欧式风格范文

导语：如何才能写好一篇欧式风格，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：设计特点;差异;未来发展

中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）06-0197-02

随着时代的变迁，人们更加注生活的质量以及舒适度，同时也希望自己成为大众焦点，无论哪一个部分都想成为独一无二。而这一思想也延续到了家庭的装修风格上。而其中均被列为现代室内设计设计风格中的中式风格与欧式古典风格多为中国人选择。

中式风格与欧式古典风格都是历史悠久，民族气息浓厚的设计风格，两者有着相似共通之处也有着差异不同之处。

一、中式风格

（一）起源

起源于20世纪末期，中国经济逐渐复苏，大众的生活水平不断提高，人们开始将视线转移到物质生活的品质上，建筑设计开始在生活中流行。刚开始设计师们只能借助西方的设计风格，所以在一些大城市中还保留着一些具有西方设计风格的建筑物。然而，随着设计师们不断的尝试与更改，逐渐将中国特有的风格融入其中，最后形成了中式古典风格

（二）特点

中式风格是宫廷建筑为基础的设计艺术风格，大气、华贵、高空间、金碧辉煌，造型运用对称的方式，色彩运用对比的方式，装饰讲究细致，装饰材料以木材为主，多为红木，雕刻的图案多龙、凤、鱼、牡丹等，经过人工的精雕细琢让物品更加有人物的感情，使中式装饰在室内装饰中独具特色。

但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，大部分人群只选择在家居中作为点缀使用。为适应大众的需求，中式风格开始融入现代化的设计理念，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。逐渐形成了新的中式风格。

从室内空间结构来说，中式风格多以木架形式为主。这样更能显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论家庭住宅还是古典供电亦或者寺庙，原则都是相同的。与其他建筑风格相比中式风格的建筑空间显着更加的四平八稳，这一点则反应了中国当今社会的思想、伦理观念。中国室内设计的传统风格比较讲究端庄稳重和极具中国风格的文化内涵，从家具的摆设到点缀品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。装饰要素有红木桌、木椅、手工雕刻的屏风、适当的金色+中式家具，一些少数民族还会使用动物皮制作的灯具，使其更具有民族特色。在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配饰一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有古典华丽的韵味。因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征。而现代室内设计很少使用大面积的金色，多用于小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富。主要用色有中国红，黄，紫色，金色等，装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。新中式家具偏重暖色调，表面大都作亚光处理。避免繁复的“雕梁画栋”造型，简简单单更能体现典雅大方。

（三）运用

中国是个拥有多民族的国家，所以谈及中式古典风格实际上还包括许多民族风格，各民族由于地区、气候、信仰以及当地的建筑材料和施工方法的不同，使建筑具有独特的形式和风格，主要反映在室内布局、形体、外观、色彩运用、质感和处理方法等方面。例如江南建筑，乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。值得一题的是：中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境，于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。

中式古典风格主要的特征是以木材为主要建材，充分发挥木材的无力自那个能，创造出独特的木结构或者穿斗式结构，讲究构架制的原理，建筑构件更具规格化，重视横向布局、穿插布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，重视环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、手工雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。中国自数千年前即使用木材。因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉、因此这种特色一直保留至今没有改变。例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念。中式风格的代表是中国明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富，中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。代表建筑有苏州园林、宫廷建筑等。如果中式风格代表的是朴素那么欧式风格代表的则是豪华。

二、欧式风格

（一）起源

欧式风格最早来源于古埃及艺术，埃及的历史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艳后）于公元前30年抵御罗马的入侵。之后，埃及文明和欧洲文明开始合源。其后，希腊艺术，罗马艺术，拜占庭艺术，罗曼艺术，哥特艺术逐渐形成，构成了欧洲早期艺术风格，也就是中世纪艺术风格。然而不同的时期也有着不同的风格，在法国路易十四时代，表现为巴洛克风格;路易十五时代，表现为洛可可风格。二者均以追求不平衡的跃动型的装饰样式为特征，前者表现出来的是宏伟、生动、热情奔放的艺术效果，后者则运用流畅自如的波浪形曲线、贝壳状纹样处理家具的外形和室内装饰，致力于追求运动中的纤巧华丽，强调实用、轻便与舒适。欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。

（二）特点

欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。在大众的印象中欧式风格喜用大型灯池，并用华丽的吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。在很多大堂中豪华的罗马柱最为常见，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型，以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。深色的橡木或枫木家具，布艺沙发，都是欧式风格里的常见物品主角。还有极具浪漫气息的罗马帘，精美的油画，制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。欧式风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。欧式风格蕴含着千姿百态的生活乐趣。而追求简练、明快、浪漫、单纯和抽象的欧式风格，将让你的家园更加明快和浪漫。

但欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。一般这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。相反在在一般住宅公寓项目中，很少运用欧式风格的设计，因为空间的局限，不仅不能挺闲出欧式风格的大气还会起反作用，使室内空间显得狭小拥挤。这种一般追求欧式风格的浪漫，优雅气质和生活的品质感。在国内装饰装修项目中，很多欧式风格得以提炼，而出现有简欧风格的概念。

三、中式风格与欧式风格的不同

中式装修风格与西方装修风格有着很大的不同，首先中国设计风格所呈现的文化氛围是不同的，中式风格是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国情调的生活空间，红木、青花瓷、雕刻以及一些手工艺品等。这些都体现了浓郁的东方之美，这正是中式风格与其它风格所不同的地方。这种极简风格渗透了东方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都非常的喜欢这种中式装修风格，它不仅不过时，而且随着时间的沉淀散发出迷人的东方魅力。

欧式风格在设计上讲求心灵的自然回归感，给人一种扑面而来的浓郁气息。把一些精细的后期配饰融入设计风格之中，充分体现设计师和业主所追求的一种安逸、舒适的生活氛围。这个客厅大量使用碎花图案的各种布艺和挂饰，欧式家具华丽的轮廓与精美的吊灯相得益彰。墙壁上也并不空寂，壁画和装饰的花瓶都使它增色不少。鲜花和绿色的植物也是很好的点缀。

四、发展前景

尽管人们大都居住在高楼大厦里，但历史悠远的两种家居风格必将获得更多人青睐。由于现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，人们非常注重实用性与功能化。这对传统意义上的形式是冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾。将现代元素和传统元素结合在一起表现的两种风格，将风格意境与现代元素有机结合，呈现出古韵绵绵的别样居室氛围。随着时代的发展，不仅在国内而且国际设计界也开始越来越重视风格元素和符号的使用。

现如今在装修方式中单一的装修风格已经满足不了大众的要求了，随着观念的改变越来越多的新型装修风格兴起，中式风格与欧式风格能够不断的更新前进，满足着大众的审美要求实属不易。然而两种风格还可以在不断变化前进中还能保留原有的历史风格更为难得。希望两种设计风格能够在未来的设计发展中发挥其更大的优势，带给大众更大的设计惊喜。

参考文献：

[1]原研哉（日）.朱锷（译）.设计中的设计[M].济南：山东人民出版社，2006.

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关键词:风格特点;陈设;文化底蕴

中图分类号:TU238.2 文献标识码:A 文章编号:1672-3198(2010)02-0105-01

1 欧式风格的特点

欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。宽大、厚重的家具也是欧式风格中必要的元素。深色的橡木或枫木家具,色彩鲜艳的布艺沙发,都是欧式客厅里的主角。

现代欧式风格的设计特点:新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨。拉毛粉饰、大理石的运用,使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直,不再是圆曲的洛可可样式,装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。

新古典风格从简单到繁杂,从整体到局部,精雕细琢、镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格,仍然可以强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰,简化了线条。

无论是古典欧式风格还是简欧风格,其设计哲学都是追求深沉里显露尊贵、典雅中浸透豪华的设计表现,并期望这种表现能够完整地体现出居住者追求品质、典雅生活,视生活为艺术的人生态度。

2 欧式风格的室内陈设

欧式居室有的不只是豪华大气,更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线,精益求精的细节处理,带给家人不尽的舒服感,实际上和谐是欧式风格的最高境界。

2.1 欧式灯具陈设

在欧式风格的家居空间里,灯饰设计应选择具有西方风情的造型,比如壁灯,在整体明快、简约、单纯的房屋空间里,传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光,朦胧、浪漫之感油然而生。

房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明,置身其中,舒适、温馨的感觉袭人,让那为尘嚣所困的心灵找到了归宿。(如图1)

2.2 欧式家具陈设

欧式古典家具主要分为巴洛克式家具和洛可可式家具,后期又出现了比较简洁的新古典家具,他们主要有三方面的特点:(1)线条复杂,重视雕工;(2)偏好鲜艳色系,如金色、米黄、白色及原木色等花纹图案是其主色;(如图2) (3)讲究装饰,常见各式绣布、流苏及铆钉等装饰品。

欧式风格的家居宜选用现代感强烈的家具组合,特点是简单、抽象、明快、现代感强,组合家具的颜色选用白色或流行色,配上合适的灯光及现代化的电器,比如音像器材,就仿佛为主人编织了一个明快美丽的梦想。

相对于欧式古典家具的厚重和宫廷气质,简欧风格家具则更多的吸收了简约的现代气息,同时具有美式家具的粗犷和温馨的乡村田园风格气质。这种风格从整体到局部、从空间到室内陈设塑造,精雕细琢,给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致感受,可以领悟到欧洲传统的历史痕迹与深厚的文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰,简化了线条。欧式田园风格家具色彩以自然色调为主,居室整体以白色、土褐色较为常见,自然、怀旧、散发着质朴气息的色彩是田园风格的典型特征,壁纸多选用纯纸浆质地。

对于原材料的选择,不用雕饰,仍然保留木材原始的纹路与质感,还刻意添上仿古的瘢痕和虫蛀的痕迹,创造出一种古朴和粗犷的感觉。再加以原木、铁艺、布艺等自然元素作为配饰来进行调节。

2.3 欧式艺术品陈设

在欧式风格的家居空间里,最好能在墙上挂金属框抽象画或摄影作品,也可以选择一些西方艺术家名作的赝品,比如人体画,直接把西方艺术带到家里,以营造浓郁的艺术氛围,表现主人的文化涵养。

欧式风格装修的房间应选用线条繁琐,看上去比较厚重的画框,也不排斥描金、雕花甚至看起来较为隆重的样子。

2.4 欧式地面铺装

欧式风格地面铺装图案抽象且大气。如果是复式的房子,一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设,这样会显得气派。如果是普通居室,客厅与餐厅最好还是铺设木质地板。

地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。选择时最好是图案和色彩相对淡雅,过于花哨的地面也许会与欧式古典的宁静和谐相冲突。

3 欧式风格所传承的文化底蕴

欧式风格范围较广,从历史发中的角度就有:古代希腊、罗马古典风格、哥特式风格,拜占庭风格,巴洛克风格,洛可可风格以及以后多样化发展的风格。

洛可可风格追求纤细、繁复,喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线形花纹图案,并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色,讲究妖艳的色调和闪耀的光泽,还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设;巴洛克风格特点是运用曲面、波折、流动、穿插等灵活多变的夸张强调手法来创造特殊的艺术效果,以呈现神秘的宗教气氛和有浮动幻觉的美感。

欧式风格在室内设计风格里主要有古典欧式风格和简欧风格两种,前者对房子的高度要求较高,比较少运用,主要在别墅室内设计中运用;其特征是强调线形流动的变化,变形的直线与曲线相互作用以及猫脚家具与装饰工艺手段的运用,构成室内华美厚重的气氛。巴洛克风格表现出来的尽是奢华和古典的面貌:水晶灯几乎成为巴洛克设计风格的经典代表,以华丽、丰富的装饰和大量的曲线雕刻作为创作元素,展现繁复奢华的迷人景象。洛可可风格常使用C形、S形曲线或漩涡状花纹,构图非对称法则,带有轻快、优雅的运动感、色泽柔和,粉彩色系被大量运用、崇尚自然。

简欧风格是对传统古典欧式风格特点的传承,并吸取了其风格的“形神”特征,以简约的线条代替古典欧式风格中复杂的花纹,摒弃了古典风格过于复杂的肌理和装饰,吸收现代风格的优点,凸显简洁美,采用更为明快清新的颜色,既保留了古典欧式的典雅与豪华,又更适应现代生活的休闲与舒适,着力塑造尊贵又不失高雅的居家情调。简欧风格的门窗多为白色,家具木框结构也是如此,在配与带有图案的壁纸或色漆、地毯、窗帘、床罩、帐幔及古典装饰画,体现欧式华丽的风格。

欧洲丰富的文化艺术底蕴,开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容,一直以来颇受众人喜爱与追求。

4 结语

在风格定位上,比尔.盖茨在建造他们的新屋时,对设计师提出他的要求:Do not give me stone, give me view ,give me tree…(别给我石头,给我风景,给我树……)这个要求被越来越多的人所认同并采用,因为这些清新自然的东西,会让人紧张工作了一天的疲惫在家得带真正的放松。住在平房的可以利用落地玻璃纳入庭院绿意,住高楼者可透过窗户纳入千家万户的灯光夜景。无论什么风格,将室外的景色导入室内已成为室内设计中的一种趋势。

而今,其实所谓的某一风格大都不会独立存在了,只有对某一风格有十分偏好的人才会选用,更多的是风格之间的融合。欧式风格毕竟不是我们自己的风格,把握起来不是那么容易,形似简单神似难,因此做欧式设计更需要我们加大力度去学习、去揣摩。

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【关键词】别墅设计；室内装饰；欧式风格；现代演绎

一、别墅设计现状

对于别墅装修风格，大多数别墅业主心中并没有一个十分清晰的概念。有相当部分别墅业主还停留在早期别墅装修时代，对别墅风格的表述只是罗马柱等一两个杂碎的欧式装修元素上。虽然这两年别墅市场快速发展起来，人们对别墅装修风格有了重新的认识，但还不是特别成熟。

其实无论是别墅的设计，还是普通的住宅设计，离不开三点，即实用性、环保性和美观性。环保性是近几年才加进来的比较重要的一点。几年之前，大家还是在想实用和美观，现在环保加进来，排在了美观之前，从这三点来说，普通住宅和别墅可能是侧重点不一样，普通住宅大概实用还是第一位的，环保可能是极个别人会特别要求的。

二、具体案例分析

案例的业主给自家的定位为欧式风格。

基于它的建筑层高局限，不宜运用太过繁复的设计，而应在简约的欧式气氛中塑造高贵大气、豪华瑰丽的欧式气质。别墅整体构成是简单，但要在彼此相隔的要素间形成空间的流动，将画面中不同的区域连接成一个整体，保证每个空间区域的独立和统一，大气而又不失精致。

由于业主的总裁身份，希望这套别墅以商业会客为主，居家为次。基于此，一楼主要划分为公共会客区域，以硬朗、明亮的空间感来塑造；而二楼为休闲、生活区域，以略微柔和的线条来协调气氛，同时二楼的室外阳台也可成为商讨洽谈的好去处，使双方更为惬意。为此，在材料上基本定位为：安曼米黄大理石、进口浅啡网纹大理石，车边玻璃，防腐木，金漆铁花，文化岩等。整个设计意在营造一种符合来客身份的心灵栖息，融洽交谈的氛围，让沉默而温柔的空间见证来客的心灵足迹。

1.案例设计分析

首先来说传统欧式风格，人们一提到传统欧式风格就会想到装饰华丽、雍容华贵、色彩浓郁、造型优美等。的确，这些都是家居欧式风格的特点。除此之外，传统欧式风格还借助了巴洛克（baroco）的激情变化的浪漫主义和洛可可（rococo）细节处理的唯美主义。

案例中的这套别墅，首先一个它的建筑层高有一定的局限，我认为不宜运用太过于繁复的设计；其次，别墅的整体结构是简单的，但要保证在彼此相隔的要素间形成空间的流动，将画面不同的区域连接起来成为一个整体，保证每个空间区域的独立和统一，大气而不失精致。再着眼于当下的别墅发展趋势，我给它的具体深入定位是：传统欧式的现代演绎。大气、豪华只是传统欧式的表面形式，在简约大气的居室风格中运用欧式元素，加之现代演绎，会让别墅装修风格显得更为高贵，超越豪华的理念，使其更显独到品位。

2.功能性界定分析

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风、采光与照明，注意室内色调的总体效果。

在做本案这套别墅设计时，通过与业主的交流了解到：①业主是某上市公司的集团老总，这套别墅他希望以商业会谈为主，居家为次。②本套别墅的居住人口为一家四口，外加一名保姆，业主子女多年留学国外，很少回来。

基于此，我对本案的功能性做如下规划：一楼主要划分为公共会客区域，以硬朗，明亮的空间感来塑造，在灯光的设计上采用暖光设计，在保证充足光线的同时烘托豪华高贵的室内商谈气氛。二楼主要为生活休闲区域，以略微柔和的线条来协调气氛，同时在二楼西面的室外阳台的设计上，做到把室外园林的气氛引入家中，既是休闲的好去处，更为商讨洽谈创造了惬意轻松的环境。

3.材料工艺分析

从家居设计的生态环保来说我们国家已经比较晚了，国外已经做得比较先进。但是随着时代的发展，大家对这种观念也很在意了，对于自家的家居生态环保的要求也逐渐开始提高。

对于本案来说，在各方面尽量采用一些环保的材料和施工工艺。例如说，这整套别墅采用的涂料都是经国家安全检测的绿色环保材料，并采用气喷的方式完成，一方面使涂面更为均匀，另一方面也有效的节省了人力，缩短了工期。再有二楼的地板全部采用了复合型地板，既满足了铺设地暖的要求，也符合当今低碳环保的理念，更为以后的更换创造便利的条件。

三、小结

本文主要阐述了别墅装饰设计中的欧式风格在当今的流行趋势下的设计方法，以及对于此套别墅设计在创意，构思、材料、工艺上阐述；笔者认为这套别墅在环保与低碳方面还能做得更完善一些，这不仅仅关系到居住的人，更是作为一个合格设计师所要担负的重大责任。

参考文献：

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【关键词】欧式新古典风格；室内软装饰；推动作用

中图分类号：S611文献标识码： A

前言

随着我国经济发展速度的不断加快，人们越来越注重对唯美和优雅艺术的借鉴，随着室内装饰的豪华与大气的主题逐渐定性，被人们所关注的欧式新古典风情软装饰大大的启发了我国的房屋装修与装饰的发展，在发展道路上也为我国树立了新的发展方向。

一、关于软装饰的发展研究

1.目的与意义

软装饰发展的理论意义对于室内装饰与设计而言是一种理论上的创新。鉴于我国欧洲古典风格的室内设计软装修发展存在一定的发展空间，对于提高我国室内装修的选择多样性和设计个性化具有一定的意义，我国室内设计的欧洲古典风格室内设计与装修发展需要不断吸取国外的经验，逐步发展创新型的室内设计软装修格调，以欧洲古典风格作为引导，改变以往的硬装修的风格与习惯，创造出具有挑战性的装修风情，加强国内软装修的可持续性发展。软装饰的实际意义包括四个方面：第一、 提高软装饰品在家居中的使用率，第二、提出专业理论，给软装饰设计带来新的设计思路，第三、设计高附加值和高品质的居家氛围，第四、开拓新的软装饰设计市场。这四个方面的内容对于软装饰发展来说是一种全新的市场探索和市场开发，可以帮助我国装修市场打开新的格局，寻找新的发展前景。

2.欧式新古典风格家居中的软装饰设计现状

软装饰设计以其丰富多彩、灵活运用成为装饰界中的新宠，成为追求自然和轻松的时尚人士布置家居的首选，深受消费者尤其是青少年消费者的喜爱。

目前国内外对软装饰的分类研究集中在以下几种形式：从功能特性分类，软装饰主要包括织物软饰品、工艺品、绿色植物软装饰等。我国发展现代化室内软装饰仍然处在初期阶段，对很多室内的软装饰资源的配给并不是很清晰，比如对待软装饰的室内绿色饰物的搭配就存在一定的差距，在油画的风格选用上也存在一定的差异，工艺品陈设很重要的一条是与主人的身份相一致。 绿色植物色彩丰富艳丽，形态优美，同样作为家居装饰性陈设，与许多价格昂贵的艺术品相比，它更富有生机与活力。从运用空间上分类，大致可以分为公共空间、商业空间、办公空间、居住空间、餐饮空间。建筑空间根据不同的使用需求有了不同的使用功能，而这些功能强化了空间的特性，因此，陈设的设置必须符合空间的需要。在家居空间中我们可以细分为玄关、客厅、餐厅、厨卫、书房、卧室、儿童房、其他空间。

二、欧式新古典风格与软装饰之间的关系

在室内设计中虽然可以利用新古典风格作为指引和选择的风格特点，但是对于每一次新型的发展与提高，都在于后期有强大的软装饰与软设计的有效结合。

软装饰”是相对于建筑本身的基本结构空间提出来的，是视觉室内空间的延伸和发展。“软装饰”之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭，是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素；它对现代室内空间设计起到了烘托家居气氛、营造环境意境、丰富空间层次、强化室内装饰风格、改变室内色彩等作用，因此软装饰毫无疑问地成为了室内设计过程中最“点睛之笔”的部分。

三、 欧式新古典风格软装饰在中国现代室内设计中的运用

1.烘托气氛、改善氛围

作为欧式新古典风格软装饰的第一个作用：烘托气氛、改善氛围，作者认为欧式新古典风格的确可以做到，而且可以做的很好。欧式新古典风格的软装饰的作用很大程度上依赖于几种不同格调的装饰物的安排与布置，在采用不同的布置风格时需要不同的认识和不同的感彩的投入。这几种不同的种类搭配分别是：布艺织物、装饰器具、绿饰景观、书画作品、光影环境，这些不同的搭配物件可以展示和代表不同的环境氛围，让不同的房屋内部拥有不同种类的环境氛围与特色的气氛，可以将房屋内部的风格独特的展示给主人与到来的宾客。

2.调节环境色彩搭配比例

欧式新古典的环境带给我们的是一种全新的概念，这种欧式的新古典风格可以帮我们改变或者调解环境色彩的不同搭配，实现新的环境下的一种全新的调解，让环境中的色彩改变。其利用简单的办法来改变这一风格和房屋内部装饰的内容，房屋结构的颜色需要了解三个基本元素，即色相、纯度、明度。色相是指的能够比较确切地表示某种颜别的名称，其次是环境色彩的纯度问题，纯度指的是色彩的纯净程度，表示颜色中所含有色成分的比例。最后是明度问题，明度是关注房间装饰的一个主题之一，需要投入相应的精力和技巧才可以解决这种房间内部明度的安排。调节环境色彩的搭配比例是新古典风格的一个优势。

3.重新规划空间

对于欧式新古典风格的认识可以从更深的层次去面对和理解，理解这种全新的欧式新古典风格真正的意义在于要理解它可以重新规划一个空间，使一个空间变成美丽和富有诗意的空间就在于随意的转换和布置属于自己的空间，要了解自己的空间的特点，空间大小，空间布局等等，再在这些基础上实现欧式新古典风格的布局，要提高新布局的装置和设施之间的一些配置。

4． 视觉与感官的重新定位

欧式新古典风格的软装饰可以有效的帮助家庭装饰实现色彩的改观，实现全新的欣赏角度，实现有效的风格和布局的氛围维护。视觉与感官的重新定位是它得另一个优点和作用，作者认为我们要善于利用这种全新的视觉和感官的重新定位来强调软装饰发展的意义，要利用软装饰的发展拓展性和创新性去发现空间内的简单饰物的转换位置可以实现视觉和感官的欣赏升华，帮助室内装修取得很好的成绩，让房间的欣赏者或主人都认识到欧式新古典风格的创新性与新颖性。

四、结束语

通过研究欧式新古典风格的设计理念，对欧式新古典风格的软装饰不同维度和角度的分析与发展，了解了软装饰对房屋内部的一些作用和优点，尤其是针对房屋内部的一些特色性的软装饰的组合做出了详细研究，论述欧式新古典风格软装饰在中国现代室内设计中的运用中针对欧式新古典风格的软装饰的特点进行了详细归纳和总结，在文中欧式新古典风格软装饰对中国室内设计的启发中分析了室内设计中软装饰的创新性。

【参考文献】

[1]刘翔忠.谈室内绿化装饰[J].天津职业院校联合学报，2009.9(25).

[2]李红娟.浅析室内绿化设计[J].现代园艺，2008.

[3]吴骥良主编.建筑装饰设计[M].天津科学技术出版社，2007.(7):120-123

[4]盖永成.论室内设计中自然光线的重要作用艺术界[J]，2002.(7).

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关键词：中国油画；欧洲油画；风格；关系

在我国，人们对美和艺术的观念是与人的道德伦理观念相互联系在一起的，美要接近于善，这源于我国传统文化的影响。而如今在西方众多的欧洲国家中，艺术的创作则遵循着追求自由、个性解放并注重自我表达等原则进行。那么，中国的油画风格与欧洲的油画风格之间是否有什么关系呢，二者又有何异同呢？下面笔者将具体阐述一下。

一、中国与欧洲油画风格的异同

（一）欧洲油画风格

欧洲的油画始于15世纪，具有悠久的历史，在长时期的发展中逐渐形了独具一派的风格体系，这与其文化观念、民族历史等因素有着密不可分的关系。欧洲的油画风格主要有以下四个方面的特征：

1. 油画占主体地位

油画是欧洲绘画中的主要画种，它是用挥发性油质颜料作为主要材料在画布、木板、纸板或墙壁上作画的一种绘画形式。这种绘画颜料有较强的遮盖力，通过颜料相互之间的铺摆与重叠能够营造出丰富多变的视觉效果，因此可以反复用油画来表现其艺术形象的真实性。此外，由于油画所使用的颜料干后坚固耐久，不易霉变，适合长期存放，因此使得了欧洲的油画作品能够长期流传。

2. 早期欧洲油画题材多以肖像画和宗教画为主，并且以写实为特点

自欧洲中世纪以来，基督教盛行，一度占有统治地位，这种社会因素就决定了当时人们的生活方式和意识形态，因此油画当时的艺术表现形式具有浓厚的宗教色彩，而油画也因此成为了统治阶级宣传其基督教义的工具，充当了教会代言人角色。在当时的社会中，无论是在教堂的天花板上还是墙壁亦或者是流传下来的名家作品中都能够看到圣母、耶稣的形象。在早期，欧洲画家们只能充当画师的角色，他们无法左右自己油画作品艺术创作的风格，只能依靠给贵族、富人画肖像画或者教会画宗教画来维持自身生计，因此当时的油画内容较为狭窄。

写实的画法与西方哲学思想有着很深的联系，欧洲的哲学家们认为美应该具有特定的感性形式，并且要努力在客观事物中发现它们。古希腊时曾认为“文艺是一种摹仿。”康德曾说：”美本身只涉及形式“。这些观点都表明他们认为美都应展现客观事物的本身，认为美的本质就在感性事物本身。因此 这种思想形成了欧洲油画以写实为主的风格，但是这种思想忽略了人的主观意识，没有很好的把画家的思想完全容入画面当中去。

3.抛开束缚 思想更为开放

经过时代的演变，现代的欧洲油画吸取了古典绘画的精华部分，并在很多技术上大胆创新抛开了束缚，在当代油画市场中，写实主义的风格早已不是时代的主流，而是要求作者思想开放，敢于自我表现，因此，现代油画与传统相比，色彩变得更为丰富浓郁，形式构图更加夸张，自由风格日趋浓烈。这样的油画风格更加适应现代社会全民接触艺术的要求，也使得后代的人在鉴赏油画之时能够体会到作者的个性、表现意图以及时代的风格，能够帮助人们更好的理解油画本身之外的信息和线索。

（二）中国油画风格

在上个世纪，很多留学海外的画家们因不同的学术倾向使得油画表现出多种不同的绘画风格，然而后期我国油画在长期的发展中，逐渐形成了其融合整个中华民族独特的文化素养、思维方法、审美意识、哲学观念和美学思想等的完整艺术体系，与西方油画相比，自成一派独具魅力。

1. 早期中国油画从苏联引进有哪些特点：

（1）注重人性 充分肯定人的价值。 苏联美术对中国油画的影响始于上世纪30年代，尽管如今业界对当时苏联绘画的影响评价不一，但客观分析，其绘画中对人的价值充分肯定，对人心的赞美和揭示的观点对我国油画风格有着深远影响。

（2）技巧提高 风格多变。随着留苏的年轻油画家罗工柳、全山石、郭绍纲等人的归来，苏联画家柯夫、梅尔尼在中国写生肖像作品的展出及马克西莫夫举办油画训练班的影响，和契斯恰科夫素描教学体系引入中国成为艺术院校的重要教学规范，苏联的油画在中国的影响达到高峰。这些画家们的肖像技法对我国的青年画家们在创作技巧上起到了十分重要的影响，而在作品的表现形式上也使得我国的油画风格由统一化向自由多变，不断创新的个性风格逐渐变迁，不得不说苏联油画对中国油画艺术水准的大幅度提高和建立了一套相对完备而较系统科学的教学体系，起到了很重要的积极作用。

与中国画融合，展现了新的形式，称为“写意油画”，它有如下特点：

（1）内容比较丰富 题材无限制。承袭了中国画的花鸟、山水、鱼虫、宗教、人物、风俗等多种题材，中国油画的内容和题材也呈现出多样性的特点。比如我国著名的画家吴冠中先生，他的油画作品几乎涵盖了所有题材，内容丰富，画面生动，具有中国画的“人文精神”。

（2）融合了中国画的“线”的运用。中国画主要是以毛笔、水墨和宣纸（文房四宝）为主要材料，这是其特有的绘画方式。唐代张彦远说：“夫象物必在于形似，形似必 全其骨，骨气形似皆本于立意，而归乎用笔。”因此中国写意油画的意境、情感、形象的表现亦要注重线的运用。

（3）写意油画的主要特点。中国油画的艺术创造是一个主观和客观统一的过程，既承认艺术的创造来源于生活的客观世界，又十分重视个人主观能动作用。唐代确立的“外师造化，中心得源”的创作原则，将“气韵生动”的审美标准和“以形写神”的艺术理论相融合，使中国写意油画在现实精神与浪漫方法上得到了完美的结合。

二、 中国与欧洲油画风格的融合

如今，中国画家在现有的油画技法上，仍然不断吸收和借鉴国外的油画技法，并且还将中国传统的写意性与欧洲油画的写实性实现了有机结合，使得油画的风格表现更为绚丽多彩。

中国油画的风格，首先得益于中国传统文化哲学的思想和观念，虚形与实态的交融互生等无不体现出了中国传统意象美学思维在油画中的运用和发展，并且中国油画在与欧洲油画的“融合发展”过程中，融进了中国民族传统艺术的美学趋向，使中国油画具有民族气派，这是中国油画最鲜明的特色。此外，中国油画在本土化、民族化的进程中，开始关注人生、关注现实，并积极参与社会的变革和进步，并逐渐融入中国人的精神生活。在中国土地上历经百年的发展之后，中国的油画在题材内容、审美情趣、表现方式等方面已经有深厚的本土化价值，从而形成了独具一格的中式油画风格。

由于中国与欧洲其他国家的文化、信仰、审美等方面存在着不同，因此两种绘画风格有着共性之外必然存在着差异。分析和探讨中国油画与欧洲风格的异同，能够帮助我们更好地深入理解油画这种独特的艺术品。

参考文献：

[1] 潘耀昌. 中国近代美术教育史[M]. 中国美术学院出版社， 2002

[2] 孔新苗， 张萍. 中西美术比较[M]. 山东画报出版社， 2008

[3] 范瑞华. 中国画向何处去[M]. 国际文化出版社， 2002

篇6

关键词:艺术设计;北欧;斯堪的纳维亚;现代主义;设计思想;转变

中图分类号:J509文献标识码:A

From Ideal to Reality: Changes in Northern Europe Designing Style

LIU Jing

(Art College, Inner Mongolia University, Hohhot 010020)

北欧(Nordic Europe)现代设计,也称为斯堪的纳维亚设计(Scandinavian Design)。这一带有地域特点的称谓,具有以下两层含意:第一,指明了该设计风格形成的地理位置;第二,提示该设计风格具有显著的地域性特点。在西方现代设计史上,由于受到了欧洲主要工业化国家的现代主义设计影响,位于北欧斯堪的纳维亚半岛上的这五个国家(丹麦、挪威、瑞典、芬兰和冰岛)于20世纪30年代,先后开始走上了功能主义设计的道路。这其中,以丹麦设计师阿恩•雅各布森(Arne Jacobsen)和芬兰设计师阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto,1898-1976年)等人为主要代表的北欧(或斯堪的纳维亚)设计师群体,开始逐渐在国际设计舞台上展示北欧设计的优良品质和独特魅力。尤其在二战以后,北欧设计师及其设计的产品通过不同形式的竞赛和展览活动,不断地为北欧赢得了国际声誉,并成为了欧洲现代设计重要的一个组成部分。从北欧设计的思想基础来看,人道主义设计的思想始终引导着这一地区设计的发展方向,也对西方现代设计的区域化发展起到了不可忽视的影响。本文试图通过对北欧设计的思想进行研究,以探讨其独特的地域性风格和人道主义设计的发展历程。

一

北欧的五个国家,除冰岛外均位于斯堪的纳维亚半岛。独特的地理位置和人文环境,使这五个国家在现代设计的发展道路上,呈现出许多共同的特点,并被统称为“北欧设计”或“斯堪的纳维亚设计”。从历史来看,北欧五国的设计虽然各自有着不同的背景和发展历程,但却有着共同的特点就是属于人道主义设计的范畴。北欧人道主义的设计特点,在于以使用者的基本需求为出发点,尊重不同使用者的差异性和特殊需求。与此同时,北欧的设计师们在探索功能主义的实践中,同样也尊重本地区传统文化的价值,并将本地天然的材料运用在自己的设计中。

根据北欧五国在产品设计领域的成就和影响,可以将北欧现代设计分为两个主要的阶段:第一个阶段是从19世纪至二战以前。这一时期北欧设计是以陶器和玻璃器为代表,并带有浓郁的贵族文化的品味特征。值得一提的是,陶器和玻璃器的生产并不是北欧五国悠久的传统工艺,而是来自欧洲的荷兰及德国手工艺者带到了这里,并逐渐成为了不少当地人从事的一项新兴行业。除冰岛之外,从19世纪末至20世纪初期,这几个北欧国家为了提高工业产品的质量,相继成立了工艺或设计协会,以促进本国经济发展的需求。如瑞典的工艺与工业协会成立于1845年,是北欧国家中最早成立设计行业协会的国家。此外,芬兰的工艺设计协会成立于1879年、丹麦的工艺与工业协会成立于1907年,挪威的工艺工业协会的成立于1918年。正是这些早期的行业协会,不但在组织展览和对外推介设计产品方面,发挥着引导和纽带的作用,也较好地保留了本地(国)手工艺设计中的人文主义思想,使得这些北欧国家在不同文化、传统和历史的背景下,走向了同样的现代设计之路。这也充分说明,北欧的设计组织和团体,对承接传统与推动现代工艺的发展,起到了积极有效的作用。例如在1917年工艺与工业协会组织的展览中,一些北欧生产厂家开始认识到,工业设计师对于提高产品品质的作用是不可估量的,随后开始逐步地加强了企业与设计师间的密切合作。

第二个阶段,是从二战以后发展至今。在经历了战争的摧残之后,北欧国家开始朝着社会民主主义方向发展,旨在建立起能充分体现全民民主意识的福利国家。这一发展方向,对北欧国家的设计行业的振兴,起到了积极的推动作用。尤其是在进入20世纪50年代以后,一种更为明确的消费思想,和建立福利国家的民主主义政治,开始指导着北欧部分国家的产品设计。比如在50-60年代:“这种思想与设计的功能主义完美地结合在一起,所创造出来的产品出现在消费者面前。立乐(Tetra Pak)与卡伊•弗兰克(Kaj Frank)就是当时象征性的存在。”①比如芬兰设计师卡伊•弗兰克在实现面向大众的“公平”设计中,能够主动考虑并解决当地气候条件下的产品特殊需求,不是针对部分富有阶层进行专项设计,而是面向所有使用者,并给予其调配和组合的空间。二战结束以后,北欧设计开始步入发展势头最为强劲的阶段,并受到了世界各地消费者的欢迎和市场的认可。

在北欧设计的外来影响方面,呈现出多元化的一面。总体来看,与欧洲主要的工业化国家如英国、德国和美国相比,北欧的设计不但起步较晚,而且在开始时期,走过了一段向西方工业化强国借鉴和学习的阶段(尤其经历了对德国功能主义设计的借鉴)。但是北欧国家也有地域和文化方面的优势,来发展属于自己的设计风格。如在自然资源方面,有着丰富的木材和皮草原料可供设计师选择等;在文化方面,北欧各国人文主义思想的传统,与手工艺者质朴的表达方式和设计语言,使得传统文化对该地区现代设计的风格具有不可忽视的影响。此外,北欧国家特有的地域文化、气候条件和民族传统,在设计中也得到了合理地体现,并成为这一地区设计风格的主要成因。

在早期对北欧现代设计产生影响的国家里,德国无疑占据了重要地位,尤其是德意志制造联盟及包豪斯设计的影响是至关重要的。可以认为,北欧设计的方法借鉴于德国功能主义设计,并将其融入到了本地化的探索当中。但是并不是所有的北欧产品设计均来自德国的影响。从产品设计的类型来看,北欧已有的一些传统手工艺产品,如陶瓷和玻璃器皿等,既有德国手工艺的传统,也有对英国和法国皇家艺术的借鉴和模仿。尤其是法国新艺术运动的装饰风格,对北欧手工艺产品的设计影响很大,不但博得了北欧产品制造商的青睐,也受到了普通市民阶层的欢迎。此外,来自东方国家的影响也是不容忽视的一个因素。如丹麦设计师汉斯•瓦格纳(Hans Wegner)对中国明式家具造型的借鉴,就是一个典型的例子。瓦格纳在1949年设计的“古典椅”,借鉴了中国明式圈椅的构成形式,成为了北欧家具设计借鉴东方传统造型元素的成功典范。除家具设计之外,北欧的陶瓷设计也深受中国和日本陶瓷艺术的影响。来自中国和日本的青花瓷(Blue-and-white),尤其受到丹麦和挪威设计师的青睐。丹麦陶瓷设计师阿诺德•克罗(Arnold Krog)吸收了东方陶瓷上绘制花鸟画德形式,采用蓝、白和灰色在陶瓷上绘制了具有本国风情的花鸟画,创造出了带有鲜明东方韵味的陶瓷艺术品。由于挪威陶瓷设计受到了丹麦的影响,也同样采用东方式的釉下彩工艺绘制瓷器,进一步显示了东方陶瓷工艺在北欧的国家间的传播。

与上述传统的工艺相比,另一些来自工业化批量生产的现代科技产品,属于新兴的工业产品,如汽车、电器和通讯产品等,均明显地受到工业化技术和生产水平较高的国家(德国和美国)影响。所以,北欧设计实际上受到了两种不同设计形式的影响,并且这些影响均并存在北欧的设计发展历程中,显示了该地区设计对传统和现代设计兼容并蓄的态度和特征。

二

就设计风格而言,北欧五国之间的设计虽然存在许多相同之处,但也同样存在着一定的差异。这种差异,即体现了北欧国家在民族传统文化、工业化背景和现代科技发展程度的不同,也体现了各国在采取工业化发展道路的态度和方式的不同。与德国严谨理性的设计和法国设计的奢华相比,北欧各国的设计总体上充满了人道主义精神和社会民主化思想的气息,在某种程度上反映了这的地区文化的特点及其影响。而北欧的设计,正是凭借其所倡导的人道主义设计思想,与功能主义的设计方法相结合获得了成功。如曾受德国功能主义设计影响较为明显的瑞典,是北欧最早开始进入现代设计和实现工业化的国家。从传统工艺的一方面,瑞典保持了已有的手工艺设计项目,并使其得到持续发展;另一方面,又尝试着促进现代工业化的生产,以加强瑞典工业产品在国内外市场的竞争力。在20世纪30年代以前,有许多瑞典的设计师在柏林和巴黎等地学习,他们深受欧洲前卫设计的影响和熏陶,并极力主张推行现代形式的设计方法及思想。而在瑞典国内,另一些本土成长起来的设计师们则试图立足本国的传统文化,以手工艺设计为基础,结合现代工业进行批量生产。二者的共同点在于,双方都提倡大众化、实用化的设计思想,但前者更饱含着瑞典传统文化的情怀和民族认同感。

从30年代中期开始,瑞典进入了现代工业设计发展的上升时期。由于该国大力推行工业化、批量化的产品设计振兴之路,很快就成为了在北欧国家中,以日常生活品消费设计为代表的典范。显而易见的例子是,在瑞典工业界从1927年成立的沃尔沃(Volvo)汽车制造公司,到1943年成立的宜家(IKEA)家居,无不体现着瑞典现代设计中的人道精神,以对应现实的社会需求和“为多数人创造美好生活”的理念。可见当时瑞典企业的工业生产水平和产品品质,在北欧乃至世界都有着广泛的影响力。所以,从瑞典现代设计的发展历程来看,其经历了从手工艺的浪漫理想,到在工业社会中营建现实生活的巨大转变,并为产品深深地打上了“瑞典制造”的烙印。

和瑞典不同的是,丹麦由于在传统上与法国等宫廷文化浓郁的欧洲主流国家间,始终保持着密切的联系和审美观的相似性,因此更多地倾向于一种贵族化的设计风格。和注重实用和简洁的瑞典家具相比,丹麦的家具优雅精致,颇具贵族品味和气质。尽管如此,丹麦在现代设计领域仍取得了长足的发展:“丹麦进入现代设计的时间略晚于瑞典;但是到第二次世界结束后的20世纪50年代,丹麦的室内设计、家用品设计和家具设计,也达到了瑞典设计所享有的世界水平。”②从丹麦最具代表性的产品,如玻璃制品和陶瓷制品的制作水平和工艺来看,同时包含了传统手工艺的美感,和现代工业化生产并存的现象,成为了将传统技术与现代工艺相完美结合的典范。

芬兰虽然受欧洲现代设计的影响要略晚于瑞典和丹麦,但是却迅速在北欧国家的设计界崛起。主要原因在于芬兰现代设计没有过多传统手工艺的束缚,该国的设计师在使用现代新型材料,和加工工艺方面较为主动且勇于尝试,因此芬兰的设计呈现出富有活力的一面。如同样在玻璃器皿的设计方面,芬兰设计师往往采用了颇具现代感的造型形式,表现特有的地域风貌与人文情感。这类作品有阿尔瓦•阿尔托设计的玻璃花瓶“萨伏伊”(Savoy)最具代表,该产品设计来自芬兰湖泊形状的启发,曲线婀娜多变,形式优雅且富于动感。在以直线和严谨的几何性占据主导的欧洲现代主义时期,“萨伏伊”的问世无疑向世人诠释了芬兰现代主义设计的审美取向和价值观,表达了阿尔托对于包豪斯平板单调的设计风格的修正。

芬兰设计的另一特点在于文化的相互联系性:“假如美国文化的特点之一是个性化和个人主义,芬兰的文化则是相互联系并且是集体主义的。”③因此,芬兰的设计往往不是崇尚个性化的表达,而是追求一种与地域文化相联系的语言和表达方式。正是在这样的文化背景下,芬兰的设计几乎成为了纯粹(Purity)和功能(Function)的代名词,该国的设计产品也经常被认为最好地表达了“北方的精神”(Soul of the North),也体现了北欧设计强调地域性和环境的一面。

挪威位于欧洲的最北部,多山且有着漫长的海岸线和稠密的森林资源。特殊的地理条件和环境造就了挪威人自信、坚强的性格和乐观的态度。在艺术上,挪威喜好装饰性的传统赋予了民众审美的取向。或许正是出于上述原因,在设计上挪威设计师更多地接受了新艺术运动的影响。此外,装饰艺术运功对该国的影响也不容忽视:“在两次世界大战期间,许多挪威设计师受到了装饰运动风格的影响,开始设计作品,并以简洁的形式和装饰引起了关注。”④从20世纪40-50年代早期开始,挪威逐步进入了现代主义设计的发展阶段。尤其是在二战以后,挪威设计师同其他北欧国家的设计师一样,开始广泛地在设计中注重强调国家身份(National Identity)。由于挪威的人口较少,其国内有限的工业生产能力不能和瑞典、芬兰及丹麦相比,因此挪威设计师的目光和视野更多地面向国际市场,并表述了挪威特有的风貌和设计思想。在70年代以后,挪威的部分设计师逐渐走出了传统文化的情结,开始走向现代技术产品的产业化设计之路,在现代办公设备方面引入了人体测量学和标准化概念,在国内外设计领域获得了较高的认可度。

冰岛的设计也分为传统工艺和现代工业生产两个部分。由于受到自然环境的影响,在传统工艺方面,冰岛的金属和染织工艺堪称北欧工艺设计的主要特色之一。此外,在现代设计方面,由于该国的设计师基本上都在北欧其他国家接受的训练,所以冰岛的产品设计均带有浓郁的地域特点和民族风格。冰岛的现代设计同样以家具为主,北欧丰富的木材资源和胶合板工艺为该国的设计师提供了优质的设计材料。

三

在国际工业设计领域,北欧设计已经成为了具有显著地域性特征,和人道主义思想的设计群体。北欧设计或斯堪的纳维亚设计在不同的历史阶段,具有不同的含义:“为社会所有的人设计;适合于日常生活的设计。在20世纪50-60年代里,它们被斯堪的纳维亚诸国作为一种理论来指导实践,到了20世纪70年代,随着实践的成熟,它们又被看作是对斯堪的纳维亚风格和独特个性的标准刻画。”⑤在全球经济一体化的背景影响下,区域性特点鲜明的设计愈发显得突出而弥足珍贵,或许这正是北欧国家走向联合,并共同参与国际市场的原动力。所以,一向重视产品设计的“实用性、减少浪费、简约和明了是北欧产品的特色”⑥,这为其他国家或地区的企业选择工业化发展道路,无疑提供了成功的模式。渡部千春在其《北欧设计》中也认为:“在设计外观方面,能够体现北欧制品整体风格的,也许仅是20世纪的100年或者说20世纪后期的50年。”⑦事实上也的确如此,北欧五国的设计师们一方面赋予了本地区工业产品以人性化的设计,并通过生产和贸易将这些产品出口到国际市场;另一方面,在20世纪50年代以后,北欧各国又开始以设计作为一个服务性的产(行)业,参与全球范围的设计竞标和竞赛,使这一区域性的设计风格及思想远播到了世界各地。因此,要深刻地了解北欧设计的特点,就需要认识到北欧设计具有以上两个不同的方面。

前面提到,在参与国际市场的竞争中,北欧国家的一些具有悠久历史传统的企业,进行了相应的整合或调整并最终获得了广泛的认可。如1953年在米兰的三年展中,以瑞典、芬兰、挪威和丹麦组成了阵容丰富的参展团,展示了斯堪的纳维亚设计的整体风貌。这一措施,使北欧各国的设计组织,在此后也逐渐认识到采取一种合作的形式,更加能反映出该北欧设计的特点和原貌。事实上,北欧国家在一些企业间的整合与调整,自20世纪初期以来就一直没有间断过。芬兰两大玻璃制造企业Nuutajarvi(1793年创立)和Iittala(1881年创立),于1987年合并为新的Iittala玻璃制造企业。其麾下的著名设计师凭借一系列成功的设计方案,使芬兰的玻璃产品获得了较高的海外声誉。使Iittala成为了和阿拉比阿(Arabia北欧最大规模的陶器制造商,1873年成立)等跨国企业比肩的芬兰民族品牌。与上述传统型企业相比,北欧在20世纪初期,基于现代科技技术成果转化,而出现的一些新型企业,也同样以北欧制品的身份走向了国际市场。如成立于1919年的伊莱克斯(Electrolux)公司,在1925年以后就开始致力于电冰箱和吸尘器的生产,在二战前已经成为了欧洲知名的电器品牌。如该公司于:“1921年生产带脚轮的吸尘器(LUX5),1925年生产电冰箱(D-Fridge),1940年生产雷蒙德•罗维(Raymond Loewy)设计的电冰箱(L300),1943年生产沙逊(Sixten Sason)设计的吸尘器(Mode 1248)等组合商品,使其成为代表二战前欧洲的制造商。”⑧在经历了战后的对海外企业的一系列兼并,和其他合作项目的实施,今天的伊莱克斯不但拥有了德国老牌企业AEG等欧洲知名电器品牌,还在20世纪90年代末,积极开拓美洲和亚洲市场,成功地和日本电器制造商东芝进行合作,将其产品打入了亚洲市场。

在汽车制造和航空设计领域,北欧设计也同样获得了国际的认可。例如瑞典的著名汽车品牌Volve,最早为一家轴承生产商,20世纪30年代Volve的汽车设计具有典型的美国风格。在1953年,一款由Volve自主设计制造的PV445型轿车下线,标志着该公司的汽车设计进入了一个历史性的发展时期。Volve公司明确地将自己的品牌定位于普通消费群体,在技术改造和设计方面,一直也以性能优良而保持着领先的地位。此外,对汽车安全性能和防护的研究与设计,也是Volve公司关注的重点之一。比如在1959年该公司率先发明了汽车安全带,并开始在这一品牌的汽车里安装使用,体现了设计师和制造商对于产品品质的责任心与严谨的态度。北欧的航空服务领域,瑞典、丹麦和挪威等国的航空公司,在经历了各自的运营之后,于1946年起整合为了一个新的“斯堪的纳维亚航空公司”。该公司采取了形象设计战略,聘请了阿恩•雅格布森(Arne Jacobsen)和芬•尤尔(Finn Juhl)等著名设计师,对公司的各项设施及外部形象进行设计,打造了一个充满斯堪的纳维亚地域风情的航空公司形象。

图1 立乐的奶制品包装 1995年

在制品的包装设计方面,北欧的设计师们也取得了骄人的业绩。第一节中提到的立乐(Tetra Pak)公司,在奶制品包装设计方面就是一个成功的例子。该公司的这一设计相应了瑞典政府,关于开发经济、卫生和便于运输的牛奶包装的倡议,于1940年代研发了纸质的牛奶包装盒(Tetra Classic)。这一设计:“1951年正式上市,第二年在隆德市(Lund)的乳业工厂第一台牛奶装订机开始运转。同时将聚乙烯用于纸的涂膜,很快便在瑞典得以普及。”⑨立乐的这一设计方案,在1950年代以后开始被亚洲(尤其是在日本)的奶制品生产商们广泛地采用。比如中国的上海光明乳业和北京三元乳业产品,至今都在使用瑞典设计师的这一设计方案。(见图1)

通过上述北欧现代企业的努力与市场拓展,可以认识到北欧斯堪的纳维亚半岛上的五国,通过在设计方面约一个世纪的努力,不但在传统项目方面获得了国内外市场的认可,而且在现代家用电器等新型产品项目方面,也同样走出了自己的特色和品牌。另一个重要的趋势和特征是,北欧设计在20世纪40-50年代开始,普遍将传统的企业进行规模化改造,甚至走向了不同形式的联合,并以北欧(或斯堪的纳维亚)的整体设计风格为依托,从而塑造出了新一代的北欧企业形象。由此可以看出,北欧五个国家在设计中,在人道主义为指导的思想下,通过对特有的环境和地理条件的把握,走出了一条极具特色的现代设计之路。而北欧各国在现代工业产品设计方面的成功典范,值得理论界对此进一步地深入研究。

四、结语

在21世纪世界设计多元化发展的今天,北欧设计仍以其独特的风格享誉全球,为我们研究和借鉴其模式提供了很好的范例。第一,在产品设计的服务与形式方面,北欧设计师们通过对外输出设计和跨国展开设计合作的方式,为设计界提供了很好的学习与借鉴的模式。第二,通过对北欧传统设计和现代新型设计的了解,我们不难发现这一区域的设计师们,不但注重设计语言的区域性表达,而且还有一个共同的特点,那就是希望通过设计对改善人们生活品质的强烈意愿。这种意愿体现的不是产品利益优先的设计原则,而是遵循了客户(使用者)优先的原则。第三,就是北欧设计在经历了本土浪漫的民族文化,和欧洲贵族文化的熏陶之后,逐渐走向了人性化并注重功能性和使用性的现代主义阶段。并且在现代化的调整和转变过程中,北欧设计师们并没有将本地的传统予以抛弃和否定,而是较好地体现在了不同的设计方案之中。而上述三个特点,恰恰需要引起国内设计界和设计师们的思考和重视。(责任编辑:楚小庆)

①[日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第7页。

② 王受之著《世界现代设计史》,中国青年出版社,2002年版,第243页。

③ Marianne Aav and Nina Stritzler-Levine.:Finnish Modern Design,Yale University Press, 1998, P:25。

④ Charlotte, Peter Fiell: Scandinavian Design, Taschen, 2002,P:56。

⑤ 易晓著《北欧设计的风格与历程》,武汉大学出版社,2005年版,第194-195页。

⑥ [日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8页。

⑦ [日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8页。

篇7

欧式风格也分繁简，有高大上的皇族气势，也有温馨简约的田园风格，更有融入现代元素的后现代风格如洛可可，巴洛克式，这期为大家介绍简欧风格家居，更符合中国人的生活习惯，如把欧式餐桌大多以长方为主，换成中式的圆桌，同样和谐。

如果有些人还是抓不住重点，不知从何入手，那么把握住下面几个要点，你的欧式风格基本就定型了。

门 欧式门框要有帽檐，两边有雕花，门的造型既要突出凹凸感，又要有优美的线条，两种造型浑然天成，选购的时候尽量注意款式要优雅，一些劣质的木门，造型僵化，细节拙劣。挑选时重点看接缝，如果缝隙大，说明做工粗糙，时间长了还会变形。木门好坏的最大差别在于制作手工差别，好的木门都是手工拼花雕刻，细节上可以看出。

壁纸 西方文化的典型载体，细腻的纹理总能带来别样的触感，壁纸散发着优雅的贵族气质。首先你要确认自己要的风格是传统欧式、北欧还是简欧。传统一般用大马士革花的图案比较多。奢意壁纸选择拿波里、罗马系列图案。后现代元素的话，条纹、菱形、线条等有都空间延升效果。

吊灯 壁灯，台灯，落地灯，代表着西方文化特征。欧式吊灯具有皇家高贵的气质是奢华典雅的代名词。注重线条、造型以及色泽上的雕饰。家里面拥有欧式吊灯房间会有提档升级感。有时候一件灯具就有这么大的魅力。欧式吊灯做工相对比较精细，所以价高，像铁艺灯，铜灯大多数都是手工制作，品质当然不同。树脂的相对价格就要低些了。

家具 也是欧式风格装修的重要元素，以意大利、法国、英国和美国风格的家具为主要代表。讲究手工精细的裁切雕刻。其中，英式家具以手工雕刻见长，以STVILLA品牌为代表，意大利是世界家具的鼻祖，以镶嵌细工见长，Avenue Montaigne（蒙田大道）是其典型代表，欧式家具线条流畅，色彩富丽，艺术感强，给人的整体感觉是华贵优雅，十分庄重。

篇8

引言

在高速发展的现代社会，人们对餐饮环境的要求日益提高。现代餐饮空间设计的主要目的已经不是单纯的满足用餐功能需要，而是为了满足人们对餐饮文化的追求以及为人们提供休闲、放松和社交的场所，即餐饮空间的精神功能已成为人们的主要需求。这就要求环境必须优雅舒适、情调惬意，还要有文化品位和个性特色，从而使人们能够获得精神享受和愉悦心情。餐饮空间设计是一种塑造餐饮环境的重要方式，其主要以某一中心思想为主题或着重突出某种设计要素和装饰风格来整体规划餐饮空间及环境。在设计中，装饰色彩、装饰材料、空间造型、陈设物件以及服务和菜品种类等都应为主体性质服务，使之成为顾客容易辨识餐饮空间的特征。欧式风格的设计近几年来尤为受人欢迎，凭借其奢华古典的装修风格、精美变幻的艺术造型，深受大家的追捧。其作为室内设计的一个产物，其优雅、富有色彩的装修风格，影响并改变着室内设计这一门学科。所以，如何合理恰当的运用欧洲元素在主题餐饮空间显得尤为重要。

餐饮空间的环境布局

1.室内空间色彩搭配与陈设表现

餐厅的空间应多加使用垂直绿化，在空间上以垂吊或挂式等形式植物，在医学上这样可以增加人体内消化酶的分泌以促进胃蠕动，帮助于食物的消化。对于字画、瓷、盘和壁挂等装饰，可依据餐厅具体情况灵活使用，但要注意不可因宣兵夺主而使餐厅显得杂乱无章。在设计中，色彩搭配注意地面整体色调的深浅，但天花板的色调要控制的很浅，不能抢墙面的中间色，只有这样才有稳重感。在不同时节、不同时间和不同心态下，人们对色彩也会产生细微变化，利用灯光来控制室内色彩，使人在就餐时得到很好的放松

2.灯光和色彩的搭配表现出主题

餐厅内可采用多种类型和方式的照明，但通常要考虑四壁的纹理和特征。局部照阴被用来制造用餐小环境的亲切气氛。多功能宴会厅为适应多种功能的需要，可安装调光器，多功能宴会厅在照阴灯具选择上通常采用耳放或者四方连续的具有装饰性的照阴方式，以适应大型宴会和其他大型活动空间的热烈气氛。风味餐厅由于室内设计极具地方色彩，因此无论是灯具的造型，还是灯具的制造材料和照阴方式都应与当地的独特风味、习俗和装饰特点相结合，强调特色。欧式餐厅的照明设计必须要求光线柔和，不可以出现过强的直射光。这样，就餐区域的照明设计才可以与就餐区域的私密性紧紧的结合在一起，使就餐区域的照明稍稍强于环境照明。常用的灯具可分为二类：

（1）顶棚常用现代风格的金属磨砂灯古典造型的水晶灯具、铸铁灯具。

（2）墙面经常使用欧式传统的铁铸灯和简洁时尚的半球形反射壁灯。

3. 家具的形式

主题餐饮空间的家具除柜台外，大多是餐桌椅。每桌为两人、四人、六人或八人的方形或者矩形桌面。由于餐桌经常被桌布整体覆盖，餐桌的使用能够满足使用即可。所以餐椅就成为面积广的主要视觉特点。餐椅的靠背和坐垫常采用与沙发一样的材料，例如皮革，纺织品等。

欧式风格在主题餐饮空间中的应用

1.欧式风格在室内顶面处理中的应用

欧式主题餐厅风格具有的装饰华丽、色彩强烈、造型精致来体现出高贵的装特点果。餐厅顶部采用灯池而且以大型的居多，灯池的边缘多使用带精致花纹的石膏线压边，用精美的枝形来修饰吊灯来营造餐厅顶棚，比较传统的欧式多用木质角线来进行装饰，而简欧则采用简单的石膏角线来装饰。

2.欧式风格在主题餐饮空间中立面的应用

门窗上半部被做成圆弧形以体现出欧式风格的圆润特点，用带有精美的花纹线条进行辅助勾勒，装饰图案大量用植物图案在欧式的大量使用，这里要提的是还一些人生活相关的动物图案如牛、羊等，而且经常将牛羊的头骨作为装饰品挂在墙面上。

餐厅地面砖以华贵的大理石材，或者符合几何图形的地砖为好，波导线要在墙根处多装饰来提升整体空间，在欧式餐厅中间设计波导线，在欧式餐厅设计中欧式线脚主要在墙面的转角、地面与墙面的转角，以及墙面、顶棚、柜、柱等的装饰线。根据餐厅空间的面积、高矮确定装饰线的大小。整体来说餐厅空间越高大，所相应的装饰线脚也比较大。

不同空间大小的欧式餐厅，对装饰品与样例的要求也不同。在一些豪华装饰的较大空间中，平面的装饰品尺寸都大，立面装饰样例比较大同时也运用较多。而相对较小空间的西式雅间，装饰品和装饰图案的多少，尤其注意避免装饰品和图案过多，避免欧式餐厅的豪华程度越高的错误思维。

结语

欧式效果以高贵气派、典雅雍容的特点，弧线是欧式造型的点睛之处，强调几何纯美主义，而且华丽装饰、色彩的强烈、精致的造型所体现的雍容华贵的效果受到大部分的喜爱。一般来说，欧式风格在现代生活中的影响很大，随着我们生活节奏加快而悄然的有所改变，欧式风格在主题餐饮空间中的位置在我们的心里很深，随着时代的发展，现代生活中的主题餐厅渐渐演变成了一种餐饮文化的发展潮流。而西餐厅的装修设计是一个典雅精致的环境的营造过程，通过西式元素将其餐厅的主题文化展现出来，使西方文化和历史的内涵得以体现。

篇9

倡导简约主义，但对色彩、材料的质感要求很高。最注重的是色彩的搭配、对比，对视觉的冲击力，正是时尚前卫的白领一族尤其是年轻白领夫妇追求的挚爱。前卫现代浴室柜的整体设计感觉温馨、惬意、宁静，白天顶着压力在冷硬的工作环境中拼搏了一天后，回家即可享受到这种实木浴室柜给我们带来的那分心灵的休憩，消除身心的疲惫。

时尚现代浴室柜

以现代建筑设计风格和新浪漫主义风格为基础。色彩上以成熟主色为主。产品高贵、精美，风格上突出个性。以挂柜为主，创意灵感源于生活，是张扬个性的一种实践；时尚现代浴室柜是当代人对生活品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的心声。

古典风格浴室柜

古典风格浴室柜分为两种：中式古典风格和欧式古典风格。中式古典风格的浴室，是以木材为主要建材。欧式古典风格是欧洲文艺复兴时期的产物，继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到社会上层人士的青睐。很多人都喜欢古典风格，格调相同的壁纸、地毯等装饰物组合，给古典风格的家具环境增添了端庄、典雅的贵气气氛。

欧式仿古浴室柜

以古旧的色泽为主，一般多为黑棕色、茶色、茶红色、栗子色、古檀色等。欧式仿古浴室柜，采用手工雕刻“编织”出简单且浑圆的线条轮廓，非常重视对实木材料的运用，以凹凸的图案彰显实木浴室柜的大气、高贵与雅致，为了延续实木浴室柜古老的人文色彩，家具甚至直接保留木材的原色。欧式仿古浴室柜，将整体风格中洋溢着的那种浪漫、古典的禅气息，给我们带来宁静、古远，洗涤我们超俗的心灵；欧式仿古浴室柜，表达了一种从容稳重、华贵内敛的贵族生活品位。

篇10

设计　吕翔字

上海范大学毕业，从业6年

设计理念：让设计打造完美的心灵寓所。

设计荣誉：

中国二级建造

中国CIDA协会会员

中国建筑装饰协会注册设计

中国建筑装饰协会陈设艺术设计

中国建筑装饰协会室内设计预算

代表作品：

广州金海湾、广州云山诗意、上海上海滩花园、漫山香墅、御龙湾、紫御东郡、奥龙官邸、国华东方美郡、御景山墅等

本案位于中海紫玉东郡的三层联排别墅，设计将风格定位为简约欧式。设计注重空间的划分与结构整体布局的和谐统一，枝形水晶吊顶，铁艺旋转楼梯，镂空雕花背景墙，多立克柱式柱头……共同组成了一个欧式的梦幻空间。现代简欧的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的曲线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是欧式风格的最高境界。同时，现代简欧装饰风格最适用于大面积的房子，若空间太小，不但无法展现现代欧式装饰风格的气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能善用欧式风格，否则只会弄巧成拙。

作品档案

工程地点：中海紫御东郡

建筑面积：270平方米

使用面积：220平方米

户型：别墅

工程工期：3个月

工程造价：35万

设计风格：简欧

本方案注重整体风格的同时，也不放过对细节的把控。设计通过娴熟的布局经验，在对空间分布不作改动的情况下，良好地进行了区域的划分。

客厅作为会客中心，以白色和金色为基调，彰显了主人的品位与优雅，多立克柱式柱头、繁复的雕花背景墙以及经典的欧式壁炉，在简洁感强的房间中增添了欧式的雍容华贵。

开放式厨房更具时尚感，且带来的空间感受。在开放式厨房中，将房和餐厅相通的部分做成一个吧台，平时可作为餐桌使用，朋友来了，调几杯鸡尾酒，颇有些异国情调，使家居空间更宽敞、更具时尚感。

二楼休闲室本为敞开式露台，在与客户沟通之后改建为休闲室。大大的落地窗户，温馨感强烈的沙发，成为主人休憩娱乐的绝佳场所。

儿童房整体基调为淡蓝色与白色混搭，在清新淡雅的同时，又不失一分贵气与童真，梦幻感和实用性可见一斑，配合童趣感十足的窗帘和小摆件，清新活泼的质感非常适合5―15岁的男孩子。