进行统计。

通过频度对比分析我们不难发现,中国媒体对这次事件的报道中主要信源是新华社和引用外媒有利于我国舆论倾向的报道。而外国媒体则更倾向于本媒体采访,进行报道。中国媒体在进行报道的过程中,主要运用记者进行间接转述,而外媒则更倾向于直接引语,普通市民的出现频度远远大于其他类型的转述者。同时,外媒大量的引用数字,使他们的报道更具有说服力,但是数字来源不明也是他们报道中的不尽完美之处。可见,我国媒体报道在信源的使用方面的倾向,尤其是消息来源,转述者身份与西方媒体有很大不同。而且,我们在数据信息和图片信息的引用规范上还有一定不足:数量少,信源不确定。这种对待信源态度的分歧在很大程度上刺激了中外媒体舆论对抗的发生和发展、

为了更好的分析突发事件中舆论对抗的成因,我们通过三组报道的文本属性对比进行阐释。

第一组报道选取新华网2009年7月6日《乌鲁木齐发生打砸抢烧严重暴力犯罪事件(1)》和中央社台北7月6日对该事件的报道进行中国大陆主流媒体和其他媒体的比较。首先,就报道中关键词出现的有无来看,这两篇报道中有许多相同的词汇:如:“犯罪事件”、“境外指挥”、“有组织”、“有预谋”这说明两篇报道对于该事件的定位和立场都是相同的。其次就报道中个别词汇出现的频度来看,第一篇报道中“犯罪”出现3次,第二篇报道中“稳定”出现4次,从这看出第一篇报道偏向强硬,而第二篇报道语气相对缓和所以这组报道没有形成舆论对抗。或者说是成功的在舆论上占了导向作用,引导受众接受来自我国媒体的正面信息,甚至立场不同的媒体也按照我国媒体的报道倾向进行宣传,从而成为媒体中的意见领袖。

第二组报道《新疆主席接受采访:中国民族政策最成功不会改变》和奥地利《新闻报》当天关于七五事件的报道。从词汇角度分析:在第一篇报道中,高频关键词的出现频度分别为:“最好最成功”4次、“发展”5次、“繁荣”3次。第二篇报道的相同的事件中,“贫困”2次,否定不满类语气强烈的词汇6次。从句子角度分析:前者的段落购成,多是形容词居多的短句并列成长的复合句,如“我们国家的少数民族政策不会改变,我们国家促进少数民族经济发展,繁荣少数民族文化事业,提高各少数民族人民群众生活水平,带领所有少数民族共同步入现代社会这个决心不会改变”②;后者则是将强烈感情色彩的直接引语转化成间接引语,用以抒发情感呈现场景。如:一位汉人女子说,「维吾尔人说,我们夺走了他们的家园和工作。他们恨我们,因为我们比他们成功。汉人则指责维吾尔人,要是没有汉人,新疆根本就不会发展得这么好。」一位维族女子说:“留大胡子的男人同样不允许在政府工作,18岁以下的学生不得进入清真寺祈祷,老师、警察和公务员也不可以”③。这两篇报道形成了鲜明的舆论对抗,说明了词汇和语句的使用不当也会使我们的报道可信度下降,在舆论对抗中处于不利地位。

一、社会文化背景的比较

朱仙镇自唐宋以来一直是中原地区连接江淮流域的最大水陆交通码头，随着手工业和商业的繁荣发达，民间手工艺迅速发展，木版年画也得以发展起来。由于地处兵家要地，“靖康之变”后，北方少数民族入侵，朝廷南迁，朱仙镇所处的地理区位、社会环境、生产力水平和经济基础发生了巨大的改变，使年画逐步失去了北宋时期较为精致的官家和市井文化风格，取而代之的是比较粗犷并带有些许乡土气息。正是在这样的中原环境演变进程中，朱仙镇年画重新确立了它的艺术风格。朱仙镇年画的作者大都是民间艺人，他们的创作不受任何艺术上的条条框框的制约，能够比较直白地表达农民朴实的主观愿望：希冀五谷丰登、富裕兴旺、平安吉祥等美好的生活，以及扶正驱邪、爱憎分明的思想感情，具有一种单纯、质朴的地方特色和浓郁的中原乡土气息。杨柳青地处京津之地，南北交通要道，水陆交通方便，这为杨柳青年画的形成与发展提供了得天独厚的地理优势。由于北京是当时的全国经济文化中心，年画势必受到多元文化的影响。因此，杨柳青年画继承了宫廷画院技法，以国画工笔重彩的方法，追求细腻工致的效果，形成了“高古俊逸”风格。杨柳青年画之所以倾向于工笔写实风格，也与画店的经济实力有关，画店作坊有着雄厚的资金，可以不惜重金聘请名画师出创作稿样，像当时的“戴连增”和“齐健隆”两家大画店就经常邀请著名画师高桐轩、徐白斋等出画稿。因此，民间有“当行比不了画作坊”之说。一方面是自身向上层文化的靠近，另一方面也是本阶层人员有这样的心理需求。①在长期的历史交融中，本土的原生文化与周围的皇家文化、市井文化、中西文化互相融合，形成了与中原文化不大相同的精雅文化风格。杨柳青年画与早期的朱仙镇年画有着密切的联系，无论样式、风格、造型等都深受朱仙镇年画的影响。但随着时代的发展，杨柳青年画逐步形成了自已的风格特色，与朱仙镇年画在艺术风格上形成了鲜明对照。

二、艺术风格的比较

（一）造型

朱仙镇年画在造型上有着很大的主观意象性，无论是人物还是动物都是在客观事物的基础上，经过概括、提炼，进行适度的夸张，可谓源于自然而又超越自然。从人物的造型来说，不拘泥于人体比例结构，以简洁明快的手法，追求神似而不求形似。动物造型概括简练，富有装饰性，以求和人物的风格协调统一。具体来说，有以下三个特点：

1.造型夸张。如在人物造型上特别突出头部形象，一般头的比例为全身的1：3，五官造型之中，又夸大了眉眼的比例，眉角上翘双眼皮，使之生动传神（图1）。

第一章总则

第一条为增强政府运用经济手段调控市场价格的能力，规范价格调节基金的征收、使用和管理，保持我县市场价格总体水平稳定，解决因价格上涨导致低收入群体生活困难问题，根据《中华人民共和国价格法》、《省价格条例》、《省煤炭价格调节基金征缴使用管理办法》、《市价格调节基金征收使用管理办法》、《市价格调节基金征收使用管理实施细则》，结合我县实际，制定本实施细则。

第二条本细则适用于我县行政区域内价格调节基金的征收、使用和管理。

第三条本细则所称价格调节基金（以下简称价调基金），是指县政府依法设立，用于平抑、调节与人民群众生产、生活密切相关的重要商品价格异常波动的专项资金。

第四条价调基金的征收与使用，坚持统筹兼顾、公开、透明、长期积蓄、应急使用、取之于民、用之于民的原则。

第五条县政府成立价格调节基金领导小组，负责全县价格调节基金的征收、使用、管理和监督检查工作，编制年度工作计划，安排部署阶段性工作，协调解决工作中存在的问题，监督检查各成员单位工作落实情况，并定期向县政府报告工作。县政府价格调节基金领导小组下设办公室，办公室设在县物价局，负责处理日常事务。

各县市区人民政府，市政府各部门、部门管理机构、直属事业单位，中省驻郴各单位：

为进一步做好我市调煤保电工作，保障全市经济社会持续健康发展，根据省人民政府《关于做好调煤保电工作的通知》精神，结合我市实际，现就有关事项通知如下：

一、充分认识调煤保电工作的重要性和紧迫性

近年来，全省电力供应日趋紧张，为满足全省生产生活用电的需要，省政府强化调煤保电的各项措施，实行完成电煤任务与煤矿生产证照挂钩、与当地电用计划挂钩、与财政转移支付挂钩的“三挂钩”措施。我市当前正处于加速推进“两城”建设的关键时期，充足的电力供给是经济社会发展的重要保障。各级各有关部门和煤炭生产企业、发电企业要充分认识调煤保电工作的极端重要性和紧迫性，认真贯彻落实省政府的决策部署，采取坚决措施，把调煤保电各项工作落到实处，全面完成省政府下达我市的电煤任务。

二、确保电煤任务落实到位

（一）2011年10月1日到2012年9月30日，省政府下达给我市的电煤任务为耒阳电厂80万吨、湘潭电厂30万吨、华润AB电厂298万吨，市调煤保电工作领导小组办公室根据各产煤县市区的煤矿数和煤矿规划生产能力，将任务进行了分配，各产煤县市区要将任务按月分解落实到煤矿（见附件2）。今后每年由市调煤保电工作领导小组办公室根据省政府要求对产煤县市区的电煤任务指标予以分解下达。

为了发挥价格合理配置资源的作用，调控市场价格总水平，保护消费者和经营者的合法权益，促进社会主义市场经济健康发展，根据《中华人民共和国价格法》、《省价格调节基金征收管理办法》以及市人民政府办公室《关于印发市价格调节基金征收管理办法的通知》精神，现就做好我市2012年度价格调节基金征收管理工作有关事项通知如下：

一、价格调节基金是各级人民政府的一项专用基金。

我市自价格调节基金开征以来，为调控市场价格，扶持特殊时期“菜篮子”、“米袋子”、“汽罐子”工程，规范市场价格秩序的政策性补偿以及相关农业产业结构调整和农业高新科技项目开发等方面提供了大量的资金，取得了较好的成效。

二、明确征收职责。

市价格调节基金办公室负责全市价格调节基金征收的组织协调和管理。市发展和改革局、市地税局、市国土资源局、市房地产管理局、市公安局、市安监局、市矿产资源税费集中征收管理局、市市场管理中心、市交通运输管理所、市城市公共交通管理所、市市政工程管理中心、市自来水公司、市优化办为价格调节基金委托代征单位，代征单位应当及时依法办好委托手续。除上述代征单位外，其他各单位的价调基金由市价调办会同有关单位收取。被征单位要高度重视，积极履行义务，落实责任，确保价调基金按规定及时足额缴纳到位。市价调办和各代征单位要切实加强对价调基金征缴工作的领导，明确分管领导，指定专人负责，做到早部署、早落实、勤征细管、不折不扣地完成价格调节基金征收目标任务。市新闻单位要加大对价调基金征收工作的宣传力度，促进征收工作顺利进行。

三、强化收入征缴。

格调存在于艺术创作中，体现在艺术家的行为举止中，反映在艺术构思和表达手段上。哪里有艺术作品，哪里就有格调。正因为格调在艺术领域是广泛存在的，因此我们对它的探索和剖析也就显得尤为重要。不同的艺术种类、不同的时代、不同的人群中，格调有着不同的标准。艺术源于生活，艺术家的生活积累和体验与艺术作品的格调有着紧密的关联，它们决定了艺术作品的基本格调。中国水彩画的艺术格调包含了中国水彩画家丰富多彩的艺术个性，也包含他们受中国传统文化熏陶而具有的共同的民族意识。中国水彩画的发展在风格题材的多样化、表现手法拓展创新的过程中兼收并蓄，多方面体现出其独特的格调。

一、中国水彩画艺术的发展与现状

水彩画在英国形成独立画种之后向外传播，在西学东渐的过程中传入了我国。从我国水彩画发展历史来看，几乎所有的水彩画家都曾经探索过水彩画的民族风格。如李铁夫，在掌握了精湛的西方绘画技巧以后，始终没有忘记将其同中国艺术结合起来。在绘画材料上他大胆地尝试用宣纸作画，在笔法中更是别出心裁地运用中国画的笔触来表现。中国水彩艺术在百余年的发展历史中，近40年的成绩是辉煌的，在作品题材的丰富多样、表现手法的开拓创新以及民族风格的创造等方面，均取得了突出的成绩。中国水彩画呈现出多样化形态，在民族风格的探索方面，更是取得了卓越的成绩。最具代表性的画家和作品：如古元在宣纸上画的《雨后渔村》，洋溢着中国风韵；王肇民的把传统水墨艺术与西方绘画的表现技法悄然融合，体现了中国水彩画艺术兼容并蓄的精神。王维新的画散发着浓烈的东方气息，中国画的线条、水墨气韵、经营位置与西方绘画的光影、色彩、造型相融合，赋予水彩画艺术浓郁的中国气息。刘寿祥将传统中国画中的黑色倾注于画面，使画面既有西方绘画的形式感又有着东方的韵味。创造水彩画鲜明的民族风格，是中国水彩画家的共同追求。

二、中国水彩画家的个性、生活体验、文化修养是决定中国水彩画格调的最基本因素

没有艺术家就没有艺术作品，也就谈不上什么格调。艺术家的个性、生活体验、生活积累、文化修养、人品与作品中的格调有密切的联系，这是决定作品格调的最基本的因素。艺术家有许多不同的类型，他们可以根据自己的天赋、素质、才能与条件，在题材和表现手法上，做不同的选择。我们从中国水彩画作品里可以看到水彩画家的不同个性和风格。例如，就色彩个性而言，在水彩的创作中，个性色彩是艺术家观察自然、感悟生活的独特方式。画家的性格、气质赋予色彩以强烈的个性。王肇民先生倡导“真则美，力则美”的艺术观。有评论家曾称赞王肇民先生的画如狮虎之行于大漠，鹰隼之立于高岩；色彩灿烂夺目，造型坚实有力，色彩单纯、厚重、概括而浓艳。他的水彩画有势不可挡的视觉冲击力，果敢的色彩构成使作品有着强烈的形式感，同时细节的刻画又使得作品意境深远，格调高雅。吴冠中先生的水彩画作品在色彩表现上追求与众不同的单纯和清新雅致的韵味画面中黑色和白色的交织，传达出直接的单纯的对比效果灰色的运用又将江南的温婉和素雅提炼到画纸上，让人读来倍感清新。古元先生善于捕捉和感触大自然之美和生活之美，他用艺术家细腻敏锐的感受把多姿多彩的美导入画面，在他的作品田边的杨树和晨鹭中我们可以感触到那扑面而来的生活气息，画面清新自然而充满诗意。我国当代优秀的水彩画家黄铁山、王维新、关维兴等，其作品鲜明的色彩个性使他们与众不同，具有强烈艺术感染力和表现力。由此可见，艺术家应该在作品中体现和追求自我精神和自我个性，以形成独特的艺术风格。中国水彩画家个性的色彩表现反映出各自独特的艺术创作风格。正如湖北水彩画协会会长刘寿祥先生所说：每一个所谓成功的画家，实际也是发现自我的画家，每个人都是在其事业发展的过程中去慢慢地发现自我并去完善自我的。既然艺术格调涉及到艺术家的生活积累，那么有一点可以确定，艺术格调与艺术作品的表现是否真诚、纯真有密切的关联，真诚的艺术家才可以创造出令人信服的作品。水彩画家黄铁山先生就是一个真诚的对待艺术和生活的人，他笃信“生活是艺术创作的源泉”，坚持面向生活。黄铁山先生有随身携带速写本的习惯，走NSIUL画N~JIUL，真挚朴实的情感自觉升华为“气来、神来、情来”的艺术境界。作为一位艺术家除了生活积累以外，还要具有文史知识的修养，这也是画家区别于画匠之所在。我们有很多水彩画家不仅画艺过人，并且文史修养也极高。王肇民先生是我国杰出的水彩画家，他的作品体现出大将之风和雄浑的气魄。他本人好学深思、博古通今，这些都是艺术家的内功，内功扎实了，艺术作品不论以何种形式反映出来都会极具魅力。艺术创作是属于个人的行为，艺术家的学识、修养、喜好，都会用各种各样的方式反映在自己的作品之中，即使作者想掩饰也难。

三、中国水彩画的民族风格、民族特征体现中国水彩画格调之根本

同志们：

这次全市煤炭价格调节基金工作会议，主要是总结去年的煤炭价格调节基金工作,根据全省煤炭价格调节基金工作会议精神和市委、市政府总体工作要求,进一步安排部署今年全市的煤炭价格调节基金工作。刚才，同志对去年的煤炭价格调节基金工作进行了总结，对今年的工作做了安排部署，讲得很好，我完全同意，希望大家认真贯彻，抓好落实。下面，我讲三点意见。

一、总结经验，增强信心

年，全市煤炭价格调节基金工作取得了明显成效，超额完成了省政府年初确定的征收目标任务，征收额达1728.05万元，是任务的133.23%，对我们这样一个非主产煤区的城市来说，成绩来之不易。

去年的煤炭价格调节基金工作，我认为有以下四个方面值得充分肯定：一是各级领导高度重视,思想认识到位。各产煤区、市、县党委、政府和市直有关部门站在全省、全市经济社会发展的高度来认识征收煤炭价格调节基金的重要性、必要性和紧迫性，进一步统一了思想，把煤炭价格调节基金征管工作当作政治任务来抓，将此项工作列入重要议事日程，切实加强组织领导，精心安排、精心部署，狠抓了工作落实。二是完善了制度，规范了程序，征管工作走上正轨。各产煤区、市、县及有关部门严格贯彻省委、省政府和市委、市政府的有关规定和政策，建立健全了各项征收管理制度，规范了基金的征收、管理和使用程序，认真抓好督查、审计，使煤炭价格调节基金征、管、用工作逐步走上正常化、规范化和制度化的轨道。三是明确了目标，落实了责任，征收力度进一步加大。各产煤区、市、县和市直有关部门按照与市政府签订的目标责任书，进一步明确了具体工作任务，做到上下联动，左右互动，加大了征收力度，征收效果明显。四是合理使用，关注民生，维护低收入群体的利益。两年来我市煤炭价调基金共筹措560万元资金，对2万多户贫困农民的冬季生活用煤进行补助,体现了煤炭价格调节基金取之于民，用之于民的宗旨。

总起来看,我市煤炭价格调节基金工作有进步，成绩显著。年,全市征收的煤炭价格调节基金仅有420多万元，年上半年，全市煤炭价格调节基金征收效果也不理想，下半年，市里组织召开专题会议，制定了强有力措施，明确了奖惩办法，各产煤区、市、县和市直有关部门高度重视，锐意创新，积极工作，狠抓落实，征收效果明显改观，说明此项工作大有潜力可挖。总之，去年的煤炭价格调节基金工作通过全市上下的共同努力，圆满完成了各项工作任务，为全市经济发展、社会稳定和社会和谐做出了贡献。希望各产煤区、市、县和市直有关部门认真总结经验，进一步增强信心，抓好各项具体工作的落实，确保今年征收目标任务的全面完成。

同志们

希望大家认真贯彻，抓好落实。下面，讲两点意见。总结2011年煤炭价格调节基金工作,这次全市煤炭价格调节基金工作会议。安排部署今年工作。2011年煤炭价格调节基金工作的总结和今年工作安排已书面印发给大家了就不再重复。

一、提高认识.

煤炭供应由张转驰，价格随之产生较大波动。这些困难对煤炭价格调节基金征管造成较大影响。面对严峻形势，全市各级各部门齐心协力、顽强拼搏、不等不靠，积极应对，认真贯彻落实执行、市有关要求，加大征收力度，规范管理使用，超额100%完成了下达的目标任务，比上年增收130万元。为保障全市煤矿安全、保障工业生产、保障民生用煤做出贡献。

去年的工作中呈现两个可喜的特点：

去年又超额150%完成了市政府下达的目标任务，征收额逐年上升,成为主力军。如修文县连续5年超额完成任务。一是区、市、县积极性得以充分发挥。管理水平逐年提高，煤调工作已走在全市前列；又如清镇市作为我市的产煤区，前3年均未完成征收任务，2011年清镇市政府认真总结,高度重视，找准切入点，超额完成了任务；再如白云区前几年煤调基金征收不力，漏缴基金60余万元，去年，市政府没有给白云区下达征收任务，但白云区创新工作方法，把煤炭漏缴基金60余万元补征到位。各区、市、县的重视下，征收有了新突破,管理上了新台阶，工作有了新进展，为我市完成下达的征收任务奠定了基础。

一、提高认识,振奋精神，增强做好煤炭价格调节基金工作的信心。

20*年我市煤炭价格调节基金工作概括起来可以说是“形势复杂、挑战严峻、应对有度、成效显著”。年初，遭受历史罕见的凝冻灾害；煤矿安全技改影响煤炭产量大幅下降，电煤供应紧缺；下半年全球金融危机导致企业景气指数下降，煤炭供应由张转驰，价格随之产生较大波动。这些困难对煤炭价格调节基金征管造成较大影响。面对严峻形势，全市各级各部门齐心协力、顽强拼搏、不等不靠，积极应对，认真贯彻落实执行省、市有关要求，加大征收力度，规范管理使用，超额100%完成了省下达的目标任务，比上年增收130万元。为保障全市煤矿安全、保障工业生产、保障民生用煤做出贡献。

在去年的工作中呈现两个可喜的特点：

一是区、市、县积极性得以充分发挥，成为主力军。如修文县连续5年超额完成任务，去年又超额150%完成了市政府下达的目标任务，征收额逐年上升,管理水平逐年提高，煤调工作已走在全市前列；又如清镇市作为我市的产煤区，前3年均未完成征收任务，20*年清镇市政府认真总结,高度重视，找准切入点，超额完成了任务；再如白云区前几年煤调基金征收不力，漏缴基金60余万元，去年，市政府没有给白云区下达征收任务，但白云区创新工作方法，把煤炭漏缴基金60余万元补征到位。在各区、市、县的重视下，征收有了新突破,管理上了新台阶，工作有了新进展，为我市完成省下达的征收任务奠定了基础。

二是基金管理更加规范。煤炭价格调节基金管理委员会各成员单位及办公室紧紧围绕市委、市政府中心工作，加强管理，规范制度，积极支持产煤地区煤矿安全生产技术改造、保障电煤供应和解决贫困农户冬季生活用煤,煤炭价格调节基金管理工作思路明确、措施有力、制度健全、落实到位，工作出现新气象，工作水平有了长足进步。

总之，20*年全市煤调基金工作在市委、市政府的领导下，各级各部门克服重重困难，努力“保安全、保生产、保民生”，圆满完成各项任务，取得了优良成绩。充分说明我市煤调基金是一支能打硬仗的队伍，是一支想干事、能干事、干成事的队伍，没有辜负市委、市政府的信任。借此机会，我代表市政府向为20*年煤炭价格调节基金工作做出贡献的各级领导、同志们表示衷心感谢！希望大家发扬成绩，再接再厉。另一方面，我们也要应清醒地看到，20*年虽然客观条件对我市部分地区的征收工作有一定影响，但从主观方面分析，仍有少数区县存在畏难情绪、进取心不足、措施不到位、不落实的现象。这些问题务必引起各级各部门的高度重视，切实采取措施加以改进。