陶瓷产品范文

导语：如何才能写好一篇陶瓷产品，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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1.传统设计图案在现代陶瓷设计中的应用

从传统的陶瓷设计思想中我们可以看出古代的制作者往往都是把图案文字色彩结合起来，然后赋予一定的时代意义，这样设计出来的产品才具有它们独自的灵魂，借此才能够很好的向当世人传递其想表达的思想内涵。现如今虽然有其他更加自由的传达方式，但是作为陶瓷技艺我们应该对这样的优良传统进行分析和解析。最重要的是了解现代我们流行时尚文化，也可以用属于陶瓷的技艺将他们体现在文字和图形上，设计出有时尚气息的现代陶瓷产品，只有这样才能传递给人们现代的文化，同时代表了现代人们的审美标准。众所周知，现代陶瓷作为日常的主要器皿，需求量只增不减的，而中国作为陶瓷的发源地并且拥有辉煌的历史，虽然现代陶瓷产品对于实用性的要求进一步提高，但是我们仍然要以我们的传统陶瓷设计思想为基础，充分挖掘其中的思想内涵，虽然每个时代都具有自己的时代特性，拥有这个时代特有的审美性。我国传统陶瓷的设计思想虽然是以“意”作为重要的体现，其中对于各种吉祥图案，中华神兽的应以及民间图腾的应用无一不是以思想内涵为基础的。而对于当代，这些图案已经不为大家接受，所以我们要从中反思，只有体现出符合当代的发展趋势和社会发展内涵才能获得大众的认可，就如同古代以财神、菩萨、送子观音作为主要图案一样，现代我们也可以具有时代代表性的图案作为设计的基础，同时要开发出当代社会的思想内涵，把对现代社会的反思以及感悟以创造性的手法融入现代陶瓷产品中，这样我们设出的现代陶瓷产品将很容易融入现代生活，从而取得大众的认可。

2.传统陶瓷设计工艺对现代陶瓷设计的影响

我国古代的陶瓷文化首先以技以载道不断发展，随后随着社会思想的不断提升，对于和谐性的要求不断提高，古代工匠们认识到技艺与工艺的发展不是孤立的，必须是与社会各个方面给相结合综合发展的。技艺的发展和制作手法的不断娴熟精湛，与时代审美相结合更加成为鉴定工艺成就高低的标志。宋瓷讲究天人合一的感觉，流线性的线条以及纹饰使得气韵融会贯通，元代青花瓷的发展无不展现出中华民族特色与魅力，现代设计中我们就要体现出这种和谐包容万物的气势，作为泱泱大国，现代陶瓷产品的设计中要体现出海纳百川的磅礴大气，重新发扬我国的陶瓷文化，陶瓷作为心物交融的产物，现代的设计中要不断融入对现代社会的认识，重视人与物，形与神的结合与交融，追求实用性与现代审美的有机结合，把现代的纹饰图案与历史技艺融合，把现代社会代表的人文环境溶于现代陶瓷产品的整体气势之中。

3.传统人文精神在现代陶瓷设计中的延续

人文精神的体现永远是物质发展到高峰的体现，传统陶瓷设计思想就是将人文精神融入陶瓷的制作中才取得了不菲的成就，当今社会我们在经济发展的同时，我们不断对精神的建设进行反思，所以我们就由传统的陶瓷设计思想中得到启示，要融合现代人文精神，虽然这不是一朝一夕就能够实现的，但是我们要不断尝试将现代已经为我们接受的人文精神融入现代陶瓷产品的设计中，也只有这样，陶瓷技艺才这样飞速发展的社会中保留它自身的价值，也能使人们通过陶瓷文化进行反思和认识自我，在源远流长的陶瓷文化中其中的价值也被进一步挖掘，同时传统陶瓷设计思想中最为精华的部分也更好的进行了继承与传承。

二、结语

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任何一种包装设计对产品在市场的发展有着重要的影响。对于陶瓷而言。一个销售于国内外的陶瓷产品，它的陶瓷包装设计不但需要外观精美具有陶瓷产品的保护功能，还需要有品牌独特性、文化性与创新性。将几者紧密结合在一起才能算的上是优秀陶瓷包装设计。陶瓷包装对于国内销售的影响是举足轻重的，要成功销售的前提必定是需要对于商品的宣传。而包装就有美化产品、宣传产品文化的作用，这就要求设计不能呆板、笨重。包装设计的优劣会给产品带来多方面的影响。

1.巧妙地改变原有的构图形式和格局，合理地用一些疏密、大小、交错等方式，可影响包装画面生动感、有趣性；

2.运用色彩的深与浅、亮与暗的灵活搭配，完全影响了消费者对产品的第一观感；

3.结合企业文化突出产品特点，例如把企业的标志，吉祥物等一些代表性事物加入到设计中，起到引发出不同陶瓷产品本身的地域特性的作用。陶瓷包装整体设计要产生能吸引眼球的视觉效果，才能刺激消费者的购买欲望赢得消费者的青睐。因此，设计不但要蕴含文化韵味和时代的气息，而且要充分展现陶瓷产品的独特个性。陶瓷包装对于国外销售的影响也是不可小窥，我们的包装不但要在外观设计上与国际接轨，而且要更加注重对产品的保护。陶瓷不同于其他商品，它属于易碎之物，经不起跌磕碰摔。因此，在整个外销的过程中，陶瓷包装的保护功能的优劣对影响陶瓷外销起到决定性作用。这就要求包装设计必须从内在结构上动脑筋，由于陶瓷产品的重量、体积、结构的不同，对于陶瓷包装的影响也概不相同。必须对予产品的不同条件来结合力学原理、材料、数学等知识，进行科学合理地设计，从而起到陶瓷包装最有效防震的作用。例如陶瓷的防震一般采用折叠、嵌压、穿插、凹凸等办法。不仅如此，陶瓷包装设计还需要考虑包装盒制作的工艺要求、包装盒型的排列格式、在包装过程中是否简洁以便于机械化生产等。每一种陶瓷包装需要经过多次的实践考验，取其合理的设图二计，改良已有的缺陷，既实现机械化生产，又良好地保护了陶瓷。包装不仅具有保护与美化功能，而且对其产品的精神内涵、企业品牌及文化底蕴的宣传传播也起到了极大的作用。在销售过程中，优秀的陶瓷包装可以彰显出陶瓷产品的精神文化特点，使其把握市场先机，扩大市场影响力，最终达到传播企业品牌、产品文化的目的。

二、陶瓷包装设计对陶瓷产品的提升

从装饰的角度来看，国际上对陶瓷包装有着严苛的评价尺度。我们设计的陶瓷包装必须把陶瓷产品的内在精神、文化、内涵更好的诠释出来，甚至可以达到如同广告的营销效果。陶瓷包装在不断追求完美的同时，对它本身的陶瓷商业价值和艺术价值也可以得到有效的升华。通过对包装的材料、颜色、艺术风格等全方面的设计，让陶瓷的特点得到最大限度的彰显，让包装对消费者有个直观的引导作用，使消费者直接通过包装就能对陶瓷有个清晰的认识，同时提升了消费者对陶瓷产品的了解和兴趣。从造型的角度来看，陶瓷包装是伴随着陶瓷产品而产生的。在不断地生产实践中，造型形式多样的陶瓷产品和陶瓷包装层出不穷。陶瓷包装造型技术也在不断的提升陶瓷本身的价值，一方面包装的造型设计融合了人体工程学的理念提升了陶瓷包装的设计价值；另一方面它能结合陶瓷自身时代背景大大升华了陶瓷内在涵养。两者的结合促使陶瓷产品提高到更高一层的境界。从功能的角度来看，陶瓷包装最初的作用是保护陶瓷产品，便于产品运输。陶瓷属易碎产品，早期人们为了在运输的途中使其不损坏，便使用稻草、棉花等软质品将陶瓷包裹住后再装箱运输起到防震缓冲的作用。现如今，防震的包装在全球发展迅速，使用的材料也大不相同，同种产品的防震方法以是各式各意。例如：

1.有的利用材料部位凸出的特性以支撑保护陶瓷，使陶瓷间产生间隙有效的隔离多件陶瓷产品。大大提高了对多件陶瓷保护性能。

2.或是选用带有柔软特性的材料作为陶瓷包装内部的缓冲衬垫，这样的提高了陶瓷在运输过程中的安全系数。

3.选用结构尽量简洁、方便、实用的包装，便于产品的包装和取出，这也同样减少了陶瓷在娤取时的不必要的碰撞。从材料的角度看，目前，陶瓷包装的包装材料种类繁多，相比之下：纸材料、塑料材料、复合类软材料、木材材料、布材料等都优胜于过去。不同的材料有不同的内在特性，包装时达到的效果也不一样，考虑到运输、印刷、存放等多方面因素的考虑。使用的方式方法也截然不同。陶瓷包装也必须走到可持续发展的路线上来，因此我们优先选用较环保的包装材料。可持续利用的包装材料不但可以很好地保护陶瓷产品，还可回收减少包装对环境的污染。既降低生产制作成本，又环保便利，良好地保护了地球的资源。从而促使我们的陶瓷包装设计走向双赢的局面。

三、结论

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21世纪的今天，随着经济、科技及各种现代交通方式的飞速发展，“全球化”已经成为当今社会一个相当时髦的词，许多领域都向“全球化”投去关注的目光。陶瓷设计属于工业设计的范畴，其目的在于生产有一定使用价值和审美价值的生活用品和陈设品。随着经济科技的高速发展，人们的生活品质和审美能力得到了更快的提升，同时对陶瓷用品的要求越来越高。于是，“绿色陶瓷设计”便成为了现代设计师们努力追求的新目标。绿色陶瓷的概念指在陶瓷的生产、使用、废弃和再生循环过程中以与生态环境相协调，满足最少资源和能源消耗，最小或无环境污染，最佳使用性能，最高循环再利用率要求设计生产的陶瓷，并对人类的生活无毒害。因此，我们在产品的设计过程中，对于原料的选择及产品的烧制方式都要秉持着可持续发展。首先是对于原料的选择。成本的节约度和对环境的影响度是由材料的性能决定的。生产陶瓷的原材料大部分都是从自然界中直接获取然后进行加工，然而烧制后的这些产品同塑料一样，很难被大自然降解，因此，绿色设计尤为重要。其次是在烧制的过程中，柴烧以天然木材作为主要的燃料，因此大量的木材被砍伐。其燃烧释放的二氧化碳是全球温度普遍提高的因素之一。现今，电窑、气药、煤窑等也同样耗费着大量的资源。因此我们在烧制过程中要尽量的节约资源。可持续发展已经成为全球关注的一个焦点。全球化的进程使得全球不同文化、不同行业间相互交流渗透，同样陶瓷产品对服装设计和包装设计也有着很大的影响。“范爷”作为叱咤娱乐圈的资深女神出战戛纳的战服自然不可小觑，与资深造型师卜柯文的强强联手，每次出场必定惊艳四座。2010年戛纳电影节的“龙袍装”艳压康城；2011年的国家宣传片上，她的那条“青花瓷瓶裙”将中华古韵体现的淋漓尽致。整套礼服的图案，由青花缠枝，龙、麒麟、凤凰、喜鹊等做配饰，是完整的复制了一只宋朝青花瓷瓶。整件作品集中国传统祥瑞含义于一身.修身拖尾的剪裁也将范爷的气质衬托的更加端庄大气,向世界展示着来自中国的独特的美。12年范爷一袭古典意味的“china瓷”亮相戛纳红毯。服装材质的选用、颜色的搭配、大裙摆，再配以唐代的垂髻，美则美矣。设计师卜柯文表示，整件作品灵感来自于清朝销往海外的瓷器，经历四个月的设计绘图，全部刺绣均由手工完成。从服装的图案组合来看，是参照了清代康熙、乾隆时期的出口瓷和珐琅彩的装饰图案。回顾范爷的整条戛纳红毯路，中国元素成为吸引眼球的杀手锏，成功为范爷吸菲林无数。在产品的包装设计中，陶瓷元素也被经常的用到。在牛肉的礼盒包装中，运用了中国传统的青花瓷元素，简洁，素雅。从牛肉的外包装到在其系列产品设计中我们很深刻的体会到中国浓郁而古老的传统文化底蕴，对中国传统的青花瓷纹样以一种新的方式运用，这也是一种“新”与“旧”的结合。

二、个性与多元交融互应下的陶瓷产品设计特征

随着政治经济的不断全球化，人们的视野范围越来越广，接触到的事物也越来越多。在这个多种文化交融的的“地球村”，设计师们不断推陈出新，产品设计也走向了多元化、个性化。在当今物质文明快速发展的大背景下，人们的生活日益丰富，节奏也随之加快，生活压力也越趋明显。设计师们结合消费者所处的环境及其精神需求，同时将自己理解的感情元素融入到日用陶瓷产品的设计之中，通过这种设计传达出一种感情，以此来慰藉处于高压环境下的人们。于是个性化的设计就开始成为一种流行。仿生设计和趣味性设计打破了原先的呆板，使设计充满了人性化，这种设计的产品开始遍布于消费市场。谈到仿生设计，不得不谈到的就是江苏宜兴的紫砂壶，我们的祖先从创造陶瓷产品初就是从自然界中获取灵感。紫砂壶喜欢模仿自然界的各种植物、动物或自然形态，然后对其造型进行再设计。蒋蓉大师的代表作南瓜壶，将南瓜藤蔓作为壶把、壶钮，壶嘴，此壶的精妙之处也使人仿佛置身田园，享受着清新怡然的绿色氛围。整个壶型就像一张硕大的南瓜叶子覆盖在“南瓜”上，叶子的形态和皱褶都处理的非常细腻，形态十分逼真。

三、中西文化融合之变的陶瓷产品设计

1、艺脉传承的文化观

一件好的作品，若没有深厚的文化积淀作支撑，就犹如没有打好地基的房子。只有经得起时间的检阅才能称得上是真正的好的作品。回首先人们的那些设计，没有先进的机械设备，也没有什么经验可供借鉴，全凭借着自己的双手暗中摸索。不论是这些经验还是这种精神都是需要我们去传承和发扬的。中国有着五千年的历史积淀。在封建社会，统治者们从意识上对百姓进行控制、用礼教来麻痹人们的精神思想。儒家文化与道家文化适时的进入了舞台在那个环境还未遭到过多破坏的时代，我们的祖先就知道“天人合一”的重要性。而且在《考工记》中的顺应自然、天人合一的设计原则与我们现在提倡的绿色设计、可持续发展不谋而合。汉代的错银铜牛灯，就是我们祖先对室内环境保护的显著例子。错银铜牛灯由牛形灯座、灯盘、灯罩和灯盖四部分组成。灯座的水用来吸附烟尘、烟管将燃烧的烟吸入到灯座中，不仅促进了空气流动同时为蜡烛燃烧提供了充足的氧气。灯盘上镂空罩板可以调节光的方向，避免光线过强而引起的眼睛不适。灯具所体现出了古人十分重视环境保护，力求达到人与环境之间的和谐共处。

2、意趣审美的生活观

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关键词:竹文化;陶瓷产品设计;造型;装饰

1中国竹文化

中国人喜竹、用竹、爱竹,素有“竹文明之国”的美誉。竹因其青翠挺拔、中空有节、凌霜傲雪、四季常青,常被人们赋予心虚节坚、坚忍不拔、风度潇洒的“君子”美誉。在中国几千年的历史长河中,竹与人们的生活息息相关,我国悠久的文化与竹结下不解之缘,形成了丰富多彩、独具特色的中国竹文化。

中国竹文化是以竹作为载体的文化,竹已成为人们生产、生活等诸多方面不可或缺的物质财富和精神财富。而凝聚了中华民族创造精神的各类竹物品、竹服饰、竹饮食、竹工具、竹绘画、竹俗、竹文学艺术,以及与竹有关的各类物件,构成了我国文化史上历时久远、应用广泛、内涵丰富的文化长链。其中,竹文化与中国陶瓷文化的融合,就是其中的一例。竹以其优美的形态及丰富的内涵,给陶瓷产品设计提供了源源不断的素材。竹文化在陶瓷产品中的运用是一种文化现象,它不但是一种物质成果,更是一种精神成就。

2竹与陶瓷产品设计

竹文化与陶瓷产品之间的这种融合,从古至今都是备受关注的一个题材类型。纵观古今,竹文化陶瓷产品的典型特点主要体现在以下三点:竹造型、竹装饰以及竹配件。

2.1 竹造型

以竹为造型的陶瓷产品设计属于仿生造型设计范畴。竹因其竹枝挺拔秀美,常年色泽青翠,经冬不凋,更具摇曳之姿和清疏之影,是倍受推崇的仿生造型题材类型之一。有关竹的仿生造型设计主要运用在壶、罐、瓶、杯等主体造型上,如把手、壶嘴、盖扭等的设计。

陈曼生自铭紫砂竹节壶(图1)中的竹造型常被用于紫砂壶的造型创作中,此壶的身、盖、流、把均取自于竹,并贴塑有简洁的竹叶装饰,整体和谐统一。

图2为斗彩竹纹竹节式盖罐,罐身以凸弦纹为界分成三段竹节式。器盖也采用竹节形,上、下缘凸鼓;罐身饰以竹叶纹,整体清新淡雅。又如图3中的仿斑竹五彩花鸟纹墨床, 墨床仿竹床形状,床边及四足施以淡绿釉,上面饰以褐黄色斑点,颇似斑驳的嫩竹。

2.2 竹装饰

竹子常被借以表征虚心、高洁、 耿直、坚贞的品质与情操,被世人称为“君子”。在陶瓷产品装饰中,竹装饰是一个常见的装饰题材。关于陶瓷产品中竹的装饰图案主要有“岁寒三友”(见图4)、“竹梅图”、“竹石图”等以及单独出现的竹装饰图案。

古人把松、竹、梅称为“岁寒三友”,是因为松、竹、梅均能经冬耐寒,鲜明地表现出在逆境中保持节操的意志。单独出现的竹装饰也是常见的,如图2中的斗彩竹纹竹节式盖罐,就是以连珠纹装饰,通体绘多组竹叶纹。

2.3 竹配件

竹因其具有独特的纹理、丰富的资源和较短的生长周期等特点,常以配件形式被用在陶瓷产品上。这种竹配件主要指作为综合材质出现在陶瓷产品中的竹制品,以及与陶瓷产品搭配出现的竹制工具等。

竹常作为综合材质出现在陶瓷产品中,提梁是最常见的竹配件。图5中的竹提梁茶壶,竹子原有的形态和颜色把大自然的气息带到了茶壶中,更带进了饮茶的气氛中。

竹制工具也广泛地运用在陶瓷产品的配搭上,尤其是在陶瓷茶具中,如茶盘、茶叶罐、竹夹等。竹经过加工处理后,便具有了良好的韧性及透气性、质感自然、手感清爽、舒适别致。而且,竹原有的天然纹路,带给人一种质朴、古典的感觉,能够营造一种悠闲、舒畅、宁静的怡然情调。

3结 语

我国传统竹文化与陶瓷产品设计的融合,不仅仅表现在对传统竹子图形的简单引用,而是对我国传统竹文化艺术精神的继承。这种融合是一个复杂的程序,一方面需提高对竹文化的认知水平;另一方面,需要有超前的设计理念。现代竹文化陶瓷产品设计不是对传统竹子图形的重复,照抄照搬,而是以设计为主,是对传统的再创造,要以现代的审美观对传统进行改造、提炼和运用,使其富有时代特色,体现民族个性。

我们只有在深入领悟传统的艺术精神,充分认识来自西方的各种现代设计思潮以及外来竹文化艺术精神的基础上,兼收并蓄,融会贯通,寻找传统与现代的契合点,才能打造出符合时代的陶瓷产品设计,才能挖掘和传承我国传统竹艺术的精粹,为现代陶瓷产品设计所用。

参考文献

[1] 杨永善.陶瓷造型艺术[M].北京:高等教育出版社,2004,7.

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生活是人类生存过程中的各项活动的总和，是为幸福的意义而存在的，是对于人生价值和目的的诠释。广义上讲生活空间是人们生活所需的一切空间的集合，而生活空间观便是人类对于生活空间的观念与认知。生活空间观并不只是一种单一的概念，它有三部分组成，那就是生活、空间和观念。生活水平决定空间和观念，观念反作用于空间和生活，空间体现生活与观念，三者相辅相成不可分割。狭义上生活的概念是指人们在生存的基础上追求人生价值的一般过程，总体上是追求美好的愿景。所以，生活空间观，也是在满足基本生存空间需求上的一种关于未来，关于生活美学、空间美学、器物美学的态度、观念和方法。生活空间观是一门独立的美学观点，它体现了人们的社会地位、文化修养、美学素养，是一种基于文化生活的概念，它深藏在生活之中潜移默化的影响人们对于生活空间的选择。虽然它比较隐匿，但也不是全无踪迹，下面我们就开始讨论生活空间观的特征。

1、差异性

不同的人有不同的生活空间观。热爱自由的人，喜欢简单空旷的客厅，在那里他会觉得无拘无束；稳定踏实的人，需要温馨安逸的卧室，在那里会感到安全；农民觉得简单朴素是美；富豪觉得大气奢华彰显地位......由于人们所处的社会地位不同，收入水平有差异，文化素养不一样，所以不同的人对于生活空间的需求不同，不同的生活空间体现了不同的生活空间观。同一个人在不同的时间段有不同的生活空间观。儿童时代喜欢缤纷的色彩；成年时代喜欢上档次的感觉；老年的时候喜欢低调。不同的年龄阶段，人类的心理需求不同，所以对于生活空间的需求也不同，生活空间观也千差万别。不同的时代，人们的生活空间观不同。每一个年代都有一种兴盛的艺术风格，人们在这种特定的艺术风格的影响下会形成不同的生活空间观念。

2、统一性

生活空间包罗万象，大范围的包括居住空间、办公空间、娱乐空间等，小范围的比如，器物空间。人们一旦在一个阶段形成一种生活空间观，便会长时间，宽范围，多领域的运用这种观点。你会发现，如果一个人具有中国传统的生活空间观，那么这种观点将会影响他在各种领域的选择。在居住空间的装修上，他可能会选择中式风格（以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格），在器物空间（家具、餐具等）的选择上会选择具有中国传统装饰风格的产品。生活空间观来源于人，人对于生活空间有主观能动性。但是生活空间一经形成，将会在很长的一段时间影响着人们，即便是由于社会因素影响，人们依然会在一定的范围里发挥这种主观能动性，生活空间观不以外界因素而转移。这种在一定时间段里的统一性，是生活空间观不同于其他美学的重要特征，即在一定时间段内的长期统一，在所有生活空间范围内的统一，在所有生活空间审美上的统一。

二、生活美学与陶瓷产品设计的关系

生活是人类最重要的活动，在实现了生存的目标之后，生活需要一些特别的点缀，当考虑了如何获得更好的生活时自然会出现生活美学这一概念。美学是关于什么是美，如何去发现美，怎样去创造美的学科。生活是一门艺术，生活也需要美学的修养，而美发于心，感于心，在生活中总会运用美学去发现生活的美，创造生活的美，享受生活的美。陶瓷产品在人们的日常生活中占着重要的地位，它在本质上属于生活空间当中的“器物空间”。，器物空间是生活空间的内容，它支撑整个生活空间的骨架。生活化的美学是大众的美，是人类文明的美，陶瓷产品设计离不开美学，离不开生活，生活空间观决定着人们对它的要求与期望。陶瓷产品设计的美学基础是生活美学，生活美学造就了生活空间观，生活美学赋予了陶瓷产品本身的实用与美观相统一的内涵。1、生活化的设计宗旨，“饮一口清茶，细细品味淡淡苦涩里的香甜，把玩着洁白无瑕的瓷杯，一口将生活吞下。”这里描写的是一种生活的情趣，是一种难以言表的美学体验。生活美学只有融入生活里才会走下神坛不会显得遥远。生活化的设计宗旨，会使得陶瓷产品越来越贴近人们的认知范围，为大众所接受。美学离开了人就没有存在的价值，生活离开了美学便会索然无味。陶瓷产品设计是为人做的设计，陶瓷产品归根到底还是为人所用的。设计者无法脱离生活进行创作，创作本身也是为了使用者更好的体验生活，为生活而设计，为设计而生活。陶瓷产品从诞生之初便于人类的生活息息相关，最初用来贮藏食物，后来发展出了茶道和酒文化，慢慢变成代表中华民族的艺术媒介。所以，陶瓷产品不单单是为了实用目而发展至今的，它是我们生活空间中的点缀，是我们体验美好生活的媒介。陶瓷产品设计只有贴近生活才会为人们所接受，生活美学也在陶瓷产品中展现出来。生活化是陶瓷产品设计的必经阶段，是陶瓷产品设计成功的必由之路。

三、器用性的设计美学

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关键词：木 陶瓷产品设计

随着社会的发展，科技水平的提高，人们的需求趋于多元化，陶瓷材质的选择应用也在不断创新，从最初的完全陶瓷质地逐步演变为多材质的综合运用，同时，人们的消费意识逐渐理性，倾向于自然环保的材料。木这种古老而又年轻的绿色环保材料，不仅具有天然的美感和质感，还具有着独特、深厚的文化意味，因此深受当代人的青睐。将木融入现代日用陶瓷设计中，正符合当代人的生活需求，同时，丰富了陶瓷创作的方法。

一、木材质特性

1 功能特性

木是种天然材料，具有生产成本低、耗能小、无毒害、无污染等特点。木材质具有重量轻、强重比高、弹性、韧性好、抵抗耐冲击震动效果好、软硬程度适中加工容易，可塑性强、隔热、保温性能好等优点。木本身具有天然美丽的花纹、光泽和颜色，且易于着色和油漆，具有很好的装饰性。木不仅可以有效地吸附对人体眼睛有害的紫外线，使人视觉舒适、健康，很多木材还会散发出对人体健康有益的特殊芳香。例如：檀香木，有镇静神经、抗抑郁的功效。

2 情感特性

材料从物质载体走向精神表现是综合材料的艺术表现的起点，而材料的抽象感觉在其中起到了决定性作用。它是人对材料的综合心理感受，建立在生理基础之上。木给人的触觉、视觉、肌理色彩及它的导热性慢等物理特性使人有自然、协调、亲切、古典的感觉；木材料在保温、节能、环保、正好满足人们追求的与环境相和谐的愿望，并且木材质很容易周围环境和谐统一，衍生出生活的宁静和愉悦。木在中国传统文化中占有重要地位，它融入了我们祖先朴素的生态意识，儒家倡导的“道法自然、天人合一”的哲学观和民间广为流传“盛木为怀”的宗教情节。木的这种情感特性和文化特性，使之成为当代重视精神生活和高雅的审美情趣的一种象征。

二、木材质在日用陶瓷设计中的应用的优越性

1 优化了陶瓷产品的功能性

木材质在陶瓷产品设计中的创新应用，优化了陶瓷产品的实用功能和流通方式，避免了普通陶瓷材质的缺陷，使陶瓷产品的功能性更加完美。木材的韧性较好，允许小量变形，不易碎，隔热性较好，这些在一定程度上弥补了陶瓷材料很多的缺陷。陶瓷产品高温烧成具有一定的不确定性，很难把握控制，而烧制过程中最容易出现问题的是把手、提梁、盖钮这些精巧的部位，如果由木材制作这些部分，不仅成本低、无需烧成，且节约包装的空间和材料，运输中不易破损，这样既提高了成品率，也降低了成本。当代资源和生态环境问题日益突出，木材质这种天然可再生资源在陶瓷产品设计中的创新运用可以更好地节约能源与资源，走可持续发展之路。

2 丰富了陶瓷产品的创作方法

木材独特的肌理、色泽、质感，使其有着特殊的艺术表现力，淳朴自然等情感特征。陶瓷材料具有坚硬、稳定、外观上模仿性强等特点。木材质介入陶瓷产品设计中正符合了今天人们的生活的气息。木质、瓷质两种不同的质地肌理和文化特性的融合，不仅强化了瓷质的柔美细腻，也丰富了人们的视觉、触觉、感觉，使设计作品更加丰富，更加具有表现力。科学合理地运用两种材料的感觉特性，将会拓宽传统陶瓷材料的表现形式和文化内涵，让传统的陶瓷产业焕发出新的光彩。

3 使陶瓷产品具有多维的情感特性

物质的丰富使人们开始重视精神生活，反对物欲横流，乐于享受朴素淡泊的生活方式，科技的进步使人们周围充斥着各种产品，变得越来越孤独、越来越疲惫，这些都让人们越来越渴望回归自然。让人联想和感觉自然最好的办法就是直接采用原始材质，木得淳朴、自然等特征正好符合今天人们的情感需求。陶瓷产品与人的生活息息相关，更需符合人的精神和物质需求。木材质的介入，使陶瓷产品既有时代感又富有文化特色的同时，更加亲近自然，和环境融为一体，让人更容易从中获得生活的宁静和喜悦。

三、木在日用陶瓷设计中的创新应用

1 木材料在日用陶瓷烧成前介入，即在陶瓷创作过程中，模仿木材料天然的肌理、色彩等特点，经过高温后，虽然成为陶瓷制品的一部分，却体现出陶瓷材质超强模仿性的特点，违反了人类的固有经验，更具有趣味性和不确定性，让人惊讶、赞叹，继而琢磨、思考。同时具有让使用者体会到柔和的、自然的感觉，融合了现代与自然原味的效果。如图1，陶瓷模仿的木的形态、色彩、纹理，生动有趣，给人新奇的感觉。造型古朴、自然，木与瓷质相得益彰。

2 木材料在日用陶瓷烧成后介入，即在陶瓷烧成后，创作者根据既有的状态和形态，融入木材料，而不需要考虑烧成过程中的变化系数。这种设计方法更加灵活多变，两种材质的优势得以充分发挥。有些是将木质材料作为陶瓷产品造型的一部分。为了突出两种材料本身的情感，其表面形象尽量被弱化。如图2，芬兰金枪鱼公司设计的“暖”，包裹在坯体之外的木材纹理、粗犷的壶盖与陶瓷本身的光洁形成鲜明的反差，不仅给人以温暖的心理感觉，也产生了别致新颖的视觉效果。同时，包裹的木片，轻便可随意拆卸，同时具有隔热的功能，赋予了这套茶具贴近人心的功能性。此外，有些木质材料应用到陶瓷产品设计中时起到环境烘托作用。如图3木本身的淳朴自然，强化了茶具原本的古朴风格，使作品整体表现力更丰富。

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［关键词］唐山；陶瓷产业；出口贸易

［中图分类号］F752 ［文献标识码］A ［文章编号］

2095-3283（2012）02-0053-02

作者简介：董琳，河北唐山人，河北科技大学唐山分院讲师，研究方向：国际贸易。

陶瓷业是唐山市十大支柱产业之一，目前唐山陶瓷产品已进入欧盟、北美、日韩等国际主流市场；然而，随着陶瓷行业国际市场竞争的不断加剧，唐山陶瓷在品种、结构、效益等方面的优势逐渐减弱，特别是2008年的国际金融危机，更是对唐山陶瓷产业形成了巨大冲击。同时，面对中国国内庞大的消费市场及众多外商纷纷抢占中国陶瓷市场，唐山陶瓷产业面临国内外市场的双重挤压改革势在必行。

一、唐山陶瓷产业发展状况

（一）唐山陶瓷产业发展概况

唐山陶瓷历史悠久，始于明朝永乐年间，距今已有600多年的历史，素有“北方瓷都”之美誉。20世纪80年代，唐山陶瓷生产发展到鼎盛时期，作为唐山市的特色产业、出口传统产业及经济支柱产业，经过近一个世纪的发展，已形成了日用瓷、卫生瓷、建筑瓷、工业特种瓷、工艺美术瓷及相关配套产品等门类齐全的陶瓷产业体系。目前，唐山市陶瓷产品出口品种中日用陶瓷占全部陶瓷产品出口的20%左右，卫生陶瓷占60%左右，瓷砖占10%左右，装饰陶瓷占10%左右。唐山日用陶瓷久负盛名，历史上曾出现过“骨质瓷”、“白兰瓷”、“白玉瓷”、“玉兰瓷”等“四朵金花”，骨质瓷的生产堪称世界之最，“红玫瑰”骨质瓷瓷质堪比英国皇家用瓷，先后被选为1997年、1999年以及50年国庆庆典用瓷。

（二）唐山陶瓷产品出口现状

陶瓷是唐山市出口的主要产品之一。2001—2010年，唐山市陶瓷产品出口呈现出稳步增长态势，累计出口26.5亿美元，占出口总额的14.8%。但受2008年国际金融危机及近年唐山市钢材和机电产品出口增长较快的影响，陶瓷产品在出口总值中的比重有所回落。2011年1—6月份，唐山市各类陶瓷产品出口18551万美元，同比增长6.2%。陶瓷产品占全市出口总额的9.8%，与上年基本持平。

唐山一直被称为中国卫生陶瓷的摇篮，我国卫生陶瓷生产和出口的两个“第一件”都在这里诞生。2010年唐山卫生陶瓷出口额约2.5亿美元，占全国出口总量的35%以上，出口地遍及世界80多个国家和地区。唐山市出口百万件以上的企业所占比例已达到70%～80%，而像中陶实业、华天成陶瓷制品公司的产品则全部出口。

很多卫生陶瓷生产企业已获得韩国KS认证、美国UPC认证、加拿大CSA认证、澳大利亚SAI认证、欧洲CE认证、马来西亚MS认证和新加坡PSB认证，获得进口国的产品认证就意味着拿到了进入该国市场的通行证，为扩大出口份额提供了保障。

二、唐山陶瓷贸易存在的问题

（一）品牌意识薄弱，贴牌加工风险巨大

唐山陶瓷产品质量上乘，有的已经达到或者接近国际知名品牌，但与那些低成本、造型新颖的南方陶瓷相比，在市场上没有明显的优势，“有品无牌，大而不强”是唐山陶瓷业面临的主要问题。尽管唐山陶瓷企业通过实施名牌战略，一批龙头陶瓷企业迅速成长，但唐山陶瓷自主品牌和国内外知名品牌均较少，目前仅有全国驰名商标1个、河北省著名商标5个，国际知名品牌尚无。而且在唐山出口的陶瓷产品中，约80%的产品是来样贴牌加工生产或无牌生产，为他人做嫁衣，充当的仍然只是“世界加工厂”的角色，这样就造成了地产品牌与国际品牌同质不同价，竞争能力差，附加值低的不良后果。

（二）生产成本上升，盈利水平下降

一方面随着电、煤、天然气等陶瓷行业生产过程中主要消耗能源价格的上升，仍处于高产量、高耗能与低效益、低附加值发展阶段的陶瓷行业的生产成本必将持续攀升。另一方面，人民币升值、出口退税的下调使得本身利润空间就很狭小的唐山陶瓷行业更是雪上加霜。此外，唐山之所以有悠久的陶瓷历史，其中一个重要原因就是这里有优质的陶瓷原料。但由于过度有限的原料基本消耗殆尽，企业只好到外地去购买原料，产品成本大大增加。据调查显示，唐山卫生陶瓷出口平均单价为11.85美元，比全国平均单价水平12.44美元低0.59美元，而且，唐山卫生陶瓷出口产品单价最低企业均值只有6.04美元。

（三）技术创新乏力，高端人才匮乏

唐山陶瓷行业普遍缺乏创新意识和创新能力，产品缺乏核心竞争力。部分卫生陶瓷企业从国外引进了一流设备，却只是跟踪模仿，没有真正充分利用、消化吸收再创新，创造出具有唐山特色的世界一流产品。同时企业过分注重硬件引进，忽视配套的技术软件，不重视人才的引进和培养，缺乏熟练掌握现代化先进设备的生产工人和维修工人以及专业技术管理人才。

三、唐山陶瓷贸易的出路与对策

（一）加大科技投入力度，提高产品质量档次

首先要加强对高能耗、高污染陶瓷企业的技术监控力度，大力推进天然气替代战略，提高陶瓷企业准入门槛，扶持一批生产水平和质量保障能力较高、主动采用节能环保技术的企业做大做强，加大自主研发力度，推动技术改造与创新，加快陶瓷产品升级换代。其次要密切关注国外技术标准的发展动态，深入研究国际标准，按照技术标准进行创新和改造，适应国际市场的特殊技术要求，认真推行和实施ISO9000、ISO14000系列标准及清洁生产，避免技术壁垒对陶瓷产品出口的影响。同时要将分散的原料加工资金集中使用，提高原料加工的技术装备水平，通过人工合成生产出能够替代越来越少的天然矿物原料的标准化新型原料，实现陶瓷原料标准化、系列化和精细化生产，提高产品质量和档次，保障陶瓷产业的健康发展。另外，在卫生陶瓷工业领域唐山陶瓷还可以将开发静音、节水型、抗菌自洁产品作为研发主攻方向，应尽快研发出先进的工艺技术和生产装备，以具有自主知识产权的设计产品占领国内外市场，提高竞争力。

（二）促进产业升级，构建完整产业链

“扶持壮大一批、改造提升一批、转移淘汰一批”是调整唐山市陶瓷产业布局的基本定位。目前，惠达、唐陶、隆达、海格雷等企业都已形成规模，应重点支持扶植其成为行业龙头，吸纳、整合区域资源，进而带动唐山陶瓷业的产业升级，最终形成国内一流的日用瓷、卫生瓷、艺术瓷产业研发生产基地。作为卫浴行业的领军者，惠达在实现企业的绿色生产，倡导顾客绿色消费的基础上，正全力带领整个行业“打造绿色产业链”，推动中国低碳经济的发展。

（三）优化出口产品结构，提高唐山陶瓷产业软实力

唐山出口陶瓷以附加值较低的日用瓷和建筑卫生瓷为主，而技术含量高、经济附加值高的工业陶瓷由于原料和技术不过关，其产值和出口均较低，唐山的陶瓷产业发展面临着严峻的考验。因此，必须迅速改变“量大质低”的生产现状，限制和淘汰低档产品，增加高档产品的比例，加大具有高艺术附加值的陈设艺术瓷和陶艺产品的研发、生产力度，逐步形成以艺术瓷和陶艺产品为主体、以日用瓷为辅助的出口产品结构，同时赋予产品更多的文化元素、艺术元素、科技元素，提高工艺陶瓷产品的欣赏价值和收藏价值，向“微笑曲线”前后端的研发和营销要效益，提高唐山陶瓷产业发展的软实力。

（四）大力加强区域内企业合作

唐山有很多大规模的陶瓷企业，有充分的资源实现企业间的优势互补。当今在全国乃至世界市场上的竞争中，强强联合是一个趋势，有了区域品牌，各企业的品牌才能够更好地立足，有了整体士气的提升，宣传力度的加大，各企业才能实现共赢的局面。同时，对于市场开拓还不完善、品牌知名度低的小企业，加强区域内部的企业联合更是有着重要的意义。

（五）加大陶瓷产业服务体系建设

当今的社会已不再是“好酒不怕巷子深”的年代，“好酒也需重吆喝”，因此唐山陶瓷企业应加速建立以市场为导向的现代营销体系；鼓励和支持有实力的企业通过收购国外成熟销售网络、建立专卖店等方式创建自有销售渠道；利用广播、电视、报纸、互联网等多种媒体加大品牌宣传力度；充分利用广交会、上海卫浴展以及国外知名展会等，向客户推介产品，提高国内外市场占有率。另外，规划建设陶瓷物流中心，发展陶瓷物流企业，建立综合性、大规模、批发零售一体化的全国性陶瓷大市场，积极采用连锁经营、仓储式商店等新型经营方式，发挥对陶瓷产业的拉动效应。同时，可以有条件地逐步开发和恢复东西缸窑窑厂、商店等与陶瓷历史相关的陶瓷建筑、设施；广泛开展唐山陶瓷文化研究，编辑出版唐山陶瓷传世作品集及唐山陶瓷人物传记；筹划开展唐山陶瓷文化旅游，开发传统陶瓷作坊、陶吧、陶瓷的生产线、观看工艺美术大师瓷塑现场表演等独特魅力的旅游项目。

（六）完善出口基地建设，强化产业综合配套能力

唐山市已被评为河北省陶瓷出口基地，且有望被评为全国卫生瓷出口基地。唐山市应该抓住这个有利契机，进一步完善市陶瓷出口基地建设，强化产业综合配套能力，加快建设陶瓷产品出口公共技术服务平台。例如，国际上对陶瓷产品检测标准高、检测项目多，如果每一个陶瓷产品出口企业都建立检测平台，不仅会给企业造成很大负担，而且也会造成社会资源的浪费。因此政府部门可以给予引导及资金支持，采取由单个企业建立陶瓷产品出口公共技术服务平台，其他企业共同使用的办法，提升唐山市出口陶瓷产品检测水平。

唐山陶瓷产业应在继承传统制作工艺的基础上，以科技创新和艺术创新为核心，以“产学研”为纽带，瞄准国家在世界陶瓷产业发展中的战略需求和世界陶瓷科技前沿，逐步发展成为“以出口为导向”、“以民企为主力”的唐山陶瓷产业集群，促进产品从“制造”向“创造”的根本性转变，促进企业从“卖产品、卖资源”向“卖标准、卖品牌”的转变，实现从中国“北方瓷都”到“世界瓷都”的跨越。

［参考文献］

［1］纪泽民，吴晓山.唐山陶瓷产业振兴：现状、路径与政策选择［J］.河北：陶瓷研究与职业教育，2009（4）.

［2］孙锦成.中国建陶企业绿色战略的研究［D］.江西：景德镇陶瓷学院，2009.

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关键词：日用陶瓷产品；创新设计；“以人为本”

1 “以人为本”的设计理念

现代社会高科技的迅猛发展，人们在征服自然和改造自然的同时，也给自己带来了新的苦恼和忧虑，那便是个人的孤独、人与人之间的疏远和感情的失衡。于是，人们强烈需要一种平衡――一种高科技与高情感的平衡，一种高理性和高人性的平衡。所以在现代社会中，人们更加注重产品设计中的人性化设计问题，如方便、舒适、可靠、价值、安全和效率等方面，因此“以人为本”的设计理念与日用陶瓷产品的设计结合就成为了必然。

“以人为本”的设计是指在满足人的基本需求之外，更加注重精神层面的设计，扩展和深化产品的内在品质。随着产品的结构和功能越来越复杂，对产品的便利、安全等人性的要求便也越来越成为设计的任务之一。“以人为本”的设计明显带有后工业时代特色，是机械化生产的结果，它囊括了大至宇航系统、城市规划、建筑设施、自动化工厂、机械设备、交通工具；小至家具、服装、文具以及盆、杯、碗筷诸多与生活息息相关的方面，“人的因素”都是设计和制造时首要来考虑的问题。

由于人们对美好事物的不断追求，对创新、对更简单、方便、舒适的生活用品的需要，使得我们设计的产品品质在机能、美观等方面需要不断地改进，以便更好地满足人们的这些要求。“以人为本”的设计就是抓住人性的特点，针对人们的需求，以适当的设计表现手法，满足人们的需要。“以人为本”的设计体现出对人文精神的关注，是文明高度发达、社会进步、人类发展的必然结果。

2 “以人为本”理念与日用陶瓷设计的结合

日用陶瓷设计，作为现代设计的一个分支。随着时代的进步，日用陶瓷设计已经不是单纯的器型设计，而是涵盖了功能性、经济性、审美性等要求的复合型设计。人们通过观察、评判陶瓷产品的工艺、造型等方面，通过审视、评判、揣摩，最终达成是否购买的意愿。这一过程不仅完成了购物活动，并随之完成了审美过程，获得了愉悦和满足。所以，日用陶瓷设计一方面必须适应现代社会科技、经济、文化生活的发展规律，另一方面，必须在设计中既重视人类的物质的需求，又要重视人类精神需求。

2.1 产品设计中“以人为本”的必要性

设计以人为主，诸多设计活动都是以人为中心而进行展开的。产品要为人们提供情感的、心理的等多方面的享受，而不仅仅是简单的满足功能的需求，设计要重视把功能价值、审美价值和文化价值相互融合，突出产品中的文化附加值。满足人自身的物质和精神需求作为设计的目的，而设计由简单实用到蕴含各种精神文化因素的人性化走向，正是实现逐级实现这种目的的反映。设计师将“人性化”的因素注入设计形式和功能等方面，令设计出的产品具有情感、个性甚至生命。当然这是不可量化的，而是靠人的心灵去感受和体验。设计的人性化关键性就是要将无形的“精神”附加于有形的“物质”去反映和承载。

日用陶瓷作为日常生活中必不可少的组成部分，作为人们生活方式的物化形式，它以物的特征来满足人的需求，与其他物品一起构成人类生活的特定空间――人工环境，人工环境又与自然环境和社会环境一道成为人类生活的大环境。生活在一定环境中的人，都有各自的需求和欲望，这些欲望便成为各种行为，包括设计活动等的驱动力。作为设计活动成果之一的日用瓷，既是人为环境的一部分，也是影响人的行为方式的因素。由此看来，人与产品及环境的关系是互为依存、缺一不可的。

我们体察一下人在环境中的活动，诸如心理因素、行为方式和使用空间的模式，这些因素对设计都起着一定的制约和导向作用。例如人们对咖啡壶造型要求及使用方式等有别于暖水壶等容器，咖啡杯与碟的组合方式，也须与实际使用要求一致。喝咖啡时，相当多的人习惯于站立或走动状态。这时，咖啡碟的作用便显得十分重要，其一，小蝶中间的“月心”相当于杯底吻合的凹面，可在一定程度上保持与碟的配合使用，防止杯子滑动；其二，能将杯内溢洒出的饮料承接在碟内，以免污染台面或地面。这些都是以人的使用需要为出发点而进行的设计，完全考虑到人们在什么情况下使用，在什么环境中使用，做到了“以人为本”。

2.2 日用陶瓷产品中“以人为本”理念的体现

陶瓷之所以成器，主要基于其材料本身两种最重要的本质特性，即“可塑性”和“可转换性”。“可塑性”是指将泥巴混合、揉练后，使形态发生变化的一种属性。“可转换性”则是指陶瓷材料经煅烧后发生了质的变化，可以转换成具有耐高温、耐腐蚀等性能的器物。除此之外，通过陶瓷制品的形态、纹饰和釉色等透析出来的审美情趣和艺术倾向，又与社会历史、和风土人情等紧密相连，给人以情感上的寄托和精神上的享受，这又表明了陶瓷的精神文化产品的属性。

首先，日用陶瓷的形式如造型、色彩、装饰、材料的变化，可以引发人积极的情感。产品的本质和特性需要通过特定的造型而才能得以明确、具体化，因此造型因素就成为人们对日用瓷最关心的方面之一。日用陶瓷的其他方面必须依附于造型，借助造型才能实现并存在，必须借由外观的体现才有具体的意义，而适当的装饰还可以增加设计的情趣和个性。

其次，设计师必须真正地用心去设计，以人性化的方式去设计日用瓷产品。如茶具、咖啡具的细节设计，要考虑到置茶入壶的方便，还要考虑到泡完茶后去渣的方便，这样壶口就不能太小。

再次，日用瓷容易受市场和地域性的影响。日用陶瓷产品拥有极其广阔和潜在市场空间，在大型百货商场、专业的批发市场都可以进行销售，要设计出适应市场的产品就要求设计者与消费者加强沟通、交流，合理地采用消费者的意见，设计出的产品要更加贴近人的真实需求，这也是人性化设计的要求。还要根据各地人们不同的生活习惯和风俗，设计出带有地方特色的陶瓷产品，达到产品与人的和谐。

3 结语

设计作为一种思维方式，将已有的物质通过新的思维设计成更能满足人的需求，并赋予产品良好的功能价值，因此优秀的设计是真善美的体现。当下设计已经不再仅仅局限于满足对功能的需求，而是上升到一种对人的精神关怀，更加注重“以人为本”，这是将文化融入设计，产品的文化附加值逐步提升的结果。所以，对于今天的设计师而言，“以人为本”永远是设计师所要追寻的永恒目标。当下的日用陶瓷产品设计就是要让人使用时更加便捷、更加愉悦，这就需要在设计时要考虑到与其相关的美学、技术和经济等方方面面，然而更重要的是人性的体现，要注重“以人为本”。

参考文献：

[1] 吴冷杰.陶瓷产品设计的创造性思维[J].中国陶瓷，1999，35（1）：36.

[2] 严扬.人机工程设计应用[M].中国轻工业出版社.

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关键词：景德镇；日用陶瓷；产品设计；数字技术信息化时代的到来进一步推动了经济全球化的发展，不仅为景德镇瓷器制作业带来了前所未有的机遇，也带来了严峻的挑战。在激烈的市场竞争面前，只有企业在生产流程以及设计流程上进行变革，进一步提升产品的设计价值，才能赢得更大的胜利。接下来，本文将结合笔者多年相关工作经验，详细论述数字技术在景德镇日用陶瓷产品设计中的价值。

1简要论述数字技术以及日用陶瓷产品设计的概念

（1）数字技术概念。数字技术是伴随着电子计算机发展而来的一门科学，指的是借助一定科技设备将图像、文字、声像等信息转化为计算机能够识别的二进制语言，然后通过计算机进行深入运算、加工、存储以及还原的新技术。在实际的存储环节、运算环节，需要计算机对信息数据进行编码与解码，所以说，数字技术也成为计算机技术、数码技术等。（2）日用陶瓷产品设计。随着人们生活质量的提升以及社会分工的精细化发展，各种不同样式、不同类型的陶瓷产品应运而生。尤其是景德镇作为我国的陶瓷之都，其产品类型更是多样化。在实际生产过程中，人们将能满足人们一般审美与日常生活的、具有现实功能的陶瓷制品称作是日用陶瓷产品。景德镇陶瓷产品可以分为咖啡具、茶具、灯具、花瓶、餐盘、酒具等等。随着社会文明的不断进步，人们对于日用陶瓷产品的概念不仅局限在实用性方面，更强调艺术性与实用性的集合，不管是餐具或者茶具，都深刻体现着艺术化的特色。在我们的日常生活中，日用陶瓷一直扮演着非常重要的作用，每一阶段都体现了对文化的不同追求。现阶段的日用产品设计中，日用陶瓷作为一种艺术与文化的象征物质，成为带有艺术气息的装饰陈设用具，积极融入人们生活之中。

2数字技术在景德镇日用陶瓷产品设计中的价值

（1）数字模拟技术在景德镇日用陶瓷图纸设计中的预见性。在传统的景德镇陶瓷产品设计过程中，一般是先经过全面的市场调研，确定客户的需求。然后通过构思平面简图的方式形成完成方案，在定性完成之后，再结合需求绘制三视图或效果图等模型。在陶瓷产品的设计过程中，需要技术人员、美工人员等大量人力资源的通力合作，通过样品食物的方式展现设计者意图。这种方案存在劳动力浪费严重、精度低、设计周期长、修改困难、成本高等问题。随着计算机技术的不断发展以及三维软件技术的出现，设计师可以充分利用各种软件将他们的设想展现出来。比如说，可以在大屏幕上将三维立体模型绘制出来，将设计产品的大小、结构、形状等展现出来，并动态模拟光照条件下陶瓷产品的纹理、敏感与色彩等动态过程。三维数字技术通过高质量的效果图以及更少的时间将传统的设计图设计出来。充分利用先进的计算机技术，更好的帮助设计师呈现设计图纸，提高设计师工作的有效性。在计算机辅助环境下，进一步呈现日用陶瓷产品的造成设计、三维立体呈现以及釉色还原，也就是将CAD技术与陶瓷艺术设计进行有机融合。通过计算机团建，能够直接进行创造性产品设计，比如说，构成陶瓷形态、设计釉色、编辑材质、描绘肌理、真实图像生成等过程，能够简便地进行方案修改，而且还能使设计产品以更加生动、形象、逼真的效果呈现在人们面前。数字技术将人类丰富的创造能力、计算机的高效、快速充分融合在一起，使计划方案的提出、各种方案的构想、具体的设计结果、评价方案以及表现效果等全部的设计过程在计算机上进行仿真模拟，进而创造出美观、经济、实用的陶瓷日用品。

（2）通过数字技术积极建立网络交流平台。1）通过数字技术加强设计师之间的交流。进行日用陶瓷产品设计的最终目的是满足人们的需求，随着经济的不断发展，人们对生活质量的标准要求越来越高。所以说，在进行日用陶瓷产品设计过程中，需要加强设计师之间的交流与沟通，取长补短、相互启发，将以人为本的设计观念贯彻到实处，掌握人们的使用情感，使产品设计更具人情味，充分融合线性、色彩、结构、机能等多种因素，加强传品传递的道德观念与人文崇尚。通过数据技术，加强整个设计团队之间的联系，进一步发挥团队优势，与此同时，还能实现数字资源的有效共享，提高工作效率。2）通过数字技术加强设计师与客户之间的交流。通过数字技术能够为消费者与企业之间建立良好的数据交流平台，从而，消费者能够直接参与到陶瓷产品的设计以及决策过程中来，从而获得更满意的商品。通过数字技术，企业加强对客户需求的响应能力，从而进一步提升了整个陶瓷产业的产出能力与创新水平，降低了生产的盲目性，大大降低产品生产过程中的中间环节，有效实现零库存的发展目标，进而推动景德镇陶瓷产业健康、和谐、快速发展。

（3）数字化虚拟网络市场的建立。随着互联网的普及以及数字技术的发展，现阶段，虚拟市场得到建立与发展。相对于实际市场来说，虚拟市场的起步时间比较晚，但是，发展速度非常快。虚拟市场户主要有几下几方面优势：1）虚拟市场中，消费者不会受到空间的制约，能够以更加主动的姿态寻找自己想要的商品。2）虚拟市场能够真正做到全天候市场，不受时间限制。3）通过虚拟市场，能实现消费者与生产者之间的互动，两者之间能直接进行陶瓷交换与信息沟通，更好地满足消费者需求。4）虚拟市场的建立，能够进一步节省交易空间与运输费用，节省了中间环节，降低了成本。所以说，通过数字技术形成的虚拟网络市场，能够迅速推动景德镇陶瓷产品的发展空间。

3结语

本文针对数字技术以及日用陶瓷产品设计的概念开始入手分析，从三个方面：数字模拟技术在景德镇日用陶瓷图纸设计中的预见性，通过数字技术积极建立网络交流平台，数字化虚拟网络市场的建立，详细论述了新形势下，数字技术在景德镇日用陶瓷产品设计中的价值。参考文献：

[1] 马克・第亚尼（法）.非物质社会――后工业世界的设计、文化与技术[M].腾守尧，译.成都：四川人民出版社，2011.

[2] 彼得・科斯洛夫斯基（德）.后现代文化――技术发展的社会文化后果[M].毛怡红，译.北京：中央编译出版社，2010.

[3] 高志清，辛文，孙春等.3DS MAX日用品造型效果图制作范例[M].中国水利水电出版社，2001.

[4] 西蒙・达纳荷.三维软件在数字图形设计中的应用[M].王志宏，译.安徽美术出版社，2006.

[5] 计算机辅助工业设计的现状与发展[J].西北纺织工学院学报，2011（05）.

[6] 陈高伟.在线交互设计现状考察及趋势分析[J].开放教育研究，2003（14）.

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抽查结果表明，连续监督抽查促进了产品质量整体水平的提高。日用陶瓷产品质量与广大消费者利益和健康密切相关，国家质检总局已连续5年跟踪抽查，5年来的产品抽样合格率和产品铅、镉溶出量合格率逐步提高。本次抽查的产品抽样合格率与铅、镉溶出量合格率与例次抽查相比，又有明显的提高。说明连续的产品质量国家监督抽查有效地促进了企业质量意识的提高，特别是促进了大、中型企业加强质量管理，起到了引导消费、净化市场、扶优治劣的作用。

但是，抽查仍发现部分产品存在以下主要质量问题：

一是，部分产品铅溶出量超标严重。国家标准对铅溶出量等卫生指标有严格限定，本次抽查有3种产品铅溶出量超标，被判不合格，占不合格产品数的429％。3种产品实测值全部超过标准允许值10倍以上，最高的铅溶出量达1008mg/L。铅溶出量的严重超标，会危害消费者的健康安全。

二是，部分产品热稳定性不合格。热稳定性是日用陶瓷产品重要的使用性能指标。只有正确的工艺过程才能使产品具有较好的热稳定性，否则将会严重影响产品的使用寿命，损害消费者的利益。本次抽查有3种产品热稳定性检测项目不合格，占不合格产品数的429％。

另外，抽查结果同时表明，小型个体私营企业质量较差，制约了日用陶瓷产品总体质量水平的提高。本次抽查7家不合格产品生产企业中，有6家为小型私营个体企业。从不合格项目看，6家小型私营个体企业的不合格产品基本都是铅溶出量、热稳定性、外观质量等重要检测项目不合格，有的产品则有多项不合格。在6家不合格小型私营个体企业中，有2家企业明知使用的花纸质量低劣，但为经济利益驱动，仍组织生产销售，抽检的产品外观质量、铅溶出量等重要项目都不合格。有的企业随意降低烧烤温度，烤花时超密度码放，造成产品铅、镉溶出量超标，这类采用劣质原材料，随意改变工艺生产现象在这些企业经常会发生。另据抽查发现，至今仍有较多的小型私营个体企业，不具备铅、镉溶出量等强制性标准项目理化测试手段，对强制性国家标准所规定的强制指标没有严格的控制措施。

日用陶瓷产品质量国家监督抽查部分质量较好的产品及其企业

1红叶景德镇陶瓷股份有限公司中国景德镇瓷厂

2松发260mm双耳盘潮州市松发陶瓷有限公司

3华陶46头高级中餐具重庆华陶瓷业有限公司

4玉泉188mm平盘江苏高淳陶瓷股份有限公司

日用陶瓷产品质量国家监督抽查不合格产品及其企业

156头中餐具江西省景德镇市华星陶瓷经销部

256头中餐具景德镇市旭日瓷厂

3白荷花56头釉上中餐具景德镇市开源瓷厂

4银网56头中餐具景华瓷业

520头西餐具潮州市枫溪日新瓷厂