话剧演员范文
时间：2023-04-09 14:24:21
导语：如何才能写好一篇话剧演员，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
一、气质的概念和形成
心理学认为:“气质是一种典型而稳定的个性心理特征,它表现在一个人各种行为的活动方式中。气质与神经系统的先天特征最为密切。”人们具有各式各样的气质特征。在生活中,有的人精力充沛,朝气蓬勃;有的人深沉抑郁,暮气沉沉;有的人文质彬彬;有的人英姿勃勃……我们常以土气、洋气、稚气、娇气、大气、小气、俗气等去概括对某个人总的印象。这些“气息”则随时随地地溢表于人的一举一动、一顾一盼之中。人的气质是在以强烈的信号去给别人以印象的。在演员的创造中,把握住角色的特定气质,是塑造形象的基本要求。
气质与生理的先天特征有关,然而,人的气质形成,除了生理基因以外,更重要的是与后天的生活环境有关。“性相近,习相远”不仅说明了性格的发展,也说明了气质的形成。社会地位常决定一个人的心理状态和对事物的基本态度,思想境界的高低,自会流露在他的言谈举止中。因此,一个人气质的形成,与这个人生活的历史时代、社会地位、文化教养等一系列的客观因素有关。气质是内、外诸多因素的总和,它以一种具体而概括的印象存在于别人的感官中。但气质也受客观环境的影响而有所变化。对于演员创造角色,掌握人物的气质尤为重要。
二、气质与性格在表演艺术中的意义
人的气质与性格往往很难区分开,气质中带有性格的色彩,性格中又带有气质的容态。譬如,一个抑郁型气质的人,也可以说他性格不开朗,但是,如果仔细辨别,二者毕竟不是一回事。我们不能用“梅骨松风”、“凛然正气”去形容一个人的性格,也不能把乐观无畏与懦弱犹豫称之为气质。在生活中,我们根据每个人待人接物和对事物对问题的态度去辨别此人的性格与气质。气质多半是从整体上给人以印象。气质概括精神面貌,性格反映个性特征。
在舞台上“塑造具有鲜明性格的艺术形象”,已成为所有话剧舞台演员的共识,体现了形象气质的重要性。演员在舞台上创造角色时,只有准确地把握人物的气质,才能有传神的形象魅力产生,塑造的舞台艺术形象也才能焕发出夺目的光彩。
三、深入体验,把握角色的气质
演员的气质在创作中占有重要地位。在创造角色时总会透出演员的气质特点;有时还需从演员气质中扩大某种类型的因素,从而化身成角色的气质。捕捉到并体现出人物的特定气质,是塑造形象的基本要素,也是表演技巧的重要组成部分。因此,演员要在生活实践和艺术实践中,不断丰富生活积累,提高文化修养,增强自身气质的可塑性;同时又要不断提高和陶冶自身的气质情操,以便在创作中准确地把握住角色的气质。演员个人的气质在艺术创作中往往会形成演员自己独特的标志性气质,并逐渐形成自己独特的表演风格。
四、演员气质与角色气质相统一
演员作为一个社会人,自然也有他自己特定的气质。由于演员的职业特点,演员本人既是艺术的创造者,又是创造的材料。因此,演员的气质,在舞台创造中占有重要位置。
艺术家的表演风格包含艺术家的创作个性、创作习惯以及创作倾向,是艺术家人格、品格、艺格在其一生作品中的集中体现。舞台上的艺术魅力必须建立在真实的基础上,任何矫揉造作都不可能给人带来美感。舞台风度是艺术家各种品质的集中体现,表现在他的作品中称之为风格,表现在其本人身上则称之为风度。
演员有演员的气质,而演员又必须在自己身心的基础上去体现角色的气质。一般情况下,演员气质与角色气质吻合。演员获得角色的气质,只有细致地理解形成角色气质的各种因素,然后用自己的身心去感受、体验,逐渐在自己身上培植起角色的气质。对角色理解越全面、越具体、越深刻,才越能准确地体现出典型气质特征的艺术形象。
五、培养演员的气质
篇2
[关键词] 体验 体现 舞台语言 最高任务 贯串动作
前言
研究生班的毕业大戏《实验戏剧：二零一一年九月》是我从事表演工作以来，从未接触过的一次先锋式的戏剧探索，首先没有一个确定的舞台，舞台是建在从剧场进门开始一直环绕到剧场里的十三个小舞台组成，每个舞台上都有一个表演者的一段戏，约二十分钟，每一个舞台的表演需要进行四次演出，但并不是同时演出而是依次循环演出，观众就像看画展一样的看完一个舞台的表演，又进入下一个表演区来观看下一个舞台的表演。我和编剧两人共同完成其中一个表演区的戏《回家的男人》。这个片段导演的要求是舞台上只有一扇门，演员要在合理的规定情景和事件里表演二十分钟，但这扇门依旧未开启。
我和编剧按照导演的要求创作了这样一个故事：一个男人一直深爱着自己的前女友，得知她被抛弃后，不顾一切地来到前女友家想安慰她，想挽回他们的爱情，可是前女友不开门，于是这个男人就在门外对她有了一段安慰、劝解和表白的台词。在长达二十分钟的戏里，只有男主人公的台词，而屋里始终没有应答，最后里面的女孩自杀了。接着男主人公就看到从门缝下面出现了一段红绸，于是这个男人用力地拉扯红绸直至红绸淹没了他。至此，舞台收光演出结束。这样的演出形式打破了常规的剧场模式。整台实验戏剧都不在同一空间里，而是由多个表演区域来组成的这么一次实验性的戏剧。在这个表演区域，设置的规定情景和故事属于现实主义的表演体系，或者说也就是“体验”。但是在最后的道具运用上和表现手法上，演员按照导演的要求加入了新的元素，当最后门里的女孩自杀后，我们用了长达五十米的红绸来表现，这样的表现方式为剧情增色不少。另外，这种特殊的表演是要让观众游走式的观看，所以每个舞台与观众的距离非常近，当演员在表演区域表演时，观众就站在演员旁边看着舞台上演员们的表演，甚至有些观众就在演员的表演区周围席地而坐看着我们的表演。导演对我们演员的要求是不管观众离你有多近，不管他们是否有和你交流，你都必须完完全全的沉浸在自己的艺术创作里，不能跳出规定情境和观众交流，演员就要形成当众孤独，就因为这样近的观演关系，每一次在舞台上的每一个瞬间的真实体验，台下总是会有明显的反应和同情的潜流，使我受到“感染”，这种“潜流”就是来自观众产生的激情，这样的“观”和“演”的关系也是过去在舞台上所没有尝试过的形式。
在实验戏剧的演出中，最考验演员的是一个晚上的演出，同样的片段演员必须要循环演出四次，不仅在体力方面是对演员的一个考验，更重要的是所有演员必须每一次都做到百分百的投入和专注。《回家的男人》这个戏是一个悲剧，演员在情感上所付出的是那种失去心爱人的痛，也是演员在体验人物情感时投入的感情，这样也就会让演员进入舞台的行动投入到规定情境的事件当中；所以，塑造这个人物形象，需要演员每次的演出都要在体力上均匀分配好体力，才能在塑造人物投入和用心。无论每一晚上的演出需要重复多少次，还是这次的实验戏剧怎样的特殊，作为演员，必须要从每一个细节来思索人物的塑造，那么，怎样才能让这个人物在这二十分钟里，有机地完成他的心理行动线呢？这就要求通过台词的描述和心里充实的感情来完成，如何做到心里充实的同时处理好台词的节奏，塑造好人物。
一、塑造人物外部与内部特点
篇3
关键词：校园话剧；创作题材；表演效果
中图分类号：J811 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0026-02
一、前言
1907年中国留学生在东京上演了自己创编的《黑奴吁天录》，标志着中国话剧的诞生。中国的话剧始于校园，如全国一流北大、清华、复旦、同济、武汉大学等重点大学都拥有校园剧社。很多大学校园剧社，如北师大的北国剧社、北理工的太阳剧社都已成为校园里一道独特亮丽的风景线。中国话剧的摇篮是朝气蓬勃、自由开放的高校校园，话剧这种高品位、高层次、高质量的独特舞台艺术活动初始源于校园艺术文化，在质朴浓厚的校园文化氛围和充满激情活力的校园青春气息中得以繁盛。
校园话剧是指学生在大学校园舞台上由学生演员以对话和动作为主要表现手段，为学生观众当场表演故事情节的一门综合性艺术。校园话剧作为二度创作艺术这种非盈利的一种戏剧形式，包括两个重要组织部分，其一，舞台演出的戏剧文学是学生自由参与创作的，以校园学生生活为题材；其次创造舞台形象是学生实验性的表演艺术，反映大学生普遍关注的问题。创作题材与表演效果大致有如下几个方面。
二、创作题材类型
（一）效仿经典题材模式进行变体
校园话剧剧本创作者基本上是大学生，校园话剧形式包含着各种内容的作品，许多学生社团招募新生后往往要进行创编，一般都有经典剧本作为本社团保留剧目提供给他们，如 《茶馆》、《雷雨》、《浮士德》、《第十二夜》等经典话剧，鉴于学生的个体风格和主导人员的偏好不同，剧本在排练过程中往往和原作品会有差异，有的面目全非，经典的作品在演绎过程中不断改编变体，形成学生主观意愿的经典作品，效仿经典题材模式进行变体已成大学生话剧社一种创作的基本手法。
（二）独创思维模式创作实验话剧题材
校园剧本没有成型的剧本，与传统剧本明显的不同，固定的人物十分模糊，有的根本就没有，主题思路不清晰，一个构思就可以进行创编，最初可能只有不成形的想法，情节与细节十分含糊，都是在排练的过程中反复推敲，一起讨论出大致的发展方向，慢慢推敲成型的。提炼主题、选取素材、剧本构思、表现手法、表演技巧等多方面是在“理论一实践一再提炼一再实践”的话剧排演模式中产生的，大学生话剧理论指导作用并不是通过戏剧理论课和话剧创作专题讲座实现的，而是在排演过程中不断提高自己的鉴赏能力和编演水平。
（三）“评论会”或“话剧沙龙”实现校园小品创作题材
小品脱胎于曲艺，说唱逗捧是这种小品的主要形式。话剧小品是小品的另一种形式，唱的形式不多，以说为主也有逗捧场景。校园小品就借鉴这种模式，但形成来源于主要是学生生活。校园小品短剧指学生自创的反映校园生活或社会热点焦点的短小精悍的作品，学生根据自己对校园和社会各种现象、热点焦点问题的捕捉和思考，创作出剧本初稿。校园活动是丰富多彩的，学院社团活动形式多样，好的剧本在演出后，同学们会经常聚集在一起进行评论，进而形成“评论会”或“话剧沙龙”形式，在这个空间学生们畅所欲言，想象丰富，打破戏剧原有模式，以感性认识为创作主流实现小品创作题材，校园中自创的小品短剧广受学生们的好评。
（四）受后现代荒诞派戏剧影响派生新奇作品
校园话剧创作也带有一种时代气息.受现代思潮的影响塑造出了大量新奇的作品。当代以各种前卫姿态出现的新式话剧题材，如计算机、网络、动漫、太空、穿越、克隆等领域都成为学生创作表现题材。这种题材扩宽了演员的行动表演，将校园话剧同社会发展紧密地联系起来。后现代荒诞派戏剧形式在校园文化渲染下派生出具有校园风格的与时代并行的新奇文艺作品。
（五）大学生心理困惑形成校园心理剧
一项针对在校大学生的调查显示如下：
据调查17%的大学生存在心理问题。困扰大学生的四大心理问题主要表现在交际困难、学习就业压力大、恋爱情感波动、人格缺陷。自豪感与自卑感的矛盾冲突，强烈交往的需要与孤独感的矛盾冲突，理想与现实的矛盾冲突等一系列问题为校园心理剧创作提供了素材，为在校大学生解开心理困惑提供了窗口，搜集素材、明确主题、场景设置、剧本的完成都来源于学生们自己心灵深处的感受，在校园剧中刻画学生感情生活的真实写照更受广大学生的欢迎，也更能体现校园生活中大学生的现实状况，有利于及时解决学生的心理矛盾。
（六）高校横向联合的新形势形成融合性话剧
融合性的演出是校园话剧近年来新的发展方向，是各高校在坚持独立创作的同时开始的一种交流表演活动，好的话剧在交流过程中开始成为几个高校戏剧组织共同的产物。更重要的是融合性的演出极大地丰富了独立创作的空间，同时也提高了表演技能和管理水平。例如台湾当代颇具影响的话剧《暗恋桃花源》，这是一出既遵循“三一律”又打乱时空编排代表话剧最新走向的剧目。对学习和爱好文学的学生来讲，知晓“三一律”是从文学知识的角度学习，而参与排演与观赏则是从艺术实践和临场感受的角度去把玩历练。各高校剧社之间相互交流、相互观摩、相互品评、相互借鉴、相互促进、共同学习的这个过程，促进了大学生们敏锐多思的头脑及激情创作表现欲望，大大提高了高校话剧社创作表演中审美能力。
三、表演效果的不足表象
话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。大学生剧社创作涉及经典话剧、实验话剧、新式话剧和校园小品短剧等，从现实生活到跨越时空的幻想；从写学校生活到社会问题剧；从表扬好人好事到创造人物形象；从展览事件到事件的矛盾冲突；既有描写英模事迹也有关注普通人的生活，创作的知识、创作的技巧、创作的题材向真正的艺术创作层次迈进，其高校剧社在选取题材的同时对演出的效果也具有不同层度的体现，效果好坏褒贬不一，表演效果的不足表象如下：
（一）舞台性不强
话剧演出是借助于舞台来实现的。大学校园话剧演出的剧本创作各种样式，手法上融合了象征主义、表现主义、荒诞手法及后现代主义创作特点，演员表演剧情往往在题材上比较狭隘，立足点不高，追求形式多样性，不能伸层次思考生活的含义，当代青年所赋予的社会责任感不明显，观众不能从多个角度找到不同层面的共鸣全面透彻的欣赏剧情。
（二）直观性不强
演员的行动是话剧的基础，以演员的姿态、动作、化妆、服饰等手段进行人物塑造为主要手段；表演是戏剧活动的中心环节，对话、独白等通过演员的表演，直接作用于观众的视觉和听觉，给观众以主体的形象感；校园剧社学生思想活跃，但缺少了控制力，激情演绎往往和剧情有差距，内心的真诚表达不能显现，对创作的人物构思把握不是十分准确，不能从观众的感受充分考虑剧情发展。演员的姿态、动作、对话、独白等表演功底十分薄弱，化妆、服饰等手段进行人物造型还处于摸索阶段，因此，观众能直接观赏到剧中人物对构思有选择性地进行梳理、简化或强调的情景不多，直观性不强。
（三）综合性不强
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。校园剧社学员从步入表演开始就是效仿剧情及人物表演，简单复制经典、模仿经典，对校园剧作品创作思维能力与个人潜在的艺术力融合不够，表现个人欲望强烈，契合校园文化的精神特质较少，人物表现单一，单纯表现先锋、反叛、宣泄，一味追求时尚，青年人的理想、追求和信念与时代精神不相符合，青年群体效应不够完善，综合性不够凸显。
（四）对话性不强
戏剧的语言风格表现为诗意的语言、极简的语言、诙谐的语言。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话战线剧情、塑造人物和表达主题的。故事的人物设定、特定时空环节中有人物独白，有观众对话，带有象征和隐喻的叙事则通过旁白现幕间的转换，是戏剧独特的的语言风格。校园剧社中，学生们对经典话剧了解不深，很少有大学生感兴趣，里面经典的对话语言不能深入探讨，创作的校园剧本也只是摸索阶段，喜欢“先锋”话剧，并且都是各自为营，没有比较没有鉴别，掌握对话技巧、把握语言风格不够全面，对话性不够强。
四、总结
校园话剧的发展要依托话剧艺术本质的发展规律，要重视话剧艺术的理论知识，侧重于对教育改革的促动，加强美学观念和文学思潮，将剧本付诸舞台形象，以演员表演为中心环节，以自己的身体语言为创作工具，同主题产生思想感情，去塑造人物、展示生活，将话剧内容传达给观众，为校园话剧的健康发展提供保障。校园话剧在高校中开展艺术活动的创作题材丰富多彩，表演的形式也各具特色，题材多样化与自主创编的表演效果为大学生带来了无尽的创作空间，其创作题材与表演实际效果到底怎样还有待专家学者们共同探讨。
参考文献：
[1]李康.电视表演艺术[M].中国广播电视出版社，2005.
[2]杜湖湘、饶平山.艺术概论[M].湖北科学技术出版社，2003.
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[4]韩菁.校园心理剧――大学生心理健康教育的有益探索[M].南阳师范学院学报，2010.
作者简介：
篇4
9月11日，杭州大剧院正式了2013秋冬演出季的演出计划——从今年9月l5日一直到2014年1月25日，共计41场演出。其中最具品牌号召力的就是大剧院的“芭蕾三部曲”，在去年的圣诞品牌项目《胡桃夹子》运作相当成功的基础上，大剧院今年一口气接了俄罗斯国家芭蕾舞团的《睡美人》《胡桃夹子》《天鹅湖》三部经典之作；世界乐坛指挥泰斗祖宾.梅塔将亲临杭州大剧院执棒西班牙皇后歌剧院交响乐团；最值得一看的赖声川的《宝岛一村》原班人马也将进行最后一次巡演，而创排《千手观音》的张继刚，此番要带来跨界的大型新编史诗京剧《赤壁》，一展三国古战场群英风采。
京剧《赤壁》，主打浪漫牌
著名导演张继刚最擅长的莫过于大型的群舞戏，他的代表作舞剧《千手观音》和《一把酸枣》都曾来杭演出，其中的舞蹈场面让观众记忆犹新。不过，最近这个导演也跨界玩了一把京剧的票 —11月8日、9日，由他首度执导的京剧《赤壁》将亮相杭州大剧院。《赤壁》由北京京剧院提供班底，蔡赴朝编剧，2008年北京奥运会开闭幕式副总导演、北京残奥会开闭幕式执行总导演张继刚导演。在这个“最豪华创作阵容，最大制作，最美布景”的作品里，张继刚发挥了自己的强项，将赤壁的恢弘场景还原给观众看。
张继刚导演过歌剧、舞剧、音乐剧，但对京剧领域从未涉及。说起跨界，他表示是为了他的母亲。“我的母亲92岁了，对于山西梆子简直就能倒背如流。另外，我也想利用这个机会向梨园界的艺术家们学习，并希图能为振兴京剧做点什么。 ”张继刚用一连串排比句来形容自己的《赤壁》：“这是一个古战场，是一个戏曲群英荟萃的古战场；是一个当代艺术家创作的中国历史上以少胜多的经典战役；我们将使观众通过我们的京剧看到这一激动人心的古战场，从而领会诸葛亮、曹操、周瑜等一系列英雄形象的魅力。”
有高端经典，同样也有笑中带泪的平凡人生。12月20日、21日，由赖声川和王伟忠创意双星打造的话剧《宝岛一村》，将在杭州大剧院上演“五周年版”。
喜欢话剧的人，一定还记得《宝岛一村》首次来杭时的场景：连续三天，黄牛每天都把红星剧院围得严严实实。当时在杭州《宝岛一村》的门票还炒出过4000元的全国最高价。
今年这轮巡演，意义很不同。它是《宝岛一村》五周年的纪念，仅去5个城市，总共12场演出。最重要的是，它是原班人马的最后一次演出。以后想看也看不到这原汁原味的演出了。
《宝岛一村》以台湾特有的眷村文化为背景，讲述了眷村中四个家庭在几十年间的经历，真实再现了眷村中的生活：在每家极其简陋且逼仄的蜗居里，大人们苦不堪言，孩子们却自得其乐；伴随着山东、天津等地的饭食香气，四个家庭的种种苦辣风情映入观众的眼帘。剧中的人们以为眷村只是他们的临时住所，他们终日盼着回到祖国大陆，这一盼就是几十年。
按照剧评家的说法，《宝岛一村》不仅在叙述上简单易懂，而且在情感上超越了政治，超越了地域和冲突，回归到人性最本质的真善美。“笑了哭，哭了笑，泪珠淌到咧开的嘴角”，这是观赏《宝岛一村》观众的真实写照。这一次，如果你运气好，还能看到赖声川和王伟忠同台亮相。
祖宾 ·梅塔，真的要来了
顶级，一直是这几年大剧院演出季的关键词。在这之前，费城、柏林爱乐、英国皇家等世界音乐界顶尖“老字号”先后登上杭州大剧院舞台，这也让大剧院很纠结：“都快‘顶到天’了，往上还能找谁？”
这时候，“老佛爷”祖宾 ·梅塔适时出现了。关于祖宾 ·梅塔的地位，已无需赘述。他是当今国际乐坛指挥界无可争议的No.1，更是全球音乐家的完美典范。
关于祖宾 ·梅塔的彪炳业绩，太多了。包括他四度执棒维也纳新年音乐会，把《图兰朵》带进太庙，促成“世界三大男高音合唱”，二十多岁就指挥过维也纳爱乐和柏林爱乐这两个世界著名交响乐团等等。
作为世界顶尖的指挥家，这次能来杭州，祖宾 ·梅塔个人的意愿也起到了关键作用。当时因为一些细节问题，双方的谈判一度停滞，祖宾 ·梅塔主动询问：“出了什么问题？为什么我要不你们再去沟通一下？”原来，来过中国多次的祖宾 ·梅塔一直和杭州擦肩而过，他自己也很想圆梦。最终，在“老佛爷”自己催促下，合同顺利签署。
2014年1月8日，祖宾 ·梅塔将在杭州大剧院执棒西班牙皇后歌剧院交响乐团。此次与祖宾 ·梅塔合作的瓦伦西亚皇后歌剧院交响乐团，同样是含着金钥匙出生的世界一流名团。指挥界大腕洛林 ·马泽尔、世界三大男高音之一的多明戈，都和该团有着密切的合作关系，并且洛林 ·马泽尔作为祖宾 ·梅塔的替补候选人。
泰国公主驾到，高山流水民乐风
在当今“中泰两国一家亲”的文化背景下，杭州爱乐乐团将与泰国公主 —朱拉蓬公主殿下合作，在杭州大剧院上演精彩的古筝专场音乐会。
篇5
大家好！
本次接受评估验收的学校共26所，其中民办学校5所，分别是：杏岭实验学校，现代双语学校，新希望学校，维刚实验学校，金河学校。这次验收选择了我们学校，是对我们的信任，是对我们工作的认可，更说明我们具有办学的强劲实力，经得起教育行政部门和社会的检验。
教育局评估验收的结果是最权威的评价，是对我校发展十年来的最好诠释，是对我校教育教学成果的有力见证。我们大家一定要高度重视，全力以赴，全校动员，全员参与，发挥各自的聪明才智，群策群立，集思广益，关注每一个细节，做好每一项工作。
在前段时间，全校师生员工为迎接太原市教育局的评估验收，做了大量艰苦、细致、卓有成效的工作，进一步凸显了大家的爱校情怀、民主管理学校的热情和办优质学校的激情。在此，我代表董事会和校领导，向全体师生员工致以崇高的敬意。
我们学校十年的发展，是一部奋斗史，是一部创业史。通过广大师生的共同努力，如今办学质量优秀，赢得社会的广泛赞誉。在几十所民办学校中名列前茅。如今进入了发展的关键时期，是步入了发展的快车道。教育局的评估验收为我们提供了一个展示自我的平台和宣传学校、提振信息的绝好机会，.本次评估验收，意义深远，是我们再出发的新起点。
通过验收，我们将得到领导和专家的指导，进一步明确办学思路，提升办学理念，提高管理水平，提高教育教学质量，培养优秀人才，引领民办教育的发展。
通过验收，进一步完善学校的设施设备，保证教育教学的需求，创设更加优秀的教育教学环境和条件。
通过验收，进一步增进与兄弟学校的交流，学习先进的办学经验，集众家之长，办人民满意的学校。
在这次验收中，我们一定要以良好的精神风貌，优秀的校园文化，良好的设施设备，严格的学校管理，严谨的治学方略，精彩亮相，全方位展示。距验收还有一周时间，这是关键的一周，也是攻坚的一周。我殷切希望大家做好各自的工作，并提出几点要求，重在落实，重在践行。
一、爱护校园环境，保持校园的清洁整洁，人人动手，个个出力，建设美丽的校园。我们大家要尊重工人师傅，尊重他们的劳动，珍惜他们的劳动成果，让校园因为我们的品行高尚而变得更美丽、更宜人。做到不乱扔垃圾。见到校园里的垃圾，我们大家要做到弯腰伸手，让垃圾归位，垃圾不落地，校园更美丽。细微之处见公德，举手之间显文明，彰显师生爱校风范。
二、做到举止文明，谈吐高雅，行为规范。同学之间，同事之间，师生之间，见面要问好或者点头致意。在校园见到不熟识的人也要显示出我们的礼仪行为。一位心理学家曾经说过，"问"是最好的沟通。问好是文明的标准。，是人际沟通中最好的词汇。人人讲文明，个个有礼貌，师生同心，建和谐校园。让文明之花处处开放，人人树学校形象，个个创建学校品牌。
三、教室布置栏要统一规范，各具特色，彰显班级文化。书籍、物品要摆放整洁，课桌椅摆放整齐，保证室内良好卫生。
四、认真做好课间操。集合要快，做操要整齐有力。课间操本来就是我们学校一道亮丽的风景线，在验收期间，更要重点展示，为验收组的领导和老师留下深刻而美好的影响。让他们记住杏岭人，讲杏岭故事。
五、在校园的行走中，要气宇轩昂，精神饱满，英姿勃发，文明礼让，展示杏岭师生的精神风貌。在楼道里不打闹，不高声喧哗，不拥挤，慢步轻声，按线行走，让校园处处井然有序。爱护楼道的文化墙，让文化墙展出我们的精彩。校园墙报要内容丰富多彩，又各具特色，字体要工整漂亮。
六、虚心接受专家指导，积极听取意见，全力配合验收工作，保证一次通过。在验收期间，学生着统一校服，要求干净整洁，教师着正装。
总之，这是一场硬仗，我们要打出漂亮的胜仗。让我们大家同心协力，众志成城，一举通过验收，再创杏岭辉煌。
篇6
然则，依照以往的形式，各县（市、区）规划往往各自为营，各地打造的经济同质问题严峻,在构造上存在大而全、小而全的问题。上级规划对下级规划也缺乏硬约束。尤其是《市区域开展规划》，调剂针对的对象是处于各功用区域内的各个县（市、区），需求各县(市、区)站在全市的高度共同努力,在经济结构上与全市规划相吻合,抛弃一些不相吻合的、实际的方面或项目,然后完成在全市局限内的协调开展。而我国现行的财务体系体例要求各地当局本人处理本区域的公共财务起原，使得各县（区、市）当局在经济任务中，目的盯住可否添加当地财务收入,而不论什么行业、什么经济、什么伎俩,这形成经济开展的同质性，县域经济开展有财产、没联系关系,形不陋习模效应。区域经济开展的要求直接冲击到当地当局的财务收入问题,明显会遭到各方面的抵抗,基本完成不了区域经济开展的外部经济性要求。还，这种区域化协作平台，是树立在各县（区、市）之间对话性质的交流上的，缺乏准则上的刚性约束，各县（区、市）对规划的内容，可以契合本身开展需求的执行，不契合本身开展需求的不执行，准则上没法保证。这种从实际到准则上都缺乏响应保证的区域协作，执行起来难度之大，可想而知。
要顺畅施行市“十二五”的各类规划，要害在于有一个中坚力气，废除各县（区、市）之间好处和体系体例上的抵触。这一中坚力气，现行前提下无疑就是市人民当局。因此针对正在组织编制的“十二五”规划，我县建议由市级统筹，联接好市区域开展规划和各县（区、市）“十二五”规划，打造强有力的市级人民当局。容身县县情，详细有以下几点：
1、统筹区域经济社会开展
县处于综合经济区、黔中经济圈和我市中部崛起的中心区域，资本丰厚，区位优胜，交通便捷，特殊是县城、一带正在构成交通枢纽和商贸物流中间，是市打造200万生齿城市建立的主疆场，是最具开展潜力、最富开展优势、最宜人居创业的热土。我们建议市级规划对县这种资本丰厚、根底设备相对齐备、区位优势分明的地域进行深度发掘，重点剖析研讨合适中部崛起各县（市、区）经济联系关系和经济一体化开展形式,科学制订开展的政策和办法,树立一致的城市规划部分，将县两镇的城市规划结构、城市交通等归入全市城区一体化系统，打造一致规划、效劳设备协调齐备的200万生齿大城市。强化规划施行,添加区域经济竞争力，促进区域经济可继续开展。
篇7
关键词：歌剧 演唱风格 技巧 多元化
歌剧是人类音乐综合性艺术的瑰宝，利用舞台美术、舞蹈、音乐、演唱等来表现自己独有的艺术表现力。在改革开放之后，人们生活水平的提高，对于歌剧作为一种拥有400多年历史的艺术产生了一定的欣赏性人群，但是在我国解放前后，我国老一辈歌剧艺术家就对歌剧的演唱风格技巧与多样化进行了实践，比如解放前上演的《白毛女》、和解放后上演的《洪湖赤卫队》《江姐》等曲目。所以在当前我国歌剧的发展，在形式上与内容上都融入更为丰富的文化与时代元素，但是作为经典的歌曲曲目依然对现代歌剧演唱风格技巧和多样化具有指导性作用。本文将列举一些现代我国歌剧曲目来对多样化进行分析和研究，从而更好的为读者展现歌剧演唱风格技巧与多样化。
一、良好的发声办法可以直接的影响演唱风格技巧的多元化
歌剧演唱的过程中对于发声办法而言，重要的是气息的运用方法，但是每一个人的气息运用都不尽相同，要想有足够强的气息，需要平时的练习，以增加其肺活量。比如跑步锻炼就可以实现增加肺活量，以及运用声乐呼吸的方法来达到胸腹联合呼吸训练，帮助气息达到一个平稳的水平，使其气息更有柔软性和弹性效果。而一部好的歌剧演唱需要有坚声来衬托出演唱的宏伟效果，这就要求声音具有穿透力。同时良好的发生办法也是演唱风格技巧多元化的一种表现，其表现在于发声气息的“宽、厚、坚、亮”。所谓的“宽”是指声音趋于宽广的音域，在发声中低音不能虚，中音区域要有厚重感，而在高音区域可以衬托但是发音过程中不能过于尖锐，否则尖锐的声音会盖过低音域与中音域的发生，应当在音域区中自然的过度。所谓的“厚”，就是指音色丰满而厚重。所谓的“坚”是指声音就有形象的空间感，并且戏剧演唱者在演唱过程中的口型是以坚为主的。所谓“亮”是指声音具有一定的坚实的共鸣，有较强的穿透力。所以良好的发生办法可以直接的影响到演唱者的演唱技巧，在歌剧演唱的过程中要求演唱歌剧作品中的高音时，需要运用气息的调节方法，气要有一定的沉稳性，演唱者自身能够感受到气势往下沉稳，而音是由下而上的感觉，声高而气稳，声与气要有一定的距离感。只有这样气息才能够在演唱者达到一种沉稳，有一定的“底气”，这样发出的声音才足够的圆润有厚劲，有穿透力。而如果没有足够的气息练习，就会出现我们所说的“没有力气”的现象，在演唱高音的时候反而演唱者唱不上去，进而影响到整部作品的发挥。比如经典歌剧剧目《图兰朵》中的《今夜无人入睡》这部作品，就需要演唱者在演唱中把握发生中气息的运用，在演唱的过程中依靠自身沉稳的底气来把握这首歌曲的底蕴，将发声中的“厚”、“厚”作为演唱风格技巧的基础，而发声中的“坚”、“亮”在演唱的中可以进行的渲染使得整体的演唱风格具有一定的圆润感与饱满感，使得达到顶峰！所以良好的发生办法将有助于歌剧演唱者在演唱风格技巧上得以帮助，同时在演唱风格技巧上也体现了多样性，而这种多样性也将为演唱者提供更多的演唱方法与技巧，两者是相互作用的。
二、戏剧性人物形象对演唱风格技巧多元化的影响
歌剧是一种综合性的表达艺术，演唱者需要以演唱的形式来表现歌剧中的剧情，以及歌剧中人物形象与人物性格，进而展开整个的歌剧情节。这就要求歌剧演员对剧情中人物性格的把握，并通过演唱风格技巧来展现人物形象。比如，在我国歌剧《白毛女》中，郭兰英老师采取的是秦腔独有的演唱风格，利用宽阔洪亮的声音来表现女主角喜儿倔强不屈的形象，在“父亲为我买红头绳”的曲目中。轻快而婉转的演唱如行云流水，表现一名普通的农家女在新年中憧憬幸福生活，表现喜儿的淳朴善良的性格特点。而在戏剧中，表现白毛女悲惨命运中，演唱者利用秦腔直起直落，一种高亢激情的悲愤之情，“天哪！刀杀我，斧砍我”这些则用河北梆子来表现，并用一种哭腔的方式来表现剧情中喜儿的悲痛。而最后一句的“我怎么活”的拖腔，将喜儿对旧社会的无情控诉达到了顶点，而地方演唱性的唱功在风格上的运用突出了戏剧主人公的性格特点，以及主人公和剧情的紧密联系，使得演唱风格达到了一种激烈的碰撞。而在演唱的过程中郭兰英根据戏剧人物的形象利用不同的演唱风格手法，来表现戏剧剧情的走向，从而使得整部作品更加的生动有活力。
三、情感表达对演唱风格技巧多元化的影响
一部好的歌剧演唱需要运用演唱风格技巧好达到情感的表达，而在演唱的过程中音色的好坏也将影响到演唱的风格，不同的音色所表达的音乐情感也是不相同的，而在音乐语言中包括咬字、吐字，语气和语调的搭配将影响到演唱风格中情感的表达状态，进而做到以声传情，有声有情的演唱风格的艺术体现。而在演唱风格技巧上，也呈现出多样化的表现方式，只有这样才能运用更多的音乐语言的表现手法来丰富歌剧作品，进而使得歌剧作品显得更为生动更有内涵。
四、结语
歌剧作为一项综合性的艺术，在人们对于艺术水平提高的同时，也将更高的要去歌剧的艺术表现手法。所以在歌剧演唱风格中需要对风格技巧多样化的把握，使得歌剧这一艺术表达，拥有更为丰富的艺术手法，从而更加完善歌剧自身的发展与壮大。
参考文献：
[1]单宏健.莫扎特歌剧的艺术特点及演唱风格――以歌剧《唐璜》及咏叹调《我心爱的宝贝》为例[J].艺术百家，2007，（04）.
[2]张豫宁.民族歌剧演唱中的二度创作研究――以歌剧《野火春风斗古城》选段[娘在那片云彩里]为例[J].音乐创作，2012，（01）.
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关键词：POE研究；入户花园；设计
中图分类号：TU22 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）45-0174-02
时下，起着入户门与客厅过渡作用的入户花园渐渐成为居室空间的一个重要部分，是整个房子的亮点所在，但其处于高层建筑中，通常有别于普通的地面花园。室内设计师对于入户花园的设计和适应了解甚少，导致其设计品质有待于提高，更违背了建筑设计师最初设计入户花园的初衷，可见，分析探讨入户花园的合理、人性化设计是十分必要的。
一、概念解析
入户花园是在入户门与客厅门之间设计的一个类似玄关的花园，起到入户门与客厅间的连接和过渡作用[1]。花园入户是将室外花境带到室内，居民可在室内环境中享受绿色、自然，提升室内空间的吸引力，优化调整空间功能，无疑是实现绿色住宅的较佳方式，更加符合现代人回归大自然的最大心理需求。
使用后评价（Post Occupancy Evaluation，POE）研究主要是从空间使用者的角度出发，研究设计者设计之初的预想及对空间使用的预设，能否与使用者的需求相一致。住宅设计项目中的入户花园建成若干时间后，收集居住者对入户花园环境设计的评价信息，经过分析并与设计之初的预想目标作比较，全面客观的鉴定入户花园设计在多大程度上满足了居住者的需求，进而了解其差异性并列举派生出的问题，提出设计建议，为日后入户花园设计提供参考，最大限度的提高设计的质量。
二、居室入户花园使用状况评价分析
笔者选取了烟台市瀛洲宁海等3个带有入户花园的楼盘为调查点，针对500余户已入住的现有入户花园的使用情况进行了考察记录（表1），考察中发现，居室入户花园设计使用效果不佳的主要原因有以下几点。
1.居住者之所以会在入户花园中摆放假盆景，大多是因为植物的管理需要一定的精力和时间，甚至很多居住者表示种植绿植后日后落叶会带来额外的卫生管理工作，因此，大多将此空间改为储物空间。
2.77%左右的居住者未感受到入户花园设计的意境美，原因在于35%的居住者对其设计也仅仅是简单装修，空间必然会缺乏艺术性、意境美，也减少了入户花园带给我们的高品质生活情调。
3.居室入户花园的设计者缺乏专门的园艺技术指导，对花镜的设计以及绿化植物的选择不能满足环境条件的要求。对不同植物的形态特征和花期等因素的考虑欠缺。此外，很少部分居住者栽种的植物没有起到净化空间的作用。
4.在入户花园设计中，部分设计师将形式追求放在第一位，过多形式的堆砌、重复，使人在产生审美疲劳的同时该空间也难以达到应具备的功能需求。
5.在栽培入户花园中植物时，没有充分考虑该空间的载荷，配置过重的盆槽。入户花园中宜用自重轻的蚯蚓土、煤灰为栽培介质，使其承重保持在安全范围之内。
三、居室入户花园设计建议
依据对烟台地区居室入户花园设计的使用状况评价（POE）结果及其分析，为了避免居住者在对其使用时出现的盲目性，力求达到功能性、经济型和艺术性完美的结合，为此，笔者在调查分析的基础上参阅了相关文献[2-4]，对居住空间入户花园设计提出具有针对性的几点建议，为日后的设计与改造提供可参考的依据。
1.入户花园设计在满足调节室内空气成分等基本功能之外，还可适当考虑放置休闲藤椅等，使其成为休闲空间。用以休闲聚会、接待，因此可以设计一些吧台等，方便空闲时间邀请朋友一起赏花小聚。也可在植物一侧，开辟一定区域设计健身区，放置小型健身器材。优化空间，功能齐全。
2.谨慎选择植物、栽培介质以及容器。选择栽种植物的容器时应考虑与所种的植物相称。宜选用外表精致美观、透气的瓷盆，或木箱等。而栽培介质宜选用腐殖土等容重较轻的。此外，应基于空间朝向选择适当的植物，首先应该是对人体健康无毒害且排除种植针刺类植物，宜种植多年生、常绿、观赏价值高的植物，其次是应根据空间形式与构造合理的搭配。在此基础上，也可挂成品花盆、设计栏杆，但需把受力考虑进去，将花盆子与栏杆牢固结合起来，开设美观的木花格、竹篱笆等挂花盆。注重设计意境的构思和营造。
3.基于入户花园的光线状况改造其功能性。笔者在调查中发现，通常人户花园仅数m2左右，在作为过道的同时，将其改成有效的功能空间，改建后空间往往效果不佳。因此设计时可以充分考虑所设计户型的入户花园面积及人体工程学尺度，力求在有限的空间中观赏、休闲功能最大化。
4.入户花园宜做简约设计，可将其作为一个远眺世界的窗口，在其周边利用具有自然质感的鹅卵石，木格架、防腐木板等营造空间氛围，留有一点小小的绿化，用这些绿色来延伸出更广阔的视野。使其成为喧嚣的都市中，居住者所需要的远眺、静心思考的地方，站在这方小世界里尽收大世界的光彩，仰望天空之高远，俯瞰坡地之葱茏。
四、结语
综上，入户花园不仅使高层建筑的部分空间有着绿色的点缀，而且增添了居室生活环境的生气和美感。纵观居室入户花园的使用现状，是否能让使用者在其空间中感受到亲切、舒适、轻松、活力等心理感受，是急需得到解答的问题，也是此类设计需要完善的使用后反馈工作。因此，将使用状况评价（POE）的方法应用到分析居室入户花园设计中有十分重要和必要的意义。通过实地考察、访谈调查等切实的研究方法，从使用者的角度去感受和审视我们的设计理念、设计手法，总结出上述几点设计建议，使入户花园的设计更加人性化和合理化，力求将舒适、亲切的居室入户花园呈献给人民大众，同时也是设计者们所追求的目标。
参考文献：
[1]张敏，李春涛，金莹莹，等.现代居室的入户花园[J].河北农业科学，2009，13（5）：71-72.
[2]盏光.建设性人居环境与自然生态审美化[J].江汉大学学报·人文科学版，2005，24（6）：11.
[3]陈易.自然之韵——生态居住区设计[M].上海：同济大学出版社，2003.
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但是，园林绿化管理中还存在着管理体制落后、管理资金无保证的问题，制约了园林绿化管理水平的提高，影响了园林绿化景观效果和生态效益的充分发挥。为实现园林绿化事业的可持续发展，把我市建设成为幸福之都、宜居靓城，特提出以下提高园林绿化管理水平的建议。
一、制约园林绿化管理水平提高的主要问题
（一）管理体制落后
我市的园林绿化管理体制是传统计划经济体制下的粗放型管理的产物，管理职能不到位、工作效率低、人浮于事、大锅饭等弊端日益突出，加快园林绿化管理企业化、发展产业化、投资多元化势在必行。
（二）园林管理经费短缺
现行园林绿化管理定额是根据20*年物价水平、园林绿化行业工资水平和20*年以前经费支出情况制定的，自20*年以来，人员经费和物价不断上涨,造成园林管理经费严重不足。20*年1*8.58公顷公共绿地浇水、施肥、打药、电费等园林绿化管理业务费仅186.5万元，远远不能满足精细化园林管理的需要。
（三）园林绿化管理市场不健全
园林绿化工程基本上实行了投招标制度，使园林工程建设水平和投资效益明显提高。但园林绿化管理仍沿用投资单位管理的模式，园林绿化养护资质管理办法没有出台，制约了园林绿化管理市场化运作的实施。
（四）破坏绿地的情况时有发生
在沿街绿化树木上钉钉子、挂牌子、乱割树枝树皮破坏树木，甚至造成树木死亡，占用绿地、施工毁绿等现象时有发生，严重破坏了绿化美化效果。
二、提高园林绿化管理水平的办法
（一）创新园林绿化管理体制
1、对原有绿地的管理引入内部竞争机制，建立健全岗位目标管理责任制。按照《*市园林绿化精细化管理办法》的有关规定制定奖惩制度，实行达标管理，定时、不定时进行考核检查，考核结果作为评先、晋级、职称评定的依据。
2、打破行业封闭，对新增园林绿地的管理推向市场，面向社会进行公开招标。养护管理权向社会公开招标，选择具有养护管理资质、资信优良、经验丰富、报价合理的绿化养护单位为中标单位，园林管理部门依据园林管理的相关标准对其实行全过程质量监督管理，保证养护质量。
（二）动态管理养护管理经费
1、及时调整园林管理定额。自20*年以来，经过多次增加工资，人工管理成本大幅增加，水、电、肥料、农药、油等生产资料价格不断上涨，而我市园林管理定额是根据20*年物价水平、园林绿化行业工资水平和20*年以前经费支出情况制定的，现在已经明显偏低，造成园林绿化养护经费严重不足，已影响养护管理水平的提高。对比省内外其它城市的园林绿化养护定额情况，养护管理定额急需进行调整。
2、新增绿地及时核定管理经费，并足额到位，确保管理不出现空当。
3、将园林设施的养护费用纳入园林绿化养护经费。随着绿地建设档次的不断提高，绿地中设施如：喷泉、花架、甬路、广场、雕塑、厕所、亮化、护栏等设施越来越多，这些设施需要进行日常维护维修。为保证园林设施的完好无损，充分发挥园林设施的使用功能，建议将园林设施养护费用，一并纳入养护经费，确保园林景观效果。
4、根据绿地管理标准的变化，调整管理经费。随着城市的发展，园林绿地所处的位置不断发生变化，如南湖公园2000年以前是粗放管理的绿地，大部分按照林地进行管理，随着南湖生态城的建立，该公园已经成为市民休闲、娱乐的重要场所，管理标准相应提高，管理经费需要调整。
（三）规范绿化养护市场，建立完善的监管考核体系
1、建立园林绿化养护资质审批制度。为进一步促进园林绿化养护市场的形成，规范园林绿化养护市场的管理，确保园（更多精彩文章来自“秘书不求人：”）林绿化养护质量，制定《城市园林绿化养护管理资质审批办法》和《城市园林绿化养护管理资质标准》，鼓励成立园林绿化养护公司，对符合条件的园林绿化养护管理企业核发资质证书，以此作为参与我市园林绿化养护管理投标的必备条件。
2、建立完善的园林绿化精细化管理技术标准和监管考核体系。应完善全市专业园林绿化管理制度，制定*市公园（游园、广场）园林绿化养护、居住小区园林绿化养护、城市道路园林绿化养护等考核评估办法。完善《*市园林绿化养护等级质量标准》、《*市绿化养护管理规程》等各项园林养护规章制度，做到用制度规范管理工作，以此作为绿地养护管理督导检查的依据，并将考核结果与养护经费的拨付挂钩。
3、加强检查、督导、巡视工作。制定《*市园林精细化管理督导检查办法》，成立精细化养护管理督导检查小组，负责精细化管理督导检查工作。督导检查小组定期、不定期地对全市的园林绿化管理进行督导检查，向社会公开招标管理的绿地要将检查结果作为财政核拨养护经费的依据，对内部承包管理的绿地发现问题要限期整改，检查结果作为年终评先、晋级、职称评定和单位负责人考核的主要依据。
（四）科学管理，提高园林队伍的业务水平
抓好专业人才培养，定期组织有关专业人员进行业务培训，大力培养一批懂业务、会管理的骨干力量。研究学习先进的养护理念、管理方法及专业技术，以提高城市园林绿化的品位和档次。
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1.1 工业园区的类型
1.1.1 按行政等级划分
行政等级标准主要是以工业园区行政审批和主管单位的等级来区分各类型的工业园区。按照这种标准来划分，工业园区可分为国家级、省级、市（县）级和乡镇级。按这种标准划分的工业园区除了行政等级不同外，一般来说其规模大小也随着行政等级的降低而逐级缩小。
1.1.2 按规模大小划分
工业园区的用地规模从几公顷到上百平方公里不等，按规模大小可划分为若干不同类型。一是小型工业园区，二是中型工业园区，三是大型工业园区.
1.1.3 按与中心城区的关系划分
工业园区与城市之间相互依存，工业园区推动城市现代化进程[1]，城市为工业园区提供配套服务，二者之间存在着各种微妙的关系，相互促进、共同发展。依照二者之间的关系不同，工业园区可分为三类：一是新城型，二是郊区型，三是市区型.
1.2 工业园区的特征
1.2.1 工业园区郊区化。
城市人口的增加以及工业的产业结构变革，城区内的工业空间通过不断调整而减少，在郊区附近形成工业区域，很多工业企业选择在土地价格适中而又具有足够空间的区域建设。
1.2.2 工业园区综合性和完整性。
在满足企业实际使用功能的前提下，各项建设指标应给予严格控制，内部建设也应该做到环境保护、建筑规划与景观规划设计等多方面达到协调统一，在此基础上，主动且充分的考虑环境保护问题。规划设计具有面向大众、服务社会的职能，需要各类基础设施完善，对文化具有传承功能，且同时具有使用功能，因此具有了社会属性和文化属性[2]。
1.2.3 工业园区具有高效性。
现代工业生产技术的不断提高，以及聚集大量不同类型的企业，各个企业可以通过产业链接，相互交流合作，提高生产效率，降低投资成本，具有高效性。
2 小城镇建设与工业园区的关系
2.1 工业园对小城镇建设有促进作用
（1）工业的聚集活动导致了城镇的形成。
（2）工业生产的规模经济导致城镇规模不断扩大。
（3）工业化初始利益的棘轮效应促进着城镇经济规模的自我生长。
2.2 小城镇对工业园发展起保障作用
工业发展与城镇化是经济发展过程中不可分割的两个过程。工业化与城镇化的相互关系实质上是一种循环累积的因果关系，彼此的每一个发展阶段都依赖于前一发展阶段，发展的动力互为因果，以致“这些力量中的任何一种力量发生变化都导致其余各种力量发生变化，而且第二级变化支持第一级变化，类似的第三级变化又影响受第一级影响而变化的变量”。其中的循环因果关系不仅具有累积效果，而且往往以一种加速度积累，不断推进工业化和城镇化。
3 小城镇工业园区空间布局模式
3.1 小城镇与工业园区数量关系
（1）一园一镇。这也是目前大多数城镇与工业园布局的主要类型。处于利益博弈的角度，各区乡镇政府都建立各自不同形式的工业园区，以求得自身利益的最大化，避免发展滞后而落后于其他城镇。但这种一镇一园的发展模式造成市域范围内工业园密度过高，数量过大。
（2）一园多镇。指有选择性地确定地理区域比较靠近，产业类型相类似的城镇群，合并重组工业园进行集中投资建设，有利于优化区域资源，整合城镇产业。提高的应是城镇工业园的质量而非数量。
3.2 小城镇与工业园区空间位置关系
工业园一般都依托大城市发展，但是，由于每个城市特点各不相同，同时工业园区本身也因为性质、内容、规模与侧重点等方面不同，而导致差异性。因此，工业园的选址会产生各式各样与城市空间的结合方式。根据其在空间关系上的不同，可以分为以下几种布局类型：包含式、边缘式、子城依托式、独立发展式[4]。
对于小城镇来说，工业园区与小城镇的空间位置关系无外乎以上几种情况，但由于小城镇大多本身就属于大城市的子城或者称之为卫星城，因此第三种模式在小城镇中并不多见。
3.3 小城镇与工业园区用地布局关系
3.3.1 工业区包围城市
工业用地分散在城市的周围，并按工业性质以及污染程度，均匀地、合理地布置在城市的周围，同时在城市内部有若干个工业小区和分散的工业点[6]。
3.3.2 工业用地与其它用地交叉布置
这种布置模式多受地形地势的限制，适于开发建设工业园区的用地基数较小，只能因地制宜的在适合的地区内建设，这种布置关系比较特殊，并不具备广泛借鉴意义[7]。
3.3.3 有机结合组团式布置
将城市分成几个规划分区，每一分区组团内既有工业企业，也有生活住区，生产与生活有机地结合在一起。
在城镇工业园区物质环境建设的过程中，应提倡城镇的工业空间跟随产业特征，企业类型采取分散和集中并行的灵活有机布局，同时结合生活区、商贸区穿插、多种用地类型结合布局，尤其是高新区，研究、开发以及教育也占很大的比重。由于其一般为脱离老城镇进行建设，城镇历史的延续不多，所以在设计出符合现念的城市景观特征的同时，应充分与原有空间相贯通，以求达到体现出城镇自然成长空间形态的同时，充分祸合工业与城镇空间，避免出现工业空间与城镇空间相互隔绝、孤立的局面。
4 五常牛家镇工业园区总体布局和建设用地规划策略
4.1 牛家镇工业园区发展制约因素
（1）城市知名度低，人才资源留驻和企业的投资是保持工业园区经济发展和创新的基础。知名度高、经济环境好的城市对高技术人才和国内外的投资商具有较大的吸引力，因此工业园区的开发一般依附于知名度高、经济条件较好的城市。
（2）产业聚集度偏低，牛家镇现状工业园区尚未成型，仅在镇区东侧有一组团级别工业用地，尚未形成具有一定影响力的吸引产业聚集的吸聚力，同时产业结构也并未形成，不够清晰。
（3）基础设施配套有待加强，集中区内各项基础设施配套都很不完善，基础设施条件较差。相对滞后的基础设施建设直接影响到招商引资，从而影响园区未来的发展。
4.2 规划策略的制定
通过对牛家镇现状规模的分析，其工业园区的未来发展基础设施主要依靠牛家镇镇区来提供，从经济实力现状基础建设来看，牛家镇都不足以支撑多个工业园区的未来发展。因此，牛家镇应采取一园一镇的对应模式，将有限资源集中投入到一处建设，基础设施集中分布，尽可能提高其利用效率，用最少投入短期获得较大收益，以便用于后续发展。
空间布局应对牛家镇现状发展优势进行有效的利用，如交通设施、电力设施、工业发展用地等。应首先利用镇区东侧已初具规模的工业组团为发展基础，采取镇区与工业园区边缘式发展。
采取边缘式发展的同时，在发展中期，应在工业园区内部选择适当用地，将居住、商业、仓储及绿地等功能组团性的布置其中，将镇区向工业园区提供服务用地逐渐抽离出来，减小镇区发展压力，同时避免随着工业园区的规模增大。用地布局关系应从初期工业园区逐渐包围镇区过渡到工业园区内部有机结合组团式布置，并随着产业结构的逐渐调整，形成最后终的产业、布局、规模三者协调发展的模式。
