流行色彩范文

导语：如何才能写好一篇流行色彩，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【摘要】我们的时代正在发展，生活正在进步，在社交中人们对服装的色彩搭配越来越注重。当下我们要拥有自己的色彩搭配风格，在自己的审美视觉中加入当下流行的色彩元素，再融合自身的特点来体现出自我的个性，这就是色彩搭配的最佳状态。

【关键词】流行色；搭配；服装色彩

一、概述

西方学者雅波特教授在调查中发现，在人与人的交流行为中，只有7%是来自于他人对你的观感，另外观察你的表达和沟通方式有38%，但却有55%是来自于对你的外表是否和你的表现相称的评价。由此可以看出个人的外在形象在现代社会交往中是多么的重要，所以在众多色彩当中找到适合自己的色彩、搭配出完美的服装色彩是现代都市人的必修课。

二、流行色

流行色，意思就是“时髦、新鲜”的色彩。指的是在一定的时期与范围内，社会上流行的某些带有主流偏向的色彩。也就是指某个时期大多数人们的共同爱好，带有倾向性的色彩。流行色实际上就是流行的风向标，掌握了流行色的风舵，才能引领潮流方向。流行色在一定程度上对产品设计的色彩搭配和市场消费具有直接的导向作用。

在服装界年年都要流行色。国际流行色协会是目前最权威的国际色彩趋势机构，每年组织两次专家会议，各国的专家和设计师们把灵感来源于生活中的种种“素材”经过反复加工处理，根据“春夏”和“秋冬”两部分来讨论未来24 个月的国际色彩流行趋势。

流行色的概念其实是针对常用色而言的，有的时候常用色也会成为流行色，而且流行色在被人们使用，并且受到人们的喜爱后也会成为常用色。比方说，今年看来还是常用色，到了明年在被流行色协会做色彩采集与提取的时候就有可能成为流行色，它是有一个循环周期的，但是又不会同时发生变化。这是因为在地域不同的国家、地区和民族当中都有自己本土的、传统的服饰色彩，而且每一个人又可能有着不同的服饰色彩嗜好或色彩偏爱。而这些不同的各具特色的传统、习俗和嗜好都会在他们的服装色彩上有所体现和展示，而且完全没有必要为了盲目地追求流行而抛弃这些。

三、流行色与搭配应用

“服装色彩搭配”在某些发达国家已经发展得相当成熟，早在1974 年美国的卡洛尔·杰克逊女士就公开发表了一套科学的色彩四季理论，这套色彩四季理论能够让你非常清楚地了解到颜色应怎样选择和搭配。后来，英国的玛丽·斯毕兰女士在卡洛尔·杰克逊女士的色彩四季理论的基础上，根据色彩的三大属性之间的相互关系把四季扩展为十二季，从而彻底解决了人的色彩季型的划分问题，更加方便简单地解决了服装的色彩搭配问题，而且使用范围更加广泛。而“服装色彩搭配”这一理念在上世纪90 年代才被传入中国的，对于当时只穿黑、白、灰、蓝的中国人来说，这确实是一个很大的改变和惊喜。多年来，“服装色彩搭配”的理念已经在指导着中国人的穿衣打扮，促进和提高色彩规划水平，改善全社会的视觉环境都起到了重要的推动作用。

每一年度的流行色都有很多，在这里我们已经进行了筛选，根据国情的不同有针对性地进行调整，挑选出若干种颇具代表性的流行色来说明色彩的搭配应用。

（一）珊瑚粉

珊瑚粉就像是珊瑚那样鲜艳的颜色，大多指的是一种带有奶油色调的淡粉色，珊瑚粉是今年春夏最新流行起来的一种粉红色，带来一种全新的色彩感觉，是一种非常容易博取女性的喜爱和好感的色调。珊瑚粉色给人感觉温柔明亮，是亚洲女性非常喜爱的一种颜色，它就像是少女温柔、浪漫情怀一样的清纯淡雅的色彩。不过，珊瑚粉色比较适合偏白皮肤的女性，那是因为珊瑚粉色中含有比较多的白色成分，它能够完美地衬托出年轻女性皮肤的白嫩光泽。

（二）粉黄色

粉黄色有着太阳一般的热情和能量，象征温暖、华丽、欢笑、热烈、跳跃、任性、活泼，并且综合了可爱和成熟，也很好地将优雅和自然融为一体，它将是春夏季节中备受瞩目的流行色之一。低彩度的黄色则为春季最理想的色彩，中明度的黄色适合夏季使用。在色彩搭配方面，粉黄色与紫色、蓝色、白色、咖啡色的搭配都是非常适宜的。

（三）充沛橙

充沛橙是2015—2016 年主要流行色，看起来就像是在橙色里面加了一些粉，能让这款橙色变得更活跃。它是生气勃勃、充满活力的颜色，是春意盎然的季节里特有的色彩，可以营造欢快的气氛。在色彩搭配上使用奶茶色、可可色或者焦糖色也是令人感觉舒畅的方式，追求时尚的年轻人可以大胆地尝试不同的色彩组合方式，它可以带来意想不到的惊喜。

（四）勃艮第酒红

勃艮第酒红是红色的一种，因为与法国勃艮第所出产的勃艮第红酒颜色相似而得名，在流行色中也是备受青睐。脸色苍白的人着装中如果搭配红色的衣服，这样可以让脸色看起来好一些。红色最好搭配的颜色就是浅色尤其是白色，白色的搭配可以让红色看上去更加醒目；另外，还有深色当中黑色也是非常适合与红色搭配的颜色。因为它们都是对比比较强烈的色彩。另外，灰色调也是与红色很出色的颜色。由此看来，红色与无彩色系的搭配较佳。

（五）绿松石蓝

绿松石是宝石贸易中很常见的一种蓝色不透明宝石。绿松石的颜色斑驳，有暗色斑点和纹理。绿松石蓝给人的感觉神秘中带着甜美，可以为整体的色彩搭配增添更多的异域特色和吸引力。多数时候会将其与一些大地色系的服装或者配饰品进行搭配，更加体现民族风情。

（六）麝香蓝

麝香蓝是综合了蓝色和紫色颜色的一种，是整个蓝系当中最受欢迎的色彩之一，它的出现会把整个春夏的颜色都提亮不少。在所有颜色中，蓝色服装最容易与其他颜色搭配。蓝色本身具有紧缩身材的效果，极富曲线魅力。麝香蓝色与紫蓝色的搭配倒是较为相宜的，如果再有细碎的花卉图案，这两种颜色的搭配则更加可以体现完美的色彩效果。

（七）无彩色系

黑白灰作为无彩色系出现在色彩搭配中，它是流行色的中流砥柱。无论流行色如何变换，无彩色系始终存在。

比如黑色，它基本上是属于万能色，它可以穿着出席各种场合，它作为各种颜色最佳的搭配色是最合适的，对于外表明艳靓丽的人来说，黑色的衣服搭配可以更好地体现艳光照人的外表。对于高壮健硕的人来说，最具收缩效果的颜色就是黑色。在黑色的装扮下，会使高壮健硕的人看起来比较修长纤细一些。虽然黑色如此神奇，不过为了避免全身黑色，穿黑色服装时还是需要与其他颜色进行搭配来调和单调感。白色，代表着清纯、明亮、平和与圣洁，如此干净纯净的色彩，它最适合体现一个人高贵的气质，尤其是在盛夏季节，身着白色的服装，感觉更加清凉爽快。但如果要想把白色服装穿得更美，还需要在化妆与配饰品上面多加考究他们的色彩搭配才行。其实白色是可以与任何一种颜色进行搭配的，但是要搭配的精妙出彩，还是需要花费一些心思的。

灰色，是介于黑色和白色之间的颜色，同属于无彩色系。色彩感觉冷寂，抑或是有一种暗抑的美，幽幽的，淡淡的，不比黑和白的纯粹，不似黑和白的单一，不用和白色比纯洁，也不用和黑色比深沉，而是有点寂寞、有点空灵和捉摸不定的色彩。

四、结语

总的来说，服装搭配的颜色最好与我们周遭的生活环境能够协调，才能展现出色彩的魅力。比方说，在参加室外体育活动的时候，服装的颜色搭配就应该鲜艳靓丽一点，给人以活跃、兴奋的观感，如粉黄色、阳光橙色、绿松石蓝等；在正式隆重的场合，服装的颜色搭配则应该体现出端庄严谨、正直矜持的观感，如黑、白、灰等无彩色系、麝香蓝与勃艮第酒红等，这些颜色沉稳内敛，就比较适合工作环境与气氛；在度假时，服装的颜色搭配可以自然轻松一些，像珊瑚粉色可以增加舒适的感觉。

参考文献：

[1]许崇岫.服装色彩设计[M].石家庄：河北美术出版社，2010.

[2]丛琳.流行时尚配色图典[M].北京：化学工业出版社，2012.

篇2

中国流行色协会色彩总监

去年6月，国际流行色委员会制定了2015年国际色彩流行趋势。国际流行色委员会（1NTERCOLOR）于1963年成立，由法国、意大利、英国、日本发起，到目前为止已有16个国家参与色彩提案与研究工作。国际流行色委员会每年两次召开色彩流行趋势提案会，提前两年预测色彩流行趋势，指导行业的产品开发。

2015年春夏色彩流行趋势展示了五个主题故事。

第一主题：蒸发。

意在把不好的情绪蒸发掉，留下诗一般的好情绪。这组色彩处在高明度低艳度的空间位置，颜色是清新而淡雅的，以肉粉色和淡紫色为主，搭配浅石绿，云石蓝以及上季流行的黄色。色彩具有发光的、稀释的感觉，颜色之间的搭配关系貌似在云端。

第二主题：过滤。

把日常生活中愤怒的情绪过滤掉，留下一些非常平和的记忆。整组色彩属于中性色调――处于中明度中艳度的空间位置。银蓝带动熏衣紫、庆红色、睛蓝色，搭配自然的橡木棕、茶褐色、瓷釉红色。颜色与颜色之间的界限模糊，混合而协调，可以有阴影的效果，也可以勾勒明确的线条，整体艳度都不高，基本处于同级搭配。

第三主题：生机。

非常具有活力的一组颜色。

这个主题强调从自然中寻找天然的色彩，通过科技的手段与材质完美结合，创造出新色彩。具有生机的物质，用绿色贯穿始终。浅石绿、松石绿、新晨水绿、央绿，偶尔带有人工的紫色，体现韵律感。同时，光幻元素的质感使色彩更富表现力，形成自然与科技的融合。

第四主题：颤动。

生活中我们偶尔会感到恐惧，但是如何为恐惧的情绪去寻找一种艺术的表达形式，则是一件不可思议的事情。

这组颜色都处在一个低明度的调子当中。比如，拿铁香棕、普罗檀紫、墨绿等一系列的暗调体现出一种沉甸甸的感觉，但在这些很暗的颜色中总有些艳度高的颜色将其拉进光明中。

篇3

国家纺织产品开发中心

中国纺织信息中心

中国流行色协会

支持：

《国际纺织品流行趋势》

CNCS-PANTONE色彩体系

国家纺织产品开发中心产品于干发基地

色彩

淡紫，冰蓝，天蓝，陶蓝。为夏日增添徐徐的清爽感觉

服装

淡雅的色彩，轻柔的面料层层叠加，营造出小女孩的清新，活泼的气质针织面料鲜艳而又层次分明的同类色组合，通过不同针法和花型设计，织造出不同的外观特征款式简洁的度假装，在静谧的色彩映衬下也有一番优雅的味道朴质的色彩，结构上出新的设计与工装元素的运用，体现出男性阳刚的轮廓特征。

色彩综述

人们以充满愉悦的心绪期盼着09春夏季的到来。阳光黄、珊瑚橙、冰粉、紫罗兰、天蓝、蓝绿、薄荷绿、酸绿――五彩缤纷的多彩色一齐上阵是这一季的特点。但与以往不同的是，从容和宽容的心态为多彩色注入一缕温情，使它们看起来表情丰富却温柔，更具亲和力。珍珠白、皮肤色及烟熏色的加入带来一个人性化的城市；棕红、咖啡、深蓝等古典油画的色调为这一季的整体色彩赋予了浓郁的文艺气质；更有暗桔色、青蛙绿等带有几分怪诞的色彩戏谑性的穿插其中，仿佛一个古老的马戏团带着丰富多彩的节目正在赶来。

色彩

咖啡色成熟，稳重，与银色，黑，白，灰，构成浪漫经典的组合

服装简单的套头衫，柔软舒适的面料，未修剪的领口造型体现一种随性而随意的风格薄而挺括的面料与沉稳的色彩相结合，适于小礼服或休闲类正装，带出一份优雅的气质黑白经典在女装中以图案化的形式表现出来，或是仿生的动物条纹，或是简洁概括的花卉图案，色彩分明，大方时尚。

半透明面料的运用在本季是一个亮点，与其他面料的结合能够降低原本色彩的感觉，呈现新的面貌。银色作为主色整体使用时要降低光泽感，优雅而神秘。与黑白灰搭配时则要提高亮度使服装富有层次。

色彩

紫色的加入使蓝色变得深沉起来

服装

光泽感的面料提亮了原本深沉的颜使其年轻化，具有时代感。

色彩

明黄，亮橙，艳丽的红色，折射出阳光的多姿多彩，更迸发出无限热力与激情

服装无论是西装或是衬衫在明亮的色彩映衬下都是休闲，令人愉悦的本季橙色作为整场秀的点缀色在男装中得到大胆应用，与针织等薄型面料搭配橙色在女装中多用于连衣裙，且面料多为丝质。光泽感材质，更加靓丽，华美艳丽的红色充满激情，层叠或抽褶的效果，热烈又浪漫。柔软的丝缎华美，高贵，规则的垂褶具有古希腊式的典雅气质。

色彩

肌肤色柔软，细腻，泛着雅致，浅淡的光辉，却又极具亲和力

服装

与挺括的面料结合用于小礼服或商务休闲装时，则透出优雅味道优雅温柔的光泽使肌肤色更加高贵，通透感更强。

色彩

绿色清新，醒目，带着贴近自然的舒爽

服装

流畅的线条与绸缎丝滑的质感，滑爽，清透赭绿作为配色能够拉开色彩的层次感，并且更加贴近自然。

细碎的迷彩，模仿自然界的落叶与水波纹的图案仿佛步入热带丛林之旅作为主色时增加了服装的休闲感。

色彩

饱满的洋红，绸缎般温柔的铜金色，深褐色有着艺术的厚重感，配以浅紫拉开层次

篇4

Visual evaluation index system about costume fashion color has vital significance and value on the research of fashion color. This article analyzed the feasibility of constructing the visual evaluation index system about costume fashion color. The author thinks that the foundation of the construction is the diversity of visual forms on Costume Fashion Color. The effective work and production can guarantee the construction.

在服装材料和服装产品设计实践中要做好色彩设计,就要对服装色彩进行研究,准确预测服装流行色。预测离不开对服装流行色的评价,评价的内容之一就是对服装流行色进行视觉评价,而且应全面、系统地评价。为此应构建服装流行色视觉评价体系,其中包括视觉评价的指标体系。所谓服装流行色视觉评价体系,是指以服装色彩是否流行为标准,通过多方面选择多个指标进行综合评价。而多方面、多个指标的集合构成了服装流行色视觉评价指标体系。服装流行色的形式是其构成的视觉要素有机组合的结果,服装流行色的变化是构成的视觉要素变化的综合反映。对服装流行色的评价,实质是要对构成服装流行色的各视觉要素的评价。每一要素成为一个指标,众视觉要素组成了服装流行色视觉评价的多项评价指标,构成了服装流行色视觉评价指标体系。

服装流行色的预测及服装流行色在服装材料、品牌服装产品色彩设计中的应用已有几十年的历史,都在进行着对服装流行色的评价,但一直都没有建立起这一评价体系,而是存在、内化于服装流行彩专家经验之中。实践证明,构建服装流行色视觉评价指标体系是完全可行的,服装流行色视觉形式变化的多样性是构建服装流行色视觉评价指标体系的基础;多年来的服装流行色预测的有效工作和成果,是构建服装流行色视觉评价指标体系的有力保障。

一、构建的基础

现代社会的服装色彩形式多样、流行色不同,实际上是构成服装流行色各视觉要素变化的结果,种类繁多的服装色彩形式由更多的视觉要素来支撑,服装流行色视觉形式变化的多样性是构建服装流行色视觉评价指标体系的基础。服装流行色预测是非常复杂和重要的工作,它要对服装色彩存在的视觉形式进行深入、细致的分析和评价,准确判断出将要流行的服装色彩。服装流行色存在的形式很多,构成的要素也很多,每一种形式是否流行都需要评价,也就是需要对构成色彩的各视觉要素进行评价,因而就形成了对服装流行色的系列性评价,众多视觉要素就构成了视觉评价指标体系,为构建服装流行色视觉评价指标体系奠定了坚实的基础。服装流行色具体形式归纳起来主要有 3 个方面:一是色彩本身的不同形式;二是与色彩载体结合综合反映出的色彩存在形式;三是对色彩和载体进行工艺整理得到的色彩存在形式。

1. 色彩本身的多样形式

单从色彩本身来看,其存在的形式就很多。是单色还是多色配色,多色配色时是两色配色,还是三色配色,还是几色配色;流行色是以色相为主的配色,是以明度为主的配色,是以纯度为主的配色,还是以彩度为主的配色;色彩形状是具象的,还是抽象的;流行色是以图的形式出现,还是以地的形式出现;以图的形式出现时是大面积的色彩形状(大花图案)呈现,还是以小面积的色彩形状(小花图案)呈现;多色配色时是两块、多块素色面料拼接配色,还是花色面料的配色;服装上的色块是规则的形状,还是不规则形状;一块面料上的花块的形状是具象的,还是抽象的……等等。这些都是服装流行色存在的不同视觉形式,涵盖着许多视觉要素,都是需要评价的内容,是服装流行色视觉评价指标体系的一部分。

2. 色彩在不同载体上的多样形式

从色彩与载体结合来看,色彩与服装及服装材料是融为一体的,因为服装色彩不是独立存在的,它附着于服装及服装材料之上,对于不同服装的部位、不同基质的材料会产生不同的色彩效果,形成不同的视觉反应。服装流行色最终是以服装这一载体的色彩形式反映在社会上,而在服装上使用流行色的形式又是多样的,如拼色服装流行块(裁片)所在的部位、拼块的形状、色块的均衡形式等,都会与色彩一起引起不同的色彩视觉心理变化,都是色彩视觉变化的形式。从色彩与服装材料的关系角度来看,色彩具有肌理的特性,服装流行色肌理靠服装材料来反映,色彩与服装材料二者结合共同构成服装流行色存在的形式,色彩和肌理会同时作用于人们的视觉心理,影响着服装流行色主题。例如:同一种色彩就存在着细密和粗糙、透明和不透明、厚重和飘逸等视觉形式,工艺是印花、刺绣、提花织出等视觉形式。这些存在形式包含着多种视觉要素,都应作为评价的内容,是服装流行色视觉评价指标体系的组成部分。

3. 色彩和载体的工艺整理所形成的多样形式

对色彩和载体进行工艺整理会产生不同的色彩光泽效果,引起不同的视觉心理,形成特有的、多样的色彩形式。在服装材料的整理中,有些工艺会得到服装材料特殊的表面视觉效果,如:磨毛、拉绒、缩绒、压绉、轧纹、上光和轧光等。这些工艺处理会使色彩产生毛绒、褶皱、纹路、无光、有光、亚光、强光、闪光等新的效果和不同光泽,形成与工艺整理前不同的色彩形式,增加了服装流行色的视觉要素,也是应该评价的内容,同样是服装流行色视觉评价指标体系需要纳入的指标。

服装流行色的这些视觉形式形成不同的视觉反应,影响着人们的色彩心理。它们与一定的流行主题有着紧密的联系,符合或构成不同的服装流行色主题,主导着流行色的预测与应用。当然在具体的服装色彩中,不是单一形式的呈现,而是多种形式的套叠,如:2009至2010年秋冬羽绒服面料流行在光泽面料上印有格型图案,就是对服装材料、服装上流行色存在和变化的视觉形式进行全面评价的结果,其中包括对色彩本身的多样形式评价,色彩在不同载体上的多样形式评价,色彩和载体的工艺整理所形成的多样形式评价。细分其形式,按照评价体系分别进行评价,目的是站在不同角度、抽象出不同视觉要素进行、这样可以细化、全面分析,避免缺漏,更科学,更准确。

服装流行色存在的这些具体形式所包括的视觉要素,都影响着服装流行色的流行主题,成为服装流行色预测和应用的分析和评价对象,在服装流行色预测和应用时,都要对其一一进行分析和评价,形成了对服装流行色系统的分析和评价,从而构成服装流行色视觉评价指标体系。因此,服装流行色视觉形式变化的多样性是构建服装流行色视觉评价指标体系的基础。

二、构建的保障

服装流行色的预测具有一定的历史,服装流行色预测过程需要根据流行的可行性对调研对象的色彩进行评价,而且是多方面、多角度的评价,无形中都在应用着服装流行色视觉评价体系。多年来服装流行色预测的有效工作和成果,是构建服装流行色视觉评价指标体系的有力保障。服装流行色预测要经过 3 个步骤:一是由预测专业人员进行广泛调研,发掘流行色;二是专业人员对调研结果归纳拓展,形成预测的流行色预案;三是对预案进行广泛、深入的集中论证,确定流行色预测方案。在这一过程中,每一步都离不开对服装流行色的评价,第一步是专业人员在社会上以个体的形式对调研对象的即时评价,第二步是个体整合性的评价,第三步是集体进行的充分评价。

1. 预测调研中的评价指标体系

广泛调研,发掘流行色,就是应用服装流行色视觉评价体系,由预测专业人员广泛调研社会上服装流行的色彩,精心发现流行色趋势。服装流行色预测调研对象是社会服装色彩、时尚展会产品的色彩、服装市场中品牌服装的色彩。以上的调研对象有共同的特点:一是调研对象都是具体产品的个体,如:一件上衣、裤子、裙子、外套、一块面料等的色彩,都有具体的、不同的色彩形式;二是调研对象的色彩形式很多,概括起来就是具体和多样。对服装流行色进行调研,实际上就是对服装的具体色彩及其色彩存在的形式进行即时调研,调研离不开取舍,取舍离不开对服装色彩存在的形式进行评价,评价就要有服装流行色视觉评价指标体系来支撑。

2. 归纳拓展中的评价指标体系

归纳拓展形成预测的流行色预案,就是分析研究这些经过调研预测而得到的流行色苗子,在视觉评价体系指导下,总结、归纳并找出其共同的特点,拓展出具有共性的色彩,作为将要流行的服装流行色。在服装流行色预测过程中,通过广泛社会调研所采掘到的,有可能发展成为服装流行色的苗子,是零散、不同的、具体的色彩,都具有各自的特点,要在这些众多的、个性的色彩中,寻求色彩的共同特点,就需要服装流行色视觉评价体系的指导。总结、归纳出调研色彩的共性,会形成预测的服装流行色主题,在此基础上还要进一步拓展流行色,将符合各个主题的、潜在的色彩纳入到流行色之中。哪些色彩符合主题,这也离不开对色彩的多方面视觉评价,也需要用服装流行色视觉评价指标体系进行指导。形成预测的流行色预案后撰写论证报告,提供给服装流行色预测专家组作进一步集中论证,此时需要对流行色预案的色彩进行文字性评价,从哪些方面进行评价同样应由服装流行色视觉评价指标体系来规范。

3. 集中论证中的评价指标体系

对服装流行色预案进行广泛、深入地集中论证,同样需要服装流行色视觉评价指标体系。的服装流行色不是只为宣传,更重要地是用于服装材料、服装产品的色彩设计,将产品推向市场,被消费者接受。服装流行色预测需要深入分析研究,收集资料并分类,梳理脉络,分析时尚端倪,预测趋势,探讨流行趋势与品牌结合的可能性,制定实施方案,推出若干方向的方案,整合优化方案,实施方案,征求意见,反复修改,最后确定实施方案。服装流行色预测调研发现的是个体,包括有具体的色彩和各种各样的色彩存在形式,预测也是具体的实施方案。

预测需要集中论证,要组织专家,对通过调研、归纳拓展得到的服装流行色预测预案以及各个具体的色彩进行评价,其中包括色彩视觉的评价。评价需要有一个交流的平台和共通的语言,即依靠什么评价,评价哪些方面的内容,需要有专家认同的评价指标体系。评价要全面、系统,不能只看到色彩的一个方面而忽略了另一方面,不能像流行色预测机构公开的服装流行色预测方案那样,只是概念性的,而没有实施的方案,没有具体的形式,毕竟服装材料和服装企业设计、生产产品的色彩、实际流行的色彩不像色卡那样简单,那些对于企业要具体应用服装流行色进行产品色彩设计是远远不够的,这就需要服装流行色视觉评价指标体系来支撑。

《国际纺织品流行趋势》杂志实际上已经很好体现出服装流行色视觉评价指标体系实际应用,每期杂志中的流行趋势都是各个不同国家、地区、企业的服装材料、服装产品、服装流行色预测与应用的实施方案,在不同层面上解读了服装流行色的预测结果,并且应用流行色进行了产品设计,具体到某种服装材料、某类服装上所使用的色彩形式,都将服装流行色视觉要素进行了综合运用,是服装流行色预测专家组集中论证的结果,是运用服装流行色视觉评价指标体系预测的成果,具有极高的参考和应用价值。

由此可见,服装流行色预测的每一步都要对服装流行色进行全面、系统性的视觉评价,这需要评价体系的支撑。目前服装流行色评价体系尚未得到总结,但实际上多年来服装流行色预测已得到很好的实施与应用,说明视觉评价体系在无形中指导着服装流行色预测。视觉评价指标体系的存在,可以保障服装流行色视觉评价指标体系的构建。

三、结论

对于流行色的正确认识、预测及应用,首先要以对其全面评价为基础,而这样的评价又需要通过系统化来实现,这就需要构建起服装流行色视觉评价指标体系。通过本文分析可以认识到,既有构建的基础,又有构建的保障,说明构建服装流行色视觉评价指标体系是完全可行的。为了构建好服装流行色视觉评价指标体系,应深入研究,制定好构建的原则,深入挖掘出服装流行色视觉评价体系要素,尽快构建起服装流行色视觉评价指标体系,以便更好地为流行色预测服务,使服装流行色预测更加准确,从而为纺织服装业界创造更大的经济效益和社会效益。

参考文献

[1] 单锡和. 服装色彩设计[M]. 合肥:安徽科技出版社,1988.

[2] 张星. 服装流行学[M]. 北京:中国纺织出版社,2006.

[3] 李建中. 国际服装流行色预测方法研究[J]. 中国轻工教育,2010(2):25 27.

[4] 刘晓刚,何智明,李峻,等. 品牌服装设计(2版)[M]. 上海:东华大学出版社,2007.

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摘要：流行色的应用是时装设计环节中的基础和重要组成部分，其关键是如何准确地应用流行色。时装设计领域一向走在时尚的尖端，流行色在时装设计中的运用体现了消费者对于流行时尚的追求，彰显了人们的时代风貌。

本文在分析和研究流行色彩在时装设计中应用的基础上，从时装与流行色的关系、应用必要性、特征及应用方式四个方面进行论述。

作为一名时装设计师，获取最新的流行时尚信息，与自身品牌风格、设计理念进行合理结合应用非常重要。流行色、廓形、服装的面料和款式设计共同构成了时装的特性。当我们欣赏一套时装作品时，第一眼首先注意到到的一定是此套时装的色彩，再其次是时装的廓形、款式设计以及面料，由此可见色彩的运用在时装设计中有着十分重要的意义。所以，如何准确地理解和认知流行色就显得更加重要了。流行色的应用在时装设计中扮演着重要的角色，也时常成为人们购物时选择的因素。因此，对于现今的时装设计师来说一定要紧密关注时尚市场的流行规律和特点，将其合理化应用于时装设计中，准确地反映出当今的流行趋势，满足消费者和市场的需求。

时装与流行色

时装，是指在一定时期内极具时尚感的服装设计风格。时装具有时效性强的特质，它在一段时间内采用最新型的面料、色彩和工艺，讲究时髦的搭配与剪裁，通常在色彩、款式、廓形、面料、装饰等方面不断变化创新、标新立异。时装是社会发展的产物，是一个人的精神追求和对物质生活的渴望，通常是一个时期的社会思想、经济状况、生活环境、心理变化和消费趋势的反映。流行色与时装设计相辅相承，流行色依附于时装，时装设计应用流行色，给时尚市场带来新的生命力，驱动消费者进行新的消费。

流行色，是指特定时期人们对色彩的共同兴趣和色彩倾向。与其他流行的事物一样，流行色也是一种社会心理现象，它是一定时期人们的感彩，是心理的普遍反映。流行色可以说是一种流行的风向标，只有掌握方向的盛行风向舵色，引领时尚潮流。时尚色彩是一种色彩趋势，它是一种动态变化的色彩，广泛应用于纺织、服装、工业设计等各个方面。流行色的概念缩短了服装消费周期，可见流行色所附加的经济价值十分明显。流行色的运用对时装的设计生产环节和消费环节都起到了指导作用，使时装紧密地与经济效益和社会效益相挂钩。

时装设计中流行色的必要性

流行，是当今社会生活中一个永恒的时尚话题。流行的源头，追根溯源是人们不断追求变化和创新的思维模式，也就是通常意义上的”喜新厌旧”消费心理。时装设计领域一直追求变革与创新，流行色彩的运用体现了现代人对时尚的无限追求和时代审美特征。消费者的色彩偏好并不是一成不的，视觉审美疲劳会引起人的心理变化，直接影响人们的生活和工作，其背后的原因是视觉形象的隐性心理缺陷。时装中流行色彩的应用，以满足广大消费者，追求新时尚的消费心理，引领时尚消费和大众文化的传播，唤醒人们的消费动机。时装的流行趋势与流行色是相辅相成的，流行色的演变可以在最新的时装潮流中得到反映。每一季度流行色的变化，会推动时装设计的推陈出新，同时最新款的时装也会带动消费者的消费。时装设计的最后一部分是消费者的购买行为，只有消费者完成购买行为，整个设计行为才能完成。流行色在时装设计中的运用满足了当今消费者对于时尚潮流的不断追求，促进了服装市场经济效益，给时尚市场带来更大的发展空间和时装设计师更多的发挥空间。

流行色的特征

时装是时尚最集中的表现，时髦色彩的运用是时装最突出的特征。流行色的特征涉及到多个方面，比如时间性、空间性、规律性等。下面就具体进行分析。

1.时间性

流行色是根据不同季节的，色彩的“时间性”，主要指在不同的时间和季节，受外界环境等因素的影响，人们对不同的色彩的偏好和需求，为此，流行色研究机构了不同色彩。“时间性”是流行色的重要特征，也是任何其他流行事物的显著特征，是大众化的不可抗拒的规律。对于流行色来说，今年流行的颜色，在下个季度的流行色报告中可能就会被其他颜色所替代。总之，流行色的“时间性”主要与流行周期有着密切关系。从消费心理来看，流行色对于一般消费者的吸引力只能持续两到三年，有的甚至更短，然后会被新的流行色所吸引。这也是流行色与传统色和基础色最显著的差别。

2.空间性

不同的国家和地区都有不同的民族和信仰，所以流行色的表现形式也有所不同。由于世界的多样性，不同地区受不同文化、风俗习惯、信仰、气候、经济等因素的影响，流行色彩空间性的现象将继续存在。例如，美国人喜欢热情奔放色彩纯度比较高的颜色，而欧洲人比较细腻，喜欢比较气质的灰色调色彩，所以美国流行色预测机构的流行色讯息往往与欧洲一些权威性流行趋势机构的结果存在一定的差别。但是随着全球经济一体的发展，这种差异将变得越来越小，越来越模糊。

3.规律性

在时装市场中，当一种流行色开始被消费者所接受后，很快就会演变成时尚的主流色彩。随着时间的推移，人们对这种颜色的兴趣减弱，然后逐渐被新的时尚色彩所取代，经过一段时间后，新的时尚色彩就演变成了另外一种新的流行色继续占据时尚市场。任何流行色都会经历萌芽期，发展期、期和衰退期四个阶段，可以说流行色具有极强的规律性。

流行色在时装设计中的应用方式

每年，来自世界各地的流行色专家都来到巴黎参与流行色主题提案，讨论下一季的流行色趋势。权威国际流行色委员会每年根据季节和主题流行颜色，研究消费者在上一季度最常用的色彩，分析新兴的，上升期的色彩。专家团队揣摩消费者的心理和推测消费者喜好的色彩趋向，探索消费者内心，预测下一个季度可能会流行的颜色。作为设计师，设计时需要紧密结合自身品牌风格、设计理念，目标消费者群体进行合理应用，流行色不是孤立存在的，把流行色和时装结合在一起，才能发挥效益的最大化。在进行时装设计时，首先要确立好设计的主题灵感，其次是时装的色彩主题，根据季节、消费群体、品牌定位与风格，进行时装的色彩设计，同时选择流行色在其中的应用。一般有以下几种配色手法：流行色单色运用，流行色同色系运用和流行色搭配辅助色运用。流行色在非单色使用时，往往会和图案、面料进行多色彩构成。所以，在进行设计时要尽量把握好色彩搭配的比例关系，才能达到流行色最佳的应用效果。

总结

在经济信息技术飞速发展的当今社会，各种时尚讯息和流行趋势的快速传播，作为一名时装设计师，要不断学习，在掌握国际最新流行时尚信息的同时，还要不断提高自身的文化素质和审美能力，使中国的时装设计在追寻国际尖端时尚与流行的同时附有浓厚的文化底蕴。

作者

龙泉如 1990

性别：女

籍贯：山东青岛

民族：汉

职称：助教

学历：硕士研究生

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【关键词】流行色 意识 艺术 教学 历史 哲学

一、 流行色的产生与意识紧密相关

作为一种倾向性的色彩，流行色与意识存在着密切的关系。色彩的一切寓意和功用，最终都要归结到人本身，因此对人类意识的探讨，势必成为艺术教学中不可回避的课题。

流行色的产生与发展不仅仅局限于艺术的层面，更涉及历史与哲学的范畴。因此我们在教学互动中必须打破色彩课程的局限，从流行色的源流入手，跨专业分析它与意识的关联，并从多个层面来解析这种联系的内在合理性，进而对我们现有的教学观念进行润色与丰富，并以一种新的视角来重新审视流行色，探索人类意识对艺术的深远影响。

流行色与意识，看似两个不同领域的概念，审视其产生与发展的过程，便可发现二者有着紧密的联系。当人们开始对周围的环境做出判断时，意识便潜移默化地参与到了人们的思维活动中。自然中的四季变化，使人对每一季节的流行色有了总体的认识。春天是绿色的，夏天是多彩的，秋天是黄色的，冬天是白色的。由此人们便可以根据颜色来区分季节，就是因为在自然中，每一季都有其特有的“流行色”。自然的规律性变化，在人类意识中逐渐形成定向的思维模式，个体意识的流动，一旦融汇到群体意识之中，就会形成观念的季风，时尚就是因此产生的。在一切流行色出现之前，在它未露端倪的时候，优秀的设计师已经开始从自然中汲取灵感、透视社会的群体意识，并开始发挥与创造了。

人们对于自然规律的应用不仅源于人们的创造性，同时也源于人们对自然的敬畏与崇拜。如果说意识是人们对于外界事物的认识与再创造，那么流行色便是将这个认识与再创造的范围明确到美的事物这一范畴。意识带动了人对自然的理解与创造，进而将自然中的流行因素引进生活之中。古人观察自然，从自然中提取各种元素，并加以联想发挥，塑造出了图腾。图腾上所使用的颜色便是每个部族象征性的色彩。每逢重大的仪式，人们会将这种颜色涂在身上，以示崇敬与虔诚。这些颜色，被赋予了不同的意义，例如红色有火的含义，蓝色有水的含义。流行色亦是在这种最初对于自然的观察与崇拜的意识中逐渐萌芽。

二、广义上的流行色

在不同的意识的影响下，流行色的倾向会有所不同。春秋战国时期，齐桓公喜欢穿当时颇为名贵的紫衣，臣民争相效仿，以至于其他颜色的服装遭到普遍的贬低。那个时候的人们可能很难想到，2000多年之后，在世界的另一端，有一种蒂芙尼蓝风靡世界。春秋战国时期齐国人的意识，与2000多年后欧洲人的意识的差异，使得相应时期的流行色各有所尚。

随着人类生产力的不断发展，人类社会在不断地进步，人们的社会意识也在不断地前行。流行色作为社会意识的一种反射，也在不断地变迁。但我们不能认为前人的时尚是荒诞的，它的形成是有着诸多合理因素支撑的。意大利哲学家克罗齐提倡将艺术与科学、历史和哲学置于同一层面，并把艺术确立为认知的基础。秦始皇统一六国后，将旌旗与礼服的颜色均定为黑色，这并不是因为秦始皇本人喜好黑色，而是为了稳固其统治，根据战国时阴阳家的“五德终始”学说来选定的。“五德终始”学说认为每个承接的朝代都以土、木、金、火、水五德的顺序作为主宰，周而复始，到了秦朝，应为水德，水德尚黑，黑色从此在秦国的大地上普及开来。在哲学与历史的范畴中，色彩是一个时代或是一种观念的符号，它代表着某种意识形态，或历史事件。因此，历史与哲学对于意识的影响亦可以通过在意识作用下流行色的变迁来体现，流行色便是一个时代更为表象的象征符号。

三、流行色的存在与合理性

但丁在《神曲》中将神学上的美德描写为三位贵妇：“一个是红色，红到和火不能辨别清楚；第二个的肌肉和骨骼，看上去是碧玉做的；第三个像新降的雪。”红色代表慈爱，绿色代表希望，白色代表信仰。在这里，颜色正向人们传达出作者想要表达的超出文字之外的视觉上的讯息。在自然中，黄色的蜜蜂所传达出的信息就是醒目、尖锐和危险，于是人们用黄来标注警告标志。在人们的意识中，颜色所传达的信息更为直接，它给予人们各种联想，并在人与人之间完成有效信息的传递。就像寻找医院的人会关注白色，标志中国就会使用红色。

正如莎士比亚所说：“一千个人心中有一千个哈姆雷特。”人们倾向于选择不同的色彩也源于每个人都是独立的个体。流行色作为一种共识的存在，是因为独立的个体有相同的需求，即表达。正如语言的存在是出于交流的目的，流行的出现也体现了这一职能。流行色之所以产生是因为人们存在着相应的需要，这种需要广泛地存在于人们的生活中。所以能够流行起来的颜色，与人们的意识存在着契合。冬季流行色的元素之一是温暖。在寒冷的冬天，人们需要感受到温暖。干邑白兰地酒色、焦糖色和冬小麦色的搭配，在美国色彩大师里莉雅翠丝·艾斯曼的色彩划分中，属于温暖的日暮色。这就是这个颜色搭配在冬季不会退出流行的原因——冬季里的人们需要温暖。

马可·奥勒留在《沉思录》中这样说过：“我们也应当注意到：甚至在那合乎自然地产生的事物之后出现的事物也令人欣悦和有吸引力。例如，当面包在烘烤时表面出现了某些裂痕，这些裂开的部分有某种不含面包师目的的形式，但在某种意义上仍然是美的，以一种特殊的方式刺激着食欲。”这便是事物的外观对于人们加以影响并使人们在意识中对未知的部分加以填充和润色的例子。

四、流行色与意识的和谐

流行色与意识的关系是和谐的，二者均遵从自然的规律。人类从自然中得到启示，并总结出规律性的原则，在这个过程中，人们的意识起到了很重要的作用。人类与动物不同，我们更加主观，并且富有想象力与创造性。我们从自然中提取色彩，并遵循自然的规律来加以应用。莉雅翠丝·艾斯曼认为色彩存在着自然的内部时间规律，并以时间区分色系。在我们看来，即是将阳光的变化加以区分，并从中提取自然中的色彩。法国色彩设计大师让·菲利普·朗科罗的色谱提取法也是从自然中提取色彩，并归纳色谱。色彩源于自然，色彩的规律源于自然，因此流行色亦源于自然。人类的意识，正是连接色彩与自然的桥梁。

人们运用意识将流行色的规律从自然中加以总结，在这个将理论与实践相结合的漫长的历史过程中，意识与流行色的平衡关系使得二者相辅相成地向前发展着，一旦破坏了这种和谐的关系，一味地使意识左右流行色，或一味地将流行色强加于意识中，便违背了流行色对于美的认同这一本质，也将使意识彻底沦为外界的一面镜子而变得毫无创造性。

我们在教学活动中探索流行色与意识的关系，意义就在于赋予流行色以灵魂。将流行色的精神予以释放，从更广泛的意义上审视它的变迁以及内在原因，正确引导学生的想象力与创造力。

参考文献：

[1]但丁.神曲[M].长春：吉林出版集团有限责任公司，2007：220.

[2]马可·奥勒留.沉思录[M].北京：中央编译出版社，2008：24—25.

[3]海登·怀特.元史学：十九世纪欧洲的历史想象[M].南京：译林出版社，2004.

[4]郭沫若.中国古代社会研究[M].北京：中国华侨出版社，2007.

[5]张健，袁圆.巴比伦文明[M].北京：北京出版社，2008.

[6]李萧锟.色彩学讲座[M].桂林：广西师范大学出版社，2003.

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我们要用历史的眼光，理解传统色彩的思想和内在灵魂，研究先人的审美与创造，总结把握传统色彩观的法则，在传统色彩的基础上开拓创新流行色彩。

1流行色彩的概念及特点

流行色彩元素就是色彩的流行，意思是时尚的时髦的色彩。色彩的流行从消费心理学的角度上说，是人们自我表现和从众心理的反应。流行色彩只不过是一种趋势和走向，它是一种与时俱变的颜色。其特点是时尚、新颖、变化快等特点，对消费市场起到一定的引导作用。

2流行色彩在广告中的运用

在现代平面广告设计中，设计师要表现出广告的主题和创意，充分展现色彩的魅力。广告画面色彩有明确的主色调，在突出商品时，就要强调商品的形象色，通过强化商品的色彩来感染人们。设计师在突出商标时，要考虑企业的个性特征和企业的形象色，通过色彩定位来强化公众对它的辨认。商品包装中，色彩传达的目的在于充分表现商品，以利用色彩设计的创意，加深公众对广告信息的认知程度，达到信息传播的目的。目前各个不同地区的交流频繁，流行色的覆盖层面很广阔，对设计的影响力也逐步加强。以近年为例，潮流追捧银色，新涌现的产品全部都会抹上三分银色。设计师以提高商品的吸引力为前题，顺应潮流采用某些色彩，有不少人可以在几种流行色彩中提出新意，创作出许多精彩的设计作品。但是一些盲目跟从潮流，不假思索的设计师，他们的作品欠缺新意，只求赶上潮流，创作态度极为敷衍。长此下去，整个社会对创作的要求可能会不自觉的降低，令人忧虑。

二、提出意念为设计的主体，色彩为主体服务的新义

一个设计的真正灵魂其实来自设计师的创意。没有意念的色彩设计，是一具空有漂亮外表的躯壳，在最初目睹的那一刻，可能会吸引住人们的目光，但人们能否长期记得这个设计，却成为一个疑问。只有把创作意念融入色彩设计中，这个设计才有灵魂，那些色彩才能发挥它的最大意义，才能向人们传情达意。所以设计师应该认真从创作意念出发，而不要把心思全花在卖弄色彩运用的技巧方面。

构思色彩时，最起码要让色彩表现出作品的特质，譬如一张宣传某种新食品的海报，应该用鲜明的色彩，去引起人们的食欲，但如果只为吸引注意力，采用极端大胆、反传统的颜色，这种大胆的做法，是否可取？举个例子，或许大家就比较容易理解色彩和意念的关系了，一张喜帖上面简单地印了一个绿色的喜字。表面看这张喜帖除了颜色上反传统外，没有什么特别之处。但是原来新郎和新娘都是环保分子，所以绿色对他们意义就很重大。不过精彩的在后面，当宾客打开喜帖一看，发现新郎和新娘一个姓黄，一个姓蓝，他们立即意会到“绿”的意义，绿色的喜成为两人结合的见证，绿色在这个设计上的运用很巧妙，意义也很深远。

色彩元素在现代平面设计中占据着重要地位和作用，大胆创新和标奇立异之间，是需要设计师准确把握，既要考虑作品不能脱离客观环境，还要考虑这个设计是否可行，能否促销商品，它会给社会带来什么影响。色彩运用的好坏关键是看这个色彩用在什么环境，使色彩发挥到它的极致。设计中的色彩不是简单的装饰和美化，更不是以所谓艺术手段施加于对象便可以成为完美的设计色彩。色彩完美呈现的实质，在于设计载体与审美的结合。在设计中功能与审美是同一事物的两个方面，色彩不仅具有独立的艺术风格，而且在实用价值中体现审美作用。

三、结语

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世界阴霾过后引发人类对自我与世界的探索主题，科技不断发展，新产品的不断出现为下一代带来了希望的讯息。末日的恐惧与质疑已被狠狠的抛于脑后，满怀信心的消费者将目光投向了未来生活质量的提升，从而得到生活方式与思维方式的改变。自我反省、内心对话与精心思考等自我提升的方式受到重视。新的人体工学原理与人体摄影大量出现，前卫的高科技电子产品带来建筑主义的利落纯粹感。

颜色：透明的水粉色调与瓷器中性色调体现玲珑通透的材质感，乳白色、半透明色调则为现代科技感提供色彩支撑。

面料：新科技的不断发展让科技面料得到更多资源，全新的面料领域出现：薄纱与锦纶以“仿生法”出现，模拟细胞膜与蜂窝的紧密结构，冰冻玻璃、塑胶糖纸、描图纸、水晶与镀白金薄膜。

图案：几何细条纹模拟数字化科技研究、细胞分子进化模拟图案、纳米分子图案以及佩斯利花纹变异图等各种各样奇特花朵图。

主题二：停靠港

以一名四海为家的世界公民为公故事原型。新航海时代的开启引发一连串的旅行热潮，相对于浮躁世界所不同的是，旅行中所见所闻都以极其丰富的民俗特色与区域特性出现。地图纹理与海陆相交版面为复古图案提供灵感来源，精致手工艺作品与褪色牛仔同时出现，颇具对比性的两样元素竟然有难能的和谐感。

颜色：日晒雨淋的航海生活为深浅调色板的变化提供来源，冲毁褪色的牛仔蓝。朱砂红褪下娇媚转变到酒红色调，平静而自然的红白蓝色调来自航行途中的碧海蓝天与集装箱布，高地沼泽色调来自航行途中的风雨兼职。

面料：洗水效果布料，材质整体颜色以低纯度出现。竹节纹理、颗状与不规则效果赋予基础面料原始气息，柔软舒适的手感为主推。

图案：几何图案，马赛克风格结合日本与布列尼塔传统图案，通过花砖色块的变化将两种文化互相融合。从海藻与深海生物钟汲取灵感，贝壳与贝类印花有趣生动。镂空处理效果与

北欧民俗印花入侵，多种异域文化与手工织物印花图案出现。

主题三：坦率

美好的童年时光仍旧停留在脑海，拒绝长大的小怪物与自我世界中衍生的超现实主义，维多利亚式着装带来怪诞的病态美。歇斯底里的少女心态，搪瓷娃娃与动物标本带来噩梦般的童话世界，连体、雕塑、人体器官、、诡异、复古，超现实主义与流行艺术的风格共鸣。

颜色：无光泽与塑料表面的基调添加酸性色，愈加浓烈的复古感。水粉色与棉花糖果色逐步向粉笔质感靠拢。水粉色调与酸性混搭诡异又玩味。

面料：柔软质感的棉质布料，餐桌格纹印花布料与彩色条纹辅料，强调轻盈质感的薄纱与奇特花纹蕾丝。哑光面料与光滑缎面，英式复古刺绣凸显维多利亚式的洛丽塔风情。

图案：马戏团梦境带来杂技演员与恶魔打造的迷幻图案，诡异的爱丽丝仙境世界。扑克纸牌与疯帽子形象满天风雨下西楼，抽象碎花的眩晕效果，精致钩花凸显浪漫情怀。

主题四：乌木

多元文化日益发展让更多的有色人种跃于国际舞台，不再沉浸于人种歧视中的人文世界，更加注重不同地域不同文化的特色发展。以热带旅行家为灵感故事原型，神圣而复杂的非洲地区，惊险刺激的探索，部落图腾的神圣与手工艺术的交汇融合。资源天堂中的民俗元素，热带植物与香料带来的热带风情，跨文化领域的审美正渐渐衍生开来。

颜色：充满异国情调的热带风情香料金属色调。复古棕色，鲜艳色调的爆发，灌木与咖啡，香料与花草，一切来源于生活居住地。

篇9

[关键词] 彩色多普勒超声；胃部；恶性肿瘤

[中图分类号] R735.2 [文献标识码] B [文章编号] 1674-4721（2011）02（c）-086-04

本院自2005年以来，在常规腹部超声检查中，对9例中上腹实性及混合性肿物，在排除肝脏、胰脏、肾脏、胆囊等脏器病变的情况下，通过追踪观察，并经手术病理证实，发现均来源于胃的恶性病变，现报道如下：

1 资料与方法

1.1 一般资料

2005年11月～2009年1月间因上腹痛的患者9例，男性4例，女性5例，年龄5～78岁，平均年龄49岁。胃镜取样病理证实4例，手术病理证实5例。

1.2 仪器与方法

使用仪器：PHILIPS-IU22，ACUSON，PHILIPS-M2540A。患者取平卧位及左、右侧卧位。探头频率调至 2.5～5.0 MHz。

2 结果

9例患者均属胃恶性病变，伴脐周及腹膜后多发淋巴结转移（其中1例伴双侧卵巢转移），其中低分化腺癌4例，间质瘤2例，黏液腺癌1例，非霍奇金淋巴瘤（NHL）1例，弥漫性大B细胞淋巴瘤1例。全部患者超声、病理表现见表1，图1～6。

3 讨论

1976年，Walls和Juts首先应用超声方法诊断胃癌，随后Mascatello与Bluth也提出“假肾征（pseudokidney sign）、面包圈征（doughnut sign）、靶环征（Target sign）胃部占位性病变的常见征象。近年来国内外许多学者又进行了更深入的研究，通过充盈胃等方法，使胃部病变超声检查的临床价值有了进一步提高。

胃部恶性肿瘤生长位置、形态、组织成分复杂多样，在追踪以上9例患者中，就发现了低分化腺癌、间质瘤、黏液腺癌、非霍奇金淋巴瘤、弥漫性大B细胞淋巴瘤，超声征象各具特点，具有恶性病变的特征，但又没有统一的表现，给诊断带来困难。部分病例罕见，如发生在贲门的间质瘤、弥漫性大B细胞淋巴瘤、患者年龄只有5岁的非霍奇金淋巴瘤。以下将对以上胃恶性肿瘤展开探讨。

胃的超声解剖特征：一般而言，贲门、胃底及胃体的体表投影在左上腹为主，胃窦则投影于右上腹为主，贲门是胃唯一固定处，其位置相当于左侧第7肋软骨与第11胸椎左缘的连线上。幽门多投影于右锁骨中线与肋弓交点的左侧2～3 cm处。贲门部前方是肝左外叶脏面，其后方邻腹主动脉与脊椎的左前缘。胃底上方邻左横膈，外后方邻脾脏。小弯侧弯胃前壁的一部分与肝左叶脏面相邻，其余大部分胃前壁贴前腹壁。胃后壁隔小网膜囊与胰腺、膈脚、左肾上腺、左肾、腹膜后大血管及横结肠相邻。熟悉胃部的解剖位置及与周围脏器关系，是超声诊断必不可缺的条件。

正常胃壁的超声层状结构：从胃壁内腔侧向外第1层为中等回声，第2层呈线状弱回声，第3层为稍宽的高回声，第4层的厚度与第3层相同呈弱回声，其外侧为高回声的第5层。目前多数学者认为，第1层和第2层为黏膜层，第3层为黏膜下层，第4层为固有肌层，第5层为浆膜下层和浆膜层[1]。

正常胃的声像图：空腹饮水前，胃前后壁相互贴近，在肝左叶缘下方；少量胃内容物和气体构成强回声，随蠕动变化，其边缘完整、光洁，蠕动良好；如有胃潴留液时，则胃腔内有液体翻动的实时图像；饮水后胃被充盈扩大，可见少量胃黏液，小气泡在液体中飘移，胃壁黏膜层；肌层和浆膜层呈线状纤薄的回声可以分辨；一般人胃腔充盈500～600 ml内容物时，其厚度不大于6 mm。贲门部在肝左外叶脏面下后方有倒置漏斗状图像，中心呈有规则回声为管腔，前后两条线状弱回声为前后壁肌层，外侧高回声为浆膜，其上端呈尖端向后的鸟嘴状结构；在长轴断面上贲门外径一般不大于15 mm，管壁不大于6 mm[2]。

熟悉胃部解剖及正常影像学表现，确定腹腔病变来源，才能进一步探讨胃部不同占位性的鉴别诊断。

病例1、2、5、6、7病理诊断为胃癌。胃癌是最常见的恶性肿瘤之一，发病率在全部癌症中占第3位，在我国消化道恶性肿瘤占第1位。胃癌多为腺癌，此外，较常见的还有黏液癌（包括印戒细胞癌）和低分化癌（包括髓样癌和硬癌）。好发于胃窦部、小弯部和大弯部。上述患者中可以观察到典型的胃癌超声表现：胃壁显著增厚、胃腔狭窄，在横断切面时其中心呈“靶心征”，周围增厚的胃部构成“靶环”，而形成“靶环征”； 黏膜面不整，胃壁呈局限性或完全性、不规则增厚，胃壁僵直，病变区胃黏膜高低不平；胃腔狭窄、变形，胃壁结构、层次紊乱或破坏，肿瘤内部呈不均匀或均匀弱回声，病变区胃壁僵硬，蠕动缓慢、蠕动幅度减低或消失，幽门狭窄伴食物潴留。根据以上特征，诊断胃癌不难。胃部的腺癌与黏液癌在影像学上难以区分，学术上也归于胃癌。在上述5例中，超声诊断的意义在于判断病变属于胃癌以及发现其发生部位和有否转移病灶，如贲门胃底癌管壁增厚常大于10 mm，低回声带呈局限性或环状均匀增厚，“靶环征”直径增大，外形呈圆形、假肾形、不规则形或典型分叶状，胃底癌见局部胃壁不规则增厚向腔内突出，胃体癌在胃体可见肿块型或“假肾征”，胃癌突出胃腔，表面不平，内部回声呈不均匀低回声，局部胃壁结构破坏，胃窦癌呈浸润性生长的胃癌，胃腔明显狭窄，壁僵硬，无蠕动征，幽门低回声声晕厚度大于100 mm，层次结构模糊，黏膜线不清，常合并幽门狭窄、梗阻，食物潴留[3-4]。

病例3病理诊断为非霍奇金恶性淋巴瘤，病例4病理诊断为弥漫性大B细胞淋巴瘤。胃恶性淋巴瘤是胃非癌恶性肿瘤中最常见的类型，占胃部恶性肿瘤的3%～5%。本病多见于50～60岁年龄组，其中，主要发生在成人的NHL是弥漫性大B细胞淋巴瘤，在儿童和青少年则是急性淋巴母细胞白血病/淋巴瘤和Burkitt淋巴瘤。其超声特征是胃黏膜层回声完整，胃壁弥漫性不均匀增厚或局部形成肿物，增厚的胃壁或肿物内部呈弱回声或近似无回声，透声性好，后方回声略增强，肿物质地柔软，尽管胃壁明显增厚，但导致胃腔狭窄的程度并不严重，肿物黏膜可显示溃疡凹陷，以及不规则的增强回声斑，肿物表面无溃疡凹陷部分的胃黏膜层回声仍完整[5]。本病质地柔软，探头加压能使肿块变形，与胃癌所见明显不同。本病还要与胃巨皱襞症鉴别，后者是一种原因不明的黏膜及腺体疾病，仅发生在贲门部和胃体部，声像图上仅见黏膜层隆起，皱折突入胃腔，而黏膜下层呈规则的强回声，应用充盈法，可呈“琴键”状，借此可与本病鉴别。

病例8、9病理诊断为胃间质瘤（GISTs）。胃间质瘤是胃肠道最常见的间叶源性肿瘤，占胃肠道恶性肿瘤的1%～3%，多发于中老年患者，40岁以下患者少见。GISTs患者第一次就诊时约11%～47%已有转移，转移主要在肝和腹腔，淋巴结和腹外转移即使在较为晚期的患者也较为罕见，转移瘤甚至可发生在原发瘤切除后30年，小肠GISTs恶性程度和淋巴结转移率最高[6]，而食道GISTs恶性程度低，因此，严格来说，GISTs无良性可言，或至少为一类包括潜在恶性在内的恶性肿瘤[7]。胃肠道间质瘤超声表现特点是肿瘤边缘不整齐，呈高回声，内有高回声光点和分隔样回声，肿瘤中心有不规则无回声区，为肿瘤出血、坏死、液化所致，黏膜面常有较深的大溃疡，其溃疡凹陷形态不规则，并可与液化区相贯通，使肿物内部形成假腔；肝内常可找到转移灶，可类似肝内囊性病变，为多房性病变，但间质瘤形成的坏死液化区，其周围囊壁不规则、不光滑，厚薄不一。本病与肿块型胃恶性淋巴瘤鉴别，后者起自黏膜下层，内部呈均匀弱回声，生长迅速，预后差。此外，还需与胃癌进行鉴别，根据胃癌组织起自黏膜层，呈浸润性生长，分布不规则等特点不难与前者区分，若肿瘤较大，表面出现溃疡时，鉴别困难。

临床价值：胃超声检查最大优势是声束能穿透胃壁，从而可以显示胃壁层次结构。作为一种非创伤性诊断方法，可以给临床提供胃壁癌肿的部位、大小和形态，有时能估计病变侵犯胃壁的程度，特别是能了解胃周器官的转移情况。超声可以显示胃恶性淋巴瘤的病变，并根据其回声特征提示诊断，以帮助临床与胃癌及巨皱襞症等进行鉴别[8]。胃间质瘤常在X线上消化道造影检查时被偶然发现，但不能确定肿瘤性质，胃镜也不容易发现较小的黏膜面无破坏的肿瘤和腔外型肿瘤，在胃腔充盈条件下，仔细、熟练地超声扫查可以发现小于20 mm的肿瘤，还可能根据肿瘤轮廓、形态、内部回声特征以及瘤体的大小提示肿瘤是良性或恶性。

4 结论

胃肠道的超声诊断因受肠管内气体的影响，除特殊患者外，从体表探测常得不到满意的声像图。胃肿瘤超声检出率和肿瘤的大小、形态、生长位置等有关，体积较小、管壁增厚不明显、位置深的肿物，因受胃肠道腔内气体、食物遮挡，超声检查时容易漏诊，不容易和非特异性胃肠道壁增厚性病变鉴别，从体表进行超声扫查，对胃肠道病变部位的诊断不如X线钡餐和内镜检查，故经腹部超声检查对胃肿瘤的应用仍受到一定限制，不能作为胃恶性肿瘤的筛查手段。但对病变内部浸润深度，向胃肠道外的增长，病变和周围邻近脏器的关系，以及有无淋巴结转移等诊断，X线钡餐和内镜检查是困难的，二维超声能补其不足，超声多普勒的应用，更进一步了解肿物的血运情况、周边大血管分布，可给临床诊断及分期、手术等提供帮助，故此，胃肠道超声诊断的目的更侧重于探测病灶内部的改变和周围脏器有无转移。超声首先发现的病变，应建议内镜活检，对于较大肿块可以在超声引导下穿刺活检。

[参考文献]

[1]齐学进.临床技术操作规范超声医学分册[M].北京:人民军医出版社,2005:111-112.

[2]陈敏华.消化系疾病超声学[M].北京:北京出版社,2003:304-314.

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[4]陈敏华.腹部疾病超声图谱[M]．北京:科学技术文献出版社,1999:181-196.

[5]曹海根,王金锐.实用腹部超声诊断学[M].北京:人民卫生出版社,1994:370-388.

[6]周雷,王岩,姚力,等.胃肠道间质瘤的诊断及临床病理分析[J].中华普通外科杂志,2003,18(1):45-47.

[7]陈杰,李甘地.病理学[M].北京:人民卫生出版社,2005:315-316.

篇10

关键词：服装色彩；应用型人才；实践能力；教学改革

服装色彩对于服装设计有着极其重要的作用，当人们在远处观看一件服装的时候，首先映入眼帘的就是服装的色彩，继而才是服装的廓形、材质等相关因素，所以在服装设计的过程中，色彩往往是优先考虑的因素，色彩对于服装的整体起到不可替代的作用。服装色彩不同于单纯的绘画色彩，在进行服装设计的过程中，色彩还需要和服装材质相联系，因为同样的色彩在不同的面料材质上也会显现出不同的特质，然而在以往的《服装色彩》课程的内容设置中只是单纯的从色彩本身的原理出发，很少联系到服装材质的相关内容，以至于学生在实际的制作过程中容易出现理论脱离实际的情况，对于后续的课程学习产生不利的影响。本文通过对服装色彩理论知识和设计实践相联系的研究，探索《服装色彩》课程教学实践的新思路。

《服装色彩》课程的教学现状及行业需求分析

1.《服装色彩》课程的教学现状

《服装色彩》是服装设计专业的基础性课程，其目的在于将色彩的科学基础理论和现代审美有机地结合起来，培养学生追求艺术美和技术美的高度统一的思维方式，继而培养学生实践动手的设计能力。可是通过笔者的调查发现，在实际的教学过程中，《服装色彩》课程内容的设置存在一些问题：首先，课程内容设置中色彩理论化的学习占据了相当大的比例，作业内容大多是要求绘制色相环，练习邻近色、对比色、冷色调、暖色调等的色彩对比设计，作业大多是停留在纸面的练习上，从而导致学生的学习仅仅限于纸面的表述，在实际的制作过程中，对于服装面料的色彩搭配缺乏整体性的把握。其次，课程的安排缺乏与市场的紧密结合，学生在进行色彩练习的时候往往都是闭门造车，缺乏必要的市场调研，以至于设计出来的作品往往都是天马行空，忽略了对服装风格、市场定位等因素的考虑，作品缺乏整体性的思维模式。

2.行业需求分析

服装行业在近几年可谓是蓬勃发展，对于服装设计人才的需求也是不断攀升。在如今消费者对于服装产品多元化需求的背景下，作为一名服装设计师不仅需要有扎实的专业基础，更需要学会以市场的眼光来衡量产品的设计，否则只会是理论脱离实际，设计出的产品也是无法经受住市场的考验的。服装的三要素是：色彩、廓形、面料，三者之中，色彩往往是设计作品带给人的第一视觉要点。服装色彩的重要性不仅仅是体现在服装设计产品的本身，对于后续的如产品陈列等也起到非常重要的作用，所以掌握色彩的基本原理以及服装配色，关注色彩流行趋势的走向，对于服装产品的设计开发有着极其重要的作用。

课程改革的内容及方法

1.优化课程内容设置

科技与艺术学院《服装色彩》是服装艺术设计专业大一年级第一学期的专业基础课，总课时为64学时，分8周完成教学内容，与之相配套的同步课程为《时装绘画》、《服装工艺》等课程，后续相关课程为《服饰图案》、《女装设计1》等课程。按照现有课程的规划，《服装色彩》课程教学改革的内容将作出以下调整：

第一周，色彩构成概述及色彩体系的讲解，主要是为使学生了解色彩的基本概念以及色彩的相关属性等原理；第二周，色彩的对比、调和与秩序构成的讲解，其目的在于让学生在了解了色彩基本原理的基础上，了解色彩的对比、调和的效果，熟悉配色的基本类型。第三周，色彩形式结构与重组的讲解，通过对色彩的提取与重组让学生掌握配色的基本技能；第四周，流行色与服装色彩的关系的讲解，介绍流行色的概念、流行色的研究与机构、流行色的变化与周期等相关知识，让学生了解流行色与服装设计的关系，同时在进行该内容讲解时可以安排学生进行市场调研，了解流行色对于服装市场的影响，加深学生对课堂内容的理解，逐步确立服装色彩的流行意识；第五周，服装色彩的心理效应的讲解，使学生了解色彩的心理联想以及色彩表达的不同情感，能够在服装设计中根据不同的设计要求做到灵活运用；第六周，服装色彩与面料的讲解，通过大量的图例示范介绍面料的材质、组织、图案纹样等与服装色彩的关系以及在服装设计中的具体应用，目的在于使学生能够掌握色彩基础原理知识与实际服装面料设计的关联性，从而提高学生的服装色彩审美能力；第七周，学生通过系统全面的服装色彩知识的学习以及市场调研后，自主确立设计主题，通过灵感源资料的收集、色彩提取与流行色研究来完成一个主题的服装设计，同时在该系列设计中选取一款，以1/2小人成实物的制作；第八周，老师指导学生进行设计与制作，在学生完成最后的设计成果后予以点评，最终将学生的设计作品加以整理并进行展示。

2.加强色彩流行趋势的市场调研

色彩是服装设计不可或缺的一个重要因素，作为一个服装设计师，必须关注色彩的流行趋势及行业的发展动态，服装色彩流行趋势的调研工作对于服装设计工作将有着重要的指导意义。在新的课程设置中，第三周将会重点介绍流行色与服装色彩的关系，届时会在课后安排学生进行市场调研，通过这种途径了解当前国内与国际的面料及服装流行色的趋势与市场的结合，从而加深对课程内容的理解。在进行市场调研的时候，教师会有意识的指导学生收集不同色彩和材质的面料样品，并进行归纳整理，在此基础上结合个人对于服装色彩的理解完成服装设计与制作。