数字化展示范文

导语：如何才能写好一篇数字化展示，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】展示设计；数字化；计算机；软件应用

纵观工业、科技和经济的世界发展史，设计艺术起到了举足轻重的媒介作用。展示设计史同时伴随着人类社会的文明步伐而不断改革升级。整个设计的理念也发生了很大的跨越：展示设计已经从传统单一展示发展成为以人为本，糅合现代尖端科技与艺术思维为一体的综合性设计。高科技手段在展示设计中的应用，突破了传统、单一的展示方式，使现代展示具有趣味性、互动性、多样性、科技性，使观众不再是单单被动的看展览，而是充分的调动所有感官去参与展览、探索展览、发现展览。展示设计数字化最直接的贡献是带来了新的造型语言及表达形式。计算机对艺术设计的影响不仅表现在它能更有效地完成创作工作，而且也给艺术设计带来了新的风格和语言，对艺术设计工作程序及方法产生了深远影响。

一、数字化设计的优势

展示现场氛围主要依靠整体空间造型以及材质、色彩等因素，计算机在现代展示设计中的优势显而易见，主要表现在以下几个方面：

（一）设计数据化

一套完整的展示设计图纸应包括平面图、效果图和施工图等，在没有计算机以前，这些图纸都是靠人工绘制完成的。随着计算机技术的迅猛发展和普及，给展示设计领域带来了革命性的变化，基于现代各类设计绘图软件功能的不断强大和完善，高性能显示设备的出现以及后续出图、喷绘等技术的迅速提高，展示设计中涉及的平面图、效果图以及图版的编辑设计等，都可以通过计算机来完成，最终形成计算机数据。

（二）管理规范化

计算机数字化设计技术实现了管理规范化。随着计算机的普及，电子文件管理操作简便、携带方便的优越性越来越得到人们的认可。计算机辅助设计技术使设计和工程人员可以非常方便地存储、携带及利用设计图纸和文件的计算机数据，替代大量不同规格的纸质图纸、文件。

（三）控制精确

在现代科学技术高速发展的今天，新技术、新材料不断涌现，要求设计师设计图的表达更加科学和直观。在计算机三维设计软件的工作界面里，设计人员根据展示空间的建筑特征，按照建筑物内的实际测量数据精确的透视，从创建展示总体空间结构到展示空间的局部构成设计，逐步深化到局部或单体的构成和细部刻画。采用不同颜色和材质对模型的渲染处理使设计人员对物项的空间位置一目了然，可以对各展示实体之间、展示实体和其他辅助设施之间的相对位置以及环境氛围的营造是否到位作初步检查，及时发现问题及时解决。

（四）数据共享

基于互联网的高速数据交换，各种类型的数据库相互独立又相互关联，并且可以进行任意拷贝和修改，适应不同展示项目的需要，使多名设计人员可以在资源共享的情况下，在不同的计算机上同时进行不同的设计，从而缩短设计周期。

（五）便于修改

计算机最大的优点在于快速、便捷和便于修改。在博物馆展示的整个设计过程中，修改、调整是不可避免的。手绘设计效果图表现形式和手法多种多样，依设计师个人爱好和习惯各不相同，往往偏重于艺术表现，容易在施工过程中产生较大误差，导致展厅成型后和设计图相去甚远，从而无形中增加了从设计到施工过程中的修改次数，如遇上施工人员未接触过的新技术、新材料，则此过程还要更加复杂。计算机可以在已完成的图面基础上，任意进行形体、色彩、材质等方面的再选择、再创造。

二、实例分析：加拿大馆、城市地球馆

2010年上海世博会不仅仅是经济的盛会，更是科技的盛会，思维的盛会。当创意完美糅合科技，展览便不再是展览，是视觉盛宴，感官饕餮。通过领先的科技和创新理念向参观者传播的精神感受和未来可能，正是展示设计的功用。

（一）加拿大馆

加拿大馆内处处充满了人与自然的美妙互动。比如展厅的一侧，有一座虚拟的尼加 拉瓜瀑布。逼真的“瀑布”使参观者忍不住伸手抚摸感受，而当人们触到它时，“水花”四溅，随着 同时触摸的人数增多，呈现出无法预计的不同形态。这壮丽的景象便是设计者用计算机虚拟出来的自然风光。增强了人们与展示本身的互动，设计师旨在人与自然进行的互动，以倾告我们日常生活的每一个细小的举动，都可能对自然产生影响。此外，展馆内的一块巨 大3D屏幕前，数部固定自行车等待着观众踩动。当有人骑车时，屏幕就会出现加拿大的美丽风光和人文景观。通过三维时空变幻时间空间。

（二）城市地球馆

城市地球馆通过一系列具体生动的展示，让参观者进行反思，意识到城市既是污染的制造者，也是解决者。其中 “蓝色星球”展区有一座12米高的“意识之桥”。参观者站在桥上向下俯瞰，可以看到一个直径32米的“地球”，按照 地球自转方向徐徐转动，让游客们感受到在太空上看地球的乐趣。“蓝色星球”表面采用大型多媒体的无缝拼接投影技术，模拟出鸟瞰地球的场景，以金木水火土喻意的影像交替 出现，揭示地球的环境污染、气候变化、资源枯竭等现象。

三、结语

如果工业革命是设计产生的土壤，并使之产生并得到认同与发展，那么在数字化的信息时代将给设计师带来新的思想和变化，使设计理念更贴近对生命的关怀。设计的过程是一种人类大脑所特有的创造性过程，决不是电脑所能理解或掌握得了的技术。正确把握科学与艺术的关系，不仅可以使我们更加接近艺术设计的本质，而且还有利于提高工作效率。在设计领域，数字化不仅带给设计师观念上的更新，还可帮助设计师实现自己的设计构想，但在设计过程中，设计师应注意不要被计算机的视觉效果所迷惑，让数字化淹没设计师的创意，取代设计师的设计思想。数字化设计作为一种新的创作语言形式才刚刚起步，同其他艺术形式已十分成熟的创作语言相比，它还将经历一个日趋完善和更具人性化的发展过程，它的优势和特征也将进一步得到彰显。

参考文献：

篇2

【关键词】不可移动文物 数字化 空间展示 保护传承

文物是人类历史发展过程中遗留下来的具有历史、科学和艺术价值的遗物和遗迹。各类文物可以从不同的侧面反映出人类在不同历史时期的社会活动、社会关系和意识形态，是人类宝贵的历史文化遗产。文物的科学管理和合理展示，对于人们认识自身历史，揭示人类社会发展的客观规律具有重要意义。近年来，随着信息技术的快速发展，数字化技术在以文物为核心的文博领域得到了广泛应用。

1 不可移动文物的概念及内容

按照大小、规模和可移动性划分，文物可以划分为“可移动文物”和“不可移动文物”两大类。不可移动文物，顾名思义是指通常情况下，不可以移动其地理位置的文物。不可移动文物一方面是指其物体本身一般不可以移动，另一方面是指它与其周围环境所共同形成的历史风貌不可分离。不可移动文物根据其是否履行了核定公布的法律程序，分为文物保护单位和尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物两类。

不可移动文物是珍贵的历史文化遗产，全国第三次文物普查工作将范围确定在我国境内地上、地下、水下的不可移动文物，包括古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近现代重要史迹及代表性建筑和其他等六大类文物。其中，近现代重要史迹和代表性建筑应产生于公元 1840 年以后，与重大历史事件、历史运动或者著名人物有关、并具有重要纪念意义、教育意义或历史价值的史迹和建筑。

2 不可移动文物数字化应用的现状

当前，由于自然灾害、环境恶化以及经济建设等因素，文物的破坏已经达到了惊人的地步。文物的保护、管理和利用工作日趋紧迫与艰巨。数字化和多媒体技术在文博领域内的应用，极大的提高了文物的科学管理和保护水平，丰富了文物的展现形式，促进了我国文博事业的发展。在可移动文物领域，数字技术的应用主要依托于各地区的数字博物馆建设。目前，以博物馆藏品为主要资源的数字博物馆建设体系已基本成熟，从藏品管理系统、藏品展示形式到网上博物馆及博物馆移动导览等，呈现出数字技术的高科技化和多样化特点。但在不可移动文物领域，由于我国的不可移动文物现行的是分级管理体制和保护政策，因此在数字化技术的应用方面呈现出不同层次的差异。

借助当前博物馆数字化的东风，国家级重点文物保护单位在不可移动文物的管理和文化资源的展览展示方面，已经较多的应用了数字化技术手段。如作为全国重点文物保护单位的故宫博物院，从 20 世纪末开始，就开始了“数字故宫”的构想和建设。从古建筑的三维扫描和建模到古建筑环境及文物保护监测，再到多种形式的博物馆网站建设，以及近年来精心打造的一批数字文化产品。最为突出的是，2015 年底开馆试运行的端门数字馆，是运用最新数字技术向公众概要介绍故宫的最新尝试。通过布设数字文物互动区、数字沙盘展示区、虚拟现实剧场等一系列数字展示场景，把故宫丰富的文物藏品和深厚的文化内涵，以数字形态向公众呈现出来，为公众打开了一扇深入了解故宫的数字之门。可以说，故宫博物院在数字化建设方面，走在了不可移动文物保护单位的前列，同时也引领了我国博物馆数字化建设的方向。

列入世界文化遗产的文物保护单位，在数字化技术应用方面也比较成熟。如 2012 年“颐和园世界文化遗产监测中心”在北京成立，中心利用先进的电子测绘、三维扫描等科学技术为遗产监测进行颐和园基础数据的采集工作，运用专业的计算机软件为颐和园等古建筑量身打造数字化力学模型，并对颐和园遗址等进行了遗产预防性保护监测，包括数据采集、分析、研究、指导实际的保护工作等。

2015 年 1 月，“中国世界文化遗产监测中心”作为中国文化遗产研究院内设机构正式成立并独立开展工作。现已初步搭建起以总平台功能模块、监测数据和指标体系、预警信息与处置、监测业务流程与功能等为内容构成的中国世界文化遗产监测预警总平台，初步确定了文物保护管理工作中对遗产价值有影响的监测数据和指标体系。同时，启动大运河、苏州园林和龙门石窟等地方平台与总平台对接，逐步实现国家-遗产地两级平台的互联互通。中国世界文化遗产监测平台的启用，标志着我国在不可移动文化遗产管理上实现了动态管理和监测，极大地推动了文化遗产的保护和管理深度。

应该说，省级以上特别是国家级重点文物保护单位在不可移动文物的保护、管理和展示方面，都或多或少的运用了数字化技术手段，并取得了可喜可贺的成。但省级以上的不可移动文保单位毕竟是少数，那些数量众多的市级和区县级文保单位在文化遗产的数字化保护和管理工作上基本尚处于尚未起步的阶段。这些文保单位目前仍是以传统方式在进行四有档案的建档、整理以及文物展示工作。所以，同属于不可移动文物的范畴，因级别的不同，数字化手段的应用程度也表现出很大的差异。

3 不可移动文物数字化展示的探索

数字化技术在不可移动文物领域的应用主要表现在两个方面，即数字化管理和数字化展示。管理是基础，展示是形式。数字化管理主要是针对不可移动文物的“四有”档案进行科学存储、动态管理和实时查询，是数字化展示工作的基础。鉴于不可移动文物本身的级别划分不同，在数字化管理和展示上表现出不同的差异。以国家级文物保护单位为重点的大型不可移动文物，基本都建设有自身的展示平台，如故宫、颐和园、秦始皇陵兵马俑等。而以市县级文物保护单位为核心的中小型不可移动文物，在规模、人力和财力方面建设自身的展示平台有着相当的难度，因此，集中力量、谋求合力以地区为单位建设统一展示平台不失为一种有效手段。

（1）需要运用地理信息技术手段，将不可移动文物资源进行地理空间分布展示。公众可以在平台的电子地图上浏览各级文物保护单位的准确位置，并显示其基本信息，如文物名称、保护级别、保护批次、文物时代、地址、简介、照片等。同时，还可以按照文物保护单位的级别、类别和年代分别进行专题展示，如按照级别划分，分别展示国家级、省级和市县级的文保单位空间分布；按照类别不同，展示古墓葬、古遗址、古建筑等遗迹的空间分布情况；再者按照时代顺序的不同，对所属旧石器时代、新石器时代、夏商周、秦汉三国、隋唐五代、宋元明清和近现代的文保单位分别进行地理空间分布展示等等。

（2）运用统计分析工具，可将不可移动文物资源按照级别、类别和年代进行动态统计分析，并用饼状图、柱状图和折线图等多种统计形式直接显示在电子地图上，使公众能直观明了的获取不可移动文物资源的整体情况。

内容展示是不可移动文物数字化展示的核心。大量的文字、图片、音频和视频资料构成了不可移动文物的基础内容数据，伴随着数字多媒体和虚拟现实等新技术的兴起，传统的展示形式也发生了重大变革。虚拟展厅、虚拟漫游、360 全景等数字化方式的发展，使不可移动文物的展示由静态向动态变化，由单一展示向交互式展示变化，极大的丰富了不可移动文物的展示形式，拓宽了展示内容的覆盖面，使得公众可以更容易、更直观的获取全面的文化资源信息。

4 不可移动文物数字化展示的价值

不可移动文物的数字化展示为不可移动文物的传播提供了最直接的途径和最重要的形式。与传统的展示方法相比，数字化展示的价值主要体现在以下几个方面：

（1）数字化展示方式可以通过不同的渠道进行，突破了人们游览不可移动文物的时间限制和空间限制，用户可以通过网络足不出户地对三维数字化展示的不可移动文物进行漫游和体验。便捷的传播方式有效提高了不可移动文物对大众的影响力。

（2）数字化展示方式在观众和不可移动文物之间建立了一个信息桥梁，观众不需要静距离接触物体，便可以获取他们想要得到的信息。这不仅避免了直接物理接触对不可移动文物所带来的损害，加强了对不可移动文物的保护，也实现了观众可以不受时空限制，可以进入到任何他们感兴趣的场景尽情地观赏。

（3）通过对不可移动文物的数字化展示制作，可以对其三维空间信息进行良好的数字化保存，这不仅有利于展示、保存，还为进一步的研究、检索和开发提供了很好的数据基础。

（4）日益发展的数字化建模与绘制技术为不可移动文物的数字化展示提供了条件，并且能够虚拟恢复不可移动文物的原貌和演变过程，为观众提供了更加丰富的历史资料。

参考文献

[1]亢宾.凝固的历史，永恒的遗存[M].北京：中国铁道出版社，2014.

[2]王巍.中国考古学大辞典[M].上海：上海辞书出版社，2014.

[3]王娜.浅谈区县不可移动文化遗产的数字化管理[J].博物馆的数字化之路，2015.

作者简介

熊四明（1965-），男，湖南省长沙市人。硕士研究生，现为广州欧科信息技术股份有限公司高级工程师、常务副总裁。主要研究方向为文博信息化。

篇3

[关键词]圆形鼎 数字化展示 技术研究

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.043

1、铸造工艺数字化的意义

数字化展现青铜器的铸造过程具有众多优点，不仅可节约人力、物力、财力，还可节省大量时间。首先，在实际操作之前使用铸造工艺数字化模拟，可为专业人士提供数据参考，发现其中的问题，因此，根据数字化展示事先了解铸造过程，能更快地掌握这门技术，在实际操作中显著地降低失误的概率。其次，录制工作人员实际操作古代青铜器的铸造过程比较费时，例如使用块范法铸造圆形鼎，在从泥胎到制成陶范的过程中，需要阴干和焙烧好几天，这就意味着摄影的过程不得不中断好几天，而使用数字化展示铸造过程是不会遇上这种需要长时间等待而不得不暂时搁置工作的问题。再次，某些形态类似的器皿的铸造过程类似，如果都要使用实际操作的方式一一表现，是非常费时费力的。而数字化展现这些类似器皿的铸造方法却非常便捷，只要在软件中将模型或贴图稍作修改即可，例如要展现某些形态类似的青铜器物的铸造过程，而且这些器物上雕刻有不同的花纹，只需要在软件中拖拽模型的控制点或面即可，对于处理不同的花纹，只需更换贴图，可是这个过程在实际铸造中，却需要操作员细致地在不同的外范上雕刻形态各异的纹饰。所以使用数字化手段展现形态相近的青铜器的铸造过程是十分有优势的。另外，非专业人士需大致了解古代青铜器的铸造，如果只有文字解释，即使附有部分黑白草图，未免还是晦涩难懂。最后，由于不需要实际操作，所以不会有次品产生，也不存在材料的浪费问题，更加低碳环保。

2、鼎的铸造工艺数字化

鼎器物作为青铜器的一大类，虽然样式繁多，但主要还是圆形，其基本构造皆是一腹二耳三足，只要理解其中一个鼎的制造过程，便可举一反三地理解其他青铜器物的铸造方法，由于这一特点使得鼎的铸造过程具有代表性。下文以周秦时期使用最广泛的块范法铸造鼎器物的步骤为例，介绍如何使用多媒体技术数字化表现鼎的铸造过程。

图1为数字化展现鼎铸造的实际操作过程，共分为8个步骤：制作模胎，翻制阴模，翻制阳模，翻制外范，制作芯盒，制作泥芯，合范与焙烧，凉范浇铸。

3、数字化技术难点分析

3.13d max修整模型

对模型的修正，在3d max 中，用的最多的是先将模型转换为可编辑多边形，然后根据需要，在修改器列表中，选择顶点、边、边界、多边形或元素这几个选项，对模型的形态进行调整。如果选定其中的选项后直接拖拽模型，模型的变化是僵硬的，没有过度的，所以需要开启软选择功能，并且调整软选择中的衰减参数，参数越小，拖拽某一部分，对周围的部分影响越小，参数越大，则影响越大。

3.2Photoshop制作凹凸贴图

通过调整Photoshop制作的凹凸贴图的UV坐标来实现繁缛的纹饰，是最便捷的纹饰绘制方法，可有效减少模型面片的总数，进而显著地减小文件大小，提升载入速度。下文介绍如何在翻制的外范上实现乳钉纹效果。

由于纹饰是在范面上雕刻出来的，纹饰的材质与范面的材质是一样的，所以只要给整体贴上一个材质，然后在绘制纹饰的区域贴上黑白的凹凸贴图就能渲染出理想的效果。用Photoshop绘出的黑白图案，黑的部分渲染出的效果是凹进去的，而白色部分渲染出的效果则是凸出来的。图2便是Photoshop绘制乳钉纹凹凸贴图的过程。

3.3 调整UVW贴图

由于直接为曲面贴上凹凸贴图会导致图案完全变形，所以需要调整UVW贴图来规整图案。将外范的模型导入到3ds max中，给整个模型贴上一张泥模贴图，模型上有一道凹进去的环是建模时裁切出来的，用来与贴图效果进行对比。然后，将模型转换为可编辑多边形，将需要制作纹饰的面片选上，如图3所示。

接下来，如图4所示对材质编辑器中材质球的“贴图”选项进行编辑，设定其“漫反色”的贴图类型为泥模贴图，设定“凹凸”的贴图类型为刚制作好的纹饰凹凸贴图，并将数值设置为300，增大其数值，则凹凸会更加明显。然后将设定好的材质赋予选中的曲面，更新材质显示后发现贴图产生断面，乳钉纹显示比例错误，所以需要对UVW贴图选项进行调整。打开“修改器”下拉菜单中的“UV坐标”并选择“UVW贴图”，在右侧的“修改器列表”中，根据外范的型腔的形状特点选择“球形”，并参照贴图显示效果在“Gizmo”中对模拟的球形的长宽高进行适当调整，直到形态与外范的型腔的形态大概一致为止，这样凹凸贴图就不会变形了。最后，适量调整UV平铺的个数后就完成了纹饰凹凸效果的制作。调整UVW贴图的整个过程如图5所示。

通过观察，使用凹凸贴图渲染出的图案与创建三维模型裁切出来的凹槽效果差异不明显，可见使用凹凸贴图来绘制繁杂的纹饰是十分便捷的方法。

4、结语

综上所述，通过对圆形鼎铸造工艺的数字化展示，便可推断出其他形态类似的青铜器的铸造工艺过程。在3d max中对已有模型进行修改，使用软选择功能拖拽模型的控制点便可迅速地将其修改成形态类似器物的模型。另外，通过更换纹饰贴图便可改变繁缛纹饰的样式。因此，使用数字化技术手段探索古代青铜器的铸造过程是既简便又高效的方式。

参考文献

[1] 王琦．新火星人――3dsmax白金手册（中）[M]．北京：北京科海电子出版社，2002．

[2] 董亚巍．商晚期圆形鼎的范铸模拟实验研究[J]．四川文物，2010-5：73-87．

[3] 胡晏秋，于金辉，姜威．面向青铜器的建模与绘制[J]．计算机辅助设计与图形学学报，2008，20(9)：1141-1145．

作者简介

篇4

题记：这是我2002年9月参加“汉文化联盟”第二届汉文化资料库国际学术研讨会提交的论文。近因人索要，网上未见下载，故刊于此。

原文写作之时，正值google被封,随后又逢“七一”，搜罗资料颇为不便，故文章最后一部分没有最后完成。特别抬出罗先生一文，实行文需要，非谓笔者对此无有所思也。事过境迁，目今焦头烂额，已无心再去“遐想”当年了。载文网上，聊示纪念而已

数字图书馆（电子图书馆、虚拟图书馆）和大型电子文献资料库的开发和建设，近年来业已成为学术界和相关技术部门的一个热门话题。在这个话题中，古籍的数字化也得到了高度重视。并且，伴随着一些重要产品的发行，数字化的古籍在学术研究中的利用率也在不断提高。而古籍数字化的价值，也正是在这样的使用中一点一点体现出来。

然而，仅就笔者个人的专业应用来看，古籍数字化在技术处理和用户的使用需求之间仍然有一些距离。即拟对此谈一点粗浅的看法，供有兴趣者参考。因笔者对中国大陆以外地区的相关产品了解很少，取例有所偏重，尚祈读者谅之。

一、现状一瞥

目前古籍的数字化可谓“繁花似锦”，除专门的制作公司外，一些单位和个人也投放了不少注意力，并且也确实在各自的工作领域取得了一些重要成果。兹据笔者涉猎所及，将相关情况略述如下：

（一）丰富多样的文件格式

从文件格式上来看，目前的数字化古籍除常见的txt、doc、html格式外，还有exe、pdf、wdl、pdg、ebk、edb等。

1．exe格式。所见有秦昌荣（秦堤居士）的“家庭百宝箱”系列（含诸子百家、二十五史、资治通鉴三种）（中华文史软件网/"TARGET=_blank>/）。另外，北京天安亿友公司（/html/index.htm"TARGET=_blank>/html/index.htm）出品的《二十五史》、《资治通鉴》也包含了这种格式，详见2688阿里巴巴网站（/product/zmkmdefault.asp"TARGET=_blank>/product/zmkmdefault.asp）的“芝麻开门”图书系列。

2．pdf格式。所见有红旗出版社（5051.peoplespace./"TARGET=_blank>5051.peoplespace./）的“家庭藏书集锦”所包含的部分古籍。博库（/default.asp"TARGET=_blank>/default.asp）图书也采用了这种格式。需要pdf格式文件专用浏览器，如Adobe公司的AdobeReader、北大方正的ApabiReader。

3．wdl格式。北京华康信息技术有限公司（"TARGET=_blank>）开发的电子读物文件格式。所见有博库图书采用了这种格式。它保留了原来的版面设计，可以在线阅读，也可以将下载到本地机阅读。需要该公司的专用阅读器DynaDocFreeReader。

4．ebk格式。所见有深圳市百博电子商务网络技术有限公司的“百博书城”（bbook./gb/default.asp"TARGET=_blank>bbook./gb/default.asp）图书使用。书籍可在线阅读，也可下载到本地。需要百博专用的图书阅读器。

5．edb格式。北京天安亿友公司开发的图书格式（EyousoftDigitalBook）。

6．oeb格式（OpeneBook）。所见有辽宁省出版集团开发的掌上书房（/bottom/aboutus.htm"TARGET=_blank>/bottom/aboutus.htm）使用，有专用阅读器，也可使用北大方正的ApabiReader阅读器阅读。

7．sep、ifr格式。由书生之家（/zhtsw.asp"TARGET=_blank>/zhtsw.asp）开发的电子图书格式，需要其专用阅读器来阅读。

8．xeb格式。以oeb（OpeneBook）为基础，以xml(eXtensibleMarkupLanguage,可扩展标记语言)技术为核心的中文电子图书格式。北大方正的ApabiReader等浏览器支持阅读。

9．pdg格式。超星公司（/"TARGET=_blank>/）开发的图书格式。需通过超星专用的图书浏览器阅读。

10．nlc格式。中国数字图书馆(d-/index.php"TARGET=_blank>d-/index.php)采用的图书格式，需要其专用浏览器NLCReader阅读。

11．基于unicode（通用多于8位编码字符集）、仓颉码、Big5码或其他字符集，以html、xml、sgml等为核心的全方位电子文献全文检索格式。这是目前势头最盛、也显然是更有发展前途、更具实用价值的一种古籍数字化形式。台湾中央研究院的《汉籍电子文献资料库》（sinica.edu.tw/ftms-bin/ftmsw3"TARGET=_blank>sinica.edu.tw/ftms-bin/ftmsw3）、香港迪志文化出版公司与上海人民出版社等合作开发的《四库全书》标题检索版和全文检索版（/"TARGET=_blank>/、"TARGET=_blank>）、北京书同文数字化技术有限公司（/html/index.htm"TARGET=_blank>/html/index.htm）开发的《四部丛刊》等全文检索版均属于这种形式。汉文化联盟开发的《汉文化资料库》和目前北京大学正在开发的《中国古籍基本库》也应属于这种形式。

此外，笔者还见到有位图形式和多媒体格式的数字化古籍。前者如济南开发区汇文科技开发中心研制、武汉大学出版社出版发行的《四库全书》原文电子版。后者如方圆电子出版社出版的《中国古典文学精品书库》（见2688阿里巴巴网站/product/zmkmdefault.asp"TARGET=_blank>/product/zmkmdefault.asp的“芝麻开门”图书系列），包含了《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》、《初刻拍案惊奇》、《二刻后案惊奇》、《儒林外史》、《醒世名言》、《喻世通言》及《警世恒言》10部古典名著全文，还包含由北京广播电台的播音员配音的唐诗三百首和中小学语文教材中的古诗文，带联机字典及语音。另外，人民邮电出版社出版（"TARGET=_blank>）的《二十五史多媒体全文检索阅读系统》也利用了多媒体形式，该产品除收录百衲本二十四史和关外二次本《清史稿》的全部内容外，还配置了简繁字异体字对照表、古代年表等，附录了《历代舆地图》近2000幅大比例历史地图和张元济校辑百衲本二十四史时所撰《校史随笔》以及《左传》、《战国策》等多部史学名著、清至当代学者的部分辑佚与校勘成果。

显而易见，如此众多的图书格式，显示出中国古籍数字化的途径非常多样。而且，也正是通过这些途径，数字化了的古籍才快速地进入了人们的视野，并为广大爱好者和专业学术研究人员所注意。

（二）便捷灵活的传播途径

从传播方式上看，除通过磁盘或光盘等介质进行传播外，最值得一提的是网络方式和正在引起人们关注的专用电子书阅读器。

1．网络传播

数字化的古籍大范围进入研究者的视域，应该归功于网络。网上书库、网络全文检索、网上图书馆和相对专业的个人网站相得益彰，为专业研究者提供了古籍电子文献的不同的使用路径。

网上书库多数属于个人网站。从内容不限于古籍的黄金书屋（现地址/"TARGET=_blank>/）、新语丝网上书库（/library.html"TARGET=_blank>/library.html）、陈清书斋（/"TARGET=_blank>/）、亦凡公益图书馆（sousuo.shuku./"TARGET=_blank>sousuo.shuku./）、中华古籍（/"TARGET=_blank>/）等等到相对专门的国学网站（/"TARGET=_blank>/），一大批中国文化的爱好者将一些常用古籍搬上了网络，对满足普通读者的阅读和使用需求发挥了极其重要的作用。此外，一些专业研究者、学人集体和研究机构也利用网页提供了一些专门的书籍。比如简帛研究（/index.htm"TARGET=_blank>/index.htm）上提供的部分简帛资料、孔子2000（/"TARGET=_blank>/）上所提供的部分儒学原著、《象牙塔》（xiangyata./history"TARGET=_blank>xiangyata./history）提供的几种史籍资料、中华佛典宝库（ccbs.ntu.edu.tw/DBLM/cindex.htm"TARGET=_blank>ccbs.ntu.edu.tw/DBLM/cindex.htm）提供的《大藏经》的免费阅读和下载，等等。这些资料因多数为研究者个人积累或专门机构特别提供，所以常常起到补现有一些大型数字化图书之不足的作用。

与网上书库、个人网站的单纯网页浏览不同，网络全文检索提供了古籍资源利用的更为便捷的手段。除近年来陆续开发的《四库全书》、《四部丛刊》等大型数字化产品均在单机板之外开发有网络版外，网上目前已有的让读者免费或有条件检索的相关资源大体集中在台湾。这方面，台湾中央研究院的《汉籍电子文献》系列(sinica.edu.tw/ftms-bin/ftmsw3"TARGET=_blank>sinica.edu.tw/ftms-bin/ftmsw3)、台湾故宫寒泉检索系统（libnt.npm.gov.tw/s25/index.htm"TARGET=_blank>libnt.npm.gov.tw/s25/index.htm）、台湾元智大学工学院的“网络展书读”（cls.admin.yzu.edu.tw"TARGET=_blank>cls.admin.yzu.edu.tw）、台湾中华电子佛典协会“线上藏经阁”（/result/index.htm"TARGET=_blank>/result/index.htm）《大正新修大藏经》全文检索等可为代表。相反，在中国大陆，目前可提供网上全文检索的古籍资料寥寥无几，所见仅有北京大学中文系的《全唐诗线上全文检索系统》（注册后使用，/cgi-bin/tanglibrary.exe"TARGET=_blank>/cgi-bin/tanglibrary.exe）。此外，北京中医药大学开发的中药方剂数据库（收录公元960年至今的24种古籍中的全部方剂）也可以通过网络进行有偿检索（/webdkrh1/"TARGET=_blank>/webdkrh1/）。

在中国大陆，目前利用率最高的当属一些网上图书馆。这方面，超星数字图书馆和中国国家图书馆特别值得提起。尤其是超星数字图书馆，是目前中国最大的数字化图书馆。它在2000年1月由北京时代超星公司与广东中山图书馆合作开通，现已成为一个由全国各大图书馆支持的庞大数字图书展示推广平台，并已将其数字化方案成功应用于中央档案馆、中山图书馆、深圳图书馆、医学图书馆、温州图书馆、美国加州大学圣地亚哥分校图书馆等国内外500多家单位。其“馆藏”的古籍，集中于“专题图书馆”中的“北大图书馆古籍”，以及“古代文献图书馆”、“国家档案文献库”、“地方志图书馆”等图书馆。而其数量之多，已经可以在很大程度上满足专业研究者的阅读需求。此外，超星公司目前还在开发自己的e_Book。

2．专用电子书阅读器

专用电子书阅读器（ElectronicReader，简称eReader）是一种手持离线阅读电子书的专用设备，它的开发也是近年一个值得关注的事情。目前已见到一些产品面世。如朱邦复先生主导推出的“文昌电子书”Ⅰ号和Ⅱ号，台湾广杰科技股份有限公司开发的“EB-2100”，辽宁出版集团推出的“掌上书房”，天津南开津科公司（/ebook/ebook.asp"TARGET=_blank>/ebook/ebook.asp）开发的翰林Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ号，北京青创投资管理有限公司（/"TARGET=_blank>/）出品的“金博览掌上读”（电子书下载地址/jbl818/docc/libery.htm"TARGET=_blank>/jbl818/docc/libery.htm），等等。

专用电子书阅读器虽然并非专为古籍数字化开发，但因其体积小、容量大以及携带方便、无特殊阅读条件的限制，而相应的电子书籍中又包括不少古籍，其对一些古代经典著作的传播无疑会发生积极作用。

尽管在这些传播方式中，有些并不需要太高的技术（如网上书库、个人网站的建设），但它们在推进中国古籍数字化上的作用还是不应被忽视。就广大的中国文化爱好者甚至是专业研究者而言，其对古籍数字化之价值的认识，并非靠专门制作的大型数字化系列图书，而恰恰来自他们简单的网页浏览。

（三）恢宏阔大的开发规模

从上面的罗列中可以看出，中国古籍的数字化主要依赖于学术研究机构（如台湾中央研究院）和学校（如北京大学），专门技术公司（如超星、北京书同文）和出版社（如迪志、汉文化联盟），图书馆（如北京图书馆、上海图书馆），并且已经有了不少优秀的成果问世。此外，就笔者浏览所及，目前正在开发的古籍数字化相关工程还有：

1．北京大学刘俊文先生主持的“中国基本古籍库”光盘工程（-/default.htm"TARGET=_blank>-/default.htm）。这是中国目前最大的一个古籍数字化工程了。该工程1998年正式启动，全套光盘库共500张，分哲学、史地、艺文、综合4个子库20个大类，范围涉及先秦至民国的重要典籍1万余种并提供多重检索功能，每种典籍有1个通行版本的全文信息，另附1－2个珍贵版本的图像数据，预计全文20亿字，版本图像2千万页。应该说，这个项目具有很好的前瞻性，一旦开发成功，将基本上可以满足文史和其他方面研究者的研究需求。

2．汉文化联盟的“汉文化资料库”（/"TARGET=_blank>/），内容涵盖历代重要古籍，按照经、史、子、集进行分类，精选底本勘校而成，与单纯的全文检索不同。资料库中包含《龙藏》（部分）、《历代书法全集》（图、文）和“汉文化考证检索系统”，极富特色。

3．中国中医药文献数字化。国家科技部基础工作项目。该项目由中国中医研究院中国医史文献研究所（/catcm/ys/yssjj.htm"TARGET=_blank>/catcm/ys/yssjj.htm）承担，山东中医药大学、南京中医药大学、上海中医药大学以及浙江省中医研究院、天津中医研究院等十四家中医药教育、科研单位协作。

4．《历代石刻史料汇编》、《永乐大典》全文检索。北京书同文数字化有限公司开发，预计不久即可见成果。该公司亦将地方志的数字化列入了规划。

5．中国数字图书馆工程（/dloff/"TARGET=_blank>/dloff/）。该工程由中国国家国家图书馆倡议于1998年，2001年10月正式国务院批准立项。目前已成立了“中国数字图书馆联盟”，联络了41家公共图书馆、30家高校图书馆、8家科研机构图书馆、7家其他类型的图书馆和14家技术公司。该工程的总体目标是在宽带IP网上形成超大规模的、高质量的中文资源群，支持国家整体创新体系的形成与发展，通过国家骨干通信网络系统向全国乃至全球提供服务。其工程的重要内容之一，就是发掘历史遗产。

6．“中国教育科技数字图书馆”（ChinaEducationandResearchDigitalLibrary，简称CERDLIB）工程。该项目由美国卡内基－梅隆大学教授Dr.RajReddy和西蒙学院陈刘钦智博士、中国科学院研究生院常务副院长高文博士共同发起，旨在建设面向教育和科研的包含100万册（中、英文书籍各50万册）图书的数字图书馆，由教育部“211”工程建设办公室归口管理，浙江大学和中国科学院研究生院等单位共同承担建设任务和运行管理。计划通过4年的时间，建成2个数字图书馆技术中心(浙江大学，中国科学院研究生院)和12个数字资源中心（北京大学、清华大学、吉林大学、武汉大学、西安交通大学、中国科学院研究生院、浙江大学、复旦大学、南京大学、中山大学、四川大学、上海交通大学），开发出30个左右的大型特色数字资源库。项目中包含了古籍数字化的内容。

7．台湾典藏数位化计划。2001年启动，参加机构有台湾中央研究院、台湾故宫博物院、台湾历史博物馆、台湾大学等。

8．中国历史地理信息系统（CHGIS）。复旦大学历史地理研究中心（/chinesegb.asp#"TARGET=_blank>/chinesegb.asp#）、美国哈佛大学、哈佛燕京学社、澳大利亚格林菲斯大学亚洲空间数据中心等机构合作开发，主要资助单位是美国罗斯基金。项目目标是建立中国历史时期基础地理信息系统数据库，使其成为中国历史GIS数据的基础平台。这是一种研究性、工具实用性都很强的开发项目，与单纯的把古籍转化成图片或检索文本的数字化不同，也显示出古籍数字化的另外的发展方向。

9．“国际敦煌学项目”（TheInternationalDunhuangProject，简称IDP）（idp.bl.uk"TARGET=_blank>idp.bl.uk）。英国图书馆开发，开始于1993年。项目中包括了英国（并计划扩展到世界范围内）的敦煌文献数字化。目前可线上查看英国图书馆收藏的3万余件中亚写本和印件，以及15000余件残片的高质量彩色图片（idp.bl.uk/IDP/idpdatabase.html"TARGET=_blank>idp.bl.uk/IDP/idpdatabase.html）。

10.“古藤堡计划”（ProjectGutenberg，简称PG）（promo./pg/"TARGET=_blank>promo./pg/），美国伊林诺斯大学文理学院米歇尔·哈特（MichaelS.Hartpromo./hart/"TARGET=_blank>promo./hart/）倡始于1971年。计划对世界上的一些经典古籍进行数字化，其中包含了中国经典、文学、历史和地图等方面书籍和资料的数字化内容（主要为英文），如《论语》、《桃花源记》、《三国演义》等。现可在网络上进行目录检索（可使用中文，promo./cgi-promo/pg/t9.cgi"TARGET=_blank>promo./cgi-promo/pg/t9.cgi）。相关信息可通过在北京大学哲学系网站下载（ftp:///pub/gutenberg/"TARGET=_blank>ftp:///pub/gutenberg/），另有它还在中国设立了一个限中国境内访问的镜像站（ftp:///mirrors/gutenberg/"TARGET=_blank>ftp:///mirrors/gutenberg/）。

此外，像超星数字化图书馆和地方上一些公共图书馆等也在其数字化图书中不断增添新的古籍，一些古籍研究机构和个人也在工作中将相关文献变成电子文本，也是古籍数字化队伍中的不可小视的力量。

合现在已有的成果而观之，中国古籍数字化规模之宏，形式之夥，数量之多，范围之广，都标示出其良好的发展路向。这些产品的开发，不仅更加有效地保护了古籍，而且在丰富人们的学习资源、提高学术研究的质量以及扩大中国文化的影响上，无疑也会发挥积极的作用。

二、存在的问题

毫无疑问，古籍数字化的最终目的是更大范围、更便捷、更有效地使这些文献为人们所利用。而由于用户群体及其需求的差异，这个“用”也显示出不同的层次。因此，满足这些用户群体的需求，也应该是古籍数字化所需要考虑的问题。从这方面看，目前的古籍数字化产品还有不少可以完善的地方。

（一）选题内容重复，分散了数字化资源开发的力量

选题的好坏直接关乎一个产品的成功与否。在这方面，《四库全书》的原文电子版（图像，济南）、《四库全书》的全文检索版、《四部丛刊》全文检索版，以及超星图书馆中的北大古籍等“馆藏”（pdg图像格式），等等，从解决用户的迫切需求上而言，都是成功的。但也无庸讳言，在今天的各种数字化产品中，内容的大量重复也是一个不争的事实。这种重复不仅存在于一些小规模带有普及性的电子书制作上，而且也同样存在于一些大型的数字化工程中。最明显的例子是《二十五史》，几乎现在称得上数字化项目的产品都全部或部分包含了它们。这种重复在人力和财力上都是一种浪费，它提高了开发成本，相应减少了对其他可开发项目的投入。

造成这种重复的原因，除了有些文献本身属于基本之基本的典籍，制作单位需要利用它们以获得基本的用户外，资源共享上的隔膜恐怕也是一个重要原因。特别是在电子文献资源、技术资源和信息资源上的共享上，这种隔膜对更多更好项目的开发是相当不利的。这方面的例子可以列出许多，其大而又大者如《四库全书》原文图像版就有两种，超星图书馆和国家图书馆及其他公共图书馆在图书内内容上的大量重复。特别是对后者拥有的数字化资源在互利互惠的前提下进行合理合法的利用，使致力于OCR、全文检索引擎等数字化技术和实用工具开发的公司将更多的精力投向相关技术开发，对产品质量的提高无疑是有重要作用的。

（二）文件格式繁多，造成了阅读和资料提取的麻烦

数字化图书格式之繁多，从上文的相关罗列中就可以看出。由于不同的图书阅读器互相难以兼容，因而给读者带来了许多麻烦。颇为有趣的是，有一个数字图书馆采取pdf文件存储格式，却只能使用acrobatreader去阅读，连adobeacrobat也不支持。事实上，没有一个读者会愿意在自己的电脑上安装七八个不同的阅读器去阅读图书。以笔者个人为例，笔者曾经是许多网上图书馆或书库的注册用户，但因为烦不胜烦，现在常常光顾的只剩下超星数字图书馆了。

不仅如此，由于许多图书采用了图片格式，也给使用者提取资料带来了许多困难。这当中，超星因其巨大的影响而常常成为批评的对象。笔者无意于否认超星保护版权之努力的必要性和合法性，但因其相关技术开发不同步，其本应发挥更大作用的大量图书资源并未得到很好的利用。限制打印页数（每次10页）、浏览器所带的截图工具每次只能截取页面的1/4（最新版本已经改成可整页截图）徒自给合法用户（读书卡注册用户）增添麻烦（因为其浏览器的破解版本完全可以破除这些限制），而且其所提供的OCR工具，对当代标准印刷的直排繁体图书的文字识别已经无能为力，更谈不上识别古写作、刻、钞、稿本的文字了。在这一点上，超星以及类似的数字图书馆似乎仅仅把自己定位在为读者提供普通的图书阅读，而对专业研究者所需要的快速检索、并将检索结果直接转换成编辑文本方面还关注不够（超星提供的全文检索工具颇差）。

（三）队伍组织、项目规划单调，导致了产品开发缺乏连续性

在队伍组织方面，多数项目的开发以计算机技术和图书馆人员为主，技术公司和图书馆之间的合作，更多的是因为图书馆拥有原始文献资源。而图书馆本身对馆藏图书的数字化，又常常拘泥于传统图书馆的图书借阅形式，而只是将过去的人工手段转化成计算机通讯（这可能也是现在的数字图书馆多数采取图片存储格式的一个原因）。在这一点上，现在的一些项目的开发与用户的需求之间还有相当的距离。

应该说，在队伍组织和项目规划方面，目前并非没有比较成功的范例可以借鉴。台湾中央研究院的系列电子化项目、元智大学的“网路展书读”、汉文化联盟的《汉文化资料库》采取的都是专业研究专家与技术人员、图书馆三方合作的方式，使得开发的项目与用户（尤其是专业研究者）的实际需求相切合。北京大学的《中国基本古籍库》在设计思路上也采取了这种方式。而超星数字图书馆目前在其浏览器设计中已加入了可由用户编辑专题的虚拟图书馆，使资源开发者与用户之间建立起一种动态合作关系，也显示出一种可喜的变化。

在项目的整体规划方面，也有不少可以挑剔的地方。按照我个人的理解，一个项目的开发至少应该包含这样的一些步骤：

开发者对自身开发能力的合理评估和发展目标的合理定位－根据前者选择选题方式、进行市场调查和确定选题－选题可开发内容的信息搜集－确定开发的具体目标（主产品和副产品）－采样－技术处理过程－测试－修改与完善－－市场反馈－补丁。

可以看出，从选题开始，项目开发就是一种多方互动的活动。从选题方式上看，单纯依赖开发者自己的想像，或者依赖文献资源拥有者的倡导，或者依赖部分学者的评议，甚至依赖权威的一两句断言，显然都是不合适的。最根本的一点，就是项目开发应该根据“什么最需要”而非“是否有价值”（如果考虑到开发公司自身的生存问题，还应该加上“是否能够盈利或具有盈利的希望”）的原则去选定，而专家学者的看法通常着眼于“价值”，这种价值认定又往往因其专业限制而难免有局限。

选题确定以后，对选题可开发内容的信息搜集直接关乎项目开发的连续性。尤其是一些具有“原创”性质的开发项目，其本身所具有的系列开发内容就很丰富。仅我个人所思及，就有这样一些方面：

其一，版本信息（版本类型、年代、版式、字体、刊刻地点、刻工姓名等）。这部分内容可以通过扫描而得到影象资料而进一步开发。

其二，全部书籍的详细目录汇总（用以满足不能购买整套软件但希望掌握相关信息的用户的需求）。

其三，最常用或极具价值的书籍资料（单行或选编进一类专用书籍中，以满足一般用户的需求）。

其四，项目中所包含的各类专题资料（用以满足专题研究者需求，或引导一般用户进行相关查询）。

反观现在的一些开发项目（特别是全文检索项目），除了所谓“单机板”、“网络版”之类的“系列”外，在其他方面的开发几乎为零。项目开发者常常抱怨开发出的好产品没有更多的用户使用，却往往忽略了另外一个问题：为什么不利用已有的开发成果，而再开发出能适应不同用户群体需求的产品来？

除以上三方面外，技术处理上的缺陷、成果推广上的迟缓、开发成本过高导致产品价格过高等，也都对成果的更大范围的应用有着一些影响。

三、“我”需要什么：《四库》全文检索案例分析

选择《四库全书》全文检索版作为案例，是因为它是目前古籍数字化的一个非常突出的代表。而对它进行分析，只是想根据我自己的使用感受回答这样一个问题：用户究竟需要什么？

（一）信息容量

包含3400余种书的《四库全书》全文检索，无疑是现在容量最大的一个古籍数字化工程了。虽然《四库》本身因编纂、版本等方面的问题而为学者所诟病，但因其文献集中，而影印本又可以很快解决扫描底本问题，选择它进行数字化在目前无疑是非常正确的。比较一下它和《中国基本古籍库》的工作进度，就可以发现《四库》全文检索在解决用户的最迫切需求上厥功甚伟。《中国古籍基本库》自1998年启动，至今将近四年，尚未见到成型的产品面世。而《四库》前后仅三年就完全开发成功。甚至当初极力反对这项工程的学者，现在也成为它的积极的使用者，这本身就说明了这项工程的价值所在。

《四库》全文检索之受到欢迎的一个重要原因，就是其信息量的巨大。这种情形，也反映出另外一个问题：倘若在版本与信息容量上不能兼顾，是选择版本好但容量少，还是选择版本稍差但信息容量大的图书进行数字化？据笔者本身以及所知的一些情况来看，恐怕多数人还是选择后者。举例说来，笔者的一位学友想搜集历史上蝗灾的资料，每日前往图书馆翻阅图书（逐页翻查，苦不堪言），犹恐遗漏，后通过笔者检索《四库》“蝗”字，即刻得4535卷、11329个匹配。由此把节省的大量时间转入资料的考订和搜集《四库》所无之书中的资料，较之其先前的工作方式，优劣判然。

也因为如此，笔者深感已经大大超越同类数字化工程容量的《四库》全文检索，在容量上仍然不能满足要求。比如笔者目前正在进行《明儒学案》的文献学研究，想查证其中的传记资料和黄宗羲摘编的学术资料的原始来源，《四库》全文检索对多数人物无能为力。《四库》中宗教类资料很少，明代著作未收者颇多，而清代因修书时代限制几乎无法利用，这些缺憾都还需要其他数字化项目来补充。

（二）显示模式

《四库》电子版采取了检索结果、原文图像、全文阅读三种显示模式并可快速切换，亦属独创。这种显示模式的确有它的好处。原文图像和全文阅读的精确对应，在两者之间建立起了直接的勘校关系，可以解决全文阅读时的部分文字错误。特别是对古今字、异体字、避讳字等的关联检索没有达到完善匹配的时候，原文图像在补字和校正错字方面就有重要作用。

但是，这种方式也存在诸多问题，汇总如下。

1．检索结果方面

1）单机版的检索结果能打印但不能复制（网络版可以通过网页拷贝方式复制），有卷数、书名而无其他可显示该条资料的内容，使得在缺乏随身携带全文检索的情况下无法与其他的书籍内容进行比对。（这一点在书同文《四部丛刊》的开发中已经得到修正。）

2）检索结果必须通过阅读原文才能知晓具体内容，不能集中显示，也给用户使用带来了一些麻烦。比如“朱子”的检索结果就高达9133卷、37910个匹配，若将此外的“文公”（13180卷，33153个匹配）、“晦庵”（1665、3293）、“朱熹”（1839、4508）加在一起，计有25817卷、78864个匹配。至于“孔子”，更是高达23757卷、111641个匹配。假定每个匹配的阅读时间平均为1分钟（加上复制相关资料、标点，实际一条资料的处理时间远远超过1分钟），每天八小时不间断地阅读，则“朱子”等条资料需要花164天、“孔子”需要花233天才能阅读完毕。如果是通过网络阅读，其麻烦会更大些。（台湾中央研究院的《汉籍电子文献》、陈郁夫先生的“寒泉”检索系统都采用了可以分段显示的方法，甚是便利。）

2．原文阅读方面

1）原文显示上区分正文和注文，一方面将有些并非注文的小字误作注文，另一方面在拷贝时将注文置于页末，颇为不便。（后者在《四部丛刊》全文检索中已经得到纠正。）

2）未妥善解决异体字等关联问题，导致有些文章在拷贝后必须补充大量空缺的文字（四库自带了方正楷体大字库，但并非所用使用者的本地机上都有这种字库，因而在无此字库支持的电脑上阅读和编辑都不方便）。

此两者可举《晦庵集》中一条为例。原文截图如下：

拷贝到相关编辑器中的结果如下（截图）：

3．原文图像方面

笔者无意否认附带原文图像的价值，但这种做法事实上造成了产品难以在更大范围推广。《四库》的全文检索安装盘仅16张光盘，而图像盘高达167张，这无疑也提高了制作成本，从而相应带来了价格的提高。国内不少用户对《四库》全文检索心向往之，却最终没有去购买，高昂的价格大概是使他们望而却步的一个重要原因。

（三）检索模式

《四库》提供了全文检索、分类检索、书名检索、著者检索以及“开启当前检索条件”用以修正当前检索的内容。全文检索还可分部、分书或分著者进行，并支持复合检索。而在全文阅读状态下，还可以通过选择当前阅读页面中的文字进行再检索。分类、书名、著者检索提供简单、具体、详细三种显示方式并提供了相关链接以进行切换。此外，在全文检索、书名检索、著者检索中还增添了一些辅助功能设计，分类检索中则包含了部、类、书、目录的层级搜索方式。这些检索方式，可以满足用户不同的检索要求，使用也很方便，非常值得赞赏。而附加的联机字典、添加笔记、放大镜等工具也颇具实用价值（其联机字典犹具价值，惜释义稍简）。

感觉不方便的地方是：原文的卷次显示于页面的底端，位置不当。有些著作的卷次显示尤有问题。比如别集类明代的一些著作，标成“集部，别集，洪武至崇祯，？…”（？为书名的第一个字），显示了前面一堆无用的信息，而关键的卷次信息却被省略。

（四）检准率

从整体上看，《四库》全文检索的命中率应该是很高的。笔者利用它考证一些概念的演变、人物的生平、古籍整理上引文的查核以及校勘等，都取得了满意的结果。甚至偷闲的时候胡乱检索一些字词，也常常得到意想不到的结果。比如“爱情”两字，检索得159卷163个匹配，虽然其中许多都是两字碰巧排在一起，但也确实有两字连用者。如《礼记集说》“若爱情在心，则声和柔”、《续资治通鉴长编》卷一六九“伏望陛下断以大义，稍割爱情”、《清河画舫录》卷一二上“自亦不堪属目，以徇爱情而已”之类，虽意思与现代的男女情爱邈不相关，亦颇见古今词义之变化。尤为有趣者，现代人通常把历史上的礼制想像得非常可怕，而且似乎历久不变，然检索“离婚”两字，得172卷192个匹配，其事件可追于春秋，而《晋书》即屡屡见“离婚”二字，若辅以其他记载，诸资料内容颇有可判今人认识之误者。

要求《四库》全文检索在命中率上达到完全无误，显然是一种太过苛刻的要求。但从完善产品的角度言，《四库》在检索的准确率上的确还有待提高。由于版本不同，笔者无法用其他的全文检索产品来进行对比，在此仅列举一个事例以作说明。

检索“讲会”二字资料，得36卷、37条。然通过个人所知者复核，发觉《四库》脱漏甚多。比如《法苑珠林》一条，另载于《广博物志》卷

五、《太平广记》卷九九两条未检出；《东都事略》卷一一

四、《宋名臣言行录外集》卷三所载“赴讲，会”条，另载于《续资治通鉴长编卷》四0

四、《太平治迹统类》卷二

五、《伊洛渊源录》卷

四、《二程遗书》附录、《近思录集注》附说、《御纂朱子全书》卷五

三、《晦庵集》卷九八诸条未检出。《晦庵集》检索得一条，但笔者所知另一条《白鹿讲会次卜丈韵》诗（卷七）未能检出，而此诗又载于《江西通志》卷一五

四、《性理大全书》卷七0、《御纂朱子全书》卷六

六、《宋诗钞》卷六0，亦未检出。此外，史部正史类无一条检出，而《旧唐书·萧俛》附萧仿传，《明史》沈懋学、史孟麟、吕维祺传及顾宪成等传赞、儒林传之陈时芳传中均有“讲会”字。一条检索出现如此多的失误，对一个成熟的产品来说是不应该的。

此外，《四库》全文检索中还有不少错字，也影响了它的质量。（《四部丛刊》全文检索版允许用户在本地机改正错字，值得提倡。

应该说，《四库全书》全文检索版的开发，为中国古籍的大规模数字化提供了一个成功的先例。虽然从用户的实际需求方面言，这个产品还存在一些问题，但是，不能要求一种产品完成用户所想做的所有事情，也应该是合理对待这类产品的态度。而正因为如此，《四库》以及类似数字化产品依然为未来的数字化工作留下了很大空间。

篇5

[关键词]智慧电站；技术架构平台；电力市场；运营成本

互联网技术快速发展的今天，智能化、数字化电厂也成为大势所趋。数字化智慧电站是指以设备全生命周期的相关数据为基础，在计算机虚拟环境中，对整个生产过程进行仿真、评估和优化，并进一步扩展到整个产品生命周期的新型生产组织方式，是现代数字制造技术与计算机仿真技术相结合的产物。数字化智慧电站的标志是全面采用DCS、SIS、MIS、仿真机和三维设计等技术，清楚掌握生产流程、提高生产过程的可控性、减少人工干预、及时准确地采集生产过程数据，从而科学地制订生产计划，构建高效节能、绿色环保、环境舒适的人性化工厂。

国电宿迁将借助于先进的计算机技术、物联网、大数据、云计算、工业4.0等“互联网+”先进技术的应用，全面实现建设数字化智慧型电站的发展理念，本文主要是根据宿迁“数字化智慧型电站”各职能部门的配置及业务范围搭建国电宿迁热电有限公司的智慧型、数字化、大数据分析的管控平台。

国电宿迁数字化智慧电站管控平台采用集中管控模式，子系统均可独自运行，在管控平台上实现统一控制，各职能部门所需实现的功能通过三层数据网络进行分层数据传输、组态，最终在信息平台上得以体现。管控平台将各子系统打通，实现数据统一编码存储，便于一键调用。坚持方案总体原则，搭建大集中的过程控制系统层，集成生产实时数据和管理关系数据的数据层。

在数据中心建立的基础上，通过企业门户的建设，将各功能模块集成到企业的信息门户内，实现应用系统的统一人口，并实现内容、应用的整合展现，大数据的检索查询，结合安全防护体系，进行单点登陆和安全集成。

企业数据中心下辖生产管理、经营管理和智慧决策三块，采集生产和经营各类参数（利润、负荷、厂用电、水、汽等），以扁平化图形及数字展示日发电量、日供电煤耗、日入炉表单、日发电厂用电率等相关数据，与智慧决策模块内提供的设计参数和先进工艺对比，进行决策方式优化调整。可以按照不同区域以及设备划分，关键数据实时追踪、实时报警，建立决策库。根据不同情况提供不同的决策供判断和分析，并引入行业（煤、电等）市场行情参数，提出优化企业生产经营决策建议。

数据中心开发手机APP，实现第一时间的移动办公审批，并推送生产经营数据。为智慧电站网络安全考虑，采用EasyConnect深信服远程应用解决方案将智慧电站所有业务系统及应用轻松迁移至移动互联网上，可以通过手机、PAD等智能移动终端随时随地开展业务。平台连通网络传真机，实现移动传真办公，并支持一键转发至QQ、微信等，尽享移动业务带来的便利与效率。

针对国电宿迁热电有限公司的资产管理，其核心内容是企业资产（主要对象是企业设备）使用过程的维护、维修管理，核心目标是设备的最大化利用，提高企业效益及投资回报率。

国电宿迁热电有限公司信息管控平台系统是以设备为主线，制定统一标准的KKS编码、物资编码及固定资产编码，实现三码联动，全面贯穿设备管理的各个环节，通过以设备管理、检修维护管理、项目管理、采购管理、库存管理、合同管理、运行管理、对标管理等业务模块为核心，实现生产MIS与物资管理系统的共存、互联，将企业资产从“计划-采购-接收-验收-入库-库存管理-领用出库-安装使用-维修养护-替换报废”的全过程进行记录，并以“三码联动”规则充分全面地实现整个资产管理系统中各个业务之间的数据交互和数据共享，进而通过数据分析功能对企业的资产使用提供决策数据支持。

进入互联网时代后，除了原有的人与人的通信外，更大量的人与物（机器及数据中心）的通信，而且通信的时间长度、带宽需求也变得更长和更不确定。电厂整体网络主体架构采用EPON（Ethernet Passive Optical Network，以太网无源光网络）接入网技术，该技术已在中国移动、中国电信、中国联通等运营商领域广泛使用。

EPON是几个最佳的技术和网络结构的结合，以以太网为载体，采用点到多点结构、无源光纤传输方式，下行速率目前可达到1Gbit/s，上行以突发的以太网包方式发送数据流。另外，EPON也提供较为完善运行维护和管理（OAM）功能。EPON技术和现有的设备具有很好的兼容性，而且EPON还可以轻松实现带宽10Gbit/s的平滑升级。和传统的以太网相比，EPON主要增加了两部分功能：位于媒体接人控制（MAC）层之下的仿真子层和被作为MAC层一部分的多点控制协议（MPCP）。仿真子层使得下面的点到多点网络在协议上层看来像是多个点到点链路，这一点是通过在每一个分组的开始加上逻辑链路标识（LLID）以取代2个字节的前导来实现的。

具体到电厂的实际业务可以用一个核心、分散部署、多层防护来概括，结合EPON技术本身的技术优势以及特性，实现物理层、业务层、逻辑层等多个数据链的统一整合，整体系统从整体性、灵活性、经济性上达到了目前技术条件下最好的平衡。

一个核心是指智能电厂核心网络设备及中枢网络链路，采用高性能的交换机/路由器作为整个网络的核心设备，核心设备本身具有良好的性能及扩展性，可通过更换业务背板及插槽支持更高的网络速率及更先进的功能，在保护原有投资的基础之上最大限度满足了作为整个网络核心节点的性能需求，为智慧电站的实现打下坚实的基础。直接与核心设备进行连接的是其他中枢网络，如VPN专线、公司及集团专线等。在核心网络的周围，各个子系统进行分散部署，通过ODN及ONU设备与OLT进行连接，所有子系统，包括门禁、视频监控、一卡通、办公网络及电话等都可以做到独立运行并由核心设备统一分配管理，兼顾了各系统的可用性和管理便捷度。使用EPON接入网技术，各级系统在进行业务扩展、增设子系统的时候，都可以充分利用EPON技术的特性，通过简单地增加一些ONU和尾纤材料，可以随意灵活吧按照需求调整系统承载能力或者接入新需求。

网络信息安全是数字化智慧电站的重中之重，在现有的网络架构下，优选的信息安全节约方案应该兼顾成本、效率、性能等几个方面，不应该影响正常的业务进行，也不应该成为整体网络的瓶颈，同时能充分保证信息安全。所以在原有生产网络的横向隔离、纵向加密的主流思想下，智慧电站在EPON网络架构下进行了充分的调研，并结合自己的实际业务特点和控制点分布进行了针对性的优化，做到了核心防火、分级加密，下层系统绝不会因为自身的异常影响到上层设备，同时各级网络设备.VIAN进行了技术隔离，所有设备通过中心交换设备进行中转，做到了信息可控，各子系统的业务数据完全整合人中心节点，最大化进行了数据共享和资源共享。

在已有的网络架构上，结合自身业务需求充分利用先进的理念和网络技术进行了业务流的数据整合。对生产区域进行分散部署无线热点纳入集控统一管理，可以容纳多种智慧电站手持设备，生产业务数据可及时地自动传人系统，效率和及时性有了质的飞跃，安全性和数据准确性的参照等级远高于传统电厂的数据中转途径甚至是各种人工手段。对于过于分散控制点数据采集，灵活运用移动通信网络，通过各大运营商的数据网进行传输，不仅解决了以往这部分数据点无法与系统连接的弊端而且还做到了成本低、扩展性好。

篇6

关键词：传统村落 物质文化 非物质文化 数字化 互联网+

一、保护传统村落这棵大树

“传统”的特征在于强调文化从古至今的延续，它诠释了一组人群长期的动态变化过程，传统村落以空间为单位演绎中华优秀传统文化衍变与发展历程。在2014年中央政府联合住房城乡建设部、文化部、国家文物局、财政部进行保护工作，提出“传统村落是指村落形成较早，拥有较丰富的传统资源，具有一定历史、文化、科学、艺术、社会、经济价值，应予以保护的村落”。明确要求四部局建立保护管理信息系统，明确传统村落的保护成为政府、社会的任务，同时要求信息化、数字化成为保护传统村落的重要手段。

虽然传统村落的保护任务明确，但实施过程仍然任重道远。难点在于保护后的开发利用，基于传统文化在现今社会中保护环境下，传统村落的保护与发展容易被剥离后分析，走上重保护、轻发展成为研究方向。打个比方，传统村落好比一棵大树，现在保护的建筑、格局等物质文化像大树的树干，传统村落的人群的活动、习俗、工艺等非物质文化像大树的树叶，没有非物质文化传统村落如同冬天掉光树叶的大树，毫无生机，时间久了，树干也没有了养分，树也没法活了。所以本文研究重点是如何运用数字还原技术推进传统村落的保护发展方法，以“互联网+”发展思路构建物质文化与非物质文化相依存的保护生态，让传统村落这棵大树枝繁叶茂，文脉的根扎深，焕发新的生命力。

二、传统村落保护发展现状分析

保护也好，发展也好，都先阅读其表象，挖根寻脉，沉浸内涵，梳理后才会有思路。传统村落的格局、建筑等物质文化就是传统村落的表象，并称为风貌，它的视觉感观体验更直接，并具备各自独立的文化情景，也因为是实体的存在，时间与人为因素留下的痕迹更明显，保护的工作量与难度体现在风貌的还原与修复上；传统村落中人文传说、节假日习俗、手工艺等为内涵，它依存人文活动环境而存在，是村落中人与物的身份标识，保护的难度体现在记录、推广与发展。所有我们先重点分析物质文化与非物质文化的保护发展现状。

（一）物质文化现状

保护对象上，传统村落具备不同地域、时期、文化背景的风貌，在保护还原、修复实施过程前期就存在体量大。在传统村落保护研讨会上提出：“从2012年以来，我国组织了3次大规模的摸底调查，掌握了近2万个具有一定传统文化资源的村落信息，……目前，已经有3批2555个有重要保护价值的村落被列入中国传统村落名录。“从2万个到2555个，从数字上体现出保护工程的庞大以及保护方案实施的艰难。

保护效果上，也只能实施村落风貌的局部还原，建筑的结构加固、细节的修缮等。传统村落中修建的技法工艺很多已年久失传，修复还原过程都存在资料不齐，技艺不精，审核不专业等问题，难以保障修复效果。同时，“历史建筑修复需要配套的建材生产、供给，需要建设一支历史建筑修缮的专业队伍，需要培养木匠、石匠、泥瓦匠、雕刻师等传统手工匠人、并传承历史技艺。”因此实施方需要投入大量的财力、人力、物力才能保障修复效果。

保护方式上，如果前期未针对建筑空间的划分、物件的使用进行发展规划，建筑空间仍然难以参与现代人的社会活动，与现今的时空产生隔离效应。在问卷124村中，居住在古民居中的人口21307人，……占问卷村村均艏人口的9.2%、常住总人口的9.4%。可见传统村落古建筑即使完成修缮，仍然无人使用，很可能导致二次荒废，成为当地的负担。

（二）非物质文化现状

保护意识上，大众并不强烈，甚者认为当下社会发展驱动下，老底子的文化与技艺自然应该被遗弃，并未意识到文化是村落生活的基本单元，是每个人认知的组成背景，是村落的存在根本。保护方式上的不够全面，很多针对文化的保护方式基本运用文字、影像记录后传播，民众只能通过阅读、观看被动式接受文化信息，体验效果对于文化的涵义深度上来看远远不够；保护传承与发展未进行规划与引导，文化的保护不同于物质，不仅仅是记录、保存、体验，更多的是传承与发展，文化的生命力依托于人的活动，如何让传统村落的文化重新以新的方式浸染我们，这才是文化未来的发展趋势。

综上所述，传统村落的很难做到保护与发展之间的平衡，实施过程中很容易偏执或者忽视某个方向，如果作为阶段性的先后实施，无可厚非，但长久的失衡必定会带来物极必反的负面效果，因此建议传统村落首先从保护与发展的规划上相结合，运用保护手段推进发展，带动文化、旅游、手工艺等传统产业的创新升级，形成村落的品牌效应，反哺保护方案的实施，实现冯骥才老先生在《留住我们的乡愁》提到的“这不仅仅是帮助他们留住日常生活的场景，更是帮助他们留住自己的文化传统，留住对我们民族身份的记忆与认同。”

三、传统村落的保护与发展模式研究

传统村落保护与发展的平衡是自我调整、创新、优化的过程，这既包括物质与非物质的，也包括空间与时间的，它通过数字化、信息网络化、系统化的思路，逐步形成符合各个地域的传统村落保护发展的新途径。整个过程我们按照互联网产品历程划分三个阶段。

（一）保护内容数字化还原模式

传统村落的物质与非物质文化内容是保护与发展的根，没有内容就没有文化的形态，我们重点研究如何实现内容的数字化采集、处理、呈现，完成传统村落与互联网结合的基础技术路线研究。其一，数据的采集：

针对保护对象的体量、类型、技术等问题，非常难做到实物与实景的还原，因此在保护的方式上建议采用视觉为主的数字化形式，采集记录物质与非物质文化内容，采集类型主要分为：图片、影像、虚拟，三种采集类型针对不同的采集条件、环境、人群、对象；图片类型：采集方式适用于全社会人群，设备非常普及，专业与非专业人士都可以完成；采集对象无限制；后续的处理也相对简单，呈现的平台无限制；影像类型：采集时需要有一定摄影经验，设备普及；采集对象无限制；后续处理需要软件，有视频剪辑处理经验人员，呈现平台无限制；虚拟类型：适用于专业人员，使用必须具备专业三维技术知识，设备与软件都有专业标准配置；采集对象仅适用于物质文化表现；后续处理需要三维虚拟相关专业知识人员操作专业软件，呈现平台需要对应交互技术，比如触屏的交互、VR或者AR设备支持等。

三种采集类型我们可以分析得出不同的适用人群与对象，从普通大众到专业人士都可以选择适合的方式参与传统村落的内容采集，为后续的呈现提供有利的数据基础。

其二，数据的处理：

首先，建立云端数据导入模块：设定平台的数据导入功能，研发图片、影像、虚拟三种数据类型的导入端口，并要求导入用户设定文字描述与标签，具体包含数据的类型、地域、年代等作为查询标签，导入设定后上传数据库与文件云存储，并生成可阅读、分享、呈现、标签搜索的信息内容；然后，设定数据查询标签模块：平台中设置查询、链接模块，通过标签筛选数据，快速定位用户需要查询的数据内容，并免费提供数据链接端口，为社会参与推广宣传传统村落提供数据支撑；最后，设定数据分析模块：平台可分析数据查询、读取次数，可分析人群对于传统村落的兴趣需求点，为数据采集人群提供精准需求，为用户人群进行精准的推送，为传统村落的发展方向提供精准规划数据。

数据处理提供数字化内容的操作环境，不仅要实现对内容进行审核、管理、存储的基本处理，而且要实现内容的传播、分析、流量转换，实现传统村落的内容“触网”，完成“传统”到“互联网+”孵化环境的构建。

其三，数据的呈现：

数据内容的呈现体现在平台的前端展示模块，运用创新的数字化呈现技术展示，依据不同展示内容可将呈现模式分为普通模式、VR/AR模式。普通模式：以图片+视频+文字展示形式为主，提供传统村落相关的介绍、游记、事件、活动等，采用自媒体的模式传阅，无呈现内容的限制，适合大众平台，无硬件平台限制；VR/AR模式：用户可以从普通平台切换成VR/AR模式，可360度观看村落的格局、空间实景，无需出门可实现看古村，是下个“互联网+”的呈现形态，该呈现技术适合展示村落空间环境、建筑格局等内容，硬件上需要VR/AR设备。呈现的内容都来源处理后的云端数据库，呈现的模式只是体验方式丰富，它的重点是强调体验情景、视听效果以及内容真实性与准确性，其目的将传统村落数字化的内容转换信息传递用户，引导用户行为，提高社会对传统村落的关注度。

总的来说数字化流程能够实现传统村落保护内容的数字化采集、记录、传播、转化的功能，包括物质与非物质文化内容，并分析出适用从普通到专业级别的采集模式，整理出数据标签化的处理统计方法，设计出符合普通到VR/AR硬件平台的呈现方式，拓展内容的来源渠道，夯实发展的群众基础，构建传统村落的物质与非物质文化数据库，实现传统村落的“互联网+”基础阶段。

（二）“互联网+”流量拓展模式

如果完成了传统村落保护内容的数字化，可以说具备了内容的文化资源，但不代表具备产业价值，而且物质与非物质文化如果只是放在温室中保护，永远不会成长为参天大树，因此对于传统村落数字化保护的运营尤为重要，它需要我们分析如何将传统村落的内容进行传阅、挖掘、创新、发展过程，研究运用“互联网+”思路，实现“内容――流量――流水――内容”这一闭环，构建循环的古村落保护与发展的互联网生态圈。

其一，内容产生流量：

内容是数字化保护的成果，它由提供者上传后分享浏览者传阅，并产生阅读价值与流量，阅读价值越高，流量越高，同比的传播率越高，社会效应也会增加。可见数字化内容的价值评定第一阶段的标准就在于流量的多少。我们研究发现传统村落中能产生流量的相关的内容有以下几种类型。首先是传统文化信息：历史人文传说、文化习俗等介绍解说性信息，它能采用图片、影像、文字构建情景化内容，可作为阅读消费方式实施推送；其次是旅游信息：以个人、运营团体组织、政府的角度推送相关内容，重点结合时节与自然景观、热点事件等推送至旅游消费群体；再次是手工艺产品信息：传统村落中传统的衣食住行相关的工艺品、传承技艺、人文背景以及现今创新应用发展情况，运用故事、产品化消费形式推送产品消费群体。

总之，内容是流量来源的基本，内容必须实现社会大众、用户人群、消费群体的消费需求；必须达成一定的点击率，从传播对象上提高分享传阅指数，具备传播价值；必须具备传播对象到提供者引导作用，形成阅读者到传播者到提供者的转换功能。这样内容才会持续产生流量，才能达成构建传统村落数字化保护与发展的生态环境数据基础。

其二，技术拓展流量：

传统村落的保护内容属于传统文化，我们希望运用技术改变传播、阅读方式，提供快捷广阔的传播平台和深层多维的体验环境，让阅读者更多、更快、更广的接受数字化信息。

―可运用数据分析方法，为用户提供精准、快捷的阅读方式。首先设定排名功能，可依据阅读内容的相关属性进行排名，比如按照时间排名可阅读最新的相关资讯，按照点击量排名可获得热点的咨询；其次设定标签智能搜索链接功能，当点击阅读某个内容时，会依据内容的标签自动只能搜索相同标签并提供链接的点击，为用户提供便捷接口；二可通过引导用户社交行为，用户阅读后可进行互动、转发、喜好选择、留言等社交功能，在提高用舨斡攵鹊耐时拓展信息的传播渠道，提高阅读的趣味性的同时拓展了平台的流量；三可采用VR与AR新型技术呈现，用户即可通过传统的阅读，还可以体验全新的全景式阅读。VR技术在网页与移动手机上为用户提供全景的图片、视频、三维数字化的空间体验，用户在全世界的任何时间任何角落，都可体验传统村落中民宿、古宅、景观，还可穿越式体验传统村落的虚拟时空，完成传统村落的从古至今寻根问祖式的阅读方式，AR技术提供同一空间的维度下不同时间的维度体验，比如我们能够详细了解传统老宅，却无法快速查阅相关详细，在现场通过扫描二维码，快速读取数字化后的内容并自动切换到AR模式，实时提供用户多渠道信息。通过VR/AR技术，能解决传统网络传播的很多痛点，比如阅读情景与空间展示的局限性，因此新型技术的运用一定会带来更多更好的体验，流量顺势而来；四可设计线下导流渠道，数字化内容与传统村落实际线下资源相合，线下提供端口，线上提品信息、地理位置、联系方式等，用户即可通过线上了解内容信息并导流至线下吗，线下拓展推广产品相关的文化衍生信息渠道，产生新的流量辐射点。

总的来说，在“互联网+”的环境中，流量是生存的第一基本条件，我们运用老的或者新的技术手段，无非是增加体验方式，增强体验感受，模糊信息接受者与传播者的界定，以网状的形式传播传统村落内容，提高阅读量与流量，在保证内容质量的同时也要优化传播的环境，建设传统村落的触“网”之路。

（三）“互联网+”流水转换模式

流量是数据的积累，是数字化保护的成果转换的先决条件，是传统村落进入“互联网+”的评价指数，但不是结果，所有的流量只有转换成流水才具备价值，才能构成闭环式的互联网关系，才能达成传统村落保护与发展的自我平衡的生态模式，所有我们接下来研究如何将需求转换流水，如何将流量变现。

文化传统信息的转换：传统村落拥有丰富、厚重、高价值的文化资源，但转换成为产品需要平台与环境。首先缺乏的推广与宣传平台。很多传统村落已经具备众所周知的世界级的文化遗产，但却不知位置所在，比如《富春山居图》的创作地――黄公望村，坐落于第三批世界灌溉工程遗产之中太湖粮仓的一一湖州荻港，这些村落不管从物质还是非物质文化内容，都是值得我们关注，也非常具备体验价值，因此如何运用推广宣传推进用户的文化认知到认同，打造传统村落的“粉丝经济”，引导用户的文化体验、手工艺产品购买、旅游等一系列的消费行为；其次文化传统信息的开发平台。数字化保护内容形成数据库资源后，可为传统、时尚等相关文化产业提供素材资源。比如最经典的“乌镇模式”，从早期的传统影视的介入到世博会的推广，乌镇戏剧节的深入挖掘到世界互联网大会的关注，这一系列的发展变化造就了现今的乌镇，既得到保护，又促进发展，并产生新的文化聚集，这就是非常成功的文化产业开发模式，每个传统村落都可依据自身的文化特色进行挖掘，分析内容流量类型得出用户需求，设计出符合自身特色的转换思路，通过互联网逐步打造独特的文化产品，成为传统村落的“网红”；总的来说，文化传统信息的转换是发展概念与生态链的形成过程，这种转换是长期的、见效慢的过程，但也是最根深蒂固、无法复制的发展模式，可以说文化传统信息是所有转换中必不可少的闭环构成因子，必须重视研究。

旅游服务信息的转换：文化传统信息的转换能够带来用户的消费行为，以文化理念为核心导览引流，但能否落地取决于服务，与传统村落相关的服务内容都可作在平台转换落地，具体涉及用户的食、住、行领域。首先是旅游服务前的线上信息渠道转换线下旅游体验。用户已经了解文化信息后却不知道去哪里得到更多更好的体验的痛点问题，提供用户从线上信息阅读到线下传统村落实体体验消费的转换；其次旅游中的线上信息查询转换线下服务。我们可通过在传统村落中设定二维码方式链接线上查询，方便信息提供者为用户在线下建立服务关系，比如电子导览、购票、外卖等消费行为；最后是旅游后的线上信息分享转换线下旅游导览。作为游者既是一种记录，也是阅读体验，更是社交分享，以游记、攻略等方式上传至网络平台，让用户在获得关注的同时也成为信息的提供者，用户网络社交的辐射人群转换成为旅游用户。我们通过分析旅游的历程的前、中、后三个时间阶段，划分为信息渠道、信息查询、信息分享三个形式的转换，所有的转换来源于线上传统村落的内容，结束于线下提供服务为消费目的的转换节点，实现线上到线下的流量转化到流水的过程。

传统手工技艺的转换：传统村落中手工技艺是生活方式的载体，它代表古老的生活劳作方式，但是当下都市的快节奏生活给人们带来了繁重的生活压力，所以民众开始倡导传统村落中的慢生活、慢文化，传统手工产品正好具备这样的文化基因，它能提供现代与古代的生活结合创新的转换方式，它是生活体验后的一种回味，所以我们以传统手工生活鼍拔原点，结合符合传统文化与现代人需求的生活语境化的体验产品，比如影视、网络公众产平台、数字媒体APP等为载体，达成具备传统手工技艺基因的现代消费产品。第一类；转换影视案例《日食记》系列，以具备粉丝400万左右，日均阅读10万+的流量，该产品以日记的形式记录饮食制作，运用日常传统的手工器皿，特点在于生活化的视听语言与全手工制作的食材内容，强化温馨的生活理念，营造复古清新的情感体验；第二类：转换网络公众平台案例，微博公众平台的茶人王心，只针对茶领域，拥有200万粉丝数，并开拓直播、Zaker等传播渠道，在茶文化产品与品牌广告推广有一定转换，以茶文化为依托，传播禅宗理念，寻求文化认同；第三类：数字媒体APP案例《榫卯》，它通过图文非常详细的诠释中国传统木工技法，上线后20日取得了16万的下载量，并连续一周停留在App store教育类排名第二的位置，目前在教育类排名第十，这类产品是宣传中国传统工匠精神，虽然未植入家居产品产品链接，但可预见非常适合作为榫卯元素的设计类产品的转换入口；综合来讲，三类转换形式都具备各自的特点与优略势，其核心在于生活理念、禅宗理念、工匠精神的分享，有这些深厚的人文内涵，传统村落中手工技艺传承与产品的转换就成为水到渠成的事情了。

流量的转化是终点也是起点，只有转换后才能验证用户需求，才能实现内容的去糟粕存精华，才能实现文化内容转换产品，才能体现传统村落的核心价值。转化不仅能提高社会对传统村落的关注，还能促进资本市场对传统村落的创新发展投资，还能引导用户人群重新参与传统村落的人文、经济相关社会活动，构建传统村落数字化的内容生成、流量形成、流水转换完整的互联网生态闭环，在保护传统村落同时达成创新发展，实现保护与发展的平衡。

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一、更新观念，增强学校教师数字化意识

“数字化校园”是以学校网络为背景，集教学、管理、娱乐为一体的新型数字化的工作、学习、生活环境，最大限度地提高学校的教育、教学效率和管理效能。因此， 数字化校园建设应更新观念、统一规划、分步实施、分类指导，结合学校信息技术的发展，从各部门及相关领域的实际出发，围绕新型的教育教学模式和人才培养模式及环境建设模式的探索而展开，并以此增强学校教师数字化意识。同时，需要强有力的组织和制度保证，形成一套较完整的数字化教育组织和管理制度，必须由学校主要领导直接负责数字化校园建设，成立专门的领导机构，对有关工作进行规划、组织、协调，明确各职能部门及相关信息人员的职责。要落实好学校信息技术的培训和普及工作，深层次地全面提高学校师生运用信息技术的水平和意识。在这一基础上，让学校的信息技术环境与校园人文环境实现有机融合，信息技术应用在学校实现全面渗透，教育信息化延伸至家庭和社区，构建真正意义上的数字化学校。

二、全面优化学校信息化软硬件环境

校园网络是数字化校园的基础设施，同时也是数字化教育建设的重要内容。本着这一数字化教育的观念，学校应不断优化学校公共网络设施，优化学校有线电视网络、广播网络、有线电视射频信号的数字化，做到数字化的语音、视频信号在网上传输。教室内的计算机除拥有普通计算机的常规功能外，还应融集控、视音频直播等功能，并有课件点播、VOD点播等多项功能。此外，还要建设网络基本服务体系，加大校园服务器的数量，保证学校电脑和因特网的数据交换，同时提供相当数量的服务器用于校园网的各种功能的开发。办公自动化系统、自主学习平台、数字图书馆、教学资源库、管理信息系统和网络教学系统，都需要不断完善。

数字化校园管理应用平台能将教师人事管理和学生管理、教务管理、档案管理、课题管理等各管理系统相对集成，有通用的数据格式和数据交换标准，实现教育教学、教育科研、后勤服务管理的数字化。校园网络平台应做到每个处室、各教研组都有自己的信息、成果展示板块，每个学科都有教学资源库，每个班级都有自己的展示平台；在办公自动化方面，通过校园邮件系统实现学校信息处理、工作活动安排、文件收发等管理功能，促进学校日常办公事务的数字化。在教师人事管理和学生学籍管理方面，建立学校完备的教师人事档案和学生学籍档案，对教师的学历、职称、进修及考核获奖等情况进行管理，对学生的毕业升学、转学插班及德育评价等进行管理；在教务管理方面，实现对学校教学基本信息、教学计划、学生成绩、学科和课程、课表和课务等管理功能，可以对教师课表的编排，网上备课、电子教案、课件管理、论文管理、试题库、学生成绩管理等实现网上管理；校产管理方面，可以实现校产的编目、入库、领用、查询等功能，使整个办公、教育教学管理体系更高效、更便捷，决策更民主、更科学；在财务管理方面，按财务管理的要求，能对学校账务进行数字化处理。在图书管理方面，实现学校图书的入库、借阅、催还、挂失、查询、统计等功能。

三、重视网络教育教学资源库体系的建设，提高资源使用的效率

资源的生命力在于运用。课程改革呼唤信息技术的支撑，信息技术的运用渴望新教育理念的指导。我们发现“书本教材再现式”、“灌输辅助式”、“板书替代式”的教学模式比比皆是，导致多媒体教学进入这种误区的主要因素就是资源太少，教师的精力是有限的，不可能为一节课去准备大量的资源。资源一直是制约教育信息化发展的瓶颈。

通过联合教育网站建立基于教育城域网的教育资源中心，教师可以获得丰富的教学资源，在注重自身资源建设的同时，积极鼓励教师充分发挥城域网的作用，对这些资源进行“再加工”，形成服务教师的宝贵资源。

学校应把资源建设定位为教育信息化工程中的中心工作，搭建起共享资源库的架构，分门别类的存储，建立科学有效的检索系统和应用系统，做到教学资源的流通和共享，实现网上实时传输，并及时对教育教学过程中形成的资源进行筛选、加工、转化并进行再利用，以此来加大校本资源的建设。同时，教师使用信息化与校园网不仅仅是参与使用，还参与校园网络资源的充实、网络信息的提供、制作，参与对数字化教育教学模式的探索。这样一来，数字化教育的作用获得了最大限度的发挥。

四、加大培训力度，提高教师信息素养

教师是数字化教育实际应用的核心和骨干力量。建设具有现代教育理念、业务水平高、技术较强的骨干教师队伍和管理人员队伍，全面提高教师信息技能和信息素养，能使数字化校园建设顺利进行，并为数字化校园使用效率的提高奠定良好基础。

制订好每学期的教师校本培训计划，对学校教师进行有计划、分层次的数字化教育培训，鼓励他们积极学习先进的教育理念和与数字化教育相适应的教学理论，努力把数字化技术融入到学科教学活动中，实现数字化技术与学科教学的有机整合。指导教师参加计算机应用能力培训，使教师普遍具备多媒体课件制作、网页制作，网上资料查询、演示文稿制作等应用能力，为学校和教师的进一步发展提供源源不断的动力，使教师从制作演示型课件的阶段转向以改变传统教和学为重点的课程整合阶段，探索基于多媒体环境以及网络资源环境下教与学的问题研究，全方位营造学校教育的数字化环境。

积极推行网上电子备课制度，要求同年级教研组分工合作备好一册教材，共同分享教案资料，其流程为：整体理解――合理分工――集体讨论――分开备课――结果共享，既实现了优质资源共享，又避免了教师的重复劳动。要求教师提高课堂效率，按时下课、放学，推行教师“学习时空”，保证教师在学生放学离校后有自主的理论学习时间。

五、利用数字化平台，强化学生的信息素养

学校要重视提高学生的信息素养，借助创建数字化校园大力推动全体学生进行信息技术基础知识的学习，提高全校学生应用信息技术能力。上好信息技术课，同时结合兴趣活动课对学生进行特色化教育。把信息技术教学与其他课程相整合、课内与课外相结合，培养学生的自主学习能力和信息技术操作能力。积极利用课余时间开展第二课堂，组织并定期开展电脑兴趣小组活动，组织学生参加省、市、区举办的各类信息技术比赛，把学生平时所做的作品及心得体会发送到网站上去发表，经常利用信息技术课在校园网络上展示一些学生的优秀作品，并让他们积极参与到数字化校园的建设与管理中来，以此激发学生对信息技术的热情，强化学生的信息素养。这样，不仅提高了数字化校园的使用效益，还使学生的综合素质得到培养。

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随着茶文化博物馆的悄然兴起, 茶文化有了更加多元化的传播途径, 人们在参观博物馆的同时, 培养了人文修养、丰富了知识面、提高了文化内涵。以往博物馆主要通过视觉感知来向参观者传递信息, 比如原始资料、图片、书籍、字画, 或者是文物、器具、蜡像、茶叶等实物, 它们都属于二维、三维空间的视觉感知, 之于参观者, 缺乏互动性, 也没有更多深入探究知识的机会。

动态体验展示设计强调的是体验二字, 给参观者生动、逼真、身临其境之感, 让人们对茶文化有更深层的感知和了解, 我们参观茶文化博物馆, 是否对立面的展示品有兴趣, 很大程度上取决于视觉、听觉、触觉等感官的感知空间。目前茶文化博物馆常用的动态体验展示设计主要分为四种类型:虚拟空间、动态展示、手工操作、互动体验。本文分别就以上四种类型的展示设计进行解析。

2 虚拟空间展示设计

在计算机技术的支持下, 创造出一个虚拟的场景或者空间, 继而演绎某一历史时期下的茶故事。虚拟空间大多是三维立体成像或者是立体电影的形式, 营造出形象逼真、栩栩如生的茶文化氛围, 给参观者无比新奇的身临其境之感。

2.1 幻影成像

20多年前, 西方发达国家的许多公共场所都应用了幻影成像技术, 我国是最近几年, 在新建的科技馆、博物馆中开始尝试应用幻影成像。它是在幻影与实景造型相结合的基础上, 把拍摄的人物、景色等投射在布景箱的主题模型景观上, 最后影像通过半反光、半透明的玻璃与模型景观融为一体, 在与参观者的互动中, 演绎故事, 重现历史。幻影成像最大的特色是直观逼真、栩栩如生, 在声音、视觉效果的渲染下, 能够引起参与者的共鸣, 激发人们的内心情感, 非常适合用来演绎茶文化的历史故事。

比如:美国波士顿茶叶故事博物馆 (Boston tea party museum) 通过成像模拟和交互设计重现了一场无比伦比的历史场景参观者置身于300多年前的商船模型中, 通过计算机技术投射人物光影, 在将茶叶融入大海的欢呼声中, 所有参观者一瞬间仿佛穿越到18世纪茶叶贸易垄断的时期, 亲眼见证了北美殖民地的人们奋起反抗英国殖民者。同样, 中国的茶文化展示设计, 同样可以利用幻影成像技术为参观者重现真实的历史事件, 比如时期用烟换茶叶、茶马互市等, 从而给参观者更加真实的感知和体验。当然, 历史事件的重现务必要真实客观, 所有的场景、人物、故事都要经过详细考证, 绝不能杜撰。

2.2 茶数字博物馆

当今时代, 数字无疑是最具有发展前景的信息技术, 数字化的茶博物馆通过3D建模、虚拟现实等技术, 再配合动画模型、人机交互等, 可以让人们在任何地方、任何时间参观存在于虚拟网络世界中的博物馆。数字化的茶博物馆蕴藏信息之丰富、传播信息之迅速、交流互动之便捷等一系列优势, 都是其它展示设计方式所无法比拟的, 它没有时间、空间的限制, 在广大茶文化爱好者与茶文化博物馆之间搭建起良好的互动平台。

3 动态展示与手工操作

3.1 茶动态模型

采用新媒体技术、物理原理等, 实现了静态茶文化展览品的动态化。比如:要向参观者展示一个小型茶叶制作机械, 如果它是二维图片, 给人的就是视觉感知;如果它是三维的茶叶制作机械, 那么给人的体验就要比二维图片丰富;假如这个机械是四维动态的, 那么给参观者的视觉感知就更加丰富了。相比二维平面图片和三维立体静态的展示, 人们肯定更喜欢四维动态化的茶模型。又如:三沸示意模型的展示, 把一些气体融入水中, 参观者就会看到《茶经五之煮》的一幕:如鱼目微有声为一沸、缘边如涌泉连珠为二沸、腾波鼓浪为三沸。动态化的茶模型比静态的墙展、图片、资料陈列更加生动形象, 一沸、二沸、三沸之间的区别一目了然。

3.2 茶影像体验

采用LED显示屏、投影幕布等, 为参观者动态展示茶具、茶叶、茶艺、茶道、茶知识、茶俗等。它的展示形式可以是短小精悍的微电影, 比如描述某一件茶事, 还可以是弧幕影院那种大视野, 给人强烈震撼的影片。总之, 充分发挥茶影像技术的优势, 能够开拓参与者的事业, 让人们对创新的茶科技有更深入的了解, 最终实现参与者和茶文化之间的良好互动。除此之外, 必定会有更加多元化的多媒体技术应用到茶文化的展示设计中, 茶文化的传播途径得以拓展。

3.3 采茶制茶

茶叶从茶园走进人们生活的过程, 就是采茶制茶的过程, 这也是茶文化中不可或缺的重要环节。参观者对采茶制茶充满了好奇, 比如:什么样的茶叶既好看又好喝?雀舌、单芽、旗枪到底是什么形状?茶叶的形状也能制作出来吗等等。茶博物馆完全可以为参观者提供一个可以亲自采摘的茶园, 在工作人员的指导下, 让人们了解工夫红茶、铁观音、龙井茶等制作流程, 人们亲身参与揉捻茶叶, 有更多的接触茶叶的机会, 通过手工操作掌握茶叶的发酵、干燥工序等。如果场地有限, 茶博物馆则可以提供简单的扁担、竹篓、微型揉捻机、炒锅、炭火等采茶制茶的器具, 让人们能够参与其中。

3.4 壶艺作坊

有句话并非空谈器为茶之父。茶文化的展示设计必然包括了茶壶, 茶博物馆可以另辟一个制作紫砂壶、陶泥壶的空间, 比如:将一张木质桌子摆放于大厅中间, 上面放一些紫砂、泥巴等, 以供参观者动手体验。陶艺壶的制作相对简单, 它追求一种质朴、稚拙感。紫砂壶的制作流程相对复杂, 需要围桶身、敲击泥片、捏塑壶盖, 然后再加上壶把与壶嘴, 最后还要打磨到色泽光亮。

3.5 制作茶点

这部分主要针对一些高品质的茶楼会所而言的, 在展示茶餐的同时, 可以配以茶点的制作, 让顾客了解茶点的制作工具和材料。根据顾客个人所需, 可以自由选择茶点口味。茶食、茶点、茶菜深受顾客青睐, 人们也更愿意参与到制作茶点的活动中, 不仅丰富了各种茶点、茶食的种类, 而且有助于促进我国茶叶行业的发展与进步。

4 互动体验

4.1 营造场景

为了让参观者感受原滋原味的茶文化, 茶博物馆可以营造某些具有传承意义的历史场景, 并体现出某个时期的风俗文化, 从而提高茶博物馆的展陈效果。比如:藏族酥油茶、傣族烤茶等茶文化展陈设计就是通过营造场景来表现风俗人情的, 围绕藏族、傣族的茶事活动来布置环境, 包括制茶、品茶、茶艺等, 就像符号化的藏族文字、语言、饰物, 让参与者融入到藏族的风俗文化中, 通过工作人员的讲解和指导, 参与者可亲自制作酥油茶, 使用藏族礼仪, 穿戴藏族服饰, 在互动中刺激人们的视觉、听觉、味觉、嗅觉等各感官。营造场景同样要以真实为原则, 本着科学、客观、严肃的态度重构茶文化、茶历史中的一切人、事、景。

4.2 茶道与茶艺

在品茶中获得心灵的启迪、生命的感悟等, 即为茶道。活动中可以重现古老的传统茶道, 也可以展示现代社会的茶道:布置场景、营造氛围、摆设茶案器具, 指导人们正确的奉茶姿态。茶道活动的全过程都在与参观者互动, 通过运用礼仪、动手培植等各个环节, 提高人们的文化素养。茶艺的侧重点在演示技艺, 先由表演者表演、解说茶艺, 人们学习怎样通过茶艺泡出茶的色泽和香味, 在互动环节, 茶艺表演者可以让人们亲自沏炮龙井茶、乌龙茶, 向人们介绍不同的朝代是怎么煮茶烹茶的, 通过互动演示和交流, 原滋原味的茶历史、我国经典的茶文化都将以动态的形式呈现给人们, 这无疑是对我国非物质文化遗产的最大保护。

5 结束语

在动态体验理念的指导下, 茶文化的展示设计方式得以丰富和创新, 给了参观者叹为观止的视觉体验。与常规的文物博物馆相比, 由于茶叶的可饮、可烹、可触、可嗅, 让茶文化博物馆的动态体验展示设计更具有趣味性, 相信在信息科技的支持下, 不久的将来, 还将有更加新奇的展示方式让人们去体验。

参考文献

[1]楼亚思.情境中的动态体验析传统戏剧文化于展示设计的价值[J].艺术与设计 (理论) , 2010, 06:53-55.

[2]吕燕茹, 张利.新媒体技术在非物质文化遗产数字化展示中的创新应用[J].包装工程, 2016, 10:26-30+10.

[3]周春江.动态体验式茶文化展陈设计的类型初探[J].农业考古, 2013, 05:170-173.

[4]杨正宏.多元体验下的博物馆展示设计以镇江博物馆为例[J].东南文化, 2013, 05:117-122.

[5]冯文博.数字技术下包装设计发展特征探析[J].包装工程, 2014, 06:5-7.

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一、数字动画设计促进皮影文化传承的内在机理

当今世界个性化、多元化和艺术化的文化思潮为皮影文化的发展开辟了更为广阔的时代空间，而数字动画设计的有效融入则是皮影文化动态传承的平台和助推力。无论是从艺术欣赏还是历史形态的角度，皮影文化天然具备造型、文学、唱腔、表演、技术等多领域的艺术价值；而数字动画设计技术的引入则为皮影艺术的重构与发展提供了必要的技术支撑。可以说，深入探究数字动画设计与皮影文化传承间的内在传导机制，是理解上述观点的首要前提。具体讲，数字动画设计促进皮影文化传承的内在机理表现在以下方面：

其一，在皮影戏制作中引入数字动画设计技术，不仅可以真实再现皮影戏的一般性原理，展现其文化精髓，更可以根据受众的不同需求及偏好运用数字动画设计技术对原有的皮影作品进行随意修改和完善；其二，在皮影戏制作过程中，利用数字动画设计技术可将电影拍摄中的长镜、短镜及蒙太奇手法应用其中，并以皮影戏的形式演绎其他故事。如此，便去除了皮影作品作为传统文化艺术的沉重感，并赋予皮影文化新的大量的现代流行元素；其三，在数字动画设计与皮影产品制作充分结合的基础上，利用现代便捷的网络技术，可将多样化的皮影产品推向世界各地，让更多的观众欣赏技术进步与传统文化相结合而产生的文艺精华，进而推动皮影文化的横向普及。显然，借助于数字动画设计手法可赋予民间传统皮影文化新的生命力和活力。

二、数字影像艺术舞台上的数字皮影动画实践——以《桃花源记》为例

数字皮影动画《桃花源记》是根据东晋诗人陶渊明的同名作品改编的。在该作品的创作过程中，对于以数字技术为依托手段的数字皮影艺术，就其表现形式、造型设计、元素库模、空间安排及镜头运用等方面进行了探索性的研究和大胆的尝试。通过将数字动画设计技术应用于皮影作品设计，用数字艺术接续传统文化，进而挖掘数字皮影作品所具有的独特的艺术语言。同时，《桃花源记》推出后所获得的各项大奖在相当程度上印证了数字皮影艺术所独有的文化魅力。可以说，这不仅是数字艺术时代下中国传统文化整合与重构的一次良好实践，更为发展中的皮影艺术提供了较为成功的参考与借鉴。

事实上，《桃花源记》在创作过程中因数字动画技术的融入所展现出的创新与突破是其后期备受推崇的关键所在。在表现形式方面，针对当前传统皮影艺术传承困境及操作复杂问题，《桃花源记》皮影动画在科学借鉴传统艺术操作原理及资源的基础上，利用数字动画技术的优势，便于创作者通过从数据库所提供的角色形象、局部或动作，进而配以剧情，并借助于三维效果展示，实现全新的数字皮影，为皮影艺术开拓了广阔的发展空间；在角色造型设计方面，《桃花源记》中的人物形象在动画线条及传统的五原色调搭配下塑造出生动形象、夸张幽默且形神兼备的人物形象，甚至是其中的花草树木等环境元素，为使效果更为逼真，创作者运用Paint Effects的技术手法制作花草树木，进一步增强了画面整体层面的缤纷多彩；在元素库模方面，传统的皮影制作工序因极其繁复会给皮影表演者带来较高难度，《桃花源记》通过采用分解与组合、拼贴与摆放的方法，有效提升一次制作完成的数字素材的重复使用率，甚至可以通过进一步的数码合成进而生成新的人物角色，便于皮影动画的批量操作和拍摄；在空间安排方面，《桃花源记》利用表演和绘画的语言及构成原理，运用数字动画设计平台操作皮影动画，根据表演需求按照三维视角合理化地安排空间。由此，《桃花源记》中所创作的人物角色是在空间与时间中展示动作与冲突，从而给予观众新奇感和鲜明的视觉效果，使得观众充分感受到皮影表演艺术的自身魅力；在镜头运用方面，《桃花源记》有效借鉴了影视镜头语言，模拟实拍手法，镜头表现在为皮影动画创作者拓展创作空间的同时，也为欣赏者提供了想象的自由，实现了皮影动画表意与抒情相统一的艺术造诣。显然，由科技进步所带来的新的制作技术助推新的舞台艺术的产生，通过汲取传统文化艺术中的构成要素，辅之以现代化的艺术设计工具，为传统文化艺术的接续和传承奠定了良好的现实基础和发展空间。

三、数字动画设计助推皮影文化传承的理性展望

不同的民族，传统文化也不同。如何为传统皮影开辟成功的生存之路，必须引起我们的思考。数字动画作为动画制作界的一颗新星，具有跨时代的意义与影响。它突破了传统动画的局限性，将技术引入设计领域，成为设计的重要工具。作为二维软件的平台，它有效地将二维事物和技术连在一起，跨越了由于技术落后所导致的文化断层。数字皮影动画正是这一个技术优点的鲜明体现。它在渊源上吸纳了传统以及各种艺术的构成要素后，逐渐形成了当代自身独有的艺术特质，《桃花源记》便是对上述艺术特质的最好阐释，既传承了历史经典，又融合了当代人的审美思维。实践表明，充分利用以数字动画设计为代表的新媒体的优势，可有效促进皮影文化的历史性传承，而传统皮影文化的数字化保护与传承工作任重道远，需要继续努力，也希望有更多的人投身到中国传统艺术的保护中去，为后人留下更多、更好的传统文化艺术，进而，这项工作所体现的意义和影响将是重要的、历史性的。

参考文献：

[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京：文物出版社，2007.

[2]薛海萍.浅谈皮影戏发展渊源与新途径传承[J].重庆科技学院学报，2008（6）

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关键词：数字化；智能化；变电站；远动双测控

中图分类号：U665文献标识码： A

所谓数字化智能变电站运动双测控，是指在变电站自动化系统远动通信的基础上，创设出处于健康运转状态，达到映射表关联的双控效果，以实现对于设备冗余信息的过滤。这对于实现变电站工作效率和质量的提高有着重要意义。但是实际上，由于对于数字化智能变电站远动双测控的认识不清，技术能力不足，规章流畅缺乏，管理和控制能力不足，难以切实的发挥出其真正的效能，如果不采取有效的措施进行改善的话，势必会严重影响到变电站智能化和数字化的发展。因此，我们有必要积极去探析数字化智能变电站远动双测控的实现路径，以实现对于现实情况的改善和调整。

1．数字化智能变电站远动双测控实现的必要性

在传统变电站设计过程中，都会遵循这样的设计原则：对于110kv以下的电压段，都会以间隔中使用一台测控装置和保护装置体系来构建基本配置模型；对于220kv以上的电压段，往往在间隔的部分使用的是一台测控装置和两台保护装置来构建模型。也就是说，在传统配置体系下，设备的采集控制测量工作都是由测控设备完成的，而且还是单一数据源的方式来进行的。在数字化变电站技术不断发展的过程中，测量控制的数据源不再单一，数据进入系统中的是2份数据。在这样的情况下，给予实际运行值班人员带来了困惑，如果在实际运行过程中设备出现了故障，两台数据的不一致性，将给予其工作带来困扰。

2．数字化智能变电站远动双测控实现方法

文章以220kv数字化智能变电站中双测控远动处理设计方案为基础，探析如何在实际结构基础上实现远动测控的双重化。具体来讲，其实现方法需要注意以下几个方面：

2.1映射表关联环节

从理论上来讲，双测控系统首先需要实现的是双套二次设备数据能够在调度侧展示出一次设备的唯一性，要想做到这一点就需要从处理好双套物理数据与虚拟设备点之间的关系开始。也就是说，在系统建立的过程中，遥信映射表，遥测映射表，遥控映射表，在物理意义上能够实现二套数据与虚拟设备的一一对应。在此基础上才能够实现映射表关联的有效性，科学性。

2.2状态监测环节

对于双测控系统来讲，数据源有效性的判定是其关键内容。从理论上来讲，虚拟店的数据源来自二套不同的物理设备，在没有设备故障的情况下数据的错误率很低，但是在实际运行的过程中重回出现信号失常，检修的问题，从而使得数据信息出现了不一致的情况。对于这样的问题，我们往往通过以下几方面措施来进行解决：其一，利用数字化变电站通信优势，实现实际物理设备的双网通信，检修状态，数据有效以内部规则运算的方式来构建状态将试点，以判断数据的正确性。其二，在站内库数据加载过程完成之后，初始化双测控系统，断定其为健康的话，可以优先使用A套设备，如果断定其处于不正常运转的话，可以实现虚拟设备的数据源。

2.3装置切换环节

在数字化智能远动设备运行的过程中，间隔设备状态的物理点有一个，也就是说在映射关系下，只有一套数据源作为首选，一旦其中一台设备出现了故障，就可以以数据源切换的方式保证另外一套数据的有效性。详细来讲，物理数据源的健康状态出现失常的情况，虚拟点采集的数据源就会以自动无缝切换的方式去实现数据的稳定性。也就是说，即使在系统运行过程中，健康状态出现了变化，虚拟设备也会实现内部的无缝切换，以避免因为检修，通信问题做出误报信息的举动。

2.3控制操作环节

在变电站自动化操作过程中，主要是以遥控操作方式来进行的，调度人员说调度的对象其实是虚拟设备，在此过程中远动设备以映射表健康状态判定的方式探寻测控设备，并且将指令传达出去，以实现对于物理设备的管理和控制。具体来讲，其主要涉及到以下几个环节：其一，在远动规约的基础上，接收等待处理的遥控指令，并将其传达给虚拟设备；其二，虚拟设备在映射表查询功能的协助下，找到映射关系中对应遥控点，一般会遇到两种情况，找到相应的遥控点，为下个步骤打下基础，或者灭幼找到相应的遥控点，就会中判定为遥控否定；其三，虚拟设备找到新颖的数据源设备之后，确定二套装置处于健康状态，其中一方数据源装置健康，就可以使用此套数据源，并将其作为遥控点；如果其中一方的数据装置不健康，通过无缝切换之后，实现数据源的采集，以保证数据源的真实性，假设切换多的二套装置也出现了不健康状态，此时就可以自动判定为遥控否定。

2.4程序化控制环节

系统具备完善的判定规则，主要涉及到两个方面内容：其一，映射表；其二，健康状态监视。上述两者在实现遥控操作，保证数据切换统一数据源等方面发挥着重要作用。也就是说在远动系统运行的过程中，远方调度可以通过一次设备测控装置去实现信息的获取，在控制程序的协助下，实现对于双测控影响的屏蔽。严格来讲在此过程中的程序化控制，设备操作逻辑和一次设备操作流程有着密切的关系，也就是说如果测控装置不存在直接关系的话，五防逻辑判断就会生效。远动装置根据实际操作票生成的规则判断与一次设备匹配的在线测控装置．以获取相关位置实时信息进行程序化控制流程．也屏蔽了双测控的影响。

3．如何促进数字化智能变电站远动双测控效果的实现

综上所述，数字化智能变电站远动双测控效果的实现，是一项系统化很强的工作。我们需要从多角度去促进，具体来讲，其主要涉及到以下几个方面的内容:其一，对于现有的数字化智能变电站的基本情况进行全面的探析，找到实现双测控效果存在的问题和不足，积极进行完善和调整，为后期各项工作的开展打下基础；其二，培养高素质的数字化智能变电站远动双测控技术人员，不仅仅能够从理论上去论述其可行性，还可以在实践操作过程中实现系统的完善和调整，为变电站远动双测控效果的实现打下基础；其三，强化对于数字化智能变电站运动双测控的设备支持，为实现其效果，提供切实的物质支持。

4．结束语

综上所述，数字化智能变电站远动双测控的实现，不是一朝一夕就能够完成的工作。要想实现其效果，我们必须要统筹兼顾，树立全局观念，以促进其各个方面的完善。在此过程中，我们首先应该能够做到实事求是，从自身数字化智能变电站远动双测控的工作实践入手，找到自身存在的缺陷和不足，为下次的尝试和探索打下基础；另外，在数字化智能变电站远动双测控的实现过程中，应该以学习者的姿态去借鉴先进单位的观念，方式，以促进自身理论体系的健全，为开展各项工作打下基础。我相信，随着我们在数字化智能变电站远动双测控方面的实践经验不断积累，变电站将表现出更加好的工作效率的质量，对于促进我国变电站事业的发展和进步有着重要意义。

参考文献：

[1]田峰，孙平，张士然．常规变电站数字化改造的模式研究[J]．电力系统保护与控制，2009，37(19)：108―112，115．

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[3]谭文恕．变电站通信网络和系统协议IEC61850介绍[J]．电网技术，2001，25(9)：8-15．