电视节目范文10篇

一、民营电视节目的现状

电视节目制作是中国民营影视公司早期发展的支柱产业,光线传媒、欢乐传媒等国内知名民营影视公司都是靠电视节目制作“发家致富”的。经过十几年的发展,民营电视节目制作有了长足的进步,但分析民营电视节目现状还是有诸多问题需要解决:

1.节目类型单一,创新能力不足

我国民营影视公司发展时间短、规模小,电视节目制作无法做到大而全,而且有些类型的节目由于政策因素,民营电视台无法介入,所以民营影视公司只能认真分析市场需求,集中力量制作某一类型的电视节目,争取达到专业水准赶超电视台。欢乐传媒与光线传媒在1998年相继成立,借着当时中国电视市场对娱乐节目的饥渴,两家内容提供商分别以综艺节目《欢乐总动员》和娱乐资讯节目《中国娱乐报道》在各自领域站稳脚跟。尤其是光线传媒,第一年就实现了盈利,并每年以150%的速度攀升,2003年光线的营业收入超过了2.5亿。

受到市场的鼓励,光线传媒一下子就推出了六档娱乐报道节目,其他电视制作机构纷纷效仿。随着各级电视台娱乐节目的不断推出,电视受众逐渐对充斥银幕的娱乐报道产生审美劳,娱乐报道节目收视率节节败退。但是民营电视公司由于缺少优秀的人才团队,研发力量弱,制作理念又相对滞后,也无法对节目形态进行及时的的创新与变革,不能准确把握电视节目市场的走向和需求,错失发展的有利时机,导致其在娱乐节目升级过程中的缺席,很多民营影视公司陷入困境。

2.节目制作成本较低

摘要：电视节目中的特色家庭文化是在继承中华民族传统文化基础上，与时俱进，创新生活思维和方式，将民族传统文化与时代创新精神相融合所构建的一种“中国式”文化。如果说民族传统的文化是电视节目中的特色家庭文化的根基，那么创新吸收的优秀文化就是电视节目中的特色家庭文化有效养分，两者缺一不可。

关键词：传统文化;创新精神;电视节目;特色家庭文化

家庭是国家的基石，家庭文化建设对于中国特色社会主义发展和经济发展都具有极其重要的价值，尤其是电视节目中的特色家庭文化建设对于中华民族伟大复兴中国梦的实现更是具有长远的战略意义。因此，在当代中国要加强推进电视节目中的特色家庭文化建设发展。

一、对传统文化去伪存真。

指出：“对历史文化特别是先人传承下来的道德规范，要坚持古为今用、推陈出新，有鉴别的加以对待，有扬弃地予以继承。”①随着中国对外开放程度的不断加深，中国正经历着日新月异的变化，中华民族传统文化面临前所未有的考验，这时就要我们跳出固定思维以创新精神来甄别我们的传统文化，在继承的基础上，去粗取精、去伪存真，以适应社会需求为根本，辩证地对待中国传统文化，大力弘扬和发展传统文化精髓。

二、对外来文化博采众长。

据相关资料显示，我国的电视观众有10亿之多，其中农村观众占总数的75.9%。并且根据社会学家对我国城市化前景所做的科学预测，即使到了2030年，我国人口达到最高峰16亿，仍然有8亿人口生活在农村。也就是说，在未来相当长的一段时间内，全国电视观众中仍然以农村电视观众为主。另据调查显示，国内的农村电视观众，看过农业节目却不喜欢的人占到总数的68.6%。而电视业作为一种都市化倾向比较严重的产业，无论是其节目内容还是管理运营机制，无不显示着明显的都市化倾向。那么，电视，你如何才能放下你那尊贵的身份，关注这淳朴善良的乡土情呢？

一、我国农村电视节目存在的问题

第一，对农电视节目供需严重失调。目前全国有2000多套电视频道，却只开办了6套对农电视频道，而且就近些年的情况来看，对农电视节目在大多数电视台所占的比重逐步下降，这样的现状，对于农村人口占绝大多数，急需信息支持的现实状况来说，如同“杯水车薪”。而中央电视台涉农节目总数2.5%，日播出时间不到5小时，微小的播出量对应着的是占有中国人口70%的农村市场，资源的匮乏是显而易见的。[1]第二，对农电视节目与农民需求错位。现如今的对农电视节目缺少“农味”，到处充满着都市化色彩，即便是有关农村、农业、农民的新闻报道也缺乏贴近性与针对性。偶尔在一些电视剧中出现了几个农民角色，那也仅仅是把农民当成城市观众茶余饭后的谈资笑料，农民作为电视节目消费主体的地位被严重忽视。第三，对农电视节目经济效益低。此观点，也是众多专家学者反复提到的一个观点。由于我国农业技术较落后，农村发展不平衡，农民文化素质和审美习惯的不同，使得电视人总把目光投向审美情趣相似，市场效益较好的城市。再加上农民消费水平偏低，对广告的需求有很大针对性，使得对农电视节目的广告投放不被看重。一档带不来可观经济效益的电视节目，在市场经济的洪流下，只得走向被边缘化的地位。

二、做好农村电视节目的媒介转型之路

第一，农民看电视的主要动机是娱乐消遣。看电视，作为闲暇时间的主要文化娱乐活动，已成为大多数农村受众的首选。已有调查显示，当农村受众选择电视节目时，其首要目的是从这种将高科技、商业性娱乐、艺术和景观融为一体的大众文化中得到娱乐快感。[2]第二，实施农村电视节目分众化。就目前情况看，我国农村电视节目内容过于单一，缺乏针对性。对农节目要想发挥出更好的传播效果，就必须实行分众化传播。按劳动形式的不同进行分类,大体可分为这几个具有代表性的阶层：

1.农业劳动者阶层。该阶层指承包集体所有的耕地，以农（林、牧、渔）业为惟一或主要的职业，并以农（林、牧、渔）业为惟一收入来源或主要收入来源的农民。

随着媒体市场化的发展，电视频道节目编排在电视传播中的地位愈发凸显其重要性。借由此道，可以以媒体为手段对现代爆棚的信息进行整理、整合，从而让受众达到有效接收的最终目的。以频道的节目编排为核心，协调某个电视台的经营、推广是目前电视媒体行业的新趋势，而从一定意义上讲，节目编排得如何，代表着节目的水平和质量如何，也就是代表着电视节目“营销”如何，因此，各家电视台基本上都以节目的编排为竞争手段之一。而对于目前整个媒体市场来说，播出者的主观因素对于节目编排的影响越来越小，取而代之的是市场需要。

竞争是当今社会媒体的必然生存方式，所以，任何一个电视台都应做好打“持久战”的心理准备，给自己一个长期发展战略，并将战略落实在节目编排中发挥作用，实施策略性编排。根据当下的情况，制定节目编排策略要从以下三个方面入手：该电视台的传媒特质、受众需求以及市场导向。什么是电视台的传媒特征？怎样找准该特征？这必须从该电视传媒所处的时代环境入手。电视传媒不是单传的影像工具，而是一个时间容器，节目播出的时间应该充分考虑人们身边事件发生的时间，要力求同步，所以抓住了节目播出的时机与时段就是抓住了所谓的媒体特征。例如，2009年播出的《建国大业》，是赶在中华人民共和国成立60周年之际播出，而2011年播出的《建党大业》则是赶在中国共产党成立90周年播出，而无可置疑的是，于此时安排播出的效果与影响力，要远远大于其它时机播出。

同样一种类型内容的电视节目，在不同的时段播出会收到不同的收视率与收视反馈，而某一种已经在播放中形成类别的电视内容一般都与特定时段有着紧密的关系。比如说，早晨6时至8时，有些人在洗漱，有些人在吃早餐、准备外出等，所以这个时候，当人们打开电视，往往比较希望看到天气预报与早间新闻，而到了晚上7点前新闻播出前的时间里，大多数人都刚刚吃完晚餐，所以，这个时间段，大多数电视媒体都编排了娱乐新闻、少儿节目等。以此类推，每个时段及其伴生的人们的生活规律与习惯，就是电视节目编排的最主要依据。因此，把节目按照不同时间进行分类，然后分别安排落实，就能达到预想中的播出效果。当然，这个影响因素不是一成不变的，要注意现代社会的变动趋向，以及主要受众群的更替。

上文讲的是传媒特征与受众需求，还有一个很重要的因素是市场导向。当代电视传媒是计划经济向市场经济转型的重要参与者，从前的电视节目，扮演的角色为喉舌，目前其角色正向产品发生质的转换，也就是说，经营盈利也应该作为重要因素考虑到电视传媒的发展中，要通过巧妙安排节目，占领更多的市场份额，在竞争中凸显优势。具体操作，要保证广告、相关投资者在电视节目中的位置。

面对受众需要、市场诉求，各种编排策略应运而生。品牌策略：这是目前国内大多数电视媒体比较普遍采用的一种编排方式，具体操作是在某几天的同一时段播，选择比较受大众欢迎的节目，培养一批忠实的目标观众，长此以往，靠播出的连续性与长期性来积攒越来越多的目标观众，如国内目前有名的《非诚勿扰》（现已改变播出方式），或者某个电视台的×××剧场等等。棋盘策略：它与“品牌策略”的操作方式大不同，是在同一时段分别编排不重样的电视节目。这样的编排大大满足了追求“新鲜感”的受众人群，黄金时间电视节目的编排常使用这个策略，如湖南电视台每天晚上新闻联播后的时间段，每天都会选择不同类型的节目播出，养生类、相亲类、电视剧类等等，这也为其培养了不同类型的受众群。交锋策略：通俗一点说，也可以叫做“跟风”策略，就是与其竞争对手安排相同或相似的节目，正面交锋，以自身特点在竞争中谋取优势，“抢”受众与收视率，该种策略是一把双刃剑，做得好了便是优势，做不好就成了真正的盲目跟风，所以，一般来说，这种策略的使用者通常是实力频道。

挖潜策略：这又是交锋策略的反其道而行之，就是在同一时段安排与其他媒体不同的节目类型，争取剩余观众群。比如说新闻联播前的时间段，从前，大多数电视台都是安排少儿节目，后来，从光线传媒、湖南卫视开始，安排娱乐新闻，目前，一些省级卫星频道纷纷效仿为之。常用的节目编排策略还包括在两个节目之间减少广告或利用提示信息组合节目、在一个弱势节目的前后安排两个强势节目将收视率拉起来、将一个长节目在特定时间播出从而阻止观众受到其他节目吸引选择其他频道等。

一、本土化娱乐节目的底蕴

任何一档节目要受到观众的喜爱,除了感官享受外,还要有一定的内涵,娱乐节目更应注意如此。当前诸多娱乐性节目中,无论是综艺类、游戏类、益智博彩类、还是够火够热的“真人秀”,都存在着泛娱乐化的趋势。有些县市级电视台通过各种途径播放外地制作公司制作的娱乐节目,没有本地特色,还有些县市台自己组织一套班底,来个“邯郸学步”,照大台“依葫芦画瓢”,真可谓劳命伤财,办不了几次就偃旗息鼓。作为基层电视台,在放大本土化资源优势的同时,应该学习那些在一定内涵上下功夫的娱乐节目。立足本土的娱乐节目,如果在互动性方面不狠下功夫的话,关注度也会大大降低。作为县市级电视台,部分节目制作人认为:只要播出的节目同当地群众有着较大的关联,是否采取互动形式并不重要。今天,不让观众参与的节目肯定不会受欢迎。

有人提出“大众娱乐大众”的时代已经到来。湖南卫视大型活动《超级女声》、浙江电视台的《我是大赢家》河南电视台《梨园春》《武林风》中,所有人都是主角,都有选择和被选择的自由,都有决定与被决定的权力。这里没有了权威,这里没有了等级,这里有的就是你想唱就唱的舞台,你想说就说、想投就投的机会和空间。这种平等、大众化的互动平台,着实让所有的“超迷”乐了一把。的潜力打造,除了在节目内涵、节目形式等方面体现观众主体意识外,应在观众的参与面、参与形式上不断努力。以平等的理念、大众的角度、互动的形式达到与“民”同乐的效果。在这方面市县级电视台更有优势。

二、市县级开办娱乐节目的优势

据有关《报告》指出,电视台的综艺娱乐节目占全国收视率总量的60%以上,各级电视台播出的外购综艺娱乐节目总时长约为2万小时以上,其中,娱乐资讯类节目的交易量最高,占总交易量的30%,随着中国市场经济的迅猛发展,消费主义观念开始渗透到文化领域,电视也从主流意识形态运作向商业主义和消费主义接近和移植。取得消费者身份的观众获得了追寻自主文化消费空间的可能,人们有了自由选择、平等共通的机会,市县电视娱乐节目在90年代初就有发展,就是这一点的最好佐证。

可见,电视娱乐节目的走红在当代中国社会有其必然性,它是文化转型与价值重建过程中产生的必然现象与结果。然而高扬娱乐精神的电视娱乐节目毕竟构造出了一个表达群体需要的公共领域,这对市县级开办娱乐节目有着重要的作用。

电视节目收视市场评估与目前常用的电视节目质量评估相似，需要从观众的行为和态度两个方面进行衡量。在对电视节目收视市场表现进行评估的时候，要本着“观众本位视角”，充分考虑观众行为和态度之间的关系，以及播出平台等外部因素对节目收视率的影响，既保障评估结果的客观性和全面性，也实现评估结果的可比性和适用性。

观众本位视角

在研究电视节目收视市场的时候，受众本位的观念至为重要。如果电视节目是产品，那么观众就是这个产品赖以生存和发展的消费者市场。由于收视率调查收集了大量有关观众电视消费的事实数据，所以收视率就成为探讨电视节目市场评估方法中的基础指标性数据。

节目收视率的变化受诸多因素影响和制约。有的因素可以识别和测定，有些因素则难以做到。各因素之间错综复杂，竞相作用，互不独立。但是根据迄今为止的认识和理解，仍能将这些因素加以归纳并可简单地区分为两大类：第一类是内生的影响和制约因素，这类因素是节目与生俱来的，一般情况下不受播出条件的影响，比如节目题材、音画效果、剪接形式、节奏进度、主持人风格、板块设计风格，以及其他被称为节目模式要素之类的内容。第二类是外生的影响和制约因素，或者称之为环境设定因素，主要有节目类型（节目类型不同于节目模式，不被归为内生要素）、节目播出频道、节目播出时段等。这类因素对节目收视率的实际表现也有至关重要的影响。

一档节目的实际收视率是内生和外生两方面变量综合作用的结果。内生变量主要决定了节目的质的特征，外生变量则很大程度上影响和制约了节目投播后的实际市场表现。由此，对电视节目进行收视市场评估也应划分为两个方面，其一是以节目的实际收视表现为评估内容，综合考察内生和外生因素的总体影响，给出电视节目实际收视市场表现的总体评价；其二是以节目内生要素的收视市场表现为评估内容，在节目实际收视市场表现中剔除外生变量的影响，给出针对电视节目质量的收视市场评价。显然从电视节目产品生产的角度看，第二方面的评价甚为重要；开展第一方面评价的重要性则更能体现于电视节目产品的市场营销活动，包括广告情况。

到达率&观众忠实度

媒体不仅承担着提升公众道德文化水准、维护祖国语言纯洁、传承民族优秀文化等责任，更重要的是承担着维护国家和社会稳定的责任。表现在把握好舆论导向，这一点决定了电视节目必须把社会效益放在第一位［1］。2011年10月广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化、多层次、高品位的收视需求，并要求各广播电视播出机构要坚持把社会效益放在首位，建立科学客观公正的节目综合评价体系。意见明确提出“三不”，即不得搞节目收视率排名，不得单纯以收视率搞末位淘汰制，不得单纯以收视率排名衡量播出机构和电视节目的优劣。中国电视媒体采取的是体制国有化、运作市场化的模式。电视台不能单靠政府拨款生存，必须依靠广告收入来存活，在这种背景下，追求收视率成为了一种必然。

一、传统收视率

传统的收视率可分为广义收视率和狭义收视率。广义收视率是指在一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占总调查人数（或总家户数）的百分比，狭义收视率则是指在一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占受众总人数（或总家户数）的百分比。由于广义收视率调查所涉及的人群范围广，难度大，因此，一般进行狭义收视率（以下简称为收视率）的调查。我国目前收视率调查的方式主要有以下三种，即电话询问法、填表法和调查仪自动记录法。但电视收视率调查过程中存在诸多问题，主要体现在：第一，调查地域有限，目前媒介数据调查的网络主要在全国大城市；第二，个性化数据服务不足，许多用户反映的情况是，媒介数据调研公司所能提供的还属于基础性数据，缺乏能按用户自身要求制成的半成品数据；第三，数据价格规范化和标准不统一，大部分媒体调研都是依赖小量样本投射出大环境，但取样的专业依据、样本群构成及调查方式均会影响准确度；第四，数据提供不及时，欠准确。更重要的是，收视率只能评价受众是否收视，不能评价受众是否满意。满意度调查的方法目前主要有网络调查、随机访问和问卷调查等方法。这些调查方法除问题设置的科学性外，影响调查结果真实性的因素很多，如网络调查是最快捷的一种调查方式，但淹没在茫茫网络中的网络调查结果容易受到操纵，真实性很低；随机访问的高效性差，碍于情面的调查结果较真实、满意度要高；问卷调查对被调查者的要求较高，受众的素质和抽样的合理性等影响着最终结果的可信度。以简单的高收视率代替满意度，可能出现导向错误［2］。

二、绿色收视率

对于电视界片面追求收视率现象，中央电视台率先进行了反思。2005年10月，中央电视台赵化勇提出，当前电视界在激烈竞争下有片面追求收视率的倾向，导致某些节目盲目跟风、品位低下，不利于先进文化的形成和倡导。2006年2月赵化勇对“绿色收视率”概念作了完整的解释：“绿色收视率”是中央电视台贯彻落实科学发展观的具体体现，也是新时期搞好电视宣传，实施“频道品牌化”战略的前提和保障，努力提高收视率和收视份额，确保国家主流媒体对受众的影响力和对舆论的引导力，有效体现节目的思想性和导向性，同时，又要杜绝媚俗和迎合，坚守品位、抵制低俗，实现收视率的科学、健康、协调、可持续增长，增强中央电视台的权威性、公信力和品牌价值。基于此，中央电视台将节目综合评价体系进行了新的探讨，分为客观指标、主观指标、成本指标三部分量化指标。国内不少电视媒体对央视绿色收视率评价体系进行了积极响应，并提出了新的评价体系，如湖南广电集团实行高分奖励、低分淘汰的奖惩制度，其评估公式为：收视率50％＋投入产出比30％＋专家意见20％。从评价体系上看，“绿色收视率”强调的是收视率健康、协调、可持续的增长，强调收视率的增长要建立在节目质量提高的基础上，而不仅仅是简单数量上的增长。但“绿色收视率”评价体系中各项指标的权重分配没有科学依据，“专家学者意见＋电视台领导好恶”的决策模式并不能确保收视率体系呈现“绿色效应”。

三、有效收视率

1电视节目包装对电视栏目品牌产生的影响

1.1电视节目包装是提升电视栏目影响力的有效途径

伴随着社会经济的发展!物质文明的进步以及网络技术的发展,人们的审美水平不断提升,精神文化生活也日益丰富,对电视节目的外在形式表现提出了新的需求"受众在选择丰富多彩的电视栏目满足日益增长的文化需求时,对包装独特的节目更容易留下深刻的印象,选择观看的机会也更大,因此良好的包装对于电视栏目影响力地提升具有重要意义"以湖南电视台为例,自从在1997年5快乐大本营6开播之后,湖南卫视又相继推出5天天向上6!5给力星期天6!5非常靠谱6!5只用大冲关6!5挑战麦克风6等出色的娱乐节目"2003年湖南卫视的运转真正进人品牌高速发展的黄金时代"2004年,湖南卫视成为第一家清晰定位自身品牌的国内媒体,其发展以快乐中国的理念为核心,提出打造/中国最具活力的电视娱乐品牌0"2005年,超级女声依靠本身节目的特点以及强大的宣传阵容在一夜之间成为万众瞩目的焦点,湖南卫视的娱乐定位,不仅取得了其栏目的成功,也带动了全名娱乐,让全民娱乐精神发挥得淋漓尽致"。

1.2电视节目包装是凸显电视节目品牌特色的重要途径

随着电视媒体的发展日益成熟,种类丰富的电视节目争相出炉"电视节目要根据其自身的特色和种类来确定包装方法,电视节目不同,其具体的包装方法也会存在很大差异"比如说央视新闻联播以及各省市地方的主流新闻媒体,担当着政府的口舌和国家大政方针!社会意识的传播责任,其包装方式要尽量客观!可信,不能太过注重技巧方面的修饰;法制类节目则要以法制知识的宣传教育为目的来设计包装形式;经济生活类节目则是以经济和日常生活为原型打造时尚!愉快的包装风格;文学艺术类栏目的宣传和包装要充满文学和艺术气息;专题类节目要以凸显学术性!专业性!科学性以及准确性为方向,打造充满使用价值的栏目。

1.3电视节目包装是确保电视栏目在激烈社会竞争中取胜的法宝

摘要：电视包装可以起到突出电视节目、栏目、频道个性特征和特点的作用，确立并增强观众对节目、栏目、频道的识别能力，确立电视节目、栏目、频道的品牌地位，为电视产品的市场营销奠定基础。

关键词：电视包装节目栏目产业化

一、电视包装的含义

电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。

包装是电视媒体自身发展的需要，是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。如今电视观众每天要面对的是几十个电视台和电视频道，是几十种类型的节目和栏目。各台、各频道、各栏目之间存在着非常激烈的竞争。观众既有主动的选择权，又有非常大的盲目性。在这种情况下，包装所起的作用是非常重要的。重视商品的包装和广告推介是商家们的必要策略，电视节目、栏目、频道的包装应该和商品的发展有一定的相通之处。作为同时播出的几十个频道来说，电视观众选择了你，是你的成功；而没有选择你，你的一切辛苦和投入就等于零。要观众选择你的重要条件是了解你，包装则是了解你的最直接的手段。

二、电视包装要素

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。

二、画面长度的确定

“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时更好地满足观众收视的心理需要，让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素，即内容的表达、布局的长度、景别长度。

首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度，这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长的滞缓或太短的匆忙，都会影响观众对节目的理解和感受。

第二来看“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的还是静止的等等。”具体来说：1、从主体位置来看，如果主体在画面的前部，镜头可以短一些：如果主体位于画面的后部，镜头可以长一些。2、从主体的运动状态来看，如果主体是运动的，镜头可短一些；如果主体是静止的，镜头可长一些。3、从主体运动的快慢来看，如果主体是高速运动着的，镜头可短一些：如果主体是缓慢运动着的，镜头应该长一些。4、从主体所处的明暗处来看，如果主体处于画面的明亮区，镜头可短一些：如果主体处于画面的阴暗区，镜头应该长一些。

第三来看“景别的长度”。1、景别不同所包括内容繁简不一，使得其画面长度也应有所不同。远景、全景包含的内容多、画面繁杂，观众要化费更多的时间才能看清楚，所以镜头要长一些；近景、特写呈现的内容较少、画面简单，观众易于辨识，所以镜头可以短一点。一般来说，对于固定镜头的景别，时间长度的参考数据为：远景要8到12秒，全景大约5到8秒，中景大约4到5秒，近景是3秒，特写需、到2秒左右。另外，要强调的是即便是相同的景别由于画面的内容繁简不同、明暗不同、动静不同，使得画面的信息量不同，画面最终保留的时长也会不相同。2、如果观众很熟悉的事物，镜头要短些：如果观众不太熟悉的对象，镜头应该长些；3、有字幕的画面，镜头应适当长些。