维族舞蹈范文

导语：如何才能写好一篇维族舞蹈，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】风格特征;表演特征;呼吸节奏

一、维吾尔族舞蹈的风格特征

维吾尔族是一个能歌善舞的民族，每逢盛大的节日以及在结婚的时候总要用载歌载舞的艺术形式来表情达意，平日亲友聚会也要以唱歌跳舞来抒怀，由此，舞蹈就成为了人们表达情感和交流友谊的主要形式。它的舞蹈形式丰富，全身动作配和协调，舞姿丰富多彩。最基本的特征就是昂首、挺胸、立腰，配以头、手、肩、臂、肘、腕、膝等动作。手腕手指动作主要是绕腕、翻腕等等。头部动作以移颈、挑头为主要表现形式。膝部规律性的连续颤动和变换动作时的一瞬间的微颤也可以让动作的连接自然潇洒，再加上巧妙的眼神变化，就能充分表现出维族舞蹈自由、轻快、活泼、灵巧的特点。维吾尔族舞蹈以种类繁多而被人们所熟知。其在民间较常见的歌舞形式有：赛乃姆、纳孜尔库姆、多郎舞、萨玛舞、夏地亚纳舞、萨帕依舞、木勺舞、油灯舞、盘子舞、萨玛瓦尔舞等。在这些舞蹈中，我们很容易发现那富于变化而又热情奔放的舞蹈动作，细腻深情的舞蹈风格，以及通过舞蹈所表现出来的不同人物的内心情感和性格。如今，维吾尔族舞蹈已经不仅仅局限于在新疆流传，更是被其他民族的人民所接受和喜爱。维吾尔族舞蹈对学生具有较强的训练价值，现如今全国大多数专业院校都将其列入了教学体系之中，通过更加系统的整合与科学的训练，维吾尔族舞蹈逐渐成为艺术花丛中的一株奇葩。

二、维吾尔族舞蹈的表演特征及常见的舞蹈形式

维族舞蹈在其漫长的发展过程当中，已经形成了其独特的风格和表演特征。维族舞蹈强调通过昂首挺胸、立腰、拔背而产生的立感，给人一种高傲挺拔、外向的感觉。这一体态的形成是经由维吾尔族的第一舞人、杰出的舞蹈家、教育家康巴尔汗的规范而形成的。康巴尔汗把在苏联学习的芭蕾舞科学的训练方法及开、蹦、直的形态特点，用来整理自己民族的舞蹈，与维吾尔族的舞蹈相结合，逐步建立了一套较为完整的体系，现在，在我们的课堂训练中这种体态训练已经趋于完善和成熟。使得维吾尔族舞蹈不仅具有东方沉稳的含蓄之美，而且也具备了西方直立向上的美感。常见的舞蹈形式有：（1）赛乃姆：在“赛乃姆”舞蹈中被人们熟知的要算由阿依吐拉表演的《摘葡萄》了。《摘葡萄》主要描述了维族姑娘在采摘葡萄和品尝葡萄时的情景。舞蹈由慢板开始，表现了维族少女在收获的季节来到葡萄园里，看见葡萄挂满枝头，心中充满了的喜悦。表演者平稳的动作、从容的舞步和维族舞蹈有的膝部微颤，使整个舞姿显得柔媚。切分节奏中略带闪烁的舞动和紧打鼓慢跳舞时的移颈、翻腕、弹指，都显示出了浓烈的维吾尔族舞蹈风格。《摘葡萄》以其生动鲜活的表现手法，情趣盎然的舞蹈动作吸引了许多专业院校的学生纷纷效仿，也在众多舞蹈剧目中成为较为经典的一个。（2）多郎舞：“多郎舞”是至今为止，维族舞蹈中历史最悠久、保存最完整的一种舞蹈形式。可以说维吾尔族舞蹈中的一个“活化石”。“多郎舞”动作粗犷矫健，深受维族人民的喜爱，一般是两人一组的对舞形式，并且有固定的动作，以旋转动作收尾。这种旋转带有竞技性，最后还在转的人留在人群中为大家表演。“滑冲”和“微颤”是多朗舞最突出的动律特点。“滑冲”是在快速的迈步或撤步时形成的冲劲效果，“微颤”是由于膝部的小屈伸形成的，它贯穿于动作的始终，配以热烈奔放的鼓点，把表演场面推到了最。（3）盘子舞：“盘子舞”也是古老的维族舞蹈种类之一。舞蹈的特点是，每个舞蹈表演者都要在头上顶一个碗，手中拿一个筷子和一个小盘子，随着音乐用筷子敲击盘子起舞。这种舞蹈具有很高的难度，因为在表现舞蹈动作时既要表现出快乐活泼的一面，也要保持头上的碗不能掉下来，所以这需要很高的平衡能力。盘子舞的特点是稳健、柔软、细腻，其姿态性较强。盘子舞采用的多是赛乃姆的基本步伐，如“三步一抬”“前后点步”、“垫步”、“开关步” 等。手的姿态有两臂平伸，一手在头上，一手在胸前，或一手在体旁一手在胸前等。在其他民族表演盘子舞时已经很少在头上顶碗了，取而代之的是在动作、步伐、姿态上的加强和变化。除了上面介绍的几种常见的维族舞蹈形式以外，像纳孜尔库姆、萨玛舞、夏地亚纳舞、萨帕依舞、木勺舞、油灯舞、萨玛瓦尔舞等，这些舞蹈也都从不同的角度体现出了维族舞蹈的热情奔放又不乏细腻的表演风格特征。

三、维吾尔族舞蹈的节奏和呼吸特点

（1）维族舞蹈的节奏：维吾尔族舞蹈节奏，多用切分音、附点节奏和在弱拍处起句。比较有代表性的就是赛乃姆的节奏特点，赛乃姆多为2/4或4/4节拍，附点和切分节奏的运用十分普遍。基木鼓点是：4/4拍（咚嗒依咚嗒咚咚哒）。该节奏与之相适应的典型动作是滑冲步，节奏的弱起拍（准备拍）“嗒”起脚、颤膝、双手一前一后、节奏的重拍 “咚”也是滑冲步的重拍，“咚”时，左脚向斜前方迈出，双手随之摊开，而“赛乃姆”节奏的弱拍“达”既是滑冲步的移动过程和脚的轻点，即右脚跟上向旁边轻点转身。在整个动作过程之中，节奏的重拍与弱拍都要与动作完美结合，节奏要与呼吸起伏相吻合。动作的变化还要与节奏的变化相适应。这样才能自然的表现出动作所要表达的情绪、感情。（2）维族舞蹈中的呼吸：在维族舞蹈中呼吸往往得不到我们的重视，其实，维族舞蹈的呼吸在其的表现特征中也占有很重要的作用。维族舞蹈的呼吸是与维族舞节奏那独有的“切分”特点分不开的。维族舞蹈的呼吸讲究的是短而粗，也就是说呼气突然爆发出来，呼吸要短粗而有力，宏大而坚强。拿我们课堂中的单一动作举例：在做跺移步扶肩上托式时，左膝微颤，右脚略抬，左右脚跺地正步位的同时，屏住呼吸，然后左脚旁移，马上做快速的呼气，紧接着，右脚向前上步做快吐气。

通过不断的理论学习使我对维族舞蹈有了更深层面的理解。用通俗易懂的话来讲，它的体态要求是腰以下使劲向下踩，腰以上向上挺拔，做到两头抻的感觉，绕腕有三个过程：舔、扣、折。踢步要绷脚快踢，脚尖踢屁股等等。这些为我将来走向社会，迈向工作岗位奠定了良好的基础。维族舞蹈是以欢快、激情的表演来表现的，面部的激情表达主要以眼神为主，眼睛像说话一样来传递愉快的心情。以前在上课时每当我们跳到最的场面时候，老师会要求我们发自内心的喊出声音来。以前上课我总不好意思喊，但经过那一学期的学习之后，让我明白了那声音不是刻意喊出来的，而是发自内心的一种愉快的表达。

四、结语

维吾尔民族在中国的少数民族中占有很重要的位置，而维族舞蹈更是我国艺术百花园中开得最为灿烂、生动的鲜花之一。在经过长期的发展，展示出维吾尔族人民的生活方式和民族情感。通过学习，我们能清楚的发现维吾尔民族是一个热爱生活、追求自由、富有智慧的民族。作为少数民族舞蹈艺术的一个典范，现在已经被很多其他地区和民族学习并吸收。此外，维族舞蹈能够表现出的善良、勇敢、勤劳、朴实艺术性格是我们值得学习与尊重的，这也与我国其他艺术所要表现的情感相吻合。作为一名新时代毕业的大学生，有义务挖掘舞蹈艺术更加深层次的文化;有义务将各民族舞蹈文化发扬光大，通过学习维族舞蹈使我们更加了解维族人民的生活，更加了解维族人民的感情，也更加提高了我们的艺术素养。

参考文献：

①王欣欣.维吾尔族民间歌舞之概述[J].广西音乐学院学报.2006年6月第20卷第5期

②古扎丽・肉孜.谈维吾尔族舞蹈教学中的风格与节奏[J].新疆艺术学院学报.2003年9月第1卷第2期

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【关键词】维吾尔族舞蹈；眼神

中图分类号：J722.22 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0174-01

维吾尔族舞蹈是一种风情万种的舞蹈类型，通过观看维吾尔族舞蹈，一方面能够让人充满激情，另一方面能够让人们感受到维吾尔族的风情文化。眼神训练是维吾尔族舞蹈训练的重要课程，也是维吾尔族舞蹈的灵魂。

一、维吾尔族舞蹈眼神的特点

第一，维吾尔族舞蹈眼神节奏的内在性。维吾尔族舞蹈中的眼神具有节奏感的特点，随着舞蹈的律动来转换眼神的“色彩”，通过不同的眼神能够表达出不同的舞蹈情感。第二，舞蹈眼神透露着舞蹈风格。维吾尔族舞蹈演绎得好坏直接影人们对这个民族的看法以及人们对维吾尔族文化的了解程度。比如在学习维吾尔族舞蹈的时候会自觉地感受到舞蹈中的“气质”，进而透过这种气质了解到维吾尔族人们的精神和性格特点。维吾尔族舞蹈中的眼神和面部表情结合成一种视觉化的立体文化，这是对维吾尔族文化的浓缩体现。想要读懂维吾尔族舞蹈的内涵，需要加强对维吾尔族舞蹈眼神的解读。第三，维吾尔族舞蹈眼神方位多变。在舞蹈中眼神会随着舞蹈节奏进行变换和方向的转换，结合肢体、头部、面部等产生了一系列眼神的方位，这对舞蹈表演起到了画龙点睛的作用。

二、眼神在维吾尔族舞蹈表演中的重要性

优秀的舞蹈作品不仅仅是表现出好看的舞蹈动作、流畅的舞蹈队形变换，更为重要的是表现出舞蹈的文化内涵和精神力量。在维吾尔族舞蹈表演中，表演者只有全身心地投入才能把握好舞蹈动作的核心和舞蹈整体风格，从而突出舞蹈的重点和内涵。在注重舞蹈动作的同时，还需要注重舞蹈眼神的把握。眼神中蕴含的情感是极其多样的，比如高兴、渴望、愤怒、忧伤等。眼神也是传达表演者内心的一种载体，通过眼神，舞蹈演员能够向人们传达出舞蹈的核心情感，这样才会加深人们对舞蹈的理解。

比如在维族舞蹈《葡萄园里》中，表演者的眼神是充满灵动的，维族姑娘来到了丰收的葡萄庄园，透过姑娘的眼神可以看出她对大丰收的喜悦。同时，姑娘的这种眼神是动态的，首先她将自己的眼神表现得远一点、高一点，以此将自己种植葡萄之后丰收的喜悦传递给人们。然后是在采葡萄中，眼神的作用在舞蹈中进一步凸显出来，表现出数葡萄的样子（将眼神集中在一个方向点上，之后又转到另一个方向点上，来动，眼神转动一会慢一会快。）伴随舞蹈音乐节奏的变化，姑娘在舞蹈中跳跃、旋转。当姑娘将一颗葡萄放在自己的口中之后，姑娘的眼神表现出吃葡萄的喜悦和美好，让人透过眼神进一步感受到了她的美好心情。

三、眼神在维吾尔族舞蹈表演中的运用

（一）提升表演者的文化素质。第一，加强对维族文化的了解。想要学好一个民族的舞蹈需要加强对这个民族风俗、历史文化的深入了解，从而提升舞蹈表现的文化内涵，为人们展示出舞蹈表演的灵魂。维吾尔族所处的地理位置和历史发展等相关条件决定了维吾尔族丰富的文化内涵，因此在演绎维吾尔族舞蹈的过程中，对舞蹈表演者的个人素质和综合能力要求也更高，需要舞蹈表演者加强对维族文化的理解和把握。第二，将维吾尔族舞蹈眼神和作品内涵充分结合。舞蹈眼神随着舞蹈节奏会衍生出不同的情感，从而展现出该民族的舞蹈特点。舞蹈表演的成功需要舞蹈动作和表演者眼神有效结合。

（二）在舞蹈实践中充分进行眼神的练习。第一，舞蹈表演的时候需要表演者充分了解所表演的民族舞蹈中典型的动作、图腾、生活习惯和文化。在学习维吾尔族舞蹈的时候，学习者在掌握了基本的动作要领之后还需要通过感悟舞蹈角色的性格特点，从而更好地理解维吾尔族舞蹈内涵，提升自我表演的灵活性。第二，在实际表演中，表演者的眼神要尽可能地夸张，从而将舞蹈感情和内涵更好地传递给观众。第三，平时训练中要多加练习，将舞蹈老师的训练要求一一做到。表演者想要在舞蹈中实现对眼神的有效运用，需要在平时的练习中有意识地进行眼睛运动。通过有意识的训练增强眼睛的灵活度。比如在晴朗夜空中数星星能够提升眼睛注意力的持久度；盯着小鸟跳动能够提升眼睛的定力，等等。

四、结语

综上所述，为了更好地发挥出维吾尔族舞蹈的精神文化内涵，需要演员平时多学习、多观察、多思考，并结合实际，在表演过程中把握好维吾尔族舞蹈形象，并通过自己的眼神和舞蹈动作的完美结合，演绎出维吾尔族舞蹈精髓。

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【关键词】 高铁维护 无砟轨道 调整方案

1 概述

高速铁路运行中，常会出现地基下沉的情况导致运行轨道不平稳，因此高速铁路无砟轨道的维护在保证行车安全和稳定中有十分重要的意义。在地基下沉地段，无砟轨道通过增加轨底扣件的厚度来恢复轨道的几何尺寸。

2 高速铁路轨道结构

高速铁路轨道结构和普通铁路轨道结构一样，由钢轨、轨枕、扣件、道床、道岔等部分组成。这些力学性质绝然不同的材料承受来自列车车轮的作用力，它们的工作是紧密相关的。任何一个轨道零部件的性能、强度和结构的变化都会影响所有其他零部件的工作条件，并对列车运行质量产生直接的影响，因此轨道结构是一个系统，要用系统论的观点和方法进行研究。钢轨直接承受由机车车辆传来的巨大动力，并传向轨枕，轨枕承受钢轨传来的竖向垂直力、横向和纵向水平力后再将其分布于道床，并保持钢轨正常的几何位置，轮轨间的各种作用力通过轨枕和扣件的隔振、减振和衰减后传递给道床，使道碴重新排列，并将作用力扩散传递于路基。

2.1 无砟轨道类型

无砟轨道从诞生、发展，到目前为止，其结构型式种类繁多，技术上也各有特点。目前，国际上并没有对无砟轨道的统一分类法。按照无砟轨道结构进行分类，可以为整体结构式和直接支承结构式。整体结构式是指支承钢轨的混凝土土块与混凝土基础浇注或预制成为一体，所以按照建造工艺又可再分为现浇混凝土式和预制板式。直接支承结构式是指在基础上直接铺设无砟轨道的一种结构。按照钢轨支承方式还可以分为：间断支承式和连续支承式。

2.2 博格板式无砟轨道

博格板式无砟轨道系统的前身是1979年铺设在德国卡尔斯菲尔德—达豪的一种预制板式无砟轨道。路基上博格板式轨道系统的构造见图1。其层次结构依次为：级配碎石构成的防冻层（FSS）、30cm厚的水硬性混凝土支撑层（HGT）、3cm厚的沥青水泥砂浆层、20cm厚的轨道板，在轨道板上安装扣件。博格板式轨道系统轨顶至水硬性混凝土顶面的距离为474mm。

3 高速铁路无砟轨道维护机组

3.1 机组功能

（1）切割：无砟轨道的轨道板、道床板、砂浆层、自密实混凝土层或支承层的纵向、横向及水平切割。（2）定位：无砟轨道的轨道板或道床板的抬升定位。（3）灌注：普通钢筋混凝土、自密实混凝土、砂浆、树脂的灌注。（4）测量：对轨道几何尺寸的相对和绝对测量。（5）清理：对轨道板侧面保护层的清理。

3.2 机组组成

（1）道床清理部分：为切割作准备，清除轨道板、道床板侧面的保护层和其他影响切割的因素。（2）切割清洗部分：能进行纵向、横向及水平切割；对切割装置进行冷却，并对切割进行清洗，为灌注做准备。（3）轨道调整部分：无砟轨道的轨道板或道床板的抬升定位；砂浆、树脂等填料的灌注。（4）填料配制部分：完成砂浆、树脂等填料的配制。

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维吾尔族舞蹈可分为3类，分别是：

自娱性舞蹈：节奏平稳，旋律优美，适于舞蹈，后来与节奏欢快的曲调赛勒凯相结合，形成由慢转快的两段体的舞蹈形式，被收进维吾尔族古典套曲《十二木卡姆》。表演较自由，无论室内室外均可进行。开始表演前，群众围坐，乐队和伴唱者聚集一处。风俗性舞蹈：主要乐器为铁鼓和唢呐。其舞蹈动律沉稳。落脚时全脚着地，身体下压，微顿，抬步时两手随身体的俯仰而轻摆，常用跳转，擦地空转等技巧动作。表演者多为劳动群众，动作粗犷有力，富有劳动生活气息。表演性舞蹈：用弦乐伴奏，节奏为拍，有专用曲调。表演性舞蹈源于新疆库车民间，后流传各地，逐渐发展成为舞台节目，由女子单人表演。表演时舞者两手各持一盘子，指挟竹筷，和着音乐，边打边舞，并在头上顶一盛水的碗，以增加难度。

（来源：文章屋网 ）

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关键词：维吾尔族；舞蹈；旋转技术

维吾尔族民间舞蹈艺术伴随着丝绸之路的驼铃声，享誉中外、名扬天下。他们的舞蹈展示了当地的独特风情。维吾尔族舞蹈中头、肩、腰、臂、肘、膝、脚都有动作，传神的眼神更具有代表性，加上动脖子、弹指头、翻腕子等一系列的小装饰动作，更形成了维吾尔族舞蹈的特点。维吾尔族舞蹈的基本特征为膝部规律性地连续颤动和变换动作时一瞬间的微颤，这使其动作衔接自然潇洒柔美。维吾尔族人民通过音乐和舞蹈表现出对生活的热爱，不同的民族舞蹈，蕴含的特点也不一样，代表的民族文化更是各不相同。维吾尔族舞蹈的旋转动作是表演中主要的技艺之一，它既是一种艺术表现形式，又是一种特殊的技与艺巧妙结合的表演手段。

一、维吾尔族舞蹈中旋转的重要性

旋转既是一种艺术表现形式，又是一种特殊的技与艺巧妙结合的表演手段。这一形式在维吾尔族舞蹈中是必不可少的。在维吾尔族的舞蹈中，旋转的形式有很多种，例如保持身体平衡的情况下快速地平转，这类属于大多数，还有快速地跪立转以及单步跳转等。每个旋转的形式表达的情感也是不一样的。想要学习维吾尔族的舞蹈，最关键的步骤就是要学会旋转。旋转这一形式是把各种舞蹈基础、能力、重心及协调融为一体的总和。

二、维吾尔族舞蹈旋转技巧的基础训练方法

1.身体呈自然直立状态，上身部位保持一体感

保持背部的直立状态，能够在多次旋转中保持良好的平衡，控制一定的速度。在练习旋转过程中一定注意不是脚步和胳膊带动身体的旋转，而是由肩膀带动身体其他部位跟着旋转。因为刚开始旋转时速度比较快，很容易产生偏离重心的情况，这样就会导致身体严重的不协调。因此，上身的旋转必须保持完整的一体感，使各个部位向同一个方向转动，这样才能收缩体积减小阻力。

2.膝盖有弹性地弯曲，保持双脚均衡

如果在旋转中两腿一直保持绷直的状态，很容易导致倾斜和摇晃等不协调的动作。在两个人合作或者独自完成旋转时，特别重要的一点就是，膝盖一定要跟着节奏有弹性地弯曲。降低重心，以便在旋转时更加贴近地面并使身体更加稳定。但是在屈膝时一定要保持上身呈力挺状态，使其动作衔接自然潇洒、柔和优美。另一个就是脚和腿要保持一致，否则在旋转中会出现前后摇摆的情况。越是拖动脚步，就越能保持平衡，因为越接近地面就越不容易跌倒。用一条腿做站立旋转步，让没有负重的腿随着进入负重腿后面的位置，最基本的就是先保持单腿平衡。

3.克服“晕”，把握好方向

对于初学者来说，练习旋转这一动作时，都是比较困难的。首先要解决的就是“晕”这一大难题。只有把“晕”的问题解决掉，才能在转的过程中，把握好方向。在转的时候要盯住一个方向看，等到身体快转过去的时候再把头转过去，这样既能转得漂亮，还能保持身体的平稳，这就是我们通常所说的“留头甩头”，可以说它是避免舞者头晕最好的方法。

4.控制好节奏

想要完成多次的旋转，首先要了解音乐，掌握好节奏。有效的音乐节奏是旋转数量的保证。训练旋转数量的基本条件是节奏的节律与产生的动力，在教学旋转过程中，要先教会学生控制节奏的节律，用节律去控制动作，在有效的节律中完成所需要的动作，音乐节奏是与旋转共存的。

5.保持愉快的心情和乐观的态度

在学习维吾尔族舞蹈旋转动作时，一定要保持积极乐观的态度，态度决定舞蹈动作的成败。如果你觉得这个旋转动作特别难，那你肯定就转不好。维吾尔族人民每逢盛大的节日都会用跳舞来抒发欢乐的心情，所以在学习维吾尔族舞蹈时保持愉快的心情和积极乐观的态度很重要。

三、Y语

综上所述，维吾尔族舞蹈的旋转形式是该民族舞蹈中最具特色的体态动作。在练习维吾尔族舞蹈的旋转体态时，首先要保持重心平稳，注意以上几点重要的练习方法，在此基础上加强练习，这样就会慢慢地有所提高，将维吾尔族舞蹈的精华不断传承和发扬。

参考文献：

[1]张瑶.浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用[J].中国校外教育，2012.

[2]刘慧芳.浅谈舞蹈技术技巧在中学生舞蹈中的运用[J].中国校外教育，2015.

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一般来说，人力资源部门大致可以分为两种组织结构：一种是传统意义的六大模块，包括人力资源规划模块、绩效管理模块、薪酬管理模块、招聘管理模块、培训管理模块以及员工关系管理模块。另一种组织结构是以业务为导向的，主要有三个方面,分别是人力资源合作伙伴（HRBP）、人力资源共享平台（SSC）、人力资源专家中心（COE）（center of expertise）。

传统的人力资源六个模块的运行，更适合于传统的组织结构，但是对于更多变革中的扁平化公司结构来说，以业务为导向的人力资源管理更有利于发挥作用。将人力资源管理中的事务性的工作剥离出来统一管理，同时突出人力资源管理与业务管理的衔接，利用专家中心更好地将人力资源管理参与到企业的战略层面，利用人力资源合作伙伴，更好地实现专业衔接后的落地工作和发现需要改善点。

一、人力资源合作伙伴

对于业务为导向的结构而言，人力资源合作伙伴的作用主要源于，HR的传统职能并不能直接给公司创造利润，同时也不能直接面对外部客户，因此公司内部员工就会成为HR的内在客户，如何更好地挖掘内部员工的需求，同时对症下药对企业内部问题提供咨询服务和解决方案，使人力资源管理工作更好地与公司业务增长点进行对接，更好地完成在企业战略基础上的人力资源战略落地。

人力资源业务合作伙伴（HRBP）,这个职位，在众多的企业招聘中，成为较为普遍的一个需求职位。是人力资源工作中与业务前沿接触最多的职位，也是最能得到相关问题和需求的反馈的职位。HRBP，使人力资源部从外部服务部门，变为内部服务部门，承担起了公司内部的人力资源事务支撑体系。在这种职能变化下，HRBP的在企业中的作用，应逐渐从从事事务细节工作，转变成为为企业战略转型提供人才战略支持。

例如企业战略转型过程中，应针对企业与同行业其它企业的各种数据进行对标管理，在对标管理中，HRBP的作用应更集中于挖掘和发现业务中的基础数据，同时反馈至人力资源专家中心，通过基础数据的传递，更好地为战略部署提供一手资料数据。从而找到本企业与同行业先进企业的差距，进一步对企业内部人员数量及结构等进行部署和调整。因此HRBP的作用就显得尤为突出，不仅需要具备人力资源相关经验和敏锐度，还需要具备企业所在的行业的相关业务知识，才能更好地分辨和把握数据的准确性。

二、人力资源共享平台（shared service center）

HRSSC是HR标准服务的提供者，平台负责处理人力资源各种事务性的工作，将人力资源伙伴和专家中心从事务中的工作中解脱出来。

HRSSC将传统HR的职能分工，转变为了按照区域建立人力资源共享平台，将职能主要集中为三个方面，招聘、薪酬福利计算发放和员工发展。通过共享平台的运作，提供更加专业和高效的相关服务。从传统的每个公司都必须设置招聘岗、薪酬福利岗、培训岗、绩效考核岗等重复性职位，转变成区域建立一个大共享平台，聘用专业的人员来提供支持。

对于内部费用结算方面，人力资源共享平台为业务单元提供各种平台支持，同时，业务单元对共享平台结算费用。

对于人力资源共享平台的作用，更类似于目前市场上存在的人力资源服务中介机构。通过专业化的业务支撑，为企业节省相关事务性人力成本。因此人力资源共享平台的发展过程中，也可以日趋向提供内部服务和提供外部服务来进行发展。但是在提供外部服务的过程中，对于共享平台的服务中介资质应该监管起来。以行业形成的共享平台，由于所属企业的同质性，可以更加提高共享平台的专业性，同时节省更大范围企业的人力投入成本。

但是从另一个角度来说，人力资源共享平台的角色也使人力资源部门从传统意义上人力资源的管理职能转变为了纯粹的服务职能。这种职能的转变，也是人力资源共享平台建立起来的一种潜在障碍和风险，需要企业战略的支撑和文化引导。从整体来说，人力资源共享平台的建立，对于传统职能的人力资源重复操作同一种性质的工作是一种缓解，有利于公司将人力成本更多配置到创造效益的业务单元上。

三、人力资源专家中心（center of expertise）

人力资源专家中心，是需要同时精通业务单元相关技术和人力资源相关知识，将业务需求通过HRBP人力资源合作伙伴的反馈和调查，吸收过来，更好地与人力资源相结合，对人力资源体系进行设计规划，使之最终更好地应用到业务单元上，与公司的战略提升点更好地契合。

人力资源专家中心，相当于一个公司整体人力资源的资源配置中心，起到了政策的制定、设计、规划的相关职能，是整个公司人力资源政策的核心点。同时，人力资源专家中心需要和业务单元的HRBP相配合，将制定的政策、设计、规划等内容更好地落地执行，同时进行实施反馈后，再进行修改执行，整体形成一个循环操作模式。

综上所述，对于以业务为导向的人力资源组织结构，更加突出与业务的契合性和高效性。在企业日益发展的过程中，如果一直沿用传统的人力资源组织结构，就会出现，扩张建立一块业务，就要相应建立完善的人力资源组织结构和体系，就会耗费大量的人力成本，所建立的人力资源体系必须涵盖各个模块的内容，才能保证人力资源管理能够满足企业运行。

而以业务为导向的人力资源结构的建立，对于公司新业务的开展，可以沿用已经成熟的人力资源共享平台来处理相关人力资源基础工作，例如招聘工作、培训工作和薪酬福利相关工作。只需要提供相关业务模块专家充实到专家中心，同时选择熟悉新业务的HRBP来完成具体业务支撑,大大降低了人力资源成本。

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关键词：健美操；维吾尔族舞蹈；元素

在新疆高校这样一个多民族共存的教学环境中，积极探索适合地域特色的课改新途径，通过体育教学活动，充分发挥体育教育功能，融入“各民族大团结”的思想教育，实现全面育人和科学育人的教育思想，应是我们少数民族地区体育工作者思考、研究的课题。笔者因地制宜，在大学生较为喜爱的健美操课中，有意识地融进了一些维吾尔族舞蹈的元素，通过较长时间的实践，结果证明这一实践不仅突破了健美操教学内容单一的瓶颈，而且增加了所在区域的民族特色，弘扬了民族传统文化，同时提高了学生学习的积极性，增进了维、汉学生之间的友谊，收到了较好的教学效果，为健美操运动增添了新的色彩。

一、健美操的特点

健美操是一项以有氧运动为基础，以健、力、美为特征，集体操、舞蹈、音乐为一体的身体练习。其特点是：健身美体的特效性，鲜明的律动感，广泛的群众性。首先，与其他体育项目相比，健美操动作讲究健美大方、强调力度和弹性，趋向连续不停顿的走、跑、跳，使练习者消耗过剩的脂肪，增强肌肉力量，提高协调灵敏性。因此，可以说健美操对塑造健美的体型，培养健美体态，提高人的审美意识作用较为突出。其次，健美操的音乐因其动作风格特点的需要而强调旋律的激昂、振奋，节奏的鲜明强劲。另外，健美操符合现代人追求健美的自身需要，在激昂振奋的音乐声中舒适筋骨，自娱自乐，又能给人们带来欢乐奔放的情感体验，并且不受环境、年龄等因素的制约，因此深受广大群众的喜爱，具有广泛的群众性。

二、维吾尔族舞蹈的特点

新疆自古就以“歌舞之乡”著称，而维吾尔族就是其中最能歌善舞的民族。维吾尔族舞蹈强调昂首挺胸、立腰、拔背而产生的立感，给人一种高傲挺拔、外向的感觉。常见的下肢动作有垫步、一步一抬、点颤步、自由步等。上肢动作有托帽式、提裙式、立腕横手、扶胸式等。维吾尔族舞蹈节奏的基本特征：多用切分音、附点节奏和弱拍上给予强势的艺术处理。步伐的特点：维吾尔族的步态丰富多彩，节奏多附点，体现在脚下则要求在节奏准确的基础上，步法灵活善变，同时要求膝部微颤的动律，这种稳中带有内涵的起伏特点几乎贯穿于全部动作当中。维吾尔族舞蹈对身体的表现力要求非常细致，如脚、膝、腿、躯干、腰、胸、臂、腕、手、颈、头、眼等诸多方面，从而形成维吾尔族的舞蹈体态、动态、神态、动感、立感的“挺而不僵，颤而不窜、脚下不离散、上身洒的开”等风格特点。还要加上“动脖、打响指、翻手腕”等一系列的小装饰，更形成了维吾尔族的舞蹈特点。

三、维吾尔族舞蹈元素融入健美操教学的途径

1．在健美操基本姿态的教学中运用维吾尔族舞蹈元素

健美操选项课的教学一般都是从基本姿态学起，大多数学生都是刚刚接触健美操，对于刚开始基本姿态的学习会感到内容单一，学习枯燥。但是，如果教师能根据实际情况，将头、颈、手、臂、腿等部位的练习结合维吾尔族舞蹈相应部位的练习，那将大大提高学生的学习积极性，消除他们学习基本姿态的不良心态。如在立姿健美操颈部动作教学中，首先教会颈部的前、后、侧屈、转及绕环的规格动作，为发展颈部的灵活性，将维吾尔族舞蹈中“动脖子（平移）”和“闪动（前后）”作为辅助练习，同时教一些简单的手臂动作，这样能有效地提高学生的学习兴趣，活跃课堂气氛。

2．在整套健美操的教学中融入维吾尔族舞蹈元素

在整套操的教学中将具有一定健美操动作特点的维吾尔族舞蹈元素编入其中，既活跃了课堂气氛、提高了学生的练习兴趣，又不失健美操的特点，深受学生们的喜爱。另外，在自编操的选择上，教师可以鼓励民族学生大胆地将本民族的舞蹈动作编入健美操，然后进行表演、测验，并将所编的操教给其他同学。这样学生在课堂上能够认真学习，互相鼓励，尽心尽力。学生的学习积极性提高了，创编能力也得到了培养。

除了将具有一定健美操特点的民族舞蹈动作编入健美操中以外，在教学中还可将整段维吾尔族舞蹈编入健美操课的热身部分和结束部分，这样既放松了身心，同时又提高了学生的艺术素养。在热身部分和结束部分，安排民族生带领练习，要求编排本民族的舞蹈，配以相应的音乐，让学生发挥特长，突出学生的榜样示范作用。教师也可以从中学到一些自己不会的舞蹈动作，有利于进一步教学。

3．在健美操教学中选用具有维吾尔族风格的音乐

健美操音乐一般多选用现代特色的迪士高、爵士乐或摇滚乐，试想长期受这些音乐刺激，学生难免会感到枯燥和厌倦，如果选用旋律优美富有节奏的维吾尔族音乐，配合具有维吾尔族舞蹈风格的动作，就会给学生带来耳目一新的感觉。在音乐的选配中，选择维吾尔族乐曲中的快板，通过剪接、合成适合健美操特点的音乐。这既使学生增强了对维吾尔族舞蹈和音乐节奏的认识，又使学生增强了健美操的节奏感、韵律感、协调性。

综上所述，健美操教学与维吾尔族舞蹈有机结合，不但可以更好地培养学生学习健美操的兴趣，增进了各民族学生之间的团结。同时对新疆高校健美操教学注入了鲜活的内涵和活力，促进了健美操教学改革，极大地丰富了体育教学内容。

参考文献：

［1］宋积萍.少数民族舞蹈融入高校健美操教学探析［J］.青海师范大学学报：自然科学版，2005.

篇8

关键词：尿道下裂；尿道成形术；尿道下裂修复术；并发症

尿道下裂（hypospadias）指男性先天性尿道发育不健全，以致尿道开口于正常位置（顶端中央）的下端、腹侧的任何部位，多半有下曲[1]。目前北美地区发病率约为1/250[2]，欧洲地区发病率约在0.3%～0.7%[3]，国内发病率约为0.4/1000～8.2/1000[4]，但在维吾尔族中未见相关报道。手术治疗是矫正畸形的唯一方法。目前国内外对尿道下列的治疗方法有200多种[5]，近年来，随着手术技术的不断改进，可吸收缝合材料的应用，手术成功率明显提高，并发症逐渐下降。我院泌尿外一科2009年1月～2013年12月共收治尿道下裂53例，经手术治疗均治愈，疗效满意。

1 资料与方法

1.1一般资料 本组53例，年龄3～25岁，平均8.5 岁。其中32例为体型，2例为阴囊型，5例为阴根型尿道下裂，8例为冠状沟型。3例（为I期甚至术后），另3例为外院行尿道成形术后尿道感染、裂开开口低位者。

1.2方法 53例患者常规采用Snodgrass法I期做尿道成形，下弯严重者做单纯的伸直术。常规做术前准备，头缝牵引线，尿道外口腹侧纵形剪开约0.5cm，防止术后尿道狭窄，将尿道板两侧纵行切开（宽约1.0～1.2cm），近端绕过尿道外口，远端达头，距冠状沟0.5～0.7cm处环形切开包皮，将皮肤呈脱套状退至根部，如有下弯，结合背侧白膜紧缩术矫正之。做海绵体人工实验检验矫正效果。尿道板背侧中缝纵行切开直达头（尿道板厚度足够者可不切开），使尿道板展开宽度约1.2～1.5cm，经尿道置入F6～12号导尿管，于腹侧用可吸收线（6～7/0）用两侧尿道板包绕导尿管无张力缝合成形新尿道。用新卷尿道两侧皮下肉膜组织加强缝合，转移背侧皮下带蒂筋膜组织纵行剪开后覆盖新尿道，头间断缝合成形，然后用背侧皮肤覆盖腹侧创面。术毕用凡士林纱布适当加压包扎。术后3～5d拆除油纱及外层敷料，12～15d后拔导尿管自行排尿。术后常规给予静脉广谱抗生素预防感染5～7d。

2 结果

本组随访2个月～3年，外观呈正常包皮环切术后状、无下弯，尿道开口正位，完全符合国际治愈尿道下裂的标准。无尿道憩室、尿道结石、长毛发等。86例行一期尿道成形术，14例分期手术，6例行II期尿道成形术。术后并发症：尿道狭窄12例（11.32%）（外口狭窄8例，吻合口狭窄4例，前者行尿道扩张治愈，后者行狭窄处切开尿道造瘘术、10～11个月后修补造瘘口治愈。尿瘘6例（5.66%），其中1例小瘘，经过留置尿管自愈，余5例需再次手术治疗。切口感染：4例（3.77%）（均为17岁以上患者）。尿道裂开1例（0.94%）。

篇9

“哈哈哈哈哈……”韩沫坐在地上笑起来，“拜托耶，本小姐处于待字闺中，。”终熙臣做出一副凶狠的样子，其实内心正high着呢，韩沫从地上抓起一把雪洒在终熙臣的脸上，终熙臣咽了咽嘴边的雪，“韩沫！找死是不！？”终熙臣和韩沫一路追追打打回到旅馆。

韩沫到自己的房间，趴在床上，看着那个包装得十分精致的礼物，“不知道他会不会喜欢这个礼物呐…嗯，洗个澡脑子会清醒点！”韩沫收拾了那个百年难得一穿的和莫寒一起到市里衣服最潮流的服装店里买的，可是花了自己一个月的money啊~可怜的money。韩沫把浴缸的水放满，纤细的腿伸进缸里，不错，温度刚好，哇咔咔，第一次发现原来终熙臣是个这么大度的人呐，这家旅馆少说也是四星的吧？如果是自己肯定付不起这个钱，贼贵贼贵的呐。韩沫把头埋进水里，不到一分钟浮出水，挤了一大把的洗发露抹在头发上，这洗发露可是几百块钱一瓶呐，不用白不用，哈哈，还有这个沐浴露也不能放过！N时后…韩沫穿上衣服摆弄好头发，吃好饭，给终熙臣发了个短信，叫他到楼顶一趟。

手里捧着那个小小的礼物，这是第一次送终熙臣礼物，在以往不是没时间就是有事之类的，即便是参加了，当时也没有什么钱买礼物。再者，他也帮了自己数次，尽管终熙臣总是折磨自己，不过在他的魔爪下我还是长大了不少。那、这个廉价的礼物会不会被拒绝呢？虽然我的脸皮不算很薄，但是也不是很厚啦！怎么办怎么办，只不过送个小礼物而已，怎么这么紧张呃，妈的，不就送个礼物嘛？小?∷溃∥液??撬?课沂裁炊疾慌拢』够崤伦徘??患?∈旅矗俊昂??∧阋?佑停蔽椅?约耗藕埃?馐悄??颓澄杞涛业模??唬?肮??蟛辉倌敲唇粽帕耍?厝タ隙ㄒ?煤藐?完?退??

“丫头，叫我来干吗？”终熙臣衣服乱糟糟的，像是刚起床似的，“你，你怎么穿这样啊！快去换一套好看的啦！”韩沫把他推到楼梯口，终熙臣只好无奈地下楼换衣服。韩沫想，不会是忘了今天是生日吧？不会吧？“换好了，有什么事？”韩沫把衣角抓得皱皱的，蚊子般的声音，“生日快乐。”终熙臣靠近韩沫的脸，“什么？”热气呼在韩沫的脸上，韩沫的脸滚烫起来，“终熙臣，”韩沫倒退一步，“生日快乐，谢谢你一直在我身边照顾我，这个，送给你…”韩沫从口袋里掏出礼物放在终熙臣手上，此刻韩沫很窘迫，终熙臣不会笑话自己这么便宜垃圾的礼物吧？突然韩沫的身子向前倾，四周充满洗衣粉淡淡的香味，空气很憋，怎么回事？过了N久，空气流通，韩沫才发现她被终熙臣抱在怀里，“韩沫…，你知道吗，这是我第一次收到礼物，”终熙臣把礼物放在口袋里，“没想到，这礼物是给我的，你真是我的好朋友啊，哈哈。”“不过，这很便宜的，两块钱而已。”终熙臣掏出那个盒子，拆开包装袋，又打开盒子，里面有一个小小的漂流瓶。终熙臣愣了一下，抓住了韩沫那双冰冷的手，韩沫只知道他一直跑，一直跑到河边。“干嘛啦！跑那么快。”终熙臣掏出笔，在纸上面写着什么，捂着不肯让韩沫看，韩沫偷偷看了一下，脸又继续发烫，因为她看见那上面写的是终熙臣永远和韩沫在一起！终熙臣转过头，“干嘛？”“哦，哦，没什么哈，哈哈，这里的风景好好哦~”等韩沫回过神的时候才发现这里除了有一个暗暗的灯外，都很黑，谎言不成立！“不过没关系，今天是我生日，我不计较。纸条塞好了，把这个放了吧。”终熙臣又握住韩沫的手，只是手变得有些烫，不是因为感冒，而是害羞到烫，也难怪。 终熙臣把那个握出汗的漂流瓶放入湍急的水里，虽然路那么的艰辛，磕磕碰碰，但是漂流瓶还是躲过去了，多好，多好。“这个礼物很值得。”终熙臣说完便走了，韩沫跟在他的后面，“后天寒假就结束了，回去吧。”终熙臣应了一声好。

“喂，浅舞，我是韩…”没等韩沫说完，从电话里传来浅舞噼里啪啦的掉雷声，说什么冷冽虐待少女，雇了一个女管家专门来鞭打她，韩沫无语，只好把行李放回家和终熙臣一起去看望他们。“叮咚~”悠扬的门铃声，一位满脸麻子的35岁左右的女人打开门，“你们谁？冷少爷不在，请你们回去！”终熙臣踢开那个女人，“电视剧看多了吧？想学保镖？幼稚！”韩沫先从缝里钻进去，“浅舞~我回来了~”一个熊抱，浅舞却把韩沫掰下来，“我，很，脏。”韩沫自习打量浅舞浑身上下都是灰，“浅舞，世界末日也没你这样的啊。”“滚啦！这就是冷宅的灰尘，脏兮兮，人怎么样，家怎么样！”麻姑走上前揪住浅舞的耳朵，“什么什么？你也配得起骂冷少爷？你算谁？只是一个没钱的女仆！”麻姑唾沫横飞，可以拿来洗洗玻璃了，只不过很脏。“臣。”一个成熟又沙哑的声音，“冽，浅舞回来，气色好多了嘛。”终熙臣对冷冽使了使眼色，浅舞挽了挽袖子，指着终熙臣的鼻子说，“什么？你什么意思嘛你！”韩沫在一旁暗笑，“韩沫，和你的小臣臣的蜜月甜蜜蜜嘛。”浅舞以其人之道还治其人之身，“安浅舞，什么蜜月吗！明明是他请我去旅游的。”“你也敢说是他请你的…”冷冽和终熙臣很无奈，女生在吵架，他们男生只好在一旁观战。

篇10

四川省人事局、民族事务委员会：

你省人事局七月二十八日川人工（1987）13号文收悉。关于从甘孜、阿坝、凉山州到成都地区工作的少数民族职工，可否参照从十类、十一类工资区来京工作的少数民族职工发放生活补贴问题，经研究，函复如下：

从十类、十一类工资区来京工作的少数民族职工享受的在京生活补贴，是经中央、国务院同意，做为特殊问题予以解决的。仅限于因工作需要调来北京工作的少数民族职工，不适用于其他地区和城市。因此，从甘孜、阿坝、凉山州到成都地区工作的少数民族职工，不能参照劳人薪〔1984〕129号、劳人薪〔1985〕51号文件精神办理。请你们做好解释工作。