舞蹈症范文

导语：如何才能写好一篇舞蹈症，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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1临床资料

1.1一般资料所有病例均为2010年7月至2012年12月我科住院患者5例，男4例，女1例，年龄49-72岁，病程3-20d。既往有糖尿病3例，高血压病史4例，脑梗死4例，脑出血1例。

1.2临床表现5例均为急性起病，突然出现患侧上肢舞蹈样动作。所有患者均意识清醒，3例患者肌张力减低，3例病理征阳性。

1.3实验室检查5例血常规、肝肾功、电解质、心电图均正常，3例血糖超过正常值，其中合并糖尿病高渗性昏迷患者发作时的血糖浓度为15.3-25.7mmol/L。

1.4影像学检查入院后1-7d内4例头MRI，5例头CT检查。1例证实为脑出血，部位为患肢对侧尾状核头部，出血量为7ml；4例证实为腔隙性脑梗死；梗塞部位分别为1例患病对侧脑壳核；2例尾状核头部；影像学检查结果为：T1WI/T2WI/DWI分别为低（等）信号、高信号和高信号，弥散系数为低信号，病灶体积为0.8cm×1.0cm~1.8cm×2.0cm。1例上述两种情况并发，影像学检查结果为：T1WI/T2WI/DWI分别为高信号、稍低信号和高信号，病灶周围无水肿。

1.5病因分析5例均为脑血管病，4例脑梗死，1例脑出血。3例非酮症高血糖性偏侧舞蹈症。

2治疗

由于动脉硬化是老年偏侧舞蹈症的最主要危险因素，因此该病的治疗主要在于控制脑血管疾病。具体采用药物治疗：脑梗死患者口服阿司匹林肠溶片（烟台只楚药业有限公司，H37023155），一次100mg，一日一次；脑出血患者静脉滴注甘露醇注射液（华润双鹤药业股份有限公司，YBH06822006），一次125mg（20%），一日两次。同时对血糖增高患者及时采取血糖控制，对于偏侧舞蹈症频繁发作或是持续发作的患者给以口服地西泮（广东三才石歧制药有限公司，H44023246），一次2.5mg，一日两次。经过上述治疗3d至13d后，患者偏侧舞蹈症的相关症状完全消失。

3讨论

偏侧舞蹈症的发生通常被认为是患肢对侧基底节区血管性损伤的结果，这种基底节区血管性损伤的原因有多种，比如长期性的“三高”疾病损伤患者颈部动脉系统支血管的内膜，从而造成缓慢发展的脑梗死或是脑出血，引起脑部微循环障碍，引起纹状体损害，导致基底节区运动环路受损。病灶会对于患者的脑壳核、尾状核或是丘脑底核，而不累及苍白球——黑质通路，从而导致脑部递质失衡，同时锥体束亦无明显损害时[1]，才会在病灶对侧肢体正常或轻度下降的基础上，出现偏侧舞蹈症或舞动症。偏侧舞蹈症临床症状较轻，可能因其脑病病灶较小。严重的脑病病变时，功能相对应的脑病亦受损，肢体瘫较重，这是肢体运动几乎丧失，因此不会表现出“舞蹈”的症状。同时这也解释了，脑梗死患者中出现舞蹈症比例较低的这一现象。

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1.1资料收集

本组收集2013-2015年的三例病例,男女之比为1:2,平均年龄72岁。三位患者患糖尿病多年,均未经正规治疗,临床上均以清醒时突发偏侧肢体不自主、无规律的抽动症状而紧急就诊。其中,两例出现单侧肢体舞蹈症。其中一例还在治疗恢复过程中突发对称肢体舞蹈症。一例出现双侧肢体舞蹈症,且伴有不同程度挤眉、努嘴、咬牙、表情淡漠等其他神经系统症状。

1.2检查方法

三位患者均以急诊入院。入院后即行螺旋CT检查,待症状稍平稳后行MR检查。检查时采用GE16排螺旋CT机及1.5TMR机。CT检查时采用轴位扫描,层厚、层间距均为5mm。MR检查时采用轴位T1WI、T2WI、FLAIR及DWI序列,层厚5mm、层间距1mm。

2结果

影像学特征:三例患者CT检查征象上,均表现为一侧或双侧不对称的尾状核头部、壳核呈高密度影,周围无明显水肿带(见图1)。由于对该病的认识较浅,当时考虑为一般性脑出血,建议治疗后短期复查。两天后复查CT无明显变化,随即行MR检查。MR征象上表现为一侧或双侧不对称的尾状核、壳核短T1稍短T2信号(见图2),FLAIR及DWI序列上均呈低信号,周围无明显长T2水肿信号(见图3)。经综合分析,考虑为高血糖损伤基底节区灰质结构。经降血糖、营养神经及改善微循环等治疗后复查,一例临床症状消失,2月复查CT见病灶已软化;一例临床症状明显改善,复查MR见病灶范围明显缩小,无MR血肿信号演变规律;另一例一侧临床症状逐渐改善,但突发对侧不自主舞蹈症。经CT、MR检查,发现该患者另一侧尾状核、壳核也出现高密度影及短T1信号。据此证明,该病有反复复发及多发的可能。

3讨论

3.1临床特点

舞蹈症是一组不自主、无规律的肢体抽动综合征,是多种疾病损伤基底节灰质核团,尤其损伤尾状核头部及壳核所致。糖尿病偏侧舞蹈症约占运动障碍性疾病的28%左右,几乎均发生在有多年糖尿病史且未经正规、系统治疗的老年患者,且女性多见。本组三例中两例为女性,表现为清醒时急性起病,而睡眠时症状减轻。临床上常出现三联征:高血糖、偏侧舞蹈症及对侧纹状体T1WI高信号。

3.2影像分析

糖尿病高血糖导致基底节损害,主要累及尾状核头部及壳核,也可累及苍白球,偶可延及到中脑,单侧或双侧受累。CT一般表现为基底节区高密度影,CT值约40-55HU,略低于新鲜出血(60-80HU),周围无占位效应及水肿带,短期复查基底节区病灶无明显变化。经正规降血糖、营养神经、改善微循环治疗,基底节区密度出现逐渐降低征象,3-4个月后病灶则呈软化性改变。MR检查一般表现为尾状核头部及壳核T1呈高信号、T2WI呈低信号;Flair及DWI序列呈低信号;有时合并急性腔梗或梗塞后微出血,Flair及DWI序列可呈高信号,周围无长T2水肿带。复查病灶,则无MR血肿信号演变规律,T1WI高信号可持续存在较长时间。

3.3病理机制

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急性脑血管病是老年人常见? ⒍喾⒉。喜⒊鱿制辔璧钢⒄呓仙伲纸以?001年1月—2006年8月住院的急性脑血管致偏侧舞蹈症16例患者病历，分析报告如下。

1 临床资料

11 一般资料 本组16例中，男7例，女9例。年龄在52~73岁之间，平均年龄569岁。全部患者均经过头颅CT或MRI检查证实为脑梗死或脑出血。11例既往有高血压病史，6例有糖尿病史，4例既往有脑血管病史。均急性起病，既往无舞蹈症病史，否认有家族病史。

12 临床表现 全部病人均表现为一侧肢体快速、不规则、大幅度、不自主的舞蹈样运动。精神紧张时加速，安静时减轻，睡眠中消失。

13 辅助检查 本组病例常规检查血常规、血沉、抗“O”、类风湿因子均正常。所有患者脑电图均未见痫性放电。

14 影像学检查 16例病人均经颅脑CT和MRI检查证实，其中双侧基底节区多发性腔隙性梗死6例，尾状核梗死3例，颞枕叶大面积梗死1例，丘脑出血4例，壳核出血2例。

15 治疗与预后 16例患者均在常规治疗的同时给予氟哌啶醇2 mg，口服3次/天，1周内症状无明显改善者加用氯丙嗪或硝基安定类药物，连续应用3周症状均消失。舞蹈症状平均1~3 d开始减轻，舞蹈症状消失时间平均6~7 d。

2 讨论

急性脑血管病所致的偏侧舞蹈症临床上较少见，其发生率约占急性脑血管病的1%［1］。偏侧舞蹈症为局限于一侧上下肢或面部不自主舞蹈样运动，它可以是风湿性舞蹈? ⒙晕璧覆〉囊桓霾糠郑嗫梢允腔捉诜⑸芩鸷Φ慕峁嗉谥心昊蚶夏瓴±蝗黄鸩〉钠被虿煌耆云奔捌敝宓奈璧秆硕?］。本组16例以基底节区病变为主，未见到脑干病变者合并偏侧舞蹈症。锥体外系的主要组成部分是基底神经节，包括尾状核、壳核、苍白球、黑质、网状结构、丘脑底核、伏隔核。它们构成不同功能的复杂的环路，对运动起着调控作用。尾状核和壳核可能与维持机体姿势有关，当该结构遭破坏，使对运动起抑制作用的苍白球内侧部、黑质网状部复合体的活动降低，增强丘脑及丘脑皮质投射的活动，使皮质所发动的运动冲动无法中断与停止。而且不能接受经小脑、红核、纹状体径路的冲动，导致产生偏侧舞蹈症［3］。急性脑血管病发生偏侧舞蹈症与纹状体内多巴胺（DA）能神经元占优势有关。在正常情况下，抑制性神经元γ氨基丁酸（GABA）与DA神经元处于平衡状态，当尾状核、壳核、纹状体系统发生血供障碍时，使GABA神经元的功能明显减退，GABA释放减少，多巴胺相对增加，导致对侧肢体多动及肌张力减低［4］。故临床上给予DA受体拮抗剂氟哌啶醇、GABA和增强剂硝基安定治疗。本组除了针对原发病治疗外，选用氟哌啶醇控制舞蹈症状取得较好疗效。通过本组回顾性临床分析，旨在加强临床医生对急性脑血管合并偏侧舞蹈的认识，同时对病因的研究有待进一步探讨。

【参考文献】

［1］ 黄如训，梁秀玲，刘焯霖临床神经病学［M］.北京：人民卫生出版社，1996：3663.

［2］ 史玉泉.实用神经病学［M］.第2版上海：上海科学技术出版社，1995：766767.

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关键词　偏侧舞蹈症　脑血管病　特点分析

偏侧舞蹈症是临床上少见的一种综合征，病因多样，以脑血管病居多，其中又以缺血性脑血管病占绝大多数，有报道占到脑血管病的80.4%［1］，对11例偏侧舞蹈症患者的临床资料进行分析，旨在提高对本病的认识和治疗。

资料与方法

2005年6月～2011年6月收治偏侧舞蹈症患者11例，男6例，女5例，年龄50～75岁，平均61岁。病因9例脑梗死，2例脑出血，均急性起病，既往无舞蹈症病史，同时否认有家族性疾病史。全部患者均经头颅CT扫描和（或）MRI检查确诊为急性脑血管病。

临床表现：症状于病后3天达高峰2例，4～7天6例，8～14天3例。所有病例均表现为单侧肢体的舞蹈样运动，3例伴有眨眼、努嘴、吐舌等面部怪异多变动作，在精神紧张或情绪激动时加重，安静时减轻，入睡后消失，受累肢体肌力均＞3级，3例患者以偏侧舞蹈症为唯一表现。

辅助检查：11例血常规、肝肾功能、血电解质正常。5例血糖升高，血糖值8.1～15.6mmol/L，酮体阴性。

影像学检查：脑梗死9例，脑出血2例，所有病灶均位于基底节区，其中尾状核5例，壳核3例，苍白球1例，丘脑1例，额叶1例。梗死灶直径1.0～2.5cm。出血量分别为3ml、5ml。

治疗：在治疗脑梗死及脑出血的基础上，全部患者在出现舞蹈症后均给予氟哌啶醇1～6mg/日口服。1例因效果欠佳于2周后联合氯丙嗪12.5～25mg口服，3次/日。

结　果

全部患者均治愈，7天内症状消失3例，7～14天症状消失8例，全部病例随访1年无复发。

讨　论

偏侧舞蹈症是锥体外系病变导致的偏侧肢体和（或）面部的不自主、不规则的舞蹈样动作。锥体外系解剖部位涉及丘脑底核、纹状体（尾状核、壳核）、红核、丘脑前腹侧核、苍白球、额叶等，共同组成多条调节运动的复杂神经环路。新纹状体病变时，对运动起抑制作用的苍白球内侧部-黑质网状部复合体的活动减少，丘脑及丘脑皮质投射的功能增强，使皮质所发生的冲动无法终止，且不能接受小脑-红核-纹状体通路的冲动，从而产生偏侧舞蹈症。另外，丘脑底核接受苍白球和额叶运动前区发出的纤维至苍白球、红核、黑质、中脑被盖病变时可出现对侧肢体，尤以上肢为主的偏侧舞蹈症［2］。

其病因多样化，包括血管性、非血管性因素。血管方面包括脑血管意外、烟雾病、血管炎等。非血管性因素包括代谢性疾病、感染以及副肿瘤综合征、组织细胞变性、药物作用等，现在认为血管性疾病是最常见的偏侧舞蹈症病因，卒中后不自主运动的发生率约1%，每年0.08%。卒中后运动障碍男女发生率相等，平均年龄63.3岁［3］。

文献报道［4］偏身舞蹈症发病形式包括：①突然发生的不完全偏瘫肢体的舞蹈样动作；②发病开始时表现为对侧肢体瘫痪，经治疗后随肌力恢复渐出现该侧肢体舞蹈样动作；③仅有病变对侧肢体舞蹈样动作不伴有肢体瘫痪；④病变同侧肢体舞蹈样动作。提示舞蹈症仅发生于肢体无瘫痪或瘫痪不明显时，如果受累肢体瘫痪严重则不能表现出舞蹈动作，说明舞蹈症的发生有赖于锥体束的相对完整，仅以累及锥体外系为主，所以偏身舞蹈症患者颅内病灶一般较小，病灶主要位于基底节区（尤其是尾状核与壳核）。文献报道基底节病变91%，除此尚可见于脑桥、小脑、额叶、颞叶等。偏侧舞蹈症多出现在病灶对侧，少数为同侧，据报道93.8%出现在病灶对侧，6.2%出现在病灶同侧，位于同侧者均为大面积脑梗死或丘脑出血，且影像显示中线移位，经脱水治疗后舞蹈症状均缓解，推测病灶靠近中线或病灶面积大导致急性期脑水肿而占位效应明显，刺激对侧相应结构而出现病灶同侧的偏侧舞蹈症。本组11例，脑梗死9例，脑出血2例，舞蹈症均发生于病变对侧肢体，肢体瘫痪程度均较轻，影像学显示尾状核与壳核病灶8例，苍白球1例，丘脑1例，额叶1例，几乎均位于基底节区，且病灶小，符合以上特点。

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一、舞蹈特色可以更好地衬托电影的内容

在《黑天鹅》这部影片中，通过大量的舞蹈桥段来反映女主角内心的种种挣扎以及逐步蜕变。电影利用《天鹅湖》(柴可夫斯基所创作的芭蕾舞剧)的故事中的“黑天鹅”作为影片的名字，使得邪恶的讨论方向变得非常明确。

该片中，导演达伦•阿伦诺通过芭蕾舞的现代与古典元素的运用，为电影中黑天鹅和白天鹅的内心变化埋下了一定的伏笔。芭蕾舞十分注重情绪与技巧的运用，并非常重视跳跃的技艺风格，最大的特点是追求刚柔并济。电影中的女主角Nina在演绎白天鹅这个角色的时候所展示的芭蕾舞蹈动作代表着忧郁、高雅而纯洁。比如，诸多的跳跃、优美而高雅的旋转动作、脚尖和手臂的完美结合，舞者的脚尖变成了展现舞美的一种道具，从而凸显了白天鹅的高雅而纯洁的特质。潇洒飘逸，展现出超凡脱俗、对于天国的向往。而在表演黑天鹅的舞段过程中，她所演绎的芭蕾却是那么热情奔放，风姿卓越，舞蹈技巧也是千变万化，舞蹈动作也变得十分绚丽多彩，通过很多复杂的技巧从而凸显出黑天鹅的妖艳与张扬。“足尖”这种芭蕾所特有的变化形式成为电影凸显女主角灵魂受到扭曲的最理想的一种工具。电影历史上通过舞蹈的语汇反映电影中人物的思想并非罕见，比如，张艺谋导演的影片《十面埋伏》中“小妹”在击鼓时通过我国的古典舞袖舞这种舞蹈语言形式来反映她心中的压抑以及对于报仇的渴望;美国影片《舞出我人生》则是通过一种由简到繁的舞蹈语言反映出片中主角从懦弱到勇敢而坚强面对的心理过程，把舞蹈当做媒介使得两个年轻人一起拼搏与进步。这样的例子比较多，但是影片《黑天鹅》与它们有着很大的区别:由一个人来扮演两个迥然不同的角色，通过舞蹈语言这种创造工具对剧情加以衬托，白天鹅的善良与黑天鹅的邪恶通过舞蹈语言在一个人的身上得到展现，此时，芭蕾的不同舞蹈语汇成为一个十分完美的媒介，让广大观众非常直观地体会到角色心理的挣扎以及对于成功的渴望。舞蹈语言与电影的内容实现了完美的融合，通过运用舞蹈语言这种创作工具使得电影所要传达的内容得到了充分的诠释，而电影所得的巨大成功同时也为舞蹈的超强表现力提供了一个良好的展示平台，两者相得益彰，缺一不可。

二、舞蹈特色强化了电影对角色的性格进行深入刻画

有关影片《黑天鹅》的基本剧情，简而言之，就是由于“压力”导致的精神分裂的一个案例。利用一个极具才华的女芭蕾舞蹈演员Nina，阐述一个正常而又善良的人最终被自己的心魔所毁灭的故事。电影始终围绕着美国纽约芭蕾舞世界为中心所创作出来的心理惊悚传奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈剧团的台柱子，由于她才华出众而成为备受推崇和期待的未来之星，然而她自己却觉得被禁锢在一个对自己构成威胁的、竞争力非常强大的、充满阴谋的迷宫之中，并且无法避免和同一剧团中的后起之秀Lili进行正面交锋，此后，这个年轻有为的芭蕾舞蹈演员历经一场万分惊悚的心路历程，她甚至非常惊讶地发现，她在舞台上所演绎的“天鹅公主”这个剧中角色，竟然和她的现实生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演员同行一样，十分热衷于她所从事的芭蕾舞事业，把它看作是自己的第二生命，而她的妈妈也曾经是一名芭蕾舞者，当她们在一起生活的时候，她妈妈也是大力支持她对舞台事业的热爱与追求，当导演决定弃用剧团中的另外一名芭蕾演员Buth的时候，为舞台剧《天鹅湖》寻找一命新的舞蹈女演员时，Ni-na便成了他的首选。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑战，一个刚刚加入剧团的女舞蹈演员Lili，很快给导演留下十分深刻的印象，让他变得犹豫不决。

大家知道，《天鹅湖》要求舞蹈演员不但要有十分出色的芭蕾舞才能，还需要有“白天鹅”的高雅纯洁和“黑天鹅”的狡猾与，Nina尤其适合扮演“白天鹅”的角色，而Lili很明显是“黑天鹅”这个角色的最佳人选，伴随这两个年轻的舞蹈女演员为了获得这个非常难得的表演机会而进行不择手段的竞争，她们两个人之间的关系变得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢开始发现隐藏在自己内心的黑暗面，甚至会将自己毁灭。在这种剧情基础上，舞蹈已经变成一种特定的艺术形式，它是对角色加以刻画的一种有效手段和媒介，舞蹈的美能够得到十分直接的表现，对于丑陋以及欲望的变现也是十分酣畅淋漓。Nina为了获得这个角色而将自己分裂，通过牺牲自己的灵魂和理智来换取艺术的辉煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表现舞蹈角色的种种心理压力，那些对于人生的种种困惑，最后都犹如一把尖刀刺向她自己，她最终明白了自己的理智已经丧失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此时她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。电影的最后是Nina倒在绚丽的舞台上，黑天鹅和白天鹅两个角色的比较、碰撞利用舞蹈语言充分地展现在观众的面前，角色的变化以及反差也利用舞蹈语言为观众讲述了Nina倒在她那分裂的人格中，通过充分运用舞蹈语言使得观众感受到了主人公万分痛苦却无法自拔的心路历程。

三、电影通过舞蹈特色充分体现了艺术的两面性

有人认为，每一名演员都有两个生命存在，一个是现实生活中的自己，一个是角色中的自己。这两种完全不一样的身份容易造成演员或者艺术家们长期纠结于自我定位而无法自拔。为呈现艺术的美，必须有所牺牲，有所释放，更需要灵感和载体，有时艺术会成为美的源泉，而演员仅仅是美的实现者，此时当艺术需要演员将美充分展现出来，去让观众欣赏到喜欢的艺术，此时美丽不光是纯洁的、神圣的，并且还可能是邪恶的、堕落的，电影故事中的完美结局并非是全部的艺术形式都可以运用的，那些充满诱惑，那种海枯石烂，那种自认为对爱情忠贞不渝的王子经不住诱惑而无情背叛的，让痴情的公主去欲哭无泪、痛苦而绝望，最后香销玉殒的悲凉结局，更让观众充分感悟到现实生活的残酷，艺术的巨大魅力。让我们明白艺术家们不光是那纯情的白色公主，也可能是那险恶、妖艳的黑色女王。

艺术本身是那么多面而善变，它时而要求演员进行本色演出，时而要求演员突破自我，甚至是彻底颠覆自我，它时而要求演员保守，时而要求演员放荡，最终使得Nina迷失了自我，哪一个Nina才是真实的自己?艺术能够成就一名演员，却也能够将一名演员毁灭。白天鹅也是Nina真正的自我，而黑天鹅却是Nina的另外一面，她长时间的压抑，像一个无法长大的小女孩，然而艺术要求她成为一只黑天鹅，她就必须像黑天鹅那样去征服众生，让世人都对她顶礼膜拜。Nina身上充分体现了艺术的两面性，然而Ni-na却由此丧失了自己，艺术的美是变幻莫测的，来无影去无踪，这便是艺术所具有的魅力以及残酷性。每一名艺术家都能够切实体会到这种分裂性格造成的痛苦。人们常说，艺术家就是一群疯子，然而艺术的巨大魅力却是所有人无法抵挡的。在这部电影中艺术的两面性获得了十分完美而又极其残酷的体现。

电影中女舞蹈演员Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她为了能够演绎好《黑天鹅》这个角色，提前进行了长达18个月的芭蕾舞训练，付出艰辛的努力，该片最终获得了巨大的成功就是对她这种努力的最好回报，她通过芭蕾十分传神演绎并刻画出了女主角在肉体以及心灵方面所遭受的各种折磨，所以，这位女星最终获得了奥斯卡最佳女主角乃是众望所归、名副其实。而该片的导演达伦•阿伦诺再次用行动证明，执著于自己内心对艺术的追求、不在物质面前妥协、别具一格的美学创作最终成就了这篇优美动人的乐章。这部影片充分展现了导演达伦•阿伦诺的艺术才能，联想到他以前所导演的电影《梦的挽歌》《摔跤王》以及《真爱泉源》等，还可以更加深刻地感受到他脑海中所呈现的光怪陆离而充满想象的思想乐园。他一直执著于对生命进行深入洞悉。在这部电影中，他把舞蹈当作电影中最关键的叙述主线为广大观众呈现出一个十分绚丽而又充满残酷的艺术殿堂。

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研究并掌握群众舞蹈的审美特征,对于群众舞蹈的繁荣与发展,具有理性思辨与艺术时间的双重参考作用。为此,笔者结合个人多年来群众舞蹈的辅导实践与理性思考,对群众舞蹈的审美特征发表几点探索性意见,以作引玉之砖。

具体而言,群众舞蹈具有以下四大审美特征。

一、群众性

群众舞蹈,以群众性作为其审美特征的题中应有之义。这种群众性审美特征,主要集中体现在以下几个方面。

1.表演者的群众性

群众舞蹈的表演者,是名副其实的群众,他们职业五花八门,生活五光十色。在“群众舞蹈”中,舞蹈与生活的关系似乎更广阔、更密切、更深入,其舞蹈作品中所呈现的生活也似乎更率真、更质朴、更本色。例如集体舞、交际舞、龙灯舞、健身舞等等,都是多人参与表演的群众舞。

2.表演形态的群众性

舞蹈的表演形态,分为单人舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞等。在“群众舞蹈”中,其舞蹈作品主要以群舞的表演形态为主要特征。

3.表演观众的群众性

群众舞蹈是群众自娱自乐的舞蹈,其自娱自乐和休闲健身的功用深受人民群众的喜爱。这些自娱性的舞蹈娱乐活动既促进人与人之间的交往,增进友谊,又为广大的人民群众提供了丰富的精神文化,由群众表演给群众看,表演者与观众全都是群众。

4.表演场地的群众性

群众舞蹈对场地场馆的要求不高,多是贴近群众的社区花园、广场、公园、街道、场院等,而非剧场,呈现出“处处有歌舞,时时有节目”的壮观景象。

由此可见,群众性是群众舞蹈的基本审美特征,这已是不争的事实,是无须赘述的。

二、多样性

群众舞蹈的另一大审美特征,是它的多样性。这种多样性,又集中体现在以下几个方面。

1.参加人员的多样性

群众舞蹈的参加人员,呈现明显的多样性特征:按年龄说,集幼儿、少年、青年、壮年、老年为一体;按职业说,囊括工人、农民、军人、学生、教育工作者、医务工作者等各业的人员,也包括家庭妇女;按文化程度说,既有高级知识分子,也有文盲或半文盲。

2.舞蹈种类的多样性

群众舞蹈所包括的舞蹈种类,十分丰富,几乎涉及所有的舞蹈种类。既有情绪舞,又有情节舞;既有民族舞,又有现代舞(迪斯科、霹雳舞、柔姿舞、街舞等);既有国标舞中的拉丁舞(伦巴、桑巴、恰恰舞、斗牛舞、牛仔舞),又有国标舞中的摩登舞(华尔兹、探戈、狐步、快步、维也纳华尔兹);既有生活舞,又有艺术舞;既有习俗舞(仪式舞),又有宗教舞;既有体育舞,又有幼儿舞、儿童舞、学校舞等等。可谓五花八门,无所不包。

3.舞蹈风格的多样性

风格是以艺术个性为重要标志的艺术特色。群众舞蹈的艺术风格,也呈现明显的多样性审美特征。既有民族传统风格的民族舞,又分古典风格的古典舞,还有西方风格的现代舞,可谓百花齐放,各放异彩。

4.舞蹈功能的多样性

与专业舞蹈以艺术表演为单一功能不同,群众舞蹈除了艺术表演以外,还有审美愉悦、休闲娱乐、强体健身、人际交往、社会交际等多种功能。

由此可见,多样性也是群众舞蹈的重要审美特征之一,难怪有人说:“群众舞蹈是大筐,各种元素一起装。”此话颇有道理,很能形象地说明群众舞蹈的多样性审美特征。

三、民间性

群众舞蹈大多是在人民群众中间长期流传的舞蹈,民间行使其重要的审美特征之一。舞蹈被称作“艺术之母”,是人类历史上产生的最早的艺术形式之一,也是人类表达情感的最高方式与最后手段。我国汉代的《毛诗序》说:“情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”说明人类表达情感的方式与手段是从低级向高级层层递进的,即:言语感叹歌唱舞蹈。

世界各国家、各民族都有自己的民间舞蹈,在长期的历史发展过程中,以口头形式代代传承,成为非物质文化遗产的瑰宝。

我国的56个民族,每一个民族也有自己的民间舞蹈,它们同样口口相传,代代延续,成为中华民族非物质文化遗产大花园中的一朵朵艳丽的鲜花。这些民间舞蹈具有强烈的民族风格、鲜明的地域特色、浓厚的民间特质。生动地反映出各民族、各地区人民群众的性格、爱好、风俗、习惯、审美趣味、艺术追求、文化品格。

例如汉族的民间舞蹈秧歌舞(又分东北大秧歌、陕北秧歌腰鼓、河北大秧歌、山东胶州秧歌等)、花灯舞、龙灯舞、狮子舞、高跷、跑旱船、二人转舞等等,以热烈欢腾、粗犷火爆为特色;蒙古族的民间舞蹈筷子舞、安代舞、盅子舞、马舞等,则以健壮强悍、豪迈奔放为特色;维吾尔族的民间舞蹈赛乃姆、多朗舞等,又以活泼开朗、风趣乐观为特色;朝鲜族的民间舞扇子舞、长鼓舞等,以优美轻快、凝重端庄为特色;藏族的民间舞锅庄舞、弦子舞等,以雄健有力、洒脱激昂为特色。如此等等,不胜枚举。

由此可见,民间性更是群众舞蹈重要的审美特征之一。

四、普及性

普及性即普遍流传性,它与提高性组成对应关系,即“在普及的基础上提高,在提高的指导下普及”。群众舞蹈的普及性,也是它重要的审美特征之一。这种普及性,又集中体现在以下几个方面。

1.简单性。群众舞蹈一般动作比较简单,随意而舞,未曾受过专门训练的人也容易学会,不像芭蕾舞、古典舞那样有“大跳”、“托举”、“蹉步”、“平转”等高难度技巧动作。舞蹈语汇少,组合也比较单一,适合各年龄段的人群,简单易学。

2.短小性。群众舞蹈以短小精悍为主,很少表演大型舞蹈和舞剧。即使有的舞蹈跳的时间较长(如秧歌舞、锅庄舞、傣族舞、探戈等),也都是短小单元的反复。

3.平民性。群众舞蹈是平民舞、百姓舞、而不是精英舞、名家舞。群众舞蹈表演的主要目的,在于群众自娱自乐,在表演中享受快乐,感受美德教育。虽然群众舞蹈表演过程中也可能产生舞蹈艺术精品甚至舞蹈家,但这对于群众舞蹈而言,只是“副产品”,是“无心插柳柳成荫”。

综上所述,可见群众性、多样性、民间性、普及性是群众舞蹈的四大主要审美特征。我们群众舞蹈工作者对于广大群众的各种舞蹈活动要给予大力扶植,积极组织、热情服务、善于引导。要广开门路,除了举办各种类型的舞蹈讲习班、培训班、组织调演、文艺晚会等外,还要提倡企业、单位举办各种比赛,多渠道地开展舞蹈活动,促进群众舞蹈的进一步发展。群众舞蹈必将能承担起建设和谐社会的新使命。

参考文献:

1.彭吉象:《艺术概论》,北京:高等教育出版社2002年版。

2.宗白华:《美学散步》,上海:上海人民出版社1981年版。

篇7

后来，七月下旬奶奶为了不再让我这么懒惰下去，给我报了跆拳道班班，趁暑假锻炼一下身体。暑假里，每周一到周五都有跆拳道课，这个把我彻底累趴下了。因为每节课都要跑步，压腿又累又疼！

奶奶让我练跆拳道是想让我减肥，我自己觉得六十斤应该不算重啊，可奶奶就觉得我很重，又肥。所以，我下定决心要刻苦训练，减轻一些体重。

暑假，除了训练跆拳道还有吉他，练吉他既能学习，又能减肥，因为吉他很重，而且老师家离我家很远，可以走很长的路。

虽然，我很刻苦的想减肥，但事情总是不如意，这个暑假我非但没有减肥，反而种了二十四斤，可恶！可能是我吃太多肉了吧！唉！

篇8

2、这就叫：心有舞，而功不足！不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸！每个人的生命都是可以绽放美丽的～只要你珍惜。

3、当你埋怨没有漂亮的舞鞋时，有的人却没有双脚。当你埋怨没有登台的机会时，有的人竟没有舞蹈练习室，没有漂亮的舞蹈服装，甚至没有专业的舞蹈老师，有的只是一颗同样热爱舞蹈的心。所以，我们都要好好珍惜每一次舞蹈的机会！

4、跳舞真正的收获，不在于你掌握了多少技巧，而在于你收获了多少！你可以不把跳舞太当回事，但一定要把自信当回事。

5、生活中要记住三个词：选择，机会和改变。你必须做出选择，抓住机会，否则你的生活只会一成不变。

6、舞蹈是一条很长的路，在这条路上，时而坚定时而也会迷茫不知所措，有时候我也会不知道自己未来的方向在哪里，有时候还是需要一些心灵鸡汤来慰藉心灵，需要一种神秘的力量来拯救一天天堕落的自己。

7、路再难，也要坚持走下去。跌倒了，就勇敢站起来。爬，不是我得风格。

8、记住，这个世界，没有一种痛是单为你准备的。因此，不要认为你是孤独的疼痛者。也不要认为，自己经历着最疼的疼痛。尘世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少断肠人。在芸芸众生的痛苦里，你才会发现，自己的这点痛，真的不算什么。

篇9

这次会议的主要任务是，贯彻落实《**市人民政府办公厅关于做好政府系统公文网上传输工作的通知》文件精神，对做好公文网上传输工作进行动员部署。按照全市电子政务工作安排，从明天开始，市政府及办公厅印发的非密文件将在政府系统实行网上传输，一般不再印发纸质文件，同时启动市政府系统部门间公文网上传输工作，实行纸质公文和电子公文双轨运行。下面，我讲三点意见。

一、要充分认识推行公文网上传输的重大意义

推行公文网上传输是通用公文处理系统三期工程建设的重要组成内容，是我市电子政务建设的标志性工作，也是规范公文运转行为的有效措施，做好该项工作具有重要意义。一是有利于提高工作效率。公文制发一般要经过拟稿、核稿、签发、印制、发送等过程。单就文件制发而言，从领导签批之后，还要经过排版、校对、印刷、装订、用印、发送等环节才能将文件传递到位，少则一两天，多则七八天。推行公文网上传输，可以实现公文即时发送，必然会缩短公文运转周期，提高公文运行效率。二是可以降低行政成本。实行公文网上传输最直接的表现就是节省文件印刷费用，特别是将来实现无纸化办公之后，全机关节约的印刷费用和纸张费用是相当可观的。取消纸质文件，还可以降低取送文件的用车等相关消耗。此外，由于文书档案人员在公文处理时工作量减少，可以抽出精力兼做其他工作，人员开支也会相应减少。三是有利于规范政府工作行为。实行公文网上传输可以有效避免丢文、漏文现象的发生，也可以避免越级行文和逆行文，使文件处理日益规范。在起草和处理文件时，还可以很方便地查阅到相关文件信息，有助于避免“文件打架”的现象和提高文件质量。四是有利于整合政务信息资源。文件信息是重要的政务信息资源，从文件信息入手建设电子信息资源库是国内电子政务建设领先地区的成功经验，破解文件信息孤岛，建设电子公文查阅平台，既可以为随时查阅文件提供方便，也为进一步加强政务信息资源开发利用打好基础。五是可以带动其他电子政务项目推广应用。对我市而言，公文处理系统是先驱性项目，该系统的逐步深化应用必将起到引领和示范作用，公文系统运行得好了，其他的应用系统也可以参照公文系统的做法，并借助其网络资源和技术构架逐步得以推广应用。因此，各部门、各单位要对公文处理系统的推广应用高度重视，将思想统一到全市的统一要求和部署上来，精心组织，大胆使用，按照“以应用促发展”的思路，在实践中不断总结经验，促使公文处理系统不断完善和深化。

二、要确保公文网上传输安全稳定运行

实行公文网上传输是一项新生事物，必然要带来新的适应，各单位要密切配合，通力合作，确保该项工作平稳、有序、安全运行。

一是市政府办公厅文电处要加强指导，主动服务。在系统运行初期，文电处要加强协调和调度，及时掌握各单位接收文件和实行部门间公文网上传输的情况，积极提供公文处理业务方面的指导和帮助。要结合公文处理系统推广应用实际，及时调整公文运行规则，研究探索公文发送范围和发送方式改革，制定公文网上运行方面的工作规范和管理制度，建立健全工作责任制。要研究制定公文网上传输绩效考核方案，从今年下半年起，对政府系统各部门和单位公文网上传输工作情况进行考核，量化评分，并纳入全市电子政务绩效考核评议体系中。明年开始，要与其他电子政务应用项目绩效考核一并纳入全市岗位目标责任制考核中。

二是各部门、各单位要积极响应，大胆应用。要明确责任，确定各单位的文书档案人员负责接收网上传输文件，进行本部门公文上传工作，不应由下属事业单位人员兼做此项工作。要确保每天定时接收或上传文件，避免误件、误办情况的发生。公文处理系统对移动手机用户具有来文短信提示功能，这是一项非常实用的功能，各单位要积极主动与市信息中心取得联系，充分利用。公文处理系统对公文处理人员提出了新的要求，各部门、各单位要努力提高办公室工作人员素质，提高计算机应用技能。近两年来，我们已经组织了多期公文处理系统应用知识培训班，对各单位的公文处理人员进行了业务培训。各单位要在此基础上，再行培训一两名后备人员，避免因公文处理人员不在岗而造成工作延误。在应用过程中，要及时发现和总结公文处理系统存在的问题，向市政府办公厅文电处、市信息中心等单位反映，以便于对系统进行改进和完善。

三是各技术队伍要提高保障能力。实行公文网上传输，技术保障是关键，全市政府系统的电子政务技术保障队伍要积极主动服务，保证系统顺畅运行。要为公文网上传输提供良好的网络环境。目前，绝大多数单位的网络是畅通的，但也有3个单位需要通过拨号的方式上网，市信息中心要与这些单位积极协调研究联网办法，尽快实现互联互通。现在，基于内网平台的应用系统越来越多，市信息中心要加强管理，制定应急预案，采取有效措施，快速响应，确保网络安全稳定。要做好系统软件的维护和完善工作。公文处理系统涉及到各个部门，将来还要推广至市委、市人大、市政协以及群团组织等全市党政机关，必将存在诸多程序接口，市信息中心要会同市政府电子政务服务中心协调开发企业监控系统运行状况，确保系统稳定。要做好程序接口、关键字段、移动政务服务等环节的技术保障工作，同时关注细节，精益求精地开发更为人性化、更为实用的辅助功能，为文件处理人员提供方便。市信息中心要加强对各单位的技术指导与服务，通过加强培训、实地走访等形式，提高各单位的计算机应用水平，帮助解决遇到的问题。

四是开发企业要顾全大局，配合技术保障队伍做好工作。市里对应用系统的选择是慎重的，即使是象公文这样的专项应用系统，也是与其它应用系统相关联的，是事关电子政务发展战略全局和资源整合的选择。开发企业在参与全市电子政务建设时，既要考虑本单位的经济效益，又要配合做好系统的推广工作，实现政府与企业双赢。对于公文系统，要按照政务需求，积极做好系统的修改完善工作，要充分发挥企业运作的优势，积极向市直其它部门演示和推介，为该系统深度推广应用打好基础。

三、要积极探索，将公文处理系统建设引向深入

今年，我市将进一步深化公文处理系统三期工程建设，主要内容是：要在全市政府系统启动市政府及办公厅公文异地打印工作，实行公文网上传输；推动实现市政府及办公厅公文面向市委、市人大、市政协、市纪检委、市法院、市检察院和群团组织网上传输；组织部分政府部门内部公文流转系统建设工程，协调已建成的部门内部公文流转系统与通用公文处理系统对接，推动实现公文无纸化传输；全面启动政府系统部门间网上公文传输工作；探索试行公文网上归档工作。还将按照省委的统一部署，以全市党委系统为核心启动公文安全传输系统建设，做好沟通协调省、市公文处理系统的程序对接工作；制定全市党政横向机密级公文传输规划，逐步向重点部门开通普密级公文安全传输系统。应该说，建设任务十分繁重。目前，全市政府系统已有16个单位建设了部门内部公文流转系统，财政局、商务局等单位还取得了很好的应用实效。市信息中心、市政府电子政务服务中心要积极协调相关开发企业，为做好部门内部公文流转系统与全市统一的公文处理系统对接工作提供技术支持和接口标准。打算在今年建设部门内部公文流转系统的单位要顾全大局，主动与市电子政务协调领导小组办公室取得联系，尽量采取与全市公文处理系统相一致的程序软件，减少接口程序支出。

篇10

一、 情感带动舞蹈，反之通过舞蹈来抒发感情

我们知道，舞蹈是情感的艺术，情感是舞蹈内在的生命的核心，无论舞者通过怎样的形式去表达，都是在特定的生活中去表现、去抒发自己的情感，并让欣赏者在欣赏时动情，在思想和情感上得到陶冶和感染。这样一个艺术传达过程，必须达到情景交融，那么以情带舞在舞蹈表演中就是个极其重要的因素。舞者将情感孕育在自己的形体语言中，通过形体语言来塑造具体可感的舞蹈形象，例如著名舞蹈家卓玛表演的《母亲》就是一个有力的证明。卓玛通过把握母亲这样一个角色特点：每天面朝黄土、背朝天地在土地上勤勤恳恳耕耘的形象，然后用自己训练有素的形体语言将自己内心深处的情感与思想表现得淋漓尽致，用自己的情感去带动舞蹈，在观众中产生共鸣。同时我们也可看出卓玛通过舞蹈表达情感塑造了母亲这个舞蹈形象，激起观众的情感反应。再例如双人舞《阿惹妞》中的男舞者姜铁红的表演，他用整个身心于舞蹈中走进那受压迫的彝族青年心中，深切地感受并用舞蹈表现他那生离死别般的痛苦，在瞬间忘记了眼前的一切，暂时陶醉在对以往爱情的回忆中，那甜美真挚的爱通过姜铁红传情的表演，沁人心脾。可以说心中没有情感就没有了舞蹈，也就不可能产生像卓玛、姜铁红一样的优秀的舞蹈演员，所以说无动于衷是不可能产生舞蹈的，只有将情感与舞蹈统一起来才能创造出既有真实感，又有形式美的舞蹈形象，进而引起观众审美兴趣，产生情感共鸣，从而完成艺术传达的任务。

二、 舞蹈表演应做到形神兼备

什么叫做形呢？形就是指舞蹈动作，舞蹈艺术最重要的特性是动作性，舞蹈动作要通过形体语言来表达，经过提炼美化及节律化的动作才可能成为舞蹈。要做到形似必须对动作进行规范，只有通过正规有素的训练，天长日久的学习与提高，才能做到跳什么像什么，四肢才能得心应手地表现你所要表现的舞蹈内容。那么，形似之后紧随而来的便是神似，在舞蹈中舞者的形似只是一个方面，最主要的还要要求舞者的神似，所谓神似就是舞蹈中真正的内涵。我们知道，舞蹈特有的表现手段是人体的动作和姿态，与文学、戏剧所用的文字和语言相比，在再现生活、说明事理方面有很大的局限性，但在抒发人的内心情感上则是直接的、鲜明而富有感染力的。所以在舞蹈中不可能表演一个完整的故事情节，而是在源于生活而高于生活的原则下，用形体语言去表演塑造人物形象，通过对形象特点的把握来传达舞蹈作品的精华――神韵，如果在舞蹈中做到了神似，那么这个作品将会提高到另一个层次。例如：于晓雪表演的《一个扭秧歌的人》就是将舞蹈的形与神有效结合的一部舞蹈作品，此作品充溢着鲜明的生活气息，蕴藏着浓厚的乡土情韵，一曲原汁原味的秧歌调，唤起一位老艺人的回想，他眯缝着双眼，摇晃着脑袋，甜滋滋、美滋滋、嗲滋滋地追忆着伴随他一生的秧歌，他的一个神情、一个动作都在淋漓尽致地表现着一个庄稼汉的内心世界。这种神似是在现实生活的基础上提高成一种艺术化的东西，正因为于晓雪的神形兼备的表演才体现出这部作品的真正内涵，才使这部作品走进了观众心灵的深处。那么，我们在舞蹈表演中不仅要使舞蹈动做到位，更重要的是将舞蹈作品的内涵吃透，做到形神兼备，为抒发人物感情，塑造人物性格和展现主题服务，通过表演这一艺术形式来表现舞蹈作品，以供观众欣赏。

三、通过结合舞蹈技艺来引人入胜

什么叫技艺呢？技艺包括高难度技术动作和刻画人物形象、表现生活的能力。古往今来，人们习惯于通过对舞蹈演员高超技巧表演的欣赏达到怡情悦性，获得美感享受的目的，舞蹈创编者为了这一审美要求，于是便增加了舞蹈艺术的技巧性。那么何谓舞蹈的技巧呢？以跳、翻、转等动作为基础的高难度技术称之为技巧。舞蹈技巧在舞蹈表演中往往起到了烘托气氛、渲染情绪和画龙点睛的作用。例如：首届荷花奖获奖作品《走、跑、跳》中通过技巧来表现战士的部队训练生活，从头至尾洋溢着一股青春的朝气与活力，充满着勇往直前、战无不胜的英雄气概。那气宇轩昂的“走”，那风驰电掣的“跑”，那身轻如燕、凌空飞舞的“跳”，无不令人精神为之振奋。之所以能达到如此效果，也是因为恰到好处地运用了转、翻、跳等各种技巧，以此来烘托气氛，有机地将技巧与情绪有效结合，使舞蹈更富有魅力。但是我们不能简单地把高难度技术动作和舞蹈艺术技巧画上等号，而应把艺术技巧看做是舞蹈家在作品中表现生活、刻画形象的艺术能力，这是一种高层次的舞蹈艺术技巧，它不仅像某些技术上的动作可以对舞蹈作品起画龙点睛的作用，同时又能把舞蹈作品升华到一个更高的层次。如：舞蹈家贾作光对蒙古族舞蹈风格的掌握已经达到出神入化的地步；舞蹈家刀美兰的傣族舞和舞蹈家崔美善的朝鲜族舞也可谓融会贯通，那么她们的这些技巧不是单纯的技术而是更高层次的技巧，通过这些技艺引人入胜。

四、舞蹈表演要具有风格

一个舞者在表演时主要应具备艺术创造力、艺术表现力和艺术感染力，要将一部作品跳出它的独特风格。首先，每个舞种就有其不同的风格。例如：朝鲜舞就有其显著的风格特点。由于朝鲜族居住的地理环境，以及在他们的礼节和习俗等直接和间接的影响下，朝鲜舞以潇洒、典雅、含蓄、飘逸而著称；由于朝鲜族妇女和男子一样，参加繁重的劳动，使得舞蹈在柔美之中也蕴藏着一种坚忍不拔、刚劲的力量，那么在表演朝鲜舞时就必须牢牢抓住它的风格特点，才能把朝鲜族的舞蹈传神地表演到位。同样，藏族舞的风格又不一样，由于它是一个长期受压迫的民族，那么它的动作则比较沉重，向下的动律很多；而维吾尔族舞蹈却很挺拔，形成了一种热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。也就是说每个民族的舞蹈风格是不一样的，所以必须了解各民族生活习惯及他们生活的地理环境，把握动作要领，才能真正掌握每个舞种的风格。其次，每个舞者在掌握其舞种风格后，在舞蹈表演时，又应融入自己的风格，即二度创作。事实上，古今中外有名的舞蹈家之所以出名，是因为他们的舞蹈都具有自己的风格，有着自己内心深处的东西，对每一位舞蹈表演家来说，通才不如专才。世界上的舞种、舞风太多了，一位舞蹈家不可能掌握那么多，又都能跳得那么好，所以他们都形成了一套自己的风格，让人赏心悦目。如古代的杨玉环就以一曲“霓裳羽衣”而前无古人，后无来者著称；而赵飞燕则以“掌上舞”让人叹为观止。现代呢，以杨丽萍的孔雀舞为代表，创出一种独特风格的傣家舞，以模仿动物形态为基础升华到一种灵性的表演，表现出杨丽萍自己的风格。从古今中外的舞蹈家身上，我们可以看到舞蹈表演应具有独特风格才能让人产生一种难以磨灭的印象。我们这些普通舞者同样要以这种标准去要求自己，在舞蹈表演中尽量抓住舞蹈作品的风格，不但要去体味其中的内涵，还要跳出韵味，比如：由孙颖编导的20世纪的经典作品《踏歌》。踏歌在唐代尤盛，故服装设计及身姿舞态颇具唐风，那么在表演此作品时，要尽量表现出唐代女子的柔美、圆润、含蓄，将东方舞蹈的神韵较准确地呈现给观众，以至产生共鸣，在观众心中留下较深的印象。