电视所范文10篇

一、一种认识上的误区所引发的思考

而放手电视是党的“喉舌”，电视的制作、策划、播出都是被主流意识形态所牢牢控制着的，即使中国加入了WTO，电视媒体的命脉仍将始终掌握在我们自己手中，电视是我们必须坚守的宣传阵地。在中国，经政府批准建立的电视台就有3000多家，相当于日本的25倍，英国的260多倍，而且中国电视的技术含量和设备（尤其是北京、上海）也不亚于欧美强国，至少可以达到他们的中上水平。所以中国电视所面临的国际性挑战，特别是意识形态的挑战远比电影要少。事实上这是一个极为严重的认识上的误区。这种误区的背后，隐匿着一种观念上的麻痹和落伍。面对严峻的现实，我们不得不作出如下的思考。

首先，电视圈内的决策层和管理层的人们是否都意识到，今天的电视已是一种“环球电视”？在当今所有的传播媒体中，最具全球化意识的是电视和英特网。加入WTO后，我们尽管仍可选择和控制接受什么，不接受什么，但几年以后，情况又会如何呢？加入了WTO，就意味着要给别人“国民待遇”，就意味着必须认同相当程度外来文化的“准入”。如此，竞争就不再是空喊几句“狼来了”的口号吓唬人，而实质仍是无甚大碍的国内各地方台间，地方台与中央台间的较量。融入国际性的电视贸易，各种完全不同类型的电视文化将直接与我们展开面对面的竞争。这种竞争是处于全球性市场经济之中的机会均等的竞争，对其残酷性和按市场规律的机制自然淘汰，必须有充分的思想准备。

第二，国际传媒、跨国影视公司已经在主动策划打入中国市场。许多西方的大公司、制片人不仅多次来中国进行试探性访谈，而且已经做了大量的调研，乃至预测。几年前，梅里狄里•艾姆多、西蒙•戴已斯在《中国，21世纪崛起的电影市场》一文中就已作过这样的分析：“中国有十多亿人口，近3亿户电视家庭，5千万有线电视家庭，只要提一提这些数字，就足以令国际电视节目制作商砰然心动。中国市场也许才刚刚为外国电视节目制造商和有线节目供应商打开了一扇进入中国的窗户。中国的需求是很大的，机会颇多。”（注：引自《现代传播》1998年第5期。）在国外，卫星电视和有线电视的竞争向来最为激烈，正如尼古拉斯•阿伯克龙比所言：“卫星信号可以跨越国界。不管是限于对国内人们收视内容的控制（很难实施），还是限于国际上（包括电视公司在内）对传播内容谋求一致（谋求一致压根儿就难）。在这两种情况下，有效的控制谈何容易。”（注：尼古拉斯•阿伯克龙比：《电视与社会》中译本第119-120页，南京大学出版社2001年版。）加入WTO后，外国卫星电视和有线电视的纷纷涌入中国市场，必将与我们争夺收视率，如何与之抗衡、竞争，突出我们自己的特点和优势？这就不仅是思考的问题，更需尽快拿出切实可行的具体措施。

第三，国内电视栏目的创新不够。尽管比起二十年前，中国电视已经发生了翻天覆地的巨变，但我们的现代电视意识不强，对电视的功能、制作、播出的现代转换还较滞后。对电视如何保持自己的民族特色，如何使现代的传播手段、视听效果同中国文化、中国人的审美情趣有机地统一起来，在认识上和实践中都仍有相当距离。我们的许多节目，如湖南卫视的《快乐大本营》、上海东视台的《相约星期六》、乃至中央台的《幸运52》等，都是模仿港台、日本而来，而港台、日本的同类栏目又是模仿西方的模式而拼成的，这就在事实上，使国内许多游戏、竞猜、博彩一类的节目成了上千年前柏拉图所言：“模仿之模仿”，今天人们所讲的“复制之复制”。这种现象至少说明：一、我们的一些电视制作人和编导的创新能力不强，靠移植港台或国外版的栏目的依赖性较明显。二、一些节目的设置和制作脱离现实生活，与老百姓真正所关心的话题仍有一定距离。表面上的歌舞升平、灿烂夺目，或追求时髦地描写清宫野史，靠胡编滥造来构筑历史画面；或以过多的灯红酒绿、富丽堂皇、缠绵悱恻、大款富婆、明星效应等来掩盖矛盾和艺术上的苍白，结果冲淡了电视本身应有的基本性质：大众的和平民化的文化底色，以及对当下社会变革、民族生存态的真正关注，更谈不上起到积极的正确的引导作用。三、某些主创人员自身的文化素养不高，有的一味崇洋，却对中国文化知之甚少。四、有些人对“主旋律”不感兴趣，认为西方的都是现代的，怀旧的都有“情调”。为了实现对“传统”的反叛，将迷信、落伍、甚至封建意识当作突破口，反掉的是传统的合理性，宣扬的恰恰是传统中本该淘汰的东西。

第四，毫无疑问，电视比电影更具后现代性，电视上的游戏、竞猜、博彩等各种娱乐性节目，乃至“明星访谈”、MTV、流行艺术的推介等等，严格说来，都有着不同程度的“后”色彩。这不仅仅是由于可以“复制”或再复制，更在于电视娱乐节目和各种内容千变万化的栏目所体现出来的零散性。阿伯克龙比在分析当代电视时指认“后现代的文化具有零散性。它是由大量的非联成一体的短片组成的。卡普兰所描述的音乐电视就属于零散性的电视形式”。（注：尼古拉斯•阿伯克龙比：《电视与社会》中译本第46-47页，南京大学出版社2001年版。）今天的电视娱乐不仅抹平了高雅文化与通俗文化的界限，而且与传统的承载教化功能的综艺节目已大相径庭。传统的综艺节目或文艺晚会都有一个较严肃的主题，表演较精致、格调较高雅，而且往往同主流意识形态相合拍，是一种电视文艺式亦歌亦舞的“主旋律”反映形式。而纯娱乐性节目则充满了调侃、拼贴、荒诞、搞笑、错位和解构。它一方面释放着人类自古就有的做游戏的天性，追求快乐的感性满足，使人们从激烈的竞争和繁忙的工作之余得到放松和休闲，另方面又通过“玩”的形式来直接或间接地体现人们内心的叛逆情绪和宣泄需要。第三世界中的“青春偶像剧”、情景喜剧，也不乏大量后现代因素，其中的解构性自不待言。凡此种种，都因其迎合着公众的口味，而获得了较高的收视率，同时也产生了可观的经济效益。毫无疑问，娱乐节目和流行电视剧的商业性，使它们在电视播出时占领着“黄金时段”，这类电视画面和电视中的各种现场或场外的参与，又使电视台得到盈利。于是，电视也成为一种工业，电视剧、电视广告和各种栏目，都成了文化商品。现代电视是一种商业运转的电视，而且，现代电视又是一种泛义的波普(pop)文化。它使文化，包括艺术都回归到日常生活、物质现实与通俗之中。并注定与流行、时尚、卡通影像、劲舞等结伴而来，这种后现代文化借助电视消解了传统的、甚至现代主义关于终极问题的思考，并以嘲弄传统、古典、现代主义艺术为已任，在反对昔日文化霸权的口号下，使大众文化变成新的“霸权”。同时也促进了文化消费和消费主义的泛滥。

一、一种认识上的误区所引发的思考

而放手电视是党的“喉舌”，电视的制作、策划、播出都是被主流意识形态所牢牢控制着的，即使中国加入了WTO，电视媒体的命脉仍将始终掌握在我们自己手中，电视是我们必须坚守的宣传阵地。在中国，经政府批准建立的电视台就有3000多家，相当于日本的25倍，英国的260多倍，而且中国电视的技术含量和设备（尤其是北京、上海）也不亚于欧美强国，至少可以达到他们的中上水平。所以中国电视所面临的国际性挑战，特别是意识形态的挑战远比电影要少。事实上这是一个极为严重的认识上的误区。这种误区的背后，隐匿着一种观念上的麻痹和落伍。面对严峻的现实，我们不得不作出如下的思考。

首先，电视圈内的决策层和管理层的人们是否都意识到，今天的电视已是一种“环球电视”？在当今所有的传播媒体中，最具全球化意识的是电视和英特网。加入WTO后，我们尽管仍可选择和控制接受什么，不接受什么，但几年以后，情况又会如何呢？加入了WTO，就意味着要给别人“国民待遇”，就意味着必须认同相当程度外来文化的“准入”。如此，竞争就不再是空喊几句“狼来了”的口号吓唬人，而实质仍是无甚大碍的国内各地方台间，地方台与中央台间的较量。融入国际性的电视贸易，各种完全不同类型的电视文化将直接与我们展开面对面的竞争。这种竞争是处于全球性市场经济之中的机会均等的竞争，对其残酷性和按市场规律的机制自然淘汰，必须有充分的思想准备。

第二，国际传媒、跨国影视公司已经在主动策划打入中国市场。许多西方的大公司、制片人不仅多次来中国进行试探性访谈，而且已经做了大量的调研，乃至预测。几年前，梅里狄里•艾姆多、西蒙•戴已斯在《中国，21世纪崛起的电影市场》一文中就已作过这样的分析：“中国有十多亿人口，近3亿户电视家庭，5千万有线电视家庭，只要提一提这些数字，就足以令国际电视节目制作商砰然心动。中国市场也许才刚刚为外国电视节目制造商和有线节目供应商打开了一扇进入中国的窗户。中国的需求是很大的，机会颇多。”（注：引自《现代传播》1998年第5期。）在国外，卫星电视和有线电视的竞争向来最为激烈，正如尼古拉斯•阿伯克龙比所言：“卫星信号可以跨越国界。不管是限于对国内人们收视内容的控制（很难实施），还是限于国际上（包括电视公司在内）对传播内容谋求一致（谋求一致压根儿就难）。在这两种情况下，有效的控制谈何容易。”（注：尼古拉斯•阿伯克龙比：《电视与社会》中译本第119-120页，南京大学出版社2001年版。）加入WTO后，外国卫星电视和有线电视的纷纷涌入中国市场，必将与我们争夺收视率，如何与之抗衡、竞争，突出我们自己的特点和优势？这就不仅是思考的问题，更需尽快拿出切实可行的具体措施。

第三，国内电视栏目的创新不够。尽管比起二十年前，中国电视已经发生了翻天覆地的巨变，但我们的现代电视意识不强，对电视的功能、制作、播出的现代转换还较滞后。对电视如何保持自己的民族特色，如何使现代的传播手段、视听效果同中国文化、中国人的审美情趣有机地统一起来，在认识上和实践中都仍有相当距离。我们的许多节目，如湖南卫视的《快乐大本营》、上海东视台的《相约星期六》、乃至中央台的《幸运52》等，都是模仿港台、日本而来，而港台、日本的同类栏目又是模仿西方的模式而拼成的，这就在事实上，使国内许多游戏、竞猜、博彩一类的节目成了上千年前柏拉图所言：“模仿之模仿”，今天人们所讲的“复制之复制”。这种现象至少说明：一、我们的一些电视制作人和编导的创新能力不强，靠移植港台或国外版的栏目的依赖性较明显。二、一些节目的设置和制作脱离现实生活，与老百姓真正所关心的话题仍有一定距离。表面上的歌舞升平、灿烂夺目，或追求时髦地描写清宫野史，靠胡编滥造来构筑历史画面；或以过多的灯红酒绿、富丽堂皇、缠绵悱恻、大款富婆、明星效应等来掩盖矛盾和艺术上的苍白，结果冲淡了电视本身应有的基本性质：大众的和平民化的文化底色，以及对当下社会变革、民族生存态的真正关注，更谈不上起到积极的正确的引导作用。三、某些主创人员自身的文化素养不高，有的一味崇洋，却对中国文化知之甚少。四、有些人对“主旋律”不感兴趣，认为西方的都是现代的，怀旧的都有“情调”。为了实现对“传统”的反叛，将迷信、落伍、甚至封建意识当作突破口，反掉的是传统的合理性，宣扬的恰恰是传统中本该淘汰的东西。第四，毫无疑问，电视比电影更具后现代性，电视上的游戏、竞猜、博彩等各种娱乐性节目，乃至“明星访谈”、MTV、流行艺术的推介等等，严格说来，都有着不同程度的“后”色彩。这不仅仅是由于可以“复制”或再复制，更在于电视娱乐节目和各种内容千变万化的栏目所体现出来的零散性。阿伯克龙比在分析当代电视时指认“后现代的文化具有零散性。它是由大量的非联成一体的短片组成的。卡普兰所描述的音乐电视就属于零散性的电视形式”。（注：尼古拉斯•阿伯克龙比：《电视与社会》中译本第46-47页，南京大学出版社2001年版。）今天的电视娱乐不仅抹平了高雅文化与通俗文化的界限，而且与传统的承载教化功能的综艺节目已大相径庭。传统的综艺节目或文艺晚会都有一个较严肃的主题，表演较精致、格调较高雅，而且往往同主流意识形态相合拍，是一种电视文艺式亦歌亦舞的“主旋律”反映形式。而纯娱乐性节目则充满了调侃、拼贴、荒诞、搞笑、错位和解构。它一方面释放着人类自古就有的做游戏的天性，追求快乐的感性满足，使人们从激烈的竞争和繁忙的工作之余得到放松和休闲，另方面又通过“玩”的形式来直接或间接地体现人们内心的叛逆情绪和宣泄需要。第三世界中的“青春偶像剧”、情景喜剧，也不乏大量后现代因素，其中的解构性自不待言。凡此种种，都因其迎合着公众的口味，而获得了较高的收视率，同时也产生了可观的经济效益。毫无疑问，娱乐节目和流行电视剧的商业性，使它们在电视播出时占领着“黄金时段”，这类电视画面和电视中的各种现场或场外的参与，又使电视台得到盈利。于是，电视也成为一种工业，电视剧、电视广告和各种栏目，都成了文化商品。现代电视是一种商业运转的电视，而且，现代电视又是一种泛义的波普(pop)文化。它使文化，包括艺术都回归到日常生活、物质现实与通俗之中。并注定与流行、时尚、卡通影像、劲舞等结伴而来，这种后现代文化借助电视消解了传统的、甚至现代主义关于终极问题的思考，并以嘲弄传统、古典、现代主义艺术为已任，在反对昔日文化霸权的口号下，使大众文化变成新的“霸权”。同时也促进了文化消费和消费主义的泛滥。

然而，西方的波普艺术是从反对抽象主义、表现主义起家的，在中国，抽象主义、表现主义艺术从来也不曾充分发育至成气候，却马上又迎来了后现代主义的思潮。于是，以“好玩”或“好看”的形式不断推出的电视节目，与以教化为目的的主流文化策略间似乎出现了难以沟通的话语体系，而实际上是一种文化的断裂，就中国当下的审美文化与西方相比较而言，又有着巨大的文化落差。近几年来，人们试图采取种种“现代性”手段来使二者得以沟通，也的确出现了不少好的形式和优秀的电视作品。如普及高雅艺术、引导流行歌曲、推出较为精致的电视剧等等。但这种努力尚不够完美，更未形成具有一定渗透性和跨国影响力的中国潮。随着中国加入WTO以后，电视的后现代特性会日益加剧，其与主流意识形态的对话与对抗也会更加突现出来，这又是一个不得不引起我们深思的现实文化问题。

摘要：大数据作为现代化、信息化特有的技术表现形式，能够更快更高效的完成数据处理与分析工作。广播电视作为重要的媒体形式与传播来源，如果无法认识到大数据在经济发展中的作用，将无法适应社会发展的需求。文章针对广播电视发展特点与目前现状进行分析，提出转型概念与发展对策。

关键词：大数据；广播电视；技术转型

1大数据基本概念

随着云时代的发展，社会已经形成了移动通信、互联网、云计算、物联网等新兴技术的融合，使各行各业数据在网络的联通下，形成了交织关系，大量数据在网络中累积成丰富的信息资源，信息化时代就是在大数据为依托的背景下，实现资源流通共享。所谓“大数据”是指所涉及的数据规模庞大、内容繁多，无法通过人工整理、归集、处理，但是可以通过云计算将数据在一定时间内被观测、截取、解读，是基于云计算的应用模式，通过数据的集成共享、交叉达到资源整合共享的能力。全球知名咨询公司麦肯锡最早提出“大数据”时代，“大数据”已经成为全球关注的热点问题，并将引领一轮新技术革命的浪潮。公众普遍将“大数据”定义为“4V”特点，分别是volume（大量）、ve－locity（高速）、variety（多样化）、value（价值）。在“大数据”时代的进步下，各行各业都在努力转型，适应“大数据”时代的发展趋势，并对其进步带来了深远影响，公众也可以明显感受到“大数据”的魅力所在。

2大数据对广播电视影响

广播电视是媒体行业的组织领导者，是行业发展的最高点，无论是广播、电视还是网络媒体都由广电行业管理控制，并掌握着大量丰富的数据资源。同时还扮演着媒体的接受者、传播者等角色。一方面广播电视行业从各个渠道收集信息，并转化为媒体形式，另一方面将所收取的大量数据以新闻、广播、娱乐等形式化传递给观众。所以广电行业离不开“大数据”的影响，并在信息化时代中应发挥其应有的作用，具有重要意义。

摘要：本文分析了我国数字电视发展进程中存在的主要问题,并针对这些问题提出了相关解决对策,以期推动我国广播电视的数字化进程。

关键词:数字电视工作;问题;对策研究

1、数字电视工作存在的问题

在发达国家中，高清电视以及付费频道等都是作为以盈利为主的数字电视增值业务，其中以美、英、法、德、日等国家体现得更为明显。而我国无论是失利的CCTV高清频道，还是各地发展缓慢的付费频道，已体现出了我国电视数字化发展出现了问题。我国数字电视现目前都是通过广告业务来获得盈利，但也造成了过度依赖广告业务，形成单一的服务方式，对数字电视的发展有着局限性。此外，相互雷同的节目太多，缺乏创新和新业务增值点，在很大程度上对数字电视的整体优势有着不良影响，不利于数字电视的发展和推广。据相关数据显示，有线电视的普及率在城市早已超过了90%，这在很大程度上缩小了数字电视发展的空间。此外，在数字电视服务方面，我国也做得并不完善，许多使用客户都反映费用同服务不相符合，电视节目收费过高。

2、数字电视工作问题对策研究

2.1以3G为引子促进三网融合

1数据

1.1数据收集。本文共收集了包括《楚乔传》《人民的名义》《夏至未至》等八部正在更新或已经更新完的电视剧的单集点击量，收视率，评论数等数据。采用的电视剧每集点击量，评论数来自于中国网络视频指数(index.youku.com)和爱奇艺指数(index.iqiyi.com)，网站提供视频上线之后的每集电视剧的点击量总数，电视剧每天至少更新一集。播出时段的收视率来自于央视索福瑞(www.csm.com.cn)，其中有同一天晚上播出多集的使用同一个收视率数据，同步更新的电视剧使用收集数据当天之前的数据，之后的数据不再进行统计。1.2数据预处理。为了避免因播放源不同而引起的数据之间难以考虑到的误差，本文所使用的八部电视剧均为湖南卫视同一时段播放的，且网络点击量的数据均来自于中国网络视频指数。此外，为了方便数据的使用，本文将点击量的单位定为百万次，收视率的单位为%，评论数的单位为千条。此外，本文还会去掉一些因为上线时间较短等其他因素导致的一些异常值，以求得更精准的模型。和图2)

2理论基础

一元线性回归模型具有简单易行的特点，且经过多次数据处理和计算后发现拟合度较高，所以本文所使用的模型的理论基础均为一元线性回归模型的理论。对于一元线性回归模型f(x)=w0+w1x，每一个xi都有一个实际的yi和本文通过回归得出的f(xi)与其对应，本文令yi=w0+w1xi+εi，，其中εi，是真实值与预测值之间的差值，即εi，=yi-f(xi)，当残差平方和RSS最小时，证明该模型与实际拟合程度最高，即该模型越精确。其中RSS=ε12+ε22+…+εn2=∑i=1n[yi-f(x)i]2残差平方和是回归参数w0和w1的函数，即表示为RSS(w0,w1),要找到最好的回归方程，即求L=min∑i=1n(yi-[w0+w1xi])2，在求解L时，本文采用梯度下降的方法：对L求偏导数得到∂L∂w1=[(w1x+w0)-y]x和∂L∂w0=(w1x+w0)-y。令w1i+1=w1i-α∂L∂w1，w0i+1=w0i-α∂L∂w0，其中α为学习率(learningrate)，直到∂L∂w1=0且∂L∂w0=0,求出当时的w0和w1。

3模型的建立与处理

3.1基于一元非线性时间序列预测模型对收视率的预测。收视率，指在某个时段收看某个电视节目的目标观众人数占总目标人群的比重，以百分比表示。收视率越高，则该电视剧与同期节目相比受到的关注度就越高，一般来说，当t-1时刻的电视剧收视率越高时，观众对t时刻的电视剧的期望就越高，t时刻的收视率就越高。因此本文猜想，t-1时的收视率与t时刻的收视率存在某种关系。本文以t-1时刻的收视率为自变量来预测t时刻的收视率，进行了多次数据分析。以《楚乔传》为例：如图3是真实的t时刻与t-1时刻的电视剧收视率的关系：图3电视剧《楚乔传》t时的收视率与t-1时收视率的关系由上图可以看出，t-1时刻的收视率与t时刻的收视率基本符合一元二次的函数关系，得到的模型拟合程度较高。之后以上图中得到的回归方程，预测最后5集电视剧收视率，得出结果后再与前面几集的收视率做回归分析，得到如下图4：图4《楚乔传》预计的t时收视率与t-1时收视率的关系该数据同样得到了拟合程度很高的模型，与真实结果相比差距很小。其中，实际结果得出的二次项系数为负而上图中二次项系数为正，可能是因为使用的数据量过少。同时本文对当时电视剧播出的背景做过调查后发现，最后五集播出时处于工作日。很多人因为工作的原因不能及时收看电视，这也可能是造成预测结果偏大的一个原因。最后本文经过多次验证得出该模型可以很好的拟合数据，对任一时刻的收视率，该模型都具有很好的预测效果。因而本文可以认为，热播电视剧的收视率与上一集的收视率存在一元二次的函数关系。3.2一元线性模型预测单集电视剧评论数。通常来讲，对于一部热播电视剧，如果某一集相比较其他更加吸引观众，便更会引起人们对他的关注，反映到数据上的一方面就是该集的评论数就会越多。而在收视率和点击量两个可能可以预测评论数的因素中，本文猜想点击量能更好地预测评论数，并通过数据验证了本文的猜想。以《人民的名义》和《三生三世十里桃花》为例(如图5和图6)从下图可以看出，不论是单集还是整体，在收视率这一方面《人民的名义》远超《三生三世十里桃花》，而点击量方面的结果恰好相反，《三生三世十里桃花》则是更胜一筹，但如果本文比较两部电视剧的评论数(如图7),《三生三世十里桃花》占据了绝对优势。造成这种结果的原因是因为两部电视剧收看的人群年龄段不同，《人民的名义》的观众群体年龄相对较高，多通过电视收看电视剧，很少会到网络上发表对这部电视剧的看法；而《三生三世十里桃花》的观众群体相对年轻，多通过网络收看电视剧，并乐于与其他人商量对这部电视剧的观点。因而造成了点击量与评论数的数据更为相符。通过比较可以初步验证本文的猜想，但这只能说明点击量比收视率能更好地预测单集的评论数，是否点击量就能与评论数很好地契合，这还需要本文进一步的数据分析。以《择天记》为例，本文以《择天记》的单集点击量为自变量，该集的评论数为因变量，删除一些误差较大的数据后得到20组单集评论数和点击量数据。将这20组数据进行回归分析得到的结果如表1和图8所示：表120组数据所得回归直线的评估参数图820组数据预测的t时评论量与真实值的对比通过回归分析本文可以看出，这二十组数据间的线性相关性较强，拟合程度较好。本文再以前十五组数据为训练集，最后五组数据为测试集。将预测的五组数据与真实的五组数据作对比，并计算二者的相关系数ρ，即得表2：表2所得回归方程的预测能力检验二者的相关系数ρ=0.792，即二者的相关性较强，因而本文可以看出电视剧的单集点击量对当集的评论数有着较好的预测能力。当本文把电视剧的数量扩展到6部时，本文先将156组数据进行回归分析，结果如表3和图9所示：表3156组数据所得回归直线的评估参数图9156组数据预测的t时评论数与真实值的对比删去这些数据中较大的66组数据，剩余的90组数据中，以其中85组为训练集，另外5组为测试集，计算该模型的预测能力，如表4：表4回归直线的预测能力检验由此可见，当数据更大时，点击量与评论数的线性相关性加强，而点击量对评论数的预测能力也一直十分优秀，所以本文可以推测，当数据数目足够大时，点击量与评论数将符合一元线性回归模型。3.3单集收视率、点击量与集数的关系。一般来讲，电视剧开播初期，因为不同电视剧的明星阵容、宣传力度不同，在不知道剧情的情况下，电视剧的收视率与点击量可能会有不同程度的波动，但随电视剧的播出，人们对该电视剧了解进一步深入，这种波动可能会逐渐减小。因而本文推测，随集数的增长，单集电视剧的收视率与点击量都会趋于平缓，且随剧情深入，人们对电视剧的期望应该会越高，因而二者都应缓慢上升。下面本文分别以八部电视剧的集数为自变量，同一集(同为第一集、第二集等)的平均收视率和平均点击量为因变量探究二者的关系，结果如图10和图11。由图本文不难看出，真实的结果与本文的预期有一定的偏差：收视率与本文的预期基本相符，始终波动较小，且有小幅上升，到最后达到最大值，这也反映了人们对电视剧结尾的期望。但点击量始终保持较大的波动，偶尔会有小幅上扬，但总体来看一直在下降，且在3/10/30集左右都出现了明显的断层情况，一直到最后都没有再大幅回升，不符合人们对大结局的期望值。探究这种现象发生的原因，本文认为这与二者所代表的受众群体相关：常使用优酷、土豆等网上观看电视剧的多为二三十岁的中青年人，他们的时间相对紧凑，没有时间每天晚上都在电视机前等待电视剧的更新，大多数时候只是通过网络回看已经播出的电视剧，在这种情况下，他们对电视剧的观看就有了选择性，某一集的剧情吸引人，可能该集的点击量会有一个激增，其他的集数点击量可能就较少，也正是由于这个原因，他们更偏爱集数较短的电视剧，因而随集数的增长，电视剧的点击量会逐步下降；而收视率的受众群体多为其他人群，生活更加规律，时间相对宽裕，受众群体稳定因而收视率的变化相对平缓，且随电视剧的深入，知道这部电视剧的人就更多，收看电视剧的人数就会逐步增多，因而电视剧的平均收视率会平缓地上升。

1广播电视系统做好接地系统的必要性

接地是电力和电子系统中极为重要的组成部分。广播电视系统中的接地部分主要是通过扁平钢带与大地进行联通，从而实现对于广播电视系统保护。广播电视系统接地系统所实现的功能中，保护性接地是其中一项极为重要的内容。广播是一种主要用于传输声音的传输方式，而电视则主要应用于传输声音和图像。在对广播节目和电视节目进行信号传输的过程中需要借助于一个庞大而繁复的广播电视工程来实现的。广播电视工程是诸多用于广播和电视节目传输设备和器材的总称，这些设备相互配合、共同协作实现对于广播和电视信号的传输。在整个广播电视系统中为实现长距离的信号传输主要采用的有两种形式：有线传输和无线信号传输。在采用有线传输方式时，广播信号和电视信号被转化为相应的电信号后通过光纤或是导线传输到远方，这一形式与有线电话的形式相类似，在采用此种信号传输方式时具有信号传输稳定、保密性强、抗干扰能力高等的特点。而在采用无线信号传输方式时，通过将广播和电视信号通过广播电视工程转换为相应的无线电波信号，充分利用无线电波能够在空间中自由传输的特性实现其在空间中的任意传输，而在对广播电视信号进行接收时，只要接收地点的电波强度足够强就能够实现对于广播电视信号的接收。相较于有线广播电视信号传输方式，无线广播电视信号传输方式具有信号传输距离远等的特点，但是不足之处则是广播电视信号容易受到空间磁场强度的影响，从而影响广播电视信号的传输质量。此外，在广播电视信号的传输过程中，一些大功率设备会对广播电视信号的传输造成极强的电磁干扰，从而影响广播电视信号的传输质量。在电磁干扰中较为突出的干扰是在导线与电源之间形成的相互耦合的干扰，比如说电感性耦合、电容性耦合、电磁场辐射等的干扰形式，在广播电视信号的传输过程中如何做好上述干扰的防护确保广播电视信号的传输质量是广播电视工程建设和研究的重点也是难点，在这一过程中应当注意加强对于广播电视工程接地防护的建设确保接地质量用以增强接地系统的抗干扰性。广播电视工程信号传输过程中所受到的电磁干扰EMI主要指的是干扰电缆信号并降低信号传输质量的电子噪音。一般可以将电磁干扰分为传导干扰和辐射干扰两方面的内容，其中传导干扰主要指的是信号在传输的过程中导电介质将一个电网络上的信号耦合到另一个电网络中。辐射干扰主要指的是干扰源通过空间将信号耦合到另一个电网络中。当广播电视设备受到信号干扰后将会导致传输性能下降，影响信号的传输质量。以广播和电视为例，雷电对广播电视信号造成干扰容易导致收音机等产生噪音或是电视节目出现雪花、图像传输模糊等的问题。通过对电磁干扰源进行归纳分析可以根据其不同的特性将其分为两大类，自然干扰类和人为干扰类。其中自然干扰源主要来自于大气层的天电噪声、地外空间所产生的宇宙射线等，上述这些干扰既是组成地球电磁环境的重要组成部分同时也会对广播电视无线通信质量和空间技术造成极大的干扰。人为干扰源主要来自于人类所构建的机电类设备或是其他的人工所能发射电磁能量干扰的装置，为确保广播电视的传输质量应当加强对于广播电视设备的接地防护。

2广播电视工程中接地系统的应用

在广播电视工程中常用的接地方式主要有：浮点接地、单点接地、混合接地等的多种方式。对于广播电视工程中的接地系统应当注意以下几方面的问题：（1）需要注意广播电视系统中信号地和其他接地之间的连接次序。在广播电视系统中由于需要进行大功率的信号发射因此其中包含有一部分的大功率设备，这些大功率的设备在运行的过程中会对周边设备产生较强的电磁干扰，这种在电源和导线之间所形成的相互耦合的现象是较为常见的。其会对设备的正常运行造成较大的干扰。因此，为了确保设备的正常运行应当做好对于广播电视工程的接地防护，通过在广播电视系统和大地之间建立起接地连接从而将干扰对广播电视系统所造成的影响降至最低，以确保广播电视系统的正常运行。（2）在构建广播电视系统的接地系统时要注意音频设备和视频设备接地的连接次序，构成广播电视系统的各设备对于接地系统的接地电阻有着不同的要求，例如，音频、视频设备在安全地和功率地方面使用较小的接地电阻即可，而信号接地由于需要杜绝杂波对于信号的影响应当选用较大的接地电阻。在上述接地电阻的选择过程中如接地电阻选用不当将会对广播电视设备的正常运行造成极大的困扰。尤其是电子技术发展迅速的今天，各种高精密电子设备被广泛应用于广播电视工程中，而这些精密的电子设备则对应接地电阻有着较高的要求。在广播电视工程所使用的数字设备中，有些会要求有独立的数字地或是模拟地，而在接地系统构建的过程中，要求将数字地或是模拟地进行分别接地后在汇聚到一起，对应接地的位置应当与公共接地母线相靠近。对应广播电视系统中所使用的信号设备，应当将设备机柜外壳的地线和系统外壳相连，最后将安全接地螺栓设置在设备的金属外壳上，确保设备接地系统的顺畅，在接地系统中不仅仅是简单的将广播电视设备的外壳接地进行简单的连接，而是应当根据设备的不同及接地电阻的不同按照一定的顺序对其进行合理的连接。（3）在广播电视工程的接地系统中应当注意使三相电源中性点电位保持零电位，在三相四线制的供电系统中，由于广播电视系统中各设备的负载用电量和用电特性的不同，将会在三相中各相造成不同的负载，如果中性线接地不好将会导致三相电源中性线电位偏移，而中性线电位偏移将极有可能造成单项供电的设备因电压的不均衡而导致设备无法正常工作，严重时甚至会造成设备的损坏。因此，在广播电视工程系统中确保电源中性线的可靠接地是十分重要且必要的，确保三相电源中性点电位保持零电位。对于广播电视系统中的设备其机柜内的工作接地线应当采用铜芯绝缘导线或是电缆，避免使用无绝缘保护的扁钢、扁铜等。对于设备中的工作接地线应当与保护接地线相分离，确保接地的可靠性与稳定性。

3结束语

广播电视工程的接地系统对于广播电视工程的安全运行有着十分重要的意义。本文在分析接地系统在广播电视工程中重要性的基础上对接地系统在广播电视工程应用中的注意事项进行了分析介绍。

1数字电视技术的优势

数字电视技术之所以能够逐步替代传统的模拟电视技术，其最主要的原因是数字电视技术有很多模拟电视技术无可比拟的优势，主要体现在以下几方面：第一，输出于数字设备的信号不仅更稳定而且更可靠；第二，因其所使用的是数字技术，故其在使用数字电子技术的同时又使用计算机技术，其也可以使数字电视设备实现最大化的自动调整和控制；第三，对于系统所产生的非线性失真的现象，利用数字电视技术则可避免；第四，利用数字电视技术可将信号进行存储，且其可在任意时间进行，而无需考虑数字信号的一些特征；第五，利用数字电视技术能够满足不同用户时分多路的需求，其主要是将数字电视信号场中所隐藏的时间和信道容量相结合，以让文字能够实现多工广播；第六，因数字信号所产生的杂波比不会受到连续处理数字信号的次数的影响，故利用数字电视技术所产生的杂波更少；第七，应用数字电视技术的有线电视网络不但可扩展，而且可分级，另外其还具有较强的互操作性，给各类通信信道尤其是异步转移模式时进行网络中传输时带来了极大的便利，同时其还使得各类通信信道在与计算机网络进行联通时更加方便；第八，在利用同步转移模式进行网络通信时，利用数字电视技术还可根据需求将各种业务进行动态组合，满足了更多客户的不同需要。

2有线电视网络中数字电视技术的应用

现我国传媒行业已普遍使用数字电视技术，而在有线电视网络中应用数字电视技术的关键就在于数字电视机顶盒。简单来说，数字电视机顶盒就是连接数字电视技术以及有线电视网络的中介，它是一种变换设备。利用数字电视机顶盒可以实现数字电视信号向模拟信号的转变，声音及图像经过压缩之后变成数字流，而数字机顶盒则可将这些数字流经解码及还原之后变成相应的模拟声音及视频信号，然后借助外部的音响设备及电视显示器提供给用户可看到的图像和可听到的声音，从而形成了电视节目。数字机顶盒是模拟电视技术过渡到数字电视技术的产物。数字机顶盒主要有以下功能：第一，机顶盒可供图文电视使用；第二，机顶盒可为数字电视广播服务；第三，机顶盒可广播数据。其传输信号主要是依靠全电缆网络，也有些是利用同轴混合网来进行信号的传输。另外，数字机顶盒还可应用于交互式多媒体当中。所以，用户还可使用很多网络功能，比如软件的升级、电子邮件的接收、IP电话的使用、时移、回看、互动点播、宽带及数据专网的使用等，这样有线电视网络的功用也就越来越大。不管是对网络公司来说还是对广播电视台来说，有线电视网络中应用数字电视技术都有着深远的影响。目前，我国很多地区正逐步实现有线电视的双向网络化及数字化改造，其主要表现在三方面：一方面是双向网络方面；一方面是用户端方面；另一方面是前段系统方面。在有线电视网络中应用数字电视技术之后，用户不仅能看到中央卫视，而且还能看到很多地方卫视，同时其信号也更清晰，稳定性也更高。有线电视数字化，可以大大满足个性化需求。使用户能够按照自己的需要，点播自己想看的电视节目，可以享受如在线游戏、短信等多种交互式点对点的娱乐和信息等服务。

3有线电视网络中数字电视技术的展望

从近些年在有线电视网络中数字电视技术的实际应用可以看到，相比于传统的模拟电视技术，在有线电视网络当中利用数字电视技术不但可使用户可收看的电视节目越来越多，同时也使用户所收看的电视节目的质量越来越高。随着经济的不断发展，科学技术水平的不断提高，有线电视网络中应用数字电视技术的水平也会越来越高，其发展方向主要可体现在以下两方面：第一，在有线电视网络当中应用数字电视技术可最大化地拓展宽带，如可将现有的6MHz向2GHz拓展，信号传输可利用光缆网来实现；第二，结合计算机技术、网络通讯技术和数字电视技术来建立一个混合网，其包括异步传输模式、同步数系统和同轴电缆，以及采用无线方式的无线地面数字电视系统，这样就能加强用户端对于数字电视信号的接收能力，使用户端所接收的数字电视信号更好。

由于电视民生新闻的各种局限性，众多电视台将公共新闻的理念引入其中，在一定程度上提升了电视民生新闻的视角，电视民生新闻和电视公共新闻都是新闻节目，只是在定义上有少许的不同，但是笔者认为电视公共新闻与电视民生新闻相比更具有权威性，公共新闻的诞生更具有公信力，所以说电视民生新闻与公共新闻有着本质的区别，以下就通过几个重要的传播要素来对电视公共新闻与民生新闻做比较。

1电视民生新闻与公共新闻的共同点

电视民生新闻与公共新闻的共同点就是两者的传播媒介相同，所谓传播媒介就是指传播渠道，两者的传播渠道都是通过电视来进行传播，因为电视民生新闻和公共新闻都是电视类新闻节目。

2电视民生新闻与电视公共新闻在传者上的不同

电视民生新闻主要是将话语权交给老百姓，将镜头对准百姓生活，让老百姓可以在镜头前讲述自己身边发生的事情。电视民生新闻的主要特点是贴近生活，让老百姓成为新闻的主体，反映了平民的具体生活状况，所以电视民生新闻已经成为了老百姓的代言节目。电视公共新闻不仅仅局限与百姓对身边发生事情的讲述过程，电视公共新闻更重视的是发生事件的本身所诠释出来的道理和解决办法，这样的传者更具有公信力，公共新闻是在民生新闻的基础之上将事情进行深度的剖析，注重的是解决办法，公共新闻关注的不是新闻的内容，而是对事件的深层解读，帮助老百姓解决问题，成为公共事务的解决者。

3电视民生新闻与电视公共新闻的讯息比较

电视节目宣传途径单一缺乏效率电视媒体与受众交互不够紧密电视媒体工作者在进行电视节目宣传的过程中，所站的角度更多是偏向媒体人的身份，通过自身所具备的专业知识来持续完善优化电视节目宣传工作的合理展开，对于与大众的交互方面，电视媒体工作者通常比较忽视，并且电视媒体在没有依据媒体融合环境所展开工作转型前，交互渠道大多以电话、信访、网络邮箱为主。随着新媒体平台的不断加入，受众开始青睐交互性较强的新媒体平台，而忽视了传统电视媒体等较旧的渠道。对于电视节目工作者自身而言，没有重视交互为电视节目宣传工作带来的优化作用，不能及时通过受众带来的反馈了解受众对电视节目的喜好，进而不能让自身的电视节目宣传更“接地气”，从而有效吸引受众群体的关注。

电视工作者融媒体意识较为薄弱，以往电视媒体在进行电视节目宣传的过程中，所使用的方式较为固化、渠道较窄。电视节目在以往所面向的受众群体大多停留在中老年人，年轻的受众群体已经开始将目光转向了更多新闻类平台中，对电视节目的关注度不断下滑，并且由于节目时长、广告投放资源有限等问题，电视节目宣传的方式如若不能及时更新，那么在融媒体环境下，固步自封的电视媒体进行的宣传工作效率将会呈现持续降低的状态，无法达到高效的宣传收益。对于不断深化的融媒体环境，很多电视工作者感到无所适从，在面对融媒体工作模式时，一些传统电视工作者没有注重融媒体工作模式的运用，他们认为自身常年从事电视工作的经验已经可以支撑电视节目的稳定发展，然而时代在变化，融媒体工作模式能够极大提升各类媒体宣传当前电视节目宣传工作存在的问题电视节目作为我国媒体产业中受众群体较广泛的优质产物，其具备一定的受众优势，并且大多电视媒体所制作的电视节目日趋成熟，而媒体融合环境下，各类媒体通过不断合作优化，让自身的宣传模式得到了有效的优化。面对当前形势，主流电视媒体应跟随时代潮流，探索融媒体工作模式。然而现阶段一些电视节目工作者仍旧对节目宣传方面的优化调整存在着一定的疑问，下文就这一问题列出几点具体观点。拓宽电视节目宣传渠道对于电视节目宣传而言，融媒体时代的到来让电视节目的受众量得到了直线攀升，以往只通过电视渠道进行宣传的单一现状得到了一定程度的改善。

通过媒体融合，以包含报纸、电台、电视、网络等等多种渠道在内的宣传手段，将电视节目的具体内容进行了有效宣传，更多的受众开始在不同平台中浏览到关于电视节目的具体信息，新闻节目的收视率不断提升，并且节目在行业内的知名度也得到了一定的扩大，能够吸引更多主流媒体与电视节目进行相关合作，使电视节目为电视媒体带来的效益丰厚。通过多种渠道，电视节目工作者也能拥有更多的机会来与受众进行有效交互，更加利于建立良好的口碑，同时有效引导受众舆论，最大化电视节目宣传产生的作用。工作的效率，如若电视媒体工作者不能及时认识到融媒体宣传工作模式的必要性，那么电视节目宣传所收获的效益将会相对变低，不利于电视媒体在融媒体时代中稳步发展，并且对于电视工作者自身而言，不能够熟练地掌握相关技术，自身的专业能力不能得到有效提高，不利于电视媒体人在不断工作中取得成长。加速节目宣传工作效率融媒体环境下，电视节目宣传工作的效率得到一定增强，宣传内容的制作速度提升迅猛，电视节目工作者对信息的采编整合可以通过各类媒体渠道完成，尤其是现阶段非常热门的新媒体领域，通过各类丰富的新型后期软件以及技术能够帮助电视节目宣传内容进行优化，使宣传的内容更加精良，速度也得到进一步提升，加快电视节目运营的整体转速。电视媒体工作者可以将更多的时间进行合理利用，达到更高的工作效益。并且也可以借助更多的优秀人才，针对电视节目中不同的内容给出对应的宣传意见，使电视节目宣传内容的整体质量得到有效保证。随着新媒体势力不断侵占主要媒体市场，很多新媒体平台层出不穷，其优质的内容、便捷的操作以及强大的交互功能使受众更加乐于通过新媒体平台接收信息内容，电视节目工作者应该充分了解这些新媒体平台的运营模式，同时掌握利用新媒体平台紧密受众交互的方法。以微博、今日头条、微信公众号这类新媒体平台为巧用“短视频+”丰富宣传形式以新媒体平台紧密受众交互“短视频+”作为短视频平台中一种灵活的板块，其所蕴含的宣传能力极其强大，电视节目工作者应该重视“短视频+”的运用，可以将节目中投放的广告通过这一板块进行宣传，把广告所涉及的商品的详细信息以二级链接的方式放置在短视频中，使观众能够通过点击链接对商品信息有更加全面的了解，以短视频结合广告宣传的模式给予大众全新的浏览体验，使观众能够更加乐于收看广告内容，丰富电视节目宣传的模式。

电视节目的宣传活动不仅要在现场有条不紊地进行，同时对于线下宣传工作也应不断重视，通过有效发挥有媒体工作模式的优势，来扩大电视节目的媒体影响力。在一些电视节目涉及到实时采访的活动时，电视媒体应与节目内容所涉及的相关单位进行交流沟通，组织开展线下活动，并且可以将活动面向大众，给予群众参与的机会。电视媒体工作者通过融媒体下多种媒体渠道的宣传方式，将线下活动的开展时间和地点进行有效宣传，吸引受众的关注，并且应该针对节目内容邀请相关领域的知名专业工作者参与，扩大线下活动的影响力，并且要做好线上同步报道线下活动的工作，通过各类网络媒体进行直播，让没能参与到线下活动的观众们也能够置身其中。并且由于线下活动常常具有规模大的特点，电视节目线下宣传活动可以与其他主流媒体活动进行合作宣传，借由其他主流媒体之手提高宣传效果，节联动线下活动扩大宣传影响例，电视节目工作者可以在这些新媒体平台中建立官方账号，在其中一些与电视节目相关的预告内容以及提前制作好的宣传文案。可以在微博中设立话题，然后通过收集平台类的用户数据，掌握大众对于新闻事件或是节目内容的看法和观点，进而有效完善自身的新闻宣传内容制作。我国媒体环境的日新月异，以及各种媒体技术的不断升级，意味着现阶段电视节目工作者在进行工作的过程中时常能够通过新媒体接触到错综复杂的信息内容，并且对于电视节目宣传而言，怎样能快速吸引大众眼球，使电视节目宣传工作达到最高效益成为了电视节目工作者不断探究的主要问题，而很多虚假宣传、恶意引导、竞争的现象仍旧存在，这就要求电视节目工作者不断提高自身综合素质，要时刻保持媒体责任感，在进行节目宣传工作的过程中，电视节目工作者要规范宣传文案的使用，重视对节目宣传内容制作过程中的严谨，坚决抵制虚假宣传现象。并且在融媒体工作模式下，需要传统电视媒体工作者不断深入其他各个媒体领域，对各种新媒体平台以及其他传统媒体技术进行详细了解，同时在日常工作中也要多接触相关媒体行业内的尖端人员，与之进行工作经验上的交流，学习其成熟的工作方式，将这些工作经验运用到自身的电视节目宣传工作中，逐步提升电视节目宣传内容的质量。省更多资源，帮助电视媒体高效进行电视节目宣传活动。想要在融媒体环境中有效进行电视节目的宣传工作，就需要电视节目工作者不断深入新媒体领域，学习并掌握这些新资源的利用方法，并且要积极与各媒体行业工作者进行交流互动，吸收较为成熟的融媒体工作经验。并且自身也要不断提高媒体责任感，在电视节目宣传的过程中保证宣传信息真实可靠。同时电视媒体也应该针对电视节目工作者进行定期的培训，使其融媒体工作能力能够取得稳步提升，进而帮助电视节目宣传工作能够在融媒体环境下顺利开展，使电视节目的媒体影响力得到有效保证。

作者：王旭慧

一、有线电视网络中数字电视技术的概述

(一)数字电视的含义。从整体上来看，数字电视自成系统，是集网络化与数字化于一体的新型电视媒体形式。数字电视的信息传输与计算机相一致，全部转化为由0和1组成的电流，从而实现电视传输与网络的统一。数字电视节目从前期的采集、整理到中期的制作、剪辑到最后的传输与播出都采用计算机信息传输的方式。与传统的电视媒体相比，数字电视是现代3C融合的产物，能够提供语音、图像以及数据等丰富全面的内容与服务，作为输送平台、电子消费以及个人计算机的重点方向，得到了越来越广泛的关注与应用。

(二)我国数字电视的现状。数字电视的显著特征之一在于能够为用户提供更加丰富的增值业务，并进一步优化传统的电视音频业务。例如远程教育、远程购物等，能够让用户足不出户享受到专业的教育服务与购物服务，给人们的生活带来了极大的便利。除此之外，数字电视集电子商务、音频广播与互联网于一体，在人们日常生活中扮演着重要的角色。当前我国的数字电视采用DBM－TH标准，是在清华大学与上海交通大学电视广播系统融合的基础上所制定出来的。数字电视的DBM－TH标准采用调制解调系统与信道编制，呈现出高清晰度的电视节目。

二、数字电视技术的优势分析

(一)电视画面呈现更清晰。画面呈现更清晰是数字电视技术的直观优势之一，通过对图像与声音的数字化处理，有效过滤图像中的影响因素，并降低信号传输过程中的噪音，音质与画质都得到了优化。传统的电视媒体单一关注信号的使用性，忽视了对呈现效果的优化。现代信息技术的发展将人们对于更高清画质的追求变为现实。

(二)电视信号传输更稳定。电视信号传输更稳定是数字电视技术优于传统电视的重要表现。传统电视信号在传输过程中会受到多方面因素的影响，常发生信号不稳定的情况，给用户带来了一定的麻烦。数字电视技术在有效提升信息传输可靠性与稳定性的基础上最大限度地减少了信号的失真，保障了信号传输的质量。