北欧风格范文
时间：2023-04-03 23:39:14
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篇1
北欧风格与日式风格中倡导的“简约”均受包豪斯功能主义设计思潮的影响，倡导在设计元素、居室色彩、灯光照明、家居材质上尊崇“少即是多”原则，希望借助材质本身、产品相互搭配及其功能主义的形式美感来达到以少胜多、以简胜繁的效果。但在本土孕育l展直至成熟的过程中，这两种设计风格结合外来设计理念，在传播地沉淀积累，与当地的文化历史、、政治体制等因素相结合并发酵，最终形成当地新的独特设计风格。
1文化历史与风格形成渊源
文化历史一定程度上定义了一个国家的社会结构和名族气息，迥异的文化历史起源使得北欧风格和日式风格虽同为简约，但其“简约”的表达形式却大相径庭。北欧风格以瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛这五个北欧国家的设计为代表，历史上北欧各国均为农业国，直至第一次世界大战后，这五国才迈开工业文明的步伐。一战后，工业文明给原本是农业社会结构的北欧各国带来巨大的冲击，受工艺美术运动和欧洲新艺术运动的影响，北欧设计开始思考“功能主义”，对器物“本质”的探索成为北欧风格形成的开端。自上世纪30年代开始，社会民主自由主义的政治气候在北欧各国逐渐形成，这种“追求个人权利”的政治视角为北欧现代设计的包容性和人文主义注入了灵魂。北欧设计人为包豪斯所倡导的功能主义，其情感过于冰冷、形式也过分拘泥于几何。Reyner Banham将包豪斯的设计定义为“一种非命定性的功能主义”，因此机械美学并没有在北欧设计中站稳根基。北欧农业国的基因以及自由主义的政治气候使得德国的功能主义在进入本土化的过程中，融合了民主化和人文主义，显得亲和而不教条。它更关注人本身需求带来的功能主义，在单个产品的设计上不过分强调几何，但仍注重其形式的简约。在产品细节设计上，其几何形式被柔滑，边角也被光顺成s形或波浪线。在此基础上，心理学、社会学、测量学等都在设计风格发展中得到了良好的实践。
日本地处亚洲大陆东部的太平洋上，从汉朝开始就广泛受中国文化的影响，汉字、汉文、儒学、律令制度和佛教都对日本文化产生了深刻影响。二战后，日本开始明治维新仿效西方，德国功能主义在此期间也被日本大量模仿学习。因此日本的文化有很大的包容性，映射到日式风格的家居设计上，其一，如和椅、榻榻米等日式家具是受到我国初唐时期席地而坐的风俗影响，且在传统日式家居中，许多日式凳、椅、几等都尺寸相对低矮，这与中国初唐时期的坐卧方式有一定联系性。其二，在唐之后，中国的装饰及家居设计风格依然深刻的影响着日本，如现在日式家居设计中常见的方格元素，如格子门窗、糊纸格子拉门等。其三，明治维新以后，西洋家具伴随着西洋建筑和装饰工艺强势登陆日本，当时德国的包豪斯理念、功能主义等对日本传统家具形成了巨大的冲击。就整体而言，日式风格是风格融合体，既有出于东方传统习惯的设计，也兼容了西方的设计风格和理念。
2对设计基调的影响
北欧各国的宗教改革运动深刻反映了北欧的社会意识形态――人文主义精神追求。16世纪以前，北欧地区90%以上的民众都信仰信义宗，教会从属于国家统治。至18、19世纪，强调个人宗教体验的信义宗虔敬派在北欧教会中的影响日益增大。到1922年，北欧实行了完全的教徒自由，各国公民都获得了退出国教会和改宗的权利。经过一个多世纪北欧人民不断的努力与争取，教会的独立权更大 。目前，北欧普遍信仰基督教信义宗，少部分人信仰天主教。基督教推崇秩序、理性、平等、守法、进取、热爱自然、热爱生活以及关注人性，强调自由和个体主义，提倡民主公正 。这体现在北欧家居风格上，则更加注重整体居室空间的人文主义关怀，功能主义在融入人的需求之后方显现其价值。对于单个产品的设计，更注重产品的完整性和丰富性，人机工程学、设计心理学等虽起源于美国，但在北欧设计中得到了深入的发展。
日本的主要包括“神道教”和源于中国的“禅宗佛教”，两者在日本的政治舞台上先后交替、此消彼长，至近代才和谐共存并相互影响。日本的对民众的审美意识和文化心理都产生了间接引导，深刻影响了日本工业设计中的一些理念。与日式简约设计相关的宗教理念主要包括“空无”、“寂灭”、“留白”、“禁欲感”等。日本设计中的“空无”，主要是受到禅宗与神道教两者共同影响，“空无”是一种精神体验，是指精神上的虚空，从虚空走向虚无的寂灭，更重视“无常”和“寂”的审美体验⑤。这种“空无”体现在设计上，主要表现在强调居室环境的整体简约感，包括用材简约、、造型简单、整体环境的空灵感。日本强调的简约可以定义为极致的禁欲主义简约，相比北欧聚焦于工业产品本身的简约感，日本的简约则是希望使用者忘却物件本身，从内在出发，着眼于日常生活和自我感受。这种忘物而强调自我存在感的理念，使得日本的产品设计能够出线极致的几何化，更加素雅甚至冷淡。日本设计师喜多俊之提出设计还有灵魂的维度。这种设计理念更强调通过物件的外在让使用者看到自己的灵魂内在，发掘和感触自己的内心。相比日本简约设计的“内敛空寂”，北欧的简约则更加外向，更强调“格物”，即功能主义和人文主义相融合的简约。
3地理环境及资源供给的影响
北欧地处北温带向北寒带交界处，冬季漫长严寒，平均日照时间为3小时；夏季短促温暖，且湿度较高。北欧虽地广人稀，资源种类少，但森林资源及其丰富，同时以铁矿为主的矿产资源、渔业、石油、天然气、地热资源等都储量较为丰富。日本位于亚洲大陆东侧，属于温带气候，四季显著、南北气候差距大。国土总面积在世界排名第60位，人口却为世界第9位，其人口压力大，自然资源稀缺。北欧的资源富饶与旷阔、极昼极夜与寒冷；日本的资源稀缺与人口密集、四季显著和多彩：这种地理环境及资源供给的显著差异使得俩风格在本土孕育过程中，在材质选择、色彩搭配、尺寸及空间设计上都呈现明显区别。
3.1材质区别
北欧地区寒冷且森林资源丰富，所以无论是北欧建筑还是家居设计，木材都是主要材料，因其取材容易且有较好的保暖性。同时，在北欧风格的家居设计中，动物皮毛、皮革、藤、棉麻织物等自然材料也被广泛使用。在工业化后，北欧风格也不抗拒金属、塑料、玻璃纤维等工业材料。但在整体选材上上仍以木材、皮革等自然材料为主体，在搭配时，则不拘泥于材料形式，原生态的动物皮毛、动物骨架、金属、玻璃等都被很好的融入其中。
相较于北欧风格材质的多样化，由于日本自然资源稀缺，日式风格选用的材料则较为单一，草、藤、木、竹、纸是日式风格中最常用的材料。因这些材料生长周期短，又属于天然材料，能保证健康的同时成本又相对低廉。如日式风格中拉门、隔窗、灯罩、灯笼等都采用纸和木进行制作，日式榻榻米或蒲垫等都采用草编或藤编。
3.2颜色区别
由于北欧冬季漫长且寒冷，北欧人的大部分时间在室内度过，居室自然成为他们最主要的活动场所。北欧的四季分布极度不均，统计表明大多数北欧人都有不同程度的抑郁倾向，为了考虑心理上的平衡，北欧家居设计的颜色通常非常丰富，以期从家居设计中获得一种温暖、明亮的心理感受，因此通常选用白色、象牙白等作为主体色，家具则通常采用原木色，配合居室的采光，让居室从心理上能够最大程度的“温暖亮敞”。在配色上需要饱和度较高的颜色作为点缀，以愉悦心情、点亮空间，如明黄、翠绿、正红等。北欧风格中也常见黑白灰来营造高强度的对比效果，同时配合中性柔和的过渡色来稳定视觉空间，以打破其视觉膨胀感。
而日本属温带气候，四季分明且气候舒适，民众的活动形式丰富多彩，在外的休闲娱乐也相当丰富。在家居设计的色彩选用上，反而更追求反璞归真，打造一种居室的宁静感。日式风格在颜色的选择上更追求静雅、和谐的视觉感受，尽量保留草、藤、木、竹、纸等材料的本色，且在搭配的软性织物配上，也尽量选择浅色的暖色系，如米色或本白色，避免使用高饱和度、高明度的颜色做点缀。
3.3尺寸及空间
由于北欧人民大部分活动时间在室内，因此北欧风格的家居设计最大程度地考虑居室空间的舒适性和产品本身的易用性，人文主义简约是北欧设计区别于日式风格的最大特点。北欧风格讲求的是物品本身设计与造型的简约感受，而用材节俭不是其考虑的第一要素。相比日本作橐桓鲎试聪∪钡墓度，其简约则更多出于用材和成本的功能主义简约。日式风格往往更偏爱几何造型，因为这样既节省材料又降低制作成本，而北欧家具产品中多见有机形。北欧幅员辽阔，人均住宅面积大，对于单个家居产品而言，更注重其独立观赏性。因此在家居产品设计上，更具有个性和细节，尺寸较之日式风格也更大一些。
日本由于人口密集，人均住宅面积较小且居室都相对低矮，因此日本设计更倾向把产品做的小巧精致。相比北欧设计，日式风格在家居设计中更注重整体家居环境的营造，且强调居室的收纳和多重功能，最大程度的考虑空间利用率。日本设计中多功能的空间用以满足多种需求，这种日式简约可定义为一种“空间性”的功能主义简约 ⑥。而北欧设计中的简约并无体现在硬装上，主要是通过强化家居单品设计中的人文简约特性来体现。日式风格在单个产品的设计上，除了尺寸较小外，也会同时把用材简约、多功能、可变换、易移动考虑其中。
4结语
通过文化历史、、地理环境及资源供给这几点的分析与比较，我们可以总结北欧风格与日式风格的定性差异。北欧设计是将人文主义精神注入本土设计，多了对器物“本身”与“本质”的探索，这种风格可以定义为人文主义的简约。北欧风格整体更灵动多彩，选材多样化，空间的功能设计不是其刻意考虑的因素。而日式风格更强调一种整体居室氛围的简约与功能主义融合，在单个产品的设计上注重多功能性、收纳性、可移动、用材简约、几何意味等；其简约是一种出于“精神内在”的简约，通过功能主义的简约达到“忘物重自我”之意。在尺寸空间上，日式更轻巧小型，材质及用色更寂静统一。通过上述几点定性的比较探究，笔者较清晰地阐述了北欧风格与日式风格在“简约”上的差异性，较清晰地界定了两者风格的范畴。
参考文献：
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[2] World Christian Encyclopedia [M].Oxford University University Press，1982.
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[4]董霄汉.北欧人的[J].社会文化，1994（02）：80-82.
篇2
关键词:艺术设计;北欧;斯堪的纳维亚;现代主义;设计思想;转变
中图分类号:J509文献标识码:A
From Ideal to Reality: Changes in Northern Europe Designing Style
LIU Jing
(Art College, Inner Mongolia University, Hohhot 010020)
北欧(Nordic Europe)现代设计,也称为斯堪的纳维亚设计(Scandinavian Design)。这一带有地域特点的称谓,具有以下两层含意:第一,指明了该设计风格形成的地理位置;第二,提示该设计风格具有显著的地域性特点。在西方现代设计史上,由于受到了欧洲主要工业化国家的现代主义设计影响,位于北欧斯堪的纳维亚半岛上的这五个国家(丹麦、挪威、瑞典、芬兰和冰岛)于20世纪30年代,先后开始走上了功能主义设计的道路。这其中,以丹麦设计师阿恩•雅各布森(Arne Jacobsen)和芬兰设计师阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto,1898-1976年)等人为主要代表的北欧(或斯堪的纳维亚)设计师群体,开始逐渐在国际设计舞台上展示北欧设计的优良品质和独特魅力。尤其在二战以后,北欧设计师及其设计的产品通过不同形式的竞赛和展览活动,不断地为北欧赢得了国际声誉,并成为了欧洲现代设计重要的一个组成部分。从北欧设计的思想基础来看,人道主义设计的思想始终引导着这一地区设计的发展方向,也对西方现代设计的区域化发展起到了不可忽视的影响。本文试图通过对北欧设计的思想进行研究,以探讨其独特的地域性风格和人道主义设计的发展历程。
一
北欧的五个国家,除冰岛外均位于斯堪的纳维亚半岛。独特的地理位置和人文环境,使这五个国家在现代设计的发展道路上,呈现出许多共同的特点,并被统称为“北欧设计”或“斯堪的纳维亚设计”。从历史来看,北欧五国的设计虽然各自有着不同的背景和发展历程,但却有着共同的特点就是属于人道主义设计的范畴。北欧人道主义的设计特点,在于以使用者的基本需求为出发点,尊重不同使用者的差异性和特殊需求。与此同时,北欧的设计师们在探索功能主义的实践中,同样也尊重本地区传统文化的价值,并将本地天然的材料运用在自己的设计中。
根据北欧五国在产品设计领域的成就和影响,可以将北欧现代设计分为两个主要的阶段:第一个阶段是从19世纪至二战以前。这一时期北欧设计是以陶器和玻璃器为代表,并带有浓郁的贵族文化的品味特征。值得一提的是,陶器和玻璃器的生产并不是北欧五国悠久的传统工艺,而是来自欧洲的荷兰及德国手工艺者带到了这里,并逐渐成为了不少当地人从事的一项新兴行业。除冰岛之外,从19世纪末至20世纪初期,这几个北欧国家为了提高工业产品的质量,相继成立了工艺或设计协会,以促进本国经济发展的需求。如瑞典的工艺与工业协会成立于1845年,是北欧国家中最早成立设计行业协会的国家。此外,芬兰的工艺设计协会成立于1879年、丹麦的工艺与工业协会成立于1907年,挪威的工艺工业协会的成立于1918年。正是这些早期的行业协会,不但在组织展览和对外推介设计产品方面,发挥着引导和纽带的作用,也较好地保留了本地(国)手工艺设计中的人文主义思想,使得这些北欧国家在不同文化、传统和历史的背景下,走向了同样的现代设计之路。这也充分说明,北欧的设计组织和团体,对承接传统与推动现代工艺的发展,起到了积极有效的作用。例如在1917年工艺与工业协会组织的展览中,一些北欧生产厂家开始认识到,工业设计师对于提高产品品质的作用是不可估量的,随后开始逐步地加强了企业与设计师间的密切合作。
第二个阶段,是从二战以后发展至今。在经历了战争的摧残之后,北欧国家开始朝着社会民主主义方向发展,旨在建立起能充分体现全民民主意识的福利国家。这一发展方向,对北欧国家的设计行业的振兴,起到了积极的推动作用。尤其是在进入20世纪50年代以后,一种更为明确的消费思想,和建立福利国家的民主主义政治,开始指导着北欧部分国家的产品设计。比如在50-60年代:“这种思想与设计的功能主义完美地结合在一起,所创造出来的产品出现在消费者面前。立乐(Tetra Pak)与卡伊•弗兰克(Kaj Frank)就是当时象征性的存在。”①比如芬兰设计师卡伊•弗兰克在实现面向大众的“公平”设计中,能够主动考虑并解决当地气候条件下的产品特殊需求,不是针对部分富有阶层进行专项设计,而是面向所有使用者,并给予其调配和组合的空间。二战结束以后,北欧设计开始步入发展势头最为强劲的阶段,并受到了世界各地消费者的欢迎和市场的认可。
在北欧设计的外来影响方面,呈现出多元化的一面。总体来看,与欧洲主要的工业化国家如英国、德国和美国相比,北欧的设计不但起步较晚,而且在开始时期,走过了一段向西方工业化强国借鉴和学习的阶段(尤其经历了对德国功能主义设计的借鉴)。但是北欧国家也有地域和文化方面的优势,来发展属于自己的设计风格。如在自然资源方面,有着丰富的木材和皮草原料可供设计师选择等;在文化方面,北欧各国人文主义思想的传统,与手工艺者质朴的表达方式和设计语言,使得传统文化对该地区现代设计的风格具有不可忽视的影响。此外,北欧国家特有的地域文化、气候条件和民族传统,在设计中也得到了合理地体现,并成为这一地区设计风格的主要成因。
在早期对北欧现代设计产生影响的国家里,德国无疑占据了重要地位,尤其是德意志制造联盟及包豪斯设计的影响是至关重要的。可以认为,北欧设计的方法借鉴于德国功能主义设计,并将其融入到了本地化的探索当中。但是并不是所有的北欧产品设计均来自德国的影响。从产品设计的类型来看,北欧已有的一些传统手工艺产品,如陶瓷和玻璃器皿等,既有德国手工艺的传统,也有对英国和法国皇家艺术的借鉴和模仿。尤其是法国新艺术运动的装饰风格,对北欧手工艺产品的设计影响很大,不但博得了北欧产品制造商的青睐,也受到了普通市民阶层的欢迎。此外,来自东方国家的影响也是不容忽视的一个因素。如丹麦设计师汉斯•瓦格纳(Hans Wegner)对中国明式家具造型的借鉴,就是一个典型的例子。瓦格纳在1949年设计的“古典椅”,借鉴了中国明式圈椅的构成形式,成为了北欧家具设计借鉴东方传统造型元素的成功典范。除家具设计之外,北欧的陶瓷设计也深受中国和日本陶瓷艺术的影响。来自中国和日本的青花瓷(Blue-and-white),尤其受到丹麦和挪威设计师的青睐。丹麦陶瓷设计师阿诺德•克罗(Arnold Krog)吸收了东方陶瓷上绘制花鸟画德形式,采用蓝、白和灰色在陶瓷上绘制了具有本国风情的花鸟画,创造出了带有鲜明东方韵味的陶瓷艺术品。由于挪威陶瓷设计受到了丹麦的影响,也同样采用东方式的釉下彩工艺绘制瓷器,进一步显示了东方陶瓷工艺在北欧的国家间的传播。
与上述传统的工艺相比,另一些来自工业化批量生产的现代科技产品,属于新兴的工业产品,如汽车、电器和通讯产品等,均明显地受到工业化技术和生产水平较高的国家(德国和美国)影响。所以,北欧设计实际上受到了两种不同设计形式的影响,并且这些影响均并存在北欧的设计发展历程中,显示了该地区设计对传统和现代设计兼容并蓄的态度和特征。
二
就设计风格而言,北欧五国之间的设计虽然存在许多相同之处,但也同样存在着一定的差异。这种差异,即体现了北欧国家在民族传统文化、工业化背景和现代科技发展程度的不同,也体现了各国在采取工业化发展道路的态度和方式的不同。与德国严谨理性的设计和法国设计的奢华相比,北欧各国的设计总体上充满了人道主义精神和社会民主化思想的气息,在某种程度上反映了这的地区文化的特点及其影响。而北欧的设计,正是凭借其所倡导的人道主义设计思想,与功能主义的设计方法相结合获得了成功。如曾受德国功能主义设计影响较为明显的瑞典,是北欧最早开始进入现代设计和实现工业化的国家。从传统工艺的一方面,瑞典保持了已有的手工艺设计项目,并使其得到持续发展;另一方面,又尝试着促进现代工业化的生产,以加强瑞典工业产品在国内外市场的竞争力。在20世纪30年代以前,有许多瑞典的设计师在柏林和巴黎等地学习,他们深受欧洲前卫设计的影响和熏陶,并极力主张推行现代形式的设计方法及思想。而在瑞典国内,另一些本土成长起来的设计师们则试图立足本国的传统文化,以手工艺设计为基础,结合现代工业进行批量生产。二者的共同点在于,双方都提倡大众化、实用化的设计思想,但前者更饱含着瑞典传统文化的情怀和民族认同感。
从30年代中期开始,瑞典进入了现代工业设计发展的上升时期。由于该国大力推行工业化、批量化的产品设计振兴之路,很快就成为了在北欧国家中,以日常生活品消费设计为代表的典范。显而易见的例子是,在瑞典工业界从1927年成立的沃尔沃(Volvo)汽车制造公司,到1943年成立的宜家(IKEA)家居,无不体现着瑞典现代设计中的人道精神,以对应现实的社会需求和“为多数人创造美好生活”的理念。可见当时瑞典企业的工业生产水平和产品品质,在北欧乃至世界都有着广泛的影响力。所以,从瑞典现代设计的发展历程来看,其经历了从手工艺的浪漫理想,到在工业社会中营建现实生活的巨大转变,并为产品深深地打上了“瑞典制造”的烙印。
和瑞典不同的是,丹麦由于在传统上与法国等宫廷文化浓郁的欧洲主流国家间,始终保持着密切的联系和审美观的相似性,因此更多地倾向于一种贵族化的设计风格。和注重实用和简洁的瑞典家具相比,丹麦的家具优雅精致,颇具贵族品味和气质。尽管如此,丹麦在现代设计领域仍取得了长足的发展:“丹麦进入现代设计的时间略晚于瑞典;但是到第二次世界结束后的20世纪50年代,丹麦的室内设计、家用品设计和家具设计,也达到了瑞典设计所享有的世界水平。”②从丹麦最具代表性的产品,如玻璃制品和陶瓷制品的制作水平和工艺来看,同时包含了传统手工艺的美感,和现代工业化生产并存的现象,成为了将传统技术与现代工艺相完美结合的典范。
芬兰虽然受欧洲现代设计的影响要略晚于瑞典和丹麦,但是却迅速在北欧国家的设计界崛起。主要原因在于芬兰现代设计没有过多传统手工艺的束缚,该国的设计师在使用现代新型材料,和加工工艺方面较为主动且勇于尝试,因此芬兰的设计呈现出富有活力的一面。如同样在玻璃器皿的设计方面,芬兰设计师往往采用了颇具现代感的造型形式,表现特有的地域风貌与人文情感。这类作品有阿尔瓦•阿尔托设计的玻璃花瓶“萨伏伊”(Savoy)最具代表,该产品设计来自芬兰湖泊形状的启发,曲线婀娜多变,形式优雅且富于动感。在以直线和严谨的几何性占据主导的欧洲现代主义时期,“萨伏伊”的问世无疑向世人诠释了芬兰现代主义设计的审美取向和价值观,表达了阿尔托对于包豪斯平板单调的设计风格的修正。
芬兰设计的另一特点在于文化的相互联系性:“假如美国文化的特点之一是个性化和个人主义,芬兰的文化则是相互联系并且是集体主义的。”③因此,芬兰的设计往往不是崇尚个性化的表达,而是追求一种与地域文化相联系的语言和表达方式。正是在这样的文化背景下,芬兰的设计几乎成为了纯粹(Purity)和功能(Function)的代名词,该国的设计产品也经常被认为最好地表达了“北方的精神”(Soul of the North),也体现了北欧设计强调地域性和环境的一面。
挪威位于欧洲的最北部,多山且有着漫长的海岸线和稠密的森林资源。特殊的地理条件和环境造就了挪威人自信、坚强的性格和乐观的态度。在艺术上,挪威喜好装饰性的传统赋予了民众审美的取向。或许正是出于上述原因,在设计上挪威设计师更多地接受了新艺术运动的影响。此外,装饰艺术运功对该国的影响也不容忽视:“在两次世界大战期间,许多挪威设计师受到了装饰运动风格的影响,开始设计作品,并以简洁的形式和装饰引起了关注。”④从20世纪40-50年代早期开始,挪威逐步进入了现代主义设计的发展阶段。尤其是在二战以后,挪威设计师同其他北欧国家的设计师一样,开始广泛地在设计中注重强调国家身份(National Identity)。由于挪威的人口较少,其国内有限的工业生产能力不能和瑞典、芬兰及丹麦相比,因此挪威设计师的目光和视野更多地面向国际市场,并表述了挪威特有的风貌和设计思想。在70年代以后,挪威的部分设计师逐渐走出了传统文化的情结,开始走向现代技术产品的产业化设计之路,在现代办公设备方面引入了人体测量学和标准化概念,在国内外设计领域获得了较高的认可度。
冰岛的设计也分为传统工艺和现代工业生产两个部分。由于受到自然环境的影响,在传统工艺方面,冰岛的金属和染织工艺堪称北欧工艺设计的主要特色之一。此外,在现代设计方面,由于该国的设计师基本上都在北欧其他国家接受的训练,所以冰岛的产品设计均带有浓郁的地域特点和民族风格。冰岛的现代设计同样以家具为主,北欧丰富的木材资源和胶合板工艺为该国的设计师提供了优质的设计材料。
三
在国际工业设计领域,北欧设计已经成为了具有显著地域性特征,和人道主义思想的设计群体。北欧设计或斯堪的纳维亚设计在不同的历史阶段,具有不同的含义:“为社会所有的人设计;适合于日常生活的设计。在20世纪50-60年代里,它们被斯堪的纳维亚诸国作为一种理论来指导实践,到了20世纪70年代,随着实践的成熟,它们又被看作是对斯堪的纳维亚风格和独特个性的标准刻画。”⑤在全球经济一体化的背景影响下,区域性特点鲜明的设计愈发显得突出而弥足珍贵,或许这正是北欧国家走向联合,并共同参与国际市场的原动力。所以,一向重视产品设计的“实用性、减少浪费、简约和明了是北欧产品的特色”⑥,这为其他国家或地区的企业选择工业化发展道路,无疑提供了成功的模式。渡部千春在其《北欧设计》中也认为:“在设计外观方面,能够体现北欧制品整体风格的,也许仅是20世纪的100年或者说20世纪后期的50年。”⑦事实上也的确如此,北欧五国的设计师们一方面赋予了本地区工业产品以人性化的设计,并通过生产和贸易将这些产品出口到国际市场;另一方面,在20世纪50年代以后,北欧各国又开始以设计作为一个服务性的产(行)业,参与全球范围的设计竞标和竞赛,使这一区域性的设计风格及思想远播到了世界各地。因此,要深刻地了解北欧设计的特点,就需要认识到北欧设计具有以上两个不同的方面。
前面提到,在参与国际市场的竞争中,北欧国家的一些具有悠久历史传统的企业,进行了相应的整合或调整并最终获得了广泛的认可。如1953年在米兰的三年展中,以瑞典、芬兰、挪威和丹麦组成了阵容丰富的参展团,展示了斯堪的纳维亚设计的整体风貌。这一措施,使北欧各国的设计组织,在此后也逐渐认识到采取一种合作的形式,更加能反映出该北欧设计的特点和原貌。事实上,北欧国家在一些企业间的整合与调整,自20世纪初期以来就一直没有间断过。芬兰两大玻璃制造企业Nuutajarvi(1793年创立)和Iittala(1881年创立),于1987年合并为新的Iittala玻璃制造企业。其麾下的著名设计师凭借一系列成功的设计方案,使芬兰的玻璃产品获得了较高的海外声誉。使Iittala成为了和阿拉比阿(Arabia北欧最大规模的陶器制造商,1873年成立)等跨国企业比肩的芬兰民族品牌。与上述传统型企业相比,北欧在20世纪初期,基于现代科技技术成果转化,而出现的一些新型企业,也同样以北欧制品的身份走向了国际市场。如成立于1919年的伊莱克斯(Electrolux)公司,在1925年以后就开始致力于电冰箱和吸尘器的生产,在二战前已经成为了欧洲知名的电器品牌。如该公司于:“1921年生产带脚轮的吸尘器(LUX5),1925年生产电冰箱(D-Fridge),1940年生产雷蒙德•罗维(Raymond Loewy)设计的电冰箱(L300),1943年生产沙逊(Sixten Sason)设计的吸尘器(Mode 1248)等组合商品,使其成为代表二战前欧洲的制造商。”⑧在经历了战后的对海外企业的一系列兼并,和其他合作项目的实施,今天的伊莱克斯不但拥有了德国老牌企业AEG等欧洲知名电器品牌,还在20世纪90年代末,积极开拓美洲和亚洲市场,成功地和日本电器制造商东芝进行合作,将其产品打入了亚洲市场。
在汽车制造和航空设计领域,北欧设计也同样获得了国际的认可。例如瑞典的著名汽车品牌Volve,最早为一家轴承生产商,20世纪30年代Volve的汽车设计具有典型的美国风格。在1953年,一款由Volve自主设计制造的PV445型轿车下线,标志着该公司的汽车设计进入了一个历史性的发展时期。Volve公司明确地将自己的品牌定位于普通消费群体,在技术改造和设计方面,一直也以性能优良而保持着领先的地位。此外,对汽车安全性能和防护的研究与设计,也是Volve公司关注的重点之一。比如在1959年该公司率先发明了汽车安全带,并开始在这一品牌的汽车里安装使用,体现了设计师和制造商对于产品品质的责任心与严谨的态度。北欧的航空服务领域,瑞典、丹麦和挪威等国的航空公司,在经历了各自的运营之后,于1946年起整合为了一个新的“斯堪的纳维亚航空公司”。该公司采取了形象设计战略,聘请了阿恩•雅格布森(Arne Jacobsen)和芬•尤尔(Finn Juhl)等著名设计师,对公司的各项设施及外部形象进行设计,打造了一个充满斯堪的纳维亚地域风情的航空公司形象。
图1 立乐的奶制品包装 1995年
在制品的包装设计方面,北欧的设计师们也取得了骄人的业绩。第一节中提到的立乐(Tetra Pak)公司,在奶制品包装设计方面就是一个成功的例子。该公司的这一设计相应了瑞典政府,关于开发经济、卫生和便于运输的牛奶包装的倡议,于1940年代研发了纸质的牛奶包装盒(Tetra Classic)。这一设计:“1951年正式上市,第二年在隆德市(Lund)的乳业工厂第一台牛奶装订机开始运转。同时将聚乙烯用于纸的涂膜,很快便在瑞典得以普及。”⑨立乐的这一设计方案,在1950年代以后开始被亚洲(尤其是在日本)的奶制品生产商们广泛地采用。比如中国的上海光明乳业和北京三元乳业产品,至今都在使用瑞典设计师的这一设计方案。(见图1)
通过上述北欧现代企业的努力与市场拓展,可以认识到北欧斯堪的纳维亚半岛上的五国,通过在设计方面约一个世纪的努力,不但在传统项目方面获得了国内外市场的认可,而且在现代家用电器等新型产品项目方面,也同样走出了自己的特色和品牌。另一个重要的趋势和特征是,北欧设计在20世纪40-50年代开始,普遍将传统的企业进行规模化改造,甚至走向了不同形式的联合,并以北欧(或斯堪的纳维亚)的整体设计风格为依托,从而塑造出了新一代的北欧企业形象。由此可以看出,北欧五个国家在设计中,在人道主义为指导的思想下,通过对特有的环境和地理条件的把握,走出了一条极具特色的现代设计之路。而北欧各国在现代工业产品设计方面的成功典范,值得理论界对此进一步地深入研究。
四、结语
在21世纪世界设计多元化发展的今天,北欧设计仍以其独特的风格享誉全球,为我们研究和借鉴其模式提供了很好的范例。第一,在产品设计的服务与形式方面,北欧设计师们通过对外输出设计和跨国展开设计合作的方式,为设计界提供了很好的学习与借鉴的模式。第二,通过对北欧传统设计和现代新型设计的了解,我们不难发现这一区域的设计师们,不但注重设计语言的区域性表达,而且还有一个共同的特点,那就是希望通过设计对改善人们生活品质的强烈意愿。这种意愿体现的不是产品利益优先的设计原则,而是遵循了客户(使用者)优先的原则。第三,就是北欧设计在经历了本土浪漫的民族文化,和欧洲贵族文化的熏陶之后,逐渐走向了人性化并注重功能性和使用性的现代主义阶段。并且在现代化的调整和转变过程中,北欧设计师们并没有将本地的传统予以抛弃和否定,而是较好地体现在了不同的设计方案之中。而上述三个特点,恰恰需要引起国内设计界和设计师们的思考和重视。(责任编辑:楚小庆)
①[日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第7页。
② 王受之著《世界现代设计史》,中国青年出版社,2002年版,第243页。
③ Marianne Aav and Nina Stritzler-Levine.:Finnish Modern Design,Yale University Press, 1998, P:25。
④ Charlotte, Peter Fiell: Scandinavian Design, Taschen, 2002,P:56。
⑤ 易晓著《北欧设计的风格与历程》,武汉大学出版社,2005年版,第194-195页。
⑥ [日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8页。
⑦ [日]渡部千春著《北欧设计》(二),Petit Grand Publishing.Inc,2005年版,第8页。
篇3
地中海装修风格也是深受许多人的欢迎，它的主题是自由、宁静、慵懒、文艺。在地中海装修风格中，蓝色、白色等象征海洋的颜色是永远不缺的、圆拱形的门也很常见。
2、欧式风格
欧式风格主要特点是造型复杂，装饰线条较多。给人一种富丽堂皇的感觉，越来越受到中国人的喜爱和推崇。
3、美式风格
美式风格是由欧式风格演变而来的，他讲究如何从欧式繁杂的装饰线条中挣脱出来，美式更加注重的是生活品质而非空间的繁华，给人以人生历练之后的豁达淡然。
4、北欧风格
篇4
Home 你内心的映射
有人对风格不屑一顾，有人对风格执着着迷，无论是现代风格、中式风格、自然风格或者田园风格，总有一个类型是你的偏好，而这个偏好，如同你的发型、你的服饰、你的车子和包包一般，都是你内心的映射。
佛曰：相由心生。家装的风格也必定反映主人的家居习性、生存形式和审美倾向。什么样的风格和你的气质最接近？这是在家装前需要认真考虑的问题。
一个欧式风格的家不光是豪华大气，更多的是精致和浪漫。通过完美的线条，精益求精的细节处理，来实现欧式风格自然和谐的境界。
同时，欧式风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能在欧式风格的环境舒适自然。
这是不是你要的美
Q：你喜欢居住在欧洲吗？
家居环境里的欧式风格来自于欧洲，反过来讲，欧式风格也是欧洲整个建筑风貌、风土人情在家居环境中的浓缩和反射。喜欢欧洲、向往欧洲，这也许是你想要欧式风格的一个开始。
Q：你对欧洲的感觉印象是怎样的？
不同的人从欧洲看到了不同，有人看到了现代化、有人看到了时尚、有人看到了闲适和优雅，有人看到了慵懒，看到的东西不同，说明你关注的点不同。喜欢欧洲的人未必想要一个欧式风格的家，比方说看到了现代化的人，也许会更适合新流派的现代风格。
Q：你偏好的品牌？诸如衣服、珠宝、家具等等。
衣服、珠宝、家具等等，这些一切加诸于自身的外物其实都是内心的反射，找到自己偏好的品牌，清楚明白自己偏好的原因，能够帮你找到内心最真实的自己，然后去找那个让你感觉最舒适的家。
Q：你对欧式人文知识和艺术氛围的了解是如何的？
欧式风格的形成有其历史发展渊源，其内在的灵魂体现，就在于欧洲千年的人文积淀和艺术积累，风格只是一个词语，欧式风格其实就是欧洲人文积淀和艺术积累表现在家居设计上的一个概念。
Q：你对“哥特”、“巴洛克”、“文艺复兴”、“地中海”等词语有认知吗？
欧式风格在别墅和高端会所经常出现，其包涵丰富、分支很多，尤其是欧式古典风格会在设计上有许多特征的元素体现，类似“哥特”、“巴洛克”等差异风格又有许多，因此对欧式建筑特点最好能有一些感觉上的印象。
一点建议帮助你
1、 关注室内空间构造与建筑格局。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。在其中行走、活动，会感觉到空间是舒适的，会感觉自己是自由的，充满释放自己的触觉、嗅觉和视觉等感官体验。欧式风格的形成离不开欧洲建筑的积淀，欧式风格装修的关键点与其说在于目所能及的细节，更应该说是空间结构和格局。
2、 找到你合适的设计师。从媒体、朋友那里找到欧式风格把握上有经验的设计师，或者从喜欢的高级会所、别墅设计等场所找到设计师，欧式风格的设计体现与设计师的美学涵养有相当的关系。
3、 跟自己偏好做融合，混搭能够帮助打造独属于你个人的欧式风格，增添一点东南亚的风情，造型上更加简洁柔美，在与设计师沟通的时候，要说清楚自己的偏好。
4、 欧式风格对软装装饰部分的品质要求非常高，品质的保证是欧式风格营造整体氛围的重要部分。
What is it
欧式风格从时间轴来说，特指欧式古典风格，其中也根据不同时期被分为：巴洛克、洛可可、文艺复兴等。从地域区别来说，还包括地中海风格、美式风格和北欧风格等。
B 如果说欧式风格是一场戏，那么欧式古典风格一定是最浓墨重彩的那一出。奢华大气的文艺复兴风格，浑厚壮美的巴洛克风格、柔美精致的洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，欧式古典风格在各个时期都有各种精彩的表演。
细节是王道
任何一种美落到眼睛，看到的都是细节，而欧式风格正以繁复、华美的细节夺人眼球。
罗马柱
多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式是希腊建筑的基本柱子样式，也是欧式建筑及古典风格室内设计最显著的特色。
壁炉
原为在室内靠墙砌生火取暖的设备。由于欧洲地处北半球偏北，气温较为寒冷。这是欧式风格较为显著的特色。在如今国内的室内设计中，壁炉更多的是作为欧式风格标志性的装饰部分。
拱形门
在欧式的巴洛克和哥特风格中较为常用。
壁画
以绘制或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。意大利文艺复兴时期，壁画创作十分繁荣，多以基督教内容为主。
顶部造型
欧式风格中的绘画多以基督教内容，宗教色彩比较重。欧式风格的顶部造型通常比较华美，通过绘画、雕塑或者灯具等多种形式，营造气势磅礴的视觉震撼。
雕刻
雕塑是欧洲艺术史上重要的一环。这种艺术表现形式也延续在家居装饰中，相对于平面表示，雕刻将美、艺术以及信仰以立体生动的方式呈现出来。由于属于工艺范畴，雕刻人工成本高，技术难度大。
C 欧式风格令人着迷的地方在于其包涵的丰富内在，不同的地域不同的风情，无论是地中海的碧海蓝天，或者寒冷北欧的清新时尚，甚至是移植到美洲大陆的别样风情，欧式风格总能给我们再多一点惊喜。
美式风格 自由、个性
以欧洲文化为根基，美式风格无论在空间布局上，还是家具，都以简洁、质朴和实用的细节处理来展现其独特的居住态度。
美式家具
美式家具较意式和法式家具来说，风格要粗犷一些。不但表现在它用料上，还表现在它给予人的整体感觉上。在一些美式古典风格家具上，涂饰上往往采取做旧处理，即在油漆几遍后，用锐器在家具表面上形成坑坑点点，再在上面进行涂饰、最高达12遍。
美式家具和欧式家具在一些细节上的处理很不一样，比如，美式家具的油漆以单一色为主，而欧式家具大多会加上金色或其他色彩的装饰条。
美式家具的实用性比较强，比如有专门用于缝纫的桌子；可以加长，或拆成几张小桌子的大餐台。
地中海风格
浪漫、随性
地中海风格的设计元素有许多，但是家居设计绝不简单的是拼凑设计元素。
浪漫拱形
圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。
色彩搭配方案
自然呈现的色彩搭配让地中海风格美得如此自然，一丝都不矫揉造作。常见色彩搭配方案为：蓝+白，黄+蓝紫+绿，土黄+红褐。
随性装饰
将海洋元素应用到家居设计中，给人自然浪漫的感觉。在装饰上比较随性，不拘一格也没有对精致的刻意追求，如同白墙不经意涂抹修整的结果也形成一种特殊的不规则表面。
北欧风格
高效、简洁
北欧风格以简洁著称，客观来说，“简欧风格”其实就是北欧风格，而绝非是简单化的欧式风格。这种风格崇尚简约之美，与欧式古典风格对繁复华美的追求方向不同。
原始质感
北欧风格常用的装饰材料主要有木材、石材、玻璃和铁艺等，都无一例外地保留这些材质的原始质感。
环保高效
在建筑室内设计方面，顶、墙、地三个面完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。家具设计方面相当注重高效，研究人体工学，在简约之外注重功能。
篇5
关键词：室内；装饰织物；设计风格
1室内装饰织物的重要意义
总所周知，装饰是建筑的一种审美符号，在相同的概念下，室内装饰也是房间的一种审美符号。室内装饰织物装饰让人透过装饰的本身从而来感受房间所呈现的一种精神，这种精神因素是会让人心情愉悦的。我们说，一间房间之所以让人喜欢的原因不仅是因为它外观的样子，而是它通过一些装饰设计而显示出来的魅力。比如说在古希腊建筑中的柱头雕刻图像、中世纪初期的巴洛克式、中世纪初期的洛可可式等建筑中室内华丽而惊艳的天顶装饰；在中国，这样装饰也有很多，比如故宫建筑中房间摆设装饰，把室内应有的审美特点以及艺术风格体现的淋淋尽致，这一切的功劳都离不开室内装饰织物的作用。
2室内装饰织物艺术设计风格
织物装饰对于室内来说是非常重要的，它的艺术设计风格是多种多样的。每一个房间都有自己独特的装饰。随着时代的快速发展，文化进步的加强，室内装饰织物艺术设计也有了时代的特色，下面我们介绍一下室内装饰织物艺术设计的风格类型。
2.1中式风格
所谓中式风格，就是指宫廷建筑为主的中国古典建筑的一种室内装饰设计，其主要特点是高贵、雄伟、金碧辉煌等，在设计中对称形式占多数，其装饰的材料一般都是木材，图案大多数都是具有很好的象征意义，像龙、凤、狮等，都是经过精心雕琢的。中式风格又包含了两个方面的内容，一是传统中式风格，二是现代中式风格。
对于传统中式风格来说，一般的结构都是采取比较简洁和优雅的造型的，对于做工的要求比较高，线条具有清晰明了的特点，色彩也是古朴庄重的。传统的中式风格的装饰织物，其图案主要具有美好的祝福，比如说鱼，就象征着“年年有余”。装饰织物的颜色比较喜欢用深色的，比如说大红，是红火的象征。比如故宫建筑以及和园林中的屋脊、走廊上富有象征意义的雕刻和具有传奇色彩的彩绘等，都把建筑的审美特点以及艺术风格体现的淋淋尽致。现代中式风格，其设计师总是喜欢用抽象的概念和夸张的表现手法来表现其室内装饰织物的图案装饰，另一方面，也喜欢采用现代的新式材料以及工艺把古典美丽的装饰艺术用在现代中式风格中，体现了现代中式风格的独特的艺术美和魅力，特别是古典艺术美与现代抽象美的完美结合，更是将浓厚的艺术感发挥的淋淋尽致。现代中式风格不仅把传统中式风格中的优点继承了，还把现代生活的简单以及平和完美的融合在一起。在现代中式风格中，其室内装饰织物的设计更加的贴合人们的生活，因为其色调比较内敛，让人心情愉快。
2.2日式风格
因为日本文化的关系，导致日式风格的装饰织物具有自然性的特点。自然性的特点主要表现在经常以自然界中的材料作为装饰，不管是从选材上还是从结构上，都充分展现了自然美，把人与自然完美的融合成一体。日式装饰织物大多数都是平淡清雅的，其造型的线条也比较简单，这也跟日本人本身严谨的特点分不开，注重的是实际能力，因此繁琐的装饰物不多甚至是没有。日式室内装饰织物设计有一点和中式织物是比较像的，都是比较注重自己的传统文化。日式室内装饰织物想要传达的是一种宁静的意境。日本本身具有的传统艺术为其装饰织物的设计提供了很多的灵感，像装饰织物的图案大多数是根据日本传统艺术来设计的。日本的国花樱花、日本的茶道等都运用到了日式的室内装饰织物设计中。因为日本的家具以低矮家具为主，因此室内装饰织物的色彩一般是以淡雅为主，与日式房间的整体风格是非常符合的。
2.3南洋风格
所谓南洋风格，就是东南亚地区的室内装饰织物。因为东南亚地区具有殖民文化，再加上气候多变的原因，所以南洋风格的室内装饰织物主要呈现出一种休闲、慵懒等感觉，室内和室外就好像分不清楚一样，因为它们完美的融合成一个整体，这样不仅充满自然气息还让人感到非常的舒适。南洋风格在南方地区是比较受欢迎的。其室内装饰织物大多数都是以金线、流苏等材料作为装饰，让人一眼就能记住，非常耀眼。南洋风格的室内装饰织物的色彩是很浓烈的，在这一点上和中式有些相似，都是采用红色、黄色等耀眼色彩。总的来说，南洋风格的室内装饰织物设计不仅有热烈，还有含蓄，温柔与激情也是共同存在的，其和谐度是非常高的。
2.4北欧风格
北欧风格的范围是非常广的，因为它包括欧洲五个国家的室内装饰织物设计风格。其五个国家分别是瑞典、冰岛、丹麦、芬兰以及挪威。这五个国家的地理位置离北极很近，因此气候是非常寒冷的，其森林资源也自然很丰富，因为这些因素，就形成了独特的北欧风格。前面我们提到，其森林的资源是非常丰富的，所以北欧风格的室内装饰织物设计的材料主要以木材为主，因为木材具有室内保温的作用。因但是需要注意的是，北欧风格使用的木材并不是原木材，而是经过精细加工的，这些加工后的木材不仅有木材本身具有的色彩和质感，其装饰效果也是非常好的。当然，北欧风格的室内装饰织物材料不仅仅只有木材，石材、玻璃等作为装饰材料也是常见的。
2.5混搭风格
关于室内装饰织物的混搭风格，其表现手法有两种，一种是横向混搭，另一种是纵向混搭。所谓横向混搭就是指有地域特色的混搭方法，比如中西的混搭、各个民族的混搭等；所谓纵向混搭就是指历史样式的结合，比如说古今的混搭。横向混搭也好，纵向混搭也好，其主要目的都是为了满足审美的需求，为室内装饰织物设计提供更好的设计方法。室内装饰织物混搭的内容主要有四个，一是图案的混搭，二是色彩的混搭，三是质感的混搭，最后一个是造型的混搭，当然其混搭内容远远不止这些，这四种只是最常用的方法罢了。
3结束语
综上所述，随着经济的快速发展，人们对建筑的要求也越来越高，再加上现代科技的发达，各种各样的室内装饰织物饰材料也应运而生。室内装饰的美感从何而来这并不是一个难题，因为它都是从多种不同的装饰因素而来的。像上文所讲的五种风格就是很好的例子。室内装饰织物的艺术设计主要从材料的根本上发挥其特性与质感美，这种方法已经完全成为了装饰艺术的大势。
参考文献：
［1］ 邓荔进.室内陈设环境中家用纺织品的装饰性表现研究［D］.武汉纺织大学，2010.
［2］ 王璐.中国传统元素在当代室内装饰设计中的运用［D］.河南大学，2012.
［3］ 倪雯婷.中国传统图式在当代建筑室内设计中的应用性研究［D］.湖北工业大学，2012.
篇6
北欧式豪华
中国有句老话“一方水土养育一方人”，北欧人对于生活有着自己的态度，同时对于豪华也有着独特的理解。如果你到街上去问一个北欧人豪华是什么？他所讲述的豪华肯定不会是别墅或者游艇，他们认为这些不能代表豪华。他们会讲述生活的品质和体验，对于北欧人来讲，要的不是物质，而是体验，比如跟家人一起户外运动，开船到海上去航行等等。
真正符合豪华定位的工业设计要为使用者服务，外在的产品形态要通过最简约的线条展示使用者对艺术的高尚审美，内在的功能性要能够为使用者最大限度地带来舒适和愉悦。作为追求原汁原味还原北欧豪华的汽车厂商，沃尔沃设计师托马斯・英格拉特这样阐释北欧豪华：“瑞典人崇尚创造，包括设计和技术的创新以及时尚界、音乐界的创新。我们将这种创造性作为灵感，创造一种新的却又不浮夸的豪华。真正的豪华车品牌的立身之基往往是理性的参数以及强烈情感价值观的结合，创造一种精神上的渴望。对沃尔沃而言，这种情感就是冷静、智慧和坚韧。”
沃尔沃的全新设计语言
正是基于北欧人对生活的态度，和大自然赐予的无限灵感，沃尔沃汽车了全新设计语言，兼具传承与突破，传递出沃尔沃汽车品牌前所未有的充沛情感和活力，指导未来车型设计方向。沃尔沃全新设计语言完美融合“科技创新、美学造型与人文观念”，并把北欧的生活格调和价值观念注入其中，为消费者创造北欧式幸福感受，重塑北欧豪华。
代表沃尔沃汽车全新设计语言的“概念车三部曲”――Concept Estate、Concept Coupe以及Concept XC Coupe都将现身4月20日开始的北京国际车展，三剑合璧呈现一场北欧设计盛宴。在今年的全新沃尔沃旗舰产品XC90身上也将一一呈现沃尔沃这种全新设计语言。
这三款车的设计语言不仅描述了对未来汽车设计的思考，也折射出根植于北欧社会的生活哲学：重视传统，敢于创新；优雅健康，回归自然；珍视家庭，承担责任；低调内敛，注重品质。这种简洁的生活态度正逐步走出国界，吸引着包括中国在内全球越来越多的拥趸。
三款车、三种态度
简约而精致的北欧生活方式孕育了独一无二的斯堪的纳维亚设计风格，而家居设计无疑最能体现这种设计的精髓，也是北欧人生活态度和创造力的直接表达。北欧客厅随处可见光线明亮、构思新颖设计巧妙的小部件，让你倍感亲切，感受着“以人为中心”的设计理念。
这一次，沃尔沃的设计师们把北欧客厅“移植”到了车内。作为概念车设计三部曲的收官之作，Concept Estate用充满异域风格、真材实料和精致细节的内饰创造出一个“车内客厅”，还原生活本真。
Concept Coup伢
向自然致敬
当沃尔沃汽车的设计师们坐在临海的办公室中，凝望着窗外的阳光倾洒在无边的海面上，手中自然不难调配出沃尔沃Concept Coupé那近乎海天一线的灰蓝色；内部掺和金属元素的深蓝色编织毯，更让人联想到那波光粼粼的绝美画面。倘若此时，忽降一阵细雨，冲刷在青翠树木上的清亮雨滴，正好可以用金属饰条的点缀在车上加以表达。
设计师把对自然的亲近之情赋予了这款独一无二的绝美之车，让冰冷的机器有了温度，也造就了一个更加自信的沃尔沃：进气格栅上标志性的铁标；两侧锐利的T形日间行车灯；环绕全车的优雅腰线；新型尾灯和锐化的肩线柔和相连；水晶元素点缀的中控台……目光所及之处无不流露出北欧自然的隽美气质，让人心驰神往。
Concept XC Coup伢
保驾户外的精彩
攀岩、登山、滑雪这些极限运动在北欧盛行，极限运动爱好者渴望不断寻求新的刺激和挑战。为确保万无一失，他们更青睐能够提供终极自由体验和保护措施的高性能运动装备。作为全新设计语言的第二款车，沃尔沃Concept XC Coupé的灵感皆源于此。
只需一眼，Concept XC Coupé就足以激发你即刻出发去冒险的欲望。动感饱满的车身、被进一步抬高的车顶轮廓线、21英寸的轮毂和突出的轮拱罩都让人欲罢不能，车身上下刻意为之的运动元素则称得上是整车设计的点睛之笔，如哑光橡胶模塑件，防撞击滑板以及一些橙色细节和数个外部几何图形的巧妙排布，更让人欲血沸腾。
北欧制造
斯堪的纳维亚设计风格
这是一个设计的时代。环顾四周，中国风的意蕴，德国风的理性，美国风的实用，法国风的浪漫，可谓烙印深刻。而以幸福为标志的北欧风格，则有其独特的魅力。
北欧的四季更迭带来丰富的视觉体验，使得在这里繁衍生息的北欧人灵魂深处深深镶嵌着对自然的亲近与崇尚。可以说，斯堪的纳维亚的设计方法就是在探寻人与自然的关系之中摸索而成的。北欧的设计师将自然平实的生活态度细腻地融入产品设计，打造以人为尊、极简主义的独特设计理念。
斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30-50年代流行于国际的一种设计风格，以丹麦、瑞典、芬兰、挪威等北欧国家的设计为代表。它是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。白色是其基本色调，此外还应配上简单而强烈的颜色，比如红色、蓝色、或淡紫色。木制的家具是斯堪的纳维亚风格中最重要的部分。
让沃尔沃更自信
专访沃尔沃汽车集团
设计高级副总裁托马斯・英格拉特
星CAR：您怎么看待北欧设计风格？
托马斯・英格拉特：对我来说，沃尔沃的北欧设计是深深根植于瑞典社会的价值观以及独特环境所孕育的生活方式。我们不应该只是将具有北欧设计风格的物件和标志生搬到汽车上，而是应该理解赋予北欧设计这种与众不同元素的内涵和自信，然后再将这份内涵与自信转变为汽车。
星CAR：您的设计理念是什么？
托马斯・英格拉特：只有凭借精确的制造工艺以及对细节的关注才能让公众体会到北欧风格的魅力。严谨的执行态度和始终如一的质量是沃尔沃得以成为豪华汽车制造商的前提。
篇7
果篮
圆形打出的节奏与镂空的设计让原本沉重的铁艺饰品也变得欢快和俏皮。(价格店洽北欧风情)
三头烛台
树枝形的结构在桌面画出优美的曲线。当烛台被点亮时，在烛光摇弋中树枝投出交错的光影，更添迷人用餐气氛。(价格店洽北欧风情)
花瓶
繁复而立体感十足的花叶在瓶身缠绕，呼之欲出。即使没有鲜花的点缀，精巧的手工感也足以迷醉所有的宾客。(新品未定价北欧风情)
littala Taika
魔幻森林蓝色碗色彩鲜明、想象风格强烈的图案，取代了安静的单色系。在深青与纯白底色上，加上有如节庆般缤纷的色彩，唤醒人们的想象力。(约398元环球品汇)
GoBELET水晶杯
完全手工制作的“双层”水晶制品将两层水晶叠加以增加视觉效果。外层水晶为彩色，绚烂的色彩以及杯身的水滴涟漪状图纹将为餐宴增添无限的乐趣。(1850元KAWALI)
Visonnair
靠背椅
高贵动感的靠背装饰结合丝绒面料，把古典的高族式风情演绎得淋漓尽致。(价格店治艾宝家居)
屏风K.Mool卡曼菜
极具装饰效果的古典花纹，用强烈对比的黑白来表达后，消解了屏风部分的豪华感，带来现代的清新。(新品未定价美兆国际)
Doosev灯
设计师用此款灯表达了“无需中庸的对称匹配，充满不羁的；中突之美才是最酷的”。典型的灯罩形状被重新组合，其中―部分被颠倒过来，让Doosev给人带来轻松而顽皮、熟悉而又惊艳的视觉感受。(1480元100Percent)
K.MooI卡曼菜茶几
新装饰主义风格花纹的玻璃茶几将三角形的现代感设计与古典的桌脚巧妙结合。(价格店洽美兆国际)
篇8
1、欧式风格，是一种来自于欧罗巴洲的风格。主要有法式风格，意大利风格，西班牙风格，英式风格，地中海风格，北欧风格等几大流派。
2、所谓风格，是一种长久以来随着文化的潮流形成的一种持续不断，内容统一，有强烈的独特性的文化潮流。欧式风格就是欧洲各国文化传统所表达的强烈的文化内涵。
（来源：文章屋网 ）
篇9
欧式风格，是一种来自于欧罗巴洲的风格。主要有法式风格，意大利风格，西班牙风格，英式风格，地中海风格，北欧风格等几大流派。主要特点如下：
1、在配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅。
2、在材料上，常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。
3、在结构上，在罗马建筑基础上完成的第二次结构艺术的飞跃。集十字拱，骨架券，双圆心尖拱，尖券等做法和利用扶壁支撑拱顶侧推力结构产生。
（来源：文章屋网 ）
篇10
Abstract: The local culture of interior design is the main factor that leads interior design style. And the interior design culture is formed by historical tradition. Different culture gestates the different local culture and thus causes localized interior design culture. Interior design implication is to use physical technical means and architecture aesthetics to create functionally reasonable, comfortable and elegant interior environment to meet people's material and cultural living need. And the design is to according to the using purpose and using environment, and related standardization of the construction.
关键词：以人为本；地域文化；风格形式样
Key words: human-oriented；localized culture；style form
中图分类号：TU2 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）01-0076-01
0引言
本论文主要根据地域的不同产生了不同的文化，根据具体文化研究逐渐推倒出现今的室内设计几大风格流派。从每个派别风格的特点分析到具体实例的解剖来体现其地域中的文化。从传统的中式风格欧式风格到现在的简约风格具体解析功能与文化的。
1美式田园风格
属于自然风格的一支，倡导“回归自然”，在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
2波希米亚风格
上世纪60年代，波希米亚在这里被解释成追求自我、实现心灵满足的生活态度。21世纪初，波希米亚被定义为随性不羁、温暖热烈。今年的时尚界中，波希米亚风格代表着一种前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。丰富多彩的波希米亚风格丰富多彩的波希米亚风格，应该归功于吉普赛人在流浪中善于收集当地特色的做法。
3简约造型
北欧风格以简洁著称于世，井影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。实际上的家具产品也是形式多样，如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，绝非是蛊惑人心的虚华设计。
4中式风格
中国人的思想深受三种哲学：儒家思想――主张道德、礼仪、规范；佛家思想――主张出禁欲的观念；道家思想――主张自然、无为的观念。这三种思想深深影响中国的宗教及社会生活。现代的中国室内空间表现的风味，我认为可以分为三种型态，也是三种气质的表现。①表现“敦厚稳重，端庄气派”的感觉，可称乙为“典雅乙气”是正统的中国古典风味。②表现一种“潇洒飘逸，含蓄优雅”的气质，可称之为“灵秀乙气”属于文人雅致的品味，是艺术家的风格。③表现“纯朴占拙”的味道，追求“反璞归真”的理想，可称乙为“乡土乙气”这种表现可以感觉出人与自然或人与土地之间的结合以比例和强调的手法，再加上一点语或夸张的方式，利用现代的设计观念和材料、技术，靠造型或色彩或图案及质感来表现出中国风味。
5设计的目的是为了满足人类的基本需求和享受
设计应该是艺术、科学与生活的整体性结合，是功能、形式与技术的总体性协调，通过物质条件的塑造与精神品质的追求，以创造人性化的生活环境为最高理想与最终目标。室内设计的实质目标，不只是以服务于个别对象或发挥设计的功能为满足，其积极的意义在于掌握时代的特征、地域的特点和技术的可行，在深入了解历史财富、地方资源和环境特征后，塑造出一个既合乎潮流又具有生态科技含量的高层文化品质生活环境。室内设计中体现的情感追求，不仅将时间和空间有机地结合起来，使室内空间富有“神”和“意”，满足了人们日益增长的需求。
参考文献：
[1]张青萍.室内环境设计[M].中国林业出版社.
[2]来增祥，陆震纬.室内设计原理[M].北京：中国建筑工业出版社，1996.
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[4]孙礼军等.“建筑的基本知识”．天津：天津大学出版社，2000.
[5]（英）派屈克.纳特金斯著，杨惠君等译.建筑的故事[M].上海科学技术出版社.
