电视方言节目范文10篇

一、使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点，增强语言的感染力

方言作为“一方之言”，包含着民俗习惯、文化传统、心理积淀等多元地域文化信息，具有深厚的当地特有的历史文化底蕴，是当地民间思想的朴素表现形式。方言在其流传的地域和人群中，比任何一种外地传来的语言包括国家推行的普通话更具有活力，更具有生命力。我们发现，懂得在节目主持过程中灵活使用方言的主持人往往容易被受众接受、喜爱。如：山西电视台的《老西谝吧》、《醋溜故事》，大同电视台的《周末茶座》等节目开播后，在当地观众中引起了强烈的反响。方言浓烈的地域文化印迹对方言区的人们产生了潜移默化深刻、持久终身的影响。主持人使用“土气”、“粗陋”的方言使他们找到了返璞归真的感觉，受众的思维阐发与主持人语言表述趋于同步，从而在节目中获得对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。

二、使用方言主持节目，顺应了当今开放、多元社会背景下民众对于文化多元的内心诉求

新中国建立以后，大力普及普通话，使得在长时期内广播电视几乎呈现出一个纯普通话的声屏世界，显得单一甚至乏味。电视和广播里充满了严肃的面孔和声音，观众被政治味浓厚的生硬腔、训话腔、文件腔形成的“高雅”意义的纯普通话世界所淹没。

当今，在开放、多元的文化语境的背后，是现代文化向后现代文化变迁的大背景。人们不希望所有的广播电视时刻都是严肃、高雅的，而是更加愿意在他们寻求轻松、流行、时尚、刺激时，有一部分广播电视节目能够为他们提供消遣娱乐、缓解压力、情感交流、角色认同的开放的文化游戏。主持人在节目中使用“土气”、“粗陋”的方言，给人们带来了创新性、独特性、异质性的感觉，顺应了部分人对文化多元的内心诉求，很自然地为这部分受众所接受。如：大同电视台《周末茶座》栏目启用当地著名的“大同数来宝”艺术家柴京海担纲节目主持，应用大家耳熟能详的大同方言，讲述当地居民所关心的时尚话题，不仅使观众感觉不到半点“土气”，反而感觉到轻松、时尚，取得了良好的收视效果。

三、使用方言主持节目，可以增强主持人主持艺术和感染力

一、使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点，增强语言的感染力

方言作为“一方之言”，包含着民俗习惯、文化传统、心理积淀等多元地域文化信息，具有深厚的当地特有的历史文化底蕴，是当地民间思想的朴素表现形式。方言在其流传的地域和人群中，比任何一种外地传来的语言包括国家推行的普通话更具有活力，更具有生命力。我们发现，懂得在节目主持过程中灵活使用方言的主持人往往容易被受众接受、喜爱。如：山西电视台的《老西谝吧》、《醋溜故事》，大同电视台的《周末茶座》等节目开播后，在当地观众中引起了强烈的反响。方言浓烈的地域文化印迹对方言区的人们产生了潜移默化深刻、持久终身的影响。主持人使用“土气”、“粗陋”的方言使他们找到了返璞归真的感觉，受众的思维阐发与主持人语言表述趋于同步，从而在节目中获得对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。

二、使用方言主持节目，顺应了当今开放、多元社会背景下民众对于文化多元的内心诉求

新中国建立以后，大力普及普通话，使得在长时期内广播电视几乎呈现出一个纯普通话的声屏世界，显得单一甚至乏味。电视和广播里充满了严肃的面孔和声音，观众被政治味浓厚的生硬腔、训话腔、文件腔形成的“高雅”意义的纯普通话世界所淹没。

当今，在开放、多元的文化语境的背后，是现代文化向后现代文化变迁的大背景。人们不希望所有的广播电视时刻都是严肃、高雅的，而是更加愿意在他们寻求轻松、流行、时尚、刺激时，有一部分广播电视节目能够为他们提供消遣娱乐、缓解压力、情感交流、角色认同的开放的文化游戏。主持人在节目中使用“土气”、“粗陋”的方言，给人们带来了创新性、独特性、异质性的感觉，顺应了部分人对文化多元的内心诉求，很自然地为这部分受众所接受。如：大同电视台《周末茶座》栏目启用当地著名的“大同数来宝”艺术家柴京海担纲节目主持，应用大家耳熟能详的大同方言，讲述当地居民所关心的时尚话题，不仅使观众感觉不到半点“土气”，反而感觉到轻松、时尚，取得了良好的收视效果。

三、使用方言主持节目，可以增强主持人主持艺术和感染力

摘要：近年来，方言节目出现在各大广播电视中，因为其平民化、生活化的特点成为广播电视节目的一大特色和亮点，为主流普通话电视节目做了一定的补充和调剂，也取得了一些社会反响，但部分方言节目也带来了很多的负面影响，受到了人们的关注和质疑。基于此，本文对当下广播电视中的方言节目现象进行了理性化的分析和探究。

关键词：广播电视；方言现象；优势；缺陷

方言是地域差异的载体，是一种地方文化，蕴含的意义比较丰富和深刻，且具有一定的使用价值和文化价值。随着媒体之间竞争日益激烈，方言节目被应用到了广播电视中，获得了一定的发展空间和发展前景，但任何事物的产生都具有两面性，方言节目同样如此，在其盛行的背后也带来了部分不利影响。

一、方言节目在广播电视中产生的积极影响

（一）贴近受众群体的心理特点和民俗习惯。广播电视中的方言节目收视率比较高且受人们的喜爱，其中最为关键的一点就是方言节目运用的是家乡语言，人们可以充分地感受到熟悉感和亲切感，使节目和观众之间的距离更为贴近。方言作为地方语言，其中包含了当地的风俗习惯、心理特征、地方文化等多方面的内容，文化特性和文化底蕴比较深厚，体现着当地最为原始和朴素的思想，因此，方言节目在当地人们眼中比普通话更加具有生命力和更为亲切。通过相关调查得知，在广播电视节目中懂得合理使用方言的主持人都比较受大众群体的欢迎和喜爱，比如，在一些当地人说当地事的广播电视节目中，主持人把当地的历史故事、风俗人情、以及传统文化用方言表述出来，必要情况下使用只有本地区群众才能听懂的词汇和语言，既可以让受众群体获得本地信息，了解本地文化，由于其具有一定的幽默性，也可以活跃受众群体的情绪和心态[1]。（二）顺应受众群体对多元化文化的需求。现阶段，人们处在信息化的时代，心理压力和生活负担都比较繁重，在开放性、个性化、以及多元化的影响下，人们希望可以通过广播电视节目来进行情感交流、消遣娱乐、释放压力等多元化的活动，对严肃、古板、高雅等的广播电视节目逐渐产生了视觉和听觉疲劳，需要愉悦、流行、刺激等的广播电视来起到调剂的作用。例如，以湖南卫视的《越策越开心》这档节目为例，这是一档融合了桥段剪辑、方言笑话、短剧以及访谈等多方元素的娱乐节目，它将当下比较流行的元素和民间话题进行有效融合，形成了一幕幕令人啼笑皆非的场景，把欢乐和轻松带给了受众群体。（三）提升了主持人的感染力和艺术性。在广播电视中，主持人使用方言主持节目，以平民化和口语化的方式将自己置于和受众群体平等的位置上，受众群体可以充分感受到主持人对其的尊重和重视，受众群体会在无意识的情况下，将主持人看成是一位易于沟通，彼此有共同语言的朋友。因此，主持人通过使用方言很好地将自己和受众群体之间的距离拉近，主持人在主持的过程中就会更加轻松和自然，与受众群体的沟通也会更加的方便和容易。例如，以广东卫视《谁语争锋》这档节目为例，这是一档以广东地区方言为竞技的节目，融合了广东的地区文化，主持人以寓教于乐的方式将主持节目，趣味性比较强。其次，主持人用方言主持节目，还可以很好的美化语言表达方式和能力，更加准确、形象、有趣地将自己无法用普通话表达的语言用方言表达出来，将一些比较深刻的为人处世道理用通俗易懂的方式说给受众群体，对受众群体起到了一定的教育意义。另外，使用方言主持节目，主持人的语感也会更加灵活和丰富，主持人主持节目时最重要就是对语言的组织，要求主持人要有非常丰富的词汇量，而在实际的节目主持的过程中，面对独特情境时运用方言就可以很好地将想要表达的意思表达清楚，同样可以使广播电视节目更具吸引力和趣味性。

二、方言节目在广播电视中产生的负面影响

摘要：近年来，电视方言节目纷纷在各地电视台上演，它是中国电视节目发展过程中出现的一个特色组成部分。本文作者就电视方言节目的优势及它的发展前景，粗谈了一些自己的看法。

关键词：方言电视节目民俗文化多元化艺术感染力风土人情

近年来，用方言主持电视节目，已成为地方电视台的一道“独特风景”。方言这一“奇妙的传播语言”，在节目主持人语言艺术中发挥着特殊作用，产生了神奇的传播效应。它的主要艺术效果体现在熟悉、亲切、轻松等几个方面，尤其能够在本土观众当中产生较强烈的共鸣，从而赢得较高的收视率。

方言电视主持，应充分运用家乡语言的熟悉感、亲切感，拉近与观众之间的距离，使之在潜移默化中接受思想传播效果。应用方言主持，切忌以此为噱头哗众取宠，吸引观众眼球，否则将成为昙花一现，适得其反。

一、使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点，增强语言的感染力

方言作为“一方之言”，包含着民俗习惯、文化传统、心理积淀等多元地域文化信息，具有深厚的当地特有的历史文化底蕴，是当地民间思想的朴素表现形式。方言在其流传的地域和人群中，比任何一种外地传来的语言包括国家推行的普通话更具有活力，更具有生命力。我们发现，懂得在节目主持过程中灵活使用方言的主持人往往容易被受众接受、喜爱。如：山西电视台的《老西谝吧》、《醋溜故事》，大同电视台的《周末茶座》等节目开播后，在当地观众中引起了强烈的反响。方言浓烈的地域文化印迹对方言区的人们产生了潜移默化深刻、持久终身的影响。主持人使用“土气”、“粗陋”的方言使他们找到了返璞归真的感觉，受众的思维阐发与主持人语言表述趋于同步，从而在节目中获得对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。

【摘要】近年来，电视方言节目纷纷在各地电视台上演，它是中国电视节目发展过程中出现的一个特色组成部分。本文作者就电视方言节目的优势及它的发展前景，粗谈了一些自己的看法。

【关键词】方言电视节目民俗文化多元化艺术感染力风土人情

近年来，用方言主持电视节目，已成为地方电视台的一道“独特风景”。方言这一“奇妙的传播语言”，在节目主持人语言艺术中发挥着特殊作用，产生了神奇的传播效应。它的主要艺术效果体现在熟悉、亲切、轻松等几个方面，尤其能够在本土观众当中产生较强烈的共鸣，从而赢得较高的收视率。

方言电视主持，应充分运用家乡语言的熟悉感、亲切感，拉近与观众之间的距离，使之在潜移默化中接受思想传播效果。应用方言主持，切忌以此为噱头哗众取宠，吸引观众眼球，否则将成为昙花一现，适得其反。

一、使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点，增强语言的感染力

方言作为“一方之言”，包含着民俗习惯、文化传统、心理积淀等多元地域文化信息，具有深厚的当地特有的历史文化底蕴，是当地民间思想的朴素表现形式。方言在其流传的地域和人群中，比任何一种外地传来的语言包括国家推行的普通话更具有活力，更具有生命力。我们发现，懂得在节目主持过程中灵活使用方言的主持人往往容易被受众接受、喜爱。如：山西电视台的《老西谝吧》、《醋溜故事》，大同电视台的《周末茶座》等节目开播后，在当地观众中引起了强烈的反响。方言浓烈的地域文化印迹对方言区的人们产生了潜移默化深刻、持久终身的影响。主持人使用“土气”、“粗陋”的方言使他们找到了返璞归真的感觉，受众的思维阐发与主持人语言表述趋于同步，从而在节目中获得对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。

一、使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点，增强语言的感染力

方言作为“一方之言”，包含着民俗习惯、文化传统、心理积淀等多元地域文化信息，具有深厚的当地特有的历史文化底蕴，是当地民间思想的朴素表现形式。方言在其流传的地域和人群中，比任何一种外地传来的语言包括国家推行的普通话更具有活力，更具有生命力。我们发现，懂得在节目主持过程中灵活使用方言的主持人往往容易被受众接受、喜爱。如：山西电视台的《老西谝吧》、《醋溜故事》，大同电视台的《周末茶座》等节目开播后，在当地观众中引起了强烈的反响。方言浓烈的地域文化印迹对方言区的人们产生了潜移默化深刻、持久终身的影响。主持人使用“土气”、“粗陋”的方言使他们找到了返璞归真的感觉，受众的思维阐发与主持人语言表述趋于同步，从而在节目中获得对其本土文化强烈的依附感、归属感和认同感。

二、使用方言主持节目，顺应了当今开放、多元社会背景下民众对于文化多元的内心诉求

新中国建立以后，大力普及普通话，使得在长时期内广播电视几乎呈现出一个纯普通话的声屏世界，显得单一甚至乏味。电视和广播里充满了严肃的面孔和声音，观众被政治味浓厚的生硬腔、训话腔、文件腔形成的“高雅”意义的纯普通话世界所淹没。

当今，在开放、多元的文化语境的背后，是现代文化向后现代文化变迁的大背景。人们不希望所有的广播电视时刻都是严肃、高雅的，而是更加愿意在他们寻求轻松、流行、时尚、刺激时，有一部分广播电视节目能够为他们提供消遣娱乐、缓解压力、情感交流、角色认同的开放的文化游戏。主持人在节目中使用“土气”、“粗陋”的方言，给人们带来了创新性、独特性、异质性的感觉，顺应了部分人对文化多元的内心诉求，很自然地为这部分受众所接受。如：大同电视台《周末茶座》栏目启用当地著名的“大同数来宝”艺术家柴京海担纲节目主持，应用大家耳熟能详的大同方言，讲述当地居民所关心的时尚话题，不仅使观众感觉不到半点“土气”，反而感觉到轻松、时尚，取得了良好的收视效果。

三、使用方言主持节目，可以增强主持人主持艺术和感染力

**广播电视集团，各市、县(市、区)文化广电新闻出版局、广播电视台(集团)：

为进一步做好语言文字规范化工作，切实加强我省广播电视播出机构方言类节目的管理，根据《中华人民共和国国家通用语言文字法》(中华人民共和国主席令第37号)、《广播电视管理条例》(国务院令第228号)、《**省实施<中华人民共和国国家通用语言文字法>办法》(**省人民政府令第228号)等法律法规的规定，结合我省实际，现就有关事项通知如下：

一、推广使用普通话和规范汉字是广播电视的重要任务和使命。各级广播电视管理部门和播出机构要充分认识规范使用语言文字对于促进祖国统一、民族团结、经济发展、社会进步和未成年人健康成长的重要意义，充分利用广播电视传播面广、影响力强的优势，以高度的政治意识、大局意识和责任意识，严格履行法律法规的规定，积极营造良好的语言文字环境。

二、根据《中华人民共和国国家通用语言文字法》第十二条、第十四条，《广播电视管理条例》第三十六条，《**省实施<中华人民共和国国家通用语言文字法>办法》第八条的有关规定，各级广播电视播出机构应当使用规范的语言文字，应当以普通话为基本的播音用语。

三、根据《中华人民共和国国家通用语言文字法》第十六条、《**省实施<中华人民共和国国家通用语言文字法>办法》第十二条的有关规定，省内各级广播电视播出机构如确需开办以方言为主要播音用语的新闻、专题、谈话类、咨询服务类和自行创编的栏目剧、情景剧(不含地方戏剧、曲艺)(以下称方言类节目)，应经市级以上广播电视行政管理部门审核同意后，报省级广播电视行政管理部门审批。

四、申请开办和播出广播电视方言类节目，应以“控制总量、规范管理”为原则，并遵照以下要求：

方言，又称地方话，是“特定地域的地方性语言”，我国共有北方方言、吴方言、湘方言、粤方言等七大方言区，各个方言又有不用的次方言。方言是历史留给每个人的珍贵遗产，是本土文化积累之后注入每个人灵魂深处的信息。无论现在文明如何洗礼，乡音的基本信息永远丢不了，因此方言节目的兴起为弘扬传统文化有着推波助澜的意义。1956年国家正式下达文件推广普通话，方言在广播电视媒体中一度消亡沉寂，直到80年代中期之后，方言在我国地方电视广播中再度兴起，时至今日，方言节目已从诞生走向兴盛。方言电视节目从20世纪80年代才开始出现，到90年代进入兴盛期，经过发展分成方言电视剧、自制情景剧等多种形式。

在我国，中西南方言区的代表节目有《天府食坊》、《雾都夜话》、《生活麻辣烫》等；湖南地区的代表节目《越策越开心》、广州地区的方言电视剧《外来媳妇本地郎》、杭州地区的《阿六头说新闻》、南京电视台的《听我韶韶》分别是粤方言、吴方言和江淮方言电视节目。苏州方言电视节目的诞生与发展近年来，苏州电视节目异军突起。根据央视索福瑞的调查，苏州广播电视总台连续七年保持历史高位，在全国城市电视台经营总量和收视份额排名第一，在业界被誉为“苏州电视现象”。在辉煌业绩的背后，苏州电视方言节目功不可没。目前，苏州电视方言节目有《天天山海经》、《民生在线》、《李刚评话》、《施斌聊斋》。《天天山海经》说家长里短，谈市井新闻；《民生在线》全方位、多视角展示城市、社区、市民的各个生活层面；《施斌聊斋》是脱口秀的方言节目。追溯苏州方言电视节目集群的兴起，要从2002年研究起。

当时，民生新闻席卷全国，各省市都有类似的节目出现。2003年，杭州电视台西湖明珠频道推出一档全新的方言新闻节目《阿六头说新闻》。《阿六头说新闻》涉及到百姓的医疗问题、环境问题、文化生活以及动物植物等趣事轶闻，受众主要集中在50—70岁之间的中老年人，文化程度相对不高，对他们来说，感兴趣的便是与他们生活密切相关的新闻报道。苏州电视台的《民生在线》节目的改版灵感就是从此节目中学习得来的。作为苏州电视台生活资讯频道的主打新闻栏目，《民生在线》从2008年开始，以苏州方言播报新闻的形式，在新闻中加入评话元素，注重本土新闻和评论，把民生新闻做深做细做透。

在注重贴近性和服务性的基础上，《民生在线》不断改版升级，加强子栏目建设：《闲话苏州》，鞭挞社会假恶丑，弘扬人间真善美；《燕燕做媒》，有缘千里来相会，燕燕帮你来做媒；《民生关注》，加强民生热点的组合报道；品牌活动“民生温暖行动”和“民生社区行”深入万户千家。《民生在线》改版之后，收视率不断提高，带来了收视群的进一步扩展，一些苏州年轻人和不懂苏州话的观众在字幕的帮助下也看得懂，这个节目也成为他们学习苏州话的一个平台。继《民生在线》之后，苏州电视荧屏上《天天山海经》、《施斌聊斋》等节目也陆续走红。苏州方言电视节目的分化及原因分析经过了一段时间的兴盛，苏州电视方言节目的形态发生了一定的变化，观众审美疲劳也有一定显现。一些节目呈现出收视率高位震荡下行的态势。以《天天山海经》为例，该节目播出时间在每晚6点到6点半，这是一个比较好的时间段，市民们普遍处在刚下班回到家的状态，打开电视机，一边忙活着晚饭，一边“收听”是很不错的选择，但这档节目起先是没有字幕的纯方言类节目，也就是说，不懂苏州方言的观众光靠“听”是听不懂的，这就造成了收视障碍。而且这档节目以民生为主要背景，播出的内容大抵都是百姓生活中的琐事，相比于年轻人，更得到老年人的青睐。

缺乏兼顾更广泛受众的亲和力，导致收视率逐步下降，最终节目因此停播。在优胜劣汰的竞争过程中，也出现了收视表现强劲的节目。如《民生在线》，经过方言播报加普通话节目模式和全程方言加字幕模式的调整后，目前该节目已经成为苏州方言节目中一个璀璨的明星。更值得一提的是《施斌聊斋》，不仅主持人魅力强，全程字幕也满足了更多人学习方言的需求。这两档节目之所以能够成功，就是因为它们在形式上使更广泛的观众能够看懂，在内容上能更加具有贴近性、趣味性，迎合广大的观众口味。从《施斌聊斋》看方言电视节目发展方向在当今多元化的文化语境下，人们更愿意在节目中寻求轻松感，缓解压力，在节目中找寻情感交流，得到心灵的慰藉，并且通过节目了解到流行、时尚元素。一个方言节目，只有兼顾到本土与外地的传播方式，使节目的贴近性、趣味性更好地结合，才能有旺盛的生命力。苏州家喻户晓的方言节目《施斌聊斋》就是方言新闻节目成功转型的一个较好的例子。《施斌聊斋》是苏州地区第一档原创方言脱口秀，栏目深度融入本地文化民俗，说人间百态、道百姓情怀，曾荣获中国“优秀原创广播电视栏目”称号。主持人有两位。一位是施斌，苏州著名的演艺明星，国家一级演员。“触电”以来，以阳光的形象、诙谐幽默的说表风格，华丽转身成为家喻户晓的电视明星，拥有大批忠实的拥趸———“饼干”（施斌“粉丝”的方言代称）。还有一位主持人是“小大块头”，他作为节目当中的“捧哏”，在幕后与施斌做互动，增加了很多搞笑的对话，活跃了节目气氛。节目互动由内而外，“小大块头”做互动属于内互动，还有很多方言歇后语给观众们去猜，打进热线电话参与就有机会获得小奖品。《施斌聊斋》比起方言类新闻节目，融入了许多趣味性与时尚性，它的内容取材大多数来自当下热门的娱乐话题或者新闻话题，通过脱口秀的方式呈现在观众面前。它还兼顾本土与外地的传播方式，用普通话的正文或者全程字幕，增加了收视群。苏州广电总台还借助主持人影响力打造本土化的其他电视节目。举个例子，苏州开办了自己的相亲节目《全城热恋》，主持人还是施斌。两大节目相互映衬，使《施斌聊斋》人气更高。目前，该节目已经成为苏州地区收视率最优、口碑最好、广告单价最高的方言电视节目。

从《施斌聊斋》的成功因素来研究，我们大致可以触摸到未来方言电视节目的发展趋向，那就是：贴近性、娱乐化、平民视角、互动性兼顾广泛性。贴近性就是节目内容一定要与百姓生活息息相关，从市井中来到市民中去，生活小事，通过五尺荧屏，同样可以光彩耀人。娱乐化就是要保持节目的趣味和品位，通俗而不低俗，让观众从节目中得到收视享受，获取思想启迪。平民视角就是节目的语态和语境一定要以平民的角度，平视生活百态，切忌说教，切忌自命清高。互动就是节目要与观众有互相的响应，形式可以是多样的，比如《施斌聊斋》采用的方式就是猜一个苏州俚语的意思，猜中有奖。兼顾广泛性就是要通过多种方式，如全程字幕、新闻的正文部分用普通话播报等方式，使节目的受众群更加宽泛，从而吸引更多的观众。综上，苏州电视现象中的方言电视节目，是在方言体系在新时代觉醒的语境下出现的传媒现象，透过这一现象我们可以总结出方言电视节目成功运作的部分经验，这对此类节目保持旺盛的生命力，不断开拓创新具有借鉴意义。

2011年底，广东省教育厅、省语言文字工作委员会为贯彻《中华人民共和国国家通用语言文字法》，组织起草了《广东省国家通用语言文字规定》。据报道，该规定已上报广东省政府，并将于2012年3月1日起在广东实施。其中的第11条第2款规定:“使用方言播音应当经国务院广播电视部门或者省广播电视部门的批准”①。也就是说，广播电台、电视台及网络音视频节目要以普通话作为播音、主持、采访的基本用语，如果使用方言制作广播电视及网络视频节目，则须获得有关部门的批准。虽然，在《广东省国家通用语言文字规定》中“没有任何限制使用方言的条款”②，但是，该规定的在网上再次引发了“推普废粤”的论争③。争论愈演愈烈，以至于广东省政府新闻发言人、省政府办公厅副主任张爱军不得不出来表态:普通话与方言从来都不是对立的，推广普通话和弘扬包括粤、潮、客等在内的岭南文化都是政府要做的事情。所谓“推普废粤”从来就是一个伪命题，“废粤”根本就不存在④。2010年以来发生的两场“推普废粤”的论争都源自有关部门对广播电台、电视台方言节目的限制，由此引发了我们对方言电视节目的思考。

一、方言电视节目现状

我国方言电视节目大体上可以分为两类:一类是经有关部门同意后开播的方言节目，例如2006年12月8日开播的第一个经广电总局批准的方言频道———泉州电视台闽南语频道⑤;另一类则是未经有关部门许可而播出的方言节目，例如方言电视剧《士兵突击》等。有关部门所要限制的是后者，本文将要讨论的也是这类节目。显然，这类节目违背了《中华人民共和国国家通用语言文字法》，与推广普通话、汉语规范化的方针相龃龉。我们认为法规虽具有一定的强制性，但还是可以从学术角度对这类节目进行探讨的。从节目形态来看，方言电视节目主要包括方言电视新闻、方言电视综艺，方言电视脱口秀、方言电视栏目剧⑥、方言电视译制片、方言电视剧等节目。方言电视新闻节目有杭州电视台西湖频道的《阿六头说新闻》等，方言电视综艺节目有湖南卫视的《越策越开心》等，方言电视脱口秀有重庆卫视的《生活麻辣烫》等，方言电视栏目剧有辽宁卫视的《刘老根大舞台》等，方言电视译制片有美国卡通片《猫和老鼠》，方言电视剧有《孽债》等。因为方言电视新闻和方言电视剧是方言电视节目中的两大亮点，所以我们重点介绍这两类节目。我们先来介绍方言电视新闻节目的现状。最早在地方卫视播出的方言电视新闻节目当属湖南卫视2004年改版后的《晚间新闻》⑦。《晚间新闻》中的记者并不出镜，而是让新闻当事人用各自的方言来讲述新闻，于是湘方言、上海话、东北话……应有尽有。同年，杭州电视台西湖频道推出了一档方言电视新闻节目———《阿六头说新闻》。该节目采用杭州话播出，语言犀利风趣。《阿六头说新闻》仅用5周时间就登上了杭州地区收视率排行榜(位列前四名)，后又在两个月内升至榜首，而后收视率一直保持在10%至12%以上的高位⑧。该栏目被认为创造了中国电视新闻收视的奇迹。地方电视台群起而效之，据说当时曾有20多家媒体到《阿六头说新闻》栏目组取经。此后，广州电视新闻频道的《新闻日日娣》(2004)、四川电视台的《经济麻辣烫》(2004)、无锡电视台的《阿福聊斋》(2004)、宁波电视的《来发讲啥西》(2005)、齐鲁电视台的《拉呱》(2005)、昆明电视台的《我挨你说》(2006)、吉林卫视都市频道的《说实在的》(2007)等方言电视新闻节目陆续开播。一时间，用方言播报电视新闻成为引人注目的新亮点。我们再来介绍方言电视剧的现状。在改革开放初期的荧屏上，我们经常可以听到扮演领袖的演员为追求形似而模仿各位领袖的方言。而后，又有了吴语版的《孽债》、重庆话版的《傻儿司令》等各种题材的方言电视剧。近年来，随着《士兵突击》、《武林外传》、《我的团长我的团》、《永不磨灭的番号》等电视剧的热播，“方言”成为一些电视剧吸引观众的看点。

在方言电视剧热播的同时，领袖题材电视剧中的伟人却逐渐开始说普通话了，例如《中国1945重庆风云》电视剧中的、、等都说普通话。这或许是迫于卫视禁播方言电视剧的压力，或许是编导认识到了方言电视剧的局限性。同时，还有些编导采用了折中的策略来改良方言电视剧，即将电视剧中的方言语码⑨改为普通话语码，而将具有区别性特征的方音、土语点缀在普通话语码之中。例如电视连续剧《走西口》、《盘龙卧虎高山顶》这两部电视剧以普通话为主要语码，同时保留了山西、陕西话中的个别方音及土语词，比如剧中把“我”都读成了〔η〕。我们听到这些具有区别性特征的方音、土语就知道故事发生在山西、陕西一带。尽管，这种改良仍然不符合有关部门的规定，因为使用了“不标准”的普通话，但是，相对于方言电视剧而言，还是有了很大改观。从语码使用的情况来看，在方言电视节目中，既有使用单一方言语码制作的节目，例如齐鲁电视台用济南话制作的方言电视新闻节目《拉呱》(2005);也有综合使用多种语码制作的节目，例如电视连续剧《武林外传》，该剧中能够大致确定的方言口音就有20多种⑩。据调查，公众感觉在影视剧中最火的方言依次是东北话、四川话、粤语、陕西话、河南话、山东话、天津话、湖北话、上海话和唐山话瑏瑡。

二、关于方言电视节目的论争

十余年来，关于方言电视节目的论争潮起潮落。目前，不仅没有退潮的趋势，反而愈演愈烈，甚至达到了白热化的程度。方言电视节目的论争缘自法规与现状之间的矛盾。2000年10月31日，在第九届全国人民代表大会常务委员会第十八次会议上通过了《中华人民共和国国家通用语言文字法》。这是中华人民共和国第一部关于语言文字的专门法规，其中第12条规定:“广播电台、电视台以普通话为基本的播音用语。”该法规确立了普通话的法定地位。但是，在该法规实施之后，仍然出现了前文所描述的方言电视新闻、方言电视剧等方言电视节目热播的情况。针对这种情况，广电总局在2004年10月18日、2005年9月10日和10月8日三次发出通知，重申在广播电视节目中不得使用方言瑏瑢。2009年7月，广电总局新闻发言人朱虹强调说，电视剧(除地方戏曲片外)要以普通话为主，一般情况下不得使用方言和不标准的普通话;领袖题材、少儿题材的电视剧以及电视专题片等一律要使用普通话瑏瑣。2010年6月，广州市政协就提升广州亚运会软环境等问题进行调研，并在官方网站上进行“关于广州电视台播音情况的调查”。7月5日，广州市政协提交了一份《关于进一步加强亚运会软环境建设》的提案，其中包括《关于广州电视台综合频道应增加普通话节目播出时段的建议》。2011年底，广东省教育厅、省语言文字工作委员会组织起草了《广东省国家通用语言文字规定》。有关部门的三令五申在社会上引起了强烈反响，方言电视节目成为了人们关注的一个热门话题。我们先来看业界的反映。有编导认为应当自觉遵守国家法规，并表示将正在拍摄中的方言电视剧制作成普通话和方言两个版本;也有导演、演员大呼遗憾，例如方言电视剧《山城棒棒军》的导演束一德明确表示将继续用方言拍摄续集。而由他执导的方言电视剧《傻儿司令》获得了全国新时期电视喜剧奖、四川省“五个一工程奖”，方言电视剧《山城棒棒军》获得了全国“五个一工程奖”、全国新时期电视喜剧奖。这些奖项表明了业界对这两部方言电视剧的肯定。在2004年8月中国国际广播影视博览会评选的“全国百佳栏目”中，方言电视节目《雾都夜话》、《生活麻辣烫》、《越策越开心》和《阿六头说新闻》都榜上有名瑏瑥。

我国电视台对方言曲艺的转播催生了方言电视节目，方言电视剧、栏目剧提升了方言电视的影响力并培养了方言电视受众群体。方言新闻将方言电视带入了大雅之堂，方言综艺节目将方言电视推向一个新的高峰，而方言电视综合频道的开办则标志着方言电视的节目策划能力、题材资源挖掘能力、节目制作水平已经基本成熟，并且在受众市场中已占有相对稳定的份额。方言电视为什么会在新世纪前后迅猛发展?其发展的内部动因是什么?方言与地域文化存在什么关系?方言成为电视的播音用语以及方言综艺节目的盛行对地域文化带来了哪些影响?本文力求进行一些探讨。

一、方言电视发展轨迹概述

早在上世纪80年代，中央电视台就开始播放马三立等人的方言相声节目，这或许可以认为是方言电视节目之滥觞。1983年春节联欢晚会开播后，语言类电视节目影响越来越大，其中的方言相声、小品成为春节联欢晚会连续二十几届的必备节目。在方言相声、小品风靡大江南北之际，方言电视剧也于上世纪80年代开始风生水起。早在1982年，宋学斌导演就拍摄了方言剧《人与人不同》，真正广为观众喜欢和认可的是1989年到1994年由刘德一主演的《凌汤圆》、《傻儿师长》〔1〕。从此大江南北，刮起了地方方言电视剧的创作风潮，涌现出如吴语方言剧《孽债》、粤语方言剧《外地媳妇本地郎》、闽南语方言剧《厦门新娘》。而北方方言区更是不甘寂寞，相继创作出具有赵本山特色的东北方言喜剧《马大帅》、《刘老根》、《乡村爱情》、《关东大先生》等。1994年重庆电视台开播了《雾都夜话》栏目，开创了我国栏目剧播出的先河。《雾都夜话》制片人马及人在苏州研讨会上发言时说，重庆百姓在这档栏目中用自己的方言来叙述重庆人身边发生的真实故事，具有“形态生活化”、“题材平民化”、“演员群众化”、“语言地方化”、“情境真实化”和“观众参与性”等“五化一性”的特点。随后国内众多地方台也迅速开办了方言栏目剧，涌现出像重庆时尚频道《生活麻辣烫》、陕西都市青春频道《都市碎戏》、湖南卫视《爱情魔方》、浙江影视娱乐频道《本塘第一剧》等在当地具有极高收视率的优秀方言栏目剧。从全国影响力来看，北方方言剧远胜于南方方言剧。由于普通话是以北方方言为基础方言，四川方言、东北方言都属于北方方言，与普通话有着很高的相似度，因此《傻儿师长》、《马大帅》等北方方言剧受到了全国观众的广泛欢迎。而吴语、闽语、粤语等方言剧由于与普通话有着极大的差异，非本方言区的居民基本听不懂，因此这些方言剧只能在各自的方言区内小范围流行。

21世纪以来，国内涌现出多档方言新闻节目，方言电视新闻将方言节目推上了大雅之堂，方言节目由边缘迈向主流。2004年元旦杭州电视台西湖明珠频道吴语新闻节目《阿六头说新闻》开播，2004年2月2日广州电视台新闻频道粤语新闻节目《新闻日日睇》开播，2007年5月12日泉州电视台闽南语新闻节目《新闻相拍报》开播……一家电视台所播出的新闻节目代表着这家电视台的价值取向和思想境界，因此，许多电视台都把新闻节目作为立台之本。但是随着央视和众多省台不断扩充频道，不断提高覆盖率，加上网络视频的夹击，城市电视台的观众市场不断受到挤压，没有一家城市电视台敢在国际新闻和国内新闻报道上与央视抗衡，至于本省新闻，城市电视台与省级电视台相比，也是相形见绌。在竞争惨烈的题材与观众争夺战中，城市电视台开始把注意力集中在本城市的民生新闻和本城市的地域文化，方言逐步成为城市电视台的制胜法宝。

在方言电视步入大雅之堂后，方言综艺节目将方言电视推向了高潮。2002年5月24日湖南经视综合频道推出方言综艺节目《越策越开心》，这是一档娱乐脱口秀栏目，通过影片桥段剪辑、短剧、方言笑话、音乐演绎、访谈等各种形式组合成一幕幕笑料频出的场景，将快乐和轻松传达给观众，让观众获得内心愉悦和身心放松。栏目播出后，收视率一路攀升，获得了湖南观众的热捧，并在全国范围内具有相当的影响力，连年获得全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖。2008年的除夕夜，厦门卫视携手台湾中天电视、马来西亚Astro频道在海峡两岸同步播出了全球第一台闽南语春节联欢晚会《2008欢喜大围炉》，至今已经连续举办了5届，晚会汇聚了两岸一线影、视、歌综艺明星，并由张菲、胡瓜等台湾综艺天王担纲主持，受到两岸闽南语区众多观众的喜爱。经国家广电总局批准的第一个合法的方言电视综合频道就是于2007年5月12日开播的泉州电视台闽南语频道，该频道拥有12档自办栏目，几乎囊括了当前方言节目的所有节目形态。从方言曲艺节目转播到方言电视剧、方言栏目剧、方言新闻、方言综艺节目，电视工作者经过十几年的努力，基本摸索出了方言电视节目的制作规律，而且也培养起稳定的收视群体。方言电视综合频道的开办可视为是众多方言电视的集大成者，标志着方言电视的节目策划能力、题材资源挖掘能力、节目制作水平已经基本成熟。特别值得一提的是泉州电视台闽南语频道于2009年除夕夜推出的方言综艺节目《五世同堂———2010年两岸闽南人春节晚会》，讲述泉州一个大户人家老太君在虎年正月初一过百岁寿辰，其子孙从台湾、东南亚、美国纽约和日本东京等地赶回泉州老家为老太君贺寿拜年。晚会采取音乐情景喜剧的方式，由闽南语频道音乐选秀栏目《唱歌拼输赢》选拔出的优秀闽南语歌手演绎或情真意切、感人肺腑，或劲爆热辣、充满时代感的闽南语流行歌曲，穿插展示泉州提线木偶、高甲戏等传统曲艺瑰宝。整台晚会形式上紧扣泉州文化，主题上切合泉州海外交流密切，拥有众多海外华侨，是台湾汉族同胞主要祖籍地的历史事实。在方言电视风生水起的同时，国家语言文字委员会、国家广电总局通过法律和行政的手段要求规范广播电视中方言播音的使用，目的在于降低方言电视对推广普通话工作的负面影响。然而，方言电视仍然丝毫不减迅猛发展的势头，究其原因，除了地方电视台应对市场竞争刻意推动之外，我们还可以对其深层次的地域文化价值加以探讨。

二、方言是地域文化的综合表征