包装创新设计范文

导语：如何才能写好一篇包装创新设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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【摘 要】21世纪产品的竞争主要是品牌的竞争，品牌经营已是全球经营的主要方式。文章对莱阳梨汁品牌发展中其包装设计存在的问题，以艺术设计的专业角度进行了分析，并重新对其品牌包装进行了创新设计。通过这个实例解读包装在品牌发展中的重要性。

【关键词】莱阳梨汁；包装设计；品牌

一、背景及意义

莱阳梨，亦称茌梨，因产地莱阳而得名，是胶东名果中的“长者”。其品质居各色梨果之上。这与它生长的自然环境分不开的。《莱阳县志》载：“县河、漳水河两岸，沙土广漠，含腐植物。”莱阳梨还有清肺，化痰止咳的功能，用它制作的梨汁、是治疗伤风咳嗽的良药。

莱阳梨汁产品应运而生，不仅避免了莱阳梨的不耐储藏性，也能让莱阳梨走上工业化和商品化进程。虽然当地有些家企业有做莱阳梨汁的产品，但总的来说，包装设计元素与品牌形象不相符合，色彩上更是对饮料类包装的模仿，没有清晰的表达出莱阳梨汁个性化品牌形象。这应该也是莱阳梨汁销售不好的一个很重要的原因。

本文通过莱阳梨汁在包装设计中存在的问题进行分析，并对莱阳梨汁的包装从产品定位、品牌命名、图形色彩等元素进行创新设计。使莱阳梨汁的包装符合其品牌形象。对于消费者来说很容易识别莱阳梨汁与其他的梨汁品牌，大大提升了莱阳梨汁农产品的附加值，为农业生产者、经营者提供持久的品牌效应，也为地方经济的可持续发展铺好了道路。

二、包装在品牌中的作用

随着人们对精神文化需求的提高，其审美态度、审美情趣也在悄然的发生着变化。哈弗大学商学院教授罗伯特.海斯早在很多年前就说过一句名言：“15年前，企业靠价格竞争，今天靠质量竞争，明天将靠设计竞争。”好的包装设计是产品最好的广告，是销售成功的关键，是树立企业形象最的有利手段之一，是产品与消费者之间的桥梁。

产品销售的根本就是品牌，品牌就产品，就是一切。品牌体现着产品的软价值。产品的质量过硬并不代表着一个优秀的品牌。优秀的包装设计体现产品的品质，也体现其品牌形象。

三、莱阳梨汁在包装设计中存在的问题分析

（一）品牌名字是个败笔

莱阳梨汁取名“一枝笔” ，“笔”与“梨汁”相差很远，而且很容易让消费者联想文化品牌。”梨润堂”有点老气横秋、有点医药铺子的感觉。名字缺乏时尚感，读起来不郎朗上口，很难得到爱喝饮料的年轻人的喜欢。

（二）产品理念定位问题

莱阳梨汁的功能有很多。广告代言人范冰冰的选用，无疑是把莱阳梨汁定位在时尚、美容养颜范围内，凸显不出莱阳梨汁的个性。

（三）包装中的色彩混乱

一支笔莱阳梨汁外在包装中的色彩混乱。也就说，色彩多样，几乎每一次设计都改变原来的色彩，一提到莱阳梨汁头脑中没有固定的色彩没有固定的形象。标准色一旦确立，是一定不能改变的。

（四）包装中的图形缺乏统一性

莱阳梨汁包装中的插图大多采用梨子的摄影照片，这也是果汁行业的惯用做法。有的用代言人范冰冰的照片，有的用梨汁的摄影照片、有的用梨花的手绘图形，有的用抽象的图形。图形的运用混乱，缺乏统一的形象。

四、莱阳梨汁包装的创新设计

在莱阳梨汁包装设计中结合今天的色彩理论，图形创意方法、字体设计等方法来设计莱阳梨汁的形象。挖掘独特性是莱阳梨汁包装改进的最基本出发点，规范、整合莱阳梨汁的品牌形象，让莱阳梨汁品牌深入人心，一提到梨汁就想到莱阳梨汁的形象。

（一）莱阳梨汁的产品定位

莱阳梨汁具有很多功效，一支笔莱阳梨汁请范冰冰做代言可以说主要是美容功效。本文认为应该利用好莱阳梨汁被国家卫生部认定为果汁饮品中唯一保健食品、被国家环保总局评为绿色饮品这一优势。主打国家卫生部认定的“保健品”“绿色饮品”具有消炎、止咳、润肺、化痰的养生功效。可以请宋祖英及其家人做代言，因宋祖英既有良好的社会地位，公众形象，最主要的是宋祖英是歌唱家，对润肺、嗓子的保护要求非常高。名人做广告就是将名人的权威和影响转移到其广告的产品上，以取得消费者的信赖和接受。

（二）包装名称及其标志、字体的创新

产品名称与产品标志设计是产品或产品生产者的总象征。本文为莱阳梨汁命名“梨多多”，郎朗上口，节奏感强。

梨多多莱阳梨汁的标志是个莱阳梨的图形创意，带有吸管的莱阳梨。莱阳梨的蒂把部分替换成了吸管。其设计的主要形象也是一个成熟的香甜的莱阳梨，其蒂把部分被改装成吸管的外形。这一图形是利用了图形创意里的异形同构方法进行创意的。这样的图形有别于其它果汁类饮料的水果照片。这样的创意图形会让消费者感觉非常有意思。会直观的想到一只吸管插到莱阳梨上，寓意莱阳梨汁多，像喝香甜的果汁一样。

品牌名“梨多多”是采用的时尚的卡通字体，显得轻松自由。梨多多的标志进行了图形创意，是一个莱阳梨的外形，其蒂把部分换成了吸管，而且还滴出了一滴莱阳梨汁。寓意莱阳梨的果汁多，可以像喝果汁饮料一样用吸管吸出来。莱阳梨汁的标准字体采用了两种字体。“莱阳”两字是比较规整的时尚的中黑简体。“梨汁”两个字采用的是书法体，在“汁”字的下端又加上了一个点，这个点与“梨”字上的点相一致。并且把“梨”字进行了单独的放大处理，这样即突出了行业特性又具有很强的对比效果。莱阳梨汁字体的设计与梨多多的标志设计也非常的吻和。“汁”字的点与标志吸管后面的点，代表的意思是一致的。标准字莱阳梨汁的字体设计与标志的设计具有一致性、统一性。

莱阳梨汁中的说明文字运用了不同字体。在莱阳梨图形的下端用比较大的字体写 “润肺 止咳”、主题鲜明的点出莱阳梨的核心药用价值。“润肺止咳”的字体虽然大，但是颜色浅，一点不会夺“莱阳梨汁”标准字体的主。另外，在莱阳梨图形的周围，用字体绕图的方法写着《本草纲目》以及现代医学中记载的梨的功效。利用权威力量让消费者认可、相信莱阳梨的功效。

在莱阳梨汁包装的背面的说明文字是简短的莱阳梨的传说故事。这些文字主要还是弘扬莱阳梨的文化，并让消费者知道、认可莱阳梨的文化，从而认可莱阳梨。

（三）包装设计中的图形

在莱阳梨汁的包装设计中的图形，笔者采用了摄影照片和手绘速写、电脑绘画图形三种不同类型。

包装正展示面采用了莱阳梨的局部放大的处理的方法。用局部代替整体，消费者会想象没有露出来的莱阳梨下端部分的想象。局部放大法，会使图形更有视觉冲击力。利用图形创意中的异形同构方法将吸管的行同构在梨的蒂把处。使梨的蒂把部分形成了吸管的模样，并保留了蒂把本身的材质。吸管？莱阳梨？这时他们就会恍然大悟。

莱阳梨汁包装背面的图形，笔者选择了莱阳梨传说故事中的手绘图形。之所以把这样的具有莱阳梨故事的图形应用在包装上，是想弘扬下莱阳梨的文化。让消费者认可莱阳梨的药用价值。在莱阳梨传说的字体后面用红色印章的形式，醒目的写出了“皇家贡梨”的字样。选用莱阳梨传说故事的图形符合莱阳梨的地域特点，行业特色，与政府打造城市影响力、带动城市经济发展不谋而合。

莱阳梨包装中的背景图形本文选用了莱阳梨树的电脑绘画的形式表达。在进行市场调查中发现，在梨汁行业的包装中的图形没有用梨树的图形。有的也只是应用一丁点梨花的图形。为在同行业中脱颖而出，笔者选择用电脑绘画的方式绘制梨树，在背景图形中利用蒙板进行了若隐若现的处理。这样，背景的图形就不会影响到包装正面及背面的图形。

（四）莱阳梨汁包装中的色彩

设计引领生活，任何设计都靠色彩吸引人的注意。第一次购买莱阳梨汁的消费者只能通过包装色彩来感受它的味道。在莱阳梨汁包装设计中采用深绿黄绿浅绿为主色调味觉为新鲜、润肺止咳的感觉，小面积的玫瑰红色，味觉想象为香甜可口。再配上刚采摘的莱阳梨的创意图片，整个新鲜、香甜可口、润肺止咳的味觉形象就会显现出来。

在前期的市场调查中发现，梨汁饮料行业的色彩几乎都是绿色、黄色做底色。少量的红色点名梨汁的名称。黄色、绿色是梨汁色彩，这样的色彩给人的感觉是香甜可口的。所以几乎所有的梨汁行业都采用这样的包装色彩。在莱阳梨汁包装中我反其道而行之，也是绿色、黄色做主要的色调。但是我不是把其作为底色处理，而是用字体、图形的颜色来表达。背景色选用纯净的白色。白色、黄色、绿色搭配会给人梨汁香甜可口的感觉。

参考文献

[1] 卢泰宏.整体品牌设计（第一版）[M].广东：广东人民出版社，1998.

[2] 尹定邦.包装设计与文化意义[M].湖南科学技术出版社，2003.

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关键词：土特产品 情感化设计 包装创新设计

一般来讲，土特产品指得是某个地区特有的、具有独特风味、能体现地区特色的产品。每个地区都有其特色产品，如：“北京烤鸭”、“天津麻花”、“东北黑木耳”、“云南普洱茶”、“西安琼锅糖”、“山西陈醋”等。土特产品受到消费者的青睐，市场需求巨大，其包装设计也受到了更大的重视。

一、土特产品的包装设计现状

土特产品行业快速的发展同时，我们也看到，国内土特产品的包装设计也存在着一些问题。例如：包装意识浅薄、包装结构设计不当、包装信息混乱、包装同质化现象严重、包装安全性差、包装过度、包装设计缺乏新意等。

（一）包装简陋，包装意识弱

国内的一些土特产品包装过于简陋，没有设计感，有的甚至没有包装，与国际差距大。包装粗笨、品牌意识差，有些土特产品包装上厂址厂名混乱不清，包装材料劣质，包装设计的档次有待提升，包装安全性令人担忧。

（二）包装设计特色不鲜明、同质化现象严重

特产与否一般要得到当地居民的认可，有些不是当地独有的、特色并不鲜明的产品，也被称为“特产”，有些牵强。一些地方的土特产品超市里，几乎所有的食品都标着“特产”的字样，同类的土特产品包装设计同质化现象也非常严重。如图1所示的西安特产“琼锅糖”的包装设计，从色彩、排版、文字、图形、造型等方面看来都非常相似，可辨析程度低。

（三）创新意识薄弱

土特产品包装设计中的文字、色彩、图形等都能根据时代的发展进行更迭，但是包装设计的创新意识还比较薄弱，大部分企业的产品仅仅能简单包装土特产品，不重视包装设计，没有针对不同特产进行创新包装。

（四）人性化设计欠缺

土特产品包装设计时欠缺人性化设计因素的考虑，如消费者的携带方便性，包装的类型少，欠缺多元化设计，安全性设计等问题普遍存在。

二、包装设计与情感化设计

（一）情感化设计

情感在人类的日常生活中扮演着极其重要的角色，能帮助人们做出决策。著名的美国认知心理学家、计算机工程师、工业设计家唐纳德，诺曼在《情感设计》中提出：“人类的大脑活动分为三个层次：先天的部分，被称为本能层次；控制身体日常行为的运作部分，被称为行为层次；大脑的思考部分，被称为反思层次。”三种水平依据时间先后顺序应是本能设计、行为设计、反思设计，最终反思设计又反作用于前面两者。

（二）包装设计中的情感化设计因素

包装设计是为了达到在流通过程中保护商品、方便储运、吸引消费者、促进销售以及增强商品视觉美感等目的，而在采用容器、材料和辅助物的过程中施加一定技术方法的操作活动。从这一概念可以得出包装在商品流通过程中扮演多重角色，要想让它“活”起来，设计者应赋予情感、给予其生命。

认识商品包装的情感化设计的运作层次为：商品包装的外观表现、商品包装的内在行为、商品包装对人的思维情感的影响。

情感化设计对于土特产品的包装进行创新设计提供了更深层次的要求，在设计过程中不断发掘隐藏在消费者内心深处的需求，从这个基本点出发进行创新设计，会取得意想不到的好成绩。

（三）土特产品消费者对其包装的情感需求

土特产品包装设计只有不断完善产品体系，推陈出新，开发创新产品，包装多元化，才能不断满足消费者对其的心理需求和购买欲。

（1）真实性的需求

包装设计要真实地表现产品，包装固然重要，但消费者更为关注的是包装物里的产品本身，土特产品必须具有实在的价值。土特产品包装中的文字、图像等信息要真实、全面。包装设计要尽量突出产品实体形象，可以采用摄影、手绘等办法直观再现土特产品的形象，也可以采用开窗结构设计或可视化材料局部或全部透明的包装手法，让消费者对土特产品的真面貌一目了然，方便消费者挑选。

（2）识别度的需求

土特产品包装的形象要突出，消费者希望购买正宗的、历史悠久的、品质有保障的土特产品，购物时满眼都是标着“特产”的相似的造型与装潢设计的包装，挑选到符合心意的土特产品很困难，―不小心就看走眼。经历过这样的购物体验后，大部分消费者会把这种困扰归结到整体这类土特产品上，并对购买此类土特产品的行为产生负面情绪。

（3）便利性的需求

消费者购买土特产品主要是消费者自用与馈赠礼物两种用途，包装的功能、产地、类别、特点、用途、档次等的定位要准确，多元化的包装策略能便于消费者比对与挑选，还要考虑旅游消费者的方便携带性。

（4）新奇性的需求

土特产品散发着特殊的地域风情，对于旅游消费者来说，更是新奇，只有足够鲜明的特色，立足“新”、“奇”，才能充分抓住消费者的眼球，出奇制胜，把握住市场。

三、基于情感化设计进行土特产品的包装创新设计

消费者对土特产品浓厚兴趣，充分重、考虑其情感需求，基于情感化设计进行土特产品包装创新设计，不仅可获得更高的经济效益，扩大该地区与外界的交流，也为消费者提供了更多选择与便利。

（一）设计的地域特色要鲜明

特产注重“特色鲜明”，具有地方色彩的土特产品包装更富有视觉冲击力，重视包装设计的同质化现象。例如，将与土特产品有联系的、具有当地标志性的图形、色彩、名人、建筑、历史故事等元素运用到包装的造型、装潢设计中来，能很好的突出地区的文化特征。选用当地天然材料进行包装，不仅成本低、环保、便于回收，又极具地方特色，给人以亲切质朴的感觉。如图2所示的“果仁张”的包装既有多元化设计，便于选择、携带，花生造型包装设计，形象、生动、可爱，吸引人眼球，很受消费者喜欢。

（二）为消费者选购提供便利性

以消费者的需求为设计主导，开发多元化土特产品，如采用袋装、盒装、礼品装等多种包装设计，提供消费者更多的选择便利。

旅游消费者多在外地购买土特产品带回家，如果单体份量过大、不方便携带，消费者想买但不愿携带，体积和重量适当的便于携带的包装更受消费者喜爱。

信息时代网络销售占市场销售比重大，消费者可借助手机扫包装上的条码，查询商品的基本信息、顾客评价等内容来挑选商品，采用实体店现场体验结合网店销售、快递配送的销售模式，能有效解决网上看不到实物，现场购买携带不便的矛盾。

（三）增强包装设计的安全性

保护产品的功能是包装的基本功能，注意安全性设计，保护产品实体不受损坏、产品价值不受影响，预防假冒伪劣产品充斥市场。当前，土特产品包装设计中的安全性问题严峻，如：开启包装不便时可能会划伤使用者，外包装丢弃后就再找不到生产日期及保质期让人不放心，没有防伪标志让人怀疑其真实性等等。采用防伪技术设计、防再封包装等手段可保证产品质量及其安全性。包装上的配料、生产日期等文字说明具体详尽，禁忌醒目，必要时可配有示意图。

（四）注重包装与消费者的情感交流

相同质量的土特产品，包装的与没有包装的相比，包装设计精美的品与包装简陋的相比，虽然生产成本提高了，但给人的感觉更美好，虽然售价提高，但销售率相应提高了’利润也更大。土特产品的包装设计挖掘消费者的情感需求，从结构、功能、色彩、图形、造型等细节上考虑消费者的需求，将包装真正的作为产品与人的沟通界面。

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论文关键词：包装设计,教学,创新思维

人的心理活动是感觉知觉，思维，采取行动等一系列的过程，而思维活动是心理活动中的一个重要环节，包装设计的过程必然伴随着缜密的心理活动，没有合理而准确的思维过程绝不可能产生积极有效的实践行为。包装设计作为一种创造性的实践活动，没有创新思维的过程同样不可能设计出完美的包装。

人们对产品包装设计的重视，在于它直接影响产品的生产销售，从而影响企业的经济效益和社会效益。要做出一个新颖的，有特色的设计就要依靠人脑对大千世界进行有目的的观察，并联系产品的性能，用途和销售市场等因素进行综合概括和分析，从而作出正确的判断，这就是创新思维的基础和源泉。产品包装设计的新颖，美观，实用和有特色，又会对思维活动的创造性，思维性提出了更高的要求，大众化的设计注定无法吸引人们的注意，而那种不计包装成本，无端使用昂贵材料，追求豪华外观的设计，既不符合节约原则又徒然增加消费者负担，同样未必受到消费者的亲睐，甚至会影响产品销售的长期效益，这些年从对“月饼过度包装”、“保健品过度包装”一致的口诛笔伐中可见一斑。因此在包装设计中创新思维的重要性就显得越发重要了，设计者的创新思维成了包装设计中能否成功的重要的心理品质。

在教学中运用心理学原理，引导和培养学生善于发挥创造性思维来进行包装设计成了包装设计教学的一个重要课题。正如苏霍姆林斯基所说的那样，“真正能驾驭教育过程的高手，是用学生的眼光来读教科书”。创造思维、即思维的创造性，它和思维的广阔性、深刻性、逻辑性、独立性都是设计者应有的良好的思维品质，产品包装的设计的创新尤其依赖于思维的创造性特征，但是创新不等于凭空想象，它又必须以认知的广度和深度为前提，必须与思维的逻辑性、独立性相联系，必须与产品包装能产生的经济效益和社会效益相连。因此，教学中首先需要运用各种手段对学生加以培养和引导。

笔者认为，在教学中应通过以下几方面的努力来培养学生的创新思维，使之能在产品包装设计中加以运用。

一、要培养学生正确的学习动机

目前学生普遍以为包装设计只是要讲经济效益，包装设计应该考虑企业的经济效益，应该以能被企业采用为一条重要原则，但这并不是全部，还应重视设计的社会效益，即是否符合节约社会资源，是否符合能给人们美妙的感受，能否符合消费者的心理、能否兼顾消费者的利益。那种一味追求豪华昂贵加大包装成本浪费社会资源，并把它转嫁给消费者的包装设计不是好的设计，那种迁就少数人不健康心理需求的庸俗的设计也不是好的设计。

二、要训练和培养学生的观察力和审美能力

在教学中从认知角度出发，收集一系列古今中外优秀的包装作品给学生欣赏、讲解。运用各种优秀的和不合理的设计样品，引导学生仔细观察，发现其合理的部分，分析其能为大众接受的原因所在。把那些能与产品协调、有利于引导消费者产生美感的形式，易于激发消费者求购的欲望，产生良好的社会效益的设计加以肯定，同时对不成功的包装进行剖析和讲解，从分析比较中培养学生的观察力和正确的审美观，从而在自己的设计中加以运用。

三、结合现代社会、现代生活的包装提高感性认识

思维来源于感性认识的积累，有了大量资料的积累并加以去粗取精，综合概括才能分辨好与不好。包装艺术既不是物的自然属性，也不是人的主观意识的产物，它的根源深深地蕴藏在人类的社会实践中。因此，在教学中，除要求学生掌握书面理论知识和欣赏众多古今中外礼品包装艺术品外，让学生走出课堂去接触社会，融入生活至关重要。现实生活中的各类包装是可供学生参照的对象和“能量源”。让学生观察、思考那些包装艺术品，体会它们是如何结合现代社会、现代生活的、方法有何不同、技巧有何特色、效果有何区别、有没有体现该商品的内在价值等等，把取回样品进行课堂讨论，通过分析来丰富他们的知识积累，杜绝闭门造车和孤陋寡闻。

四、提倡发散思维，打破思维定式

为了做到创新，要提倡发散思维，打破思维定式。提倡模仿，反对单纯抄袭，要找出能改进的方案，发表独立见解，通过讨论把那些美的，实用的、有新意的设计加以肯定，把那些有生命力的、能赢得市场的设计加以赞扬，把学生哪怕是点滴改进意见加以肯定就能起到鼓励创新的效果。集思广益，合理地吸收学生个人的独特思维观念，可以更快地使学生接受更佳的包装设计方法。

五、教学中培养创新思维的同时应培养学生的创造能力。

包装设计人才是一种技能型为主要特征的人才，因此好的包装设计不仅要有创新思维，还必须有创新能力，即好的设计要通过实际制作才能成为包装，由此可见创新思维和创造能力有着密不可分的关系。创新思维是前提，创造能力则是使创新思维形成的设计思维转化为作品的条件，是使创新设计展现为物的独立的解决问题的能力，这种能力是在多次反复的实践中培养和训练出来的，而创造能力又能使创新设计在不断创造的过程中得到深化和完善，这就要求教师在确定了设计课题后让学生反复设计，反复创作，而在这个过程中“评价”是极为重要的措施。评价设计，评价制作，不断改进不断完善。这种评价活动可以是学生之间，也可以是师生之间，还应包括学生和公众之间，展出设计和样品让人评价以求得完美的结果。让学生获得对包装设计是否有新意，是否被消费者认可的真实体验，使创造能力得到升华。

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关键词：包装设计；创新；知识产权保护

中图分类号：J524 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）24-0159-01

随着中国改革开放的进一步展开和加入WTO，中国的商品已经逐步走向世界，走向国际竞争的舞台。在这种情况下，只有适应循环经济和节约型社会的要求，努力转变观念,开拓创新，设计出新颖的包装设计，才能为产品创造更好的销售条件，才能使企业赢取更大的利润。当然，新颖的包装设计一旦推向市场，肯定会成为其它生产厂家竞相模仿的对象。因此，对于包装设计的创新及其知识产权的保护问题逐渐成了企业所面对的难题之一。要想解决这个难题，企业必须认真理解产品包装设计创新以及知识产权保护的相关知识，才能保护自己的利益，使企业利于不败之地。

一、包装、包装设计、包装设计的创新

包装是一门具有商品和艺术双重性的综合性学科，是品牌理念、产品特性、消费心理的综合反映，是实现商品价值和使用价值的手段。

商品包装设计是商品信息传达的媒介，是商品最直接的广告。通过独特的造型、新型的材料与精美的印刷，包装可以准确传达出商品的质感、形状、用途，有效地渲染出商品的特质和韵味，成功的包装设计更能塑造出品牌形象，以及传达企业独特的文化。

二、当前我国包装设计的现状

改革开放以来，我国的包装业得到了快速的发展，各式各样的装潢公司应运而生，各种装潢交流活动也日益频繁，所有这些，有力地促进了装潢事业的发展。

但是，由于现阶段的中国正处于旧体制、新体制、旧观念、新观念同时并存的时期，中国的包装设计市场缺乏明确的方向，这就造成了中国包装设计市场的混乱，过度包装、虚假包装、类似包装比比皆是，而具备中国传统风格和现代化风格的包装设计更是凤毛麟角，少之又少。

三、包装设计的创新

（一）要想完成包装设计的创新必须树立创新意识

树立创新意识是设计理念的重要环节，是完成包装设计的基础。有什么样的意识，什么样的理念，就会有什么样的作品。现代化的市场要求包装不但要清晰地传递产品的信息，而且还要传递产品的品质，更重要地是作为一种产品文化推向市场，使人们在欣赏产品设计的同时，被产品文化所吸引。

（二）要想完成包装设计的创新必须培养创新型人才

培养创新型人才是实现产品包装设计创新的条件。包装设计的创新是靠培养创新型人才来实现的，如果没有创新型人才，所谓的包装设计的创新就是一纸空文。目前我国的包装设计人才普遍存在着知识结构就、综合素质差、创新意识和创新能力弱等方面的问题。

（三）要想完成包装设计的创新必须打造创新型团队

创新型团队是完成包装设计创新的保证。团队的力量是无穷的。只有打造一支具备创新能力的团队，集思广益，将团队的力量凝结在一起，才能更好地完成包装设计的创新。

四、对于包装设计的知识产权保护

当前，我国包装设计领域存在着不同程度的侵权行为，几乎所有的优秀包装设计都面临着侵权行为。就拿承德露露来说，随着知名度的提高和市场销售份额的增大，仿冒承德露露包装设计的产品越来越多，目前所知道的仿冒企业就达到五十多家。这些仿冒企业严重影响了市场秩序，给知名企业带来了很大的伤害。因此，包装设计产业应该积极应对，采取相应措施进行知识产权保护。

（一）建立健全的知识产权保护途径

要相对包装设计产品进行知识产权保护，首先充分发挥行业协会的作用，制定相关产业政策、行业规范，加强行业管理；同时协助会员企业开拓国内外市场, 提高整体竞争力, 参与国际竞争。

（二）包装设计的知识产权保护方法

对于包装设计产业的知识产权保护来讲，最好的方法就是利用法律手段进行保护的方法。

利用法律手段进行保护，首先应该认真学习相关法律知识，研究法律知识在本行业中的适用范围，并在法律许可的范围内申请包装外观设计专利保护、注册包装商标专用权保护、包装装潢画面的著作权保护等各项保护，当包装设计受到不法侵害时，包装设计者可以使用知识产权的相关法律保护自己的权益不受侵害，比如《反不正当竞争法》的使用。

随着全球一体化水平越来越高，企业与企业之间的竞争也会越来越激烈。中国产品要想立于不败之地，就要加强创新设计，提高设计水平；同时还要大力加强知识产权保护，只有这样，才能更好地利用包装设计的创新来渲染商品的特质和韵味，塑造企业的品牌形象，丰富企业独特的文化。

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黑龙江省孕育了多层次、极具特色的地域文化。文章通过剖析黑龙江省地域文化的内涵，寻找与化妆品包装设计的契合点，分析其对化妆品包装设计风格多元化、理念创新、材料创新及应用技术创新等方面的影响。文章认为，应运用现代的设计手段与现代设计理念，将这一丰富的精神文化内涵应用于现代化妆品包装设计中，让黑龙江省地域丰富的精神文化生活出现在消费者的视野中，并成为需求热点，同时塑造全新的化妆品包装形象。

【关键词】

地域文化；交融性；民族性；特殊性

黑龙江省地域文化是由多种因素共同作用形成的一种地域文化形态，蕴涵着丰富的中国东北人文精神风貌，洋溢着独特的传统文化习俗特色。将丰富的黑龙江省地域文化内容转换成设计符号，借鉴传统的形体结构、图案、色彩等艺术形式，结合现代设计方法，可以有效提升化妆品包装设计的艺术特色及文化价值。

一、黑龙江省地域文化的交融性让化妆品包装设计风格多元化

化妆品包装不仅是对产品的保护，还可以使消费者通过包装对产品属性产生认同感。优秀的化妆品包装设计既能使消费者感知到产品背后特有的文化属性，又能体现消费者的社会地位，同时，也是产品创新、文化继承和发展的综合创新应用。本土化包装设计主张融入强烈的地域气息，借助一些天然自然的材质与色彩，展现包装设计纯朴而不失现代感的风格。黑龙江省文化的多样性、过渡性、融合性等，形成了黑龙江省地域文化海纳百川的宽阔胸襟。开荒放禁使复员军人、农民、知识青年进入黑龙江省，组建黑龙江省生产建设兵团创建大批国营农场，使“北大荒”变为“北大仓”；1897年，中东铁路的修建，让各族人民汇聚于此。黑龙江省人抛开狭义的地域文化，广收博采“外来文化”，形成了包容性和开放性的文化系统。包装文化的重点不是强调文化的差异，而是形成自己独特的风格。黑龙江省北部和东部与俄罗斯接壤，西部与南部与和吉林省相邻。由于特殊的地理位置，黑龙江省在发展历程上与其他地区有很大不同，这也使黑龙江省地域文化具有了独特的气质，既包含于中华文明，又带有其鲜明的个性。

二、黑龙江省地域文化的民族性影响化妆品包装设计理念的创新

新颖的化妆品外观包装设计会使产品引人注目，有利于品牌的塑造。地域文化中的民族性是相互依存的。黑龙江省地域存在多个民族，不同的文化习俗在同一地域相互影响，形成特殊的地域文化。在笔者的教学过程中，将独具特色的地域民族文化融合在创新实践中。如在哈尔滨师范大学美术学院2011级部分本科毕业生创作的化妆品包装设计上，通过对市场“动物图案”面膜的调研，笔者以黑龙江省地域特色文化中的萨满文化为基底，引导学生将“萨满面具图案”转换成视觉符号并将其应用在面膜包装中，这也是该设计的理念创新点。

（一）民族图案的提炼创新

满族萨满面具图谱以反映女神为主，其形成时间大约为原始母系社会的繁荣时期，历史久远、内涵丰富、色彩明快，具有民俗性和民族性。在设计中，笔者选择鹿神和芍药神两种面具图案，在保有原来图案的基础上，采用平面构成中“面”的构成手法进行图案归纳，将民族图案转换成具有现代趣味感的装饰图形。

（二）民族色彩重塑的创新

满族萨满面具的色彩明而不艳，主要用原色（红、黄、蓝）和无彩色（黑、白），间色很少。鹿神的颜色以赭石色和熟褐色为主，并以白色做装饰；芍药神以深绿色、米白色为主。面膜这类产品从功能性上给人以滋养温和的感受，所以在色彩上选择纯净的米白色做主色，将环保养颜的青绿色装饰芍药神图案，用年轻女性喜欢的嫣红色装饰鹿神，从而完成两款面膜包装设计中图案的创新。

三、黑土地域文化的特殊性对现代化妆品包装设计材料创新的影响

黑龙江省地域文化处于中国传统文化中心的边缘地带，由于特殊的历史、地理环境，形成了不同于中原文化的特征。在黑龙江省地域产品材料与工艺文化中融入中原工艺文化和材料，特别是对各居住民族原生生产材料与工艺文化形态的融合、渗透，促进了当地生产工艺文化的发展。这种不断交融的结果，逐渐形成了多元一体的材料与工艺文化。

（一）工艺技术具有艺术特点，并能够满足使用性能的要求

漆画是具有鲜明中国文化特征的新型画种，黑龙江省漆画有“南有福建，北有黑龙江省”之美誉，是以天然大漆为主要材料，以及金、银、蛋壳、贝壳、石片、木片等材料的综合运用。笔者在教学实践中将其运用在以俄罗斯套娃为包装造型的化妆品包装设计中，以黑龙江省地域风格的风景或民俗图案为题材，运用漆画技艺进行装饰，形成独具一格的产品包装外观形象，并具有鲜明的艺术特征。

（二）寒地天然材料，绿色环保，满足视觉外观的创新

黑龙江省具有寒地特征，自然环境具有极强的地域特点。设计师不仅要依赖于现代科技带来的技术创新，更可以以艺术审美性去发掘材料的外观视觉美、功能美。例如，松树是黑土地常见的植被物种，树冠、松塔为金字塔形，在笔者的化妆品包装容器造型教学实践中以此形象为创新点，进行材料技术与艺术美的融合研究。

结语

黑龙江省孕育了多层次的、极具特色的地域文化，具有这种文化理念特色的化妆品包装研究，不单是将图形、文字、色彩进行简单的组合设计，更重要的是打造文化品牌的形象，要把“黑土文化”体现在产品包装之上。设计师应充分利用当地的地域文化资源，提升产品的外观特点、艺术视觉美，推动化妆品包装设计的创新应用。

作者：周明明 单位：哈尔滨师范大学美术学院

注：

本文为2015年度黑龙江省艺术科学规划一般项目，项目名称：黑龙江本土文化在化妆品包装设计中的创新应用研究，项目编号：2015B049

参考文献：

[1]王受之.世界现代平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[2]朱和平.论整合包装设计[J].装饰，2010（4）.

篇6

创新与设计的重要性

什么是创新？什么是设计？他们的区别又是什么呢？很多培训师都会讲创新和发明的区别。笔者的理解是：发明通常是科学家、物理学家以及技术人员发明创造出的新技术。创新通常是一个企业或机构把一些新技术、新功能转化到可以应用到企业品类对应的市场上的产品、服务或流程；而设计，就是将创新流程中的细枝末节完整地体现到商品中。

在这个竞争激烈的市场上，创新的确很重要，因为企业需要有一个可以竞争的优势比拼其他竞争对手，需要创新点正好可以解决消费者的日常问题。当然，最重要的是创新可以为企业带来销量的增长。

市场上很多创新概念之所以能够被消费者称赞，就是因为解决了消费者的问题。而企业正是因为有了这些优于竞争对手、领先市场的创新概念，从而拉动了自己企业产品的销量增长。

除了我们常常谈到的科技改变生活的大变革，在生活中还有很多实实在在的创新例子。例如胶棉拖把代替了手工抹布，解决了人们不愿意触碰冷水的问题；洗衣液的上市解决了洗衣粉不容易融化的问题 ；卡夫公司的一项实用的创新包装，就是将壶嘴袋应用到了固体果珍产品上，解决了消费者使用过程中，粉末容易掉到桌子上，而且又不容易重复开合的问题。

当收集到以上创新思维、创新方法后，那么接下来就需要设计师将细枝末节的设计进行到底。无论是在电子商务，还是在各种实体小店，大家不难看到生活中有很多妙不可言的精彩设计。好的设计，会更清晰、更细致地方便人们的生活，带给人们愉悦的细致感受。

经常会有人感叹日韩产品贴心到位的细致设计。 例如一个温控的感应杯子，通常将温控技术创新应用到了杯子上，当达到适合饮用的温度时，杯子的颜色发生改变。更有设计师设计的杯子，在杯沿上设计了一圈温度刻度，让消费者真真切切地在视线直达的范围内看到杯中饮品的温度。这一细节上的设计，给予消费者的是一种愉悦的消费体验。

在包装行业中，设计尤显重要，细节决定品质。我们需要考虑到消费者在使用中的细枝末节，给予他们更好的消费体验，才能使他们重复购买我们的产品，从而提高其购买忠诚度。试想，如果包装纸盒的棱角锋利划手；塑料托盘尺寸过紧根本无法拿取内部产品；包装保护性差，到手的产品已经全部碎掉或已经吸潮；糖纸粘在糖果上无法揭下；封口设计没有撕裂口，手撕牙咬也无法开启……试想这些设计细节都没有被重视的话，还会有消费者一直忠诚地购买这些产品吗？

四种设计的创新方法

创新的方法其实有很多，到目前为止，笔者了解到的创新大师们提到过快速创新、问题解决式创新、颠覆式创新以及开放式创新四种创新方法。

快速创新

心理学家研究，人们在适度心理放松的状态下，思维其实是最能迸发灵感的。通常在头脑风暴中，如果太拘谨会束缚人们的思维，如果太过于惬意悠闲的环境，又会让人们过于放松。所以，快速创新就是让人们在惬意温馨的环境中，限定短短的2分钟和5分钟的创意时间，来达到拘束和放松的最好平衡。下面介绍一下简单的操作步骤：

组织者需要提前做好准备，对于要讨论的主题，需要搜寻相关和不相关的图片，新闻等单页。这些单页是刺激团队成员想到有用信息的最好工具，提高有限时间内的创作效率。

在第一轮2分钟创作过程中，团队成员观察图片，找到联想到的点。在第二轮5分钟的观察过程中，找到和本轮主题相关的点。接下来，小组成员各自讲述自己的想法，大家互相在对方描述中表达出自己的见解，逐步和主题进行联系。

每个小组阐述自己的创新点，联系目标主题，表达出一个创意概念，最好可以表现成简单的素描加上文字描述。

这样下来，头脑风暴就可以收集相应的创意概念，最终再将这些创意概念贴在板上，让大家进行投票，选出本轮前几名的概念，作为下一步设计的主要方案。

问题解决式创新

在我们的很多分析中，其实创新就是将解决了消费者所面对的问题，应用到企业的产品上，带给企业优于竞品的竞争力，从而带来销量及利润的增长。所以，我们根据问题来做创新也能够很快地达到目的。之前曾经受过Sandy Ping大师的创新培训，他所提到的创新方法就是将问题分解成一片一片的进行分析，为什么产生了这些问题，然后针对每一片去找到解决的方法，顺着这些解决方法就可以找到我们的创新概念点。

例如我们以化妆品包装上泵的创新过程，来验证这种问题解决式的创新。早期的洗发水、沐浴露的包装是什么样的呢？一般是圆瓶加上圆圆的盖子，通过旋开的方式倒出瓶内的液体使用。此时，消费者经常遇到的问题就是，在洗澡时沐浴露和洗发露使用很不方便。

我们将问题分解，为什么不方便呢？

1.如果用了沐浴露，手上就会有很多泡沫，无法拧开盖子或者将盖子再旋上。

2.瓶盖在洗澡的时候容易掉落在地上，不容易找到。

3.很多时候不小心倒出来的洗发水很多；或者发现倒出来的很少，又需要拧开盖子再次倒出。

怎样解决以上问题呢？

1.无法拧开或者旋上：将水平方向的旋转，联想到垂直方向的力，或改变压盖的方式，或改变泵挤压的方式将内部液体挤出。

2.盖子容易掉落：设计压盖或者泵体和瓶身结合，采取卡扣的方式，使瓶口和瓶身连为一体，不会出现盖子掉落的问题。

3.控制剂量：这就是细枝末节的设计，设计怎样的孔径来控制挤出的液体，设计怎样的泵结构来控制每次挤压出来的液体剂量？

由此，根据分析出的问题做出相应的创新概念，既实用，又快速、简单。

开放式创新

在本文中谈到的开放式创新只是笔者的一种体会，这其实只是一种创新途径。因为在一个行业内的创新，无论是资深的包装设计、包装开发，还是专攻于一个技术领域的包材技术专家，擅长的和一直思考的就是自我领域。所谓开放式，就是打开思维，拓展、汲取其他领域创新的一种途径。

近期，在我经常光顾的小店里又多了几款儿童糖果，吸引了很多可爱的小朋友，她们不停地拽着妈妈，要买要买，因为没有几个妈妈可以经得住这样的软磨硬泡，这些可爱的创新包装势必带给生产企业销量的增长。怎样的创新呢？口红糖果，将化妆品中的口红包材，加上了迪士尼的可爱卡通形象；花仙子的魔棒，其实卖的是水果糖；卡通形象的棒棒糖。这些跨领域的创新，不得不说找对了消费群体，因此必将会在这个领域胜出。

另外，开放式创新途径有很多，校园设计师团体和企业的创新双赢；终端企业研发团队和各个领域专业技术团队（膜领域、胶领域、粒子领域……）的创新双赢；终端企业团队与供应商之间的创新双赢，这些开放式创新，不仅带来的是灵感的迸发以及创新概念的生成，最重要的是一定会带来市场的双赢。

设计的流程和工具非常重要

笔者在不断的工作学习中认识到，设计是对创新概念细枝末节的修饰，设计的细节决定产品的品质，设计需要很细致的流程和工具，让它完成得更加完美。

首先，设计要了解客户需求。否则就会走很多弯路，设计师背后的几天辛苦，几晚渲图的辛苦都会付诸流水。在企业中，我们通常说要有设计纲要、设计指导。怎样才能有一个好的设计指导、设计需求呢？在企业内部首先是要清楚地了解消费者的需求，消费者使用的场合，消费者会接受这类产品的心理价格，喜好的包装材质，以及主要消费人群的性格特征，将这些要求转化成包装设计纲要，例如此产品要吸引年轻上班族，他们喜欢看起来不幼稚的产品，看起来有清新感的包装。清新感的包装通常是淡色调，通常不要太卡通的形状…… 这样的指导纲要，交给设计师才是最有用处的设计纲要。

其次，包装设计离不开的五个要素：

1.设计离不开对消费者需求的研究，满足消费者需求的设计一定是好的设计。

2.设计改变生活，细节的设计让人们的生活更便利。

3.设计师不要局限于个人思维，苦苦创作，要汲取别人的创新概念，团队的概念可以解决更多的问题。

4.设计要考虑到产品的售卖环境，或设计出满足环境的产品，或改变环境的创意设计。

5.设计需要综合包括从生产工艺可行性，批量生产组装效率，消费者体验便利，店内货架视觉冲击等多方面的因素进行考量。

最后，科学的设计流程和工具对产品的最终面市起到重要的作用。很多设计师喜欢直接将创新概念渲染成效果图，发给客户来确认。其实在设计过程中的反复沟通才会更好地节省时间，做出对的设计。通过手绘、素描以及想法沟通，有了对的方向再表现在三维软件中，可以直观地在图片上进行比较，从而做出最终的选择。

设计师的三维设计软件很多，目前大家欠缺的是在设计过程中的细节处理，在设计之初就应该将尺寸锁定在合理的范围之内，即使是细节的倒角都需要控制好。设计师要考虑制造工艺中的限制要求，如怎样的i模角度，怎样的边角厚度，材料厚度，都要在开始建模的时候细致地设定好，方案确立之后，就可以立即打印成型。

大家都知道，如今的3D 打印技术已经很成熟，很多设计工作室或企业的设计团队都已经可以将电脑里的模型打印成真实样品，这一变革已经有效地提高了产品开发的效率。人们熟识的快速成型时代已经到来，正如很多终端企业研发团队都已经配备了软件和硬件的设备。

利用平面软件和三维软件，从概念成型细化到纸盒图纸、标签图纸、瓶形模型、瓦楞展示盒图纸，设计师在实验室就可以用Die cutting machine，将各种尺寸的包材割样出来。数码打样机打印出相应的文案设计，3D打印机将硬塑瓶子、盒子快速打印出来，将不同包材的组件组装到一起，基本上一天时间就完全可以把概念设计拿到市场部的桌前，快速有效地讨论下一步的修改方向。

篇7

创新型人才培养已经成为高职教育的目标之一。包装设计与制作课程的改革中，内容设置融入创新理念，探究新型项目教学方法，尝试新型工作室制教学模式，不断提高课程教学质量，确保行业高质量人才的输出。

关键词:

创新;包装设计与制作;项目教学法;工作室

0引言

随着国家对高职教育的不断重视，高职教育的培养目标已经变为从事培养某个职业或某类专业所需的具有实际技能和知识的高技能创新型人才。包装技术与设计专业主要培养能够掌握包装设计、包装结构、包装运输等多方面知识的，可以从事包装设计师、包装制作员等岗位的高技能型人才。

1现状分析

针对高职教育中包装设计与制作课程，大部分院校都开设在艺术设计类或视觉传达专业类下面，不能很好地体现包装技术的相关技能知识;市面上可以使用的教材全部以理论设计为主，更多倾向于艺术平面设计类，没有融入更多的实际工艺技术。根据这种现象，可以想象培养出的包装设计与制作人才大部分只是具有设计空想的艺术类人才，不能真正培养出可以设计、制作、生产的一线高技能型人才，更不能说真正的创新。

2教学改革

2．1课证融合教学法与创新

包装设计与制作课程作为专业综合性最强的一门核心课程，在人才培养方案的课程设计中，安排在毕业前最后一个阶段完成。传统的课程只是作为一门综合课程进行包装，设计案例讲解与相似案例设计制作。我们的创新之处，在于结合平面设计、软件设计工具、包装结构、包装材料、包装工艺等多门课程内容，将广东省包装设计师工艺、销售两个方向作为我院学生毕业前的一门专业技能，课程内容依据考证大纲的知识点作为核心知识点，从而提高学生毕业前就拥有职业技能证书，双证书毕业的能力，打开学生就业对口的一个大门，确保毕业后可以直接凭证上岗，更好更快地融入到岗位工作中。

2．2项目化教学法与创新

在课程设置中，经过行业专家的建议和意见，结合包装平面设计的理论知识，同时选择两种不同的软件作为辅助工具，精心选取由简到难的包装项目进行课程安排，尽量概括包装设计师(销售)考证的知识点。由于没有符合教学进度的教材，课程创新以教师PPT讲义为主，向学生提供系部内专业资源库图书借阅为辅，进行项目讲解和任务的布置，解决了全部以课本知识为主的枯燥现象问题，同时培养了学生自行查阅书籍寻找创新灵感的创作激情，更好地提高了项目教学法的教学效果。项目制作过程中，逐步加强过程考核，小组长组织进行项目案例的市场调研、素材的收集、产品设计的定位、创意思维的构图、方案的撰写、手绘效果图的绘制、最终效果图的制作、打印制作成品。最后采取项目小组PPT汇报，情景模拟设计师向客户或消费者作方案汇报，汇报结束后由客户提出修改建议或消费者提出不足之处。通过项目设计流程，巩固理论知识在项目案例中的应用，加强软件工具的使用熟练程度。对整个包装设计流程有更清晰的认识，也是对就业岗位的工作流程有一定的熟悉。秉承资源共享优势，借助印刷包装出版专业群发展机遇，加大与印刷出版相关专业的并行学习，让包装设计专业的学生了解更多的印刷知识，确保所设计的作品能够真实地表现出来。很多同学出现设计作品手绘电脑效果都不错，而打印出来就相差很远的问题。很有帮助。课程项目内容要穿插校内外的设计大赛，通过参加比赛，开拓学生设计视野，更多地让学生总结自身的优势，同时向艺术类学生学习，加强创意思维的训练和艺术美感的提升，对比同类高职院校学生的水平，更好地定位自己，在就业之际提升自己的核心价值，争取找到一份让自己满意的工作。

2．3工作室制教学法与创新

课堂教学依然采用传统的工作室制教学法，将班级学生分为不同小组，每个小组作为一个工作室，模拟工作室运行机制，小组成员一起进行课内知识的学习，课下作业的完成;引入创新型工作室制度在包装设计与制作课程中，是经过分析了90后学生受众的心理，喜欢新奇特的好玩事物，不局限于书本的理论知识和机械的模拟，90后学生更喜欢创新、自由、个性，找到学生对专业的兴趣点以后，将班级小组变成一个真实的工作室，在网上进行开店创业，自行宣传与广告，发掘自己的客户，接单沟通与项目制作;创业的艰辛虽有，但课程结束后就会发现学生得到了更多的锻炼，包装设计的水平不断提高，与人沟通与合作的意识越来越强，只有团队合作才能更好地促进事业的不断完善。

2．4团队建设与创新

课程教学质量的不断提高与教师有着密不可分的关系。要想不断提高教学质量，确保创新型人才的输出，教师团队的学习与进修必不可少。教师全部为硕士研究生毕业，在理论知识的掌握上达到了一定水平。在高职教育中，更多体现的是高技能型人才的培养，所以教师也要向双师型发展，通过考取技师证、下企业锻炼实习来提高教师工作流程的掌握。团队创新集体备课，通过不同课程老师的授课思路和项目案例的制作，进行包装知识点的融合，相互补充和相互强化，更能提高学生对知识点整体性的掌握和梳理，对包装技术与设计专业有一个更清晰的认识，对从工作岗位有一个更深刻的认识，找到自己的核心价值。

3结语

为不断提高包装设计与制作课程的教学质量，要积极探索创新意识在教学理念、教学方法、团队建设方面的应用，以创新型项目化教学法、课证融合形式、创新工作室制为基本教学方法，发挥学生主观能动性，确保包装技术与设计专业创新型高技能型人才的输出。

作者：唐玉 张峻岭 单位：东莞职业技术学院

参考文献:

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【摘要】现代包装非常注重对消费者体验的设计和营造。本文从功能、信息、情感、品牌等方向探讨了包装体验创新的原则，为包装设计提供一些指导和新思路。

【关键词】包装设计；体验创新；功能；信息；情感；品牌

随着个性化消费需求的兴起和体验经济时代的到来，现代包装设计在实现基本功能的同时，愈发注重体验设计和体验创新——在消费、使用及用后处理过程中，以环境为布景，商品包装为道具，创造与消费者沟通互动，并触动其内在愉悦的情感和美好的情绪，以取得并维持消费者对商品和品牌的认同感。而设计真正创新的包装体验不只是简单地提升传统的消费者体验，更要超越零散的产品、包装本身，重新构想消费者内心需要的体验。

一、功能——比包装本身看得更远

体验创新并不局限于特定的包装功能或设计，而需要重新构想消费者可以如何使用产品和包装的更广泛的体验。通过对消费者和产品周边的行为采取一个更广泛的角度来思考，找到新的途径来解决未被满足的需求，创造有价值的对话，实现产品和包装体验差异化。如Gogol Mogol 可加热鸡蛋包装，把包装的抽纸抽去后，包装壳内的化学试剂相遇后便会加热，而这些热量和温度刚好能蒸熟包装壳内的鸡蛋，可以让使用者随时随地吃上新鲜热乎的鸡蛋。

包装可以提供多种可选择的使用方法，消费者可以根据使用场合、个人的喜好、知识、经验和能力选择不同的操作方式，以达到舒适的体验。比如我们的手机有多种可供更换的外壳，当我们外出郊游或者参加会议时，我们可以选择或清新温暖或冷静理性的外壳，感受不同的生活、不同的体验、不同的心情。

发掘和拓展消费者对包装再利用的体验。如将包装融入产品进行一体化设计，使包装兼具双重功能。或者可以在产品原包装基础上，增加或改变简单设计元素，赋予包装新的用途，带给消费者全新的体验和惊喜，这样既低碳环保，也会使包装使用时间增长，从而能够更长久地传播品牌。比如设计师将木制的酒包装盒加入中国民间剪纸的镂空元素，设计成一个别致的具有民族风味的台灯，提供给消费者对包装进行二次利用体验。

二、信息——吸引所有感官的注意力

目前多数包装的信息传达主要是通过文字、插图、图表等视觉语言来完成的，引发的也是视觉感官的单一体验。而今天信息触点大幅扩张，消费者逐渐失去关注的耐心，注意力跨度变得更短，同时产品生命周期缩短，每天都有新的产品出现带给消费者视觉新鲜感。这都要求包装设计提升活力和维度来突破信息体验的需求。不只是视觉，信息的传递可以使用多种方式，如图像、声音、纹理、气味等，通过触觉、嗅觉、味觉、听觉来吸引消费者多感官甚至所有感官的注意力，全方位地传达商品信息并使消费者在接触和获取信息时感受多方向的刺激和美好体验。比如，2012 绝对伏特加AbsolutUnique 限量装，斑斓的色彩，配合舒缓的音乐，萤火虫点点飞舞，如夜晚的星空；鱼儿结群游过，如在海洋深处；枝条伸展勃发，如暖阳高照；彩墨肆意泼洒，如洁白画布……不但刺激着感官，还引发消费者回想曾有过的一些精彩的时刻，炫彩的心情，纪念的美酒……强烈触动其内在情感，将会产生深刻的印象。又如Ala PetitfFerme 葡萄酒包装，运用叙事图像传递简单生活的日常感觉，并为嗅觉、味觉和听觉打开一扇交流的窗户，通过幽默感、亲密感和怀旧感来反映关于葡萄酒的真实的情景。

三、情感——以消费者为中心

包装辅助产品提供一种消费者向往或能激发其积极参与的生活体验方式。人们渴望决定自己的生活，并热切希望投入到创造生活的过程中去，在这个过程中智慧获得提高。比如，现在流行的DIY 包装，消费者可以自己动手设计手机外壳、手提袋等外观的样式、图案，在这个过程中享受到创造的愉悦感、自我实现的满足感和成就感。

不要问消费者需要什么，他们不能告诉你他们具体需要或想要的还没体验过也没想象过的东西，他们也不能明确地叙述他们在未来会怎样做不同的事情。设计师要做的是观察消费者的行为，什么令他们开心或者难过，什么令他们留存印象深刻，然后评估什么是可以实现的。寻找可以创新改善的地方——在过程中增添元素、减少步骤、改变顺序等，在意想不到的地方增加新价值，带领消费者体验生活、体验时光、体验思索、体验经历。比如，一种青春痘药片的包装，铝板上是一张形象的长着青春痘的脸庞，要想把药片取出来，使用者得把痘痘挤破。相对于普通的药品包装，这是一个简单却很有创意的改变，很好地迎合了消费者与痘痘抗战的经历和心情。现代香烟包装设计常采用一些令人感到恐惧、恶心的警示性图案，目的是触动消费者的内心以促使他们远离香烟。这样的包装会让消费者内心感到纠结和难过，这是对消费者情感体验的一种反向利用。

四、品牌——建立长远视野

好的体验创新不是一系列一次性的时刻，而是随时间演变的品牌体验的整体愿景。包装中强调自始至终的品牌特点，使消费者建立深刻印象，更方便消费者在头脑中进行品牌的相关联想。如可口可乐，每隔几年就会对自身的品牌形象进行一次细节上的调整和更换，以适应不断变化的市场需求。可口可乐的包装从材质到形态再到装饰性，可谓各式各样、变化多端，但它们都强调了该品牌产品的特色，有利于消费者留存印象和保持消费者对品牌的忠诚度。

五、结语

今天，体验创新已成为企业保持地位和反映消费者忠诚度的重要因素。设计师须真正消化“用户思维”，将突破点放在如何更好地满足需求，建立起产品、包装与消除个人和生活中的各种痛点之间的联系，将消费者的参与融入包装设计中，使消费者在选购和使用商品过程中感受到美好的体验过程。这些体验的结果产生新的、意想不到的、标志性的时刻，取得消费者的欢心，将会创造新的增长机遇。

参考文献：

[1]陈莹燕，李蔓丽.现代包装设计中的多感官表达之探讨[J].装饰，2011（20）.

[2]杨天舒，杨天明.感官体验与包装设计的巧妙融通[J].包装工程，2012（10）

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关键词：创意产业 包装设计教育 创新型人才

随着创意产业在全球范围内迅速崛起，传统的包装设计教学模式已逐步落后于文化产业日益发展的需求，在一定程度上制约了包装设计人才的进步，只有更新教育观念，紧跟时代步伐，形成自身的优势和特色，才能将包装设计教育推向一个新的层面。

一、方兴未艾的创意产业已成为推动国家文化和经济发展的重要引擎

所谓创意产业指以创新理念、思维和技巧以及智力密集为核心，通过创意行为引起文化生产和消费环节中价值的增长，为社会创造更大财富和广阔业机会的产业形态。创意产业覆盖面很广，具有技术含量高、资源消耗少和环境污染小等特点，位于现代产业的前沿，属于典型的知识密集型朝阳产业。这一概念最早在英国产生，英国首相布莱尔当政时期成立了创意产业特别工作小组，首次对创意产业做了定义，将其界定为“源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的运用及开发，具有创造财富和就业潜力的行业”。当前，创意产业在发达国家的发展已超过传统文化产业的层面，进入创意创新和循环经济的阶段，譬如美国、德国、日本及新加坡等国家都采取了高层综合推进的发展机制，纷纷将创意产业的发展作为提升国家经济实力和科技实力的重要途径，以适应时代和社会新的发展，进入21世纪创意产业已逐步成为这些国家的经济支柱和引擎，全球每天能创造出数百亿美元的创意产业财富。在我国，2009年7月国务院通过了《文化产业振兴规划》，明确了“文化创意”属于文化产业中的一个属类，从国家战略的高度提出重点推进包括文化创意、影视制作、出版发行、印刷复制、艺术设计、演艺娱乐、文化会展、数字动漫等产业形态，创意产业开始进入国家产业发展宏观视野。近年来，在国际金融危机中我国的创意产业能够持续逆势上扬，令人感到欣喜，如2011年我国的电影年产量继美国、印度之后位居世界第三，票房收入超过百亿元大关，而新闻出版业总产值则突破万亿元规模，同比增长20％，网络游戏市场规模达到500亿，这些数字背后能够看到中国创意产业的勃勃生机。我国一些发达城市，创意产业的发展速度已大大高于GDP的增速，而北京、上海、深圳、杭州、苏州等许多中心城市纷纷把创意产业的发展列入“十二五”规划，将其作为城市的支柱产业给以重点的扶持和促进。

二、创意产业大发展背景下包装设计教育的提升和创新

（一）科学定位培养目标，为创意产业发展服务

创意产业是人才辈出和激烈竞争的产业，当今已成为企业的生存之本和社会的第一资源，创新型人才的培养已列入国家发展战略规划之中。现阶段我国的设计教育应从以培养应用型人才向引领未来产业发展的创新型人才方向上转变，即具有创新意识、创新精神和创新能力新型人才，是未来国家经济社会发展的核心力量。具体到包装设计教育，应注重培养善于设计开发、创新包装技术创新型的设计人才，既能掌握高超的设计实践能力，又能够在创意、材料、结构及工艺等方面有新的创见，促进包装设计行业的持续发展。这就要求改变目前包装设计教学的定式，理清包装设计的本质，树立包装设计的创意产业观，强化学生设计能力和创新能力的提高，加强“产、学、研”的结合，加入具有前瞻性的概念性项目作为教学主题，教师从中主要发挥引导作用，鼓励学生自主发挥，大胆创新，为将来更好的融入创意产业奠定坚实的基础。

（二）整合教学内容，优化课程体系

现代包装设计课程体系不仅需要完整性和系统性的统一，更应强调时代性、人文性、创造性和产业性的综合，引导学生学习和掌握更先进的专业知识，集多种学科和能力于一炉，并能够融会贯通。因此，包装设计课程教学应增强学生专业知识的多面性，改变长期以来偏重技能传授的模式，促进课程间教学内容的有机整合，推进包装设计课程教学的现代化进程，突出其科学性、时代性、人文性和创造性。进一步更新包装设计专业知识，拓宽课程口径，加强学科间的交叉和融汇，明确基础课程与包装设计主干专业课程之间的比例和延伸关系，分阶段、分步骤的逐步实施，以形成最佳的课程构架。整合相关专业资源，努力充实教学内容，打破学科与专业之间的固有界限，密切跟踪行业发展节奏和关注市场需求变化，确保授课内容的先进性和针对性。

（三）探讨全新的教学方法，培养创新型设计人才

艺术设计是感性思维和理性思维并重的学科，这个专业的学生富有个性与才情，感情丰富且具有创造性潜能，包装设计教学过程中必须充分尊重学生的个性特点，针对他们的思想和天赋，运用科学合理的教学方法，进行引导式的教学。首先以创造性思维为指引，耐心对待学生好奇心和求知欲，培养他们勇于打破常规、敢于质疑求新的精神，将先进的教学方法和设计理念引入课堂教学之中，让学生的包装设计学习获得更高层次的提升。其次，鼓励学生树立专业自信心和创新意识，充分发挥和发掘自身潜能，反对模仿或抄袭，将创造性和新颖性作为教学成果的主要评价标准。同时加强传统文化、民族文化与现代包装设计之间的沟通与结合，理解其中所蕴含的精髓与内涵，结合创意产业背景下现代包装设计的新理念，不断进行分析和引导，处理好多元文化与艺术设计的关系。通过文化性、概念性以及创造性的专题教学，鼓励学生在设计方法、制作工艺、内在结构等方面的进行探索，寻找到新时代包装设计发展的方向和路径，全面提高包装设计的教学水平和人才培养规格。

参考文献：

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萍乡花果是赣西地方传统特色产品之一，历史悠久，造型优美、口感独特，一般由柚子皮、莲藕、薄荷、紫苏等制成，其色泽鲜美、口感甜脆，加工后没有破坏原有的营养物质，不但具有食用价值，观赏价值，还具有祛寒止咳、清热解毒、健脾开胃的功效，是名副其实的原生态绿色保健食品。

1 “萍乡花果”品牌视觉形象的现状

萍乡花果历史悠久，早在2006年萍乡花果手工工艺就被申报为省级文化遗产。作为地方的“老字号”产品，“萍乡花果”有着深厚的历史、文化积淀，具有浓郁的地方传统文化特色，不仅包含了独特的生产技艺、饮食文化、民俗风情，还体现了萍乡劳动人民的勤劳、智慧、审美，它独特的手工制作技艺和人文、艺术价值在我国实属罕见。一百多年的日积月累，它有着广泛的市场认同，是一种无形的品牌资产，形成了巨大的商业品牌价值。但是随着时代的进步，人们的观念和生活习惯的改变，在很多民俗被简化、淡忘的情况下，萍乡花果因其纯手工制作生产成本相对较高，加上没有资本和动力进行发展和创新，缺少保护、展示、销售的平台，“养在深闺无人识”是目前的真实写照。2001年原萍乡市花果厂倒闭，目前从花果厂下岗的一些职工利用自身手艺，相继创办了一些小型加工厂，大工厂变成了小作坊，“萍乡花果”的市场越来越小。在模糊的“花果”产品品牌市场中，“花果”产品没有正规的品牌引导，企业没有规范的管理，没有规范的、统一的店面形象，“萍乡花果”产品没有真正的专卖店，只是混入萍乡土特产卖场销售。生产产品较为单一，商品包装简单、包装不符合现代美感、设计不精良，没有体现独有的艺术魅力和文化气息，缺乏鲜明的地域特色，不吸引人注目。包装过大、容量过多，便携式、礼品装、家庭装的包装几乎没有或少有，这种包装在一定程度上没有真正起到促销的作用，没有较大的质量差距，导致这些产品不知道哪个更正宗，在市场营销上也没有大的突破，品牌的模糊化导致“萍乡花果”的市场认知度与认可度的降低，难以形成鲜明的产品形象，难以向消费者清晰地传递品牌的信息。

2 “萍乡花果”品牌视觉形象的创新设计

（1）“萍乡花果”品牌视觉形象创新设计的必要性。在表现卓越的品牌身上，产品视觉识别系统是产品间的一个统一的设计，是消费者一眼能识别的符号，可以提高产品可视度、方便消费者选购、强化品牌的认知、维护和提升品牌形象。“萍乡花果”虽然在消费者心里有一定的位置和形象基础，但随着时间的流逝，形象变得模糊不清，“萍乡花果”产品被一代又一代人渐渐地淡化。而创新设计品牌形象能以消费者为中心来优化自身的品牌形象，在传播过程中，勾起了人民对“萍乡花果”产品的印象。随着经济社会的发展，人民的消费观念与生活方式也渐渐发生了变化，消费者除了追求商品的质量外，还对产品的品牌、营销的方式、卖场的环境有一定的精神需求，加之其本身作为老字号产品，对其的保护和传承工作中，要使其保持可持续发展，让它重新焕发出商机，生产性保护方式显得尤为突出。因此，创新设计一个统一的商品形象，优化品牌的视觉元素，无论在产品自身的价值上，还是在包装、市场营销的推广上，都是非常有必要的。

（2）“萍乡花果”品牌视觉形象创新设计的时机。随着经济全球化的影响，市场经济日新月异，面对国内新品牌的崛起和国外品牌的介入，萍乡花果曾经以优美的造型、独特的口感、全手工的制作过程被誉为我省食品行业的一朵奇葩，如今这门“吃在嘴里的艺术”却少有人问津、盛景不再。萍乡花果的前景令人担忧，尤其是在激烈的市场竞争中，纯手工式制作、缺乏传承人、老化的经营模式、陈旧的管理理念以及模糊品牌形象等众多问题使得萍乡花果危机重重，进行视觉形象的创新设计已经是必然的趋势。现阶段文化产业的繁荣为发展新兴产业及关联产业提供了良好条件。利用传统节日和地方民俗节日、博览会推广，充分运用本地的非物质文化资源，深度挖掘文化内涵，使之与时尚产业、设计产业、旅游文化产业相结合，形成以观光、休闲、生态产业为主体的新式产业发展格局。目前江西省正大力发展赣西生态旅游项目，萍乡市作为旅游地之一，有着丰厚的人文资源和自然资源，吸引了越来越多的游客前往。萍乡花果具有的产品开发优势很明显，可以积极开发相关的精品旅游商品，在原有的基础上拓宽产品市场营销的途径。

（3）“萍乡花果”品牌视觉形象创新设计的内容。品牌的形象设计是一项系统工程，它涉及的学科很多，内容很丰富，其中视觉识别部分的设计因其是一种非常有效地传播方式，它能无形中缩短引导消费者选择购买产品的时间，其作用在是显而易见的。从现代设计艺术学角度考虑 “萍乡花果”这一地方百年老字号的视觉形象元素，重组品牌的理念和文化，运用图形、色彩、文字等设计元素，包括标志、标准字、标准色、广告语、形象物、包装、卖场设计等以及相关的延展设计，使“萍乡花果”原有的形象得到创新和延伸，呈现出传统的中国传统手工技艺与现代时尚元素互融的崭新面貌。继承和发扬“萍乡花果”精湛的工艺和价值，真正实现生产性保护。

3 “萍乡花果”品牌视觉形象的创新设计

运用视觉语言来塑造品牌形象，具体来讲是以企业视觉识别系统设计活动展开的。本文主要从设计艺术学角度来探讨萍乡花果品牌视觉形象创新设计的最直观的部分—视觉识别部分。“萍乡花果”在新形势下导入企业视觉识别系统理念，充分挖掘地方“老字号”品牌文化底蕴，适应时代的需要，从而拓展市场，这也是必然的趋势。

（1）品牌的名称和标志创新设计。萍乡花果因其作为非物质文化遗产，这一老字号品牌名称拥有深厚的文化底蕴和较高的市场知名度。因此，不适合轻易更换。标志是视觉识别系统的核心内容，是具有特殊意义的符号。对“萍乡花果”的视觉识别设计中，首先要进行标志的设计，利用现代的审美观对已有的元素进行保留、修改、优化 、创新设计，这样的融合，既可以保留历史的优势，继承和发扬产品的优点，又符合现代人的审美，适应市场的需要。萍乡花果产品主要以原生态食材加工而成，通过切、雕、织等工艺造型，花形图案丰富而别致，手法及效果形似传统的剪纸艺术，有的题材则又像镂空的玉雕，精致而灵巧，只不过它是雕刻在食品上面，手法较之更为粗犷些，艺人凭借娴熟精湛的技艺在平面的、凸面的、立体的植物切片和果物原形进行创作，题材广泛。

（2）产品的包装创新设计。由于时代的飞速发展，现代产品包装设计必须突出品牌个性化和创新性，可持续性。“萍乡花果”的产品包装多年没有更新，已经失去了市场竞争力，现有的包装带有复古的视觉元素，虽然会留住一些忠实的老顾客，但很难吸引扩大更多潜在的新客户。如今的现代人更渴望看见的是在追忆过去的同时，与现代生活产生交融的视觉元素，带来新的视觉冲击力、新鲜感。因此，要深入分析自己产品将针对消费群体，他们的真实需求和消费心理是什么。

1）重新定义消费群体。以拓展市场为目的，认真分析和研究产品和市场的具体现状，找准发展趋势与包装设计形式的融会点，使其焕发出新的形象面貌，吸引更多的消费群体，带来更广阔的发展机遇和空间，获得良好的经济效益和社会效益。2）要优化包装的造型设计。在造型上使之更能体现本地的人文特征和地域特色，区别于其他地区的商品包装。另外还可以利用原材料本身的造型来进行设计，产品属性类别各有不同，产品包装也应差异化。3）注重包装图形的地域特点，风格要统一，使产品具有很强的视觉冲击力。4）注重包装色彩的视觉感。萍乡花果本来就蕴含着的艺术，雕刻、编织、色彩搭配、造型等无不体现它独有的艺术魅力，有很高的观赏价值，在色彩方面，包装用色一般采用暖色调，可用鲜艳夺目的纯色和冷暖对比强烈的各种色块，明快的色彩能突出食品新鲜，可口美味感觉；以符合消费者的心理和爱好。另外，还要根据原料的不同和口感的不同来采用不同的色彩，巧妙地直接选用产品本身的颜色。保留其原汁原味的色彩特点，着重挖掘其深厚的地域文化艺术内涵，体现出它古朴、清秀、高雅的审美情趣，用其独特的观赏性和高雅的审美性来打动消费者内心深处那份怀旧情结。5）注重包装材料及新工艺的可持续性。

（3）产品的卖场环境设计。卖场设计要紧紧围绕历史悠久、传统手工艺的食品所固有的属性和文化内涵而展开，对其进行准确定位，要根据产品的历史文化来构思设计，使其不能失去其原来的本色，在设计构思上既要融合历史，又要符和现代的市场要求。产品的的卖场设计，目的是使卖场中的产品变得更吸引人，是一种偏感性思维的设计。在商品配置中要充分考虑卖场色彩以及造型的协调性和美感，在视觉上给顾客一种愉悦的美感，刺激顾客的消费欲望，迅速打动顾客，做到非常好的销售效果。品牌的风格与卖场的风格要统一，卖场整体和陈列面设计是否有美感，都会影响顾客进入、停留、选择和做出购物的决定。 卖场的布置与装修风格是品牌文化与经营理念的一个外在表现，“萍乡花果”产品的卖场设计，可以按美的规律进行组织性的视觉营销，可以通过平衡、重复、呼应等搭配手法使卖场呈现节奏感，营造卖场氛围，要充分展现品牌的形象，淋漓尽致地体现精湛的手工技艺和地域文化特色，表达的方式很多，如：采用复古的中式风格的装饰卖场、利用一些先进的材料展示产品造型的图片、制作工艺的图片，利用产品包装叠加成一些复古的元素等等。在相关地方开设作坊式卖场，边做边卖，能吸引了大量观众观看，运用现代化数字技术，以声光色电来再现其历史神韵。

4 结语

视觉形象的创新设计是“萍乡花果”品牌形象设计中不容忽视的内容，视觉形象的优化，能加强消费者对“萍乡花果”产品的认识、了解，使其在保留原有的传统文化技艺基础上结合现代元素，使萍乡花果产品在生产性保护中能重新绽放昔日光彩，从而实现可持续发展的目的。