日用陶瓷范文

导语：如何才能写好一篇日用陶瓷，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词 日用陶瓷；节能减排；清洁生产；可持续发展

中图分类号TQ174 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）58-0046-02

0 引言

近年来，中国陶瓷行业发展迅速，陶瓷产量不断增加，已经成为陶瓷生产和贸易大国。据统计资料显示，目前，我国日用陶瓷出口107.2亿件，出口量约占世界日用瓷出口总量的65%，居世界首位。然而，传统的日用陶瓷生产工艺具有资源和能源消耗大，环境污染污染重的特点，限制了日用陶瓷行业的进一步发展壮大，因此，推行清洁生产技术是实现企业环境效益、经济效益双赢，为日用陶瓷行业的可持续发展奠定基础。

1 醴陵某瓷业有限责任公司现有清洁生产水平

湖南省醴陵市某瓷业有限责任公司是一家集生产、科研、开发、贸易于一体的民营科技型企业。2011年对该公司进行清洁生产审核，为了更好了解公司的现状，首先进行现场监测，然后进行物料平衡和能量平衡预算和产排污现状分析，具体详见下面分析。

1.1 企业物料平衡

通过对该公司一分厂生产的输入、输出物料进行衡算，得出了相应的物料平衡。输入原料（t/d）：瓷泥（含水23%）59.202，釉料2.706，水68.332，共计130.24；产出种类：回笼瓷泥（含水23%）14.806，回笼干瓷泥5.126，无组织排放粉尘0.035，废水67.826，废瓷7.126，烧失量2.8026，蒸汽10.208，成品瓷22，共计130.02。通过建立物料平衡，准确地判断出审核重点车间的物料利用率、流失率，。发现流失的部位和环节、流失物料的走向，定量的描述废物的数量和成分，从而找出车间内的无组织排放和未被注意的物料流失，为分析查找原因和提出清洁生产方案提供科学依据。

1.2 企业能耗平衡

根据该限公司2011年1月份能源消耗数据，公司能源消耗基本情况如下：

1）全公司天然气使用折标煤量为255 432.9（kgce/月），一分厂使用天然气折标煤量为179 773.5（kgce/月），所占百分比为70.36%，可见一分厂是全公司的主要耗能部门；

2）全公司电使用折标煤量为70 546.7（kgce/月），制泥车间使用电折标煤量为29 260.7（kgce/月），所占百分比为41.48%，可见制泥车间是全公司的主要耗能部门之一。

1.3 企业产排污现状分析

1.3.1 废气处理及利用现状分析

废气大致可分为二大类。第一类为含生产性粉尘为主的工艺废气，这类废气温度一般不高，主要来源于泥料、釉料的配制球磨、坯料干修工序、瓷器的磨底等工序。第二类为含SO2、NO2、烟尘等为主的烟气，主要来源于窑炉烧成工序。根据《工业污染源产排污系数手册》中“日用陶瓷制品制造产排污系数”对窑炉车间的SO2和氮氧化物量进行计算：工业废气量为5 781.814m3/t-产品，烟尘为0.145kg/ t-产品，SO2为0.038kg/ t-产品，NO2为0.579kg/ t-产品，全部直排，得到：烟尘浓度为25.08 mg/Nm3，SO2的排放浓度为65.7mg/Nm3、NO2的排放浓度为100.1mg/Nm3。

1.3.2 废水处理及利用现状分析

废水主要来自厂内生活用水和生产废水，生产废水按生产源可分为：制泥车间废水、制釉车间废水、制模车间废水、成型车间废水等。该公司在一分厂、二分厂分别建立了污水处理站，其处理工艺为：废水―格栅井―调节池―加药混凝池―多级沉淀池―消毒池―回用，部分水回用于制泥车间球磨、地面清洗，大部分废水处理后排放。生活废水经隔油池、化粪池处理后外排，部分被周边农田灌溉使用。

1.3.3 固体废物的处理与资源化利用现状分析

该公司固废主要是工业固体废物和生活垃圾。该公司工业固体废物均属于一般工业固废，包括过筛除铁工序产生的含铁废渣、废模具、废窑具、废坯料、废瓷、制泥污泥以及废水处理污泥等，一般是厂家回收利用或与生活垃圾一起填埋。

1.4 企业清洁生产效果

清洁生产审核中，通过对该公司的生产工艺流程、产污、排污环节和生产现场的详细调研，核定清洁生产方案共30个（无/低费方案23个，中/高费方案7个），其中中/高费方案有“一分厂窑炉升级改造方案”、“ 节能型陶瓷材料研制方案” 、“标准化泥釉模配制改进清洁生产示范项目”等。已实施无/低费方案23（实施率100%），1个中/高费方案已实施完毕，1个中/高费方案正在实施中，5个中高费方案正在计划实施中。

预计审核后和所有方案实施完毕后，该公司的各项清洁生产指标均有一定程度的提高：达到定性评价二级指标的有12项，指标分值由71提高到90；达到定量评价二级指标的有30项，指标分值由88.71提高到95.58。

经济效益方面：无/低费方案共投入资金23.0万元，已创经济效益45.5万元/a；中/高费方案共投入资金8 315万元，可创经济效益2 406.94万元/a；投资回报率29.4%，投资回收期3.40年。通过方案的实施，节约水32.9万t，节水创效益65.8万元/a；节约电31.72万度/a，节电创效益31.72万元/a；节约天然气640 249.68m3 /a，节气创效益160.06万元/a。

环境效益方面：减少粉尘排放14.748t/a，减少SO2排放40.796t/a，减少NO2排放58.757t/a，减少灰渣15.67t/a，减少镉32.9kg/a、铅329kg/a，减少上釉料废坯、废瓷等固废2400t/a，减少废水处理污泥920t/a。

2 结论

1） 日用陶瓷行业能耗高、物耗大、废品多，并引发很多环境问题，仅靠末端治理控制方法并不能真正解决问题；

2） 清洁生产代表着世界工业发展的方向，其核心是改变以往依赖“末端处理”的思想，以污染预防为主，推行清洁生产是实现可持续发展战略的重要举措。借助各种相关理论和技术，在产品整个生命周期的各个环节采取“预防”措施，将生产技术、生产过程、经营管理及产品等方面与物流、能量、信息等要素有机结合起来，并优化运行方式，从而实现最小的环境影响、最少的资源使用、最佳的管理模式以及最优化的经济增长水平。更重要的是，环境是经济的载体，良好的环境可更好地支撑经济的发展，并为社会经济活动提供所必要的资源和能源，从而实现经济的可持续发展；

3）鉴于我国日用陶瓷行业目前的生产状况和工艺特点，完全实行清洁生产尚有一定难度，但是实行以物耗最少化，能耗最低化，废物减量化和经济效益最大化的清洁生产是可行的，也是实现日用瓷行业可持续发展的重要途径。

参考文献

[1]陈斌，成，吴晟.陶瓷行业推行和实施清洁生产的对策研究[J].中国陶瓷，2006，12.

[2]殷耀如，黄丽萍.论陶瓷企业的绿色管理[J].中国陶瓷，2005，6.

[3]张萍，陈霞.陶瓷工业污染及防治对策探讨[J].科技信息，2009(31).

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关键词 日用陶瓷设计，个性，创新

1引 言

传统的日用陶瓷设计多通过机器大生产得以实现，这就使得产品难免受到机械化、标准化、流水线式的模式主导。这样的产品虽然具备基本的使用和审美价值，但却是与今天高度进步的现代文明和人们不断增长的审美需要不相适应。尽管这种传统的日用陶瓷设计仍然有其一席市场，但我们很清楚地看到，产品设计的个性化才是现代社会日用陶瓷设计的必然趋势。日用陶瓷的个性化设计能充分展示产品蓬勃的生命力，满足人们的精神需求，因而更容易被消费者接受，更利于实现陶瓷产品的价值和占领更开阔的消费市场。

2日用陶瓷个性化设计的时代背景

20世纪工业文明的长足进步，带给人们无比丰富的物质条件。当物质条件积累到一定的程度后，人们的需求也开始变得多样化起来，进一步提升了对精神领域的需求，要求使用的产品在满足功能的同时，也能体现自己的个性，符合个人习惯。产品的个性化设计正是在这种社会背景下提出的。

所谓“产品的个性化设计”，这个概念包含了两层含义，第一层含义是从广义上讲，“个性化”指的是生产出来的产品无论是功能还是造型都有别于以往的同类产品，有自己的独特风格；第二层含义是从狭义上讲，所谓“个性化”的定义要严格得多，不但要求产品区别于以往的同类产品，有自己的独特风格，而且可以根据用户的具体要求，区别对待，真正体现不同个体的个性、习惯等。本文讨论的重点即在第二层含义上。

随着市场的日趋成熟，人们对商品的选择从“满足消费”过渡到“满意消费”。这时，人们渴望摆脱束缚，享受多彩生活的愿望不断加强，最终发展到情感上要求得到尊重，个性要求得到宣泄，感情要求得到沟通。因此，这就要求设计应该越来越有针对性地面向具体受众。陶瓷的开发和生产，是立足于对人类生活新的奉献。在功能、价值相似的条件下，陶瓷产品会从情感上得到消费者的重视。如果忽视消费者的审美爱好、趣味要求，以及个性的体现，那么，生产的陶瓷产品就不可能受到消费者的欢迎，设计将失去它的美学意义。

因此，我们在进行日用陶瓷的创新设计时不应被已有的观念所束缚。实用功能虽然作为日用陶瓷设计的最终目的，但并不能以此来限制造型的样式。相反，设计师只有在对实用功能充分把握的基础上大胆创新，突破旧的观念，展示个性，才能使设计营造出意想不到的精彩。

3日用陶瓷个性化设计的体现

从个性化设计的角度来说，国外有很多成功的企业值得我们学习，如日本的京瓷公司、德国的罗森塔尔公司和英国的霍恩西瓷器公司等，它们在追求生产高技术、高品质、高标准的同时，更注重产品的创新和个性设计。他们的产品洋溢着对生活的热情，在他们的设计理念中，日用陶瓷设计不只是为了满足使用需求，更应该传达个性化设计，是一种美的享受和体验，在使用过程中享受快乐。如德国胡申罗伊特公司的皮尔・卡丹设计的马克西姆巴黎餐茶具，皮尔・卡丹将服装造型中针织物的质感等造型因素，巧妙地运用到茶餐具的设计上，塑造出既充满活力又潇洒美妙的造型。整套茶餐具的设计充分显示了设计师借鉴、移植不同艺术的表现形式， 来丰富自己创作意念的敏感性和独具特色的创造性。日用陶瓷的个性化设计主要是通过造型、材质、装饰、色彩等方面来表达的，日用陶瓷的创新设计可选择的角度是多方面的，设计师可以选择其中一种方式或几种方式作为设计的重点，通过对产品的精心设计来表现产品的个性。

3.1 个性化的造型设计

造型的个性化设计从视觉角度来说更能打动人，线形的长短、曲直组合、体量对比等组成了造型的外观样式。在现代设计观念的激励下，造型设计形式也日趋丰富多样。个性化的壶体造型在改变产品形态上有着积极的作用。例如，林利设计的咖啡具《异形》，糖缸、奶杯及小杯均以几何形为基本造型，然后经减去法处理，揉进一些细微的弧线因素，把原本冷漠平板的几何形态，在壶体上呈斜面、不规则切削，嘴、盖、提梁配件随形态走势定位，尤其是高扬起的提梁是对萌动基调的一种升华。

3.2 个性化的材质运用

设计以材质为始――选择适宜的材质，永远是设计的首要目标之一。因为，离开材质，功能和个性便无从谈起，如不善用材料则难以成为好的设计。陶瓷本身的材质颇为丰富且不断推陈出新，另外它与藤木、金属等天然材料和合成材料的有机结合，便可演变出更多的材料个性效果。例如：张子龙设计的茶具《掌握》，其制造肌理于器表的手法是其中一种强化陶瓷器物美感的方法。选陶泥作为材质，重在表现自然、质朴的特点。再加上藤做的提梁，更增加了整套器具回归自然的恬静情怀。

3.3 个性化的装饰设计

中西文化的交叉，以及新工艺新材料的利用，必然会产生新的艺术语言。王耀玲设计的茶具首先引起注意力的可能是与形态融为一体的纹饰。其饱和亮丽的明黄色调，聚散有致；随形而立的花卉结构形式，与上述因素揉在一起，形成良好的点、线、面图形关系。其立体器物的形态是锥形的变体，有较佳的稳定感。壶体的中心线部分，嘴、把手、盖子均统一装置在环绕锥形的一条脊状带上，产生了统一感与紧凑感。

3.4 个性化的色彩设计

陶瓷艺术作品特别注重几种主要色彩的搭配。如红绿彩，是由红、绿、黄、蓝色构成，但在诸多颜色中主调是红，绿色次之，搭配用黄、蓝，色调鲜明，对比强烈，使人在精神上感觉热烈、富丽、喜庆，并具有浓厚的东方民族特色，很有个性。彭尼-史密斯设计的茶具《混合与相配》，既有传统因素，更具现代观念。两套不同展示效果的茶具，其实构成要素是相同的，只是构成方式稍作调整，主要是色调的运用上。设计者大胆启用了蓝、黄对比色，两者间的比例悬殊甚大。如以黄色调为主的话，蓝色只占有小面积。同样，让蓝色占主导地位，那么黄色只是一种从属性质的呈现。这种主次分明的做法，不会产生松散凌乱的印象。

4在遵循功能基础上展示个性化设计

不过，日用陶瓷产品较之诗歌、绘画、音乐等供人赏心悦目的艺术品来讲，并非纯粹的欣赏艺术，个性化设计也不是它的首要属性，但是我们也不得不承认，在解决日用陶瓷功能的同时，日用陶瓷的个性化设计也就上升到第一位。因而，如何在遵循功能的基础上展示个性化设计是摆在我们面前的首要课题。

广州白天鹅宾馆使用的一套餐具，是罗森塔尔公司的“二部曲”。其直筒形的壶体表层，满是凹凸条状的竖向肌理。以一种相对简单的要素表达出个性美的视觉印象。不难想象，竖纹肌理在造型上是内壁没有死角，外壁洗涤时不滞留残余物体。这种个性化的设计归于功能性和个性化设计的统一。

《昂仰》咖啡具是作者本人设计的作品。盖钮呈三角状，便于提携。壶口出水流畅，又不涎水。壶努力追寻以简约的形式，表达一种自然天成的单纯之美。首先考虑的是材质因素，此设计选取的是高档细白瓷，材质本身具有光洁、纯净、坚实之自然美。主色调以高白釉来装饰，更加冰清玉洁。在造型上以曲线为主，壶体腹部以上的自由曲线所形成的线脚，使本来单纯的形态更富有活力。特别是后倾的盖钮形式是表达个性化设计的一种诠释。从侧视图来看，壶体与盖扭组成弩的形状，壶嘴正如蓄势待发的箭，而后倾的把手就象拉圆的弩弦。

日用陶瓷个性化的设计，是通过对日用陶瓷设计的充分把握来营造一种创新的理念。设计师通过个性化的精彩设计来表现产品的个性化语言，着力于对产品形式感的追求，标新立异，努力使产品的设计给人以强有力的视觉冲击。

5结语

综上所述，时代在发展，人的需求也在不断变化发展中，日用陶瓷设计的发展也是没有止境的。正如世界著名教育大师格罗皮乌斯在《全面建筑观》中指出的：“历史表明，美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了永恒的美，他就一定会陷入模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进”。日用陶瓷设计应当是一个弹性的过程，富有创造性的过程。日用陶瓷设计也没有唯一的答案。作为日用陶瓷开发的源头与重要环节，应该合理配置资源，运用先进手段，使日用陶瓷设计异花受粉，争奇斗艳。

参考文献

1 杨永善.文艺研究[J].2003(1),131～135

2 秦锡麟.秦锡麟陶瓷艺术文集[M].江西美术出版社.

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关键词：绿色发展；日用陶瓷；人性化设计

中图分类号：TQ174.7

文献标识码：A文章编号：16749944（2016）12020702

1引言

随着我国可持续发展理念的不断深化，绿色发展、科学发展已经成为了整个社会追求的生产生活方式。绿色消费、健康消费的生活理念也日益受到人们的重视。在人性化设计的基础上体现出绿色发展理念，不仅有利于满足当今社会人们的消费需求，还可以为企业带来长期的经济效益，扩大市场占有率。然而，我国的日用陶瓷生产加工模式依旧停留在较为传统的生产阶段，大多数企业的生产设备落后，生产工艺较差，对绿色可持续的生产经营理念还没有足够的了解，这对企业占有市场，提高自身产品竞争力造成了一定的负面影响。因此，坚持绿色发展理念、生产绿色日用陶瓷对提高企业生产效率有一定的现实意义。

2日用陶瓷人性化设计特征

2.1以结构科学和功能合理为前提

人性化设计以结构科学和功能合理为前提。现代设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术为设计提供坚实的结构和良好的功能，而艺术和人性化使设计富于美感，充满情趣和活力，成为人与设计和谐亲近的纽带。现代主义设计风格后期之所以受到人们的批判和责难，就在于过度强调理性和功能性，忽略了对人性化、个性化的关注，而走入了过度理性化、冷漠化、单一化和功能化的歧途。意大利设计大师索特萨斯于20世纪80 年代设计的书架，使用了塑料贴面材料，颜色鲜艳，造型夸张奇特，几乎不具备使用功能，更像一个抽象的雕塑作品。这样的设计虽包含很深的文化隐喻色彩，但对消费者而言，缺乏实用价值。

2.2“人化”与“物化”的统一

人性化设计是“人化”与“物化”的统一。在陶瓷设计过程中，最终目的是为了满足人们的使用需求，因此，考虑到人们的使用习惯，体现“人化”的设计特点是进行人性化设计的重要特征。但是，人们在进行思维创新时，所设计的陶瓷产品还需要根据结合产品的特点针对性的进行打磨加工，这就是所谓的“物化”特点。在陶瓷器产品的日用化设计过程中，这两大设计理念缺一不可，“人化”与“物化”是一个陶瓷产品所必备的重要品质，相互关联，共同实现了陶瓷产品的功能性和观赏性。设计者应该把握好这一特征的精髓，将“人化”与“物化”完全融入到设计理念中，实现产品的和谐统一。

2.3“以人文本”为宗旨

这是日用陶瓷在设计过程中的最重要特征，“以人为本”在陶瓷设计过程中指的就是设计理念、设计色彩、材料使用等都要全面考虑到消费者的使用习惯，不仅要满足陶瓷功能性的需求，给使用者带来良好的使用体验，还要满足其精神需求，带来美的感受和美的体验。“以人文本”不仅仅指的是消费者的使用感受，还包括设计者的设计思想，是设计人性化和人性化设计的统一。这种尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度，而这两方面的满足是通过设计人性化得以实现的。所以，“以人为本的”研究宗旨已经成为陶瓷人性化设计的重要特征。

3日用陶瓷产品人性化设计研究

3.1环境对日用陶瓷产品人性化设计影响研究

环境对日用陶瓷产品人性化设计的影响主要指的是产品所处的环境以及环境本身所具有的特色，主要指的是社会环境、区域区文化环境、使用场所等方面对陶瓷设计方面的影响。

3.1.1社会环境对日用陶瓷人性化设计影响

社会环境主要指的是宏观方面的影响因素，主要有社会、经济、政治、文化等，不同的经济条件和社会环境对人们日用陶瓷的审美观念的影响是不同的，任何一种日用陶瓷，无论是茶具、餐具还是装饰品，都必须要与特定的时代环境相符，体现出一定时代人们的思想意识和文化追求，只有这样，陶瓷产品才会满足人们的情感和功用需求，才会体现出人性化的设计理念，被当时的社会和消费者所接受。在我国不同历史时期的工艺品都体现出了浓重的时代环境和人文环境的烙印。唐宋时期人们生活富裕，社会较为安定，人们追求富贵华丽的审美趣味，因此这一时期陶瓷工艺品都具有尊崇自然审美特征；宋元时期，由于思想文化备受推崇，对生活的感悟以及培养自身高尚清雅的人性品格成为了流行的时尚符号，而这一时期也出现了色彩浓烈、雕刻精美的日用陶瓷用品。

3.1.2区域文化对日用陶瓷人性化设计的影响

即使身处统一历史文化的社会环境之中，不同区域的人们对陶瓷产品的设计也存在很大的差异。因此，在进行日用陶瓷造型纹路设计之前必须要考虑到当地人的生活习惯和文化风俗，这也是人性化设计理念中理应考虑到的因素。就东西方而言，由于所处的地理环境不同，人们的饮食、思想、风俗等方面存在着巨大的差别。东方人在餐桌上喜欢摆放热菜、冷菜、汤类等较多的食物，因此用的是较深的盘子。而西方人则钟爱面包、麦片、肉类等食物，所使用的盘子一般为浅盘。再如中国南方和北方的差异，北方人多食面食和馒头，所以盛饭的碗较大，碗口大而深，豪迈粗犷；南方多以米饭为主，饮食清淡，食量较少，所使用的碗也小巧精致一些。

3.1.3使用场所对日用陶瓷人性化设计的影响

使用场所对陶瓷设计的影响是具体化的一种影响，不同规格、不同作用的场所要挑选出相应的陶瓷产品进行摆放，以映衬出场所应有的环境和气氛，达到一种和谐美，若使用不当，则会降低使用场所的整体氛围，破坏环境气氛。因此，挑选适合目标场所风格的陶瓷产品十分重要。居家使用的日用陶瓷要求造型简单雅致，能够衬托出家庭幸福祥和的风格。摆放也没有太多的要求，可根据自己要求放置。在酒店大堂使用的日用陶瓷产品务必要注重产品的风格和质量，陶瓷的种类和样式也应多样化，体现出酒店应有的文化和档次。

3.2造型对日用陶瓷产品人性化设计影响研究

人体工程学对日用陶瓷产品人性化设计影响。首先要考虑陶瓷产品的形状、尺寸、大小是否符合人体正常的使用范围，这是在设计人性化陶瓷用品时必须要考虑的影响因素。例如在设计一个茶壶陶瓷品时，必须要将这一茶壶的结构形状与使用者的使用习惯是否相一致，茶壶手柄的粗细、长短、弯曲程度等等都要与人体需求相契合。在设计时还应该注意咖啡壶的大小要与相应的杯子数量一致，包证咖啡具在使用时物尽其用，不会造成太多的浪费。

造型结构对日次，要考虑产品的使用程度，即是否便于使用。就咖啡具为例，为了便于使用者使用方便，必须要将壶嘴与壶口的位置保持一致，可以避免因为高度不同而造成的物用陶瓷产品人性化设计影响。造型方面的人性化设计要求陶瓷日用产品在外观、形状上满足人们的使用需求和情感需求，要保证产品大小适中，表面光滑自然，使用便捷，此外，在造型上还应该做到求新、求异，给消费者带来一定的视觉冲击力。设计师在进行外形设计时可以大胆突破，有目的的对某一部夸张或者削减，打破常规产品的流线设计，出奇制胜。

人们审美情趣对日用陶瓷产品人性化设计的影响。随着社会经济不断发展，人们的生活水平逐渐提高，随之而来的消费观念和审美观念都与以前发生了很大的变化。人们更加注重色彩的冲击力和创造力，求新、求变的情感诉求不断增强，并且由对复杂设计品的喜爱转为对简约工艺品追崇。因此，在进行日用陶瓷用品人工化设计时，设计师要注重消费者的需求倾向，可以适度借用几何学的知识来构造造型形态，塑造出简约而不简单的高品质陶瓷用品。

3.3装饰对日用陶瓷产品人性化设计影响研究

3.3.1装饰色彩对日用陶瓷产品人性化设计影响

色彩在陶瓷产品设计中时至关重要的一环，直接关系到产品整体的观感和效果，与产品相符的色彩不仅可以是产品特点更加突出，还可以在情感上引起人们的共鸣，陶瓷产品设计中最为经典的青花瓷设计，采取蓝天白云的色彩，通过调节色彩饱和度和亮度来呈现出与瓷器融为一体的美感。青花装饰具有与众不同的情调美，给人以简练、素雅的质感，不仅受到国人的喜爱，还使不少发达国家对中国青花瓷倍加青睐。

3.3.2整体外观装饰对日用陶瓷产品人性化设计影响

陶瓷产品的外观装饰必须根据不同的外观造型进行部位、手法设计，整体外观装饰必须要把握好瓷器的色彩与色彩面积的对比，其次再考虑装饰纹样与产品整体的搭配。装饰的色彩要把握好主次，主色调的颜色要鲜艳亮丽，同时还要体现出瓷器本身的形态特征。由于日用陶瓷产品主要用于饮食、装饰，因此瓷器最好采用釉中色彩装饰，不仅可以保障瓷器散发出通透自然的光泽，还减少了重金属对人体的伤害，釉中色彩柔和的色泽还与当下人们追求自然、简朴的生活理念相吻合，符合现代人的审美情趣。

参考文献：

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[3]春花.“2012中国陶瓷低碳发展论坛暨绿色陶瓷推荐评选活动颁奖典礼”隆重举行[J].佛山陶瓷，2012（12）：2.

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[关键词]出口日用陶瓷 宏观监管 转型升级

一、苏州出口日用陶瓷基本情况

苏州出口日用陶瓷品种为碗、碟、杯类陶瓷餐具。2010年苏州出口日用陶瓷共计报检98批/167.69万美元。2011年苏州出口日用陶瓷共计报检127批/280.08万美元。2011年苏州出口日用陶瓷与去年同期相比，批次增加29.59%，数量增加28.36%，金额增加55.54%。苏州出口日用陶产品90%以上输往日本市场。

二、苏州出口日用陶瓷质量监管综述

2010年～2011年苏州出口日用陶瓷未检出不合格批次，未出现产品检测不合格，也没有国外退货、召回事件发生，出口日用陶瓷总体质量稳定。

苏州出口日用陶质量稳定的主要原因：苏州检验检疫局局将出口日用陶瓷生产企业的检验监管重点放在铅、镉溶出量检测和企业的日常监管工作上，采取首件样检测和定期监管相结合的做法，首件样检测是对企业新配方产品（包括使用新的花纸、新的釉水等的产品）进行铅镉溶出量检测，检测合格方能出口；定期监管是检验员每三个月现场监管检查时对企业产品质量进行验证，包括企业诚信验证、原辅材料管理验证、生产过程及关键质量控制点验证和抽样检测，确保产品质量安全。

1.创新监管模式，提高检验监管有效性。2011年，苏州局继续认真实施江苏局的陶瓷检验监管工作规范，在此基础上，创新检验监管模式，研究制定了《出口轻纺产品监管与验证工作规范》，于7月1日实施。苏州局实施的监管与验证工作规范融入了省局对出口陶瓷的检验要求，针对输入国技术法规要求强化了铅镉溶出量的检测工作。同时，引入了验证机制，由科长组成的验证小组对检验监管人员的工作进行不定期检查，验证检验监管工作质量，充分保证了检验监管效能。

2.加强宏观监管，提高企业质量保障能力。苏州局对出口陶瓷产品加强了宏观监管，组织生产企业积极开展了各项质量提升活动，带领生产企业的质量管理人员参观学习标杆企业，学标杆企业的现场管理、学标杆企业严格的品质管控、学标杆企业的转型升级，和标杆企业领导互相交流，共同分享先进的现场管理经验和提高产品质量的体会，在对比中实现质量提升。同时，苏州局加强了企业人员的培训工作，培训输入国技术法规，剖析国外召回案例，共商应对策略，提高企业的风险防范能力。

3.加强关键工序把关，控制产品质量。苏州局针对日用陶瓷产品的特点，注重关键工序的把关，重点加强了原材料进货验收、烧制工序的检查，要求企业加强对供应商管理，建立合格供应商名录，定期对供应商进行评价，选择原材料质量稳定的供应商。对影响铅镉溶出量的烧制工序进行严格监管，提出了将烤花工序列为关键工序的建议，要求企业制定关键工序作业文件，同时在工艺文件中设置烧成曲线，加强对窑炉温度的监测，做好监测记录，规范了关键工序的操作，确保了产品质量安全。

三、案例分析

1.2011年苏州局检验部门在辖区某公司进行重点调查时注意到一个现象：2011年该公司连续第二年出口大幅增长，但由于劳动力供给减少等原因，工人反而比去年减少约10%，在生产线自动化水平已经在同行业领先、增长空间有限的情况下，该公司主要依靠工人加班来保证出口订单的及时完成，而废品率也随之上升。苏州局对这一情况非常重视，为了确保出口产品质量，检验科室负责人和检验员多次与该公司企业负责人、生产部门、质量部门深入交流，针对该公司管理较为粗放、传统手工产业模式负面影响依然存在的弱点，提出了如下两条建议：首先是加强不合格品控制，引入精细化管理。苏州局帮助该公司识别了日用陶瓷生产的关键质量控制点，并对各关键质量控制点设置了合理的不合格率上限，例如1%～3%，对不合格率低于上限一定比例的给与奖励，对不合格率高于上限一定比例的进行处罚；其次是提高人员生产效率，向管理要质量。建议该公司把几大主要生产线的管理方式由计时制改成计件制，并与工人绩效挂钩，从而提高工人劳动积极性，增加劳动生产率，降低不合格品比例。经过一段时间的运行，该公司产品废品率有了明显下降。

2.高岭土是出口日用陶瓷的主要原料之一，以往某公司大部分高岭土原料是从国内江西经销商处购入，只有小部分是进口。最近几年、尤其是2011年上半年以来，由于国内优质高岭土资源较为稀缺、产地交通运输不便，加上一些人的恶意炒作，高岭土价格保持上涨态势，日用陶瓷企业对原料的争夺加剧，大企业通过预交大笔押金、承包矿山等方式争夺资源，使国内高岭土供应商在供货上向大客户倾斜，导致该公司不能确保及时拿到原料，被迫改为全部进口德国产高岭土，原料成本因此大幅上升。江苏乃至全国有大量象该公司这样的小型出口日用陶瓷生产企业，原料成本上升的压力普遍存在，该公司由于日本市场需求旺盛、消费能力强等因素成功化解了这一压力，但另外一些企业可能就没有这么幸运。检验检疫机构应该主动帮扶那些目标市场萎缩、成本压力大、处境艰难的出口日用陶瓷企业，通过传统产业转型升级等方式来破解危机，避免有些企业通过采购低价伪劣原材料的方式缓解成本压力，防范出口产品质量风险。

四、建议

积极引导企业转变观念，提高质量意识，加强对进口国法律、法规及技术要求的了解，指导企业切实按进口国标准组织生产，同时敦促企业加强规范的质量管理体系建设， 通过检验监管模式改革来落实国务院质量发展纲要的精神，实现传统出口日用陶瓷企业转型升级，最终达到监管有效的目的。

参考文献：

篇5

关键词：日用陶瓷；趣味性；造型；装饰；功能

我们的生活离不开日用陶瓷产品，　它已成为人们生活的一部分。日用陶瓷产品的设计不仅要追求实用价值和经济价值，　它也作为一种社会文化的象征，　成为家庭中不可缺少的具有审美价值和使用价值的赏用品。随着经济的发展，人们物质生活水平与精神生活水平的日益提高，　不同的设计理念、方法使得现在的日用陶瓷产品设计向多元侧重、互融共生发展。其中的一些日用陶瓷产品设计倡导新的生活方式，　注重人与产品在活动方式中产生情物交融。这些雅致有趣以及聚散随意的趣味性日用陶瓷产品，　在信息时代的今天，　越来越受到人们的喜爱。

一. 趣味性设计的特点

陶瓷是古老的，也是现代的。日用陶瓷的趣味性设计从消费者主体的情感出发，　重视产品使用者的情感性。设计者通过在日用陶瓷的造型、装饰、功能等方面注入视觉形态的生动性与形象性，　并赋予其人的情感、个性和生命，　使产品具有滑稽性、幽默性、好奇性、幻想性和亲和性等，　从而带给使用者新奇、有趣、等感受，　使人们自然而然对其产生情感。趣味性日用陶瓷既亲切又时尚，　轻松而又幽默的视觉感受不仅满足了人们的基本生活需要，　而且满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的情感需求。

二. 趣味性设计在日用陶瓷产品设计的体现

今天的我们的设计应该更加强调造型的安全感、舒适感，使它更加合理化、科学化。应该强调造型与装饰的物质功能与精神功能的内涵，首先要与人们现代生活方式协调与融洽，这就要研究生活的变化。日用陶瓷产品的造型和装饰是日用陶瓷产品设计的灵魂，　而日用陶瓷产品的功能效用又是日用陶瓷产品设计的基础，　日用陶瓷产品的趣味性设计也主要是通过造型、装饰和功能来体现的。

（一）　造型的趣味性

日用陶瓷产品设计通过造型获得了自身的终极形态和外观。造型作为设计构思的直接现实呈现在消费者面前，　成为沟通设计师与消费者的桥梁。造型语言也是产品审美形态的直接构成物，　造型的趣味性能唤起消费者一定的情感体验，　创造出产品特有的情调和氛围，　并指向一定的趣味性审美理想。我们对水杯水壶这些器皿最重要是有功能的需求，这是毋庸置疑的，如果这些原本平常的容器变得好玩一点，变得有那么一点娱乐性，你会拒绝么？

一只像车轮一般的咖啡壶，当倾倒咖啡的时候你甚至不需要把壶提起来而只需在桌面上转动这只“轮子”就可以让咖啡从壶里流到杯里。可见当今陶瓷制品在生活具有它的功能性和观赏性，趣味性陶瓷也越来越扮演着重要的角色。

（二）装饰的趣味性

日用陶瓷的装饰设计是基于造型基础之上的，　并能在一定程度上直观地改变产品的形象。趣味性的装饰设计体现在纹样和色彩处理上的丰富多彩。在装饰纹样上，　摆脱传统的二方连续或适合纹样的束缚，　注入更多的趣味性设计思维。在题材的选择上使其在视觉上从众多的产品中脱颖而出

（三）功能的趣味性

日用陶瓷产品的设计是以功能效用的发挥作为核心的功能的趣味性不仅仅指单纯意义上的基本的使用功能，　而且要在使用功能上作细致入微的考虑，考虑使用者使用过程的体验，　给使用者带来不同的生活方式和享受生活的趣味性。由日本设计师小松诚所设计的一套瓷烟具这套烟具从功能到造型，　从整体到局部，　一反平日我们所见的烟缸、烟碟之常态，　代之为一种可聚可散、可执可放、灵活多变、轻松自如的新功能、新形态。

科技的发展和材料的革新，　使一些设计师将一些录音、声控、光控等科技手段也运用到了日用陶瓷的设计之中，　在不影响使用功能的同时，　增加了一些声、光、色的趣味，　既延伸和扩大了功能，　又兼及了科技知识的功能。当在杯子里注入热水时将展开一幅神奇的画面，　拿起来时，　便有娓娓的音乐随即响起来。

由此看来，好的设计不仅是简单的功能的满足，　它需要更多的人情味，要有更为细致入微的考虑，要针对人与物的关系、人与人的关系，设计一种新的方式，建立起一种物质和情感的富有趣味性的交流关系。

三. 趣味性设计在日用陶瓷产品设计中的意义及影响

日用陶瓷通过造型、装饰、功能过程等诸方面来实现其趣味性设计，　这种趣味性的设计观念已使我们的生活发生了潜移默化的变化，　实现了功能性与审美性、情感性兼具。日用陶瓷产品趣味性设计不仅以美的形式赋予功能以赏心悦目的美感，　以及使用中的，　更能深入到人的内心世界，　唤起人们普遍的心理感受，　引起情感上和视觉上的愉悦。

四. 结论

陶瓷制品已经成为我们日常生活中不可缺少和极为重要的物品，在日用陶瓷产品讲求好看、实用、环保的今天，陶瓷有其天然的优势。我们的生活离不开陶瓷，　它已成为人们生活的一部分。日用陶瓷产品在生活种已不在是简单的具有功能性，它已经包含了装饰，审美，功能，趣味等多种元素。

参考文献：

[1]《视觉同盟》　陶瓷论坛　2009.

[2]　李正安　《陶瓷艺术[M]》　中国美术出版社　2002.

[3]　李建盛《希望的变异[M]》　河南美术出版社，　2001.

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关键词 日用陶瓷，设计，新趋势

1引 言

我国是世界上最先发明陶器的国家之一，制陶的历史至今已有近万年。从东汉发明真正意义上的瓷器至今，制瓷的历史也有两千多年。漫漫陶瓷路，承载着历史和文化的积淀，传达着古老文明的声音，蕴藏着艺术的不朽魅力。在这漫长的历史时期，中国陶瓷在向世界展现中国人风采和智慧的同时，也凝聚了中国人的心路历程，它是中国民族心理和审美心理的凝聚与结晶，是中华民族文化的精粹之一。

2陶瓷的历史延革

我国距今8000年的新石器时代已经出现了大量红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩绘陶。进入阶级社会以后，红陶、灰陶、磨光黑陶、彩绘陶以及各类反映社会现实生活的陶塑艺术品、建筑陶构件大量生产。唐代大批生产的三彩釉陶，反映了大唐盛世的面貌，有很高的艺术性。瓷器是商代中期开始出现的，最早的瓷器是青瓷，由于工艺不够成熟，又称为原始青瓷。宋代是瓷器艺术高度发展的时期，定窑、汝窑、官窑、哥窑、龙泉窑、钧窑、建窑、德化窑、景德镇窑、吉州窑、耀州窑、西村窑、潮州窑等处的产品各具丰姿。著名的景德镇陶瓷有传统四大名瓷：青花、青花玲珑、粉彩、颜色釉，其中薄胎瓷堪称神奇珍品，雕塑瓷则为我国的传统工艺美术品，在装饰方面集中体现了景德镇陶瓷的艺术成就。

中国人传承了祖辈们留下的工艺技术和文化内涵。时至今日，依然可以从福建、景德镇等地看到完全属于历史的影子，有的甚至丝毫没有改变过。人们在感叹其保存完好的同时，也意识到在工业化大生产的今天，陶瓷工艺文化不应满足于停留在历史的影子里，必须在观念上、审美情趣和适用性方面得到进一步发展。

3创意设计成为现代陶瓷业的竞争焦点

进入新的发展时期，陶瓷业在继承中创新，在创新中发展，形成了许多各具区域特色的陶瓷产业群。景德镇千年窑火不断，其瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的独特风格蜚声海内外；泉州瓷质地洁白坚硬、工艺精良、造型雅致、色泽莹润，远在宋、元时代就已进入国际瓷坛，今天正在展现勃勃生机；醴陵瓷品种繁多，日用瓷、电瓷、艺术瓷、特种工业陶瓷等门类齐全。佛山瓷、淄博瓷、唐山瓷、宜兴瓷、邯郸瓷各具特色，我国已经成为世界第一陶瓷生产大国，产量占据世界的60%。但是由于行业进入门槛低，陶瓷企业林立，绝大多数企业看重的是眼前利益，重视规模和产量，而在产品设计上只满足于模仿和抄袭，生搬硬套、刻意模仿意大利、西班牙等陶瓷强国的设计，出现了陶瓷产品设计不是意大利就是西班牙的现象。在我国北方，唐山作为主要的日用陶瓷生产基地；而立岭、石渚、景德镇则为南方的主要生产基地。因为劳动力成本低、材料便宜，九十年代便大量与国外合作，其中50%的设计都是根据国外要求做的。唐山华美每年生产二百万件家具瓷，而70%来自美国要求的规格，剩余的来自日本和英国。由此可见，在世界范围内中国陶瓷尚未建立起自己的当代设计，更多的是继承传统和模仿别人，缺乏有创意的产品设计已经成为制约中国陶瓷业发展的瓶颈。

求新求变是艺术的生命力所在。有些学者对陶瓷产业化和设计创新往往不以为然，甚至大为指责，认为这是对传统文化的背叛，是高雅文化的一种俗化。其实，文化需要发展，历史也需要顺应。尤其是今天，科技发展日新月异，新材料、新技术、新工艺不断涌现，中外各种文化相互激荡，需要人们对陶瓷艺术既采取包容的态度，兼收并蓄，博采众长；又具有本地民族特色。闭关自守、孤芳自赏只能限制自身的眼界；而跟在别人的后面亦步亦趋、人云亦云，也永远创不出自己的特色。中国要从陶瓷大国变为陶瓷强国，设计必须要有所创新。而设计创新首先要坚持民族化，坚持传统，没有民族化的设计，不可能在国际上占一席之地。所以在原创设计中，坚持民族化是第一位，坚持传统是第二位，而第三位是设计必须赋予新的文化内涵，具有时代气息。

创意设计已经成为全球化现象。纵观整个工业化世界，手工化、无工具化已成为人们追求的新亮点，手工设计成为取得竞争力的重要方面。在欧洲，陶瓷产业的劳动强度和工资待遇全球最高，迫使公司重视利润，而所有的陶瓷制品在质量上和价格上趋于一致，选择的余地不大。竞争的重点在于设计和商标，而商标自身又是建立在独特的设计之上的，由此可见，创意的设计具有举足轻重的作用。将来的设计会更加注重设计者自身传统和地理背景，而新技术、新工艺、新材料的运用也是不可忽视的因素，另外团队合作也非常重要。

4陶瓷器具的设计更加顺应现代人的生活方式

人类为了自身的生存，最早改变物质化学性质的造物活动便是烧造陶器。从现代生活的一般现象来看，家庭用的烟具、茶具、咖啡具、酒杯、水杯等无不是现代生活方式的具体体现。现代科学技术给人们创造了空前的文明，人们的生活质量得到了迅速的提高，人们对陶瓷器具也提出了更新更高的要求，陶瓷产品在现代生活中不但要实用，而且需要美观，这就需要对陶瓷赋予新的时代和生活内涵。

日用陶瓷器皿，无论是过去、现在或将来都不只是人们物质生活中的实用品，而是人们文化生活中具有审美内涵的工艺品，是按特定的美的法则创造的生活用品。例如，我们生活中一直在使用，经历五百多年历史，被人们称之为功能与美感完美结合的正德碗。它以简洁、明快的自由曲线勾画出造型的形体特征。口部的短内弧线，同腹部的外弧线形成微妙的对比，造型显得庄重、挺拔，且精神饱满。它不仅在造型上给人以美感，在功能上也堪称奇妙。碗口微微外翻，不仅在嘴边感到舒适，而且口的边缘尺寸加大了口的散热程度，深挖直足的处理，使端拿时不易滑落，还可起到散热不烫手的功用。精妙之处还在于，碗的尺寸与入手虎口的尺寸相当，使你端拿轻松、舒适。但是，在现代生活中有些优点倒成为了缺点：当今旅游餐饮业迅速发展，要求服务便利快捷，餐馆业广泛使用洗涤机。正德碗口部翻转容易被碰破缺损，底足太深不易清洗干净。因此顺应时代的发展要求，一种用强化瓷材料制作的厚胎无翻口、浅足造型的正德碗已应运而生。

现实生活中不同的使用对象有着不同的生活习性，这就使得陶瓷器具的结构形式和组合套型也各不相同。广大内地地区的人们习惯饮绿茶红茶等，茶具一般使用茶壶、茶杯以及盖水杯，而藏蒙维同胞饮奶茶和酥油茶则多使用罗汉碗和石榴碗。外国人饮红茶较为普遍而且喜欢加糖和牛奶，因此外销茶具多为一壶、一糖罐、一奶罐，由大杯六碟组成的十五件茶具。

5新科技已经成为陶瓷制作工艺的领军者

当今，陶瓷业已经进入IT时代，人们已开始使用电脑制造“陶瓷”。在韩国的陶瓷工厂里，从开始制作到烧成成品的大部分工序都是自动化操作，几乎都是“机器制造”。

人们还把纳米技术引入制陶制瓷的工艺过程，成功制造出了纳米陶瓷刀具。不同于人们对陶瓷易碎的印象，这种用现代高科技手段制造出来的纳米陶瓷刀具从1米多高处落下丝毫没有损坏。“你用它切菜、切牛肉都没有问题，非常锋利，韧性也好。”不同于以往陶瓷厂家抓住陶瓷的欣赏价值做文章，现在则更多的在科技含量上下功夫。这种以科技力量制作的新型刀具，不卷刃，可以几年不磨，锋利耐用，而且不锈蚀，还能保持食品的原色原味。

一提到陶瓷，在人们心目中往往立刻联想到冰冷、坚硬的感觉。众所周知，陶瓷高温烧制的时间越久，其硬度越高。但令人称奇的是，美国EOSD公司的科学家花费近10年时间成功研制出软瓷砖。他们通过将普通泥性后再高温烧结，烧制时间越久，材料越柔软、弹性越高。这项技术的诞生彻底颠覆了传统陶瓷冰冷、坚硬的质感，将平凡普通的泥土锻造成质地柔韧、富有弹性、防潮防滑、冬暖夏凉的温馨材质。软瓷技术的研制成功对缓解陶土资源紧缺、能源危机的现状，以及解决现今陶瓷制造业存在的能耗高、污染重、依赖陶土资源等问题有着极其重要的意义。

6安全和健康在陶瓷制作工艺中得到进一步关注

2007年广东省第二届陶瓷艺术设计创新作品展览会上展出了一款能够自动消毒的纳米技术新产品，引起了与会许多人的兴趣。这个被称为“抗菌玉脂‘夏荷’茶具套组”的新产品，采用纳米技术对陶瓷上层的釉层进行处理使其能够自动消毒。相关微生物分析检测中心出具的检验报告表明，这种新产品对能够引起肺炎的金黄色葡萄球菌的抗菌率达到了58.75%。

喝水这个动作对大家来说很简单，不过对于罹患关节炎的老先生来说，仰头喝水会让他痛苦好一阵子。日本最近市面上出现一种贴心的杯子，有别于常规U型杯身，这款分为两层的杯子，内层作成V字体状，杯身微微倾斜就能喝到水，可减少脖子负担，而且使用陶瓷材质制作，不怕生成毒素危害身体健康。

在物质匮乏的年代里铝制品是陶瓷的最好代替品，但铝离子容易引起老年痴呆症，使用铝制品过久对健康不利。现在人们研制出膨胀陶瓷材料，它可以像铝制品那样，炊于火上500～600℃而不裂，可做成耐热的锅、煲、热壶等。

再如，铅金属在陶瓷生产中起过极其重要的作用，如唐代的三彩釉色和明代、清代的釉彩、颜料，包括现代的贴花纸颜料都是以铅为溶剂制成的。而铅有碍于健康，国际社会为了保护健康，严格控制铅的使用。为达到健康标准，现在已研制生产出无铅的陶瓷材料，而且还采用了高温快烧的先进技术。这项技术把陶瓷装饰的颜料完全溶入釉面之中，避免了有害物质的渗出，让人们使用的器皿更美观更安全。

参考文献

1 中国硅酸盐学会.中国陶瓷史[M].文物出版社,1997

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关键词：日用陶瓷；内控标准；制定

1 前言

日用陶瓷是用于接触食物的陶瓷器件，如碗、盘、杯、匙等。内控标准是企业作为内部控制的标准，其分类通常有：产品内控标准、原材料内控标准、产品配套件内控标准等。内控标准主要作用于质量控制，也可称为质量内控标准。

目前，与日用陶瓷相关的标准很多，有国家标准、行业标准、地方标准、企业标准。以上标准均经相关部门批准或备案，在对外方面具有法律效力。例如，产品标准可被合同所引用，可作为产品交收和质量判定的依据。而内控标准只限于企业内部使用，不需要对外审核，不能作为对外的依据。产品内控标准通常不只是针对最终产品，还可针对工序产品。

许多企业忽略了内控标准的使用，认为执行国家标准、行业标准或者已制定了企业标准之后，无必要制定或执行内控标准。在国外，先进的企业都有自己的内控标准，而且不对外公示。内控标准的要求是最严格的，当产品质量符合内控标准时，确保能够符合其他标准的要求。国家出入境检验检疫部门，在对“出口日用陶瓷质量许可证”和“输美日用陶瓷生产厂认证”的考核中，要求企业必须制定和执行内控标准，标准中的铅、镉溶出量允许极限必须严于GB12651-2003和美国FDA7117.6、7117.7的要求。内控标准是企业标准化体系中重要的组成部分。本文笔者主要针对产品的内控标准内容进行探讨和分析。

2 标准的格式

内控标准的格式要求比其他标准宽松。最规范的格式是按GB/T1.1-2000《标准化工作导则》的要求。内控标准只供企业内部使用，标准打印的行距、字体选用等方面只要求满足阅读和识别需要，在英文注释方面，可视企业内部需要。一些重要的格式要求，一定要严格遵守。例如，标准的终结线、规范性附录、标准编号等，一定要规范化。

2.1 标准的范围、规范性引用文件、术语和定义

标准的范围必须界定，如：“本标准规定了本企业日用瓷器的产品分类、技术需求、试验方法、检验规则和标志、包装、运输、贮存规则。本标准适用于日用细瓷类产品”。

规范性引用文件是所有标准制定中经常涉及的方面。标准中涉及的一些规则、规定或方法，可以对其他标准进行引用。被引用的标准应作为本标准的规范性引用文件，应注明标准编号、标准名称。如果单独引用某一标准的某一条款，则应注明引用标准的版本号，例如：“GB/T3532-2009”。凡是注日期（版本号）的引用文件，仅所注日期的版本适用于本标准。

在标准中如果对常用的术语理解不同或不明确时，应作出解释。如，日用陶瓷的生产批次：“生产批次是工厂批次，在同一时期内生产，由相同泥料和釉料制成的产品，其烧制时间、温度、成分、装饰花型等相同”。

2.2 产品分类

日用陶瓷产品中类别较多。产品分类中有多种形式。例如：按产品用途的分类，可分为盘碟类、碗类、杯类、壶类等；按产品器型可分为扁平制品、小空心制品和大空心制品；按产品的规格可分为小型、中型、大型、特型等；按产品的等级可分为优等品、一等品、合格品。产品分类之后可采用表格方式体现。

3 要求

标准中的要求通常是指技术要求。日用陶瓷的技术要求通常包括：吸水率、抗热震性（热稳定性）、铅、镉溶出量限量、微波炉、冰箱适应性（外销产品还应有洗碗机适应性）、产品规格和质量（重量）误差、外观质量等。技术要求通常是针对产品的成品和最终产品，而内控标准则不同，还包括工序产品的质量要求。例如：产品经成形和修坯之后，需要对坯体进行检验，确保不合格产品不进入下道工序。因此，在产品外观质量方面，必须针对不同缺陷、规定检验的项目、方法及质量要求。以下对土坯产品的检验要求作举例。

（1） 有达不到质量要求一项者判为不合格品，可以返工的退回上道工序，返工后再作检验，不可返工的作报废（回收土）处理；

（2） 订单对产品有特殊要求时，应按生产布产单的特殊要求检验。

土坯制品具体检验项目、方法和质量要求如表1所示。

日用陶瓷的工序产品质量检验范围可包括：土坯制品、施釉制品、素烧制品、彩绘制品、釉烧制品、贴花制品、烤彩制品等。这些项目和要求在非内控标准中不会出现。内控标准适应于对企业特有的生产流程的相关环节进行质量控制，与企业内部的工艺规程相互关联和相互作用。

4 试验方法和检验规则

试验方法和检验规则可参照产品相关的国家标准或行业标准，当企业已制定企业标准时，也可参照企业标准。生产企业的检验和试验设备通常不能完全满足标准的要求，可采取送样到外部的有资质机构进行检验。例如，绝大多数企业不具备铅、镉溶出量检测设备，可按标准要求定期或按批次对外送检。对外委托检验应在产品出厂前进行，应保存检测报告。

内控标准的检验和试验的合格判定，应该严于或等于国家标准或行业标准，涉及安全和卫生的重要指标一定要加严控制。例如，“输美日用陶瓷生产厂认证”的企业，通常都在内控标准中规定铅、镉溶出量的“风险预警指标”（见表2），其指标严于美国FDA7117.6和7117.7的要求。（下转第34页）

5 包装、标志、运输和贮存

GB/T3302-2009《日用陶瓷包装、标志、运输、贮存规则》，已对常规要求作出规定。而内控标准中，除了应纳入国家标准的规定外，还应根据企业具体的产品的要求，包括外销产品订单中的特殊要求，特殊的标识要求，特殊产品的包装要求等。

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关键词：日用陶瓷；贴花设计；点线面

一、研究日用陶瓷贴花设计的现实意义

贴花设计具有视觉传达功能。一副好的贴花设计可为企业扩宽市场，节约成本，带来更多商机，创造良好的经济效益和社会效益。新陶瓷器皿的投产，资金投入大，周期较长；相对而言，贴花设计则快捷便利，迅速改变产品的外观形象，并增加高附价值。

贴花设计能体现产品的个性特征和消费者的修养和品味。如果花纸的款式新，品种多就能为消费者提供更多的选择余地，从而最大限度地赢得消费者的青睐。对日用陶瓷贴花的装饰研究，对陶瓷产业的发展都有着良好的推动作用。

二、日用陶瓷贴花设计中基本平面构成要素的体现

日用陶瓷的贴花设计通过对平面构成要素中点、线、面的组织，来增强日用陶瓷的视觉冲击力。通过对市场考察、查阅国外陶瓷杂志和国外知名陶瓷公司网站等方式，获得了大量的日用陶瓷贴花设计图片，分析发现平面构成要素在当代日用陶瓷贴花设计的体现较多，在414张几何纹样装饰的日用陶瓷图片中，线的构成占43%，点的构成占23%，面的构成占8%，点、线、面的综合构成占36%。下面就日用陶瓷贴花设计的实例谈谈其形式及具体应用。

1.点在日用陶瓷贴花设计中的体现

点运用在陶瓷贴花中，无论什么形状、形态，只要在其环境中相对较小就可以被我们感知为点。点以不同的大小、色彩、位置和不同的组合排列方式出现，其合理的位置能增强绝对凝聚力，日本mizunami公司设计的feve杯（图一）就运用了小的三角形点元素，规律而有节奏的点组合成大点，起到了给杯体画龙点睛的作用。各部件点的大小的组合，形成了恰当的空间感。

2.线在日用陶瓷贴花设计中的体现

线，即相对细长的线条，是最富个性和活力的要素。在陶瓷贴花设计中，线被广泛地运用于体现形体结构，不同的线型自身的变化，以及不同的组合方式，赋予日用陶瓷多样的艺术风格。

线条不同所体现的情感也不同。直线、曲线、折线是基本线条形曲线具有美的女性特征，表现动感、速度、弹性等心理状态。如arzberg公司设计的curl ocean产品（图二）使用了圆润的曲线，具有完美、典雅、自由的穿插的曲线，动感十足。

折线线条给器皿带来了青春与活力，演绎着生命的激情，使画面充满运动感和现代感。Royalporcelian公司Gold-Strok壶体（图三）上自然流动的曲线，按一定的运动规律排列于器皿表面，其效果灵动、柔美，极富韵律和节奏，用抽象化的语言表达出大千世界美妙无常的景象。

3.面在日用陶瓷贴花设计中的体现

面的视觉效果冲击力往往大于点和线，点与线的扩张或组织排列都会导致面的产生。带有理性的严谨与明确，同时也有机械、淡漠的感觉，面的表现在陶瓷装饰中有举足轻重的地位。

日用陶瓷贴花上的面，可分为几何形和任意形。几何形是在严谨的数理原则下产生，带有理性和严谨的特征。任意形具有不定性和偶然性，往往富于自然魅力和人情味。如图四就让人感受到一种舒适自由的惬意之感。

4.点、线、面在日用陶瓷贴花设计中的体现

好的日用陶瓷贴花设计，常常是点、线、面的完美应用和互为相生相衬，将点、线、面的关系结合得恰到好处。如图六中的日用陶瓷中面的几何组合，配以粗线的勾勒，还有零星散布的点做以点缀，简洁而典雅。

总而言之，合理安排点线面的空间、疏密，用其关系对比建立良好的主次、强弱关系，增强贴花设计的节奏感，准确运用点、线、面关系来完美地表述内涵，这正是设计者追求的更高境界。

结语

点、线、面的陶瓷贴花设计是人们在长期的实践中，与周围各种事物进行接触、认识，再经过形象思维和抽象思维而逐步描绘、创作出来的。相信通过几代陶瓷设计者的努力，将会有更多的人会喜欢上点、线、面的陶瓷贴花设计。对陶瓷贴花设计中的点、线、面的研究有助于日用陶瓷贴花的新创造,从而推陈出新,设计出适合时代要求、满足消费者需求的日用陶瓷产品。

参考文献：

[1]蓝先琳著.《平面构成》中国轻工业出版社，2001年版

[2]张朝晖，宁钢著.《陶瓷贴花装饰工艺》武汉理工大学出

版社，2005年版

[3]张亚林，王.《当代国外日用陶瓷几何纹样的构成及应

用》载《中国陶瓷》2006年第42卷第10期，第43页

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文章编码：1672-7053（2019）02-0053-02

如今针对盲人群体的日用陶瓷产品设计的案例不多，盲人群体作为弱势群体是容易被忽视的一部分人群。为盲人群体设计的日用陶瓷产品可以减少盲人与普通人之间的使用差距，从而使盲人群体更佳积极、健康的融入社会。盲人群体的日用陶瓷产品设计是以盲人群体的特殊的生理和心理需求，融入无障碍设计理念、通用设计理念、信息有效性理念，总结出适合盲人群体的日用陶瓷产品设计原则，通过日用陶瓷组织结构、造型装饰的创新，把设计产品信息有效地整合、编码，转化为方便盲人群体理解、认知、感受信息。从而使盲人能在使用过程中不仅感受到便捷，还能够在使用互动中感受到情感关怀，产生共鸣。

1 陶瓷材料的特殊性

陶瓷材料相对其他的材料有以下四点特殊性。

1）耐热、导热、隔热的性能。日用陶瓷传热性相较于其他材料缓慢，如视障者用来盛装热水或食物时，短时间内不至于烫手。

2）耐极冷极热性能。有较好的稳定性以方便视障者放入冰箱中或者蒸锅中。

3）耐磨、耐腐蚀。陶瓷材料不会与其他物质发生化学反应而生锈、变质和老化。视障者不会因为看不见锈渍、变质物，继续使用造成对身体的伤害。

4）价格低廉。视障者多数家庭困难。日用陶瓷产品价格低廉，可重复使用。减轻了视障者的生存压力。

2 盲人群体的现状和需求

我国约有600- 700万盲人，如此庞大的盲人群体需要受到社会的更多关注。盲人群体的需求包括以下三個层面：

1）实用需求层面。视障者使用日用陶瓷产品的安全性与操作的简易性成为突出的需求。盲人的安全性需求成为设计首要考虑因素，视觉的缺失导致他们缺乏平衡感和安全感。大多数视障者文化程度不高，他们对产品的理解能力不强。因此，日用陶瓷产品需要具备简易、明了的功能。巴西Baita设计工作室推出的大蒜餐具。造型的尖锐、产品操作的复杂性给盲人群体造成不便。

2）认知需求层面。65%以上的信息是通过视觉获得，由于生理上的缺陷所产生的障碍，使盲人在正常范围内使用日用陶瓷产品的能力受到一定程度的限制。视障者只能通过视觉以外的触觉、听觉、嗅觉等获取信息。视障者渴望更简单便捷的获得外部信息。如水是否倒入杯子、区分哪一个是饭碗哪一个是菜盘。盲人群体分为先天因素造成的全盲群体、后天因素造成的全盲群体、严重视弱群体。后天失明的盲人群体由于具备认知实物经验的基础，比先天失明的盲人群体对事物记忆要高。例如后天失明的盲人知道陶瓷的颜色以及餐具的使用方式，他们拥有很好的使用记忆可以很好理解与认知日用陶瓷产品。而先天失明的盲人只能通过旁人的描述间接的理解和认知日用陶瓷产品。如United Brangs餐具产品设计结构复杂，结构之间的连结较多，视障者容易对产品所提供的信息产生误解。

3）精神需求层面。视障者使用日用陶瓷产品的心理需求和大多数人不一样，容易产生自卑、焦虑、无助、孤独等负面情绪。日用陶瓷产品信息接收的不全面和缺失使视障者产生自卑心理;渴望融入尽快社会生活使视障者感到焦虑;日用陶瓷产品没有较好解决盲人群体的需求使他们感到无助;当今的日用陶瓷产品设计较少关注盲人这一弱势群体从而使视障者产生孤独的感受。

针对这些现象，盲人群体的日用产品设计的意义在于了解、理解并帮助他们更舒适安全的生活和更容易与社会接触。于是提出针对盲人群体的日用陶瓷产品设计，总结梳理出适合特殊人群的日用陶瓷产品设计方法和原则。

3 盲人群体日用陶瓷产品的设计原则

针对盲人群体的日用陶瓷产品设计是解决着盲人的日常生活问题。日用陶瓷产品设计围绕盲人群体展开：如何让盲人群体使用日用陶瓷产品更加便利、如何让盲人群体感受到关怀、如何增加盲人群体感受生活的乐趣。进而提出以下设计原则。

3.1 无障碍设计原则

针对盲人群体的日用陶瓷产品设计中的无障碍设计是指盲人通过造型设计，能够改善、弥补、甚至克服生理缺陷，能够顺利、无障碍地获得日用陶瓷产品的信息;无障碍的使用日用陶瓷产品、自由的沟通传递日用陶瓷产品的精神内涵和情感上的交流。针对盲人的日用陶瓷产品设计，设计师要基于盲人群体的生理和心理需求，了解其行为方式。从细节着手，改善、弥补、甚至克服存在如盲人把握不准杯内的水位障碍的日用陶瓷产品设计，减轻使用者的负担。如圆形盘、碗、杯会给视障者带来方向性的困扰，设计时使用有一定指引功能的正方形、长方型代替圆形。

针对盲人群体的日用陶瓷产品设计中的无障碍设计原则包括：（1）安全因素。设计增加的安全因素把故障的可能性降到最底。造型上不能存有锐角，尽量采用圆润的曲线和曲面。材料选择上应该采用耐碰撞、耐冷热性能好的材料。如为视障者设计的日用陶瓷产品中各种盖中的钮的设计，增加钮面积以方面视障者使用时方便触摸到。钮的面积不宜过小，过小不利于触碰到同时也容易脱落造成不必要的损伤。由于视障者的平衡能力不足，将水拿到餐桌的过程中易将杯子里的水洒出。设计时适当增加水杯的深度，以减轻水洒出而造成不必要的伤害。如不会掉餐具的托盘与陶瓷餐具结合的设计，设计极大的提高了安全性。减轻了脱落时对视障者所造成不必要的伤害。（2）功能一致性。功能一致性可以简化甚至优化使用，如为视障者设计的餐具产品应该简洁有序，不能有太多零散的部件出现;如盲人感知杯，杯体有由硅胶管制成4个方向具有一致性的三个水位线，当开水倒入，达到相应的水位线硅胶管就会凸起，便可感知杯中水量的多少。

但是无障碍设计偏对盲人群体的特殊化对待。虽然设计主要解决视障者的生活问题，但是有时候会给特殊群体产生区别对待的心理暗示。反而会给视障者产生消极的心理感受。使用无障碍设计方法时，设计师要考虑视障者在使用功能上方便的同时也要关注视障者的心理感受。

3.2 信息有效性原则

信息有效性原则是关注行为的设计。人们与产品关于日用陶瓷产品的信息传递无处不在。如使用盘子去盛食物、使用咖啡具喝咖啡等，均是交信息传递完成的。针对视障者的信息有效传递上需要更加重视多个方面感官如视觉、听觉、嗅觉、触觉、平衡感、方位感、温度感等方面的感受。日用陶瓷设计产品在视障者触觉有效信息传递上，应该以触觉细节体验为出发点。功能区域放大触觉体验，用触感使盲人清楚的区分不同用处的器皿。用触觉体验代替眼睛。

针对盲人群体的日用陶瓷产品设计中的信息有效性原则包括：（1）功能的可触性。触觉是视障者最常用于接触陌生环境的感觉方式，触觉交互方式也是日用陶瓷产品有效信息传递中常用的方法。日用陶瓷产品触觉交互要给视障者以积极的触觉感受如：陶瓷杯里水的温度感;餐具造型设计的凹凸感和轻重感;陶与瓷的材料的质感;高温颜色釉的肌理感。对于视障者的日用陶瓷产品设计而言，产品造型在简洁性、整体性的基础上放大触觉细节让使用着尽量的避免使用上的失误。（2）颜色的饱和度。盲人群体中有一部分是严重视觉弱者，他们对近距离的色彩有一定的感知度。因此，色彩选择饱和度高、明亮的色系。饱和度、明亮的颜色会使人感到趣味和活力;具有微弱视力的使用者既可以在社交场合迅速分辨个人器皿，还可以在使用器皿的体验过程中，感受到器皿所包含的关怀和温暖。新加坡设计师Jexter Lim为视障者设计的餐具，硅胶材料与陶瓷相结合，视障者想要用餐的时候、喝一杯水的时候通过硅胶材料与陶瓷材料的触感的不同来分辨位置。颜色用了明亮的绿色系，使使用者感受到健康和活力。

3.3 通用设计原则

通用设计是从情感角度出发的包容性设计。日用陶瓷产品设计中的通用设计原则的主要从盲人的心理层面考虑。无关乎年龄、性别和能力等因素的制约，使使用者能够无差别地使用产品、服务和环境。通用设计不但没有将视障者和健全者分开设计还尊重人的差异性，尊重所有人。

针对盲人群体的日用陶瓷产品设计中的通用设计原则包括：（1）共用性——产品的设计需适应视障者和正常使用者。市场上有一些日用餐具设计运用盲文标注使用，这样的设计会让盲人清楚的知道他们与健全人区分对待，让盲人群体造成不必要的心理压力。浮点设计运用盲文中点的排列当中标识。点的排列方式是大多数正常人人不知道的，无论是盲人还是健全人使用都不会觉的突兀。浮点设计不仅延伸了产品本身的适用范围也给盲人群体更多的尊重。这些都是基于通用设计思考的，并非仅仅关注盲人本身。浮点设计的触摸杯，不仅能让视障者很快的辨认使用，而且可以当成装饰给健全人使用;（2）稳定性。视障者在用餐时无法通过视觉来确定餐具位置，容易碰翻餐具。因此，设计餐具时，应设计与健全人使用的餐具相差无几的同时要注意餐具的稳定性，以避免视障者无意间碰翻。另外，在为盲人群体设计的实践中发现，从健全者分离出来的设计价格较高造型奇特。日用陶瓷产品设计应该为健全者做设计的同时，考虑盲人群体的需求，让他们感受到自己与健全者并没有什么不同，得到尊重。

篇10

关键词：陶瓷；产品设计；数字艺术；促进现今社会是一个科技主导的社会，互联网已经渗透到了社会生活的方方面面。数字技术的发展不可避免的对艺术设计领域带来一定冲击，随着数字艺术的广泛开展，进一步提高了设计的艺术表现力。其能够充分发挥特殊优势，有效弥补传统日用陶瓷设计中的不足与缺陷，进一步促进陶瓷设计的发展，为其带来新动力。

1简要论述数字艺术的含义与特点

数字艺术指的是以现代传媒技术与数字技术相互结合，有效将人们的理性思维与感性情感充分融合的艺术表现形式。数字艺术一方面可以定义为艺术作品，一方面又可定义为充分利用数字技术与计算机部分或全部参与的创作艺术。从上述概念中我们可以得知，在创作过程中部分或全部应用的创作艺术被称为数字艺术，再加上数字技术以及计算机参加制作的艺术种类多种多样，所以说，数字艺术是一个非常广泛的概念，一方面可以包含数字技术完成的纯艺术，比如说，绘画、舞蹈、音乐等等，一方面也可包含数字设计、环境设计、产品设计、动画设计等为基础的实用艺术。简言之，数字艺术同时具备设计性与艺术性的双重属性。

2传统景德镇日用陶瓷设计中的问题与不足

现阶段我们已经进步了信息化社会，随着时代的不断发展，数字媒体技术对传统的设计工作带来严重冲击，使得传统设计中的问题与矛盾日渐突出：（1）主要依靠手工劳动，效率低、精度差。传统的景德镇日用陶瓷产品设计中，花费大量的人力资源，手工制作的比例非常大，几乎大部分任务都是通过设计人员手工操作的形式完成的。比如说，在石膏模型的制作过程中，先通过石膏浇筑形成大体形状，再通过手工削制、车模削制等形式加工。设计人员一边参照图纸、一边进行加工，无法使得模型与图纸完全重合。不同设计人员的技艺，也使得产品制作精度出现差异，无法保证产品设计的精准性。再比如说，在绘制产品的效果图中，设计人员使用各种绘画工具，在图纸上绘制出立体感较强的效果图，并通过明暗、线条等艺术塑造产品的形体，进一步展现透视关系，这种视觉效果图，往往给人们带来视觉错觉，无法动态、完整地呈现产品形态，大大降低了效果的精准度。（2）产品成本高，设计开发周期比较长。在景德镇陶日用瓷产品设计中，为了更好地体现设计的完美性，设计人员往往通过制作样品或石膏模型的形式对产品形态进行观察。在这一过程中，往往是设计人员在不断摸索中，才能掌握产品的具体形式、质感、使用情况等各个方面。也就是说，陶瓷产品的设计是在不断修改、不断调整中完成的。在这一过程中制作石膏模型、产品的泥坯等等都要进行干燥处理。如果遇上湿度较大的季节或者阴雨天，就会严重影响下一步工作，使得各项制作环节都要延后。这种方式的陶瓷设计，不仅需要耗费大量的时间、资金，而且，使得设计成本大幅度上升。（3）无法有效的交流与传达。众所周知，景德镇日用陶瓷产品设计过程中，设计人员之间的交流与沟通、设计人员与客户之间的交流非常重要。而在传统的设计过程中，在完成陶瓷产品之间，所有的信息交流与设计表达都是通过静态的模型图、图纸等形式进行交流。而随着经济全球化的发展，使得国家与国家之间、地区与地区之间的交流更加频繁，传统的静态交流的形式无法满足现阶段经济发展的需求。

3数字艺术对景德镇陶瓷产品设计的促进分析

随着互联网的普及，数字艺术在产品设计领域广泛开展。在景德镇日用陶瓷产品设计的整个过程中，设计人员需要完成以下几项流程：1）设计产品的造型与装饰风格。2）设计与呈现产品的效果图。3）图纸的绘制。4）制作实物模型。5）设计的传达。在传统的制作过程中，主要依靠手工与图绘完成，而现阶段通过三维数字、平面设计、数字动画等形式，大大促进了陶瓷产品的设计与研发。（1）大幅度提高了景德镇日用陶瓷产品设计的精度与品质。在陶瓷产品设计中，通过数字艺术的广泛应用，不仅提高了操作的精准度与便捷性，而且易于掌握。数字化工具提供了专门的曲线、曲面分析图，有效避免了设计过程中的错误与漏洞。通过三维数字技术，使得设计效果图更加准确、真实，使得产品设计逐渐趋于细腻，与此同时，陶瓷产品的曲面出面更加光滑。另外，通过生产用模具以及三维产品模型的应用，能够直接通过数控设计进行操作，有效避免了人工操作过程中的误差，大幅度提高了陶瓷产品的品质以及设计精准度。（2）进一步缩短研发时间，降低成产成本。在景德镇陶日用瓷产品设计中，通过数字艺术的广泛应用，彻底改变了传统的设计、制作方式，进一步缩短研发时间，降低成产成本。手绘设备、计算机等科学技术的使用，取代了颜料、画笔、画纸工具。比如说，颜色的选择与调配以及交替使用绘画工具，只需要通过鼠标点击的方式就能完成，操作便捷、简单。通过绘图软件的使用，能够很方便地修改特定颜色、步骤或图层等元素，这就使得传统设计中大量耗费人力、物力的图纸修改与效果图修改变得简单、轻松。与此同时，设计人员与顾客还能够通过三维立体图像的形式提前目睹陶瓷产品的完成形态，也大大降低了传统石膏模型等制作时间。三维数字化模型还能通过数控加工设备直接进行产品实物模型的构造，使得产品设计与产品生产更加紧密结合。在陶瓷产品设计中，数字艺术的使用改变了传统设计的流程、方式，降低了开发成本以及设计周期，进一步提高了产品生产效率。（3）加强了景德镇陶瓷设计各参与方的沟通交流。数字艺术在日用陶瓷产品设计中的应用，与现阶段信息化、数字化的发展方向相吻合，使得产品设计更易于传播与交流。充分利用互联网、计算机等多媒体设备，通过多种形式在网上交流，直接将产品效果图发送到客户手中，通过虚拟现实、动画展示等形式，使客户“身临其境”的感受产品。加强了设计人员与设计人员以及设计人员与客户之间的交流沟通，进一步提高了产品设计的完美度。

4结语

综上所述，本文针对数字艺术的含义、特点以及传统陶瓷设计中的问题与不足开始入手分析，从三个方面：提高了陶瓷产品设计的精度与品质，缩短研发时间、降低成产成本，加强了陶瓷设计各参与方的沟通交流，详细论述了数字艺术对陶瓷产品设计的促进分析。参考文献：

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[2] 余勇，洪梅.浅谈计算机陶瓷设计表现的特征[J].中国陶瓷工业，2009（03）.

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