舞台空间设计范文
时间：2023-04-07 10:32:57
导语：如何才能写好一篇舞台空间设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
如今，戏剧舞台的美术设计比较强调舞台空间造型的表现形式与空间构成。因此，许多舞台美术设计大师常常将戏剧艺术戏称为“演剧艺术”。而演剧艺术具备比较强的艺术特征，它是演员在戏剧舞台上向观众展示的一种艺术形式。演员的表演要受到舞台空间以及时间的多重限制，它是需要借助舞蹈表演、美术、文学艺术等多种艺术手段来塑造出戏剧舞台中的独特艺术形象，从而揭示出社会的矛盾，让所表演的戏剧能够如实地反映出生活的本质。然而，戏剧往往很难摆脱戏剧的冲突，这种冲突主要表现在戏剧人物角色的冲突上面，而冲突常常需要借助多个动作来完成。这些动作的展示与完成离不开戏剧舞台这个特殊的空间。因此，加强舞台美术空间设计对提升戏剧的表演效果具有举足轻重的作用。
1.舞台空间概念的界定
设计师在对现代演剧艺术进行舞台美术设计的时候，越来越注重对戏剧舞台空间的开发、利用。那么，什么是舞台空间呢？它主要是指各种各样的戏剧进行演出所需要的空间，而这种空间既包含了戏剧问世的演出空间，也包含了现代戏剧在舞台演出之三维空间。简单的说，舞台空间是指各种戏剧艺术之演剧空间，它是各种戏剧艺术向观众展示的场所。有学者认为，舞台空间则是对戏剧剧场的建筑舞台之前、后、左、右以及上、下等多个维度的具体描述。对舞台空间进行设计，需要运用各种各样的造型、丰富多彩的艺术方式对某个特定的长、宽、高等有限的空间进行装扮，让戏剧内容在戏剧舞台上让观众感受强大的视觉冲击。 也有学者认为，戏剧舞台美术的空间设计本质上是对戏剧舞台空间实施造型设计。可以说，如何让戏剧舞台空间更加具有表现力、冲击力，则需要设计师对把握舞台空间的设计艺术，充分运用现代技术及传统的造型艺术，不断增强舞台设计的应用性、功能性。
2.加强舞台美术空间设计的措施
2.1注意写实与抽象在舞台空间上的处理
许多舞台设计师在对不同的戏剧舞台空间进行设计的时候 ，都会按照戏剧内容，通过写实与抽象的艺术给予设计出不同的空间造型。有的设计成层层叠叠的戏剧舞台，有的设计成台阶式的立体舞台等。这是因为，戏剧剧情的变化可以通过不同的造型来烘托出不同的意境及戏剧气势。比如，在美国演出的戏剧《推销员之死》，梅儿齐纳对这个戏剧所设计的舞台布景就是一个双层建筑，每一层均含有数个房间。这样的舞台空间的布置就是采用写实的手法。这个戏剧在灯光的作用下，舞台演区的变化犹如一场电影，时空转换非常自由。又如，苏联演出的《哈姆雷特》，伦金对这个剧本的舞台布景是这样设计的：一个比较沉重的大铁门，门上放着一个巨大的门环，同时具有突出的铁刺，这给观众一种阴森、冷酷、惧怕的感觉。这样的布景，表面是上是写实的，但是从总体上来看，它又重在寓意却不是写实。由此可见，在戏剧舞台空间上要处理好虚与实的关系，达到良好的意境，这需要根据戏剧内容处理好写实与抽象之间的关系，处理好从实到虚之间的过渡，注意戏剧人物性格及戏剧情境之间的结合
2.2注意景物造型之能动性，优化舞台空间的构成
在19世纪，各个戏剧的演出很注意戏剧场地的真实性。这是因为人们对戏剧舞台的布景大多数停留在静态方面。20世纪，随着人们的生活观念的不断变化及生活节奏的深刻改变，人们更加注重戏剧布景的能动性。当时，在西方有些戏剧的演出，就是采用平台、幕布和台阶来构成舞台空间，同时依据演员的各种角色表演，让舞台在时空上进行自由变换。也有的戏剧特意简化舞台布景，让布景更加抽象化，从而达到舞台空间能动的目的。比如，以《第十二夜》为例，其舞台布景很简单，仅采用了几个起支撑用的竹竿与一个白布幔，让竹竿发生移动的时候就可以让布幔构构成多种美妙的造型。这些造型与演员的表演相映生辉，给观众留下了很深的印象。
2.3注意舞台空间的拓展，让观众融入到戏剧表演中来
舞台空间在20世纪得到了翻天覆地的变化，国内外的舞台美术设计师逐渐在探究舞台空间造型的创新，打破了镜框舞台的束缚。比如，《贵族》这个戏剧使用的舞台是2个呈矩形形状的平台，这2个平台的对角彼此接触。观众的位置就落在双重舞台的四周。在舞台上没有任何布景，演员使用的道具则是由检场进行更换。这个戏剧在演出过程中，观众及演员往往有一种很亲密的关系，从而让观众不由自主地融入到戏剧情节中，在舞台上发生的事情让观众的心灵受到震撼。
2.4注意把握戏剧舞台空间设计的透视规律
依据这种透视法的原理，在观众眼中的各种远近物体，它的透视线会消失在一个看不见的视平线上，不管这些物体的摆放的角度是怎么样的，它们的透视线均会在这个看不见的视平线上形成一个“灭点”。而灭点透视，对于空间定位的表现是很有益处的，能形成平视、透视、倾斜透视等不同的透视类型。实践表明，采用透视法制作的景片能够达到以假乱真的功效。透视关系得到巧妙处理，则舞台空间定能获得天衣无缝的视觉效果。在一个写实的戏剧舞台空间中，各个场景里的墙面及道具都是真实可信的，具有模拟现实的艺术基调。在这种真实的背景喜爱，这样可以很好地让生活中蕴藏的美学、哲理传递给观众。
3.结束语
总而言之，舞台空间随着舞台形式的革新与发展，正在不断扩展自己的内涵及外延。这也给舞台设计师提出了一个新要求，必须认真考虑舞台空间的感受性、艺术性、动态性，而不能停留在静态的画面上。可以说，戏剧舞台的空间设计就是一种人为的、带有主观色彩的创造性活动。做好舞台空间设计，对提高戏剧演员的表演艺术水平，让戏剧作品给观众带来更多的乐趣具有极其重要的作用。舞台设计师要科学把握舞台空间设计的基本规律，巧妙应用现代科技手段，让舞台艺术与舞台空间有机地融为一体，从而让观众留下十分难忘的戏剧印象。■
【参考文献】
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[7]段鹏，张原.服装表演舞台美术设计的表现形式[J].艺术科技，2014（4）.
[8]王砜.舞台美术空间设计的构成[J].四川戏剧，2014（5）.
篇2
一、传统戏曲中的舞台空间组合
戏曲舞台美术中的空间设计是人们依据一定的造型结构方法和审美法则，借助相关物质材料，对室外自然空间或室内空间（剧场）进行围隔而形成的供演员使用的人造表演空间。传统戏台包括主要服务大众的庙宇、祠堂、戏庄茶园中的戏台，以及带专属性质的宫廷戏台、私家戏台，多为三面开敞的半封闭式空间，比如常见的万年台（以祭祀或娱乐为目的而设置的固定舞台）为例，便是前方有左右对称的四根柱子，后面以三星壁（描绘福、禄、寿三星图案的板壁）作为限定面围合的空间。戏曲是舞台空间特性与时间特性凝练融合的艺术，要让演员在特定的实体空间中演绎超越现实空间和时间范畴的剧情，还必须对现有空间界面进行解构组合。传统戏曲具有独特的舞台空间设计语言，在“一桌二椅”程式下，简单的桌椅扮演着建构戏曲舞台空间形态的关键角色。戏曲舞台上桌椅的组合样式、摆放的方位朝向，体现出极强的象征性，指向具体的剧情发生场景，同时也改变着舞台空间的边界、尺度与形状。中国戏曲讲究舞台表演的虚拟性，在舞台为演员提供表演的空间场所的同时，演员也在通过服饰装扮的改变、表演动作的更替、道具的巧妙运用对舞台空间进行二次创造：扩展收缩舞台空间、分割围合空间、转换空间乃至时间，把若干空间进行串连组合。例如，传统经典川剧《金山寺》一开场，白娘子与青儿率众水族前往金山寺寻夫，二人舞动船桨，双腿一蹲一站，即是表明此时身处汹涌波涛中。待二人将船桨掷出，白娘子手持马鞭与青儿一番站位走位，则是已到陆地之上。及至白娘子与法海座下紫金铙钵、哪吒等神将斗法时，则通过主要人物轮番上场下场转换出天上地下的打斗空间。通常意义上，舞台表演空间与观演空间虽相互连接，但有严格的空间功能和边界限制，但在川剧中，还有“打上台”与“扮下台”的传统，演员可以从观众区出场或下到观众区表演，打破空间界限，让表演空间与观演空间融合在一起。面对没有背景幕布的舞台，戏曲观众在观剧中必须充分发挥联想与想象，通过对剧情以及道具、服装、动作表演、唱腔念白等特定戏曲符号语言的认知、理解，感悟舞台空间的变化，与演员共同参与舞台空间的塑造。古典戏曲虽受限于舞台技术与物质材料的运用，却通过调动观众的能动性和创造性，使戏曲舞台展现出极具魅力的空间审美特性。
二、当代戏曲舞台的空间组合
戏曲传承着中华优秀传统文化，但又是与时俱进的艺术门类。随着社会经济的发展，人们的审美需求趋向多元，审美意识逐渐增强，影视、综艺、节会的舞美空间设计对戏曲舞美设计的冲击和影响不断加深，新创剧目题材范围与表达方式不断拓展，对舞台空间设计提出了新的要求，也促使空间样式从单一到多元、从静态到动态，达到了写意与写实的结合。当代戏曲舞台空间的功能已不仅仅是为演员提供表演场所，它已与视觉审美传达相融合，被注入了更多的艺术个性。
（一）空间造型形态的多样性呈现
舞台空间是戏曲表演的重要平台，不同的空间限定界面可以构建出不同的空间形态，利用人的行为心理和视觉心理因素，让观众产生不同的空间感与心理上的场所感。从早期古戏台的由柱子与三星壁围合的方体舞台空间发展至今，空间围合、分割的形式与方法不断更新，加之材料的丰富，空间形态已日趋多样。19世纪末20世纪初，主要源自西方的现代艺术观念影响着传统戏曲艺术，开始出现身着当时大众流行服饰进行演出的时装戏，舞台上也逐渐引入西方戏剧常用的景片、幕布、灯光、机械等。这些元素已成为当代戏曲舞台空间设计的重要表达手段，使舞美设计者有了更大的创作自由。幕布主要分前幕、大幕、边幕、天幕等，对于空间分割、围合具有重要作用。通过幕布间的组合与材质变化可以展现不同的空间效果。在川剧《巴山秀才》第三场《屠城》戏中，透明纱幕将舞台分割为不同视觉感的内外两个表演空间，展示着屠杀场景的浩大惨烈：官民在前杀戮，灾民幕后奔逃，前实后虚的空间设计形成强烈的视觉对比效果。天幕是距离观众最远的舞台空间限定面，根据剧目要求，可在其上绘制或喷绘景物，以加强空间进深效果。随着科技的发展，还可以直接用投景幻灯在天幕上投射天、云、植物图像图案等。舞台中灯光的功能不仅仅是照明，还可通过变化灯光的光源位置、明暗强弱以及光柱间的穿插相交实现多层次虚拟空间样式，并通过对比建立空间秩序，强化空间的流动性与融合度。在川剧《欲海狂潮》开场戏中，剧中主要角色同立于舞台剖白心迹，交代故事缘起：贪婪成性的白老头在把两任前妻折磨死后，想再取年轻貌美的蒲兰为其生子承继家业；蒲兰为财欲所控，少妻欲嫁老翁在黑色背景下，白色灯光随人物角色变化而转换照射角度，调整光线强弱，既塑造了人物舞台心理空间，又营造出主次分明、虚实有度的多重空间。川剧《死水微澜》舞美设计采用写意为主的手法，主要以椅子和台面为道具和空间分割工具，背景色为黑色，却充分运用光的空间造型功能，强调人物表演特色及演员对舞台空间的创造作用。色彩在空间设计中，可以起到调整空间形态和尺寸的作用。它对人的视觉及心理影响明显：高纯度高明度的色彩在视觉上会增大空间体量，低纯度低明度的色彩则会减小空间尺寸，让视觉退远。通过冷暖对比、明度对比、纯度对比并结合限定面可以营造多种空间形态。在色彩设计的时候应考虑到不同表演空间的功能，合理调整色彩。道具和机械等物质技术手段的大量运用能使空间的形态构成更自由。道具或机械的升降、旋转、移动，以动态的方式改变空间的边界，能够营造虚拟空间。川剧《尘埃落定》中的大殿立柱采用活动式设计，柱子的下半部被设计为台阶，演员可以踏上走下进行表演。根据剧情发展，柱子或二分排列于舞台两边，通过左右方位的限定突出前后的空间进深感；或横向疏排，将底幕与前台虚隔开来，形成虚面通透空间；或几根柱子拼合在一起形成分割面，显得自由灵动。景片主要作为舞台美化及信息传递之用，因其自由灵活的特性，可置于舞台任意位置或由演员手持进行空间分割，缓解常规舞台空间给人造成的审美疲劳，使空间生动、富于变化。
（二）空间组合样式的多元化发展
戏曲演出时只有一个表演舞台，而舞台上的空间却往往是多个共存，并沿演出时间轴变化更替。这些空间的组合样式或者平行并立、或者重叠交融。既有整齐严谨的排列，也有自由多元的串联；既有静态空间组合，也有动态空间组合。通过变换组合方式及排列顺序，能够产生极强的空间视觉张力，而所有的组合样式和结构体系都必须服务于剧目演出的需要。在川剧《杨汉秀》中，舞台以写实手法再现了民国年间大军阀杨森公馆内部的奢华场景，舞台后部作了空间的抬升，以台阶保持前后空间的连续性，把大门巧妙地设计在台阶后部，主要人物由大门上场，在视觉上强化了空间的真实感，扩大了舞台的空间尺度和层次，将不同角色置于不同空间位置进行表演。动态空间组合，是指将空间进行动态组织，由一个空间形态过渡到另一个空间形态，连续不辍，如地域空间、场景空间的更替。经典川剧《请医》中，店主黄翁请医生，一句“说说走走，来此已是温先生的家门”，便是从自己客栈到了药店；随后一句“来此已是我的店中”，又由街道空间回到了客栈。这是典型的通过演员移步换景方式和文字方式转换空间。目前剧场演出的戏曲大幕戏中，通常以落幕起幕、灯光明暗变化等源自西方戏剧的处理方式实现大场景转换，从观众心理来说，每场幕布拉开，就是一个新空间的呈现，这与传统戏曲演出中的空间审美体验是迥然相异的。
三、舞台空间组合与民族民间文化内涵的表达
篇3
【关键词】灯光设计;舞台空间;手段
中图分类号：TM923.53 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）02-0111-01
一、灯光舞台美术设计的原则
舞台灯光设计首先要遵循强度或是亮度的原则，在舞台上必须要有足够的灯光，能让观众看清楚舞台，包括布景的颜色、景物和人物的外形，甚至是需要特别突显的细节部分。其次要遵循分配原则，分配主要是指不同灯光射向舞台的方向分配，主灯和辅助灯与舞台中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后要遵循节奏原则，也就是指光的运动这一要素，保证所选灯具和舞台的剧情发展相融合。
要想充分地利用舞台灯光所带来的效果，就先要了解舞台上的灯光的性质。舞台灯光一般分为照明的基本光、人物光，不同的灯光所体现的作用不同，掌握其中的技巧就能提高艺术的质量。
二、舞台艺术中的灯光控制技术
（一）舞台灯光效果控制台
舞台灯光效果控制台即控具及其相关联器械，包括数字灯、LED显示屏等。其中，两台灯光效果控制台已经是主流，而且国内现在也在逐步地向着这种配置方案改变，以应对各种不同的舞台的需求。
（二）控制信号传输
控制台是通过控制信号来控制灯光的，因此，控制信号的传输在舞台控制系统中尤为重要。历史上曾出现过一些模拟传输标准和多路数据传输协议，但其能力比数字传输能力小得多。
（三）媒介的融入
当代科技创造的化学、液晶、电子、激光等各种发光材料，不受传统意义的舞台设计所限制，对人们审美能力的提高有极大的推进作用，使其对反映外在光色信息的规律以及色彩本质有更深的了解。人对色彩的感知不仅包括光色感情及感觉，还有色彩的想象力。光色造型艺术和现有的艺术形式对比，既包含音乐的流动性，又包含传统造型的稳定性，观众看到色彩后开展想象，从而贯穿多个时间的画面，体会到光色所表现出的情感。在艺术家的创作过程中，通过想象使其空间与时间不会受到过多限制，所以艺术想象力，如空间叠加、单色行、方向性等能够得到充分发挥，将时代性赋予舞台灯光设计，使光色造型艺术提升人们的审美素质。
三、舞台灯光的时代性及特征分析
纵观艺术的发展史可以发现，各个种族、地域和时代的人们创造的艺术形式直接受到其所处的社会文化背景的影响。在18世纪末的戏剧舞台上，演出主旨是将真实生活再现给观众，因此不仅表演要贴近生活，舞台灯光设计也是对实际生活灯光的模仿;日益强化演出之后，镜框式舞台灯光的照明系统就形成了，上部顶光与正面射来的光组成照亮布景与演员的光线。随着科技的发展，该系统中的灯具实现了两个系列，即泛光和聚光，可对舞台灯光的明度、光色和光区进行控制，将真实生活环境更好地再现，甚至能表现出动态的感觉，用特技幻灯展现海、电、雷、雨、风等自然活动形象。由此，在戏剧演出中舞台灯光设计逐渐引起了人们的重视，它的作用除了照明之外更重要的是再现舞台活动空间与动态造型，可以使现实物象再现于舞台演出中，其表达能力逐渐丰富，成为了舞台演出的一个重要艺术元素。感觉的发现是一切艺术创作的前提，艺术家敏感地体会到自然光色的改变，并将其融入自己的创造中，舞台灯光设计是其对真实生活灯光的反映。
随着戏曲艺术、科学技术、剧场建筑的发展，色彩在舞台灯光中的融合性越来越自然，作用也越来越突出。色彩在舞台灯光中的冷暖、强弱的转变直接影响着整个舞台演出的节奏。
参考文献：
[1]赵红杰.浅析舞台灯光控制技术的现状与发展趋势[J].城市建设理论研究，2013（10）.
篇4
关键词：视频监控系统；主控服务器；组件；UML；XML
中图分类号：TP31文献标识码：B文章编号：1004373X(2008)2009203
Design and Implementation of Control Server Component in Video Surveillance System
MO Guoqing,WANG Kexue
(Institute of Command Automation,PLA University of Science & Technology,Nanjing,210007,China)
Abstract：A model based on component for control server of video surveillance is presented to solve current problems such as low-level reusability.This component based on XML message mechanism is designed and implemented after its functions analysis and modeling in UML.The testing also proves its good performance of reusability,expanded and esy to upgrade.
Keywords：video surveillance system;control server;component;UML;XML
1 引 言
目前视频监控在各个领域得到了广泛应用，然而监控系统的开发却面临着成本高，周期长，扩展性不好的问题。采用组件化的可重用开发，能够有效解决上述问题。在软件产业中，基于组件的技术是当前的热点。组件化软件要求需求、体系、设计、实现的模块化，将现在大型而单一的系统转化为模块化结构，从而获得更好的适应性、可测性及可维护性。UML(统一建模语言) 是一种定义良好、易于表达、功能强大且普遍适用的建模语言，支持面向对象程序开发中的分析、设计各阶段。Microsoft的C#语言是开发组件的有力工具。而XML语言具有的自描述性、开放性使它称为信息交换的强大途径。
2 监控中心的结构
伴随着视频监控系统的发展过程，监控系统的体系结构也在不断变化。但目前的网络视频监控系统监控中心的基本结构大致相同，如图1所示。监控中心管理控制监控系统的运行，而主控服务器是监控中心的枢纽。它负责管理系统内的用户、设备，数据库访问，处理用户请求，控制消息的处理和转发，视频流的调度，对系统运行参数进行配置管理等。
监控中心各部分功能相对独立，可以单独开发为组件，通过消息传递实现系统功能。
3 主控服务器组件的设计
3.1 功能模块设计
在进行详细的领域需求分析之后，一般的，主控服务器按照功能可以分为几个模块，如图2所示。
（1） 消息处理模块。
主控服务器的核心功能是处理系统内的请求消息，并依据从消息中解析的信息调用相应模块处理请求。
（2） 用户管理模块。
用户管理模块管理系统所有的用户信息，包括验证用户、查询增加删除用户、修改用户密码、权限等功能。用户最初登录需要验证用户身份，由用户管理模块查询数据库并返回是否允许登录和用户的权限。用户管理模块接收消息处理模块提交的用户请求，进行相应处理后，调用数据库模块写入数据库。
（3） 设备管理模块。
设备管理模块管理系统所有的设备信息，包括查询设备信息、增加删除修改设备、监控设备运行状态、设备注册和注销等功能。在设备运行期间，要定时向主控报告状态，如果超时未收到报告，主控要问询，如果超时未回答，则标记故障。
（4） 系统配置模块。
系统配置模块在系统第一次运行时对系统运行的参数进行设置，包括各个设备的IP地址、端口号，设备类型等。
（5） 实时预览模块。
实时预览模块处理用户请求，协调流媒体服务器，监视墙服务器，DVR等设备建立流传输通道，实现对前端监控点的实时在线预览，并可根据需要随时将图像在大屏幕墙上播放。
（6） 录像回放模块。
录像回放模块可以在本地流媒体服务器上或者远端DVR上按照用户条件检索录像文件，并能够回放用户选定的录像并可根据需要随时将图像在大屏幕墙上播放。
（7） 网络传输模块。
网络传输模块接收网络到达的请求信息并提交给消息处理模块，还负责收集主控服务器产生的各种控制信息并发送到对应的接收方。对传输的控制信息进行加密，解密处理为上层提供一个透明的可信的网络传输环境。
（8） 数据库模块。
数据库模块所有对数据库的访问操作，查询、添加、删除、修改记录等操作都提交给数据库执行，避免了对数据库直接访问可能带来的破坏和不安全问题。
3.2 主控服务器组件的类设计
在用例、场景分析和模块设计之后，可以将主控服务器组件用UML语言建模为如下的几个类:
controlcenter类作为主控服务器组件的实现类。它还聚合了sysconfig,usermanage,devicemanage,messagecenter,vidoeplay,dbproxy,trans等几个类，分别对应于系统配置、用户管理、设备管理、消息处理、录像回放和实时预览、数据库、网络传输等几个模块。类的方法实现了对应的功能。
3.3 数据库设计
视频监控系统的数据库主要用来存储系统用户信息和系统设备信息，因而存储数据量不大，访问也不很频繁。系统的用户、设备信息分别存放在数据库中的2张表，usermanage和devicemanage。结构如表1，表2所示：
用户表共3个字段：用户名username（主键，字符串，非空），密码pwd(字符串，非空)，权限role（两种 admin，operator，非空）。
设备表共10个字段，设备ID device_ID（主键，数字，非空），设备名device_name（包括流媒体服务器，监视墙服务器，DVR,主控服务器等,非空），设备类型（字符串，板卡类型，可空），上线时间start_on( 日期时间类型，可空)，下线时间end_on(日期时间类型，可空)，当前状态state（online，offline，fail）。设备类型记录了设备所采用的视频板卡的制造商和类型，而设备ID的命名则采用XXXYYY的形式，即网号加上本网内设备号的形式。其余字段分别表示设备在监控中心内网或者整个监控系统内的IP地址和端口号。
3.4 消息设计
系统中的所有消息都采用XML描述。XML具有与编程语言、平台无关，自描述，并且易于扩展等众多优点，是目前主流的消息描述的方法。
生成XML消息后，提交给网络传输模块发送。而网络传输模块将接收到的消息提交给消息处理模块。消息就是一段XML语句的片段根元素为MESSAGE，还包括以下元素：消息的ID、消息的内容。还可以根据需要增加其他元素。见示例如下：
消息：
＜?xml version="1.0" encoding="utf-8"?＞
＜MESSAGE＞
＜ID＞100＜/ID＞
＜TIME＞2007.12.10 21:21:00＜/TIME＞
＜BODY＞aaa＜/BODY＞
＜/MESSAGE＞
当接收方在收到消息后，会完整地读出这段XML语句，并可以从中依次解析出需要的信息。这个消息的ID是100，消息的时间是2007.12.10 21∶21∶00，消息内容是aaa。如果消息内容还包括多项，则可以包含多个BODY元素。
4 主控服务器组件的实现和测试
组件采用.NET Framework 2.0,C# 语言和Microsoft access数据库实现。采用技术连接数据库。XML是把绑定到其他语言中的方式，是为在XML环境中工作而设计的。XML用来在应用程序和数据库之间传输数据，而使用XML进行传输。组件的实现有力的证明设计的正确性。
在理想情况下，当编写好代码时，代码会在各种情况下恰好完成预期的工作。可是实际情况却并非如此。因此从几个方面来测试组件的工作是否正常。通过在多种语言环境里创建使用组件的程序来测试组件的多语言支持性。通过修改组件方法来版本号更高的组件，并用新的组件代替原来组件，根据程序能否正常运行来测试组件的易升级性。
5 结 语
针对目前视频监控软件开发中存在的种种问题，提出了视频监控管理平台组件化的设计中主控服务器的设计与实现方案。由于采用组件化的设计和XML技术，可以有效地解决重复开发、复用程度低、扩展难的问题。组件的实现和测试证实了设计的正确性，也表明组件具有良好的可复用性，易升级性和扩展性。
参考文献
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［3］曾春平.XML编程从入门到精通\.北京：希望电子出版社，2002.
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［5］贺星,赵问道,陈惠芳.网络级联型视频监控服务器的设计与实现\.电视技术,2006(1):90-92.
篇5
关键词：微控制器；舞台灯光；控制
在学校、企事业等单位举办文体晚会时，播放音乐、置换灯光是主办活动的组织人员感到较难掌握的一件事，往往会搞得手忙脚乱，甚至于迫使活动中断。灯光是舞台艺术的灵魂。灯光语言需要随时配合节目主题、剧情、场景的变化而变化。作为灯光系统的指挥中心，控制系统的可靠与否，直接影响到整台演出的灯光效果和质量，影响到整个演出能否顺利完成。而这些艺术效果通常是以光的亮度、光的色彩等表现手段及其动态组合来体现的。所有这些光的效果都必须使用灯光控制设备对灯具实施良好的亮度控制、色彩变换等控制才能实现。
由于舞台上用灯量大，相应就需要有较多调光器。为了能有效地控制众多的调光器，就需要有一定的方法将它们集中起来控制，以满足演出中对灯光的良好控制。
虽然手动控制器在目前已不是先进设备，但作为应用最广泛的灯光控制器，它还在各种中小型舞台上发挥着重要作用，有着庞大的用户群体。所以对其进行自动化改进有着很好的前景。而系统体积小，集成度高，处理速度快，有多个输入输出接口，通过编程，可同时控制多种外设，已深入应用到生活生产的各个方面，适合利用技术对手动控制器进行自动化设计。
通过对实际需求的分析和查阅相关文献资料，提出一种基于微控制器舞台灯光控制器硬件系统，系统框图如图1所示。
图1系统结构框图
本系统设计原理如下：
一、对音乐进行分析，选出音乐频段内具有代表性的几路不同频率，最终来控制灯光的颜色，同时，选定某一固定频率（如1KHz）来控制灯光的亮度。据此设计一组对应不同频率的带通滤波器，然后由调音台或其他音源引出音频信号，对其进行多路带通滤波，得到预定的几路不同频率的音频信号，经适当放大后分别同时进行A＼＼D转换，将转换后得到的数字信号输入到微控制器。
二、由微控制器对输入的多路数字信号进行处理，作为整个系统的核心，需要设计信号处理程序，对输入的信号进行分析，计算各路信号的强度或能量，挑出强度最大或能量最强的一路信号并输出，由多路数据选择开关输出后进行D＼＼A转换，并输出各路信号到对应的控制电路来确定灯光的色彩，同时，微控制器直接将选定的固定频率的信号送至灯光亮度的控制电路来确定灯光的亮度。
三、控制电路部分：由多个控制电路构成，根据各路信号的控制变换相应灯光色彩和亮度。
此外，该控制系统还应具备以下几个特点：
1、实现方便、快捷地输入控制数据（灯光变化程序）；
2、实现各种灯光控制数据的储存；
3、实现方便、多样的重演功能和灵活的应变手段；
4、实现数据（灯光变化程序）的随时修改。
最后，该系统能实现手动和自动两种操作模式，在自动模式下能实现由音乐频率控制灯光的颜色，由音乐的幅度控制灯光的明暗程度。
本文只提出了该系统的一种基本功能构成，要想实现该系统所提出的预期，还有大量的软、硬件方面的工作要做，需要实验与理论相结合，细化方案设计，实现各分立相关模块的功能，最后在连接各功能模块进行综合调试。
参考文献：
周健.基于音乐特征识别的灯光控制系统研究.2007
邓和莲，梁平原.单片机在音乐节奏识别灯效系统中的智能控制机械工程与自动化.2008（4）144-146
翁乐炜.一个3D虚拟舞台灯光系统的设计与实现.2007
篇6
关键词：供应链；可视化；物资监控
Abstract： This paper analyzes the necessity of the construction of power supply monitoring platform based on the intelligent supply chain. According to the performance index of the material supply management of the South China Power Grid， this paper designs the platform of the whole process of material supply. Practice has proved that the project design and application of the monitoring platform provides data analysis and visualization tools， effectively enhance the material supply timeliness and accuracy， improve the work efficiency and employee satisfaction.
Keywords： Supply chain； visualization； material monitoring
中图分类号：TP315 文献标识码：A
0.引言
电网企业既是传统企业，也是现代企业。是传统企业，表现在电网企业的建设经历了几十年的过程，在这个过程中历经了初创、成长和成熟的过程，工具、方法和技术都在不断地更新和进步，才有了今天的辉煌的成绩。另一方面，电网企业也是现代企业。这主要表现在电网企业的投资规模大，与国计民生息息相关；工程建设复杂、周期长，对项目管理和技术管理要求高；电网企业的工作岗位，均需要具备一定的技术资格和认证，对人员素质要求高。因此，传统和现代相结合的特点注定了电网企业在日常业务管理上的特殊性。
电力物资的供应具有显著的特点。电力建设工期长、工程复杂、涉及单位多。参与建设的单位既有电网企业、设计方、施工方、监理方，还有供应商、配送商和上下游的企业，因此，就物资供应而言，如何保证在合适的时间，将正确的合格的物资、移交到正确的地点，始终是企业面临的重要事项。传统的管理方式，多依赖于人工方式，以电话、邮件、QQ等方式，跟踪和督促货物资的交付，这种方式在一定程度上缓解了物资供应过程中交流的障碍，但从另外一个方面讲，尚缺少全业务和全流程视角的监控，如何对全过程进行可视化的监控及数据的分析，是物资管理工作面临的一个挑战。
智慧型供应链的核心是供应链中的成员在信息流、物流、资金流等方面实现无缝对接，高效协同，消除不对称信息孤岛，最终从根本上解决供应链效率问题。基于智慧供应链的物资供应全过程监控正在为供应链管理领域带来一场巨大的变革，该监控机制具借助大数据和可视化的理念，有效改善物资供应全过程的效率和透明度，确保及时、准确地掌握物资供应全过程的真实情况，可以显著提高电力物资全生命周期效率和准确性。
1.物资监控平台建设的必要性
电力物资管理是一项基础工作，牵涉到工程建设、成本管理以及安全生产等方面的内容。加强电力物资工作，需要不断完善管理制度，提高效率，降低成本，对物资采购供应过程实行有效的监控，更好地满足工程建设需要，更好地服务于企业的生产和经营管理，追求物资供应的协调性与及时性、库存管理的合理性、物资质量及物资服务的优质性。
基于历史条件建设物资管理系统，实现了需求、采购、履约及出入库等基本流程管理。但仍存在如下问题：各个环节的跟踪监控机制未达到智慧型供应链的要求；未建立相应动态监控模型，未实现对各个环节的标准工作时限设计、及时预警与动态提醒以及从信息系统中取数的逻辑。为了更好地满足生产及工程物资供应需要，仅仅实现基本的流程管理是远远不够的。随着电网资产规模的不断扩大，企业对过程监控的精细化管理手段和机制提出了更高的要求。利用相应的专业创新技术手段，提高智慧供应链的物资供应全过程监控水平，实现物资供应管理各流程、各节点之间流程的高效运作及动态监控。已成为电网当前一项重要的任务。
为了更好地满足生产及工程物资供应需要，需要建设基于智慧供应链的物资供应全过程跟踪机制建立，通过物资流程监控，物资动态指标监控，流程管理与优化，获得最快速最完善的图文和报表输出，从而使得物资供应全过程信息一目了然，可以大大提高企业管理的效率。
2.物资监控的设计框架和功能
根据物资监控平台的目标和要求，需要建立物资供应全过程跟踪机制，通过信息系统的可视化业务监控，使物资供应全过程信息一目了然，现物资供应全过程动态跟踪监控，有助于实现物资供应管理的集中、规范、高效。因此，对于设计的框架规划如图1所示。
2.1 项目物资供应监控
以需求计划申报单位部门作为统计维度，以需求计划单的审批完成时间作为计算时点，统计各个专业管理部门（如基建、营销等）申报的需求、已完成需求、已下发中标通知书的、已签订合同及采购金额、已经到货、已完成供货的明细。统计需求部门申报的物资需求，供应中的明细数（以及红黄灰绿灯数）；以及各个环节处理中的需求明细数。可以往下钻取对应的需求计划明细清单，如图2所示。
2.2 储备采购供应监控
以需求计划明细申报的虚拟项目作为统计维度，以需求计划单的审批完成时间作为计算时点，统计年度累计或各个月份申报的储备物资申购需求、已完成需求、已下发中标通知书的需求、已签订合同的需求、已经到货的需求、已完成供货的需求。
统计各个虚拟储备项目各个月份申报的物资需求，供应中的明细数（以及红黄灰绿灯数）；以及各个环节处理中的需求。可以往下钻取对应的需求计划明细清单，如图3所示。
2.3 闲置物资可视化监控
在统计供电局的闲置物资库存，可以按照单位部门、物资类别、项目进行统计分析。结合闲置物资产生量、再利用量进行综合统计分析，为进一步提升闲置物资的管理提供数据分析支撑，如图4所示。
2.4 绩效指标看板
统计物资供应全过程中的物资管理指标，指标共8个，分别是：需求计划准确率、特殊需求采购率、合同签订及时率、物资采购集中度、七天准时供货率、库存储备金额占比、常规储备物资库存周转率、闲置物资再利用率，展示各指标当期的指标值、同比、环比。指标的统计周期、计算公式、取数规则以南方电网公司公布的指标卡为准。
示例（如）：
指标名称：需求计划准确率
统计周期：季度
指标公式：（1-n/d）×30%+k×70%
计算逻辑：
d：物资需求计划总条目数量。在统计期间内完成采购的非框招的所有物资需求计划总条目数。
n：错误的物资需求计划条目数量。在d的范围之内，并且发生过退回的需求计划明细条目数。
K：框架协议执行率。
当k为[80%，120%]时，k=100%；
当k120%时，
k=∑所有标的[（1-|单个标的实际采购数量-该标的需求预测数量|/该标的需求预测数量）/80%]/标的总数量×100%
当k
可视化监控界面如图5所示。
2.5 业务单据办结效率监控
统计昆明供电局的关键业务单据审批的办结效率，10种单据类型包括：需求预测单、需求计划单、采购报告单、采购合同、履约问题单、到货抽检任务单、入库单、出库登记单、储备方案、闲置物资入库单。统计的维度包含单据数量、审批时长（各单位、节点）、审批完结等，如图6所示。
3.管理效果提升
以云南电网昆明局为试点应用，通过对电力物资供应的全过程监控，加强了网、省、地市（县）各级单位的纵向协同，有力地促进了智慧供应链的建设。降低了沟通的成本，提升了企业的效率，提升了员工的满意度。为南方电网物资管理工作提供了有价值的经验。
参考文献
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中运用的意义当前社会已经进入信息时代，新闻、广播、广告信息每天从人们快节奏的生活中“流”过，却很少被人记住。对于现代商业空间的设计者来说，怎样在空间布局、色彩等艺术手段上加强空间艺术的表现力，提高受众的感官享受，让人过目不忘，从而吸引更多的消费者，是亟待解决的问题。我国的商业空间设计起步较晚，但近年来，随着信息全球化的快速扩展，众多国外的不同设计风格蔓延到中国，为中国的商业空间设计提供了众多新的元素。然而，在当前的商业空间设计中，设计师面临的难题是通过设计使消费者的动机与消费行为整合起来，营造一种独特、新颖的商业展示空间，满足顾客的心理需求和审美体验。21世纪以来，新媒体艺术兴起，它作为一种科技与艺术融合的手段，变革着媒体艺术的表现形式，正逐渐渗入现代商业空间设计领域，对商业空间的设计方法产生了较为深远的影响。新媒体艺术在现代商业空间设计中的运用，可以有效增强商品与顾客之间的互动性。
二、新媒体艺术的类型及特征
对新媒体艺术进行分类，就其使用和展示的主要领域及相关范畴，大概可以分为数字艺术、移动艺术、网络艺术、互动艺术、装置艺术等。新媒体艺术的主要特征体现在：
1.互动性新媒体艺术本质上是信息的双向传播和交流，新媒体艺术借助科技手段，改变了传统媒体艺术中受众被动接收传播信息的单向传播方式，让人与物化的传播媒介相互影响和交流。受众可以通过对媒介的触摸、身体移动、发声改变作品的进程、造型甚至意义。这种互动特征使艺术作品与受众之间也产生了一种全新的关系，受众在面对新媒体艺术作品时，主动参与到作品的创作过程中，才能真正完成对作品的欣赏。
2.非线性非线性的编辑方法是新媒体艺术在信息编辑形式和创作理念上的一种灵活多变、动态的信息编辑形式。新媒体艺术的叙事打破了传统叙事线性的局限，引入了开放、能动、可变的时空语言。新媒体艺术的叙事特征主要表现为即时性、游戏性的开放结构。在这种叙事结构中，艺术设计者、参与者被允许在一个平等共享的语境下充分发挥想象力，理解甚至是建构艺术作品的叙事关系。
3.虚拟性新媒体艺术凭借数码技术实现了受众对现实环境的虚拟重构。虚拟性使艺术与生活的关系发生转变。虚拟现实技术可以营造一种视觉、听觉、触觉类似真实场景的虚拟时空环境，为受众创造一个以人为主宰的，具有沉浸感、交互性和构想性的三维信息空间。
三、新媒体艺术在不同商业空间设计中的运用
1.新媒体艺术在商业舞台空间设计中的运用在舞台设计中，新媒体艺术的运用革新和突破了传统舞台艺术设计的呈现形式，它的表现形式更加丰富、新奇、多元化，为观众营造了现代科技和超凡艺术魅力兼备的视听盛宴。新媒体艺术在商业舞台设计中运用的主要形式有LED技术、3D技术和虚拟实现技术。LED技术主要运用于商业空间的背景屏幕的艺术建构和创作，它的展示方式灵活，使得舞台设计更加方便和华丽。随着数字技术的发展，3D技术越发融入人们的生活。舞台空间的3D技术可以凸显舞台设计的立体感和景深感，可以为观众营造极强的时空沉浸感和场景构想感。基于虚拟互动系统的虚拟现实技术，让舞台空间设计得到更大的拓展。虚拟现实技术在商业舞台空间中的运用，为观众提供了一个虚拟世界与舞台现实环境相得益彰的混合时空，有着极强的视觉冲击性。近年来，舞台空间设计已经开始尝试使用影像与互动媒体技术作为叙事的表现手段。
2.新媒体在城市公共空间设计中的应用公共空间是涉及衣食住行的日常空间。城市公共艺术是公共空间审美的文化表达。新媒体艺术随着网络科技的发展迅速融入公共空间设计，在丰富人们视觉空间的同时，也增强了大众的参与性，成为城市生活审美化的重要途径。其表现方式主要是装置艺术、多媒体和互动技术。
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关键词:电影;空间环境设计;室内场景;影响;效果中图分类号：G648文献标识码：B文章编号：1672-1578（2014）12-0015-011.电影的空间环境设计的概念
1.1最初的空间设计的概念，只是单纯地局限于室内的装饰，是指"房子装修完毕之后，利用那些易更换、易变动位置的饰物与家具，如窗帘、沙发套、靠垫、工艺台布及装饰工艺品、装饰铁艺等，对室内的二度陈设与布置以及布艺、挂画、植物等等。"各种家居饰品，比如墙纸、相框、挂镜、挂钟等等，都是可以移动的装饰品。空间设计的艺术，可以体现主人的审美观，营造了一种舒适且高质量的生活。
1.2后来随着人们生活质量的提高，空间设计不仅仅体现在室内装饰上，开始延伸到城市空间设计、展示形式、园林设计、电影场景设计等。城市空间设计体现在城市环境和建筑的布局、建筑的群体形象上；展示设计则体现在像博物馆、汽车展示、服装秀上等等；园林设计重点在于具有中国特色的建筑上，特别体现古代中国人曲径通幽的喜好；电影场景设计则是本文要着重阐述的方面。
1.3人们之所以喜欢看电影，最突出的原因是享受电影画面带来的视觉美感。各种各样的电影场景，或是惊艳夸张的人物着装，或是柔和温馨的灯光效果，或是光怪陆离的背景场景，这些都是电影中各种场景带给观众的感受。电影本身就是由各种各样的空间组合而成的画面，电影离不开空间设计艺术。
2.空间环境设计在电影室内场景中多层次地应用
影视艺术是一种综合性很强的艺术，它主要包括了三种时空的艺术（即诗歌、音乐、舞蹈）和三种空间艺术（即建筑、绘画、雕塑），影视艺术是一种混合型的艺术，是一种对传统艺术上的再创造和再塑造。从某种意义上讲，影视艺术最大的优点就在于影视艺术是集合了之上三种时空艺术、三种空间艺术的视觉艺术和其他的单独的艺术形式，具有很强的优势，这也是其他的艺术形式所不能比拟和超越的。那么电影的空间环境设计则主要是在于塑造电影的视觉艺术效果。这种电影的空间环境设计是一种极具表现力的艺术形态，丰富并完善了电影的层次感和艺术内涵。
2.1电影空间环境设计中的建筑艺术 。正如著名的意大利建筑大师布鲁诺•塞维利亚所写的《建筑空间论》中对空间建筑的明确阐释和分析，他在这本书中大致是这样说的，"空间，空的部分，建筑应当是主角，这是极其合乎我们的建筑规律的"。他还指出，建筑不仅仅是一种艺术形式，它还是一种对艺术生命的理解和对生活的享受，它所反映的已经不再是基础的艺术形式而更多的是一种对生活方式的展示，对生活环境、对生命舞台的展示。在电影影片中，建筑空间、门、窗户、柱子、墙等作为建筑元素的一部分都可以也应该融入电影的空间环境的设计之中，当然，这并不是指我们不需要考虑到电影影片的剧情、电影影片的主题等方面，相反，我们更需要的是再仔细斟酌电影影片的剧情、电影影片的主题等方面之后再对电影影片的空间环境进行设计的。
2.2电影空间环境设计中的环境艺术 。电影场景设计仅仅就艺术设计的意义来讲，它主要说的是空间上的视觉艺术设计和环境艺术的设计，包括平面设计、环境设计、展览展示空间设计、装饰艺术、娱乐空间和其他设计元素和语言。那么随着现代科学技术的发展和人们对电影的关注度的提高，我们对电影的空间环境设计上的研究和实践也在日趋增加，例如，我们在设计以及材料上的应用方面，我们使用光和空间在互动的角度上的环境艺术设计电影影片的室内场景，我们还在多变的、可变的空间上来创造一个具有视觉设计影响因素和它们之间的人类活动关系……也就是说，我们现代的电影影片的空间环境设计已经相当的丰富和完善，这就为我们在电影影片中应用这些电影空间环境设计提供了强有力的保证和直接、间接的有利影响。
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利用群体空间的内部环境，有效地导入外部环境的气流，综合解决建筑空间的通风和防热问题。建筑空间作为一个整体的系统，其空间形式反映出气候适应性的策略，在不同的建筑群体和不同的空间环境下，建筑学在物理方面所体现的空间价值和气候适应性，是建筑空间设计值得研究的问题。
二、建筑空间节能现状
一方面：建筑业的发展使得能源消耗速度不断加快，工业能耗、交通能耗、建筑能耗已经成为我国能源消耗的三大户。我国在建筑行业的能源消耗较高且能源的实际利用效率很低。出现这种情况就是缺少完善的建筑节能法律法规，虽然我国出台了《中华人民共和国节约能源法》等相关法律，但是没有明确指出在建筑节能这方面的法律条例，所以导致现在建筑节能工作基本处于无法可依的状态。另一方面：国家提倡节能环保的理念，充分利用可再生资源。在建筑行业，可再生资源的应用情况依然不明显，国家政府部门开展大规模的建筑节能工作，是采取先城市后农村，先新建后改建，从北向南逐步推进的策略。但是，就目前的情况来看，建筑节能仍然停留在初始阶段，并没有有效地开展各项工作。
三、建筑节能策略的空间设计
在建筑实践中，建筑技术和科学成果为人们舒适、健康的生活环境提供了丰富的可能。由于现在建筑受气候环境的影响，建筑整体的能源消耗较大，为了维系生态环境和社会生活可持续发展，建筑节能设计的出现，为实现这一目标提供了有效的保障。
1.建筑表层空间
建筑表层的设计关系到建筑内外环境的互动关系。作为内外环境的界面，需要在设计技术和空间效果上发挥作用，现代建筑中提到的“双层表皮”是建筑节能设计的典型案例。例如，英国福斯特事务所在建筑空间设计方面有很多涉及建筑节能的作品，而且特别注重建筑表层空间上的设计和想象。在吉巴奥文化中心，结合当地居民对建筑通风设计的手段，同时结合表层技术的手段，使建筑空间设计根据室内气候条件和室内环境的舒适度来维持，从而实现建筑空间的气候管理和建筑节能。
2.建筑空间内系统
在建筑内部空间组织上，借鉴岭南庭院布局改善建筑微气候，然后根据传统建筑布局的特点，把尺度不同的庭院带到建筑组织中来，建筑内部通过各个板块的相互渗透，营造建筑空间通畅，带动室内外空气流动。建筑空间的内部系统大多结合了气候条件来分析的，在室内空间设计方面没有太多的涉及，如何设计一个良好的居住空间，改善生活环境，实现建筑节能是每个人都要关注的问题。
四、建筑空间的节能措施
1.能源的利用
要将建筑空间设计建立在节能的基础上，就必须充分加强可再生资源在建筑空间设计中的使用力度。例如太阳能、地热能、风能等环保型能源，在我们生活的空间里，接触最多的就是太阳能，相关的技术研究和开发利用也在不断地深入，这也表明建筑空间与太阳能的有机结合。现代建筑中对空间设计人员在造价、安全舒适、健康环保、可适应性、可持续性等方面要求很高，实现可再生能源的利用，是满足人们需求的基本条件。
2.智能化技术的应用
在建筑空间设计中，充分采用智能化技术，智能技术可以通过各种电器设备进行最优化的节能控制模式，从而降低建筑电能消耗，调节室内空间的温度和湿度，大大提高了室内环境的舒适度。从这些情况可以看出，智能化技术是绿色节能建筑不可缺少的一部分。
五、建筑空间设计的意义
其一，人对空间的认识有一个过程，在这个过程中，人对空间的感知能力也不断增加，要充分认识和理解空间的意义，需要借助建筑空间的认识才能够实现。建筑空间设计反映了不同时期的社会事态和精神面貌，反映了不同的人在生活、工作、学习上的行为与思想。其二，建筑设计不只是艺术，它反映生活、启发生活、改变生活，创造节能的空间设计是现时代所追求的生活态度，也是促进节能环保事业成功的关键因素。其实，建筑空间设计的真正意义是把它作为展现我们生活的舞台。
六、结语
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关键词：室内设计；视觉心理；体现方式；研究整合
在人们物质生活水平逐渐提升中，室内空间的设计需要全面提升其整体品质，室内设计需要满足人们对心理学的需求。由于人们获取外界信息的主要方式是视觉，因此设计人员在室内设计中，需要将视觉效果的认知作为基础，运用视觉心理的整合理念，结合室内设计方式，进行精神性、地域性以及民族性艺术元素的运用，为室内设计提供依据，从而为室内设计的可持续发展提供支持。
1视觉心理学的基本特点
1.1自固体的优越性特点。经济的发展，生活水平的提升，人们对美的需求也逐渐提升。通常状况下，人们的视觉神经系统在捕捉外界事物中，主要体现在以下两个方面：①对于静止的事物，人们的视觉系统会受到正在运动事物以及场景因素的影响；②对于颜色艳丽的事物及场景，人们的关注度会提升，也更容易吸引人们的注意。因此，在室内设计中，需要注意心理学本身的优势性，充分展现出视觉心理的自固优越性[1]。1.2空间设计的局限性。在视觉空间局限性因素分析中，空间设计所呈现出的状态并不是局限性的，但是人的眼睛在水平方向的视觉范围为120°时，会将眼睛中线作为基准。通过对垂直方向的分析，设计时，可以将视平线上50°，下70°的距离作为室内设计的重点表现区域，从而满足人们的视觉需求。1.3视觉心理中的错觉特点。在对外界事物分析中，容易受到光影、眼膜以及自身相关因素的综合性影响。因此，在室内场景设计中，要充分考虑人的视觉错位问题。人在观看有序水平图像时，往往注重视野的广阔性。因此在室内设计中可以利用镜子，使人产生空间扩大的错觉，满足人视觉上的享受[2]。
2室内设计中视觉心理学的体现原则
2.1格式塔心理学的视觉理念。在对视觉判断以及阅历感受分析中，需要在不同方面认识的审美取向，通过对所处环境和接受信息等内容的综合性分析，从而产生的心理变化。在视觉艺术分析中，需要明确视觉心理的积极作用，通过对服务对象的整合分析，将室内空间的视觉结构进行调整，充分满足格式塔心理学的概括能力。因此需要做到以下原则：①简化原则。在格式塔心理学分析中，需要通过对区域的分析，进行简单化、平衡化以及规则化的组织整合，全面提升室内空间的视觉效果；②整体原则。在格式塔分析中，通过各部分之间的相互联系，可以充分保证室内设计的科学性[3]。2.2室内设计中视觉心理学的完形法则。理念主要原则：①图与底，在室内空间设计中，通过对视觉中视点不确定性和巧妙性的经营管理，提高对图与底正负关系的转换，保证室内空间设计的安全性；②对称性原则。在上下左右图形分析中，充分保证室内空间设计的对称性。在空间实质性设计特点确定中，保证视觉设计的核心原则；③群化原则，在群化确定中，需要做到以下内容：首先，相似性。在相似性原则分析中，使用室内设计中的多种理念，通过对室内空间设计特征的分析，心理学对大小、形状以及颜色等综合性因素的确定，进行空间设计相似性原则的整合，提升室内设计的基本价值；其次，闭合性。在倾向性室内空间设计中，需要将其作为一个完整性的图形，保证室内设计的视觉心理设计理念；④完形倾向性或良好完形原则。通过对相属问题的分析，可以保证空间设计整合的基本需求，保证室内心理学设计的基本原则。
3室内设计中的视觉心理学体现方式
3.1室内设计中的错觉性运用。室内设计需要注意室内设计的基本原则，通过视错觉特点的分析，可以提升心理学的认知理念，使人们在该种背景下产生一定的错觉，增强空间的视觉性体验。同时，对于室内设计人员而言，其作为空间设计的基本内容，可以充分利用视错觉性理念来表达设计需求。例如，将垂直线运用到墙面设计上，提升空间高度的视错觉。在室内地面以及墙面的设计中，可以通过颜色、光线的利用，营造良好的空间氛围，提升空间的整体亮度，从而使人们产生房屋变宽敞的错觉。3.2室内设计中空间局限性运用。人们的视觉存在着一定的角度特点，因此在室内设计中，利用人们的视觉会受到角度范围的影响，通过对视觉空间局限性的分析，提高室内空间设计的合理性。在垂直空间设计中，其向上的视觉角度需要向下调整。在对室内地面以及墙面设计整合中，需要关注墙面以及地面区域的效果设计。例如，在电视机尺寸设计中，需要将电视中心位置与人视水平线进行整合，保证室内空间设计的科学性，满足房屋设计的心理需求，提升室内空间设计的核心理念[4]。3.3室内设计中的优越性运用。通过对室内空间设计原则的分析，需要将心理学特点作为核心，提升固有性的室内空间设计特点及核心原则，且在视觉心理学应用分析中，需将视觉优先感以及选择性强的特点作为设计核心，认识到空间设计中的差异性因素，满足室内设计的动态化原则。通过室内设计，选择固有性的优越性，强化设计效果的整合特点，保证室内设计的基本需求。又如，在餐厅设计中，为突出餐厅设计的生机性，提高人们的注意力，并给人以美的感受。在餐厅设计中，需增强室内光线，对不同设计手法进行整合，实现材料与色彩的合理搭配，保证不同区域光线强弱的合理性，从而保证空间设计的理念，避免空间光线混杂现象的发生，确保室内空间设计的整体效果的和谐，提高人们对的环境的满意度[5]。
4结束语
总而言之，在室内设计中，为了实现视觉心理学在室内设计中的价值，需要将心理学的特征进行综合性的分析，将视觉错觉、图形构建以及空间局限性等因素更好的运用到室内空间设计上，从而为人们带来良好的视觉体验。同时，在此基础上，也需要通过对室内视觉体验的分析，更好的总结视觉心理学的价值及运用手法，从而达到视觉心理学在室内设计中核心价值。
作者:陈慧 单位:广州红川林设计有限公司
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