数码影像范文

导语：如何才能写好一篇数码影像，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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X-Trans CMOS

X-Trans CMOS是今年CES大展上富士带来的新鲜货，它在分辨率上的表现几乎能和全幅传感器相媲美。过去采用Bayer式色彩滤镜的传感器由于各色滤镜呈2×2矩阵式规律分布，当空间频率和影像接近时，摩尔条纹和伪彩非常容易产生，而富士从传统银盐胶片银盐颗粒排列上找到灵感，在X-Trans CMOS上采用全新的色彩滤镜阵列设计，6×6随机不规则排列的RGB像素结构，正是消除摩尔纹和伪色的最根本有效的方法，光学低通滤镜的取消也变得水到渠成，这和有机MOS的开发目的殊途同归。此外，X-Trans CMOS中绿色像素点占总数的5/9，高于Bayer式的1/2，而人眼对绿色最敏感，相当于提升了传感器的色灵敏度。在有机传感器量产之前，X-Trans CMOS的推出很好的解决了微单相机的画质问题，和单反真的有一拼。

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Exmor R CMOS

背照式CMOS―正是因为它的出现，才为曾经一度被CCD占领的家用DC领域带来了新鲜血液。它将光电二极管放置在了传感器芯片的最上层，把A/D转换器及放大电路挪到了传感器芯片的背面，这样一来，通过微透镜和色彩滤镜进来的光线就可以最大限度地被光电二极管利用，大大增加了进入每个像素的光量，拍摄夜景时能明显感觉暗部杂色点数量减少。此外，数据输出速度的提升，也使得媲美单反的高速连拍和全高清视频拍摄成为可能。索尼的Exmor R CMOS无疑是背照式CMOS中最杰出的代表，它从一开始就主宰着背照式CMOS的发展，不论是像素提升，还是衍生出的多帧合成技术，Exmor R CMOS都为DC发展树立了新的里程碑。

富士X-Pro1

性能特征：1600万像素、混合式取景器、17.7mm法兰距XF卡口、3英寸123万像素显示屏

一款如约而至的微单相机。之所以惊艳，在于与众不同，类似康泰时G2一样的复古外形，足以让发烧友为之卿狂。传感器敢于创新，混合多重取景器被沿用，加上同时的三枚镜头，败家理由充分，坐等开卖。

索尼Cyber-shot TX55

性能特征：1620万像素、3.3英寸触摸屏、5倍光学变焦

一款厚度仅为12.2mm卡片DC，却具有全能的表现，我反正是信了。每秒10张连拍只是小Case，高清视频拍摄效果不比DV差，扫描全景模式玩法新颖，最关键的是手持夜景拍摄由不可能变成可能。

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富士HS22EXR

性能特征：1600万像素、30倍光学变焦、24mm广角、3英寸显示屏

类单反操控设计的富士HS22EXR由于采用全新EXR CMOS，相比同类长焦DC，在拥有更多创意拍摄灵感的同时，实现对拍摄者大脑的解放，可识别场景数量多，传感器还会根据场景在不同模式间切换，以达到最佳拍摄效果。

适马DP2X

性能特征：1406万像素、24mm定焦、2.5英寸显示屏

虽然适马DP2X太过小众，手感不行，续航能力差强人意，但它带来了目前所有马赛克传感器都无法提高的真实色彩，宽容度足以秒杀单反，100%放大之后的清晰度更是令人惊叹。

佳能PowerShot S100V

性能特征：1210万像素、5倍光学变焦、24mm广角、3英寸液晶屏

作为变“芯”之作，佳能S 1 0 0 V终结了PowerShot S系列使用CCD的历史，满足用户对于高速图像处理和高清视频拍摄的需求，具有9.6张/秒高速连拍和全高清短片记录的能力。别看定位专业，但可玩性一点不差。

大开口CMOS

佳能的大开口CMOS传感器使用了从EOS中继承而来的片上微透镜技术，在光信号采集效率和光信号储存能力上实现了重大飞跃。一方面，微透镜覆盖率的增加提升了收集光信号的效率，使ISO感光度范围得以扩展，轻松达到ISO 6400。另一方面，在增大像素点尺寸的同时，缩小了感应器电路所占的面积。这项改进结合光电二极管技术的改进，使得感应器能够储存更多光信号，从而实现了高图像画质和高ISO感光度。此外，噪点消除技术可以消除固定型噪点，结合更快的四通道读取，使得“高画质高速连拍”在DC身上实现成为了可能。它的出现，确保了佳能在高端DC市场的竞争力，在延续高画质同时，实现了功能上突破。

Foveon X3

Foveon X3是一种用单像素提供三原色的CMOS图像感光器技术。与传统的单像素提供单原色的CCD/CMOS传感器不同，X3传感器与银盐彩色胶片相似，由三层感光元素垂直叠在一起，每一层仅对一种色彩的光线进行记录，在单一像素点上的完整三原色信息使得它较其他产品有着更出色的色彩还原、最丰富的细节刻画，另外，由于每个像素提供完整的三原色信息，把色彩信号组合成图像文件的过程简单很多，降低了对图像处理的计算要求。可以说FOVEON X3是目前为止最接近于胶片原理的传感器，其锐利的清晰度，真实的色彩还原能力，令业内厂商为之叹服，只是由于良品率并不高，所以产品数量少、价格高。作为一种非主流技术，虽然它的存在仅仅被少数发烧友关注，但在有效分辨率上对Bayer技术的优势巨大。

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解决这个难题，在存储介质选择方面，我们既可以使用光盘存储我们所拍摄的数码影像文件，也可以选择使用硬盘来存储。不同存储方式有各自的优缺点，这需要用户根据自己的实际情况来确定。

硬磁盘存储

就硬盘存储而言，TB存储时代已经来临（1TB=1000GB）。今年年初日立环储（HGST）率先了全球首款1TB硬盘--Deskstar 7K1000，这是继2006年Seagate Barracuda 7200.10 750GB容量后的另一个业界巅峰产品。根据宣传资料，使用这款1TB硬盘可以装载25万首mp3歌曲、超过358部电影、1000多个小时的视频、20万张高分辨率数码照片(每张5M)，或者是500多个游戏，这一3.5英寸硬盘售价3100元。今年4月日本Buffalo公司也推出了大容量的硬盘产品，1TB的HD-H1.0TFBS2/3G，这款硬盘产品为SATA接口，最大速率为3Gbps，磁盘转速为7200转/分，高速缓存为8MB，售价在6.1万日元左右（约合3960元人民币）。

希捷也将在今年第二季度推出自己的1TB Barracuda硬盘，预计硬盘转速为7200转/分；接口为SATA2.5，速率高达3Gbps；支持NCQ技术；拥有16MB高速缓存；内部使用4张碟片，共8个读写磁头。

如果用户使用的是1000万像素级别的数码相机，一个普通的高质量JPEG文件可能达到5M，这样一来，1G（1000M）可以存储200张照片，而1T（1000G）可以存储200000张照片。如果你是一名职业摄影师， 如果每天拍摄1G照片的话，1T的硬盘可以存储你两年所拍摄的内容。由此可以看出，硬盘技术的不断进步，使硬盘产品足以应付广大用户的需求。

对于硬盘的存储成本，我们可以通过对市场上硬盘的价格和容量进行一些统计比较。Buffalo 1TB硬盘为3.5英寸，市场目前的售价为3960元，平均每G的存储成本为3.96元。日立500G盒装3.5英寸硬盘日前售价1450元，平均每G的存储成本为2.9元。希捷320G、7200转硬盘为795元，平均每G的存储成本为2.48元。希捷160G、7200转硬盘为495元，平均每G的存储成本为3.09元。

通过以上比较我们会发现，除了500GB以上的大硬盘之外，硬盘的容量越大，平均每G的存储成本就越低，因此建议在预算范围之内，容量在500GB内,尽可能购买比较大的硬盘，来降低硬盘数据存储的成本。

在购买硬盘的过程中，我们既要考虑硬盘的接口与自己的电脑是否兼容，还要考虑硬盘的容量、转速和高速缓存，这些因素都会影响到最终使用的效率。

光存储介质

光盘是我们经常使用的存储介质.这种存储介质以其使用方便、便于携带、易于保存等特点，成为很多影友的首选。我们经常使用的光存储介质有CD和DVD光盘两种，实际上随着蓝光存储技术的进步，市场上不断会出现新的产品,很多是具有不同存储容量的DVD产品，其中有些DVD产品需要使用专用的DVD刻录与读取设备,因此选择DVD光存储介质时应特别注意产品的兼容性。

光存储介质的最大特点在于其存储成本比较低，但是有一个致命的缺点，那就是检索数据所需要等候的时间会随着光盘库容量的增大而大幅度降低。

目前北京市场上威宝的16X DVD盘片主要有丽纹龙和美洲豹两大系列，基本上兼容市场上主流18X和20X刻录机,前者是日本原厂生产，后者则是台湾生产，两个系列的产品售价也有很大差别。目前市场上威宝50片装丽纹龙系列16X DVD+/-R盘的盘片最大写入速度为16X，容量为4.7GB，可记录时间为120min，日本原产，售价为105元左右，合2.1元/张，平均每G的存储成本为0.45元，相对比较便宜。清华同方特供品CD-R，速度为52X，容量为700MB，可记录时间为80Min，50片装售价为60元左右，1.2元/张，平均每M的存储成本为1.71元。

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由于恰逢CES第四十年，所以本次CES上的猛料非常多，就让我们用直观的图片，来共同享用这每年一次的饕餮盛宴，用眼睛来给我们解馋。

家用数码摄像机

索尼一次多达16种摄像机!

1月7日，在CES上，作为数码摄像机领域领跑者的索尼Handycam也携16款新品闪亮登场，在展会上，索尼电子美国公司个人移动和影像产品部高级副总裁SteveHaber揭开了16款最新Handycam摄像机的神秘面纱，它们使用了三种不同的媒介形式，硬盘驱动器、DVD光盘和Mini DV磁带，而其中有多款新品属于高清摄像机。本次索尼总共展示了四款Handycam高清摄像机产品，其中两款为符合AVCHD标准的光盘式高清摄像机，另两款为HDV标准的高清摄像机，这显示了索尼Handycam将在新的一年中加大高清摄像机的推广力度，加速高清摄像机的普及化和大众化。在所有的高清摄像机产品中，索尼HandVcam均采用了ClearVID CMOS传感器和光学(或者电子)图像稳定技术，这些能保证在不同光照条件下实现卓越的性能，某些机型还支持全新的610万像素静态照片拍摄系统，从而增强了高清视频及静止拍摄效果，最为值得提的是所有高清机型都使用了x．v．Color技术，该技术扩展了色彩数据的范围(即s-RGB)使其更加接近于人眼所能看到的范围。(“x．v．Color”是索尼推出的全新子品牌，它符合“xvYCC”动态影像广泛色彩空间国际标准的产品，索尼将把x，v，Color作为未来符合该标准之产品的统 品牌名称在整个行业进行推广。)据Haber称。利用这些摄像机拍摄的内容在符合x．v．Color标准的BRAV，A电视上播放时，效果将比以往更加逼真。

JVC首款HD摄像机亮相

JVC在CES上对外Everio硬盘存储系列摄像机的高清版本GZ-HD7。GZ-HD7以108i(1920)格式将视频录制并存储到一块60GB硬盘上。据该公司称。60GB的硬盘足以存储30Mb／s数据速率的5小时长HD视频。新款Everio比目前市场上标准清晰度Everio的体积要稍大，它采用了3CCD和一个Fujinon摄像镜头。

日立展出双媒体摄像机

日立制作所在CES上，展出了可使用硬盘和DVD两种记录媒体的数码摄像机“DZH500A”以及“DZH300A”，硬盘容量方面，DHZ500A的硬盘容量为30GB(相当于标准情况下22小时记录数据的容量)，DHZ300A的硬盘容量为8GB(相当于标准情况下6小时的容量)，DZH500A的售价为800美元，将于2007年4月上市。

高清电视机

索尼展出激光光源的SXRD背投电视

索尼在“2007 International CES”开幕前 天的该公司的新闻会上，首次公开了使用激光光源的微显示器(MD)方式像素型背投电视试制机，通过使用激光光源取代以前的高压汞灯，实现了宽色域化以及高对比度化。另外，还具有无需更换光源的特点，此次的背投电视画面尺寸为55英寸，像素数为1920×1080全高清。微显示器(MD)采用了索尼自主开发的LCOS面板“SXRD”。

此次的背投电视由于使用激光光源，因此可支持宽色域色空间的国际标准“xvYCC”。色再现范围相当于以前的sRGB的1，8倍。对比度达到10000：1。这些功能与带有光圈调节(lris)功能的，采用高压汞灯的老式背投电视相同。

索尼展出27英寸全高清有机EL电视

索尼试制的27英寸有机EL的像素数为1920×1080，对比度为100万：1以上。亮度方面，全白时为200cd／m2，峰值为600cd／m2。RGB三种色阶均为10位控制。颜色再现范围为NTSC比100％以上。面板结构采用的是在TFT底板对侧取光的顶发光(Top Emission)结构。再通过与彩色滤光片和多重反射的“Micro Cavity”结构组合，实现了广色域。

松下展出42寸全高清等离子

松下电器产业试制出了在支持1080p全高清显示的，尺寸仅为42英寸的PDP电视，并在CES上进行了展示。一般来说，PDP电视实现小型化及高精细化的难度较大，该公司此次通过改变电极类型优化驱动方法实现了单个显示元件的小型化。显示元件的基本构造与原来的产品相同。在美国及日本的上市日期均未确定。

夏普首次展示全球最大108英寸液晶电视

夏普在“2007年国际消费者电子产品展(2007 International CES)”开幕的前一天举行了新闻会 并首次展示了全球最大尺寸的108英寸(对角线为274．3cm)全高清液晶电视机的样机，该公司计划在2007年夏季上市这款新产品。设想面向业务用利民用两个市场进行推广，业务用和电影院用产品方面的洽谈已经开始，价格方面正在讨论当中。此次夏普推出的108英寸电视配备的液晶面板是由该公司龟山第2工厂制造的。这是该工厂采用的第8代(2160mm×2460mm)玻璃底板所能裁切的“最大屏幕尺寸”(该公司AV系统业务总部液晶数字系统第2业务部长加藤直树)，是对该底板进行1面裁切后得到的，另外，108英寸液晶面板的外形尺寸方面，宽为039英寸(2385mm) 高为52．9英寸(1344mm)。

高清影碟机

日立用“普通光驱”播放4层蓝光光盘

日立制作所展区演示了用普通光驱播放具有4层记录层的蓝光光盘的情况。光盘平均每层的容量为25GB，每张可容纳IOOGB。此前也有制作4层和6层光盘的学术报告，以及将光盘放入带特殊激光头的播放试验机提取信号的演示，根据日立的说法，用市场上出售的蓝光光盘装置的激光头制成的播放机来播放4层信号这还是首次。

LG上市同时支持8D和HD DVD的影碟机BH100

在笔者制作CES专题的时候本来是想以新闻的方式介绍LG推出的世界首款同时支持BD与HD DVD的播放机产品BH100，但是，这款产品在2月初，已经在海外上市，售价1199美元。

东芝开发容量5PG日的3层HD DVD光盘

东芝开发成功了使用3个记录层，容量达51GB的播放专用HD DVD光盘。作为HD DVD的高端光盘，目标是07年内实现标准化。“实用化最早估计也要到2008年”但是，如果目前市场上的HD DVD播放机不能播放3层光盘的话，高端光盘的问市反而容易招致消费者的混乱。对此，东芝正在验证现有HD DVD播放机能否仅通过改变固件来支持这种 新光盘规格。据东芝数字媒体网络公司首席技术官山田尚志介绍，现有的HD DVD播放机播放每层17GB的记录层并不困难。山田指出，“之所以将记录层设为15GB，主要考虑的是光盘量产时的成品率，现有硬盘DVD播放机的硬件完全有可能播放17GB光盘”。另外，至于能否只改变支持2层光盘播放的激光头的固件来支持3层光盘，还需要做充分的验证。

美国华纳下半年将上市蓝光光盘和HD DVD的混合影碟

从事家用影像媒体销售的华纳影视(Warner Home Video)，了既可在蓝光影碟机上播放也可在HD DVD影碟机上播放的光盘媒体“Total Hi Def”。该光盘一面存储蓝光光盘的格式数据，另一面存储HD DVD的格式数据，华纳影视认为，通过销售支持Total Hi Def的影碟，“可消除消费者对新一代DVD规格大战所持的踌躇或观望态度”。因为如果购买Total Hi Def光盘的话，不管最终哪种规格取得胜利，收藏的光盘都不会浪费，预计Total Hi Def光盘的价格要高于普通光盘，具体零售价格没有公布。

东芝支持1080p标准的低价位HD DVD影碟机

东芝于CES开幕前面向新闻界举行的说明会上，了支持1080p视频输出的HDDVD影碟机新产品“HD-A20”。该机将于2007年春季在美国上市。

此次新增的HD-A20将以更低的价格提供目前只有高端产品才能支持的1080p视频处理功能。售价599．99美元，东芝认为，“支持1080p视频输入的电视机2007年将会猛增。我们据此确定了一个可吸引早期大众用户层(继最早购买最新机型的早期使用者之后的消费者群体)的产品价位。本公司认为2007年新一代DVD市场规模将达180万台，希望能够获得绝大部分市场份额”。

索尼展示蓝光光盘播放机样机“Sapphire”

索尼在CES上展出了计划2007年内投产的蓝光光盘播放机。有2种不同设计的型号，开发代号分别是“Sapphire 1”和“Sapphire 2”。展示时2种产品的中间摆放了现有产品“BDP-S1”，现有产品“BDP-S1”的零售价约为900美元-1000美元。虽说购买了“PS3”，就能收看蓝光光盘的播放专用光盘，但业内有人指出与售价约500美元的低价播放机和高级产品等均已上市的HDDVD阵营相比，蓝光光盘阵营的产品线不足。此次Sapphire系列，是对BD阵营产品的有益补充。

数码影音周边设备

飞利浦⒄钩觥拔尴HDMI”预定5月推出产品

荷兰皇家飞利浦电子在CES上展出用来代替有线HDM0的“无线HDMI”技术。可传输1080p的HDTV信号，通信距离为25英尺(约8米)，支持保护HDTV影像著作权的HDCP技术，(high-bandwidth digital content protection)。该公司计划07年5月上市应用该技术的产品。预计每对无线适配器的零售价为299，99美元。

日立全球存储科技的1T8硬盘亮相

在CES上，美国日立全球存储科技(HGST)展出了实现1TB记录容量的3．5英寸硬盘“Deskstar 7K1000”。这是HGST首次在3．5英寸硬盘上采用垂直磁记录方式。面记录密度为148Gbit／in2。使用了5枚盘片和10个磁头进行记录和播放，磁头为自主开发产品。此次在CES Unveiled会场上层示的产品采用了可看见内部的透明外壳，但未进行工作演示。

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关键词： 数码影像 新闻摄影 挑战 对策

一、数码影像时代新闻摄影面临的挑战

（一）真实性受到挑战，图片可以造假。

数字摄影技术对新闻摄影来说是一柄双刃剑，在带来高时效与便捷性的同时，也不可避免地为一些别有用心的人提供了方便，网络与数字技术为新闻的真实性带来了隐患。而新闻图片最大的魅力在于它的真实性，也为一些人滥用先进技术提供了方便，他们利用图像处理技术制造假新闻照片，使新闻照片的造假从拍摄阶段延伸到制作阶段，这使新闻照片的真实性面临前所未有的威胁。假的新闻图片不可能是历史的记录者，这违背了新闻真实性原则。

（二）摄影平民化，新闻平民化，摄影记者固有优势淡化。

数码技术的发展使摄影变得越来越简单、廉价，越来越多的人可以随时随地拍摄照片。虽然专业的摄影记者训练有素，拥有记者证――采访拍摄的垄断性或“特权”，还有专门的媒体他们采访拍摄的新闻摄影报道。但是因为人的能力有限，他们还是受到了自由职业摄影师、摄影爱好者和其他摄影者，甚至是无处不在的“探头”的挑战。这种挑战，主要表现在：

1.随着数码相机和手机摄影功能的普及、DV拍摄和公共空间中监视系统的普遍设置，摄影人和影像记录者随处可见，他们可以随时随地采访拍摄、记录有传播价值的摄影图片，并通过网络等多种技术平台出来。

2.自由职业摄影师、摄影爱好者、其他摄影者没有硬性任务、分工和发稿量的压力和限制，他们可以更加自觉、自主、自由地拍摄他们想要拍摄的题材，而职业摄影工作者则面临着很多硬性的规定、考核标准等束缚，难以下大力气把摄影报道做好、做深。

3.随着媒介快速发展，越来越多的文字记者携带照相机采访，并为自己的文章配上图片，使摄影记者面临职业消亡的威胁。

（三）影像质量过低，过滥。

中国人民大学新闻学院研究生赵青的研究结果表明：“作为图片流通主流的图片网站上，影像质量过低过滥，大量角度雷同、视觉乏味、内容重复、意义牵强附会的图片，并同样出现在报刊上。”而美联社的图片总编文森特・阿拉比索认为，图片在网络中的传输优势不应以图片质量的下降为代价。他强调，网络时代并不意味着应增加每天的图片发行量，而重要的是尽快地捕捉到最有感染力的影像，并将它快速传回社里。数码技术、网络传播降低了摄影的门槛，人人都可以摄影，想拍就拍，想上传就上传。这种影像垃圾的产生，不仅会造成网络资源的浪费，还会使人视觉疲劳，甚至颠覆摄影的艺术审美观。摄影的便利同时也造就了摄影思考的简单化，“随手拈来”的影像日益充斥着我们的生活。

（四）个人隐私及伦理道德受到挑战。

1.偷窥癖、狗仔化报道情节有泛滥趋势。大范围“集体偷窥”的社会病态现象，对社会的道德观、价值观造成了严重冲击，而大部分媒体在报业竞争需要及利益驱动之下，在此事件中表现出了严重的“偷窥癖”、“狗仔化”，从刊登“艳照”、猜测“涉照女性”，再到跟踪、偷拍摄涉照人员及其家属、朋友，等等，对这些图片有目的地进行传播，使这种病态现象一次又一次掀起阵阵波涛，起到了“助纣为虐”的作用。

2.隐私权、肖像权、名誉权造成的侵犯严重。新闻摄影是对新闻人物或新闻事件的现场摄影纪实，新闻摄影侵害他人隐私权时往往“责任连带”地侵害了他人的肖像权、名誉权，但由于摄影记者往往表现出保护新闻自由及公共利益的姿态，对侵害他人隐私权浑然不知或觉得理所当然。在“华南虎照片”、“艳照门”事件中，都市报大量拍摄或刊用周正龙及其家属、“涉照明星”的图片，这本身也是一种侵犯肖像权、隐私权和名誉权的行为。

二、数码影像时代新闻摄影的对策

（一）加强行业管理规范，捍卫新闻真实性。

建立行业管理规范，捍卫新闻图片的真实性，不能为了追求完美而弄虚作假，违反新闻职业道德。（1）是加强新闻摄影行业的管理。加强立法，在法律上加强管理，限制新闻弄虚作假现象。（2）靠新闻摄影记者的职业道德自律维护新闻严肃性、真实性。（3）规范数码处理新闻照片的后期技术处理标准。

（二）突出新闻摄影记者的优势。

1.摄影记者要全面发展，弥补自身不足，提高综合素质。加强学习，达到网络信息时代的要求，增强无法取代的价值。数码摄影是未来摄影的必然发展趋势，摄影不但要懂得数码影像，而且要学会互联网影像传输。媒体的图像化导致了版面上照片表现形式的多样化，这不仅丰富了传播摄影表现形式，也对拍摄技术技巧提出了新要求。2.提高图片质量，提高专业水准。处理好图片编辑与摄影记者的关系，做好沟通，收集各方面资源，切实提高图片质量。3.改变报道模式，提倡图片的专题报道。著名摄影家贺延光说过：一张好照片是可以蒙出来，一组好照片是蒙不出来的。在摄影报道中，提倡在视觉上有所创新，可以自成体系，视觉的内容要兼顾拍摄题材的方方面面，一组照片的视觉内容不应重复，不同的照片应该是所报道事情中不同的视觉信息。

（三）提高新闻摄影质量，恪守新闻职业道德。

1.增强“把关人”的作用，提高图片编辑的修养和审核水平。据了解国际上主流媒体通用的运作方式是只雇佣图片编辑，全部或大部分使用特约摄影师，国内市场化的媒体，特别是杂志也已经出现了这样的态势。但研究表明：胜任的图片编辑不多，起着“把关人”作用的图片编辑的视觉修养和图片审核水平不高，包括广州《南方都市报》、北京《新京报》和在内的许多媒体都在找寻有经验、有创造力的图片编辑。

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“动漫头贴”是刚在国内兴起的个性影像处理新行业,产品体系涵盖了儿童、婚庆两大主流市场,目前在北京、澳门、珠海、武汉等城市,动漫头贴动画片颇受欢迎。以北京和澳门为例,在大型商场开设专柜每天销售10套产品,毛利为1300元左右。最低投资额度为2万元左右,店面5平米以内,店员一人即可。每套动漫头贴动画片产品市场价格180元,成本在50多元。有柜台、专营店和无店铺经营模式,还可以与多种机构联合推广销售,如各大影楼、书店、音像店、礼品经销商、婚庆公司等,还可以在超市、公园、游乐场、校园门口开店做直接销售。

关先生是一名大学毕业生,年轻有魄力,2009年12月,在珠海投资了两万元做了海漫动画项目。现在他的月纯利达到了1.6万元。“动漫头贴”刚一出现,就因其新、奇、特的特点吸引了很多儿童和成人的目光,但是关先生知道,这仅仅是事业成功的开始。于是,他开始寻找合作伙伴,目的是为了稳定利润,降低竞争带来的风险。现在,关先生已经和12个幼儿园以及幼教培训机构建立了合作关系。他的主营业务是为合作伙伴的学员量身定做“个性动画”, 并且加上总公司婚庆系列的火热登场,更是为关先生的生意锦上添花。现在,他常挂在嘴边的一句话是,“好的项目就在身边,把握商机的同时还要抓住时机,动漫头贴就是投资人抓住时机的最佳时刻,选择动漫头贴是我人生中最正确的选择!”

相关链接:北京环球海漫科技有限公司已成功为上千对情侣和无数的儿童提供了优质的个性化产品服务。动漫头贴是个性数码影像行业的升级替代品。产品体系涵盖了儿童、情侣消费两大主流市场,即为儿童设计了寓教于乐的全新概念产品,又为情侣见证了爱情的梦想世界,让每一个客户都能打造属于自己的个性动画片!

地址:北京市通州区九棵树瑞都国际中心705室

网址:省略

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关键词：数码影像设计 教学实践 离职教育

高职高专教育是我国高等教育的重要组成部分。随着高等教育的不断普及，就业形式日益严峻，在行业的社会竞争中，高职高专学生学历、综合素质能力等天生弱点就越来越清晰的暴露出来。根据教育部对高职高专人才培养高素质技术应用型人才的定位，“以就业为导向”的办学理念成为高职高专教育改革与发展的主旋律。

数码影像课程目前已经成为全国各大高职高专设计类、传媒类等专业的主干课程之一，不同的专业、不同的课程性质形成不同的教学任务与要求。艺术类数字媒体专业下的数码影像课程为的是培养适应现代数字媒体影视行业的发展需求，学生能策、摄、采、编等一体化综合能力，针对高职高专学生特点，突出实践动手能力，应用创新能力，服务地区经济，打破传统的教学理念与方法进行课程的改革与创新，探讨如何搭建适应市场需求的数码影像课程的实践教学模式。

1、确立以就业为导向的教学总目标

高职高专教育在三年有限的教学时间内，每门专业核心课程的开设都具有很强的针对性，并与其他基础课、专业课形成一个完整的课程体系，该体系也直接对应着某一个就业领域。因此，该课程的教学总目标直接决定了毕业生对从事就业领域所应具备的专业素养与能力的要求。数码影像课程体系培养方案与就业岗位的关系如下：

如上表所示，过去以“培养学生数码影像制作能力”这样的教学目标表述过于笼统和单一，与就业岗位对学生能力的要求不够精准。因此，明确以就业为导向的教学目标，培养专业素质为基础，精准的专业技能为职业提升，才能保证毕业生有更好的应对就业岗位的技能。

2、设置以实用为原则的教学内容

2.1形成专业课程体系，加强教学内容的相互渗透

如上图所示，数码影像课程设置的内容包括了数码影像知识、摄影摄像理论、项目实践操作三个部分。在以就业为导向的课程设置中，数码影像课程不再是单单孤立地解决某一个问题，一门课程并不能与该就业方向形成一一对应的关系，该领域的专业知识和素养需要与前期后续的课程紧密地衔接和渗透。因此，数码影像课程的前期课程包括设计基础、分镜头脚本设计、视听语言等，而后续课程包括影视广告设计、综合动画创作等。例如，分镜头脚本设计与影视视听语言两门课程中关于画面构图、景别、运动规律、光影等知识的学习实现了数码影像课程中摄像机实际操作的高效衔接。前后课程内容成体系设置，紧密联系既帮助学生巩固和强化了先前的知识，提高其综合素养能力和专题创作能力，在将来的实际的项目实践中更加得心应手。

2.2提高学生创新能力与艺术素养提升为教学内容的重点

高职高专人才培养的定位培养高素质技术应用型人才需求，但并不代表一味地重技能而忽视学生创新能力和艺术素养。随着设备和仪器的信息化、电子化、智能化，单纯培养操作机器的人才时代已经过去，社会更多的需要是综合素养较高的人才。从数码影像课程来看，学生往往操作机器的能力都能较快掌握，可创作出来的作品却缺乏创新性、艺术感。这是当下学生能力中最缺乏的，而又是就业领域最重视的。因此，提出培养学生的创新能力与艺术素养作为本门课程的重点教学内容，贯穿到教学的具体实施环节，渗透到每一章节中，在每次的实践过程中都要引起学生的关注和重视。

3、采取重实践操作的教学手段与方法

数码影像是一门动态影像的视听综合课程，而实践就是感悟视听语言最直接有效的方式。在一部影像作品中，除了作品本身有自身的叙事规律、基本的语言表达，同时还具有强烈的艺术表现力，这些都需要学生通过不断地实践才能体会。因此，该门课程不能仅采用理论讲授的教学方式，更需要探索出一套适合数码影像创作课程的实践教学模式。

让每一位学生都能参与其中，亲身实践创作自己的影像作品是这门课程开展实践教学的宗旨。对于许多高校而言，相关艺术类专业会购置大型的拍摄或编辑设备用于教学，往往数量有限，即便将学生分组也无法满足学生人人都能操作的需求。因此，采用小型的DV等拍摄设备，不仅方便，成本较低，大大节约了教学资源，更能提高教学效率，将课程的重点专注于作品创作的本身。因此，数码影像课程形成以就业为导向的课程定位，项目教学和案例教学为主，讲授和模拟等其他教学手段为辅的实践教学模式。

3.1项目教学法的实施与应用

项目教学法是指教师通过组织学生创作实际商业或虚拟项目，以达到掌握专业知识技能，提高创作能力的教学方法。采用项目教学法一般包括创意策划、组织实施和考评几个步骤。首先，给学生下达项目任务书，叙述任务需求，并引导学生开拓思路，在既定的任务要求范围内进行创意与策划。第二，分配资源及组织项目实施。教师在学生进行创作的过程中不断引导学生的创作思路，帮助学生制定拍摄计划，完善学生在技术手段方面的不足，充分调动其积极性，并最终完成作品的创作。第三，项目验收及考评。作品完成后，教学针对任务书要求，对学生作品进行考评，重点考察作品的完整性和创新性。从项目流程出发，项目本身包含剧本创作、分镜头绘制、导演与表演、摄像、灯光设置、录音配乐、后期剪辑等，是一个完整的体系，明确学生在这些流程中的分工与侧重。学生通过该项目的实施过程，切身体会了设计过程以及锻炼了学生各方面综合能力。

项目教学法让学生通过实际项目，系统理解专业的理论知识，从把控全部项目过程中提高艺术创作的能力，完善艺术思维。教师针对项目实施过程中，学生遇到的阶段性问题加以指导，并对具体情况采取其他教学方法的辅助。

3.2案例教学法的实施与应用

案例教学法是指教师提前收集和准备具有代表性的案例，并针对项目开展的实际情况，针对性的引导和启发学生对个案进行分析、讨论，弥补自己的创作经验不足、寻找最佳的解决方案。在影像作品的创作前期，学生会经常因为经验不足对于拍摄现场无法预估的情况作出准确的创作分镜方案，从而影响镜头语言的表达，这时教师采用案例教学法可以旁征博引，列举出类似艺术表现的处理方法，引导学生开拓创作思路，激发创作灵感，达到事半功倍的效果。特别是在后期剪辑处理部分，案例教学法发挥了极大的效果。通过已有案例的讲述而达到体会创作感受的目的，完善学生对影像处理的把控能力，把枯燥的理论知识阐述得更透彻、更具体，开拓了学生的思路，使他们能触类旁通，找出处理同类问题的基本思路。

3.3讲授教学法与模拟教学法的实施与应用

讲授教学法主要用于课程前期摄影摄像理论知识的讲授，多以多媒体课件辅以教学。对于高职高专的学生的讲授要注意传授的技巧，不能照本宣科，更多的应结合提问式、启发式、重点难点提炼式加强教师和学生之间的互动。内容设计上应尽量选择学生感兴趣的知识点和呈现方法，比如在数码影像知识这一部分，仅选取学校在影像作品创作中应理解和掌握的知识点通过视频或短片的形式逐步引导出来。

而模拟教学法则是在讲授完一般理论知识之后，为进一步加深对理论的理解，组织学生对某一现实行为进行模仿和评价。数码影像创作首先就要进行表演和拍摄的模拟，应遵循因人而异、由浅入深的原则进行指导。将模拟教学安排与项目实施之前，能极大了提高学生创作效率，解决传统教学中理论和应用脱节的问题。利用一些模拟场景和事件，让学生在实践教学中预热，有了此过程再进行的理解和创作更加全面和精准。

3.4创意讨论教学法的实施与应用

创意讨论教学法也是极大适应高职高专学生的一种教学方法。通过此方法能开发学生的创作思路和创意头脑，不断讨论逐渐清晰自己的作品主题、创意思路、实施手段，以增强学生的自信心和后续的创作动力。以“校园环保广告”创作为例，提出让学生分析从哪些方面开展？以提示的方式引导学生从现有的主题方向进行提炼或延生。确定环保具体内容，以卡通拟人角度、破坏保护角度、拍摄形式美感角度、结合口号角度等等再进行深入。

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说到数码摄像机的诞生,大多数人还是会把1995年索尼DCR―VXl000的作为一个标志,它采用Mini DV磁带作为存储介质,不仅具备摄像、重放和记录三大功能,而且可以轻而易举的达到500线的水平清晰度。当然其高昂的售价相对家庭用户而言,距离实在遥远。2000――2005年期间-各大数码摄像机厂商采用的核心元件大都为CCD系统。2004年前,家用中高端机型上-索尼的1/3英寸超大CCD系统跟松下的3片1/6英寸3CCD系统龙争虎斗,虽然2000年日立了首款DVD介质的数码摄像机一但是由于存储介质昂贵-且后期编辑不便一因此并非受到太多关注。2003年9月,素尼、佳能、夏普和JVC四巨头联合制定高清摄像标准HDV刷新了记录分辨率,将“高清”首次摆在我们面前。2004年9月JVC石破天惊般地推出硬盘存储介质的数码摄像机一从此介质存储开始走入全新概念,后期解决方案也随后跟上:而就在同时-索尼了第一台HDV 1080i高清摄像机HDR-F×1E,HDV的记录分辨率达到了1440x1080-这台HDV高清摄像机成为了亲尼的一个重要筹码,可以说,HDV这个记录格式宣告了索居和松下之争的结束。之后索尼开始接连发力多款DVD存储、硬盘存储机型连续-同时进一步拉底入门mini DV带存储式数码摄像机的价格,让Handycam品牌深入人心,终成一代霸主,也确实是当之无愧的叱十年风云之新世纪最佳数码摄像机品牌。

繁花似锦,读图的数码时代来临

与数码摄像机所不同的是数码相机的发展显然要迅速很多a早期的数码相机厂商大都以像素作为卖点,佳能推出的PowerShot Pr070就是当时业内的代表作:到了2000年一数码相机在外形上大力向小型fb发展。袖珍、时尚成为了2000年消费级数码相机发展的主要方向,“口袋机”这样的新名词开始逐渐出现在人们的生活中,同时一主流像素数值更是被刷新到三百万。值得提的是,在2000年5月佳能推出全新单反数码相机EOS D30-使用CMOS代替CCD在画质、成像方面获得了全方位进步,为佳能未来成为单反市场的主力军埋下了伏笔。2001年最大的热点当属奥林巴斯长焦数码相机和佳能的IXUS 300的问世-前者为长焦找到了新的突破口-而后者则成为了卡片机的先驱。之后,2002年的数码相机在世界范围内形成风潮-时尚白领、家庭用户、学生一族都逐渐成为数码相机的主要消费群体:2003年,索尼的DSC F717和佳能的EOS 300D相映成趣-前者诠释了旗舰级家用机的精髓一后者让普通人也可以一睹单反相机的风采:2004年-消费级数码相机全面进入800像素年代一佳能Powe rShot Prol、尼康COOLPIX 8700、奥林巴斯C一8080、美能达Al、索尼F828都是其中佼佼者:2005年,由于各大厂商单反相机的普及和价格走低高端家用旗舰机开始褪去其光芒-卡片机依旧惊喜不断高像素、大屏幕、防抖俨然已经成为主流时尚数码相机的重要衡量标准。现在佳能IS防抖、层康VR防抖、松下MAG E OIS防抖技术等都被广泛运用于各类数码相机中。这年年底;一款1280万像素CMOS、3万不到价格的全幅准专业单反数码相机――佳能的EOS 5D是其叱咤十年风云之新世纪最佳数码相机品牌的最好佐证。

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让我们回顾一下便携高清的发展历史：

2004年9月全球第一台1080l格式的HDV手持高清摄像机在日本推出。

2005年sony、Jvc、佳能先后推出1080i隔行扫描或720P逐行扫描的mV格式高清摄录产品。

2006年初松下公司推出了采用DVCPRO HD格式，基于P2卡记录的手持便携高清摄像机。

2007年松下又推出了采用SD闪存卡的AVCHD格式广播级小型手持高清摄像机。

2007年sony推出使用SXS闪存卡的XDCAM EX格式手持便携高清摄像机并将在年底正式上市，这也是第一台采用3片1／2英寸感光器件的便携高清摄像机。

从HDV磁带到P2卡，SD卡，sxs卡，便携高清摄像机的记录格式和记录介质越来越多元化，但是有一个关键点未曾改变这就是：高性价比!

目前已经推出的十几款便携高清摄像机均在十万元以下，价格最低的只有一万多元，与几年前高清摄像机动辄上百万元相比，便携高清设备大大降低了高清节目制作的投资门槛。

在高清摄像机厂商的带动下，高性价比的高清非编发展也非常迅猛，目前国内外主要非编厂商均推出了支持各种最新便携高清格式和存储介质的非编系统，计算机处理能力的提升和SATA存储性价比的提升，使得不需专用高价硬件板卡和磁盘阵列就可以进行高清编辑，便携高清非编整机价格越来越平易近人。三年来便携高清设备得以迅猛发展的最重要的原因就是“高性价比”。或者说便携高清的本色之一就是“高性价比”。

2　创新影视语言丰富创作手段

很多人谈到采用便携高清制作的节目时，首先会想到的是这可能是个小投资的节目，DVCC在三年来关注便携高清发展的历程中发现，其实很多项目的预算非常充足，即使使用大型高清摄像机甚至胶片都完全没有问题，但是导演为了追求某种特殊的创作效果，却选用了几万元的便携高清摄像机。

非常典型的一个例子是国内著名导演，著名摄影师吕乐，他在拍摄《十三棵泡桐树》时，选用了两部摄像机。一部是价值百万元的高清撮像机，一部是松下三，四万元的P2卡高清撮像机HVX200，之所以选用HVX200，是因为该剧属于残酷青春类型的影片剧中需要大量奔跑中拍摄的镜头来表达十七八岁的高中生在成长过程中的青春冲动，运动镜头的应用在《十三棵泡桐树》中已经成为强有力的造型手段只有小巧的手持高清机型才能满足导演对这种影像风格的追求。

加拿大纪录电影《沿江而上》的投资达到600多万元人民币如果是国内导演执导，大部分导演会选择使用胶片摄影机但是该片导演也选用了松下HVX200。便携高清摄像机灵活的工作方式可以随时进入工作状态并能无限接近拍摄对象。另外因为没有摄影机的胶片消耗压力从而可以捕捉到大量的更接近于生活本质的细节使后期剪辑更加从容。

实际上，大部分便携高清用家认为，使用便携高清摄影机，如果要达到理想的画面相比其他昂贵的前期拍撮设备在灯光化妆道具美工录音等方面并不能节省投资。但是便携高清摄像机的灵活的工作方式满足了制作人对影像风格的追求开拓了新的创作手段这才是大家选用便携高清设备制作节目的重要原因之一。

3　走进现场制作拓展高清应用

从2005年初第款专业便携高清摄像机问世至今，在影视节目制作中已经得到了广泛的应用；顺应用户的需求一些厂商将目光拓展到专业化程度更高的EFP／ESP现场节目制作和演播室节目制作领域推出了高性价比的便携高清演播室摄像机。

高清演播室节目制作对于很多中小电视台和影视节目制作单位而言是可望而不可及的事情。单个高清讯道的投资就需要几十万元加，上切换台等设备，一个四讯道高清演播室系统至少需要两三百万元投资。自带HD-SD输出的便携高清摄像机为低成本高清现场制作提供了可能性但是这还不是真正的高清EFP摄像机。要达到真正的讯道摄像机要求，就必须具备CCU摄像机控制单元具备通话，Tally视频返送等功能。

JVC HD251演播室摄像机通过巧妙的设计，使得每个讯道的价格维持在10万元左右，但拥有标准演播室高清摄像机的所有功能，配合洋铭科技等厂商提供的高性价比切换台即可组成完整的高清现场节目制作系统。

4　国产非编雄起用户选择多元

在2006DVCC数码影像城市论坛上，我们在便携高清发展趋势中曾经预言2007年便携高清配套非编的国产化将创造一个巨大的市场空间。虽然国内主流非编厂商跟踪便携高清的速度稍慢但是一旦锁定发展目标后，其跟进将会非常迅速，国产非编先天的地缘优势以及在中文字幕上的领先性将为其推广带来澎湃的动力。

今年，我们已经目睹了索贝和大洋支持HDV等便携高清格式的非编问世，这些非编不但以其天然的中文界面和强大的中文字幕功能令人印象深刻而且新增的时间线功能丰富的特技效果以及众多预设的模板更使很多用户为之心动，对于那些不熟悉计算机应用的用户而言，国产非编优势明显。

在高清格式支持上，国产非编也越来越迅速了，比如最新的XDCAMEX格式等，DVCC认为，国产高清非编的雄起，将会使便携高清节目编辑设备的选择越来越多元化，并带动大批惧怕高清节目剪辑的业内人士步入高清制作推动国内高清节目制作的进程。

5　丰富高清现场制作产品线低价位与高品质并行不悖

便携高清摄像机厂商推出了内置PO-SDl输出的高性价比高清摄像机JVC甚至推出十万元左右的带有CCU控制单元的演播室用高清摄像机，以满足用户对低成本现场高清节目制作的需求。

来自中国台湾的洋铭科技顺应这种需求，推出了低价位的高清切换台，值得一提的是洋铭科技一年来一直致力于高清现场节目制作的集成化，不但提供了核心的切换台产品还开发了一系列满足低成本现场节目制作需要的高性价比周边设备，如HD-SDI数字音频解嵌和嵌入设备高清监视器，高清硬盘录像机，HDMI到HD-SDI转换器等。

除此之外，洋铭科技还将在标清现场节目制作中得到广泛应用的。“箱载”概念带入高清时代推出箱载高清现场节目制作系统。箱载现场节目制作系统免除了复杂的系统现场措建环节使得用户在移动环境中能够灵活快速地完成现场多机位节目切换和录制，受到各领域用户的欢迎。

高清现场节目制作系统的箱载化低价位化降低了标高清过渡的门槛，洋铭科技目前正在研发下一代更低价位的高清切换台，使用户只需用标清的投资就能制作高清节目。DVCC认为，选择高性价比的便携高清摄像机和高清现场节目制作系统不但可以生产低成本高清节目同时也可以实时获得标清版本。由于整个制作流程采用高清方式下变换到标清后其品质可与传统广播级标清设备制作的节目相媲美。

中国农业电影电视中心技术总监林永宁关于便携高清曾经说过一句非常经典的话：“瘦死的骆驼比马大。”不论是大高清还是小高清更大的帧尺寸和更丰富的细节，使得我们能够获得比传统标清更好的画面质量。

6　便携高清附件风起云涌打造高质量高/标清节目

便携高请的普及，除了带动摄、编、存、播显主流厂商外，也带动了一系列周边产业。伴随着大家逐渐开始使用便携高清拍摄节目，拍摄附件也流行了起来诸如小型摇臂小型移动轨还有滤色片系统等，目前很多高清附件都开始了国产化进程。

制作人竞相使用便携高清设备有两个原因：第一是对高画质的追求，第二他们买得起，二者缺不可，使用便携高清设备的另一个优点是，由于机器外形和重量都大大缩小，使得所有配套附件的成本也大大降低。传统的大型拍摄设备虽然已经拥有不错的画质但是机器本身包括辅助设备如三脚架摇臂移动轨等都非常昂贵。有能力购买的制作人非常少。便携高清及附件的低价位使得他们拥有全套拍摄设备的愿望梦想成真。

根据DVCC观察 目前虽然高清节目的需求量越来越大，但是相对而言，标清节目依然是应用的主流。采用便携高清设备制作标清节目由于拍摄和制作过程中采用更大的图像尺寸，因而可以在最后输出到标清节目时获得相比传统大型标清设备更好的效果，这种现象可以用“过采样”的原理解释。

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数码相机迈入千万像素

2002科隆影像器材展览会于9月25日至30日在科隆展览馆举行，与往届相同，科隆展览馆内汇集了全球涉及摄影及影像的主要生产公司的代表产品和最新产品。不同的是，本届展览的最新器材已几乎全部是数码的天下了。主流摄影器材自然是数码相机，1000万像素以上的单反相机是本届科隆影像器材展览会具有标志意义的产品。采用35.8×23.8mm CMOS影像传感器的佳能EOS 1Ds具有1100万像素的分辨率。同样，1400万像素的高分辨率也出现在柯达最新一代的DCS Pro级数码相机――柯达DCS Pro 14n身上，具有35mm底片面积（36×24mm）的CMOS影像传感器也使柯达单反数码相机在提升像素的同时，进一步降低了价格。而具有X3三层影像传感技术的适马SD-9自从今年2月在PMA展览中亮相之后，始终没有推广的信息，在本届展览会上也基本确认了市场销售细节，这款1000万像素的数码相机将以更低的价格参与市场的竞争。

数码单反相机的新标准

本届展会上，奥林巴斯和柯达联合宣布了4/3英寸的数码单反相机新标准，该尺寸将是下一代数码单反的标准，并称之为Four Thirds System（4/3系统），该标准的基础部件为Kodak KAF-5101CE 4/3英寸510万像素的CCD，这个标准不仅改变了原有的3/2比例，同时也放弃了现在的35mm相机镜头系统，采用新设计的4/3英寸交换镜头标准，新的镜头标准将规定影像有效成像面积的大小，以及后焦点距离（镜头卡口到CCD芯片的距离）。如果通过一种特殊的转接环，现有的35mm镜头也可以使用。为了建立一个开放的标准，新的标准将会公布与众。据闻富士，索尼也将于近期推出4/3英寸的CCD、相机等数码产品。

数码与胶片的兼容

在哈苏的展台前，一部与新款哈苏H1相机连接在一起的柯达DCS Pro Back 645H数码后背颇为引人注目，这款新型数码后背除了具备1600万像素的分辨率外，还拥有功能全面的高精度LCD彩色液晶显示屏。这款自动对焦速度极快、电子性能极高的哈苏H1机身，再加上柯达DCS Pro Back 645H数码后背，可以使中画幅数码相机的外拍工作更为简单。当然哈苏H1也还可以兼容120规格的传统胶片，拍摄6×4.5cm画幅的照片，这对于喜爱传统相机的用户来说，无疑具有着强劲的引力。

民用数码相机的趋势

在民用数码相机领域中，人性化设计使数码相机与普通消费者的距离进一步缩短，松下此次推出的Lumix DMC-FZ1具有12倍光学变焦镜头，并有着F2.8的恒定大光圈及光学防震功能。而索尼公司则在DSC-U10发表了很短的时间内，推出了DSC-U20数码相机。看来索尼是对于缩微数码相机市场颇具信心。全球第一款“三合一相机笔”也在本次展览中得以展示，这款极为小巧的Pretec DP-353同时结合了一般书写笔、PDA触控笔及数码相机的功能。而美乐时DC-3311数码相机的出现，也表示了以缩微胶片相机而著称的美乐时将积极开拓数码影像的决心。

传统相机的展示

对于传统相机而言，有震撼力的新品实在是寥寥无几，但一些著名的胶片机型仍占有大量的展览位置，并吸引着大量的观众。而柯尼卡、爱克发、柯达、富士及中国乐凯等胶卷的展示则显露出传统胶片市场顽强的生命力。与传统胶片相对应的各类存储介质在本届展会上占据了相当大的份额，而1800mAh以上的充电电池更是借助着数码之势大出风头。

影像输出的多种方案

在影像输出方面，数码激光扩印机与彩色喷墨打印机仍是主流。其中，自助型数码扩印设备引起许多观展人士的兴趣，索尼、柯达、宝丽莱、爱克发等都展示了各自的自助扩印设备。对于彩色喷墨打印机而言，蓝牙技术（无线传输）将很快地在爱普生打印机上实现，其推广战略则是与广大的数码相机生产厂商联手，以普及数码影像的解决方案。

游历本届科隆影像展览会的时间很短，但这里的技术氛围和良好的展览环境给我留下了难忘的印象。尤其是数码技术的迅速发展，使我们在不知不觉中体味到一个新的影像时代的来临。未来的数码技术很难预测，两年之后的科隆会带给我们什么呢？我们拭目以待吧！

柯达的展位占据了一个长形的展厅。

在徕卡展位前试机的人们。

篇10

【摘要】目的:探讨麻醉前输液对腰-硬联合麻醉后血压的影响。方法：选择我院70例腰-硬联合麻醉下行择期妇科手术的患者，随机分为2组：第1组于麻醉开始前30min内快速静脉输入乳酸林格氏液500ml，麻醉后仍以3～4 ml/（kg•h）继续输入乳酸林格液；第2组于麻醉后静脉以3～4 ml/（kg•h）输入乳酸林格液。观察两组患者麻醉后血压下降情况。结果：第1组患者麻醉后血压下降的发生率为14.3%，第2组患者麻醉后血压下降的发生率为40%；第1组比第2组血压下降发生率明显低，有显著的差异（P

【关键词】腰-硬联合麻醉；低血压；输液

腰-硬联合麻醉是最常用于妇产科手术的麻醉方式，腰硬联合麻醉的常见并发症之一为低血压，患者可同时出现恶心呕吐、心慌等症状，对手术的安全存在着威胁，严重影响着手术的进行。本文主要观察和比较在麻醉前30min内静脉输入乳酸林格氏液500m1和未输入液体的患者，腰硬联合麻醉后对血压的影响及变化。

1 资料与方法

1.1 一般资料：选择2008年12月至2010年2月，我院妇科70例腰-硬联合麻醉下行择期妇科手术的患者，随机分为2组，每组35人。年龄34～58岁不等，体重50～65kg不等，身高158～167cm不等。两组患者在年龄、性别、病程上差异无显著性（P＞0.05），但具有可比性。术前均肌注安定10mg和阿托品0.5mg，于麻醉前30min监测所有患者的NIBP(无创血压)、心电图(ECG)和脉搏血氧饱和度(SPO2)。麻醉方法为腰硬联合麻醉，局为0.75％布比卡因比重液，总量为9.75～11.25 mg，麻醉平面均控制在第10胸椎以下。手术期间输液均为乳酸林格氏液。手术时间为30～120min。所选病人术前均无明显脱水症状及心肺功能不全和肾功能不全。

1.2 研究方法：将70例病例随机分为2组：第1组于麻醉开始前30min内快速静脉输入乳酸林格氏液500ml，麻醉后仍以3～4 ml/（kg?h）继续输入乳酸林格液；第2组于麻醉后静脉以3～4 ml/（kg•h）输入乳酸林格液。手术时间约为40～90 min，手术后均保留硬膜外导管接术后镇痛泵［1］。麻醉后每5 min测量生命体征一次，持续30min，观察并记录手术时间、手术出血量及低血压的发生率。低血压定义为：麻醉后血压降低值超过麻醉前基础值的20％或下降幅度大于4kPa。发生低血压后的处理原则为积极扩容和使用血管活性药物来进行升压处理。

1.3 统计学方法：资料采用计量t检验，计数资料采用X2检验，P

2 结果

第1组患者麻醉后血压下降的发生率为14.3%，第2组患者麻醉后血压下降的发生率为40%。两组手术时间、手术出血量及低血压的发生率无明显差异。详见表1。

3 讨论

腰-硬联合麻醉是最常用于妇产科手术的麻醉方式，腰硬联合麻醉的常见并发症之一为低血压，血压下降的主要原因是交感神经节前纤维被阻滞，使小动脉扩张、周围血管阻力下降、血液淤积于周围血管系、静脉回心血量减少、心排出量下降等造成。腰-硬联合麻醉后盆底、臀部及下肢肌肉会处于完全松弛状态，肌肉松驰后血管受肌肉的挤压作用明显减弱，盆底及下肢储血增多，导致回心血量进一步减少，心排出量下降，患者对低血压的代偿能力也降低［2］。再加之患者术前长时间禁食水，非消化道手术常在12 h内禁食，6～8h内禁饮，汗液蒸发及大小便等也同时排出一定量的水分，造成病人有效循环血容量相对不足，常发生在注药后10～30min。

麻醉前输液的量主要包括两部分，即生理需要量和禁饮禁食量，临床上一般用晶体液补充，麻醉前30 min内预注500 ml乳酸林格液，既补充了患者的生理需要量，又补充了患者术前体液丢失量，纠正已存在的水、电解质平衡失常，在一定程度上减少了麻醉后血压下降的发生率［3］。我们于麻醉前30 min内预注500m1乳酸林格氏液，既补充了病人的生理需要量，又补充了病人术前体液丢失量，并在一定程度上减少了麻醉后血压下降的发生率，从而保证了病人在麻醉和手术期间的安全。

发生低血压后的处理原则为积极扩容和使用血管活性药物来进行升压处理。但是必须注意的是，麻醉前大量而快速补充液体有一定的潜在危险性，对于心肺功能不全和肾功能不全的患者，要采取综合措施预防麻醉后低血压，以提高麻醉和手术的安全性。通过本文的研究得出腰-硬联合麻醉前输入一定量的液体，能有效的预防麻醉后低血压的发生。

参考文献

[1] 庄心良，曾因明，陈伯銮.现代麻醉学,第3版.北京：人民卫生出版社，2004,311

［2］ 徐启明，李文硕.临床麻醉学.北京：人民卫生出版社，2000,32