茶艺表演范文

导语：如何才能写好一篇茶艺表演，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

卢氏县育才中学六年级（9）班

宋欣怡

这个周末，怀着无比激动的心情，我乐颠乐颠地回到了家。

哇！茶具。

是啊！一套茶具展现在我面前，我走上去用手轻抚着它。墨绿色的茶盘颇有一番古色古香的情趣，玻璃制成的小茶碗玲珑小巧，在阳光地照射下变幻出彩虹般的七色光芒，旁边有一个小巧的紫砂壶，重要的是一个茶宠---一个只蟾蛤样子的茶宠物。这套茶具为明亮宽敞的客厅增添了一番浓厚的艺术味道。

妈妈见我回来了，说：“小玉儿，今天让你见识一下什么叫做‘中国功夫茶’”。

“嗤！中国功夫茶，真会吹，”我说：“我倒要看看，你今天能泡出个什么茶来。”

妈妈一本正经地坐下，严肃的表情让我忍不住想笑；她却一本正经地做准备活动。好了，开始泡茶了。

妈妈先将家里的普洱茶放到了杯中，再倒了热水，嘿！你看！

杯中的茶叶在沸水地冲击下，从杯底一下子浮到了水面。也许他们受不了这巨大的波浪，原想在杯底多睡一会儿的它们，慢慢地伸动着懒腰：有的轻轻地踢踢腿，伸伸腰；有的还真不想起床，翻几个身，想再睡上一会；有的像在水中做花样游泳，翩翩起舞；有的伸展着四肢，平稳地躺了水面上……

但是，无论怎样活动，热水的压力让它们有些受不了，慢慢地，渐渐地，它们全醒了。狭小的水面装不下这拥挤的茶叶，一个，两个，十个……。一些茶叶慢慢地开始下落了。我欢呼着：“降落伞下来了！蝴蝶飞来了！” 大大小小的“花瓣”，你挨着我，我挨着你，一片一片划着优美的孤线落下来了，最后又都聚集在它们的出发点---杯底了。

妈妈拿起小壶，先倒了一点茶水在茶宠上面，怪，刷的一下茶宠变成了米黄色。从墨绿到米黄色差多大呀！也许是水有点烫吧！过了好几分钟它才恢复了原来的颜色。

篇2

一、茶文化的发展历程

茶，作为物种，经历了由野生到种植，再到选优繁育的过程。茶叶的制作也是与时俱进，逐步发展的。人类的用茶，经历了“食用”、“药用”、“饮用”这三个阶段。在西汉中期的四川成都一带，人们已经开始将茶当做饮料了。而魏晋南北朝时期，茶更深入更广泛地进入了中国人民的生活，地域范围扩展到长江以南地区，在史料中对茶的记载也开始逐渐增多。由于特殊的历史条件，茶在这一时期开始与道家、儒家的思想发生联系，茶作为一种精神文化现象开始萌芽。茶引起人们的兴趣，除了解渴、提神的原始功能，首先在于它的味美。要想获得这种美味，只采饮天然的茶不远远不够，还需要选择茶叶的品种，对茶的种植、采摘、制备、冲泡等都有特殊的要求。到了我国封建社会的鼎盛时期——唐朝，物质基础与精神文明都达到了新的高峰，使人们能够超出日常生活必需之外，去追求能给自身以更大精神享受的生活方式，饮茶便发展成为一种全国性的民俗并开始形成茶文化。被誉为“茶圣”的唐人陆羽著有《茶经》一书，是对当时唐代以及唐代以前有关茶事与茶文化的全面总结。陆羽不仅系统地提出了一套完整的茶叶产制烹饮技艺，而且提出了“精行俭德”的茶道、茶德和茶人精神。成为中国茶文化正式形成的标志。宋代是我国茶文化深入发展的时期。由于官僚贵族的倡导示范、文人僧道的推广传播、市井阶层的广泛参与，茶叶在物资领域的地位几乎可以比肩柴米，饮茶在精神文化领域也成为了一种流行时尚。这一时期，点茶、斗茶、分茶等与茶有关的记载层出不穷。元代是中国历史上一个特殊的时期。游牧文明对中原文化产生了巨大冲击，中国茶文化呈现多元化的发展。饮茶方式由宋代的繁琐走向简约。明清时期，散叶茶得到了大力推广，名优茶的品种也大量增加，饮茶技艺也随之出现了多样化的特点。全国各类茶馆林立，茶书、茶诗、茶画众多，并开始成为西方与中国贸易的主要物产。

二、茶艺表演的兴起

茶艺表演是一门集音乐、舞蹈、人文精神于一体，适合在室内或舞台表演的茶叶冲泡艺术。它正承担起普及茶文化的时代责任，引导人们去重新品味古人早已参透但在近百年逐渐被淡忘的中国茶文化的精髓。我国茶叶种类众多，在长期发展的过程中，各地区、各民族形成了各具特色的饮茶风俗，与之相应地，茶艺表演的种类也呈现百花齐放。按照茶艺表演的形式，可分为三种：一种是在演出场所由专业人员表演，这一类表演往往强调以艺为主，突出茶艺的欣赏功能；第二种表演多见于茶馆、茶室等场所，表演者和欣赏者多为茶界人士或饮茶爱好者。他们会最大限度地体现某一类茶叶的品质特性，遵循茶理茶性，有主题有针对性地设计茶艺程式。使表演者和欣赏者都能从中陶冶情操、修身养性；第三种则发生在普通百姓当中，将品茶和泡茶技巧融合在一起，自娱自乐。而按照茶艺表演的程式，则可大致分为备器、煎水、赏茶、洁具、置茶、泡茶、奉茶、饮茶这几个基本步骤。不光展现制茶、泡茶、饮茶的技艺，更重要的是贯穿在整个茶艺表演始终的中国茶道精神。除此之外，茶艺表演还日益成为一种人际交流、建立友谊、沟通情感的纽带，甚至是一种社会和谐的剂。以茶会友，其适用范围更加广泛。在欣赏茶艺表演的同时，达到精神上的共鸣。

三、历史文化发展对茶艺表演艺术的影响

篇3

关键词：钢琴曲；茶艺表演；背景音乐；可行性分析

当前茶艺与饮茶一样，成为人们重要的关注点。当前各种茶艺表演已经发展成为人们对传统茶文化内涵有效认知的重要途径。而茶艺表演的成熟发展，客观上也表明了我国茶文化的成熟发展。而在茶艺表演开展过程中，其背景音乐的选择对整个艺术表演观赏效果有着重要影响。钢琴曲作为现代西方的重要艺术形式，其能否承担其茶艺表演背景音乐的要求，就需要我们进一步完善探索。

1茶艺表演的发展过程及内涵分析

茶艺表演是从茶艺活动中不断成熟发展起来的，其通过形象化、生活化和艺术化等一系列方式展现各种茶叶的冲泡过程，可以说茶艺表演的丰富观赏性及其完善的表演氛围和环境，都使得观赏者在观赏过程中，充分感受其中蕴含的美和情感，因此可以说，茶艺表演是整个茶文化成熟发展的重要表现，也是我们在传统文化发展过程中所不可忽视的重要内容。通过对整个茶艺表演内容进行体系化分析，可以看到其中主要包含三类表演形式：一是民俗茶艺表演形式，通过对民风、民俗和社会化饮茶习惯进行加工改造，从而艺术化展现饮茶过程中的技巧。该类茶艺表演的核心在于反映民俗文化的相关内容。第二类则是仿古茶艺表演活动，通过对相关历史材料进行有效挖掘和加工，结合艺术化改造，通过有效反映历史内容，从而让观赏者感受其整体表演过程中所具备的历史文化内涵。第三种茶艺表演则是通过对特点文化内容进行艺术提炼和加工，通过选择茶艺作为展现载体来阐述茶文化内涵的茶艺表演形式。对于茶艺表演来说，其有着一系列条件要求，比如场地环境、服装道具、背景音乐等等。其场地环境在选择和布置过程中，要充分考虑观赏者的观赏要求，环境整体要干净且无嘈杂，通过在表演环境内融入相关艺术元素，从而使得观赏者在观赏表演的同时，感受到整个茶艺表演中所具备的内涵。而茶艺表演过程中使用的服装更是款式多样，类型丰富，整体服饰只要符合表演要求的服饰整体大方得体、符合人们的审美要求即可。而对整个茶艺表演活动来说，其使用的背景音乐有着重要影响和价值，良好的背景音乐能够有效升华人们对茶艺表演的了解和认知。而其背景音乐在选择和应用过程中，需要做到：选择的音乐从内容到类型与整个茶艺表演活动相一致、相匹配，通过选择恰当合适的音乐内容，从而帮助人们全面认知整体茶艺表演。客观的说，相对于动作和表情表演来说，音乐更具有感染力，尤其是背景音乐与整个表演活动相结合，势必能够提升表演效果，帮助人们更好理解整个茶艺表演中所包含的具体内涵。

2钢琴曲的特点内涵认知

钢琴曲指的使用通过使用钢琴进行弹奏的乐曲，当然有的时候，钢琴曲也会与其他乐器相结合进行演奏。钢琴演奏艺术，出现与欧洲，而经过几百年发展，整个钢琴曲演奏艺术也实现了全面发展。根据研究，通过倾听钢琴曲，能够帮助聆听者有效提升自身逻辑思维能力和问题解决能力，同时学习、聆听钢琴曲的过程中，也会让人们思考过程更加清晰完善，同时适当倾听钢琴曲也能有效释放聆听者的压力，使其整体精神得到有效放松。通过对钢琴曲及钢琴演奏艺术进行深入了解，不难发现其中融入了丰富的人文理念，可以说在整个钢琴演奏艺术的发展过程中，形成了一系列极富人文情怀的艺术作品，很多经典的钢琴曲之所以能够传承，最重要的原因就是其创作背景源于具体的事例或者情感认知，也就是说钢琴艺术有一定真实性和生活化元素，正是其中融入了丰富的生活元素特点，从而使得该艺术形式有着重要生命力和价值。通过对钢琴艺术进行深入了解，可以帮助我们真实了解西方文化。钢琴演奏不仅是一种音乐，一种艺术，同时更是具有自身独立风格、融入完善情感内涵的艺术，因此在演奏钢琴时，具有场合上的要求，可以说不同场合，其可以演奏的钢琴曲风格也有着不一样的展现，如果使用场合不恰当，那么不仅很难实现其理想效果，同时还会造成相应误会和麻烦。钢琴曲艺术分类极为多样，且整体内容呈现出体系化特点，不同钢琴曲中所诠释和展现的情感理念是不一样的，因此想要体系化应用钢琴艺术，就必须理清钢琴曲艺术分类，选择合适的钢琴曲目。随着当前文化交流逐渐发展成为新常态，如今我们在应用钢琴艺术时，不仅要感知整个钢琴音乐艺术中所包含的情感内涵，同时也需要选择与其相匹配的艺术风格。客观上讲，茶曲与钢琴音乐艺术都是情感内涵的诠释和表达，因此我们可以尝试使用钢琴曲作为茶曲表演的背景音乐。

3钢琴曲充当茶艺表演背景音乐的可行性

随着当前人们对茶艺表演观赏需求量不断增加，如今优化茶艺表演内容，丰富茶艺表演素材，就成为整个茶艺表演活动的时展要求。对于茶艺表演来说，其背景音乐有着重要价值和作用，选择合适的背景音乐不仅能加深人们的认知和了解，同时也能升华发展整个茶艺表演的艺术品质和内涵。使用钢琴曲充当茶艺表演背景音乐是可行的，主要基于:首先，两种艺术都产生与社会生活和大众文化，而且两种艺术都是在经历长期历史发展过程中所形成的体系化文化内涵，两种艺术都融入了深厚丰富的历史内涵和特征，正是钢琴曲和茶艺表演背景音乐都需要丰富社会气息和生活化内涵，才使得两种艺术可以予以融合利用。使用钢琴艺术作为茶艺背景音乐过程中，钢琴艺术的丰富类型和多样内容，使我们可以合理完善应用这一艺术形式。比如想要展现茶艺表演的优雅时，可以选择温婉的钢琴曲作为茶艺表演背景音乐。其次，钢琴曲充当茶艺表演背景音乐，正是当前茶艺表演艺术提升自身品质内涵的重要要求。随着当前人们对茶艺表演观赏要求逐渐提升，作为其重要内容和核心的背景音乐也在面临提升发展的客观要求，相对于传统的茶艺表演背景音乐来说，钢琴曲不仅内涵丰富，同时其整体演奏效果也更具感染力和吸引力。对于当前茶艺表演活动来说，目前正处于品质提升的关键阶段，特别是整个表演活动的内涵与关联元素需要丰富发展。而使用钢琴曲作为茶艺表演的背景音乐，势必能够满足现代艺术不断发展背景下，人们对艺术的追求。最后，正是因为钢琴曲和茶艺表演都需要充分展现和诠释两种艺术中所包含的价值理念和情感内涵，而钢琴曲从内容到形成背景，恰恰都是对相应情感内涵的有效诠释和表达。钢琴曲在演奏过程中，其给予听众的直观感受就是行云流水，气势磅礴，其通过音符和旋律所展现出来的情感内涵，更符合人们对艺术的要求和渴望。因此，可以使用钢琴曲作为茶艺表演过程中所使用的背景音乐，这也符合西方文化与传统文化艺术体系化融入和发展的时代要求和发展趋势。

4钢琴曲充当茶艺表演背景音乐过程中的注意事项

从唐朝开始，饮茶就已经发展成为社会化大众的生活习惯之一。这就使得产茶、制茶等一系列社会活动不断提升，而在产茶、制茶等茶文化不断发展过程中，就形成了一系列与茶相关的茶艺表演活动，通过对茶艺表演活动的形式及内涵进行分析，不难发现其中包含了我国丰富的茶文化内涵，集中反映了人们在饮茶、品茶过程中的各种行为规范，更重要的是茶艺表演通过以技巧的形式，提升了饮茶过程的艺术性和可观赏性，可以说经过几十年的成熟发展，茶艺表演已经成为介绍和推广茶文化精神内涵的重要载体，同时其表演形式也更加成熟，不仅备受人们关注，同时随着人们饮茶活动的成熟发展，茶艺表演的市场关注度更高。但是在茶艺表演过程中，其亟待创新和发展。结合钢琴曲的特点内涵，可以尝试将钢琴曲融入和应用到整个茶艺表演过程中。但是将钢琴曲充当茶艺表演背景音乐时，不能死板硬套，要确保两者艺术形式能够体系化融合，从而实现“1+12”的演奏效果。因此在使用钢琴曲的过程中，必须注意做到：一方面，要确保选择使用的钢琴曲风格及类型符合茶艺表演的客观需要。钢琴曲类型多样，且内容丰富，想要实现两者有效结合，就得确保使用的曲目风格与茶艺表演的类型特点相一致。此外，还必须充分注意，在选择钢琴曲作为茶艺表演背景音乐时，确保茶艺表演风格与钢琴曲的风格类型相一致，也就是说应用钢琴曲的基础是风格类型上的一致性和匹配性。最后，使用钢琴曲作为茶艺表演背景音乐时，还需要注重茶艺表演者对演奏的钢琴曲有一定了解和认知。茶艺表演者只有熟悉钢琴曲的风格类型、特点内容、旋律节奏等等，才能确保自身表演与整个曲目相协调，当然熟悉钢琴曲，也是将背景音乐与茶艺表演有效结合的客观要求。

5结语

对于茶艺表演来说，其在对外表演过程中，也要融入适合国外表演的艺术元素，通过不断融入，从而符合国际传播要求。钢琴曲是一种西方艺术，通过借助钢琴弹奏各种旋律优美的曲目，钢琴曲弹奏有着自身极强的优势，无论是其渲染的感情，还是整个演奏过程中所具备的内涵和影响力，都是当代不可多得的艺术资源。通过对两种艺术特点进行全面剖析和认知，不难发现其从内涵到情感表达都具有一致性，因此可以使用钢琴曲作为茶艺表演的背景音乐，当然，在具体应用过程中，要注重内容上的一致性和风格上的匹配性。

参考文献

[1]杨东娜.论茶艺表演中背景音乐的选择[J].音乐时空.2013(17)：236-239.

[2]谭旭红.论茶艺表演中背景音乐选择[J].中外企业家.,2014(14):321-326.

[3]程笑君.试论茶艺表演中背景音乐的选择[J].广东茶业.2015(17)：126-131.

[4]秦笑笑.茶艺表演中的背景音乐研究[J].福建茶叶,2016(4):222-226.

篇4

摘要：影视表演是由影视演员按照剧本中设定的各种角色，在摄像机镜头前表演剧本中情节的艺术；戏剧表演是指由演员所扮演的角色按照剧本去创造人物性格、人物形象、展示人物内心活动的表演艺术。影视表演与戏剧表演同属表演艺术范畴，影视表演与戏剧表演有着共同的基本规律，两者都是由演员创造角色的过程，影视演员和戏剧演员都同样必须遵循三感、行动三要素、三位一体的表演规律。

关键词：影视表演；戏剧表演；镜头；舞台；时间

一、 影视表演与戏剧表演的共同性

（一）两种表演形式在角色准备与分析阶段的一致性

演员在第一时间接触到角色即读剧本的时候看到的都是编剧的创造，所以影视演员和戏剧演员都是在编剧的基础上进行二度创造，同样都是通过演员自身丰富生活素材来进行再创造，只有通过演员自身二度创造出来的角色才是活生生的、有血有肉的饱满的人物形象。在此期间影视演员和戏剧演员都必须进行剧本分析，其目的完全一致，即使演员获得对剧本和角色生活的实感；使演员真正地认识与理解剧本的思想内涵以及角色在全剧思想内涵表达中的地位与作用，以便使演员在创作中能够通过自己的创造，揭示出剧本和任务中所蕴含的思想和哲理；在认识与理解角色的基础上，发现与感觉到演员自己和角色之间可以沟通的地方以及两者间存在的差距，并且利用自己生活中的素材和自身内部的条件克服和缩小与角色之间的差距。

无论是影视还是戏剧表演运用演员自身的修养和生活经验，为更好的表演和创作，都是以演员自身为基础出发，两种表演在演员的自我准备过程中都以生活作为基础和先决条件。

（二）两种表演形式对于行动三要素的统一性

行动是表演的根本与核心，斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“从某种意义上讲，表演是行动的艺术。”无论是影视表演还是戏剧表演，对行动的组织都可以看出一个演员的技巧如何，即演员的心理行动、语言、和形体动作的统一性与协调性。

但是不可能每一个角色都表现出一模一样的高兴、一模一样的愤怒、一模一样的悲哀、一模一样的快乐，因此如何有效的组织行动三要素是影视演员和戏剧演员的必修课之一，单调的行动线会让镜头前的演员显得单薄如纸；会让戏剧演员显得乏味枯燥没有色彩。

二、 影视表演与戏剧表演在诠释角色时的差异

（一）影视表演要有镜头感，戏剧表演要有舞台感

影视表演的过程和戏剧的排演是截然不同的两个概念，影视剧更追求真实，追求完美的视觉效果，影视剧的侧重点是突显剧情即事态的发展；戏剧追求的是强烈的内心情绪渗透和冲击，在现场的演出能够与台下的观众产生内心的共鸣，戏剧的侧重点是人物即角色因为事态的变化与发展。因为影视剧和戏剧所表达其作品内涵的方式与媒介都不相同所以演员在影视剧和戏剧中诠释角色的方式也会有所差异。

因此，同样的剧本，对于演员的要求确实截然不同的，影视剧要求的是演员在诠释角色的时候要融入规定情境之中，哪怕成为情境的一部分，而戏剧演员则是生活在规定情境里面，他们的内心时刻与规定情境进行着互动。

(二)影视表演受科学技术制约较大，戏剧表演较小

影视剧追求的是真实的剧情重现，而戏剧追求的是内心的升华，一个是写实主义的油画一个是诗情画意的山水，因此在表演手法上运用的方式大不相同，影视演员只能间接的与观众进行交流，因此观众在银幕上看到的必定是拍摄最为协调的一组镜头，必须经过艺术的加工与处理，加上导演运用蒙太奇手法进行故事情节的修饰，由于地形天气以及各种技术条件的限制，影视表演受到的制约条件会非常大，影视剧的拍摄不是根据剧本规定的时间制定拍摄进度，而是根据场地租用的时间制定的拍摄进度，摄像机是高感光性设备，对光的敏感度非常之高，每一个镜头的衔接都是经过无数次的调试，这对演员对于角色在剧情中的情感保持要求非常的高，而戏剧演出则不会出现此类问题，所有的设备和场地都在室内，都是完全可控的，甚至打雷下雨刮风闪电，这些天气条件对于影视剧的拍摄限制非常的大，例如一场万迎接黎明的戏，影视剧一定要等到一个导演和摄影师都认可的天气情况下才能进行拍摄，这对演员的制约会非常的大，可能在几天之前甚至几个月之前演员就完成了黑夜部分的拍摄，对角色感情上的衔接会非常的困难，而戏剧演员不会出现此类问题，在黑夜部分结束之后只需要打开一盏象征黎明时分的侧灯就诠释出了黎明的感觉。

因此，对于要求人、景、事三者十分协调融合的影视剧演员来说，在参演影视剧时收到技术条件的制约是非常大的，而对于突显人物和内心的戏剧表演来说科学技术条件的制约则相对要小。

三、 影视表演与戏剧表演对角色塑造的异同及关系

（一）影视表演与戏剧表演建立角色基础信息时的共同性

演员对角色建立基础信息是最为基础最为重要的阶段，因为影视演员和戏剧演员都会在总导演的指导下，使自己内心的角色更加的鲜明、立体、外化、生动，即使角色从内心走出来。

在建立人物基础信息时影视表演和戏剧表演存在着很多的共性。影视演员和戏剧演员在接触到剧本的第一时间都是先了解剧情即了解规定情境，接下来影视演员和戏剧演员都必须认真的感受规定情境，我们知道任何一个行动都是在一定的规定情景中进行的，无伦是影视演员还是戏剧演员，只要想在剧中行动起来，既不能不研究和感受剧本为角色的行动提供的规定情境。接下来影视演员和戏剧演员要做的是，在规定情景中能够认真且自然的行动，当影视演员和戏剧演员最初在剧本中找行动时。都同样是以‘动词’来确定自己的行动的，例如：说服、指责、拉拢、请求、拒绝等等。

在对剧本分析的同时找到基本行动的根据也就找到了角色的基本信息，在确立角色基本信息的方式上影视表演与戏剧表演所运用的方式与技巧可以说是基本相同的。

（二）影视表演与戏剧表演在表现角色时的差异性

“舞台才是演员真正的生命，戏剧表演才是真正的表演。”这是莎剧王子奥利弗的名句。对于演员来说，戏剧表演的自由度要远远大于影视表演，在帷幕拉开的一瞬间起，是演员控制着整个舞台，戏剧演员就是自己的导演，戏剧演员可以直接的和观众产生交流和共鸣，然而对于影视剧而言，演员面对的则是镜头，最后通过导演蒙太奇的处理和后期的加工才呈现在观众面前，所以在影视剧的制作过程中，决定权在导演手里而不是演员。在影视表演过程中，无论演员多么卖力，多么投入情感，在导演的眼里都只是剧情发展需要的元素之一，而戏剧表演中演员则是剧情发展和推进的最重要元素，没有之一。

在舞台上，戏剧演员的交流对象非常明确，而在影视剧的表演过程中演员的交流对象却十分模糊，可能是替身，可能是米博洛板，可能是一个拳头等等，因此在角色的表现上影视演员和戏剧演员的处理方式是绝对不同的。

参考文献：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》中国电影出版社

篇5

关键词：珐华彩；传统；现代；艺术形式

1引言

现代与传统的概念，不只是时间维度的差异，更涉及到思想维度的改变，而这种观念的变迁，则会通过器物进行传达。从这个角度讲，中国工艺美术史就是关于一部艺术思想和文化观念的变迁史，而陶瓷作为中国工艺美术的重要组成部分，其自身的形式语言以特殊的方式诉说着历代中国的艺术思想与文化观念。探寻珐华彩的艺术形式语言并进行古今对比，不仅可以窥探珐华彩自身的演变规律，更可以发现珐华彩背后创作的艺术思想观念的变革。从而找寻传统与现代和谐共处的途径，让现代赋传统活力，以传统予现代根基，让中国优秀的传统陶瓷文化更好的屹立于世界民族之林。

2传统珐华彩的艺术形式

中国传统的陶瓷作品，大都在保持实用功能的基础上进行创作，其形式语言大都遵循客观事物的真实性。传珐华彩的创作亦是如此，在造型上大都是日常生活用具，就算是瓶、罐等陈设摆件，也遵循着实用主义的思想，在装饰上无论是植物纹还是动物纹，大都秉承事物的真实性原则进行创作。

2.1造型语言

元代开始出现珐华彩，这一时期的产地主要在山西，以生产珐华彩陶为主，体型厚重，且釉色易脱落，到了明代景德镇开始烧造珐华彩瓷，厚重之感较之前较为减少，且经高温烧制，胎釉结合紧密，色彩易保留，因此现在保留下来的珐华彩精品，大都是出自景德镇所产的珐华彩瓷。珐华彩的产生与琉璃渊源颇深，珐华彩作为低温铅釉陶，由琉璃发展而来，二者在工艺与釉色上有很大的相似性[4]。元代琉璃制作兴盛，且大都用作建筑装饰，因此珐华彩陶瓷作为琉璃的派生产物，这一时期也多用于房屋建造装饰的用途。到了明中期，珐华器从建筑构件走向了庭堂，因此在造型上，碗、盘、碟、瓶罐、香炉、神兽、人物造像、吉祥神兽、文方用品等较为常见。珐华器从建筑构件走向庭堂并非是一个偶然的转向，明代由于士大夫文人的推动，其庭院文化十分兴盛，由此出现了大量的瓷器装饰需求，珐华彩本就和房屋建造关联，从屋外之物变为屋内之物是必然的事情，这一时代特征在珐华彩的造型演变中皆有所反映，从中也可看出珐华彩本身实用功能的变化。

2.2装饰语言

珐华彩的装饰纹样以泥浆立线而成，纹样成型后入窑烧成素胎，之后在素胎上施珐华釉，入窑二次烧制方可而成。从中可以看出，珐华彩将彩绘与雕塑技法相结合，其实际上是一个综合装饰，装饰技法较为复杂[2]。珐华彩在装饰方面，不论是立线还是设色上，大都遵循客观事物的真实性，珐华彩画面的装饰纹样多采用工笔写实绘画，其以线造型，线条工整、严谨且细腻，其题材多璎珞纹、动物纹、植物纹、山水人物纹、亭台楼阁纹等，到明中期后划刻纹、印纹开始出现，并且模制脱胎器开始使用，狮子、貔貅、香炉、人物等形象都有涉及。传统珐华彩釉面之间的色块有明显的分界，釉色主要有珐黄、珐蓝、珐紫，其色分深浅，更助于表现事物的立体性和客观性。珐华器中最突出的釉色当为葡萄紫和孔雀绿，釉色作为珐华彩的装饰语言，反映了其造物的思想文化观念，葡萄紫、孔雀绿等釉色突出的品种，多用于表现华丽、高贵、神秘等特征。珐华彩最初的产生是作为佛教用具，其釉色受佛教文化影响较大，黄色的华丽、紫色的神秘以及蓝色的神圣，也恰恰契合了佛教的教义。人类通过造物事件以及造物的实践活动，一个独属于人的物质化的文化体系和文化的世界被创造出来，珐华彩作为人类的造物实践的成果，凝聚了当时人们造物的思想和文化，是古人留下的宝贵的文化遗产和财富。

3现代珐华彩的艺术形式

现代珐华彩的发展深受现代陶瓷创作观的影响，注重引入现代的艺术观念和思想，注重以现代的手法和形式对珐华彩这一传统的艺术成果进行创作，其创作主体主要是陶瓷创作艺术世家、受过系统艺术教育的学院派老师以及在读或毕业的艺术专业的高校学生。在进行现代珐华彩的创作时，为了更好的表达自己内心的创作思想与情感，他们采用区别于传统珐华彩创作的艺术形式和语言，以夸张、变形的手法，点、线、面结合的现代设计观念，创作出各类具象、意象、抽象的作品，赋予珐华彩以新的艺术生命力。

3.1造型语言

首先，现代珐华彩创作继承了传统珐华彩以线造型的技法，采用立粉技术勾勒线条、塑造形象。只不过现代艺术家为了操作的简便性可易控性，对此种技法进行了改进，将珐华彩的传统与现代工艺进行结合，不仅使用特制的带状泥浆带做笔，堆出立体的纹饰轮廓，而且使用软笔蘸泥浆在素坯上立线造型，以软笔立线堆饰，便于拿捏下笔的轻、重、缓、急，使创作的形象更加生动。其次，现当代艺术家在进行珐华彩的创作时，为了更好表达艺术家内心的情感与思想观念，结合现代西方艺术手法，将夸张、变形、扭曲的创作手法应用与现代珐华彩的创作之中，使得作品在造型上脱离客观实体的真实性，拥有不同于传统珐华彩作品的抽象美与残缺美。再次，在画面构图上，不仅继承了中国传统绘画观念中的计白当黑、虚实结合的观念，更结合西方几何透视、空气透视、光影透视等构图观，进行画面的构图与成像。现代许多珐华彩作品，在构图上就结合了空气透视法进行画面的构图，来表示空间的远近。空气透视法认为物象与物象之间并不存在绝对的虚、实观念，受尘埃、水分和空气影响，物象的清晰度会随着距离的远近逐渐降低。近处的环境釉色成色清晰，远处的背景与近处的相比，色质有些乳浊，则多了几分朦胧美，使得画面更富有层次感，这种创作手法被更多的应用于现代珐华彩的创作中。

3.2装饰语言

首先，与传统珐华彩作品的创作相比，现代珐华彩在装饰题材的选择上有了很大的改变。在装饰题材上，现代珐华彩更倾向于选择与现当代的艺术社会现象联系密切的事物以及更易表达艺术家自身情感的题材。作品正中向人们呈现了一辆老式的民国老爷车，既有鲜明的工业特征又具有满满的复古气息，与当下正掀起的工业复古风热潮不谋而和，以现代的创作手法表现老式的工业风格，创作出的珐华彩作品具有鲜明的时代风格和印记。在艺术作品中经常见到的题材“马”，表达了作者与自然和谐相处的美好情感。马是艺术家经常表现的艺术对象，其作为农耕时代的代步工具，在没有现代交通运输工具的农业社会发挥着重要的作用，因此艺术家在将马作为艺术表现对象时都赞赏有加，表达了他们对自然、对生命的敬畏之情。其次，在作品的设色上，现代珐华彩在进行作品的设色时，不拘泥于传统珐华彩单色釉的形式，而是借鉴油画的创作，将不同的釉色进行调和与覆盖，使得作品的颜色更加的丰富。而且不同于传统的珐华彩釉色与釉色之间大都有明显的界限，现代珐华彩在进行设色时，借鉴了现代西方的艺术表现手法，色块之间并无明显的分界，任色釉自然流动，作品色与色之间的交融美、色釉自然的流动美，营造出了一个颇具意境的色彩世界，给人带来巨大的视觉冲击，从而使作品与观者心灵产生共鸣。再次，现代珐华彩在进行艺术创作时借鉴了西方油画光与色的表现语言，色彩是最富表现力和感染力的艺术语言，其直接作用于观者的视觉结构，现代主义油画在设色上色彩绚丽，极副感染力与冲击力，色彩的形式美感被展现的淋漓尽致。现当代的陶瓷彩绘艺术在色彩上已经不再拘泥传统的表现形式与方法，其不断的借鉴吸收其他艺术门类的表现形式[6]，因此现代珐华彩的创作在设色上也是不断吸收其他艺术门类的语言，油画绚丽的色彩和层次分明的光影，对现代珐华彩的创作产生了重要的影响，现代油画的光、色因素，给珐华彩的创作提供了许多创作灵感，艺术家在设色上通过不同色彩之间的结合，不仅可以弥补其他装饰手法的不足，更可以通过色彩的明暗、浓淡更好的抒发自己内心的情感。

4珐华彩的审美特征及发展趋向

通过对珐华彩的传统与现代形式语言的比较与总结，不仅可以掌握珐华彩的审美特性，更可以看出珐华彩在传统与现代的历史变迁中，形式语言的不断进化与发展以及今后的发展走向，找寻更好的途径不断发展与完善珐华彩的形式语言。

4.1审美特征

珐华彩作为中国优秀的艺术遗产，其最具代表性、最为突出的美感与特征，就是其在视觉上的华丽色彩以及堆线造型的艺术手法，二者的结合给人独特的视觉冲击与感染，更反映了中国艺术作为线的艺术的美感。首先，在色彩的华丽性方面，色彩作为最突出的艺术表现语言，具有极强的装饰美感，而且颜色釉晶莹光洁、色彩艳丽，质感丰富，带给人沉着舒适的美感[7]，除此之外，由于珐华彩具有的立线装饰技法，其与颜色釉的结合产生了独特的美感，凹凸不平的立线伴随着颜色釉色彩的流动，二者交相辉映，大大提升了装饰的效果，丰富了珐华彩的美学价值。其次，关于珐华彩的线性审美方面，其主要在于珐华彩的立粉技法，独特的泥浆立粉造成了器物表面凹凸不平的质感，凸起的阳线附着于器物的表面，更加凸显了器物的线性审美特征。彭吉象在《艺术概论》一书中提到，中国传统艺术是线的艺术，尤以中国书法和中国绘画两门艺术门类最具代表性，具有化实为虚、虚实一体和化静为动、时空一体的特征[8]。珐华彩的艺术装饰作为中国传统的优秀技艺，以线造型，秉承了中国传统线性艺术虚实结合的艺术特点。而且现代珐华彩在进行创作时，借鉴了西方点、线、面的设计语言，平面中的点、线、面在陶瓷彩绘构图中占有重要的地位，在珐华彩的装饰构成语言中，艺术家遵循形式美的法则，有意识的以点成线、以线成面将艺术语言构成的基本要素进行组合，甚至将这些基本要素单独拿出来作为艺术装饰，将中国传统艺术与西方现代艺术进行了完美的融合，丰富了珐华彩的装饰形式和艺术语言。

4.2发展趋向

结合珐华彩的自身的材料特性、装饰语言及审美特征，以及现代珐华彩创作的时代特点，珐华彩将会在以下几个方面丰富完善自身的发展。首先，色彩的丰富化。陶瓷是一项技艺与科技并存的综合产物，科学的烧制温度和严谨的釉料配方，对陶瓷烧制的成功与釉色的呈现都起到重要的作用。古代在进行颜色釉陶瓷的烧制时，在釉料的配方及料性的掌握上全凭借陶工积累的经验，而且由于釉料配方的私密性，许多釉色的配置方法都逐渐失传。珐华彩的釉料方法与比例，像珐蓝、珐翠、珐紫、珐黄、珐白等釉料在历史长河的发展之中逐渐的失传[5]。随着现代科学技术的发展，人们逐渐掌握了颜色釉在釉料的配成及烧制方面的特点，不仅丰富了颜色釉的品种，而且之前失传的釉色随着政府部门的支持以及科研人员和艺术创作者的努力，一些失传的釉色逐渐重新被烧制出来。随着政府对传统技艺的重视逐渐加深，以及科学技术的不断进步，可以预见颜色釉的品种将会越来越丰富，珐华彩的色彩语言表达也会越来越丰富。其次，作品的情感化。中国古代的陶工，在陶瓷形式语言的表达上大都为他人立言，究其原因，是因为在古代社会工匠的社会地位及受教育程度十分低下，他们在进行陶瓷制作时只是遵照别人画好的纹样进行绘制，纹样设计的目的及内涵并不在他们制作陶瓷时所考虑的范围之内。而现代珐华彩创作的主体，许多是专门受过艺术教育的人，有着较高的艺术与文化素养，这些专职的艺术家，和那些聚焦于传统工艺美术的生产与传承的人员不同，他们具有现代艺术理念和追求，是现代教育培养出来的的美术工作者，强调艺术的语言和风格表现，工艺对他们来说只是工具和过程，注重设计的构思与别处心裁，强调作品的艺术性与设计性[1]。因此，珐华彩的创作在以后将会越来越成为艺术家表达创作思想和情感的载体，其作品的情感化特征也将越来越明显。再次，形式的多元化。传统的珐华彩绘画创作在形式上大都遵循中国工笔绘画的形式，与中国写意画相比，其用笔工整，注重事物的局部描绘，以细密的笔法描绘出具象的事物[3]。因此，传统珐华彩在用笔与设色上，大都遵循用笔工整的特点，设色均匀，遵循客观事物的真实性，而且由于对实用功能价值的遵循，因此传统珐华彩的造型和装饰语言在形式上比较单一。而现代珐华彩的创作，在装饰形式上，其不仅继承了传统的装饰形式，更结合了西方绘画的的装饰语言，将油画、水彩等绘画语言以及现代设计语言融合到珐华彩的创作之中，大大丰富了现代珐华彩的装饰语言；在造型上，现代珐华彩逐渐摒弃了传统以实用价值为基础的观念，为了更好的表达创作情感，将夸张、变形的现代手法应用到珐华彩的造型之上，使得现代珐华彩的形式语言更加的丰富与多元。

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【关键词】 检验；标本采集；处理原则

临床检验在疾病诊断中起着重要的作用。检验结果正确与否，对疾病的确诊及治疗起着关键作用。而临床检验中，标本的合格率、是否正确采集与处理，对疾病的诊断也起着关键作用[1]。本文对医院检验标本的采集与处理原则进行探讨，现报道如下。

1 资料与方法

1.1 一般资料 选取2008年9月-2012年9月我院收治的住院患者100例作为本文的研究对象，其中，男性患者58例，女性患者42例，患者的平均年龄为（34.2±2.1）岁。选取的所有患者均进行标本采集，并且将采集到的标本全部送到实验室进行检验。其中，进行生化检查及进行静脉血常规检查的患者有21例，进行隐血试验检查及粪便常规检查的患者有20例，进行尿液检查的患者有19例，需要取痰液进行痰细胞培养检查，同时还要进行药敏试验检查的患者有14例，进行阴道分泌物检测的患者有13例，另外13例患者需要对患者进行宫颈刮片制作标本，进行细胞学检查。

1.2 医院检验标本采集及处理原则 在采集患者标本与处理时，一定要遵循以下原则。①严格遵照医嘱。检验标本采集人员一定要详细确认医嘱的主要内容及标本检验目的，了解标本采集部位及操作方法，同时，标本采集之前，一定要详细确认患者的住院号、床号及姓名，避免标本采集错误，另外，要选择适当的时间进行标本采集，提前通知患者，使患者能够做好心理准备。②做好充分的准备。充分准备指的是患者及标本采集人员。标本采集人员一定要明确检验标本的性质及检测目的，标本采集之前一定要将采集工具准备好，同时，还要准备好标本存放的容器，在容器表面贴上标签，避免混乱标本。另外，标本采集之前，一定要对患者进行相应的心理辅导，向患者详细讲解标本采集的目的及重要性，使患者能够保持稳定的心态，积极配合标本采集；如果要检测患者的血糖或者血脂水平，标本采集时一定要保证患者空腹进行，避免影响检测结果；并且，在标本采集前，患者要戒烟酒，也不能进行剧烈运动，避免影响标本检验准确率。选择适当的标本采集时间就是要求标本采集人员根据检测项目的不同，选择合适的标本采集时间，保证标本质量；如：尿液检测，最佳标本采集时间应该为患者清晨首次尿；而痰液标本的采集也应该在清晨进行，将患者起床漱口后，第一口咳出的痰作为标本，能够准确检测出患者尿液的阳性率；另外，需要采集女性患者的粪便或者尿液标本，应该要避开患者的生理期，特别是采集患者阴道分泌物作为标本，另外，还要保证女性患者标本采集前一天避免活动及阴道局部用药。③做好严格的查对。标本采集人员一定要对患者的化验单进行严格的查对，查对内容包括：姓名、年龄、性别、床号、住院号、标本性质、检验目的等。④采集操作方法要正确。标本采集人员要根据患者的具体情况，选择适合的标本采集部位，同时，根据采集部位确定正确的采集方法，严格按照规定要求进行操作。如：标本采集为静脉采血时，最佳标本采集穿刺部位为患者肘正中静脉的位置，进行穿刺之前，一定要将患者的穿刺部位进行严格的消毒。如果患者为成人，静脉采血时，每次采集的血液剂量为5-10毫升，而小儿则每次采集2-5毫升，标本血液的接收容器为培养瓶或者真空试管，血液采集完后，要将接收容器进行温和的摇晃，将血液与抗凝剂充分混合，避免标本凝固。⑤要将采集后的标本及时送检。检验标本采集完成后，一定要将标本及时送到实验室进行保存检验，不能将采集的标本私自保存[2]。

2 结 果

本文中需要进行标本检验的100例住院患者，在相关规定指导下，全部患者均成功采集标本，并且采集的标本全部均送到实验室进行检验，没有一份标本被私自保存。

3 讨 论

医院检验标本的采集与处理是为了能够准确进行临床诊断，明确患者的病情进展，针对患者的具体情况，制定适合患者病情进展的治疗方案。但是，检验标本采集与处理过程中，涉及的环节较多，会受到多种因素影响，继而对检验结果产生严重影响，使患者不能得到及时准确的治疗，所以，检验标本的质量、采集与处理是否准确，直接关系着患者的病情诊断及治疗，因此，检验标本的采集与处理一定要保证标本采集方法的准确性及标本采集操作的规范化。

据报道，影响标本质量及检测结果的原因中，标本采集前的分析错误在所有错误中所占的比例为68.2%，而分析前错误中，所占比例最高的错误为不正确的标本采集方法。所以，标本采集方法的正确是否及标本采集操作规范与否，直接关系着标本质量及检验结果，因此，标本采集前，临床医生一定要与标本采集人员多加交流，指导标本采集人员标本采集的正确方法及注意事项，同时，还要指导他们规范化的操作方法，保证他们采用正确的方法进行标本采集，从而保证标本检验结果的准确性[3]。

从本文中看出，标本采集前，采集人员及患者的准备，采集方法、采集量、防腐剂与抗凝剂的使用剂量及种类、标本送检过程中的注意事项等，均会对标本质量产生影响，从而影响检测结果，所以，各实验室可以针对上述各个环节，将上述项目的规范操作、操作过程中可能会出现的问题及解决措施等制成表格，在各个临床科室中发放，引起各个科室的足够重视，保证标本采集质量，从而提高标本检验结果的准确性，便于对患者进行正确有效的治疗。

参考文献

[1] 韩文静.正确的标本采集确保正确的检验结果[J].基层医学论坛，2007，11（11）：129-120.

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关键词：初中英语;文化差异;方法

【中图分类号】G633.4

目前，中国初中英语教育中，存在着对学生的要求是仅仅会读、会写、会简单的造句即可的倾向，认为语言文化知识对提高考试成绩没有多大作用，纯粹是应试教育。在教育中忽略了文化差异的影响。但由于对语言文化的差异缺乏认识，把“力大如牛”误译成“as strong as a cow .(正确as strong as a horse)”；把“凡人皆有得意时”误译成“Every person has a happy day.(正确Every dog has its day.)”；把“挥金如土”误译成“to spend mony like earth (正确to spend money like water)”；把“ 红茶”误译成“red tea( 正确black tea)”；把“凡人皆有得意时”误译成“Every person has a happy day.(正确Every dog has its day.)”等等，也是经常发生的。这不仅影响学生对字义的不正确理解，也影响学生对英语的系统掌握。因此，在教学中重视文化差异，适当讲解其区别和不同用法，对学好英语无疑是有帮助的，本文对此加以分析。

1 汉语言文化和英语言文化的差异

1.1 在说话的语序方面，中西方存在着差异

由于中西思维模式的迥异，说话的语序就存在很大差异。例如：

简单句中英汉语序的对比。

中文：主语+时间状语+地点状语+方式状语+谓语+宾语。

我每天在操场上愉快地打篮球。

英文：主语+谓语+宾语+方式状语+地点状语+时间状语。

I play basketball happily on the playground every day.

1.2 在逢人打招呼方面，中西方存在着差异

例如：中国人碰面很自然的会互问“你去哪啊？”，而这在西方，被看做不礼貌，认为侵犯了他们的隐私权。因此我们不能想当然的说“Where are you going？”，取而代之，我们可以说诸如“How are you？”之类的。

1.3 在称呼方面，中西方存在差异

中国把姓放前称呼放后，而西方恰相反。如：中国的张老师，英语则称为“Miss/Mr Zhang”，叶医生为“Doctor Ye”，王叔叔为“Uncle Wang”。

1.4 在道别方面，中西方存在差异

在中国，我们道别时往往会说“走好”、“小心慢走”等。但在西方国家，我们不能直接翻译“Go carefully”或“Go slowly”。他们听不懂。而应说“See you”或者“Byebye”就行。

1.5 单词的字面意义和引申意义

大多数英语单词既具有字面意义，即其基本的、明显的意义；也具有引申意义，那就是词的隐含的或不明显的意义。对于讲汉语的中国人来说，要学好英语，就意味着不仅要掌握好英语单词的字面意义，更要知道其引申意义。狗急跳墙：despair givescourage to a coward，狗拿耗子：poke one’s nose into other people’s business。狗屁不通：a person who offer bad advice。而在西方英语国家，狗被认为是人类最忠诚的朋友。英语中有关狗的习语除了一部分因受其他语言的影响而含有贬义外，大部分都没有贬义。

在英语习语中，常以狗的形象来比喻人的行为。你是一个幸运儿：You are a lucky dog，凡人皆有得意日：Every dog has his day，老人学不了新东西；Old dog will mot learn mew tricks 等等。形容人“病得厉害”用sick as a dog，“累极了”是dog-tired。

2 在英语教学中体会中西文化差异的方法

强调中英文化的差异的意义在于：由于存在差异，我们的母语――中文势必对我们学习英语产生一些负迁移作用，如何通过了解差异，在教学中避免母语产生的负面影响以提高学习效率？主要做好以下三点工作：

第一，帮助学生消除外语学习中影响理解和使用的文化障碍，讲授英语单词是应指出其含义用法的不同，讲解语法、时态时应和中文进行比较并指出其异同，在讲解课文时应对其词汇的文化因素和有关课文内容的文化背景知识进行梳理，并归纳出能涵盖课文或全书内容的文化框架。同时在教学中有目的地介绍一些和课文相关的文化背景。可适当地播放一些相关的歌曲、录像资料，介绍一些和文化背景相关的网络资源上学生课余访问，以便学生尽可能地触摸到最原汁原味的英语世界。

第二，将一些中西方文化习惯的不同的典型材料的句子、范文作为补充材料印发给学生课外阅读。通过阅读在具体的语境中掌握其使用异同，体会英语单词的含义和时态在具体语境的不同，以了解中西文化差异和英语语言的灵活性，对重点的习惯用法的不同进行记忆并在实际阅读和作文中灵活运用。

第三，除了课堂上进行比较教学外，笔者还利用课外兴趣小组活动，开设英语讲座，给学生进行中西方文化差异方面内容的补充。介绍一些有关文化差异产生的小故事和笑话。通过对这些中西方文化差异的分析和比较，极大地激发了学生想了解世界的热情，增强了学英语的兴趣，更提高了他们的学习语言兴趣。鼓励学生相互之间用英语交流并通过交流和相互指错来巩固文化差异方面的内容。

参考文献

[1]祁素娟.中英文化差异在英语教学中的应用[J].中国校外教育(理论),2007,(3)

[2]王睿.浅析中英文化差异比较[J].宁夏教育,2011,(3)

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对于制造行业来说，成本差异主要产生于采购过程和制造过程，因此，可将成本差异分为采购差异和制造差异。

一、采购差异的核算

采购差异即材料价值差异，产生于采购过程中，所以称之为采购差异。一般实施标准成本制度的企业都有相对固定的供应商，并且对不同供应商的材料制定了标准价格。对于从国外进口材料的企业，还制定了标准的汇率，将材料的价格折算为人民币来表示。因此，采购差异具体包括以下三大类。

1．纯价格差异

纯价格差异是指企业在采购材料时，不考虑采购份额和汇率的变化，仅是由于各种材料的实际采购价格与标准价格不同而产生的差异。纯价格差异的目的是衡量企业由于采购材料纯价格变动对材料成本变动的。

纯价格差异=∑［（材料标准份额、标准汇率的实际价格一材料标准份额、标准汇率的标准价格）×实际耗用数量］

2．份额差异

份额差异是指企业在采购材料时，不

考虑纯价格和汇率的变化，而是由于材料的实际采购份额与标准采购份额的不同而产生的差异。计算份额差异的目的是衡量企业采购的材料由于采购份额的变动对材料成本变动的影响。

份额差异=∑［（材料实际份额、标准汇率的标准价格一材料标准份额、标准汇率的标准价格）×实际耗用数量］

3．汇率差异

汇率差异是指企业在采购材料时，不考虑纯价格和份额的变化，仅考虑由于企业进口材料的实际汇率和标准汇率的不同而产生的差异。计算汇率差异的目的是衡量企业采购的材料由于汇率的变动对材料成本变动的影响。

汇率差异=∑［（材料标准份额、实际汇率的标准价格一材料标准份额、标准汇率的标准价格）X实际耗用数量］

多数企业是把纯价格差异、份额差异和汇率差异合并为材料成本差异综合反映的，是否作上述分解，要视企业管理的具体要求而定。

在上面公式中计算采购差异时，用的是实际耗用材料数量，而不是实际采购材料数量。一般企业在材料价格的差异中，都是按实际采购数量来计算。在购买点上分离出该差异，虽有利于较早地发现和考核购买的业绩。然而，这种做法使得价格差异与用量差异的计算基础不同。为评价企业在价格和用量、用量与质量之间的权衡，防止企业不考虑质量、购买低价材料而取得有利的价格差异，材料价格差异应按实际耗用数量计算。这样，将激励购买者去购买高质量的材料，生产者

以节约生产中的用量，有助于企业全面质量管理目标的实现。

二、制造差异的核算

制造差异是制造过程中由于直接材

料、直接人工和制造费用的耗用量和直接人工、制造费用的价格与标准不同而产生的差异，制造差异是成本差异的主要组成部分，也是企业控制的重点。为配合全面质量管理的实施，在这里，笔者将质量差异从用量差异（或效率差异）中分离出来，单独进行控制和考核。从性和可操作性出发，制造差异应分解为以下几种。

1．材料用量差异

材料用量差异是指产品在生产过程中，由于材料的实际耗用量与标准耗用量的不同而产生的差异。材料用量差异主要受成品率和原材料利用率的影响，所以成为企业控制的重点。材料用量差异又有三部分构成：一是物料清单之间的用量差异，即企业定单的物料清单上规定的材料耗用量与标准的物料清单上规定的材料标准耗用量之间的不同而产生的差异；二是材料质量差异，即由于缺陷品的出现，耗费过多的材料而产生的差异；三是物料清单与实际在合格品上的投料之间的用量差异，即在生产过程中材料的实际耗用量与企业定单的清单上规定的材料耗用量的不同而产生差异。

材料用量差异=物料清单之间的用量差异十材料质量差异十物料清单与实际在合格品上的投料之间的用量差异

物料清单之间的用量差异=∑[（实际产量的定单物料清单用量一实际合格品的定单物料清单用量）×标准单价]

材料质量差异=∑［（实际产量的定单物料清单用量一实际合格品的定单物料清单用量）×标准单价］

物料清单与实际在合格品上的投料之间的用量差异=∑[（实际产量的实际用量一实际产量的定单物料清单用量）×标准

单价]

2．人工费率差异

人工费率差异是指由于实际的小时工资率与标准小时工资率的不同而产生的差异。

人工费率差异=∑［（实际小时工资率一标准小时工资率）×实际工时］

3．人工效率差异

人工效率差异是指在产品生产过程中，由于实际耗费的人工工时与设定的标准人工工时之间的不同而产生的差异。影响人工效率差异的主要因素是生产工人的工作态度和机器设备的工作效率。生产工人工作认真负责、机器设备运转良好，生产单位产品所需要消耗的时间就少，反之，所需要消耗的时间就多。人工效率差异有两部分构成：一是纯人工效率差异，即由于耗费于合格品上的过多工时而产生的人工差异；二是人工质量差异，即耗费于缺陷品上过多工时而产生的人工差异。

纯人工效率差异=∑[（实际产量的实际工时一实际产量的标准工时）×标准小时工资率]

人工质量差异=∑［（实际产量的标准工时一实际合格品产量的标准工时）×标准小时工资率］

4．变动制造费用费率差异

变动制造费用是随着业务量和人工工时变动而变动的费用，如生产过程中消耗的水电费等。变动制造费差异是指由于实际费率与标准费率的不同而产生的差异。实际上，在企业内部很难划分变动与非变动制造费用，只是对于那些占费用比例较大的变动项目进行核算，其他一般都列作固定制造费用，通过划分成本中心制定费用预算来控制。

变动制造费率差异=∑（实际变动制造费用一变动制造费用预算分配率×实际工时）

5．变动制造费用效率差异

变动制造费用效率差异是指由于实际

工时与标准工时的不同而产生的变动制造费用的差异。它有两部分构成：一是纯变动制造费用效率差异，即耗费于合格品上过多的工时产生的制造费用的差异；二是变动制造费用质量差异，即耗费于缺陷品上过多的工时产生的变动制造费用差异。

纯变动制造费用效率差异=∑[（实际产量的实际工时一实际产量的标准工时）×变动制造费用预算分配率]

变动制造费用质量差异=∑[（实际产量的实际工时一实际合格品的标准工时）×变动制造费用预算分配率］

6．固定制造费用耗费差异

固定制造费用耗费差异是指由于实际发生的固定制造费用与预算固定制造费用不同而产生的差异。其原因不外乎两个方面：一是固定制造费用预算制定得不合理，导致难以完成或容易达到；二是各部门不严格遵守费用预算，随便超越预算。

固定制造费用耗费差异=∑（实际固定制造费用一预算固定制造费用）

7．固定制造费用产量差异

固定制造费用产量差异是指由于的预算产量与实际产量不同而产生的差异，产生该差异的主要原因是对销售市场预测的偏差太大。根据产品的种类不同可分为单一产品的固定制造费用产量差异和多种产品的固定制造费用产量差异。

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【关键词】 会计—税收差异； 企业所得税避税； 所得税税负

一、引言

财务报告依据企业会计准则编制，而纳税申报则依据税收法规。会计准则与税法在目的、基本前提和遵守的原则等方面都存在着差别。因而，财务报告披露的会计利润与纳税申报的应税所得之间必然存在着差异（以下简称为会计—税收差异）。新企业会计准则规定计算企业所得税时采用资产负债表债务法，新方法下企业的避税行为是否也通过对会税差异来实现，即在不影响税前会计收益的前提下减少应税收益，提高了会计收益的水平，致使会计—税收差异被扩大，相应的企业所得税避税程度也被拉大。本文通过理论与实证研究相结合的方法分析上市公司会税差异来了解上市公司企业所得税避税问题。

二、文献回顾

国内外学者关于会计—税收差异与企业所得税避税行为相关文献主要研究集中在以下方面：一是认为会计收益与应税收益差异是企业所得税避税的主要原因之一。Manzon & plesko（2001） 、Mihir A. Desai（2002）、Desai（2003）发现美国会计收益与应税收益之间的差异大小由于避税行为而呈现显著上升的趋势。二是上市公司通过扩大会计—税收差异的方式操纵利润，很好的进行了企业所得税的避税，使盈余管理的税负成本最小化。如Mi11s & Newberry（2001）、张林（2007）、孙峥嵘（2008）、曾富全，吕敏（2010）都证实了这一观点。三是叶康涛（2006）、宛成钢（2009）、曾富全、吕敏（2010）发现上市公司盈余管理幅度越大，会计利润与应税所得差异也越高，即上市公司通过操纵非应税项目损益，以规避盈余管理的税负成本。但也有证据表明企业为隐瞒财务困境而虚增利润却不惜税费支出，Erickson，Hanlon & Maydew（2004）以美国证监会在1996至2002年期间认定财务欺诈和虚增利润的27家公司为分析样本研究表明，公司每虚增1美元利润，平均要为此支付12美分的所得税成本，这表明上市公司愿意为盈余管理行为支付高额所得税成本。新会计准则颁布后，企业所得税税率由33%下调为25%，同时所得税的核算由应付税款法和纳税影响会计法二选一改成资产负债表债务法。因此其研究结论是否具有持续性，还要待进行实证。

本文以2007年《企业会计制度》的实施及2007年以后会计制度和税收法规加强协作的背景为切入点，通过使用资产负债表债务法估计会计—税收差异，为研究企业所得税避税程度源提供重要的经验证据，相信对加强会计准则与税收法规的协作具有积极意义。

三、研究设计

按资产负债表债务法，会税法执行标准的不同会导致执行结果产生差异，这差异分为永久性差异和暂时性差异。其中，永久性差异是从收入和费用的发生额中计算出来的，在当年的纳税调整中解决，不涉及或者不存在会计处理问题，需要进行会计处理的是暂时性差异（即账面价值与计税基础不一致）。本文研究的起点是会计—税收差异。

（一）相关变量设计

1.会计—税收差异的计算

会计—税收差异=利润总额—应纳税所得；应纳税所得（应税收益）=本期所得税费用/实际税率

2.所得税税负

企业实际所得税负是指企业在一定时期内实际缴纳的所得税税款占其会计利润的比率。一般用所得税实际负担率来反映企业的税负水平，可以直观地反映出各种税收优惠对企业所得税负担的影响，它反映了上市公司的所得税避税程度。其计算公式如下：

3.规模的测算

本文的规模采用的是期末资产总额的自然对数，其计算公式如下：

Scale=LN（期末资产总额）

4.总资产报酬率的测算

（二）研究假设

会计收益数据要比应税收益数据更易人为操纵，在应税收益因税法刚性难以被人为操纵的情况下，则可以合理推测是会计收益纵的程度越大，企业所得税避税程度也越大（实际税负越低）。因此，可以提出本文第一个假设：

假设1：会计—税收差异与实际税负负相关，即实际税负越低，会计—税收差异越大。

已有研究表明，规模大的公司更容易受到证券市场的监管，操纵会计盈余的成本更高，因此规模与会计—税收差异可能负相关。因此，可有假设2：

假设2：会税差异与公司规模负相关，即公司的规模越大，会税差异越小。

窦魁（2007）研究表明公司的盈利能力越强，实际所得税率越低。因此，可以提出本文第3个假设：

假设3：会税差异与公司的盈利能力存在正向关系，即公司的盈利能力越强，会税差异越大，则企业所得税避税程度就越大。

（三）模型设计

根据上述分析，本文的研究模型如下：

BTD=β0+β1ETR+β2Scale+β3ROA+ε

其中BTD（Book—Tax Differences）为因变量，表示会计—税收差异即企业所得税避税程度；ETR（Effective Income Tax Burden Rate）为自变量，表示实际税负；Scale为自变量，表示规模；ROA为自变量，表示总资产报酬率；ε为残差。

篇10

关键词：慢性乙肝炎；血生化指标；观察

慢性乙型肝炎具体临床表现十分复杂，在临床中对肝组织病变活动程度的评判比较困难[1]。慢性乙型肝炎临床病理诊断是肝组织病变评判金标准，但是对患者进行肝组织活检会造成机体严重创伤，绝大部分患者难以接受，从而不能获得良好的诊断鉴定。本次研究针对2012年11月～2013年11月我院36例慢性乙型肝炎患者与同期36例正常者的血生化指标加以检测对比，观察对比两组间指标差异，分析相关血生化指标值出现了的变化情况，进一步了解血生化指标对疾病进展的表达，总结如下。

1资料与方法

1.1一般资料 选择2012年11月～2013年11月我院接受治疗的36例慢性乙型肝炎患者，与同期正常体检者36例。全部研究对象均没有HIV感染、药物性肝病、病毒性肝病以及酒精性肝病等疾病。对照组包括13例女性受检者，23例男性受检者。年龄均在32～69岁，平均年龄（46.91±7.45）岁。观察组包括15例女性受检者，21例男性受检者。年龄均在30～67岁，平均年龄（47.19±8.51）岁。

1.2方法 两组受检者均在清晨时采集血液标本2ml，置于真空试管内。需要注意的是真空试管必须干燥清洁，以免出现溶血现象，影响生化检验结果的准确性。在室温中静止30min左右，待自然分离后以1200r/min的离心速度，进行血清分离。并对血清内甲胎蛋白（简称AFP）、r转肽酶（简称GGT）、甘油三醇（简称TG）、总胆固醇（简称TC）、总胆红素（简称TB）、谷草转氨酶（简称AST）、白蛋白（简称ALB）、谷丙转氨酶（简称ALT）等生化指标加以检测[2]，同时对两组检测结果加以对比分析。

1.3统计学方法 通过统计学软件SPSS15.0对两组间检验数据予以处理分析，计数资料表示使用均数±、平均数（x±s），采用t检验组间检验的计量资料，采用x2对两组间血生化检验指标予以最终的检验分析。如果P

2结果

观察组36例患者血清中的GGT、TB、ALT以及AST等指标值均明显高于对照组正常受检者，而AFP、ALB指标值显著小于对照组，组间对比差异P

3讨论

肝脏是人体内重要的代谢类器官，可以合成多种酶类、蛋白质。如果在慢性乙型肝炎发病时，患者肝组织遭到病毒入侵发生感染，从而导致炎症反应。慢性乙型肝炎临床病理诊断是肝组织病变评判金标准。但是肝组织活检常会出现取样误差，或是取样太少，取样部位的不同，对临床诊断结果造成相关影响。虽然肝组织病变属于弥漫性，但是每个小叶与汇管区发生病变均可能存在差异性[3]。慢性乙型肝炎具体临床表现十分复杂，在临床中对肝组织病变活动程度的评判比较困难。临床诊断与病理诊断有所不同，临床诊断是通过实验室血清生化检验肝功能指标加以分度的。通过本次研究血生化检验结果可知，观察组慢性乙型肝炎患者与对照组正常受检者相比，观察组相关血生化指标值出现了一定程度的变化。但是因为机体内肝细胞合成功能会出现不同程度减退，或是受到损伤时，患者血清内ALB指标值有所下降。同时，患者血清内ALT含量水平会随着患者肝组织纤维化分期的程度增加而逐渐增高。本次研究检验结果发现，观察组慢性乙型肝炎患者血清中的GGT、TB、ALT以及AST等指标值均明显高于对照组正常受检者，而AFP、ALB指标值显著小于对照组，差异具有显著性。因此，受检者血清内GGT、TB、ALT以及AST等血生化指标值可以准确表达慢性乙型肝炎患者机体内肝组织炎症反应的活动程度，其中，AFP与ALB指标值能够表达出慢性乙型肝炎疾病发展的进程级分级治疗的指标。根据以上血生化指标能够准确做出慢性乙型肝炎的临床诊断，对治疗具有积极的作用。

参考文献：

[1]姜涛，涂尚程.慢性乙型肝炎 76 例血生化指标 临床研究与病理诊断的相关性探讨[J].临床和实验医学杂志，2012，11（2）：125-126.