情景喜剧范文
时间：2023-03-20 19:35:41
导语：如何才能写好一篇情景喜剧，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
【论文摘要】：情景喜剧自1992年由英达导演引入中国，十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。私以为，中国情景喜剧的显著特征使之得以发展壮大。而迅速发展的过程中沉淀下来的一系列问题正导致中国情景喜剧越来越走入一个恶性循环的误区。我们应如何改善和解决这些问题呢？文章将就此一一展开。
一、在中国蓬勃发展的情景喜剧呈现出显著特征
情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。当年被评为"最差电视剧"的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。情景喜剧不仅在我国电视荧幕上站稳脚跟，获得越来越多观众的喜爱，而且取得了许多骄人的成绩，出现了一批深受好评的佳作，如充满东北地方风味的《东北一家人》，为儿童教育树典范的《家有儿女》，还有以诙谐搞笑著称的《武林外传》等。
近几年来，情景喜剧在我国的电视剧创作生产中势头大增，那么，情景喜剧有着哪些特点才使得大家争相尝试呢？从收视率决定电视成败这一电视界的新规则来看，我们应从观众审美心理需求角度，结合多年的艺术实践来进行深入研究。私以为，中国情景喜剧有以下典型特点。
首先，就情景喜剧的艺术属性而言，它是一种电视化的喜剧模式，是舞台剧与电视剧的艺术综合体。这是情景喜剧生来就有的本质特征。它由编剧创作文学剧本，是电视导演领导下的整个电视剧组集体创作的结晶，并通过电视媒介展现在电视观众面前。同时它的结构及表演方式等又保留着舞台剧的成分，某些剧目在拍摄过程中甚至邀请了现场观众的观摩和参与。
其次，情景喜剧是一种轻喜剧。它的创作宗旨是，让观众在休闲中得到娱乐。它的思想内涵清晰明了，通俗易懂。作为喜剧，它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度，以其富有生动的形式，幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐，让观众得到一种亲切的教益、心智的启迪和情绪的渲泄。喜剧有着天然平民性、通俗性，它和最广泛的观众有着一种亲密的情趣联系，容易实现沟通、交流,容易对各种素材进行裁量、转化为故事的素材。情景喜剧，也具备这样的优势和特点。
第三、情景喜剧的制作有着严格的场景限制。情景剧创造一个既与外界联系广泛又相对封闭的"场景"来构筑人物活动的空间，即主要场景。一般来说，主要场景的拍摄均安排在摄影棚内进行，棚外戏原则上不超过全集的20%。
第四、情景喜剧的每集内容独立成章，每一集自身就是一个完整的结构，故事情节上基本相对独立，上下集之间没有悬念与期待。同时，整个剧情又是一个前后贯穿、合理发展的"糖葫芦式的整体"。
第五、客串人物在情景喜剧中起着举足轻重的作用。情景喜剧的人物角色可以分为两种，分别为贯穿人物和客串人物。贯穿人物即贯穿整剧始终的人物，客串人物是指仅在单集或少数几集出现的人物。在系列情景喜剧中，几乎每集都有一两个客串人物的出现。他们是该剧集中矛盾出现的导火索，同时又是该矛盾得以解决的关键。
第六，与观众的心理贴近性。情景喜剧，是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生活和百姓息息相关。从观众的实际需求来讲，家长里短，是是非非，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，柴米油盐的生活琐事、家庭成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。正因为是观众身边的真实故事，观众才会被他们牢牢吸引，并形成某种心灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物纽无声的艺术效果，体现出现代传媒的人文关怀。第七，地域性是情景喜剧在中国逐步发展中出现的显著特点。由于区域文化、方言特色和生活习俗的差异，使得不同地区的人们对幽默的理解和接受有着较大的差异。而根据不同地域的人文特点创作的地域特色浓厚的情景喜剧，往往能受到地域观众群体的欢迎，如京派观众群、海派观众群、岭南观众群等。另外，自情景喜剧在中国诞生起，方言便与其结下了不解之缘。各地区都纷纷涌现出一些方言情景喜剧的杰出代表，如广东的《外来媳妇本地郎》、上海的《老娘舅》、湖南湖北的《经视一家向前冲》等。
最后，灌装笑声的伴随，也是我国情景喜剧扬而不弃的典型特点。适时的罐装笑声不仅可以增强情景喜剧的现场感，还能带动电视观众的情感共鸣。
二、面对误区与矛盾，中国情景喜剧该何去何从
虽然情景喜剧具有如此多的优势，使之得以迅速发展。但纵观当前我国整个情景剧市场，我们不难发现，中国情景喜剧已经越来越走入一个恶性循环的怪圈。十几年间，我国情景喜剧在创作过程中，积累下来一个又一个矛盾和问题，亟待解决。私以为，中国情景喜剧要想得到一个长期健康稳定的发展，应从以下几个方面进行思考改善。
首先，国产情景喜剧创作班子应该投入更多的精力在前期策划与剧本创作上。情景喜剧题材保守的问题在美国也曾出现，并在很长时间内阻碍了美国情景喜剧的发展，但《一家大小》的出现改变了这种状况。近几年，中国也出现了类似的有突破性意义的优秀作品，如《家有儿女》等，但这些作品并没能从根本上改变国产情景喜剧题材过于狭窄的问题。"家"仍然是中国情景喜剧唯一的题材，深刻的喜剧还没有出现。私以为，要解决这一矛盾，需要创作者们"走出去".只有开阔思维，对国内市场及各阶层各年龄段收视群体的需求心理有了宏观上的把握，才可能创作出受观众喜爱的优秀作品。另外，注重专业编剧队伍的培养，也是解决这一矛盾的重要措施。应大胆引进新生力量，为情景喜剧的创作队伍注入新鲜血液。目前，由于一些老牌编剧们遇到创作思维上的瓶颈，越来越多的国产情景喜剧都是家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。文本的粗糙、对市民口味的低级迎合都必将导致这些情景喜剧最后的收视失败。
其次，在生产创作上，情景喜剧应该走上一条产业化发展的道路。系列情景喜剧的"糖葫芦"式结构、场景限制性及成本低，周期短、便于生产制作的优势都决定了情景喜剧适合产业化生产。而产业化生产的分工专业化、创作过程的连续贯穿性及生产效率的高产高质性都决定了中国情景喜剧必将走上这条道路。
在喜剧幽默手法上的开拓创新也是挽救国产情景喜剧的重要手段。依靠喜剧语言的地域性特色抖包袱的手法已经越来越被观众所熟识。如果国产情景喜剧在搞笑手法上再无创新，必将导致电视观众的审美疲劳和厌倦。而情节的喜剧结构、人物形象的卡通化、喜剧内容的后现代模式及后期制作中的音乐、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，应在以后的作品创作中得到有侧重性地充分体现。
篇2
爱奇艺App有一个功能是查看附近的人在看什么，分布在北京各个角落的爱奇艺员工，上线当晚从海淀、朝阳、通州、顺义发来的截屏都显示《废柴兄弟》一直紧跟正热的大剧《一仆二主》，排在第二。
6天超1亿次播放，《废柴兄弟》创造了爱奇艺自制剧破亿的新速度。数字还在不断攀升，截至4月17日，播放次数已达2.6亿。在新浪微博的电视剧热搜榜上，《废柴兄弟》也长期雄踞。
背靠大数据
《废柴兄弟》的走红，与百度大数据的支撑密不可分。视频网站的数据有限，借助百度的搜索数据，爱奇艺发现“喜剧”的搜索指数非常高，“基于这个数据，我们决定做一部喜剧。”《废柴兄弟》制片人戴莹道出项目的缘起。
但是，在中国做喜剧不是一件简单的事，爱奇艺锁定赵本山的御用编剧尹琪，他为赵本山写的小品剧本在每年的春节联欢晚会上最受观众期待。
2013年4月份，《废柴兄弟》立项。戴莹跟尹琪探讨如何把《生活大爆炸》《破产姐妹》里面一些标志性人物的特性安插在自己的剧集里。为打造一部融合美剧流行元素的中国式情景喜剧，尹琪找到了舞台剧《六里庄的艳俗生活》的编剧、导演东东枪，以他俩为核心人物，又聚集了《香瓜七兄弟》的整个团队，构成《废柴兄弟》的编剧团队。
戴莹跟王岳伦合作的《人生需要揭穿》第二季《揭穿星座那些事》正在筹备中。创意初期，主创们通过百度数据发现处女座的搜索指数最高。“按理说第一应该是天蝎座，因为中国最多的星座是天蝎座，没想到处女座的搜索指数是第一，天蝎座是第二。”这些数据对创作有很大启发，“揭穿”第二季的主角被设定为天蝎座和处女座，以他们作为线索把其他星座的故事串起来。
《废柴兄弟》第一季在3月末的周五，20集一次性全部上线。这个上线时间是爱奇艺根据收视数据规律评估得出的。爱奇艺拥有众多版权剧，自制剧其实是在和卫视播出的电视剧、美剧、韩剧和日剧共同争夺用户的眼球，竞争激烈，“一次性上线的方式让网友一次看过瘾，更能抓住观众。”戴莹说，爱奇艺也想借此尝试《纸牌屋》煲剧模式的成功能否在中国复制，无论是2月上线的《灵魂摆渡》，还是《废柴兄弟》，这两部剧的收视表现都非常好，一次性全集上线，后劲还是非常足。
这样的尝试并不代表一次性全部上线将成为爱奇艺自制剧的固定上线方式，《灵魂摆渡》和《废柴兄弟》两部剧的题材特殊，段子喜剧和悬疑剧更适合一次性上线。戴莹介绍，后续自制剧的上线方式，会根据类型具体而论，有的剧集也会选择周播方式。
情景喜剧的回归
《废柴兄弟》的成功带动了中国情景喜剧的回归。
“一个经典的喜剧形式，在国外如此红火，中国为什么不做呢？”爱奇艺正在努力扛起中国情景喜剧复苏的大旗。喜剧的市场广阔，现代人生活节奏快，工作一天回到家就想看点喜剧调节一天的紧张情绪。
戴莹在项目启动前期做了大量调研，她发现，2012年获准发行的500多部电视剧有40%是抗战剧，2013年获准发行的400多部电视剧40%到50%是家庭迷你剧，喜剧很稀缺。一说起情景喜剧，观众的印象还停留在《我爱我家》，而国外的《生活大爆炸》《破产姐妹》等情景喜剧运行得很成功。爱奇艺想做一部属于中国年轻人的情景喜剧。“因为我们不可能总去看《我爱我家》，我们需要有一个进步，电视台不去做，那我们网站来做吧。”戴莹说。
不同于其他网络自制喜剧，《废柴兄弟》不靠段子堆砌，有完整的故事脉络和情感走向，传统情景喜剧的结构吸引观众关注剧中人物的成长变化，彼此有情感互动，收视群体稳固。
爱奇艺计划把《废柴兄弟》的品牌做大。在戴莹的计划中，进行到第三、四季的时候，把《废柴兄弟》搬上大荧幕，在PPS的游戏平台上推出相关的游戏。“能做延伸的部分我们都会去考虑，但是要适时地去考虑，首先得把这个剧扎实，其他的都是润色。”
培养制片人
作为爱奇艺2014年重点发力方向的自制剧，《灵魂摆渡》和《废柴兄弟》相隔一月上线，均取得好口碑和好收视。
去年底上线的《人生需要揭穿》由王岳伦执导，彼时《爸爸去哪儿》风头正劲，邀请了爸爸团的张亮、郭涛客串。《灵魂摆渡》以《打狗棍》主创为班底，《打狗棍》的导演郭靖宇担任监制。《废柴兄弟》的编剧尹琪和东东枪都是喜剧领域的知名创作者，该剧的两位主演王宁和修睿也是知名的喜剧演员。
与其他视频网站在自制剧方面小成本投入、树立个人品牌不同，爱奇艺配备了豪华阵容。上述知名创作者与爱奇艺建立了长期的合作模式。戴莹介绍，爱奇艺与这些创作者之间是一种战略的配合。作为网站，爱奇艺了解网民想要什么，了解互联网用户的思维，而这些创作者虽然在剧的创作上很专业，但不了解互联网的用户属性和用户习惯，双方各自拿出优势，最终形成彼此都满意的作品。
连续上线的三部自制剧尝试了三种不同类型，这样的尝试未来还将继续。戴莹介绍，爱奇艺在自制剧方面的理想状态是最少一个月更新一部。
篇3
情节设置：以偶然代替必然，以碎片代替整体
《爱情公寓》故事情节设置的最大特点莫过于“偶然性”，从剧中人物的结识方式就不难看出，整个剧情都建立在偶然性戏剧事件的基础上。国外留学归国的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜；胡一菲在工作中认识了与自己意见相左的曾小贤；子乔和美嘉在为房租一筹莫展之时刚好碰上走错门的关谷。自此，几位主角正式成为爱情公寓的房客。偶然性的相识又导致了日后故事的发展，这种戏剧化的偶然性也与现实的社会生活息息相关。当代都市年轻人最常遇到的就是合租问题，有时合租对象是朋友同学，有时是陌生人，在同一屋檐下会发生很多意想不到的事件。以此作为故事背景，便于观众迅速接受并及时融入剧情。
与其他的情景喜剧相比，《爱情公寓》更突出每集的独立性，甚至在每一集中不同事件之间的连续性也很弱。碎片式的情节设置割裂了对于整体的追求，《爱情公寓》集中体现了多线并进的叙事风格。这种不连贯的多条线索的情节设置，恰恰迎合了当代快节奏生活状态下都市年轻人的收视心理。情景喜剧的最大特点就是让人愉悦放松，因而观众并不需要了解剧情及人物，随意收看任何一集就可以达到缓解压力、放松心情的目的。独立的故事、偶然的情节使《爱情公寓》的每一集结局都有“反转”的效果，让人捉摸不定，因而感到惊喜不断。
想比之下不难发现，传统情景喜剧的情节设置通常是在喜剧的外衣下包裹着“教化”的内核。基本上可以概括为：贪小便宜吃大亏，死要面子活受罪，善有善报福有攸归，强调对于家庭、亲人的责任感等。而《爱情公寓》抛弃了这些固有模式与观念，放弃宣传教化，用表层和现象来取代深度和本质，追求人物、时空、观念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消费文化方向发展。
形象塑造：人物真实，性格迥异
在《爱情公寓》中每个角色都有其自身的弱点，没有英雄式的完美中心人物。如展博虽然是麻省理工毕业的高材生，但面对爱情却胆小软弱；千金小姐婉瑜生活无脑，可对于金融理财却很精通；花痴女孩美嘉其实工作起来勤劳肯干能吃苦。以80后年轻人为主要表现对象和接受对象，将这一人群的集体性格特点投射于七位主角身上，在性格迥异的角色中，观众很容易找到自己的心理投射对象。观众在被剧中人物带动的同时，也会有似曾相识的感觉。
另外，在人物关系的设置上，该剧力图把握真实感。如一菲与展博虽是姐弟关系但又异父异母，从侧面反映了当下80后群体的家庭现状；子乔与美嘉是曾经反目成仇的情侣，却也可以为了“占便宜”共处一室，这在一定程度上反映了当代年轻人各种各样的价值观取向。而且，《爱情公寓》中的人物均有各自独特的招牌动作及口头禅，同时配以夸张的表情及黑色幽默，这种对轻松、愉悦的视听享受的追求，更符合当下年轻人近乎癫狂的集体狂欢特征。
语言风格：幽默诙谐、个性化
情景喜剧的最大亮点莫过于涉及内容广泛，针砭时弊、讽刺调侃，而又通俗易懂的人物语言。《爱情公寓》中的众多人物都有自己的专属语言，如曾小贤的“好男人就是我，我就是曾小贤”；展博的“我姐不是什么时候都是女的”；美嘉的“一口盐汽水喷死你”等，语言风格极具个性特色。内容不仅现实而且充满笑点，配合时下流行的冷幽默，一针见血又恰到好处，这也是本剧吸引观众的关键所在。剧中经典台词不胜枚举，如公交车师傅对不了解国内生活的展博嚷道：“变态啊你，要么刷卡，要么投币，要么滚蛋，扭什么扭！”配以展博扭腰的尴尬动作，让人忍俊不禁。剧中配合不同的人物性格，设计了不同风格的台词，如美嘉时常出现“无脑状态”，就会说出“一七得七，二七四十八，三八妇女节，五一劳动节，六一儿童节”这般无厘头的语句；性格彪悍的一菲，性格泼辣、言语辛辣：“冒烟的是我，不是雪茄”。还有很多台词是对于现实生活中令人哭笑不得的事件的调侃，如网络奸商的欺诈行为、猪肉涨价的问题……这些犀利的台词深深吸引了年轻观众，使得每一个人物形象都在观众心里留下了深刻的印记。
整体表现：模仿经典模式，戏仿热门桥段
很明显，定位为中国版《老友记》的《爱情公寓》，整体架构是对这一美国经典情景喜剧的本土化复制。同时，情节中穿插对其他热门影视剧的戏仿，并将大众文化与精英文化、历史事件与日常生活随意拼贴，制造出惊喜的效果。
《爱情公寓》与《老友记》在人物和场景设置方面都极为相似，同为一群来自不同家庭背景、不同工作领域的年轻人，代表着都市中的几类人群，故事场景均为同一屋檐下。沿用《老友记》的经典模式，很大程度上迎合了年轻观众的口味，在模仿的基础上融入国内当下现实生活中的社会现象及社会事件，符合了年轻观众的观赏需求。同时很多影视剧的热门桥段也被《爱情公寓》戏仿、拼贴于其中。如七位主角进行故事接龙游戏，每个人按照各自想法发展剧情，将《无间道》与《色·戒》两部电影杂糅在一起，使故得游戏化、零散化，传统模式被瞬间颠覆与解构，符合了年轻观众的思维方式。
结语
《爱情公寓》的出现，让情景喜剧进入新的发展阶段。以往的情景喜剧一般都以家庭为背景，试图打造老少皆宜的剧情以吸引最广泛的观众，但过多的复制也使观众逐渐流失，明确的定位反而能够牢牢掌握部分群体的喜好。《爱情公寓》系列情景喜剧的“建成”，让国产情景喜剧在传统的基础上有了新的突破，也使我国的年轻人拥有一个自娱自乐的放松空间。
（作者单位：周口师范学院）
栏目责编：曾 鸣
参考文献：
1.金丹元：《“后现代语境”与影视审美文化》，北京，学林出版社，2002年版。
篇4
情景喜剧在我国经过20余年的发展，经过我国创作人员的一些本土化的改造，呈现出一些基本的特点。同时，我们也看到，这些特点并非是一成不变的。随着情景喜剧自身的发展、流行文化的变化以及观众的喜好改变，近年的一些情景喜剧在创作上也做出了相应的调整和创新，突破了传统的情景喜剧家族应有的特点。
2中国电视情景喜剧的特点
成本方面，由于电视情景喜剧中的剧情通常发生在固定的场景，或者较少的几个场景中，布景搭建起来后，无需进行很大的更改，可以持续使用。剧中角色也相对较少，演员的服装也较为简单。此外，情景喜剧时长较短，制作周期也不长，容易操作。这些因素促使电视情景喜剧的制作成本要比其他类型的电视剧低很多。
收益方面，电视情景喜剧确是名副其实的有利可图的商品，具有很强的经济价值。中国情景喜剧教父级人物英达曾通过媒体公开表示所在公司制作的17部情景喜剧均达到盈利水平。而经典喜剧《我爱我家》更是为投资方带去了十倍左右的盈利。广东电视台播出的《外地媳妇本地郎》给该电视台带来的广告收入就达8000万，而其制作成本不足1000万。
情景喜剧的投入多少成本合适，并没有一个既定的标准。但也不是越低越好，随着情景喜剧市场竞争的加剧，低成本的投入越来越难以制作出高质量的作品出来，容易造成低成本投入低收视率低回报低投入的恶性循环。一些情景喜剧对布景的要求越来越高，用实景拍摄代替室内搭景拍摄，使剧情的融入感和画面的质感提升，满足了观众日益挑剔的观赏要求。 叙事结构方面，情景喜剧大多采用小品式的封闭的叙事结构，每集为独立的故事，故事与故事之间的关联性较小，每个故事的矛盾点非常鲜明，往往一开始就会摆出来，笑料会在矛盾的步步化解当中一一出现，这样在一开始抓住了受众的眼球，矛盾的化解也符合喜剧精神，带给受众如释重负的轻松感。每集讲述一个小故事，也就是说情景喜剧没有真正的结局，只要编剧愿意，就能够不断地衍生出更多的故事，因此像《外来媳妇本地郎》这样的情景喜剧创造了拍摄10多年，接近2000集的电视记录。
情景喜剧中情节线索是环状的，所有的人和事在经历了一场磨难波折之后，又都回到了起点，就像是杯中的水晃动了一次，但也不会有太多水溢出杯外。不管主角在前一刻经历了怎样的生离死别、痛哭流涕，下一刻一样可以互相调侃、贫嘴。就像《武林外传》中的莫小贝，不管是衡山派掌门也好，当上武林盟主也罢，依旧要每天在她嫂子修掌柜的唠叨下背着书包去学堂;《闲人马大姐》中的马大姐无论揽上什么样的热心事，遇到什么千奇百怪的人，也永远都是一个热心的平凡百姓，过着整天柴米油盐的普通生活。①情景喜剧追求一种更纯粹的、片段的娱乐，相对独立的剧情故事更适合当今社会忙碌的人们暂时从现实的生活抽离，找出一点任意的闲暇时光来欣赏一个相对完整的轻松而诙谐的故事，放松身心，娱乐自己。情景喜剧的结局不会像其它类型的电视剧把悬念营造的过度，毕竟前者追求的是娱乐，让人揪心的过度悬念对于现代本来压力相对过大的人来说，更像是一种折磨，简单而纯粹的娱乐在这个社会显得珍贵。
近年的一些情景喜剧开始尝试采用开放式的叙事结构，在保留每集有较完整的小故事的基础上，整部剧的剧情也能够前后联系，用一根主线串联所有的小故事。这样使得情景喜剧具有了电视连续剧的形态，有利于给观众造成悬念，吸引观众的长期关注。情景喜剧的娱乐属性在近年的情景喜剧作品中展现出多元的表现形式，特别是互联网对生活的巨大影响，给情景喜剧的创作带来了很多素材。网络上热门的事件、话题、游戏等等都可能成为制造幽默的来源。
篇5
关键词 《破产姐妹》；情景喜剧；人物特点
中图分类号：J975.2
文献标识码：A
文章编号：1007-7316-（2014）02-
一、引言
《2 Broke girl》又名《破产姐妹》，一部经典的美国当代情景喜剧，从播出第一季开始就赢得了欧洲人的喜爱风潮，从一季到现在正热播的三季，剧中搞笑的话语、台词、人物、情节都得到了全国粉丝的青睐，给当代喜剧带来了别开生面的形式。它是一部成功的情景喜剧。
二、Caroline
明媛到贫民Caroline 在剧的开始，她不过是刚刚遭受家族破产的落魄公主，即使由于生活的窘迫到社会最底层的饭店打工，但商学院毕业的她拥有着与凡人不一样的聪慧，家庭的破产使她饱受打击，心地善良不忍心看到她无家可归流落地铁的Max向她伸出了援手，两个人有矛盾有争吵，Max甚至不愿用“朋友”两个字来表示跟她的关系，正是因为Caroline坚持不懈的感动使两个人成为了好朋友。无意中发现了她的好搭档Max的蛋糕商机，两个人于是筹划着开一家自己的蛋糕房。由此成为了她们共同的目标。真正打动观众的是她转身的努力与艰辛，更多体现的还是她不为生活打败的坚强意志。
三、Oleg
喜好晕段子的乌克兰厨师Oleg，他可谓现代西方人真是的生活写照，性格奔放，仿佛任何事情都可以用性来表达。但正是由于这样的真实符合美国人得交流方式，在剧中的形象是不畏惧任何事情、始终把性生活放在第一位的典型的社会底层人。
四、Earl
年长的黑人收银员Earl，完全颠覆了传统老人封建落后的思想，穿着时尚谈吐幽默，完全不像是一个老爷爷的风范，他的善良多次被Max称之为慈祥的爸爸，懂得时尚，懂得夸奖，也懂得何时调节紧张尴尬的氛围。
五、Han
餐馆老板矮个头Han 身高是他的特色，看似小巧玲珑的身材却总是被愚弄。让人捧腹之余不禁对这位宅男老板印象深刻。虽身为老板，但是惧怕Max的毒舌，常被她嘲笑为永远长不大的小朋友。为人谨慎，所有关于金钱的事情都要再三仔细思考，最后的结果往往都是“NO”，面对餐厅里的色彩段子，他总避之不谈，或许这就是亚洲人天生的性格。
六、Sophie
还有每次出场都盛装打扮，穿着富贵，谈吐得体的Sophie，所谓的得体是面对任何人的对话总能轻松应对，即使遇见难以对付的泼妇，也不在话下。与餐厅厨师奥的“恋情”随意的态度，有着独立的收入，助人为乐的性格，对所有糟糕的事情从容的态度，充分体现了高姿态但又不傲慢，不用依靠男人一样可以享受生活，整部剧中，她是最会享受生活的人。
七、居中人物特点分析
在《破产姐妹》刚推出之际与之同期对垒的是《国土安全》，而这两部剧在当时不论是从主演，人物的原则，场景，主题曲，服饰，造型的变化等等方面相差甚远，很明显后者远远胜于前者，大概云泥之别才可以完美的概括了，但播出之后的收视率结果却让人意想不到，《破产姐妹》变身成为一只黑马，成为当时最红的美剧之一。中外都如此。为什么这匹黑马可以赢得观众的青睐那？原因太多了，仅从剧名就可以看出，当时的时代背景是美国刚刚经过金融危机，经济萧条还广泛存在，破产的不止是这两个女孩，金融风暴的强势袭击不是局部地区而是整个国家，所以观众可以切身体会这种危机带来的压力。但这远远不是剧的神笔之处，因为同期还有如火热的《整容室》由于风暴人们没有资金整容而陷入失业的困境。但是它的独特之处在哪里那？
从剧中赋予人物的角色任务来看，大家认为角色落差张力十足的Caroline更抢眼，但事实上却是Max的角色观众更青睐。很多BBC论坛上都把Max看做女王，而女王就等同于女屌丝加女流氓加女毒舌加女胸器的结合体。Max拥有一张标准近似完美的英伦玫瑰脸，加之令人羡慕的肥温的胸器，最大的特点是天生嘴皮子功夫了得，堪称毒辣犀利姐，但又彪悍又可爱。当然说她女流氓也并不是讽刺，比如当有穿着邋遢却又故装清高的口袋里没有几个子的男人朝着她打响指，让人感觉既不爽又很拽的神态使唤她时，她不像普通人一样表现的生气但又不知道如何是好，随时摇摆着她的狂野卷发的Max会带着傲视万物胸器恶狠狠的说：你以为你打响指实在耍酷？其实只能让我性冷淡".这样的回击让傲气的男人立刻变得灰头灰脸，他原本的心理就无情的打回原形了，一盆冷水破灭了自傲男人的嚣张气焰。像她这种对所有高傲自恃的人来说很又用，在没有办法对待那种讨厌可恨的人做什么时，这种语言既不会夸张又不失掉原本的效果。说明未必带有脏话的语言才可以诠释愤恨。在我看来Max就是腐朽世界里仅存的正义代表了。其实，“女流氓”这个次并非贬义，它在经过台湾演艺圈“三后一王”之称的小s的泼辣演变之后成了褒奖之意。
说起女性流氓文化，其实是女性的软弱与不甘软弱的斗争，现代女性标榜是自立自强，但软弱，弱势群体自古以来就是女性的象征代名词，现代社会伪装已经不是新鲜的了，成了必备品，人的外表可以做手术抽脂等各种高科技，最常见的也应该属化妆了吧，但掩盖在外表下的内心依然充满着险恶。而Max却是用毒舌与不屑来隐藏自己内心的脆弱和自尊。
这部剧关注时下流行话题和网络流行语，再加之活灵活现得应用和迅速诉诸事件的本领，天衣无缝的喜感由此诞生。在所有人讨论“亲密育儿法”时，Max为实施对象服务时，引用了“《权利的游戏》中的经典情节乱林戏码”当Caroline接到父亲电话请求她来监狱看他时，Max一口答应，事后反悔说“不能够拒绝监狱里的人，他会用皮带上吊自尽的”但她最后还是去了。剧中还引用了《糊涂妈妈进产房》讲述直到孩子要出生了才知道自己怀孕的女孩故事，表明本剧中Max为了不让搭档伤心特意把拍卖目录藏以来，但最后还是暴露了。再抽中去野外放松一天的两姐妹在桑拿房遇见两个男人一起蒸桑拿，毒舌称他们为“基熊男”这实际上是运用当时的网络用词，用来表示体重超重大多有茂盛体毛与胡须的同性恋。剧中还出现大量的有独特点明星名称来指代，比如克里斯·蒂娜里奇来指代外星人。 Flavor 美国知名说唱歌手代之口味哥、还有卡通人物瘪四与大头蛋、丹尼斯·罗德曼代指有出格行为与言论的人、南茜克里根90年代花样溜冰选手，曾在训练期间被令一名女歌手攻击而喧腾一时。更甚有乔纳森·泰勒·托马斯、辣妹组合等等。这些流行话题与名人都为这部剧增添了不同的喜感色彩。
篇6
翁：［小声］是谁家的收音机坏了，放出这么嘈杂的声音（走了上去，看到刘，惊讶状，突然用手捂住了嘴巴）惨了，原来是学姐。
刘：（听到脚步声，转了过去）你是刚来的学妹？翁：恩
刘：哪一班的？翁：外贸英语的
刘：哦（朝前走去）翁：学姐
刘：什么事？翁：请问广播台怎么走？
刘：你跟我来吧翁：好（一起下）
［一张桌子+跳棋+2把凳子］
（鲍与黄在下跳棋，小白突然从后面窜了出来了，打了鲍与黄的头）
小白：（站在他们面前，两手插腰）黄传龙，鲍远生（大声）
（二人突然从凳子上窜了起来，刘与林一直站在旁边）
黄，鲍：到小白：知道今天是星期几吗？
鲍：不知道
黄：有可能是星期八小白：真的不知道？
鲍，黄：（一同摇了摇头）小白：（手指弄得格格响）［愤怒状］
鲍：知道星期几了
黄：应该是星期五
小白：（把手放了下来）知道就好，那今天中午干什么？
黄：广播台
鲍：纳新小白：那还不快去？（大声）
黄，鲍：是！（鲍小跑，黄还在慢慢踱）小白：黄传龙
黄：又有什么事啊？
小白：我求求你、摆脱你，你能不能快一点啊？
黄：我妈妈说，慢走有利于身心健康
小白：你给我回来……
黄：（径直走）
[翁、刘二人一直在旁]
翁：你们台长很凶吗？
刘：确实很凶
小白：刘园姐，我叫你写的播音稿呢？又忘了吗？你给我马上去写，这位是？
翁：（害怕状，躲在刘背后，抓住她的衣角）
小白：怎么，你怕我吗？
翁：（点了点头）
小白：不要怕，他们都这样，我要是不吼几声，他们都会偷懒的。（转过头去）不信，你问她，你说是不是？
刘：是，是，是（频频点头）我敢不说是吗？（转过头去对林说）
小白：哦，光顾着说话，忘了问你了，学妹，你来广播台干什么？
刘：（转过头）没事，说吧
翁：（害怕地从后面走了出来，又转过头去，刘点了点头）我想来广播台面试的
小白：面试（大声）
（林吓得又躲到刘的背后）
小白：哦，对不起，我不是有意的，嗓门大了点，对了，以前在广播台干过吗？
翁：没有
小白：那这样吧，我不知道你嗓音怎么样，你先唱几句吧
翁：（开口唱了几句）
小白：恩，嗓音还可以，现在考你一个脑筋急转弯，一个人从正面看，他有三根毛，从后面看却只有两根，请问究（揪）竟之后有几根？
刘：有几根呢？
翁：（作思考状）小白：有答案了吗？
翁：恩小白：答案是？
翁：两根小白：不是
翁：三根
刘：（赶上前去，握住林的手）恭喜你——答错了
翁：那答案是？
刘：一根也没有。你想，一个人从正面看，他有三根毛，从后面看却只有两根，揪净之后就没半根了嘛！（摇摇头）实在没办法
小白：算了，你把这个绕口令念一下（从抽屉里取出）《酸枣子》（山上住着三老子，山下住着三小子，山腰住着三哥三嫂子。山下三小子，找山当腰三哥三嫂子，借三斗三升酸枣子，山当腰三哥三嫂子，借给山下三小子三斗三升酸枣子。山下三小子，又找山上三老子，借三斗三升酸枣子，山上三老子，还没有三斗三升酸枣子，只好到山当腰找三哥三嫂子，给山下三小子借了三斗三升酸枣子。过年山下三小子打下酸枣子，还了山当腰三哥三嫂子，两个三斗三升酸枣子。）
刘：你有30秒的浏览时间，30秒的朗读时间
小白：开始记时
翁：（看了一会儿，开始读了起来，没读完）
刘：时间到
小白：不好意思，你没有在规定的时间内读完，不过，好好努力，下次还有机会的（拍了拍林的肩）
刘：没事的，会有机会的
翁：（微笑并徐徐往前走，失望状）
小白：等等，你回来
翁：（止住脚步，又往回走）
小白：你已经被录取了
翁：我被录取了？
小白：是的，园姐，我想你知道为什么
刘：其实第二个问题你答对了，有些时候沉默就是最好的答案．那个绕口令，没有人能在30秒内念完，还有你走时给人的微笑，作为一个广播员，学会笑对困难是十分重要的
翁：哦，太好了．我是电，我是光，我是唯一的神话《superstar》（下）
（许、陈上）
小白：有我们当初的激情，走，去看看那两个混蛋有没有偷懒。（二人下）
〔场景变换：2凳子、1桌子，若干名单〕
黄：我说这广播台还纳什么新啊，有咱俩不就够了
鲍：本来就是嘛，先看看名单（一起在看名单）
蚊子（林文智）：（唱着歌上）今天广播台面试，像我这么清晰的嗓音，美妙的歌喉，还怕不会被选上吗？
许：（上）说什么呢？小朋友，就你这么瘦小的身躯，苦瓜的脸蛋，还想被选上，做梦吧！
蚊子：你说什么？
许：难道我说错了吗？就你那熊样，说不定连普通话都不会讲呢！
蚊子：看来不给你点颜色看看，你是不会知道我的厉害
许：那好啊，我看着呐
蚊子：《鹅过河》
四和十，十和四，十四和四十，四十和十四。说好四和十，得靠舌头和牙齿，谁说四十是“细席”，他的舌头没用力；谁说十四是“适时”，他的舌头没伸直。认真学，常练习，十四、四十、四十四。
许：恩，特别像猪嚎
蚊子：气死我也（欲动手）
鲍：林文智
蚊子：到，（转过头去对许）等一下再收拾你
鲍：先作一下自我介绍
蚊子：我叫林文智，家住泉州晋江市，梅山镇光得村的下土楼地方，我家有八口人，爷爷、奶奶、爸爸、妈妈、哥哥、弟弟、妹妹和我，我一般不住在家，我住在……
黄：（打断他）好好好，谢谢你的介绍
黄：平常都读诗吗？
蚊子：多少读一点啦黄：那你朗诵一首吧
蚊子：哪一首黄：随便读一首吧
蚊子：（《再别康桥》一段）黄：好，先下去吧
黄：下一个许：（看见蚊子边取笑他边充满自信地走上来）
鲍：先作一下自我介绍
许：我家住在鹭岛厦门，那里很少有灰尘，不管是西北风，还是东南风，都……（唱歌式）
黄：不错，不错，有前途（点了点头）把这段话念一遍
许：一片，两片……飞入草丛看不见
黄：好，很好，非常好——下去
许：谢谢（下）
黄：还有没有人啊？
陈：（急急忙忙地赶了上来）有――
鲍：作一下自我介绍（不耐烦状）
陈：我系陈培峰，系03级英语班的喔，平常爱kk玩笑（xiu）啦，我爱唱歌（go），系个标（biu）准的歌（go）迷喔——（口齿要不清）
黄：把这个绕口令读一下（《河里有只船》河里有只船，船上挂白帆，风吹帆张船向前，无风帆落船停下（口齿要不清）
陈：（念完，做了胜利的手势）
黄：好，你可（ko）以下去了（稍停）
鲍：现在公布入选名单，入选者明天中午12点到第八教室开会。翁娟娟，郑清云，张燕飞，刘颖，陈艳娟，李煜婷……陈培峰（一听马上上来）
许：良风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，虽然我不是玉树临风，潇洒倜傥，但我有广阔的胸襟和强劲的臂弯（边摆动作）
黄：恩…实在对不起，这位同学，我们刚才统计上出现了一点错误，其实你…很遗憾地…被淘汰了。
陈：（悻悻而下，林、许哈哈大笑）
鲍：许建旺、林文智
黄：你们两个嘛，明显是比他强一点啦，所以嘛…
林、许：录取啦！？——
鲍：明年广播台再纳新的时候你们就比较有优势了，回去再好好努力啊
林、许：不是吧（悻悻而下）
陈：（取笑他们）不是货啦，蟹看蟹吐沫，虾看虾倒弹，老人看倒的烂，孩子看尿边放（闽南语）（边取笑边一起下）
黄：唉，怎么都比不上咱俩啊
鲍：那是当然——黄金搭档嘛
小白：（从后上拍桌）你们两个，这届的男播音有人选了吗？
鲍：经过我们认真考核——黄：细细筛选（动手抹脖子）
鲍、黄：（相视一下异口同声）没有！
小白：（欲发怒）黄：（赶紧插话）所以嘛——
鲍：干脆我们再留用一年好了黄：恩恩恩（使劲点头）
小白：（忍无可忍欲发作状）
黄：我有种不祥的预感（两人一起闪，黄半路摔倒，鲍扶起）
后门进来的！！！（踢腿动作，下）
篇7
关键词：《破产姐妹》;语言幽默;合作原则
1、介绍
幽默是一种独特而有效的交际方式，能反映说话人的生活态度和智慧，使人与人之间的交流变得轻松愉悦，长期以来，广泛地吸引着心理学、语用学、社会学等领域的学者的关注。根据幽默元素与语言的关系，将幽默分为言语幽默和非言语幽默。言语幽默是使用语言手段而实现的幽默效果，而非言语幽默也称为情景幽默，是指语言本身不含幽默因素，需借助面部表情、手势及肢体动作等非言语行为来实现的幽默效果。《破产姐妹》（2 Broke Girls）是美国CBS电视台于2011年推出的一部的情景喜剧。这部喜剧除了个性鲜明、行为搞怪的人物角色，犀利幽默的言语也是该剧的一大特色。
2、合作原则
合作原则（Cooperative Principle，简称CP），是由美国著名语言哲学家格莱斯（H.P.Grice）于1967年在哈佛大学的演讲中提出的，并在他1975年发表的著作《Logic and Conversation》对该理论进行了详细阐述。格赖斯认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。他列举出合作原则包括四个准则和一些次准则（1975）。
量的准则（The Maxim of Quantity）：a）所说的话应该满际所需的信息量;b）所说的话不应超出交际所需的信息量.
质的准则（The Maxim of Quality）：a）不要说自知是虚假的话;b）不要说缺乏足够证据的话。
关系准则（The Maxim of Relevance）：要有关联。
方式准则（The Maxim of Manner）：清楚明白地表达出要说的话，尤其是：a）要避免晦涩;b）要避免歧义;c）要简练;d）要有条理。
这四条准则是会话能够顺利进行的首要准则，但有时候说话者故意违背这些准则中的一条或多条，并且希望听话者能够觉察到这些准则的违背。听者需要根据对话内容及对话情境进行适当推理来理解会话含义，也随之产生幽默效果。
3、违背合作原则和幽默产生
情景喜剧依托于言语达到幽默诙谐的效果，女主角Max和Caroline的言语中就存在大量违背会话原则产生的幽默语言。
（一）、违背量的准则
量的准则规定了说话者应提供的信息量，当一个说话者提供比所要求的信息更多或更少的信息时，他就违背了量的准则。看看下面的例子，在Season 1，Episode 2中：
Customer：I'll have the veggie plate.But instead of beets，I want kale.And instead of broccoli，more kale.I want the veggies steamed.And instead of dressing，I want lemons.Don't you need to write this down？
Max：I’m afraid if I start writing that down，it'll turn into a suicide note.
女顾客在点餐时，要了蔬菜拼盘，几乎要求代替每一种材料，十分详细地提出了自己的要求，可见该顾客十分挑剔。随后女顾客发现Max并没有写下她的要求，问到“你不需要写下来吗？” Max说道：“我怕我写着写着会变成自杀遗言”。Max的回答明显违背了量的原则，并未有提供女顾客需要知道的信息。正是Max故意违背该原则，幽默的应答方式跟女顾客的挑剔点餐形成了鲜明对比若Max直接表达自己因繁琐不想记录，则不能取得这样的反讽幽默效果。
（二）、违背质的准则。
质的准则要求说话人必须说真话，不能说假话，不能说没有根据的话。在《破产姐妹》中，主角们利用一些特殊的字眼，甚至是明显的客套话来达到自己的交际意图，形成了幽默效果，在Season 1，Episode 16中：
Max：I wanna go back there and see for myself.
Receptionist：Family members only.
Max：Well.I’m his daughter.
Receptionist：Oh，really？ It says here he's 75 years old.
Max：Well.He started late.
Receptionist：And African American.
篇8
【关键词】美国情景喜剧；不礼貌言语行为；不礼貌策略框架；不礼貌回应策略框架
1.不礼貌言语行为
1.1 界定
如果要对某一言语行为进行研究，首先要对这一言语行为进行界定，那什么是不礼貌言语行为？这个问题很难回答。在已有的研究中，不同的学者给出了不同的定义，而到目前为止，学者们还没就不礼貌言语行为给出一个一致的定义.由于文章的篇幅有限，不可能就所有的“不礼貌言语行为”的定义进行研究，在本研究进行的过程中，笔者着重对Culpeper所给出的定义进行了探讨Culpeper认为“不礼貌是使用交际策略攻击对方的面子，因而造成社会的矛盾和不和谐。”笔者认为Culpeper的定义有可取之处，特别是强调交际结果应当充分肯定。但是，这个定义又过于绝对，主要有以下几点理由：其一，不礼貌言语行为可能造成社会的不和谐，但在某些语境和交际条件下，运用不礼貌言语行为的策略手段却更能达到交际目的；其二，不礼貌言语有可能是言语的文化、语境差异所致；其三，不礼貌言语还可能是说话人或听话人的素养引起，如词不达意、理解失误等。
1.2 分类
正如之前提到，不同学者就不礼貌言语行为给出了不同的界定，那么对于不礼貌言语行为的分类也有不同类型。Culpeper提出了不礼貌策略框架和不礼貌回应策略框架，本文将在之后的章节中对此进行详细阐述。本文对于《生活大爆炸》中不礼貌言语行为的研究就是基于这两个框架，原因主要有以下几点：第一点，Culpeper对于不礼貌言语行为的研究是所有学者中较为系统和全面的；第二点，Culpeper提出的不礼貌策略框架和不礼貌回应策略框架是在Brown和Levinson礼貌策略的基础上总结出来的，而这一礼貌策略已经被广大的学者和研究人员所认可。
2. 《生活大爆炸》中不礼貌言语行为研究
2.1 不礼貌策略框架
1) 直接不礼貌策略（bald on record impoliteness）是“说话者故意用来攻击听话者的面子的策略，且这种情况下存在很大的威胁”。
例：语境：Leonerd第一次与Penny约会，回到家后，Howard询问他关于约会的情况，但Leonard因为约会受到干扰，心情不好。
Howard: Hi! Leonard. How was your date? Leonard: Bite me!(第2季第1集)
本例中，Leonard用“Bite me”回答了Howard的问候，因为他和Penny的第一次约会进行地并不顺利，受到干扰。“Bite me”的字面意思是“你有本事咬我”，实质意思的“滚开”，可看成是直接威胁。
2） 积极不礼貌策略（positive impoliteness）
例：语境：Raj, Howard和Leonard一起吃饭，Raj和Howard讨论如果自己有了超能力，谁会是谁的跟班。
Howard: If we had superpowers, I wouldn’t be the sidekick. You’d be the sidekick.
Raj: Ratman is nobody’s sidekick.
本例中，Leonard采用了“不感兴趣”的策略，当Raj 和Howard激烈地讨论谁会是谁的跟班时，Leonard扯开这个话题，自言自语了一句，他采取不礼貌态度的原因有两点：一是他对Raj和Howard的谈话根本不感兴趣；二是他认为作为两个成年人，还在讨论一些关于超能量的幼稚的话题，跟高中生一样，一点都不成熟，是两个书呆子。
3）间接不礼貌策略（off-record impoliteness）
例：语境：Howard留了个卓别林式的小胡子，Raj对其进行评价
Raj: I like the new look Howard: Thanks, I call it “the Clooney”
Raj: I call it “the Mario”，but whatever （第3季 第1集）
Howard对自己新留的胡子很满意，觉得自己像乔治·克鲁尼，但是Raj却讽刺地说像超级玛丽。这样他就间接攻击了Howard的面子。
2.2 Culpeper的不礼貌回应策略框架
1）听话者选择防守性反驳
例一：语境：Howard和Bernadette间的对话
Howard: I want to take a one-man sub to the lowest depth of the ocean.
Bernadette: Really? You got seasick on Pirates of Caribbean.
Howard: Well, those big kids were rocking it. (第5季 第5集)
Howard想乘坐单人潜艇到海底最深处，但Bernadette却用他坐海盗船都晕船的例子来讽刺他。Howard选择了防守性反驳中的推卸责任来维护自己的面子。
2）听话者选择攻击性反驳
例一：语境 Penny刚刚和Leonard开始交往，她想从Sheldon那了解一些Leonard的情况。
Penny: Sheldon, can I ask you some questions?
Sheldon: I’m a physicist. I have a working knowledge of the entire universe and everything contains.
Penny: Who’s Radio-head? （第2季第1集）
Radio-head 是英国的一个摇滚乐队。Penny并不是要问Sheldon关于这个乐队的情况，这是她对Sheldon狂妄自大以及不礼貌态度的攻击性反驳，因为她知道Sheldon并不知道这个乐队，以此攻击了Sheldon的面子。
3. 总结
《生活大爆炸》是一部以“科学天才”为背景的情景喜剧，同类型的题材可以说是非常之少，因此该剧的对白相较于其它情景喜剧来讲，有自己显著的特点。从2007年开播至今，对该剧的研究也一直在进行，其中主要集中在以下几个方面：从合作原则和关联理论分析剧中的言语幽默；从词汇、句法角度研究其语言特点；字幕的翻译研究；剧中对白的委婉语分析。在笔者观剧的过程中，发现该剧对白中的不礼貌言语行为层出不穷，而就是这些不礼貌言语行为为人物形象的刻画起到的非常重要的作用，也为这部剧的成功奠定了坚实的基础。
【参考文献】
[1]黄玮莹，罗长田.不礼貌原则视角下的英汉强势愤怒话语分析[J].东华理工人文学学报（社会科学学版），2010(3).
篇9
【关键词】关联理论；情景喜剧；《生活大爆炸》
0.引言
关联理论是上世纪80年代由Sperber和Wilson 在其合作出版的书中——《关联：交际和认知》提出的理论，从认知角度出发，将交际和认知结合起来。关联理论认为人类的交际行为是一种明示—推理的过程，即对说话者来讲，交际是一种明示行为，说话者将自己的意图以语言形式表达出来，让听话者明白自己的交际意图，而对于听话者来说，这是一种推理过程，听话者需要结合认知环境，通过付诸一定的努力来获得说话者的交际意图。判断此交际行为成功与否取决于听话者是否通过最小努力（processing effort）来获得最大语境效果（contextual effect）。
1.《生活大爆炸》简介
《生活大爆炸》是第一部以科学为背景的情景喜剧。剧中讲述的是一群智商极高，而情商很低的科学怪才（nerd）的生活，主要人物包括一位实验物理学家（Leonard）， 一位理论物理学家（Sheldon），一位犹太工程师（Howard），一位来自印度的天体物理学家（Rajash）和一位金发美女服务员（Penny）这4个怪才都有出类拔萃的科学素养，可以对所有科学知识倒背如流，但在日常生活中，他们就变得一无所知，甚至不知道怎么追女孩子。喜剧通过描述他们工作和生活的明显对比，制造出一波又一波啼笑皆非的情景，实足吸引全球各地观众。
2.从关联理论角度出发解析《生活大爆炸》中的翻译策略
本部分通过关联理论，探讨《生活大爆炸》字幕翻译过程中所使用的主要翻译策略，主要包括浓缩和意译。
2.1浓缩翻译
字幕翻译主要的一个明显特点就是精炼，Gottlieb就曾提出：“Subtitles usually consist of one or two lines of an average maximum length of 35 characters (Gottlieb 2004: 245).”而英语和汉语由于其各自的文字特点，在字幕中也有不同要求，一般而言，汉语只能加一行字幕，而英语最多可以达到两行。因此，在翻译过程中，为了方便观众在段时间内获得剧中传达的主要交际意图，译者必须将原语加以精简，让观众不必付出多余努力。
Penny: Oh, my god. I got to go to the emergency room.
Sheldon: Well, assuming you’re correct that your right humerus is no longer seated in the glenoid socket. I would certainly think so.
Penny: Okay, can you drive me?
Sheldon: I don’t drive.
Penny: Well, I can’t drive!
Sheldon: Well, it seems we’re reached an impasse.
潘尼：上帝啊，我得去急救中心了。
谢尔顿：如果你确定你的右上膊骨不再固定在肩臼上，我当然认为你该去急救中心了。
潘尼：你能送我去吗？
谢尔顿：我不开车的。
潘尼：但我开不了。
谢尔顿：看来我们到达了一个僵局。
[Episode 8, season 3]
在这段文字中，主要删减了很多语气词，这些语气词在原语起着至关重要的作用，是剧中人物情绪的主要展现，但在翻译过程中，由于空间有限，就对这些词做了删减。
2.2意译
在字幕翻译中，不仅需要注意空间限制，还需要注意中西方文化的差异，在许多情况下，西方的幽默并不能完全让东方人接受。因此，异译是一种比较常见的翻译策略。
Sheldon: I was analyzing our lie and I believe we’re in danger.
Leonard: How?
Sheldon: Simple, if she downloads the pdf schedule and look for the seminar on molecular positronium, we then, our pants are metaphorically on fire.
谢尔顿：我分析了下我们的谎话，我在想我们危险了。
里奥纳德：怎么会？
谢尔顿：很简单，如果她下载排程，然后查找分子正负的研讨会，那可好了，我们就要火烧屁股了。
[Episode 10, season 1]
这段话需要注意Sheldon回答的最后几个词，“pant”和“fire”。字面意义即为“裤子着火了”，但如果直接就此翻译，中国观众就会觉得云里雾里的，因此，为了能符合东方的文化特性和说话特点，这里特意将“pant”翻译为“屁股”。
3.小结
由于关联理论是建立在认知环境中的，因此对情景喜剧的字幕翻译具有很强的解释力。译者根据最佳关联原则，对原语作出正确判断，结合认知语境，将原语转为为目的语，让目的语观众通过最小努力获得最佳关联。当然，在翻译过程中，翻译策略是必不可少的，而浓缩和意译是最为常见的翻译手段。本文通过对《生活大爆炸》的个案分析，认为关联理论在字幕翻译策略中，有很大的现实价值，可指导译者的翻译。
【参考文献】
［1］Ernest-August Gutt.Translation and Relevance:Cognition and Context[M].Brookland: St.Jerome Publishing,2000.
［2］Newmark,Peter.Approaches to Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press,2001.
篇10
―――新编历史情景剧
主题：通过情景剧的形式，运用小品的表现手法，借古写今，洋为中用，展现当代青年干部对学习、事业态度和认识，以及积极的人生观、和对爱情与家庭的看法。寓教于乐，雅俗共赏，形式活泼、不落俗套。
场景：大宋国户部（主管盐铁、度支和户部）在全球范围内招纳人才，经过层层选拨，公务员考试、专业考试，进入了面试阶段。今天参加面试有五位，特邀主考官三人，应试者依次入场，他们都结合自己的工作和人生经历谈了谈自己对于理论与实践，人生价值、爱情与事业等问题的看法。
人物（8人）：
应试者：
1、阿甘（美国人，富有正义感；回答对于人生的感悟）
2、至尊宝（国家一级运动员、奥运跳高冠军；回答事业与爱情）
3、孔乙己（学术高手、理论功底深厚；回答理论与实践的问题）
4、木兰（战斗英雄、干部；阐述对于户部的认识，提供国防、公共服务等，以及实现人生理想）
5、简爱（英国人，新时代自尊自爱的妇女代表；回答女性如何实现自我价值的问题）
主考官：
1、老包（公正严明、识人能力强）
2、东坡（大文豪，著名学者）
3、桂英（女中豪杰，精明过人）
舞台（道具灯光音箱等）：
等候面试席和面试考试同在台上；
五人在舞台左部等候；面试在舞台中右部进行。
灯光、音响相机而动；
服装道具尽量专业，以造成最佳舞台演出效果。
剧本正文：
东坡：（上来，擦桌子，猛回头）今天是咱们大宋国户部面试的第一天。这次招考，面向全球，广揽英才。今天的面试学生都已经通过了公务员笔试、专业考试，老外还加考了中文托福毛笔考试。户领导让我来凑凑热闹，当个主考官，还有两位，（指台左）大法官老包――！（老包从舞台左踱入舞台、致意、就座）另一位，女英雄桂英-----！（桂英，从台下跑上舞台，挥手，就坐）。
老包：今天共有五位面试者，三位中原考生和两位西方考生。下面，我们开始今天的面试。第一位，美国青年，阿甘！（阿甘拎一盒巧克力，跑步入内，就座）欢迎你报考户部，请简单的自我介绍以下，并谈谈你对人生和生活的看法。
阿甘：小的时候我的智商是75，但是我真诚、善良对待人生和他人；我打了四年橄榄球，就获得了学士学位。在我妈妈去世前，她告诉我死亡是生命的一部分，生命就象一盒巧克力，其中滋味往往出乎预料。（拿出一颗[文秘站网文章-文秘站网帮您找文章]巧克力吃了）
东坡：恩，你说得太好了，生命就象一盒巧克力，其中滋味往往出乎预料。你觉得户部会是一块什幺样的巧克力呢？
阿甘：只有我自己去品尝，才会知道。并且，每个人的感觉可能都不相同。生命也像一只空中羽毛，随风而飘，不知会在那里停泊。我妈妈相信，我会把握自己的命运。我会竭尽全力发挥上天赐予我的力量和智能。一定要能在回首前尘时感叹：至少我没有庸庸碌碌过一生。我希望我的人生就在户部停泊，为了大众的利益，我会不停的努力奔跑，我相信我会有同伴加入，不断会有更多的同伴加入到这一个事业中来。
老包：好的，下一个，木兰。（木兰健步而入）
桂英：请你谈一谈报考户部的动机？
木兰：作为一个干部，我谈谈我自己的想法。当我离开亲人奔赴前线的时候，当我戍守在边关的时候，当我和战友们奋勇杀敌的时候，当我们凯旋后跨过黄河会家乡的时候，我想，因为我们的保卫，我们的人民在后方可以快乐的去上班、上课、上网，是多幺幸福的事情啊。
桂英：我们都很感激你们，你们是最可爱的人。
木兰：谢谢，与此同时，我看到和想到，战士的鞋和袜，还有那衣和衫，打仗的矛和枪，大米和军响，都是我们户部的同志提供的阿。我这一次转业回来，就想加入到户部，继续为我们国家的国防事业贡献力量。
老包：你说得很好。好的，下一个，至尊宝。（木兰下，至尊宝跳跃上前）
桂英：有人说，事业和爱情，好比鱼与熊掌，很难兼得，如果你面临事业和爱情的抉择，你会怎幺做？
至尊宝：作为一个有事业心的男猴，我也曾经面临过事业和爱情的痛苦抉择。
老包：是吗？可以说一说吗？
至尊宝：五百年前，唐僧救了我，还邀请我和他一起去印度留学学习佛经专业。我知道，这是一个很有前途的职业，完成这个任务以后，我就会扬名中原的。可是，当时我心爱的紫霞姑娘希望我留下和他结婚，我痛苦万千的留下了我的爱情，踏上了西去的征途。如今，由于我虽然功成名就，朝廷也给了我来户部工作的机会。但是，我的心里一种声音，曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！（至尊宝边叹息边回去了）（东坡、老包和桂英，唏嘘不已，桂英拿出手绢擦眼泪）
桂英：我好感动啊，多幺凄美的爱情故事。（啜泣）哦，对了，你师傅唐先生最近身体可好？好些日子没看到他了。
至尊宝：自从那年4月份“非典”以后，师傅就成了soho一族。听说最近出了歌曲专辑，其中有一首是写给抗击“非典”的白衣天使的。
桂英：什么歌曲？
至尊宝：(深情地唱了起来)onlyyou……
老包：（抬手打断）好了，以后有机会再唱吧！
桂英：（朝老包看了一眼，表情尴尬）对不起！下一个，简爱同学。（简爱上前）有人说，女人为爱情而活，男人为事业而生？同为女人，你怎么认识？
简爱：首先，我认为男人和女人虽有差别，但我们的精神是同等的，就如同男女经过坟墓将同样地站在上帝面前。我心目中的好男人是既有事业也有柔情的人。而女人，对待爱情既要勇敢的追求，也不能在爱情中失去自我。我曾经对罗切斯特说，“如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难于离开我，就象现在我难于离开你。”
桂英：那么女人该不该有自己的事业呢？
简爱：新时代的女人当然要有自己的事业。女人在事业上的成功，会使自己生活的更美丽。我以前是一位非常优秀的家庭教师，现在我要勇敢的重新开始自己第二个生命，我想做一个为公众服务的人，所以我报考了户部，我相信户部会给有理想的女性一个宽阔的天地。
东坡：多好的姑娘啊。下面是今天的最后一位面试者，孔乙己！（孔乙己缓步上前）请问你如何实现从学者到公务员的转变？
孔乙己：子曰：甲乙丙丁，子丑寅卯。我的一生有两个转折，朝廷的社会保障制度让我从新站立了起来，有了老酒喝；今天，我觉得自己将会面临人生的第二次转折。我曾在绍兴苦读几十载，博览经文，虽然我只是一个秀才，就和学士差不多，但是我笔耕不辍，发表了不少理论文章。例如，在《户部研究》上 的《论茴字有几种写法》以及《对咸亨酒店老酒应纳消费税的数量经济学研究》，《大宋法律》上的《读书人窃书不能算偷的法律分析》等等。还有，这是鲁迅先生给我写的推荐信。（递上）
东坡：你的理论功底还不错，你觉得自己这些对你在户部的工作有那些帮助呢，以及你如何转变角色？
孔乙己：通过去酒馆和理论学习，我对大宋国家的社会经济情况有了较深刻认识，并牢固树立了为老百姓服务的意识。我相信自己可以很好的转变和适应，其一，我有爱心，我爱孩子，爱人民，会给人们更多的茴香豆吃；其二，我有奉献精神，不要问朝廷能为你做什么，而要问你能为朝廷做些什么；其三，我对酒的消费税有深刻的研究。
老包：好的！谢谢你。谢谢你们五位。今天的面试到此结束，五位都是非常优秀的人才，让我们难以取舍阿。
东坡：欲知结果，请于正月十五元宵节后，登陆我们的户部主页
桂英：______.，
