文艺女青年范文

导语：如何才能写好一篇文艺女青年，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

洋葱鸡蛋培根煎饼

用料：

洋葱半个　培根100克　鸡蛋1个面粉100克盐、橄榄油适量

做法：

1.洋葱去皮洗净后，与培根分别切成丁状。将面粉倒入腕中，把鸡蛋打入面粉里，再加盐、适量清水调成面糊后放入洋葱丁和培根丁拌匀。

2.平底锅内抹少许橄榄油，用小勺将面糊摊成小饼，微黄时翻面再煎，待两而都呈黄色即成。

蔬菜海蜇卷

用料：

卷心菜3片　海蜇(盐腌)150克　酱油4汤匙　醋2茶匙　白砂糖1茶匙　芝麻油2茶匙　胡萝卜20克　黄瓜40克

黄芥末1／4茶匙

做法：

1.海蜇洗净切丝，焯水后浸泡一晚，待盐分泡出后沥干。酱油、醋、白砂糖、芝麻油各取一半混合，放入海蜇腌制。

2.黄瓜与胡萝卜洗净、切丝。卷心菜入锅汆过之后沥干水，将海蜇和蔬菜均匀包入其中，切成小段装盘。

3.把用料中的另一半酱油、醋、白砂糖、芝麻油和黄芥末拌匀后，以海蜇卷蘸取食用。

京酱菠菜

用料：

菠菜200克　里脊肉300克　胡萝卜1根　鸡蛋3只　料酒1茶匙　甜面酱、鸡情、盐、葱姜、食用油、淀粉少许做法：

1.里脊肉切丝，加料酒、鸡蛋清(1只)、少许盐和淀粉抓匀，腌5分钟。

2.胡萝卜、葱、姜切丝。油锅烧至三成热，下胡萝卜丝翻炒，用盐调味后盛出。另起油锅，下葱姜丝爆香，倒入肉丝炒至变白色，捞出。

3.炒锅烧热，加少许油，倒入甜面酱略炒转中火，继续下肉丝翻炒，用鸡精调味，使肉丝均匀裹一层酱。菠菜用加了少许盐和油的沸水烫熟，过冷水，沥干，切段。

4.剩余的鸡蛋打散，摊成厚薄均匀的蛋皮，切成方形。蛋皮一侧依次摆上菠菜、肉丝、胡萝卜，卷成卷就可以了。

双色香甜蒸

用料：

芋头1个　南瓜150克　蜂蜜2茶匙温水少许

做法：

1.将新鲜的南瓜、芋头洗净，去掉外皮切成小块备用。

篇2

听上去就有了一种远意。

她想自己应该出一趟远门，去亲眼见见那黄了的青稞。是怎样的黄呢？黄有许多种，鹅黄，柠檬黄，橙黄，土黄，等等。每一种的黄，其实是大自然度在生命的不同的成熟度。

可是她有了孩子。一儿一女。儿子四岁，女儿不到两岁。他们尚小，倚赖父母。虽然在家时，她也经常出门写字，见朋友。可是每天他们总看得见她。

看见，哪怕只是看见，也意味着放心，安全感的建立。

可是作为一个母亲，她好像总没有办法说服自己要将自己的时间与整个生命投放在他们身上，就像小时候父母给她足够的松弛，她略加改善，又将这种松弛当成礼物送给孩子们。

哪怕她二十四小时围绕他们，她知道，有一天他们要挣脱她所布下的爱的网，要离开我她，离开家，去探寻和追寻自己的世界。

想起这点，她的心总是怅然。然后告诉自己要随时做好他们要长大要挣脱的准备。接着她顺其自然在自己的事业上，找到借口，同时也找到一个定点。

她深爱他的孩子们，但仍旧歉意，内疚。陪伴他们的时间，仍然不足够多。想给他们足够多，但知道有些事情无能为力。

她仍需自己的事业，仍需独自的时间读书、写作，会友，或者旅行。需要自我成长，而不能把自己融化掉，把内心的追求和探索化作世俗的作为，无我而殷切地寄存在他们的生命里。

她留给自己独自的空间成长，是因为这样的她才健康。

她对自己说：写好的文字，温度而有智慧，隽永而长远地在读者的心里翻腾。每个人都需要追求生命的深意。

好心的爷爷奶奶过来帮忙照顾。这是一件恩赐的事情。感动，感激之余，其实也有许多生出的烦恼，因为每个人都有自己的生活方式。但挤在小小的房子里，习惯要被挤榨到同一，谁的气场强，那么谁的生活方式便成为标准，其他人必须舍弃自己的方式而一味去效仿。

不要挣扎，闭上眼睛，舍弃原来的自己，而被新的生活方式度成另外的一个自己。

这是一个崭新的自己――曾经两袖清风的娇小姐，如今变成果断利落事事做得井井有条的家庭主妇。从前的性子急躁，受不得一点点委屈，如今事事要通盘考虑，将个人荣辱尊严抛之脑后，只为一个美好的家庭氛围。

其实她有着相当敏锐的个人察觉，她相较他人，更容易捕捉情绪、悲与喜，善与恶。

她意识到，她的设身处地，与其说是保护一个家庭，还不如说是为了保护自己的心境。这种不加干涉，宽厚包容的态度于她而言是一件幸事，因为她是一个写作者。一个温厚有力量的写作者，必须有一种本领――就是站在他人的鞋子里做那个人，换言之，叫设身处地。

当然也有时候“设身处地”救不了她。她自己陷入情绪低迷，自我否定，那么她跑出门去，她随便坐上一趟公交车，抱着胳膊伏在栏杆上，许多人下去，又有许多人上来，一车的灯，又开走了。街上静荡荡只剩下路旁的街灯。风吹着两片落叶蹋啦蹋啦仿佛没人穿的破鞋，自己走上一程子。就在这一程里她暗自消化，哭了一哭，用泪水洗去浮在心口的尘土，回去又是平日里最正常不过的表情。

第二天，生活重复，又是忙得像陀螺，不停打转，转啊转。就像舞池中，镁光灯射过来，她成为舞池中的焦点，她必须落拓，有力，干脆地跳舞。一场家庭女人的日常之舞。

她立在厨房时，一边做菜，一边构思着句子，念头。当做完那些菜端上桌，她会讲这是一道紫色艳遇的茄丁拉丁舞，因为做那道菜的时候，她确实想到了拉丁舞，她甚至偷偷转了几下，扬着那把锅铲，铲沿边湿漉漉的酱油沫，有一滴落在她的鼻尖，顺势流进了她的嘴里。比如她在做酱爆肉，她想的是夏日故乡河里的小鱼虾，上蹿下跳的样子，她便管那盘菜叫“肉与肉的邂逅”。

她拧干毛巾，跪在地板上拖地时，也想着句子与句子，她激动得起来，换了脚踩着毛巾，两只手腾出，节奏感地在空中舞动。

谁懂她那个时候的轻盈，像夏日的荷花，挣脱一片的水域，崭露头角，迎风而笑。那一种类似的轻盈之感。

轻盈，请记得轻盈。

轻盈是什么。

轻盈是你有一双眼，不论置身什么地方，永远能够感知那细微美妙的那一部分。即便没有，也能从心里将眼前的景物自动幻化。

她有磅礴的野心，偶尔与她的丈夫喋喋不休讲她的世界。他其实不太懂，但那双眼睛直看到她的心底，她觉得他是懂她的。他懂她的最珍贵的地方，就是支撑她的理想，告诉她：金钱和我才华我都有，你只要美貌地站在我身边就好。

他讲那句话的时候，她疑心自己做了个梦。之前从来没有一个人可以说这么美妙的话给她听，这之后也不会再有了。所谓恩爱夫妻，究竟是先有恩，还是先有爱，都不重要了。重要的是恩得有，爱也得有。

那又是一个不太一样的冬天。那年冬天，一个朋友找她写剧本。她不知道自己是不是有足够的能力完成。“我可以吗？… 可以吗…”她反复问自己。可是她对那个邀请的朋友给予肯定的回答，“嗯，我尽最大的努力去写它。”

她与导演见面，安排在一家饭馆里。导演讲话轻柔，饭馆人声嘈杂，她听不清楚导演讲剧本，只是侧过去，再侧过去，希望听见一点点。她又不好意思对导演说她听不太清楚。她急得恨不得凑过去，又安于优雅的样子，微笑着点头。真是要命，依然微笑点头。

第一次见面，以为要得到指引，却还得自己重新创作。那封闭的一个月。她好像沉入一个海底的箱子里，隔绝世界，只有剧本。她不知什么叫剧本大纲，她一边翻麦基的《故事》，《你的剧本逊毙了》，剧本知识从书本上跑出来，钻进她的脑海，她腾挪跳跃，迅速变成她的知识，又转换到剧本上。

她觉得自己需要更用力，学习，写作，甚至生活。然后她的心里仿佛有个马鞭，始终扬起来，她稍微一停顿，啪的一声，血肉横飞，心里有一道深深的紫红色血痕。

她更加用力了。

她把它当做人生的意义。一种与众不同的人生。她相信自己有一天可以无所畏惧。她要写别致的文字，并且永远不会为那些文字羞愧。

篇3

静谧或狂啸

冲洗着斯巴达克斯的血迹

潮涌深处，是彻骨的自由

我愿一心一意投入海底

寻得葬身之地

我爱草，绛珠般痴颠

不娇不浓，不比弱水三千

那叶上的一滴，不是清露，是天尽头

甘愿枯萎，也驻守香丘

我爱诗，火焰的哭泣

麦浪或繁星，吻痕和幽灵

我不会歌功颂德，不问炊烟柴米

请在我窗前大声朗读

艾略特的荒原――一个死者的葬礼

我爱你，我有野草的生命力

又如浪潮般不羁

看看我

我曾为嫦娥伴舞，与狄奥尼索斯共饮

我是炙热的音符

我是一片云

跟我来吧，让我带你沉入海底

――叶一云《我如云海》

很多人都羡慕明星星光熠熠，但是明星真的没有那么好当，近日，演员叶一云就曝出一张拍雨戏的照片。她身穿戏服，倒在泥泞的地上。在这寒冷的冬天拍雨戏，想一想都觉得冷。叶一云还苦中作乐，风趣地配文写道：“已经八十五天了，一条鱼也没有打到。我好像已经老了，开始背运了，可我的胳膊还是有劲儿的！感冒已经十五天了，一天药也没有停过，我好像已经老了，抵抗力下降了，可我的内心还是有劲儿的！”

翻看叶一云的微博，自黑逗比的文字和照片比比皆是。可以感觉得出来，她是一个随性洒脱的女孩，热爱生活，且风趣幽默。

她是导演系中最会演戏的

对待角色认真专业的叶一云并非传统意义上的“科班”出身，她毕业于中央戏剧学院的导演系。2009年，她出演了首部电视剧《美丽的事》。2011年，因在文章、白百何领衔主演的爱情电影《失恋33天》饰演CICI而受到关注。2012年，她与张国立先后合作出演都市情感剧《你是我爱人》和都市商战剧《青瓷》。2015年，她主演刑侦剧《刑警队长》，又与陈建斌、马伊合作拍摄电视剧《中国式关系》。2016年，与张国立再度合作，主演暖冬贺岁电影《一切都好》。她笑言自己是导演系里最会演戏的，也是演员里比较擅长逻辑思考的，所以对演员这份职业有着更深的理解与想法。

Q：当初学的是导演系，怎么会变成演T呢？

A：刚毕业的时候，我是在导演组实习，当时也是想学一点幕后的工作，将来想当编剧、导演什么的。后来人家看我形象不错，组里缺个演员，就让我上去演。这么阴差阳错的，我就当上了演员。

Q：在演过的诸多角色中，你最喜欢哪个角色？或者说觉得哪个角色比较像你？

A：我比较喜欢《刑警队长》里的那个女警察邱冰。她是一个让人容易产生感情的角色，她外表柔弱，内心却很刚烈，是个独立自强的女汉子。我就是喜欢邱冰的较劲和拧巴劲。生活中的我也是这样的，挺倔强的，是个典型的金牛座姑娘，认准一件事，多少人都拉不回来。哪怕别人告诉我，不对，这条路走不通，我也一定要试试，撞到了墙才会意识到回头。我本人对刑警的生活也比较感兴趣，天生逻辑性比较强，最爱看悬疑剧、破案的剧。这也是缘分吧，我偏偏演了个女刑警。

Q：能和我们介绍下最近在拍的戏吗？

A：最近在拍的是抗日谍战剧《红线》，我在里面饰演女一号高慕青。这是一位南洋爱国华侨，临危受托将一笔巨资护送到上海，行动代号叫“红线”。因为都是在冬天拍摄，天很冷，而且又有很多的雨戏，拍得非常辛苦，我基本上一直都在感冒。

Q：你之前演过富家女、都市小女人、女刑警……对自己有没有什么角色定位，或者说希望能演什么角色？

A：我不太给自己定位，我喜欢相对强势一点的、有点动作戏、内心强大一些、人物层次丰富些的角色。我不喜欢片面的标签化的形象，像很多影视作品中都会出现一个搅局的前女友，我之前也演过类似的角色，所以希望导演们不要老找我演前女友啦。

她是会写诗的文艺女青年

叶一云拥有高挑性感的身材以及靓丽的外形，在镜头面前妩媚十足，充满女人味，而导演系毕业的她又带着点小文艺青年的气质。早在2003年的时候，她就凭借原创小说《灯火》，获得了胶东文学奖。现在，她也常常会在博客、微博里，发表一些原创的文字。网友们夸她有内涵、有文化，人美更有才。

Q：：中央戏剧学院导演系特别难考，你那时怎么会想到考导演系呢？

A：我父亲是一名报社的记者，他热爱文学，喜欢诗歌，喜欢写作。我从小就在比较文艺的氛围里长大，这方面对我的熏陶和影响比较多，在学校的时候我也算是“学霸”。高考那会，我看的比较多的就是西方文学和戏剧剧本，所以那时一心想考的就是导演系，很想毕业了能当个编剧、导演什么的，自己写剧本。

Q：平时喜欢看什么类型的书？

A：喜欢鲁迅的文章，喜欢西方文学。现在的话就是我比较关注什么，就会买相关的书来看。比方说拍《刑警队长》的时候，我买了许多犯罪心理学方面的书，一方面可以丰富这方面的知识，另一方面对塑造角色也有帮助。我最近对灵异事件比较着迷，所以在看一些这方面的书。我是那种对世界充满好奇的人，不明白的事情都很想去探究一下。

Q：写诗的爱好是从什么时候开始的？

A：我一直都有写诗的习惯，如果我有一些什么感触、感悟的话，就会把它写下来。我没刻意地去学习写诗，就是把语言稍微组织一下，我叫它触景生情吧。

篇4

日前，王亚彬的新作舞剧《青衣》在她的母校北京舞蹈学院的新剧场联排，现场就连过道都站满了前来目睹学姐风采的师弟师妹们。北京大学教授、法国文学专家董强的观后感颇为有趣：“毕飞宇叙事流畅自然，文采上却略输。这台华丽的舞剧，竟让他成了与苏童的合体。”

《青衣》是王亚彬自己的品牌项目“亚彬和她的朋友们”第七季。在这部即将于今年10月4日至6日在国家大剧院演出的舞剧中，王亚彬化身成为舞台上的“青衣”，和观众一起追问“生命该如何寄托”。

舞剧《青衣》是“亚彬和她的朋友们”的第七季演出，却是王亚彬第一次亲自担任导演、编舞及主演。7年前王亚彬25岁，她想去尝试一些不同的、新鲜的创作。她叫上当时舞蹈学院的一些同学，一起做了“亚彬和她的朋友们”第一季。叫“朋友们”有两层含义，“一个是台前幕后和我合作的这些伙伴们，还有一个是进到剧场看演出的这些观众们。”王亚彬解释。如今6年过去了，演出从最初的朝阳9剧场演到了国家大剧院，王亚彬也在这个过程中慢慢吸收、慢慢成长，她渴望自己发声，去做自己真正想表达的艺术创作，一个完整的、独立的、全新的创作。

2012年，王亚彬拍电视剧《推拿》，由毕飞宇的小说改编。拍摄期间她反复读了毕飞宇的书。大学刚毕业时，王亚彬也读过《青衣》，但当时的年纪让她还对小说和小说中的人物不甚理解。这一次，再把《青衣》读到一半时，王亚彬突然萌发了要把它改编成舞剧的想法。“我觉得毕飞宇老师的小说文字比较有温度，里面有很多描述性的文字情感性是非常强的，和舞蹈善于抒情的特点非常吻合，他的小说里面对于女性人物描写是非常专注和深入的。打个比喻， 他的描写就像中国的针灸，非常深，非常集中，点到穴位很透彻。”王亚彬说。在《推拿》中，王亚彬饰演的是金嫣，一个性情直率的女孩，而《青衣》中的筱艳秋也是非常极致的性格。《青衣》的小说结尾，在十字路口，灯光辉煌，飘着雪花，看到这里，舞蹈的画面一下就在王亚彬的脑海中迸发出来。她跑去跟毕飞宇说自己的想法，毕飞宇眼睛一亮。

即使有过多次反响不错的影视经历，王亚彬却仍选择坚守她的舞蹈梦想，每一年，她都有舞蹈作品问世。王亚彬把这种坚守总结为“太爱”：“我从小就跟舞蹈在一起，如果说让我突然中断这个我很舍不得。其他转型做演员的人，他们可能觉得在做演员方面比较有发挥的空间。但是对我来讲分不清是舞蹈选择了我还是我选择了舞蹈。”

Q&A

Q：毕飞宇给你建议了吗？

A：我觉得毕老师对于我的表演还是挺放心的，2012年我们就聊过授权的问题，真正开始筹备是在2012到2013年期间。今年3月份我和我的执行制作人去了一次南京，一是看看这个戏在南京要演出的剧场，因为毕老师在南京生活，我就想去他那里演一场，再来我也见了见毕飞宇老师。因为之前怎样在舞台上呈现的大体构想都已经形成了，就在南京跟毕老师有过一个简单的交流，并没有聊很多细节。我觉得他也很尊重其他门类艺术家的创作，所以这次的创作对我来讲还是比较独立的。毕老师的小说被张艺谋、张元、娄烨这样的知名导演都改编过，现在改编成舞剧属于第一次，所以我觉得毕老师应该也蛮期待的。 摄影/董亮

Q：从第一次看《青衣》到现在10多年了，现在要做这部舞剧重新读小说，你对于主人公筱艳秋的理解变化了吗？

A：第一次读这个小说的时候就是普通阅读，那个时候年纪还小，不会想要分析它，只有大概的一个印象这个故事讲的是围绕一个从事戏剧行业的女性角色，挺悲的。当时小说里描述的氛围有点像小时候我跟父母呆在一起时候的感觉，挺家常的，有的段落还挺温暖的。2012年再读的时候我就觉得我和这个故事的主人公很像，主人公对戏剧舞台的追求，艺术家所思考的孤独、寂寞、对艺术殿堂的向往等等很多方面和我有共同点。

我觉得毕老师的小说挺有温度的，包括《推拿》。文字的温度真的很感染人，小说里边有大量的对人物心理的描写，我觉得其实与舞蹈中大抒情的段落挺像的。当时看完《青衣》，我就想这个要是改编成舞剧会是什么样子呢？我就想试试吧！那会儿在南京，跟毕飞宇老师开会的时候提过一嘴，大家一起谈了谈对于人物的看法和理解，我表达了想做成舞剧的想法，他就说哇塞，这个主意很好啊！

Q：原著中有两个主要的男性角色，乔炳璋和面瓜，在舞剧里这两个男性角色怎么处理？

A：舞剧首先受时长的限制，再来在叙事上它没有话剧那么多台词，舞剧还是以抒情为主，当然它也有叙事上的一些功能。所以主线上还是以筱艳秋为主，我们选取了两个和筱艳秋关系最近的人 ，一个是面瓜，一个是春来。乔炳璋这个人物就几乎弱化到没有了，哈哈！因为我觉得舞剧要把一条线上的几件事说明白，让没看过小说的人也能大概理解这个剧，感受到人物情绪，其实是很重要的。

Q：没有选乔炳璋这条线，而是选面瓜这条线，是不是和自己内心更认可面瓜和筱艳秋的关系有关？

A：可以这么说吧。我是觉得一个好的剧还是倾向追求真善美的。一开始我也考虑过把乔炳璋放进来，但是后来我发现这条线缕的像麻花辫，有点乱，而且对于筱艳秋来讲也不够干净，所以我也就毅然决然的把乔炳璋这条线剔除了。（笑）青衣这个舞剧虽然一方面要符合原著，具有一定的悲剧意识，但是我觉得她也要有非常清淡、干净的感觉。

Q：裴艳玲老师做了什么指导？

A：裴艳玲老师给我们讲了她一路以来是如何学戏的，如何成为了一个演员、一个角儿，如何更好地去创作自己的作品。她真的是属于始终活跃在舞台上的大家，虽然她跟我们一起的时间比较短，但是她说的自己对艺术的感受和经验是很宝贵的。因为并不是每一个从艺者都能体验到这样高的一个境界。

裴艳玲老师也很喜欢我们这种具有创新意识的创作，她属于既能传承也能创新，她这个年龄的戏曲大家能有这样的意识也是很难得了。裴老师人也很好，平时也是非常素净的人，她还送过我一个对襟的汗衫，私下里聊天我们也说彼此挺像的，都是对艺术有一种追求和执著。有一次我去后台看裴老师，结束了之后她妆已经卸了，换上自己的背心，当时我们两个人在那里对望半天，我就觉得好像不需要说太多话，两个人四目相对眼神里就有很多交流。她有学过很多包括京剧、梆子、昆曲等等剧种，但是她没有说给自己一个教条框住自己，而且对于传统的东西她追求有一个新的表达，我觉得这跟我挺像的，虽然我的背景是中国古典舞，但是现代舞、当代舞我也会去学习，所以做出来的东西就比较有个人特点。

Q：这次是你自己编舞，而以前你都是请一些外国编舞家。

A：对，《青衣》是从想法的萌生到创作全部都是我自己。没有找外国编舞一是我觉得这个是和中国题材相关的，再来，这个剧涉及到中国古典舞和戏曲，我觉得我自己来做这个比较适合，因为我既对中国古典舞有所了解同时当代舞和戏曲我也有一定了解，自己做起来更加得心应手。其实之前和一个外国朋友聊过，他也是戏剧导演。他说我听你从头到尾讲述这个故事，我觉得你完全可以自己做编舞和导演。我当时听了他的话一想，也是。小说确实讲述了一个中国故事，但是我做这个剧是描述人本身的，人的感情是相通的。

篇5

绿绿，正如她的名字一样，清新自然。她说自己不算是个文化人，可是带有一些与生俱来的文化偏好。绿绿四五岁时就可以自如地阅读古诗文，没有接触过古琴但是上手就能弹，没人教授绘画但是生来就会握笔。排除遗传的可能，她觉得语感、乐感、绘画的天分等等，部分是来自前世往生的记忆。如今，绿绿将每个月四分之一的费用支出都花在书籍、乐器、碟片、画具等项目上，不定期旅行，去江浙看昆曲，或者四处看展，这些都是她再正常不过的生活。

绿绿是一个向往独立和自由的人，她不愿被划分在某一个圈层中，或被贴在某些标签下。她说自己常常莫名其妙地“被文艺”了，对于“文艺女青年”这样的称谓，心里总有点抵触的情绪，因为她觉得这样的词语总有种断章取义的味道。在绿绿的眼里，所谓的“圈子”，从某种意义上来说只是一个“圈套”，她喜欢的是与志同道合的朋友相互鼓励、分享生活。与好友在一起，谈论的话题都与哲学无关，却是“白菜多少钱一斤”这样最生活化的问题。

新时代的文艺女青年，比之文艺方面的天赋和技能，最重要的是具备积极的生活态度。生活是琐碎的，如何在灵感和生活上寻得平衡至关重要。假如她们在精神上是贵族，谈论起诗歌、绘画、音乐来头头是道，而在现实中却是一团糟，比如鞋子上糊满尘土，厨房的锅油腻得都刷不出来，那么在绿绿的心目中，她们就算不得是新时代的文艺女青年，正因为有着文艺的情怀和出众的审美，所以真正的文艺女青年应当比普通人生活得更好。

波伏娃、朱丽叶-比诺什、比约克、林白……绿绿喜欢那种具有旺盛生命力和强烈好奇心的人，她们是真正的生命体验者，认真生活、不迁就世俗，所以能够更深刻地感受爱与痛。每一个时代都会有文艺女青年的身影，时代不同，打在她们身上的烙印也就不一样。绿绿尊重前辈们，在她看来，她们思想深邃，才华横溢，她们能够感知到精神层面的愉悦，又能体会深沉的苦难；她们感性又坚强，往往目标明确、学有所长，所以能拿出相当不错的作品，她们可以被时代记住。

相比而言，绿绿说自己这一代青年人的视角更开阔，更自私，更容易感受孤独，也就更加关注自己的内心。绿绿并不依附于宗教，却有思量许久才寻找到的皈依道路，她的精力旺盛而分散，关注层面很多，相对于创造文艺作品，她更倾向于建立和分享逻辑缜密的精神体系。毕竟，琐碎是生活的常态，文艺女青年也要食人间烟火。在起伏的生命中保持灵魂的独立与完整，让灵魂于琐碎中独自旅行是绿绿―直努力做到的。

这个清雅脱俗的女子，她似乎并没有太大的野心；有的只是小小的心愿。她想写完自己的一个书系，排练几场话剧，做几个小型的艺术展。而在未来，她希望开一间国学馆，使更多的孩子从幼年开始就能修习琴棋书画，建立完善的人格。这，同样也是她对自己的要求。

Q：相比“文艺男青年”，“文艺女青年”群体似乎更能成为人们讨论的鲜明话题，您觉得原因是什么?

绿绿：我认为主要原因来自于社会群体性的性别观念。这种观念之下，男性被认为是社会的主体，丈夫被认为是家庭的主心骨。男人酗酒、抽烟、谈论战争，貌似除了生孩子之外，他们做任何事情都会显得理所应当，至少不那么突兀；而女性恰恰相反，如果一个女人抽烟、酗酒、谈论战争，那么她会被很多人视为妖孽。文艺女青年的出现，代表着一种反传统，在这种反叛和对抗之下，更容易引发关注。

Q：女性在文化创造上总有着鲜明的特色，她们让人着迷的地方何在?

篇6

我把未婚女青年的主流人群划为三档：1977～79、1981～83、1985～87，而1980年和1984年出生的未婚女青年，可以上下往她们适合的年龄层浮动。

我严重反对把大龄未婚女青年称为“剩女”，她们是特好的一批未婚姑娘，阴差阳错不是她们的错，是苍天拧巴大地的错。这批姑娘，爱看话剧、爱读亦舒、爱听王菲。她们在上个世纪就出来混，有着良好的文化品位和干净的心灵气息。她们志趣风雅、教养不低，排斥很多庞杂事物，镇守孤独苍白的精神领地，在后青春期的意境中灵动漂移。她们是中国上世纪推出的最后一批具有文艺气质的女子，有一股精英怨妇的气质。

但在谈婚论嫁上，她们时常败北，很难踩中婚姻大潮的点儿。她们中间比较决绝的两类，一类是被男人狂妄而委琐地掠夺之后，对人生产生强烈心悸，甚至已经深入怀疑人生。她们情感暴碎，性格怒拧，气节绝刚，内心超烈，但是她们深埋在荒漠时光中的痛苦，只能在夜晚让灵魂伴着肉体共度。另一类属于“高地女子”，她们自视白云出岫，冷烟飘空，过于桎梏在自己的幽妙风情中，而忘了平易近男人的小道理，拒人千里之内，把自己扔向千里之外。所以，她们在自己的精神轨迹中一步步走偏，把本来挺可爱的小自身，非弄得让人还没渴望就不可及。别太追求日月经天江河行地，在日月江河天地之外，一草一木不也能选择吗？

篇7

然而，平静下来的方建华深深懂得，电商发展越来越迅猛，竞争也会越来越激烈，眼前的成功只是暂时的，茵曼前面的路还很长，稍有懈怠，就有可能被别的品牌超越。不过，依靠天猫平台。茵曼连续三年进入女装销售榜前三，“双十一”销售额由2010年的680万，到2011年的1787万元、2012年的7000万元，今年又突破1.2纪。茵曼的一路凯歌，更加坚定了方建华的一个信念，那就是，坚持“棉麻艺术家”的品牌定位，用心用情拨动文艺女心底的那根弦，把茵曼打造成文艺女青年的网上衣橱。

何为品牌定位？在方建华看来，品牌定位是指对品牌进行设计，构造品牌形象，以使其能够在消费者心目中占有一个独特的、有竞争优势的位置。这个定位不是针对产品本身，而是对消费者内心深处所下工夫，力求在目标顾客的头脑中占有最有利的位置，塑造良好的品牌形象，从而借助品牌的力量使品牌产品成为消费者的首选。在当今商品同质化日趋严重、信息爆炸的年代，品牌定位直接关系到品牌在市场竞争中的成败。但是，这种理念，方建华是在走了一段弯路之后，才慢慢领会出来的。

创办茵曼之前方建华是做外贸的，和几家海外客户有着良好的合作关系，工厂每天都有源源不断的订单。特别是韩国一家网店，网上销售做得相当好，方建华的工厂每天能从这家韩国网店收到大约1500件订单，对方拿到货很快就在网上卖光了。时间久了，方建华不满足只为他人代工。2008年，淘宝商城来广州招商，方建华决定试试，成为第一批加入商城的4000个卖家之一。然而，开局不利，2008年当年，茵曼只卖了几百万元的货，之后的两年也一直处于亏损状态，公司面临严重考验。

痛定思痛，方建华开始反思。他四处走访、学习，吸取那些成功品牌的经验。一次看书，方建华突然看到了关于万宝路香烟的一段往事：早期的万宝路一直将产品定位于女士香烟，在很长一段时间内都没能打开销路，后来，公司对产品重新定位于男士香烟，同时抓住了消费者迫切表现男子汉气概的内心诉求，利用硬汉牛仔拍宣传片，从而使产品获得新的增长和活力，一跃而成为全球卷烟第一品牌。

万宝路的成功转型启发了方建华。他想，“是不是茵曼的定位也存在了误区？”当初创办茵曼，方建华深入研究了国内女装的发展趋势、消费需求，综合各种因素考虑，认为当前社会中人的压力越来越大，在着装上人们更趋向于选择舒服、健康、环保的面料。因此，他把茵曼女装的面料定位在棉麻上，棉麻所倡导的正是自然风的回归，天然’、有机、绿色、环保。这一点，方建华觉得这是趋势，是发展方向，应该没有问题。在消费人群的定位上，茵曼定为在30岁左右的女性上。方建华认为这一年龄段的女性经济基础都相对稳定，购买力大。但是现在再看，方建华发现在淘宝上做的比较好的一些品牌大多都比较年轻化，比如七格格，定位在20岁出头的女孩子。看来，菌曼定位的消费人群有点偏大了，因为喜欢网购的还是年轻人居多。

找到问题就好办了，方建华迅速调整茵曼的服装风格，使其趋向年轻化，同时，加快新款的上市速度。这样。茵曼的销量慢慢开始有所增加。2010年的交易额超过了7000万元，茵曼实现了收支平衡。

不过，方建华并没有因此而止步。当时，淘宝网上做原创女装的挺多，也有很多是以棉麻为面料的。方建华认为若不能有效地挖掘出消费者感兴趣的某一点对品牌进行定位，树立独特的消费者认同的品牌个性与形象，必然会使产品淹没在艇多产品质量、性能及服务雷同的商品中。鸺想，如何让茵曼在众多的棉麻品牌中脱颖而出，让其在消费者的心中占领一个特殊的位置，当需要买棉麻衣服，立刻就会想到茵曼，就好像在炎热的夏天突然口渴人们会立刻想到“可口可乐”，男人要买领带立马会想到“金利来”一样。

一次，方建华和太太林栖一起去外地，在火车上，他们遇到了一个女孩。女孩坐在他们对面，20多岁的年纪，穿一件蓝色的棉麻连衣裙，长长的裙摆直达脚踝。女孩一路上都很安静，一直低着头在看书。起初方建华和林栖都没在意，后来林栖悄悄示意方建华，原来，女孩穿的那件裙子正是茵曼刚刚上市的一款。也许是感觉到了有人在看自己，女孩蓦然抬起头来，很秀气的一女孩，全身散发出一种浓浓的书卷味。林栖和女孩聊起来。女孩说，她一直都喜欢棉麻质地的衣服，柔软透气，穿着舒服，而且其独有的素朴姿态令人难以舍弃。女孩还说她周围的好多朋友也都是，对返璞归真带着自然粗糙质感的棉麻衣服最钟意。说到茵曼，女孩说自己经常到茵曼的淘宝店铺逛，说茵曼的衣服素雅、简洁，是她喜欢的风格，每次她穿上茵曼的衣服。别人也都说挺适合她的气质。

听到女孩的这句话，一旁一直默不作声的方建华一下子来了灵感，他猛然间找到了与茵曼精确定位的一个契合点一文艺女。他觉得，每一件衣服都有着囟己独特的韵味和内涵，需要懂得她适合她的女子去演绎，当衣服和着衣的人灵犀契合时，所呈现出来的远远不是相得益彰、浑然天成所能够形容出来的。从这个女孩的身上，方建华发现。茵曼的衣服应该属于那些很安静、很文艺的女孩的，也只有那些有文艺范的女孩才更能把衣服穿出味道来。

回去后不久，方建华做了个调研，把在当当网上买茵曼衣服的用户和同时买了什么书拉了个清单，发现这些女顾客买文学、文艺等方面的书比较多。这个调研结果给了方建华极大鼓舞，他决定将茵曼的目标受众定义为爱读书的“文艺女青年”群体。于是，“打造文艺女青年的网上衣橱”成为茵曼最响亮的口号。

当然文艺女青年的需求并不是那么容易满足的。方建华认为，“需求是要不断创新和超越的，”他有这个信心。茵曼有自己的原创设计和产品研发团队，有近30个设计师。方建华的太太林栖任总监，把控整个设计的主题、调性和开发。

其实林栖自己就是一名文艺女，她深谙文艺女的特质，知晓什么样的服装最能拨动文艺女青年心底的那根弦。比如，一条结合了都市感的棉麻裙装，利落的线条，优雅的褶皱，简约而随性，不经意间弥漫出一种知性美；一件简单的麻料衬衫，在领口加一点精致的刺绣花纹。返璞归真的气质增添了复古感觉，正好符合文艺范儿女生对手工制品的喜爱；衣服的吊牌设计选用手感文艺、色彩淡雅别致的轻型纸：顾客下单购物，可以得到茵曼自己设计出版的一份精美的杂志《石茵》……如此用心用情，哪个文艺女能经得住诱惑？

除了在设计上紧盯目标群体的需求，茵曼还特别注重品质的提升，投入500万元自建了面料检测实验室，包括耐洗色牢度试验机、汗渍色牢度烘箱、织物强力机等设备，在设计开发的前端检测面料，从而保证优质产品的输出。同时，严格做到提前一年做设计方案，每周上两次新款，每次上新二三十种。为了让茵曼具有更强烈品牌识别度，茵曼淘宝店上所有的模特都扎着两条麻花辫子，画着暖妆。这个扎着麻花辫的棉麻姑娘布偶也成为茵曼独有的品牌标识。

篇8

“《港濉肥堑佳葑髌范不是制片人作品”

南都娱乐：如果有观众说《港

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“《港濉肥堑佳葑髌范不是制片人作品”

南都娱乐：如果有观众说《港濉访挥小短濉纺敲春眯Γ你是什么感受？

徐峥：《泰濉酚幸恢趾懿煌的喜剧气质，这种喜剧气质是这样的，不管你多么地端着，到最后能够被影片的笑点瓦解，笑料能把你打碎了。《港濉肥橇硪恢制质的喜剧，如果前面笑得太早对电影来讲就不对了。我觉得观众的观影体验是全面和丰富的，观众更需要的是看完电影后感觉满意，对于有追求的观众来说不是只有笑就够了。

南都娱乐：你提到放了很多你和身边人的原型进入故事中，算不算一次集体的中年危机的探讨？

徐峥：我觉得中年危机是一个非常宽泛的概念。为什么人到中年的时候会有危机，危机其实不是在中年的时候才开始的，其实都是跟过去有关系，跟过去所有人的这些记忆有关系。就是你如果不对自己好一点，给自己一些宽慰，不去料理自己一些心结，就会导致有中年危机。

南都娱乐：所以“濉闭庀盗胁还馐迨铝耍而是一些生活中的难？

徐峥：我认为其实真正的这个宓母拍罹褪谴右桓鑫侍獬龇，从一个困境出发，困境就是我们现实生活当中大部分人所面对的那个澹我们的主题就是从这个点出发。

南都娱乐：徐来和初恋的激情戏戛然而止，这场戏的处理看起来有点理想化。

徐峥：因为一但他真的跟他的初恋发生什么，其实就把以前那个美好的梦给撕碎了，幸亏在最后他自己停下来了，我觉得他意识觉醒保留到这个地步是对的。但有些观众会把它归结到是在传统价值观面前止步，很可惜因为我们电影里还没有办法做更加深入的探讨，因为更加深入探讨可能就是他们会争吵，拖得就太长了。

南都娱乐：现实生活中你遇到危机会去积极解决还是偷懒？

徐峥：我觉得我很幸运，我起码有一个途径，比如说我拍电影，我可以设定一个主人公，通过这个主人公帮着我去探索。

南都娱乐：会不会拍着拍着这个逑盗邢簿绮糠只岜幌魅酰磕惚涑梢桓鎏教窒质抵饕宓牡佳萘恕

徐峥：喜剧部分在我的表达来讲并不是最核心的，喜剧只是一个形式，我们让观众看到他们希望看到的东西，这就算喜剧。我的目标也不是搞笑，因为我知道搞笑我也搞不过星爷他们那种方式，或者其他网络上的段子手，我会希望我的电影大家看完后得到一点意义，一点对生命的启迪。

南都娱乐：你做导演还是有很高追求的，其实延续《泰濉罚做一个纯粹原班人马的续集也很有市场前景。

徐峥：当然这也有市场方面考虑，我其实对观众比较信任的，观众比媒体、影评人或者是半专业的电影人的消化能力要强，哈哈。

南都娱乐：所以你要的是导演作品而不是制片人作品？

徐峥：我还得让它是个导演作品，如果是制片人作品，我会觉得有点可惜。因为制片人作品，其实应该选用更捷径的办法去做，比如说我就拍《泰2》，我在宣传的时候我都不需要向大家解释，大家看到我们三个在那里闹，就OK啦。但导演作品就会要求你在创作上探索，的确有点累，两边都要兼顾。

南都娱乐：尽管不是续集，以后依然会是逑盗校

徐峥：《港濉芬彩且徊刻囟ㄊ逼诘淖髌罚它就是因为有了《泰濉贰H绻我第一次拍电影，我不会直接上来就拍《港濉罚它跟《泰濉肥怯泄叵档摹；蛘咚担如果我直接要拍一部一个人放不下自己青春的电影，我可能不会采用这样的形式和类型感。对观众和我自己来说，都需要慢慢有一个过渡，过渡好了，我再拍导演作品的时候，我觉得片名都不一定叫“濉保只要那个主题是我关心的，我就可以去拍它。 中年男人看女人

“投入家庭会让女人散发光彩而不是黯淡”

南都娱乐：《港濉防锍氏殖鲆恢执掏锤校是不是回忆总是美好的？现实都会黯淡？

徐峥：你会发现赵薇演的那个角色在大学里是懵懵的戴眼镜那种女生，可等到她人到中年，她焕发出来一种光彩。这种光彩是由于她的智慧带来的，她的平衡器就是家庭，她把情感和心力完全投入家庭和未来的经营和建设上了，所以她收获了光彩，散发出光彩而不是黯淡。影片最后赵薇穿了一条裙子，是梵高的向日葵，她把那个花儿印在自己裙子上面，其实这些方面都是有设计的。

南都娱乐：或许男生比较容易被高冷女生吸引？有一种征服欲？

徐峥：他对待初恋依然是有情感的，算不上征服感，只是他没有特意去抗拒这个，所以我们探讨的是人对生活的一个悟性，其实很多人都知道对过去的感情最好的方式是告别。

南都娱乐：杜鹃这种类型的女人，你在生活中并没有接触特别多对吗？

徐峥：我当然知道一些，但在我自己生活的这个层面，我接触得没有那么深入。

南都娱乐：你怎么看这一类女性呢？

徐峥：哇，她们的生活方式厉害啊！但我觉得每个人的内在都是，我希望找到一个幸福的人生，我希望我对人生是满意的，没有人希望我的人生是特别特别糟糕的。

南都娱乐：所以在你看来没有高级和世俗之分？

徐峥：根本不存在这个区别，高级与低级只存在于他自己心里，如果自己觉得我是文艺青年，我比你高级，那也不是什么好文艺青年。

南都娱乐：你算是看破了这些所谓的文艺青年？

徐峥：我觉得有些人是很把自己当成艺术家的，可在我看来艺术家不是这样的，我觉得艺术家跟田里干活的农民是一样的，艺术家是需要不停干活，需要不停探索，他永远不会对自己满意的。你可以是一个文艺青年，但你不能是那种沾染了文艺气的青年，沾染了文艺气的青年很讨厌，其实根本不是一个艺术家，但又拿艺术在标榜自己。

南都娱乐：你觉得自己是文艺好青年吗？

徐峥：我觉得我应该是好文艺青年，是因为我没把自己当成一个文艺青年，我也没把自己当成一个艺术家。

南都娱乐：你会不会鄙视那种拿所谓“创作要有激情”当借口，但并没有稳定的家庭、随便乱搞的人？

徐峥：不是，我是看到有一些创作已经看不到其中有灵气，其实都已经没有才气了，但是因为某一种介质或是某一种身份，就在标榜自己说是艺术家，我觉得这是伪艺术家。 对爱的感悟

“大爱是一个不求结果的感受”

南都娱乐：你是不是也相信一句话，就是老婆其实知道老公在外面做什么，只是不说而已？

徐峥：那就是看这对夫妻他们两人的心灵感应如何啦，他们的默契程度是什么样的，也决定了他们最终能不能在一起。而所谓的真爱，其实是没有那么在乎其他东西的，结果是在一起就好。如果是一个大爱的话，你不会说为了自己去爱一个人。真爱并不是那种我喜欢你所以我要得到你，让你成为我的一部分的爱。

南都娱乐：所以真爱其实包括宽容？

徐峥：大爱是一个不求结果的感受，那个情感才是真正的一个大爱。

南都娱乐：你会觉得在家庭生活这块，或者处理婚姻一地鸡毛这些琐事上，女人天生会比男人要高明或聪明一些吗？

徐峥：女人可能会更在意这些事情。因为对于女人来说，更加在意家庭，在意家庭给她带来的那个价值。男性因为他更社会化一些嘛，他更看重在社会上他能不能取得一些价值。

南都娱乐：你们家存在《港濉纺侵值募彝ッ盾吗？

徐峥：我们家人对我都很宽容，我母亲、我太太、我女儿，她们都无限宽容我去做自己想做的事情。我觉得她们很爱我，我这人运气比较好。她们对我的那种好就是他们不管我。

南都娱乐：你在会也讲到说陶虹和你的初恋也认识，这个关系你处理得好吗？

徐峥：没有啊，我就是有过几次恋爱经历，陶虹是个演员啊，她们本身就认识嘛。

南都娱乐：不过你还是让我有点吃惊，很多人以前的感情，那些过往的人都已经不知道去哪了，都不联络了。

徐峥：我觉得起码应该知道啊，我们大学、高中还有初中的同学后来都建群了，各有各的群。我到上海做电影的首映，我每个群都找一个人说你负责组局去看首映、聚餐，大家保持一个联络嘛，一个人的人生当中无非就是朋友、同学、家庭这几个板块嘛。

南都娱乐：你本身就是和同学和这种青春的记忆一直都保持着联系的对吗？

徐峥：对啊，从初中同学开始，他们当时结婚，我那个时候穷得叮当响，份子钱全给他们贴上，结果第二年告诉我全离婚了。离婚了回到国内，又开始新的一轮，完全是跟着经济潮流走的，找到新的工作、新的地位，重新又结婚的，有各种各样的。这帮同学聚会一个一个完全跟初中的时候一模一样，大家都知根知底，特别好玩。

南都娱乐：你跟他们一直联系是想把份子钱追回来吗？（笑）

徐峥：份子钱也没多少钱，一直联系呢，就是我觉得他们都是素材，他们的生活都特别精彩。

篇9

平井坚

文艺青年MUST BUY之 白色T恤

平井坚的这一身，从头到脚，无论是小礼帽、白色圆领T恤还是浅蓝窄身九分裤，都可谓是所向披靡的文艺青年范儿，最值得一提的是白色短袖T恤，因为毫无任何装饰细节可言，所以当选择此类时，请务必谨记，它必须拥有无可挑剔的纯棉质感，是的，必须纯棉。

古巨基

文艺青年MUST BUY之九分裤

一条剪裁得体的九分裤是可以亦庄亦谐，在不同场合恰到好处地散发它的文艺气场，成功塑造不同类型文艺青年形象，于是，它也就成了文艺青年们的衣柜必备。选择搭配白衬衣，便是清爽整洁的文艺范儿；搭配马甲，便是英伦气质的文艺范儿；而当古巨基选择这一身条纹格仔伞形拼接衬衫去与九分裤搭配时，就成了古着风的文艺范儿。

David Meca

文艺青年MUST BUY之风衣

风衣无疑是文艺青年的衣橱里必不可少的，“风衣太时髦了――仿佛只是属于巴黎和电影似的。”法国资深文艺女青年夏洛特・甘斯布毫不掩饰她对风衣的赞美。当西班牙游泳冠军David Meca也因为这款Burberry经典的Trench Coat风衣变得文艺起来时，我们不得不感慨，最具气场，最有范儿的风衣，真的是文艺青年着装必备中神一样的存在。

金城武

文艺青年MUST BUY之 牛仔裤

牛仔裤，当仁不让的是文青圈里长盛不衰的百搭圣品。一条磨白做旧的简约牛仔裤，本身简直就是一个故事。越来越深沉，越来越文艺的金城武，以简单的黑色夹克，蓝色做旧牛仔，随意的白色挎包，全身上下虽然没有特别抢眼的细节，看似随意却透露着文艺青年们才有的那些小洒脱。

刘谦

文艺青年MUST BUY之 黑框眼镜

文艺青年们个个都喜欢能足够吸引人注意，但又不会过于高调的黑框眼镜。随便动动手指都要引人惊叹的的刘谦，以一身随性、简洁、深浅不同的蓝色系来搭配黑框眼镜，顺利地完成了从高调神秘男到低调文艺男的转变。这就是黑框眼镜的能量！

窦骁

文艺青年MUST BUY之开衫

开衫，有一股浓烈的文艺味道，穿上它，那种小清新气质油然而生。从电影《山楂树之恋》一路走来的窦骁，干净斯文，眉眼很有上世纪七八十年代的怀旧文艺气质。他总是很聪明发挥自己的特质，并且深谙此道，比如这一身细条纹开衫，牛仔裤以及板鞋的搭配没有一处不在彰显“我是窦骁，我是文艺范儿”。

玉木宏

文艺青年MUST BUY之板鞋

文艺青年们的至爱，又Fashion又文艺的板鞋分两种，无论高帮还是低帮，都能将文艺腔调演绎得淋漓尽致。蓝色条纹衬衣、同色系七分裤再搭配黑色套头毛衣，玉木宏的这一身原本有些沉闷的文艺搭配，因为那双白色高帮板鞋亮了。

方大同

篇10

1、文艺女青年初夏自小父母双亡，被孤僻的老女人冬婆带到一座阴森的古宅中生活。成年之后的初夏常常在半夜惊醒，古宅中深夜奏起的大提琴之音，唤醒了沉睡千年的怨灵。

2、穿着红旗袍的、素服加身的妙龄少女和离奇死亡的前男友恶灵笼罩着初夏。而就在此时，为初夏庆生而来的大学同学不期而至，鬼使神差中玩起的“杀人游戏”竟化为现实，不翼而飞的杀手牌，令人心悸的口哨声，出局等于死亡。来自五年前的恐怖血书，怨灵步步紧逼，诅咒降临到每一个参与游戏的人身上，为了生存，劈腿、杀妻，冷漠、背叛，推卸责任，一场令人惊喜的聚会，等待的却是死亡。

（来源：文章屋网 ）