创新设计研究范文

导语：如何才能写好一篇创新设计研究，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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依据科学的调查数据所显示，我国在十六岁以下的儿童共计有三亿多，几乎占据着我国人口比例的百分之二十左右。从人口比例中就可以看出我国儿童用品市场很大，也存在着巨大的消费潜力。随着社会经济发展速度不断加快，人们生活水平的不断提升，家长对于儿童教育，以及儿童生活质量提升方面的投资也逐渐加大。对于儿童产品的选择家长也越来越为重视，对于产品的健康性和安全性也提出了更多要求。为了满足儿童产品市场发展的实际需求，必须要充分发挥创新能力，注重儿童产品创新设计，这样才能使得产品生产获得家长的青睐。本文就是对现代儿童产品创新设计进行深入研究，希望对相关人员有所启示。

关键词：

现代；儿童产品；创新设计

引言

如今家长对于孩子的教育问题非常关注，对于儿童产品设计也提出了更多地要求。对我国儿童产品市场流通的产品进行深入调查发现，其中存在着较多不足之处，产品价格较高、应用周期短暂，不仅加重了家庭负担，对于儿童身心健康发展起到了影响也较小。设计人员在儿童产品设计过程中，还需要注重儿童产品的创新性，保证儿童产品可以满足现代儿童生长发展的实际需求。所以对现代儿童产品设计创新进行研究是具有现实意义的，下面就对相关内容进行详细阐述。

一、基于创新性设计理念的儿童产品设计

1、产品创新设计理念在儿童产品设计中的作用

产品创新设计理念鼓励设计人员进行精品设计，注重产品的创新，缩减产品生产的成本投入，在儿童产品生产质量和销售价格方面都可以获得家长的认可，并且满足预期希望达到的市场效应。提升儿童产品的市场竞争力，加强企业品牌文化建设等等。虽然儿童用品市场存在着巨大的发展潜力，但是市场竞争也是非常激烈的，企业想要在激烈的市场竞争中脱颖而出，占据有利地位，必须要注重儿童产品设计的创新。只有这样才能使得企业跟紧时展的脚步，保证企业实现可持续发展。企业需要明确儿童产品生产质量控制的重要性，积极的承担起相应的责任和义务，这样才能帮助企业获得更多的经济效益和社会名誉。

2、基于产品创新设计理念的儿童产品设计要求

相关设计人员在对儿童产品进行创新设计的过程中，需要坚持以人为本的设计理念，将儿童的实际需求作为产品设计的核心，使得产品设计符合儿童心理和生理的基本特点。儿童产品在外观上可以满足儿童的审美需求，促进儿童产品生产质量提升。企业在对儿童产品进行开发的过程中，需要考虑的内容众多，其中包括产品的使用周期、质量标准和应用环境。还需要考虑产品应用后是否会对自然环境造成污染，如何对产品进行回收再利用，尽可能的提升资源和能源的应用效率，避免儿童产品在生产和应用过程中对资源和能源造成浪费，尽可能的缩减产品生产的成本投入，保证儿童产品具有创新性特点[1]。

二、现代儿童产品创新设计原则分析

1、产品设计可调节性，提升儿童产品应用周期

人们在处于儿童阶段时，身体发育是非常迅速的，儿童产品的更换速度也会非常的快。如果家长频繁的对儿童产品进行更换，不仅会增加家庭的开销，同时还会造成资源浪费。想要对此问题进行有效改善，就需要对儿童产品设计进行创新。设计人员需要考虑增强儿童产品的适应性，该产品不仅可以在儿童时期应用，同时在儿童上学期间以及成年后都可以继续应用，但是这一理念的实现具有很高难度性，甚至可以说是不切实际的。但是现在市场中出现了针对儿童某一生长发育阶段推出的产品，可以依据儿童成长对产品进行调节，使得产品适应性得到一定提升。在实际设计过程中，设计人员还需要考虑产品如何与其它类型的儿童产品进行组合应用，或者产品自身存在重置组合的特点，使得儿童产品可以实现多种用途。在此过程中还能培养儿童的动手能力和思考能力，对于促进儿童智力开发有着积极影响[2]。

2、注重儿童产品的经济性

对儿童产品设计进行简化、优化，缩减儿童产品生产的成本投入，降低儿童产品的市场销售价格。设计人员在对儿童产品进行设计过程中，需要尽可能的对产品进行简化、优化设计，这不仅可以促进我国可持续发展战略的落实，对于保证企业的经济效益也有着积极影响。儿童产品的加工方式不要太过于复杂，抛弃以往无用的功能，以及其中过于复杂化的装饰，使得儿童产品可以回归于精简。这样不仅可以避免资源浪费，还可以节约企业运行成本，帮助家庭缩减儿童产品开资。合理的价格使得儿童产品更容易被消费者接受，帮助企业在市场中占据一定份额。

三、结语

现阶段我国儿童市场规模较大，具有着很大的利益空间。但是对于我国儿童产品生产进行深入调查发现，创新意识缺乏，而且生产成本过高，不仅对儿童产品市场发展造成了不理影响，对于企业的可持续发展也造成了严重损害。只有注重儿童产品设计创新，才能使得产品可以获得消费者的青睐，促进企业实现可持续发展。

参考文献：

[1]王白鸽,刘子建.关于儿童产品设计的探讨[J].机电产品开发与创新.2011(01):15-17.

[2]郑祎峰,计静.儿童产品的环保设计策略[J].艺术与设计(理论).2011(09):101-102.

[3].薛青，陈颖.基于可持续设计理念的儿童产品开发设计策略研究.机电产品开发与创新[J].2014-07-28.

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在设计与表现的关系中设计是主导，表现是工具。从某种意义上说，设计决定表现。因此，在学习表现时，应从设计出发，在表现不尽人意时在设计上找原因，提高自身的设计能力，这样才能从根本上解决问题。应该深入分析其造型特点，做到“心中有虎”，看看其产品属于什么风格、线条怎么走、有一些怎么样的结构、简化后大体分几个部分、其比例是怎样的，然后在下笔画出其大概简化造型。“细节是魔鬼”，产品贵在完善细节。这时候我们可以在看看原产品的一些细节的变化、比如线条细微的变化、结构间空间关系的变化、面的延伸与消亡等。最后，我们需要记住产品的色彩搭配、各部件的材质等，然后对比一下通过我们思维记忆的图形与原图有什么区别，强调不要完全一样，加入自己对产品的理解，用“改变”的思维去进行再创造。也许我们的改变不如原图，但我们敢于否定一个“完美”的设计。要肯定自己的能力，做到有自信，改变是非常艰难的，只要敢于尝试改变，我们就会向前迈进一大步。当然，我们还需要将我们的理论运用在改变的过程中。

二、手绘中草图与效果图的训练与提高

除了粗线与细线，虚线、实线的划分也十分重要。一般来说，外轮廓线、特征线直角转折处都应该是实线。画粗实线的时候要有力度，要速度快，并像刀刻一般有力；画细实线的时候要给暗力，速度同样要求快，线条单一、清晰，富于变化。实线是单一线条，虚线可以说是一团线条。在视觉流程上来说，实线确定其具置完全没有问题，而虚线视觉中心是不确定的。最后上色粉只需要注意和马克笔的呼应与对比关系。色粉最重要是要颜色上上去，要有一条主线或一个主面，后进行柔和的过度，艺术化表现其对比关系和细腻的光影效果。

三、从临摹到默记再到创新

（一）默记层次。临摹一个产品后，要合上书本用大脑将之前的产品回想一遍，后将其默画出来。

（二）创新层次。设计是一个过程，需要将头脑中闪过的想法通过草图表现出来，需要推敲它的造型、功能，需要解决一个问题。

四、总结

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为了深度贯彻落实科学发展观，让我国的旅游市场开始走生态化建设道路，文化和旅游的结合已经逐渐成为了旅游产业发展的主要方向。现阶段旅游和文化这两大产业的结合，还依旧滞留在文化和旅游景点的结合上，未对旅游文化产品这一关键要素给予高度重视。

一、目前旅游文化产品设计存在的缺陷

经过深入的调查研究发现，目前的旅游文化产品在设计上还存在着以下几点不足之处。首先是工艺较为毛糙并且质量不好，对成本的过度控制是导致这一现象的根本原因，也是近些年来旅游产品制造商惯用的伎俩。其次是外形不美观，这主要是因为很多旅游产品都是非专业设计者设计而成的；再次是偏离了市场的实际需求，因为缺乏对产品的创新，消费者的购买欲望也随着旅游文化产品实用价值的缺失而流逝了。最后一点则是旅游文化产品过于单调，缺乏特色，一项成功的旅游文化产品必须涵盖丰富的民族文化以及鲜明的地域风格，才可以吸引消费者的眼球。

二、现阶段旅游文化产品市场的实际需要

随着经济的飞速发展和社会的进步，人们对旅游产品的设计要求也在持续提升。当代旅游文化产品的市场需要主要体现在四个方面。首先是产品的功能，即对产品的实用性的需求，设计者可以拓展原有的思路，将更多的使用产品作为媒介；其次是技术，设计者可以充分借助先进的科技对产品材料进行优化创新，紧随时代步伐；再次是外观，大众开始追求流行元素以及新鲜文化，广大旅游产品设计师们可以凭借二次设计，对以往旅游产品的固有形态进行深加工或进一步完善。

三、旅游文化产品的创新设计研究

（一）旅游文化产品的功能创新

1.功能的嫁接所谓的嫁接法，就是将民间传统文化这个“芽”嫁接到新型产品这一“根”上。比方说，图1所展示的是七夕烘鞋装置，其是把七夕节传统文化融入于现代烘鞋产品之中，把烘鞋器双双对对、带来温暖的特点和七夕文化寓意结合起来，为广大恋人之间情感的传递设计了一个新型产品媒介。嫁接法的使用可以让民间艺术以及现代产品均发挥自身的优点，但是在运用的过程中必须慎重选择传统艺术，嫁接“根”要区别于传统旅游纪念品的现代产品。图1　七夕烘鞋器2.技术组合金砖过去是运用于重要建筑之中一种高质量铺地方砖，造型呈四方状，平淡无奇，审美价值不高。但是聪慧的设计师们把金砖工艺和中国的书法文化融合在一起，创新设计出了金砖书写板（见图2），用清水便可以练字。此产品运用了组合的设计方法，也就是把两种毫无关联的传统工艺结合在一起，取得夺人眼球的设计形式。

（二）旅游文化产品的技术创新

所谓的技术植入法指的是在原有旅游产品的基础上，植入一种全新在旅游文化产品的技术创新方面，通常会采用技术植入法，的技术，让产品的外表及作用均获得显著的进步，是传统文化与现代科技融合的有效方式。马特•传奇公司设计了一款独特的青花瓷共振音响，这一新产品是将陶瓷制品的共振发声原理植入于青花瓷工艺品之中，设计出了一种前所未有的新型青花瓷音箱，突破了以往人们对音响的常规认知。

（三）旅游文化产品的外表创新

旅游文化产品的外表创新通常是实施重塑形象法，也就是根据当前群众的审美需求，对过去的人们心中的经典形象进行再创造，重塑经典。例如“金陵十二钗”主题的明信片，著名设计者李冬根据这十二个人物的具体性格特征以及身份地位，把传统符号以及当代的流行文化完美地融合在了一起，并且推陈出新，缔造出了前所未有的新形象。但是在用重塑法设计旅游文化产品是要尤其注意，被重塑的文化对象一定要包含浓烈的民族地域风格，并且在经过二次之后，艺术形象必须拥有较高的识别性，切忌和大众心中的文化形象相差过大。

（四）创新旅游文化产品的设计理念

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关键词：多功能；课桌椅；创新设计

1多功能课桌椅研究背景

“机构分析与零件设计课程案例教学法教学研究与实践”教学改革项目的最终目标是为了培养高职学生的创新设计能力、综合设计能力与协作精神，加强动手能力的培养和工程实践的训练，提高高职学生针对实际需求进行机械创新、设计、制作的实践工作能力。根据教改目标设计了学生非常熟悉的课题“教室用设备和教具的设计与制作”作为学生的课后任务。教学改革课题组选定“新型多功能课桌椅的创新设计”作为课堂案例教学法创新实践的课题，以引导学生通过本案例的学习能举一反三完成自己的课题任务，从而实现机构分析与零件设计课程的教学目标和案例教学法教学改革的目标。课桌椅是学校的主要设施，是学生上课和学习的主要用具。目前大学教室最普通的一种课桌椅是双人或多人桌椅连体式的，无法根据学生身高来调节，其舒适性不够，而且这种桌椅还特别不适用于一些边讲边练的设计课程以及自由分组需求。此外，利用计算机和手持终端进行学习并通过互联网完成作业成为未来大学生的学习生活趋势。基于这种情况，现有的课桌椅已经不能满足个性化的生活和学习的需求，迫切需要设计舒适、简洁、个性、有型且能满足现在和未来大学教学所需的课桌椅[1]。

2多功能课桌椅设计目标和实现方案

2.1设计目标

教室课桌椅的基本功能包括坐、书写、阅读、收纳、绘图、手工、实验等。考虑到便携式计算机会被引入课堂，因此课桌椅要兼具电脑桌功能。另外，大学宿舍离教学楼较远，因此课桌椅既要能满足上课学习的需要，又要能满足空闲时休息和做课后作业的需要。课桌椅还要能充分运用人体工程学，舒适、简洁、个性、有型，适合不同身高的人使用。有些课堂还需要课桌椅能进行自由组合。课桌椅的设计目标就是尽量满足这些功能要求。

2.2实现方案

基于以上目标，将课桌椅的主要功能概括为以下几点：①桌子作为普通课桌使用，桌面水平；②作为电脑桌和制图桌使用，桌面可调节成水平或倾斜，提高计算机操作和绘图时的舒适性；③桌子可轻松地自由移动，方便教学需要时自由组合，不移动时桌腿放置稳固；④课桌椅要能作为具有书写功能的沙发休闲椅，满足空闲时休息和做课后作业的需要。与方案二、三比较，方案一在桌腿与高度调节装置使用齿轮齿条高度调节机构，其零件制作与装配要求较高，工艺性与经济性较差。方案二由于桌面分成两块且支架安装在桌体侧面，相比整体美观性比其他两种方案差，加之没有增加高度调节机构，创新性也较差。3种方案的评分见表2，选取得分最高的方案三为本次设计的实施方案。

3多功能课桌椅的各项设计及材料选择

3.1总体尺寸设计

根据《学校课桌椅功能尺寸》标准(GB/T3976—2002)中高校非固定式课桌和课椅的主要尺寸，结合设计目标确定课桌椅的关键尺寸，详见表3。桌面宽度与桌面深度比国家标准尺寸大是考虑到这张课桌要作为制图桌和电脑桌使用，靠背上缘距座面的高度和座面的有效深度也在标准尺寸的基础上适当加大，可提高使用者休息时的舒适性。

3.2结构设计

结构设计总原则是结构简单，工艺性好。尽量采用学校现有的废料，尽量运用型材以减少机加工，从而降低设计和制造成本。1)桌椅框架设计。桌体考虑装箱体积最小和运输方便的需要，采用分块设计制作组装成体的方法。试制时为了减少加工量可做成一体。先根据总体尺寸确定桌面板的尺寸为800mm×600mm×20mm，考虑到美观性和安全性在其四角上要倒圆角。后板宽度和厚度要与桌面相同，组装后才能贴合，外观也更合理；因为桌体在转换后作为座椅使用，所以后板的高度尺寸要与靠背上缘距座面高度一致，尺寸确定为800mm×400mm×20mm，考虑美观性和安全性，后板上面两角要设计R100的圆角。底板的尺寸由后板和桌面确定为750mm×495mm×20mm，但考虑人体工程学，底板前侧切去一R500弧形，使人腿放置得更舒适。侧板的三侧面分别与后板、底板和桌面连接，考虑人体工程学的需要，桌面组装后要与水平面倾斜8°，侧板的上侧面应为8°斜面，其余尺寸由与之连接的板料尺寸决定。所有板料的厚度可根据所选材料强度的不同进行调整。为连接可靠和装拆方便，各块板的连接构件可采用长螺栓与特制异型螺母连接。2)三角架与桌面角度调节装置设计。三角架上面与桌底板连接，下面与竖杆连接，在装配体中起支撑桌体的作用。因为三角形的稳固性故采用这种形式，又因为桌面的角度需要调节，因此支架的前支撑需要能调节长度。因为桌子高度较高，只有左右两个三角架与桌体连接，其上下和前后的强度足够，但左右方向会发生弯曲，特别是作为椅子使用时，要承受人体的重量，需在两侧三角架中间增加一个横档连接，增加左右方向的稳固性和承重能力。三角架与横档采用螺钉连接。桌面角度的调节装置机构原理如图2所示[2]，机构运动处于粗实线位置时，桌面与水平面成8°倾角，当机构运动到虚线位置时，桌面成水平。3)脚架与高度调节装置设计。脚架下面要安装小脚和轮子。由于桌子高度需要调节，所以脚架上还要安装高度调节装置，为了保证其强度，将脚架设计成工字型结构，工字的四角上安装小脚，中间横档上安装高度调节装置。在横档的两端安装两根竖杆，使三角架能在竖杆上自由上下滑动。桌子高度调节装置用丝杆螺母传动机构来完成，丝杆的长度由桌子高度调节行程决定，采用上下两头加上行程限位销。为减少加工面，将螺母设计成分体式，螺母装在套筒内，套筒既起到保护丝杆的作用，又起固定螺母的作用，套筒的长度由丝杆的调节长度确定，为防止螺母在套筒内转动，径向加一沉头螺钉。套筒与脚架用螺栓连接。丝杆的顶头设计一个手柄安装孔，丝杆穿过上横杆中间孔，在横杆上下都用销来限位，以保证丝杆带动横杆一起上下移动。在丝杆螺母机构中，螺母不动，丝杆旋转带动上横杆、三角架和桌椅框架上下移动，从而调节桌子的高度。脚架与丝杆螺母调节机构图见图3。4)桌脚设计。桌脚是桌子的重要部件，它直接与地面接触且承受桌子自重及桌上物体与人体的重量。本桌子要轻松地自由移动，方便教学需要时自由组合，每个桌脚要装一个万向轮。万向轮的尺寸根据桌腿的宽度确定，直接从配件市场找到合适的规格买回。每个万向轮与桌腿用4个M4的螺钉连接。桌子不移动时，桌脚要能固定且保护万向轮，因此其尺寸要比万向轮的外轮廓大。因此采用U型的结构，桌脚与腿的连接采用铰接，这样将桌脚转动后抬起，使轮子着地，桌子就可轻松移动。此结构简单合理，操作方便。桌脚的两种工作状态如图4所示。5)桌面支撑装置设计。桌面有两个位置，一个是与桌体连接，还有一个是在桌体作为椅子座位使用时，桌面放置在人的前面。因此，要设计一个装置，使桌面与桌体分离后能支撑桌面，且该装置不影响桌子的外观。经用三维软件多次仿真模拟，决定采用图5所示的转动导杆机构作为桌面支撑装置。该装置具有结构简单且不影响外观的特点。收起时放置在桌肚内，放开后，导杆处于前面位置，使桌面放置其上，实物效果如图6所示。

3.3材料选择

课桌椅按使用材料分为4类：木制课桌椅、钢木课桌椅、塑钢课桌椅、混合材料课桌椅。考虑到桌子的多功能性，桌体和桌面采用实木制作，考虑到试制时间和成本，用木工板代替。支架和桌腿材料要具有一定强度和良好的焊接性能，因此选用碳素结构钢Q235-A。采用管材，从而在保证同样强度和刚度条件下能减轻桌子的重量。桌面倾斜角度调节装置及桌子高度调节装置采用铝合金，重量轻，易加工，便于操作。

3.4外观设计

运用三维设计软件对课桌装配体和零件进行外观色彩设计和渲染。考虑到学习环境需要宁静和自然，桌体选择灰白色作为底色，蓝色为点缀。桌腿用黑色体现其支撑稳固有力。桌脚的色彩为蓝色，好比桌子穿上了水晶鞋，从而使整个桌子灵动起来，有较强的艺术性，如图7所示。多张桌子布置的教室一改沉闷的气氛，能激发学生的想象力，调动学习积极性。

4新型多功能课桌椅的创新特色与预期应用前景

该新型多功能课桌椅是在分析研究现阶段和未来大学教学过程与学生需求的基础上设计的。设计时充分考虑人体工程学，其创新点在于能经简单调节实现多功能课桌和舒适型单人学习桌椅两种不同使用模式。作为多功能课桌使用时桌面可调节成倾斜，能提高使用便携式计算机和看书时的舒适性；桌子脚可调节成固定式和自由移动式两种形式，自由移动式的设计是为了方便分组学习时课桌的自由组合；桌子带有挂钩，以满足学生的多种需求。电源插座可根据需要添加在后板上。作品色彩经过精心设计，搭配和谐美观。该多功能课桌椅适用于制图教室、计算机教室、普通教室以及实验实训室等场合，特别适用于工程类专业课程设计等实训课程教学，具有学习和休息双重功能，有利于制造师生互动的友好氛围，可以充分调动学生们的学习热情，激发其学习兴趣。该桌椅也可作为车间技术人员的工作桌，以便车间技术人员的现场工作和休息之用。它还适用于现代家庭作为孩子的学习桌，孩子上大学后还可作为电脑桌或书房沙发椅使用，也是一件理想的现代多功能家具。

作者:鞠昌娟 茅志玉 单位:江苏工程职业技术学院

参考文献：

[1]吕文生，吴珊，韩巧云.大学生身高调查及合理课桌椅设计[J].装配前沿，2012，273（15）：3-6.

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一、侗锦织造艺术特色

侗锦织造主要有素锦和彩锦两种，由于侗族没有族群特有的书写文字，织锦上的图形语言便成为记录本民族的历史文化情感与展现当地人们对自然和生活无限追求与想象的重要载体。侗锦图案构思精美，独具民族特色。其表现内容则多以反映自然界的事物、对美好生活的愿景、侗乡风情以及当地流传的历史神话传说。把人与自然的和谐灵动情景以多变的编织技法，独特概念的直线型几何化图形图案，再加上高度概括、抽象和夸张的艺术形式表现出来，透出浓郁的侗族传统和生活气息，表达侗族人民的历史、信仰、生活及情感特点，展现出高尚、优美、朴素与细腻的艺术风格，与此同时也是传承侗族人家对待女儿出嫁的不舍情感的重要表达物件，透过织锦能看到过去勤劳的侗族女性的生活情感与岁月痕迹，突显出侗锦的独特美学与对大自然的敬畏。

（一）织造构成形式密满

长期以来侗族人民喜聚居的生活方式，通常在一个侗寨就有小的由几十户组成，而大的村寨则有成百上千户挤居在一起，在住户与住户之间紧密相连，两户之间屋檐相隔只见一线天日，整个村寨内户户相连的通道狭窄。聚居生活产生的建筑空间美学观念对侗锦织造的女性审美观念养成影响很大，在侗锦整体构成形式中，织女们生活起居的聚落环境影响下的审美习惯以及侗族妇女们温柔内敛的性格在侗锦作品创作生产过程中自然呈现密满、规整、规律的整体构成形式法则。

（二）描绘题材丰富，织工细腻

侗锦长期以来的织造过程中，不论是素锦还是彩锦其描绘题材多以选取当地的自然元素、风土人情、历史传说和美好愿景等为主要表达对象，充分体现了侗族人民的审美取向和生活美学。织女们将这些主题通过简化处理成可编织的纹样，图案构思精美，独具民族特色。纹饰运用归纳起来主要有动物纹、植物纹几何纹以及景物纹等。在众多的纹样主题表现中，内涵精神传递都离不开以下三种情感诉求：一是传达生命起源和祖先崇拜收稿日期：的观念；二是传达情感，歌颂情爱，强调生命繁衍心理；三是表达纳福求吉追求美好生活的愿景。侗锦通过织女们精湛的织造技艺、细腻的编织工艺精工而成，影响深远，尤其是传统黑白双色编织而成的朴素典雅又技艺精湛的素锦最为突出。

（三）选材用色独具风格

在侗锦制作过程当中所选用的材料和色彩呈现别具一格。在选材上，由于侗族聚居地气候相当舒适，雨量充沛、春少霜冻、夏无酷暑、秋无苦雨、冬无严寒，民众则选取适合当地气候种植的棉、蓝靛以及其他富含纤维可用来纺纱织布的植物资源[1]。侗族先民很早以前就掌握了利用棉、麻、芭蕉等植物纤维来纺纱织布，直到如今侗锦织造选材依然保留了采用天然的植物纤维进行加工以及植物染色后再进行艺术创造。在色彩呈现方面，长期以来侗锦设色方式在很大程度上反映了当地民众生活状态和群体审美特征。侗族人民一直以聚居甚至挤居的方式生活，侗寨深灰色的瓦片以及建筑木质板材搭建的墙面常用桐油饰面以防腐防虫处理，而桐油遇雨水导致木板颜色变深变黑，再加上建筑密集，院内屋里光线幽暗的生活环境色彩，在以黑色纱或蓝色纱与白色纱织作的素锦中静静绽放。素锦用色单纯，大多是用单色或两色，色调处理常有以浅地深花或暗地亮花两种，整体色彩十分素净，幽深温和，有的甚至偏低调深沉，体现了侗族人勤劳朴素，质朴的人生哲学和清清白白的处世观[2]。

二、侗锦织造现状

传统侗锦织造通常都是在斜织机上编织完成，工具使用在清初陆次云的《峒溪纤志•余志》中有记载：布刀者，峒人织具也。峒人不用高机，无箸无枝，以布刀兼之[3]。根据1958年设立的拉丁字母形式的侗文方案，侗族斜织机的侗文拼写为“sungcquip”，发音为“耸求”。这是一种既可以制织素织物，又可以制织显花织物的织机[4]。也就是说侗锦中的素锦和彩锦都是出自侗族斜织机，其独特编织工艺和文化内涵则是侗族历史的见证和侗族文化的重要载体。由于时代的变迁以及现代生活理念的改变，侗锦艺术的保存与发展面临着严峻的考验。

（一）侗锦从业者的老年化现象凸显

外出求学和打工带来的劳务输出以及当地民众审美和消费观念改变，导致了相当程度的织造技术传承断层。笔者在通道田野调查过程中发现，现在正值少年或青壮年女性没有时间或兴趣学习与制作侗锦，大多已经无法叫出织锦中正确的纹样名称。以侗锦国家级技艺传承人粟田梅的侄女在深圳打工放假回来探亲访谈为例，她说：“我不会，现在年轻人很少会织了，原来织锦主要是家庭条件不好，需要织锦来用，现在大家都不用了，也就没有学织锦了”[5]。即使作为婚嫁必备品也可以通过购买得以实现，无需母亲在女孩年幼时开始教她们习女红做织锦，在此基础上购买的织锦在很大程度上已经失去了侗锦背后所承载的故事与女儿出嫁不舍的情感，织锦上的纹样开始逐渐变成单纯的装饰图案。

（二）生活方式的改变导致生产和消费主体的缺失

随着经济和资讯的发展以及城乡一体化、城镇化的推进，曾经以当地传统服饰作为族群认同的重要标识，因生活观念的改变和文化生态的变迁而日渐式微。依附于当地传统的农耕生活方式和情感诉求之上的侗锦艺术伴随着织锦家庭环境的消失、后备人才不足以及现代生活审美观念的输入让那些平日呆在家里耕种编织的女性外出求学务工，导致侗锦艺术失去了其重要的创作和使用的主体，侗锦赖以生存的土壤产生了巨大的改变，其价值也发生了重大的转折甚至沉潜起来。这将会对侗锦文化的传承与社会延续造成莫大的重击。

（三）非遗保护后新的问题出现

2008年，侗锦首批列入非物质文化遗产保护名录，标志通道侗锦的保护步入新里程。但是，如果我们只是在守望与传承的层面对侗锦这一项珍贵的非物质文化遗产来进行保护，很可能会由于环境变迁的因素或者保护投入资金的不足等原因而走向消亡，而且这种担忧在现实中正在不断呈现。尽管2010年8月侗锦博物于在通道侗族自治县皇都侗文化村建成开馆，通道侗锦的传承和产业开发利用已迈向新征程，为侗锦注入新的活力与生存空间。但在后期的调查研究中，笔者发现，作为集侗锦成品展示、现场展演和产品销售于一体的专题博物馆也经常大门紧闭，只有接待重要宾客和重大节日时才会开放，更严重的是，博物馆的租赁合同将到期，里面收藏的一些精美侗锦展品去向将会成为一个问题[5]。保存本民族的历史文化并传达其独特艺术价值的侗锦，如何将传统的侗锦艺术美学与当地资源结合研发并传承创新已迫在眉睫。

三、基于侗锦织造经验的创意产品设计创新

通过调研，笔者发现目前市场上常见的侗锦产品形式主要以围巾、桌布、手袋、头巾等服饰类为主，存在形式单一老套，产品结构单一、同质化严重、缺乏创意和时代特色、品牌缺失等现状问题。针对侗锦目前生产织造现状，为拓展侗锦生产与创造的品类，在确保侗锦织造技艺传承的基础上，笔者对新的构成形式、表现主题与新型材料运用等方面进行设计创新。

（一）侗锦织造整体、规律、密满构图经验借鉴

在侗锦织造过程中通常选取几何图案以构成其骨架，由于不同品种和不同用途的织物所需表达的故事和情感不一体现在纹样的选用上有所不同，因而在骨架构成空间内填入合适产品主题需求的吉祥象征纹样。侗锦的图案构成均由斜织机整体、规律织出而非后期染成，多中心式、子母式和对称式常运用于独幅纹样中，独幅纹样以外常见以二方连续式构图，尤其是相对自由活泼的散点式二方连续式构图。笔者以2014年第四届“芙蓉杯”国际工业设计创新大赛中荣获最佳社会创新奖由杨婷设计的“手绢灯”这一作品的创作过程为例来分析，该作品采用侗锦传统的编织技艺与孩童时代随身携带用来清洁擦拭和游戏以及侗家男女定情婚嫁时的必要之物———手绢相结合，创造一个承载侗锦历史技艺同时又能唤醒使用者产生儿时美好回忆，如丢手绢、捉萤火虫等游戏情愫在黑夜带来温馨记忆与情感的灯具产品。这个灯具的特点正是鉴于侗锦织造过程经验，通过与当地侗锦艺人合作编织成侗锦特征的可以塑形手绢，使用者可根据意向选择想做的灯饰造型，按照产品说明书就可以做出不同的灯造型亦可自己玩出的形状。在整体织造“手绢”构图中，为了将原滋原味的侗锦织造构图形式与技艺在其中展现，“手绢”中的图案构成采用了常见的散点式二方连续构图，以规律、规整的重复构成再通过民间艺人用斜织机编织而成才得以实现（见图1）。图1手绢灯创作过程与效果图①

（二）传统织造吉祥纹样提取

侗锦因其尺寸规格的大小不同，纹饰选择和构成形式区别很大，图案造型多为几何形，其中又以菱形最为常见。通常在大件织物中多采用四方连续构成形式，以蜘蛛、铜钱、桃花、梨花、八角花等为主要纹饰装饰，而小件织物如头巾、织带等生活用品则采用二方连续纹饰，其间填入轮花、鸡肠花、大蒜头花、谷穗花等植物纹或鸟纹、蜘蛛纹等动物纹[5]。在“手绢灯”的纹样选取过程中，设计师选择了深受侗民族喜爱的鱼纹，将生活中鱼的形象以单线勾勒轮廓抽象提取并以典型的几何菱形形式两鱼相对图形重组，富含生命繁衍和生殖崇拜的寓意。侗族人民从百越时期渔猎生活到种植水稻之后的“饭稻羹鱼”自给自足的生活方式使人们对鱼有了特殊的感情，他们认为鱼是超强的繁殖能力和顽强生命力的象征，而逐渐形成鱼崇拜。基于这种鱼崇拜精神理念和对美好生活的愿景，最终将鱼装饰纹样以散点式二方连续构成形式在“手绢灯”的织物上得以呈现，为后期的产品织造打好基础（见图2）。

（三）传统与新型材料的综合创新运用

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关键词：小微企业 创新设计 模式

中图分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）12-0072-002

1 国内中小企业自主创新发展现状和面临的问题

改革开放以来，我国的中小企业发展迅速，在国民经济和社会发展中的地位和作用日益增强。中小企业在国民经济中占有十分重要的地位。据统计，全国工商注册登记的中小企业占全部注册企业总数的99%。中小企业已成为拉动经济的新增长点，是缓解就业压力保持社会稳定的基础力量。中小企业是市场经济体制的微观基础，是深化改革的主要推动力量。但国内中小企业特别是制造类企业，在国内经济快速的发展的进程中越来越体现出其薄弱的一面

1.1 劳动密集度高，过于依赖人口红利

中国多数中小企业以OEM等模式为主，廉价劳动力成为企业利润的直接贡献者。随着国内人工成本日趋攀高，多数劳动密集性企业将面临着巨大的生存压力。08至今东南沿海发生的两次中小企业倒闭潮都与用工荒和原材料成本波动有关。长期依靠劳动密集和粗放运营的模式使中国中小企业产生了极大的自主创新的惰性，加上我国知识产权保护的体制还未健全彳艮多中小企业依靠仿冒、仿制等手段获得产品方案、项目素材，这就加剧了这种惰性。

1.2 企业的技术力量薄弱，中小企业技术创新所需的技术、设备、人才、信息缺乏

大部分中小企业在技术、设备、人才、信息等方面不具备优势，严重制约企业的技术创新。目前，我国中小企业设备的技术水平，远低于国际先进水平，大部分企业的员工的素质和工作状态一般，缺乏较高素质的综合型人才和专业人才。中小企业在技术、人才方面的缺乏往往同时意味着在信息收集方面的缺乏。这样不但会因为得不到及时市场信息而错过先机，还会陷入无法左右自己的发展方向、不断地复制跟随领先企业的产品的怪圈。而中小企业的缺乏品牌效应也使其无法吸引高端人才，所以必须依靠“体外输血”式的设计服务介入进行产品创新。

1.3 企业规模限制了企业的创新。企业创新的资源和能力与企业规模有着一定的相关性

一般地，大企业的创新资源和能力较多较强，而中小企业则相对缺乏创新的资源和能力。例如，大企业可以建立自己的研究设计院进行自主研发，而中小企业却往往缺少创新人才资源；大企业可以在创新活动的财力投入上达到较高水平，而中小企业也往往缺少这种实力；在产品和技术创新的信息获得上，大企业比中小企业更具有优势，中小企业的新技术和新信息的获得能力较为短缺。这些因素都在企业创新开始环节上对企业创新构成了制约，也是中小企业在进行产品和技术创新过程中常常遇到的障碍。因此，中小企业由于受到这些因素的困扰，往往是有创新愿望，但在创新的开始环节就无从着手，无力推进，创新萌芽尚未出土就失去了生命。中小企业大多立足当地资源，进行粗放型加工，形成以县、乡、村为核心的区域经济。规模较小，普遍存在产品档次低，竞争力差的现象。资金和法律环境是制约企业新产品开发的另两个瓶颈，外部环境中政策条件和风险担保是影响企业新产品开发的主要因素。

2 创新设计行业与中小企业合作存在的问题

2.1 设计行业的发展现状

我国创新设计服务力量薄弱，自身产业化程度低，创新设计人才匮乏。一方面是整个设计市场人才匮乏，另一方面是设计专业学生分配难，许多人改行从事其他工作，这反映了人才供求之间的矛盾。从工业设计专业公司来看，我国目前工业设计公司数量比较环境、广告等类别的设计公司还是非常稀少，且多数聚集在几个东南沿海城市，普遍总体规模小，基本处于散乱经营状态，且设计产品基本在低端，缺乏具有世界影响的设计公司和设计师。这就造成了行业服务质量良莠不齐，本就未成熟的中小企业在与之合作必然纯在大量问题。设计服务行业的工作长期以来在现实产业环境下，服务价值被低估，知识产权得不到保护。产业对设计植入认知查、接受程度差，长期以来，工业设计在我国一直没有专门的政府管理部门，行业协会也基本处于松散状态，且资金来源严重不足。这使本就实力不济的中小企业很难有足够的信心进行创新投入。即使有好的设计方案也会因为企业评审体系缺失或消化对接能力不足而无法实现。

2.2 中国中小企业的实际需求与设计界普遍的自我追求有距离

由于中小企业的现阶段的设计需求普遍层次较低，甚至有些要求设计公司直接进行仿制改进。而国内很多设计从业人员多数在“大师梦”的科班教育环境中有着强烈的自我实现诉求，多以原创设计为荣，而企业产品小改的寻求较多，所以设计师很难有放下身段设身处地的为中小企业着想的服务精神，而中小企业的在寻求设计服务时很多信誉度不佳，拖欠设计费用的现象时有发生。这就使双方不能互信，所以合作受到了很大的制约，最后就形成了设计界优秀设计人才的大量流失而企业的创新需求又得不到设计支持的不良局面。

2.3 现有设计服务环节与产业现状诸多的不匹配

以工业设计为首的创新设计业在中国从无到有不过30年，而工业设计商业化还不到二十年。所有的设计方法和流程都是来源于国外，目前，设计界还盛行着一股媚洋风，国外的设计案例，发展模式成为国内设计机构竞相效仿的对象。我国的工业发展虽然很多也是复制国外模式，但本土化后体现出很多中国特有的产业特征。所以，西化的设计服务体系在适应本土化的产业需求过程中出现了诸多的不匹配，在专业认知、操作流程、进度安排、项目管理、评估体系等环节多有不适。这必然要创新设计的植入需要完全本土化，以适应国内的产业现状。

3 适应当下产业环境新的创新设计合作模式的设想

3.1 优化现有设计服务及流程适应中小企业的发展现状

国内很多具有前瞻意识的中小企业很早就认识到依赖代工模式的风险，不少尝试走自主产品的道路，但其进行生产活动的行为流程与国际一般性产品开发产的流程有非常大的差异，这就造成了两者巨大的成本差异。（如图1所示）虽然中小企业依靠非常规的设计流程大大降低了成本，即使产品的品质与其效仿对象非常相近，但却仍然无法到达价值链的上游，根本原因有两点：（1）仿制品很得到如原创品一样的晶牌认可，没有形成自己的品牌优势，不能获得品牌溢价；（2）没有形成自身的产品线规划和产品策略，不能快速响应市场和对市场变化做准确的预测；（3）随着知识产权保护机制的日趋健全，不少中小企业非常规的产品开发行为中会受到愈来愈多诸如法律制裁等方面的打击，其违规风险逐年上升。这迫使很多企业寻求产品改造和升级，以规避违规风险。

我国南方如广东、深圳等地区是我国工业设计发展比较早的地区之一。随着大量代工工厂的自主业务的开展，催生了早期的设计市场，发展到现在已有一大批的设计服务机构为企业提供“微创新”的设计服务，服务方式不外乎“家东借西”的拼装设计、只对外观稍作改动的“拉皮”设计等。所提供的设计服务表现出特有的南方特征：响应极快速、流程极简化、周期极短化，其操作流程与国际通用流程在周期跨度上有极大的差异。（如图2所示）

通过比较我们可以发现，广东模式的高速响应是通过简化前期调研、分析、和设计深入时间为代价的，这样的结果必然会是以损失设计品质为代价，而设计带来的附加值将大打折扣。而长三角及北京等地的设计服务因为设计圈氛围的影响偏好于“讲策略谈文化”的高端服务，这些“阳春白雪”都使尚处在发展初期的中小企业无法消化和承受的，所以能使中小企业切实得到创新协助，就必须优化现有的设计服务体系。举措如下：（1）强化设计价值认知。（2）做好设计植入接口性工作，健全工作机制。（3）设计服务机构加强自身业务素质的提高。（4）优化流程，因地制宜。相信通过设计机构和企业增进互信和深入合作，优化后的设计流程将体现出良好的自适应性。

3.2 探索新的创新设计合作模式

中国中小企业发展过程中的种种困难决定了创新设计的植入必须探索出一条符合自己的发展道路。目前，国内设计机构数量虽多但能够系统地完成创新设计各个环节的全方位服务的少之又少。很多小微型设计公司、工作室等本身的规模、技术积累、人才储备等因素，无力承担因为设计周期拖沓、反复改稿、设计项目执行等因素而抬高的成本。中小企业与设计机构合作可以看做“弱弱结合”，但就是这样的组合方式成为了中国中小企业自主设计创新的主要构成。在这种情况下，达成双方互赢的合作模式就必须有新的思维方式。

而由于中小企业利润率不高，抗风险能力差，完全让其单方面做创新投入就存在诸多顾虑，总抱着试试看的心态来作很少量的投入，这样的投入很难支持设计工作的深入，而设计机构也不愿承担过多的设计输出而无回报的风险。

要使这种服务关系变的优化就必须利用完全市场的方式解决问题。对于所有的企业来说，对于盈利的渴望会促使其甘愿承受更多的商业风险。这就需要制造企业与设计方一起以各自的优势资源及能力，以合伙人的方式推进项目。这就需要对合作方式及流程进行相应的创新。试想由企业和设计方共同建立联合品牌，合作推进渠道建设，这不但将为企业减少先期的投入，还能通过市场的利益驱动设计方参与企业的项目推进，以股东的身份更多的获得比设计服务费用更可观的收益。企业以产能、设计方则提供设计支持共同投入，风险共担，利益共享。这种“互助社”式的模式只是基础形式，在项目自身有足够的优势的时候可以吸引渠道商和资本共同参与，可以陕速扩大商业规模，有利于创新项目的深化发展和进一步优化市场资源配置。

根据上述内容，设想模式如下（图3）：

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关键词：LED；光学仿真；照明设计

能源紧缺已成为当前全球经济发展的瓶颈，节能减排已然成为社会发展的趋势。作为新一代的绿色照明光源，LED光源体积小，可控性好，且高效节能，相比传统光源有着巨大的优势。随着低碳时代的到来，LED照明灯成为了照明行业一个重要的发展方向。

1新光源产品的发展现状

随着LED市场的快速发展和巨大的市场潜力，全国各地纷纷把发展LED作为发展新兴产业的重要目标产业之一。受益于LED光源高效节能的优良特性，基于目前传统能源枯竭的局面，LED照明产业受到来自多方的扶持。近年来，我国政府相继出台了多项政策推动LED产业发展。从表面看，LED产业可谓是风光正好。然而，LED产业在迅猛发展的同时实际上也面临着诸多瓶颈。以中山市古镇为例，古镇拥有灯饰及其配件工商企业1.27万家，其中灯饰商户7497家，当中更是以中小微企业居多。大多数的企业还是以贴牌生产和简单加工为主，灯饰设计主要靠模仿和抄袭为主，缺乏自主创新能力［1］。纵观整个新光源产业的发展现状，其中存在的主要问题是：企业虽逐渐意识到工业设计创新对企业的推动作用，但综合结果来看，工业设计质量依旧不高，在产品研发中参与度依旧不够，产业链上更多的还是沿用过去灯具设计的传统方式，缺乏对LED产品特点的深入研究以及相应的创新性研发。

工业设计是有别于科学与艺术的第三种智慧，但其组成的子系统又含有科学与艺术的成分。工业设计体现了在经济和社会发展中人类的创新能力，是企业创新和振兴地方经济的重要发展战略。LED产业发展离不开工业设计和制造技术的有机结合，只有同时包含着优良的技术和设计两大要素才能创造出具有市场竞争力的产品。然而目前现有的LED产品在工业设计创新与照明设计之间存在严重的脱节问题。大部分针对LED产品的工业设计创新研究都集中于产品的造型设计研究、情感化研究等方面，而缺乏严谨的照明设计相关的研究探索。本文研究是结合实例，基于光学仿真分析，开展对新光源产品的创新设计研究。

2照明设计与光学

仿真照明，是获得舒适生活的一种可以简单利用的工具。设计照明就是要站在使用者的立场上，最大限度提高光线给使用者带来的心理和生理上的效果，创造一个让使用者提升精神面貌的美好空间［2］。照明设计的过程简单归纳就是合理利用灯具的过程，在合适的时间、空间里使用恰当造型、功能的灯具，带给空间合适照度、光比等。某种意义上讲，灯具的设计就是服务于照明设计。而反过来说，照明设计则可以指导灯具的设计。在照明设计的过程中，一般会通过计算照度来作为亮度的参考，并使用光学仿真软件来确认照明效果，从而得到的效果不仅是感觉上的，也是科学的。现有市场上光学仿真软件有不少，但其中既能免费使用，又有大量照明厂家支持的还是要数DIALux。使用DIALux可以很方便地建立模型、导入灯光，能快速计算所需要面的照度、辉度等数据，并能3D描绘实际颜色或伪色图，最后输出一份专业的设计报表。本文也将使用DIALux作为研究使用的光学仿真软件。

3基于光学仿真分析的台灯设计探索

本文以台灯灯具设计为例，介绍如何基于光学仿真的分析，计算出台灯光源位于桌面上科学合理的位置坐标范围，由此展开对新光源产品创新性设计的研究。

3.1台灯光学性能标准的确立

台灯是人们日常生活中经常会使用到的灯具之一，GB/T9473-2008《读写作业台灯性能要求》［3］中对台灯在光度学要求方面主要有遮光性和照度及其均匀度的要求，其中照度要求为：以灯具出光口的几何中心垂直投影点为圆心，位于眼睛的正前方，靠近眼睛一侧的投射范围内，离圆心的半径距离为300mm的1/3扇形以内，AA级照度应大于500lx，A级照度应大于250lx；离圆心的半径距离为500mm的1/3扇形被前面扇形截下的区域以内，AA级照度应大于300lx，A级照度应大于150lx。每个区域内的照度均匀度（最大值/最小值）不得大于3。本文研究拟采用A级照度标准［4］。结合美国IESNA推荐的台灯照亮面积、照度及其均匀度要求，本文拟采用对家庭读写作业照明的作业面面积要求为：作业面面积360mm×310mm，如图1所示；作业面维持的照度应大于200lx，最大照度与最小照度之比不应超过3［5］。

3.2照度信息计算范围的确立

基于台灯日常的使用情景，首先应构建一个简单的照明环境。房间大小为幅宽3.0m，进深2.4m，天花板高2.8m，内装修的反射系数为天花板60%、墙壁30%、地面20%。根据人体工程学的理论分析［6］，采用的桌椅尺寸为：桌面高度750mm、桌面长度1500mm、桌面深度600mm、桌板厚度20mm、椅座高度410mm、椅面宽度400mm、椅面深度380mm。为避免灯光在纸上产生反射眩光，且避开手的遮影，同时距离眼睛要有一定距离，台灯宜放置在桌面左前方位置（以右手写字为例）。本文拟测量台灯位于桌面中垂线15°~75°间总共60°夹角内且距离以靠近人一侧桌面边缘中点为圆心半径500mm大小的圆弧以外范围的照度信息。

3.3计算位置范围内的照度信息

首先在DIALux（笔者使用的DIALuxevo6版本）中，依据上文提供的数据，搭建出简单的室内模型。导入灯光文件后，根据GB/T9473-2008《读写作业台灯性能要求》可以计算出该光源用作台灯的适合高度范围。将光源放置在桌面中线上离边缘500mm外的位置，本文将其放置在距桌面边缘550mm的位置上，并绘制出需要计算的工作面，分别命名为300mm和500mm。从距离桌面100mm开始，步长100mm，最高600mm，分别计算两工作面的照度信息。根据A级照度标准，可以初步确定该光源合适的高度范围为300~500mm。再在200~300mm和500~600mm范围内细分，通过二分法，再测量多组高度的照度信息，最终可以确定该光源合适的高度范围为210~560mm，即是说，假如采用该光源作为台灯光源，若光源高度设计在210~560mm范围内，则可以符合GB/T9473-2008《读写作业台灯性能要求》内A级照度的标准。接着，再结合美国IESNA推荐的台灯照亮面积、照度及其均匀度要求跟台灯适宜放置位置要求，具体计算出该光源用作台灯在具置上的适合高度范围。

3.4整合分析所得的照度信息统计

所有位置坐标的灯源合适高度，通过已知的特定位置坐标数值，使用插值法（笔者使用的是Solidworks中的Akima样条曲线插值法）拟合出该区间内的高度范围，并依此建立三维可视化模型，数据范围区域（图中灰所示区域）即是针对该光源用作台灯时候的位置及高度建议值，以市面上现售的某款台灯为例，若台灯光源设计的位置及高度在此范围内，则可以使该台灯符合GB/T9473-2008《读写作业台灯性能要求》中的A级照度标准以及美国IESNA推荐的台灯照亮面积、照度及其均匀度要求跟台灯适宜放置位置要求。

4结论

本文以台灯灯具设计为例，介绍了基于光学仿真分析的新光源产品创新设计的思路与方法，有助于设计师跳脱出单纯从外观美感等方向思考的局限，而关注灯具本身的实用性，杜绝盲目设计后产品不符合规范的现象存在。本次实验过程中在考虑设计台灯时候采用了GB/T9473-2008《读写作业台灯性能要求》跟美国IESNA推荐的照度要求与标准，而如果涉及到其他类型的新光源产品设计则需要不同的相应标准加以规范才得以进行，这也是本实验方法的核心难点所在。笔者相信，工业设计在未来会逐渐趋向于科学理性化发展，而非现有的美感主观主导。具体到新光源产品的工业设计，则会发掘探讨出更多的相关细则标准，用以辅助基于光学仿真的分析研究，从而让设计师以有别于一般工业产品的工业设计思维来看待新光源产品的设计开发。

参考文献：

［1］肖锭.中山市古镇灯饰工业设计服务平台建设研究［J］.南昌教育学院学报,2013（8）:195-196.

［2］福多佳子.照明设计［M］.朱波,金旭东,刘涛,等,译.北京:中国青年出版社,2014.

［3］王晔,吕蔚辰,姚梦明.GB/9473-2008,读写作业台灯性能要求［S］.北京:中国标准出版社,2008.

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关键词：机械结构设计；创新设计；应用

0.引言

当前，对于机械结构的创新设计已经得到了较为广泛的关注，创新是为了对机械进行更好地利用，同时也是为了将其实际效能发挥出来。对于机械结构创新设计来说，一般其思维都较为统一，且以变元法为主，因为这种方法使用简单，在创新设计中利用逻辑化的思维可以对可变元素进行系统化的梳理。对于机械结构设计来说，它是一项非常具有创造性的工作，在设计机械结构时需要时刻对其进行改进和创新，这样才能让设计达到最优化效果。在本文中，主要论述了变元法在机械结构创新设计中的应用，以期能得到更好的机械结构设计效果。

1.变元法

在机械创新设计中变元法的应用较为广泛，该法是从德国引进的，它同时还被赋予了创新的精神，将变元法应用在机械结构设计中就是创新的重要标志。变元法系统化和逻辑化地梳理了设计中的一些可变元素，便于更加有效和可靠地进行设计创新。在应用变元法前，工作人员需要首先分析和研究好机械结构设计的基本框架，这样才能确保最优化的机械结构设计。对于变元法来说，它对产品的设计定义具有极好的诠释作用。论证过的变元法可以对关键点进行有效调整，便于改变原先设计中的弊端，以便提供更好的设计方案，将变元法自身的优势发挥出来。

1.1材料变元和其数量

在机械设计中会涉及很多的原材料，这些材料种类繁多，同时每种材料的价值不一，功能也各不相同。如果从另一个角度来考虑，原材料的加工工艺差别性也较大，有效加工后才能符合某种需求，并成为理想地达到参数要求的材料。还有部分材料是不能加工的，需要对材料实施变元法才能达到要求。比如，设计刚性材料，要想达到设计要求一般会使用增大面积的方法，让其成为理想中的感性材料。铁性材料可以通过将隔板增强等措施来进行调整。这些例子都是通过变元法来实现的，也就是说变元法通过变量的形式将一种或是多种变量改变，但是并没有改变结果，属于全新的设计模式。加工面和工作面是机械结构原理的两个重要基本元素，此外还包括产品本身和产品整体等。产品性能可以通过这几种元素进行衡量，操作人员在实际的工作中需要调整好这些产品元素，这样得到的产品原件才能达到理想效果。

1.2位置和工艺变元

所谓的位置变元指的是将元件位置改变，以此来优化设计。比如，在焊接部分元器件的过程中操作人员需要选择好焊接位置，确保焊接位置靠近中心轴，避免元器件出现变形，或是有不规则扭曲现象出现。所谓的工艺变元指的是在机械结构设计过程中需要严格把好施工工艺关，同时结合好图纸将最优的工艺产品设计出来，同时借助先进工艺技术的帮助，开发和设计元器件，一旦出现问题要及时对其进行调整。

1.3尺寸变元

所谓的尺寸变元指的是将元器件的形状改变，以此来达到最优化，也就是将元器件的长宽高3个基本参数改变。比如，泠冲压压弯曲技术，因为材料是能进行弹性变化的，但是需要在泠冲压之前先变形，同时还要考虑到和计算相关的参数，只有这样才能使得材料在变元后充分发挥作用，如图1所示。

2.机械结构创新设计的关键点分析

在机械结构设计中设计人员需要重点考虑好防腐性能，在选择材料和零部件的过程中需要考虑到如图2所示因素的影响作用，另外，还需要考虑到如下元素：设计防腐设备：机械设备需要给予其完善的空间，特别是需要确保其处于干燥的环境中，淤积介质千万不能出现，这样可以有效减少设备的腐蚀。结构间隙腐蚀：在设计结构过程中，一般都会出现结构盲区，这些盲区位于眼睛看不到或是手触摸不到的地方。这些区域很容易沉淀物质，这些物质不仅能损害机械设备，同时还会对设备造成腐蚀，设备的使用年限会大大降低，主要体现在如下方面：焊接点、铆接结构和容器衬板结构等。设计人员在设计这些部分时一定不要出现间隙结构，从而将结构质量提高。如果上述问题不能得到解决，就需要将密封间隙增加。如果上面的设计不能达到要求，可以将间隙进行合理扩大，使得设计质量得到保证。避免直接接触金属：在结构设计中尽量不要直接接触金属，这是因为金属容易出现腐蚀现象，所以需要将不同的金属隔离出来。不要出现高浓度梯度：从某种意义上讲容易出现沉淀物或是冷凝物，这样会导致局部势差出现，从而使得设备的腐蚀速度增快。在机械结构的设计中，需要将最小面积规范体现出来，这样才能将表面积最大限度地减少，通过分析实验数据知，球体结构是最好的选择，圆柱体是仅次于球体结构的选择。

3.最优化结构设计方案

对于设计方案来说，它会直接影响到机械结构的实际使用效果，所以在设计方案的选择中需要高度重视，或者是设计出多种方案进行相互的对比和筛选，将最佳方案选择出来，在对设计方案进行合理分析之后，评价好设计方案，在评价过程中需要采用科学、合理的评价方法，一般使用较多的是模糊综合评判法。在综合评定时需要考虑到安全性、经济指标、社会效益、维修性和可操作性等评价因素的影响。如果是考虑到社会效益的影响，需要考虑到设备是否会经常出现故障等；如果是经济指标，需要从成本和人员两方面来考虑；如果是可操作性，需要从施工工艺方面来考虑，主要是从施工技术是否成熟等方面来考虑。所以，综合上面的因素考虑，在机械结构设计中，需要根据设备的特点对结果进行不断的优化，这样不仅能对机械设备进行调整，同时还能对设计结构进行改进。对于结构中的一些关键性的结构和零部件要建立起数学模型，这样才能对其进一步进行优化设计。因为模型能将结构特征真实反映出来，为结构设计的改进和完善提供必要的参考依据，这样才能综合性优化。随着我国当前经济发展速度的增快，我国的综合实力的重要衡量参数就是机械设备，所以需要对机械设备的结构设计进行不断的创新，这样才能不断完善好施工技术。随着我国当前科技创新的发展，机械结构设计也被不断地进行优化，测控设备的方法也得到了不断的优化和发展，设计人员的设计思路也需要与时俱进，不断将自身的创新意识提高，同时不断引进新的设计理念，使得机械设备结构设计得到不断地完善和发展。

结语

在设备的使用和更新过程中机械结构设计起到了非常重要的作用，它在很大程度上促进了我国国民经济的发展。对于机械设计来说找到适合的新方法来替代旧方法是当前需要解决的重点和难点，需要设计人员具有较强的实际操作技能和操作意识，同时不断优化结构设计，将机械结构设计的思路和理念提高，只有这样才能提高机械结构设计的质量，实现我国的强国之梦。

参考文献

[1]宋晓文.生物质常温对坤式成型机型参数的研究[D].北京农业大学，2012.

[2]农应斌.机械设计制造及其自动化发展方向的研究[J].科技传播，2013（2）：65.

[3]罗毅.CAD技术在机械制造中的应用[J].科协论坛（下半月），2011（4）：37-38.

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每一种传统文化所形成的视觉形态都各有特点、千差万别，要使它们重新焕发艺术魅力，就要对其艺术形式进行清晰的梳理与整合，并加入现代设计手法，让这些传统民间艺术成为具有中国特色的文化产业的源泉，帮助中华传统文化在新时展下能够不断与时俱进，呈现出新的艺术形式，不断增加其文化价值和经济价值。

一优势

1.研究机构支持在近十几年来，国内外很多学者都持续关注着赣傩面具艺术，有不少研究人员深入田间乡野对傩文化进行深入细致的调研，对赣傩面具工艺进行了详细纪录，并发表了一定数量的学术论文和专著。这些为保护赣傩面具提供了大量的宝贵资料，也为赣傩面具的创新发展打下良好的基础和提供了智力保证。

2.政府的重视地方政府已经逐渐认识到保护传统赣傩民俗文化的重要意义，逐步开始重视和投入，并与当地旅游产业结合，实现文化与经济双赢。比如：2010年中国最大傩文化主题公园在南昌建成。这些都是十分有利于未来赣傩面具的创新发展。

二劣势

1.缺乏保护由于地方经济发展水平有限，经费投入不足，很多地区的傩庙和古傩面具都缺乏完善的保护，因为资金和人员的不足，有些村寨甚至出现偷盗面具现象。整个江西地区的傩面具资源都缺乏系统化的发掘和保护整理。

2.人才的匮乏江西是一个文化创新产业刚刚起步的地区，赣傩面具创新与传承并不是一项简单的工程，需要新颖的设计概念和市场运作，目前尚缺乏创意迭出的创新人员和既通晓赣傩面具艺术又擅长市场经营的运作者。

（二）、探索赣傩面具的新发展

傩面具形式的创新赣傩面具文化分散在江西各地，整体显得零散而没有自身特色，必须树立品牌形象，创立具有江西地域特色的傩面具文化品牌，这就需要研究人员、设计师的合作努力，去发掘提炼赣傩面具中一些地方特色，与全国其他地区的傩面具文化进行区分。如何创新赣傩面具，并让当下的年轻人接受喜欢，这就需要把面具图形进行改良设计和品牌包装。要想在市场吸引人眼球，必须设计出具有自己独特风格的图形，成功的设计可以让品牌与产品表现出不可思议的市场竞争力。如：1998年乔布斯将苹果iMac电脑设计成外形呈现半透明的、果冻般造型圆润的蓝色机身，出色的设计使得这款电脑3年内售出了500万台。这款利润率达到23%的外形创新的产品所有配置都与此前一代亏损的苹果电脑如出一辙。傩面具元素图形是经过千年的演化的古朴民间艺术，但作为一种古老的祭祀文化却很难从视觉审美上吸引现代人，这也是目前大部分陷入困境的传统艺术所面对的共同难题。没有好的创新形式设计，即便是再优秀的民间艺术失去了昔日赖以生存的土壤，仅仅作为学术研究来进行保护和探讨，是很难再焕发出闪亮艺术生命力。

（三）赣傩面具内容的创新

傩面具是兼具功能意义与审美价值的，简单地去谈论傩面具的审美价值，便会陷入误区，以为这些东西只是传承下来的艺术品。其实非物质文化就是指傩面具含义中这种精神祈福、驱灾的文化内核，来源于古代的巫术祭祀文化，所以赣傩面具文化带有一些古老的神秘色彩，我们可以吸收赣傩文化中人们祈求幸福平安美好的含义，将这种中国特有的吉祥寓意融入赣傩面具的创作。

（1）按厚薄分有单宣、夹宣、二层、三层、四层、极薄、中厚、厚口。

（2）按帘纹分有罗纹、龟纹、棉连、蝉翼等。随着社会快速发展，其用途也呈多样性与适用性。“龙游佳制艺称殊，挥漉云烟笔自如，移得后山名句赞，南朝官纸女儿肤。”这首诗是我国著名历史学家、书画大师启功先生在1989年初夏为龙游县宣纸厂题赠的，是对龙游寿牌宣纸艺术特色的最高评价和激励。同时一批书画名家对龙游皮纸进行过诸多的评价，诸如：陆俨少、谢稚柳、沙孟海、郭仲选等用过此纸后而大发赞赏之词。通过此反映了龙游寿牌宣纸在当时已具有很高的社会声誉，赢得了广大书画人士的钟爱。

（四）、结语

篇10

关键词：休闲；环保；清洁车；人力

1市场背景

我国研制生产清扫车已有50多年的历史，从纯扫式道路清扫车逐渐向吸扫式和纯吸式发展。这些清扫车在城市非主干道、小区小路、休闲广场等人群流动较多的小区域面积不适合作业。某些清扫车生产企业曾生产使用专用底盘的中小型全液压道路清扫车，但其仅适用于清洁工作者，不能让普通百姓参与其中，缺乏美观性、休闲性、大众娱乐性，且传统清扫车工作模式会造成环境污染，不符合当今环保理念。

2产品外观造型设计

2.1产品设计理念

“EasySweep”创意清洁车设计以可持续设计为理念，在保护环境的同时增强公众环保意识、推动城市建设发展，实现清洁车的绿色出行，服务大众让每个人都可以参与到保护环境的行动中来，与此同时可减少清洁工人的工作量。

2.2产品造型

“EasySweep”创意清洁车在造型和功能方面以自行车的形式为载体，如图1所示。车轮由前方两个转向轮和后方主动轮组成，三轮设计提高了车体的稳定性。在配色组合中，采用黄色与黑色，此配色组合最为醒目，可以警示车辆行人，避免意外发生。“EasySweep”创意清洁车采用工业设计的传统思维与方法，将艺术与科学相结合，车身采用天鹅脖颈的造型仿生设计，曲线优美，符合大众审美标准，可批量放置于广场等公共场所，为城市景观添彩。

3产品功能设计

3.1主要工作部件及设计

3.1.1垃圾拾取系统如图2所示，垃圾拾取系统一共包括三个主要部件，垃圾滚铲、传动/变向齿轮和垃圾收容箱。工作时，主动轴转动驱动车体前行，通过传动齿轮、传动轴将动力传至垃圾拾取系统，驱动垃圾滚铲转动，同时垃圾拾取系统的传动/转向轮保证垃圾滚铲转动方向与主动轴转动方向相反，此图中垃圾滚铲即为逆时针转动。垃圾滚铲将垃圾铲起，向后送入垃圾收容箱，使车体在行进时实现收集垃圾的清洁作业。3.1.2传动系统如图2所示，传动系统一共包括三个主要部件，传动/变向齿轮、传动轴。主动轴转动，通过上述三个部件齿轮传动、轴传动两次传动，将动力传至垃圾拾取系统，同时完成垃圾拾取部分的转动方向变向，保证工作机构正常工作。3.1.3行走系统如图1所示，行走系统一共包括车轮与把手两大部件。“EasySweep”创意清洁车车体前部有两个直径16cm的转向轮，车体后部有一个直径22cm的主动轮，选用小型自行车车轮，配有低压充气轮胎；车把手的高度在80cm-90cm之间，具体高度与倾斜角度基于操作人员的身体数据而定。3.1.4机架总成如图1所示，机架总成主要包括一体式车架，由钢架加工成型后拼装而成，一体式车架保证了骑行时的平稳性。该车传动部分通过链条驱动后轮，齿轮传动、轴传动驱动垃圾滚铲，再经变向齿轮改变运动方向，使垃圾滚铲逆时针旋转铲取车体行进过程中的垃圾，从而完成清扫工作。传动系统结构如图2所示。操作者通过骑行方式驱动后轮，为清洁车工作提供动力。通过身体重心左右偏移带动两前轮偏转，从而实现车体的转向。在垃圾拾取功能中，先通过前排的垃圾滚铲将垃圾铲起，将垃圾带入滚铲后部的垃圾收容箱。

3.2主要技术数据

3.2.1车体数据车体长120cm、宽50cm、高100cm，车把手高80-90cm，车把手具体高度、角度视使用者身体尺寸而定，如图1所示；两前轮轮距40cm，外侧轮最大转角α=35°，如图3所示。3.2.2传动系统设计人正常骑行自行车的速度v=1.2m/s，车后轮直径d=220mm，所以后轮转速n=49.7r/min，垃圾滚铲的转速n′=n=49.7r/min，工作转速合适。3.2.3车体最小转弯半径计算如图3所示，外侧轮转向角α，内侧轮转向角β，β>α，AOD是直角三角形，AD/OD=tgα，AD/OA=sinα，AD是轴距，OA=AD/sinα，R1=OA，R1即为最小转弯半径，所以，清洁车轴距与外侧轮转向角α共同确定最小转弯半径。带入数据，OA=120/sin35°≈209.1，最小转弯半径即约为2.09m，最小转弯半径合适。3.2.4车体动态稳度动态稳度主要是转弯时的稳度，即在转弯时控制什么样的速度，才能够保证车辆不发生侧滑。最大速度用v表示，由轮与地面滚动摩擦因数μ、弯道半径R共同决定。当向心力小于等于地面滚动摩擦力时，车身不会侧滑，由向心力公式Fn=Mv2/R以及地面滚动摩擦力F=μMg，得出v的最大速度v2=μgR，即v=姨μgR。综上所述，转弯速度小于等于姨μgR为安全速度。

4应用前景

4.1应用场合

这款新型环保休闲车定位为公共清洁设施。主要应用在公园，广场，大型商场，居民小区等地面较为平坦的公共场合，垃圾种类单一，大多数为食品包装袋等便于清扫的垃圾，但常需要清洁人员一对一清扫，浪费了大量的人力资源。我们将公共场合的人群变为清洁人员，使用者成为清洁者，参与到清扫的行列。

4.2应用人群

这款环保休闲清洁车依靠人自主性使用，应用人群广泛，老少皆宜，从安全角度考虑，年龄较小辨知能力较弱的孩子应当在家长陪同下使用，避免产生不必要的事故。

4.3管理方式

可以采取共享单车扫码的形式，以共享单车为合作载体方便公众使用清洁车。

参考文献：

[1]孙桓，陈作模，葛文杰.机械原理（第七版）[M].北京：高等教育出版社，2006.