汉字字体设计范文
时间：2023-03-25 05:40:08
导语：如何才能写好一篇汉字字体设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
【关键词】屏幕汉字；可阅读性
一、处理屏幕字体的方法
说到字体显示技术，不由会牵涉到两大系列的操作系统：微软的Windows系列操作系统和以苹果电脑为基础的苹果操作系统。我们知道，字体显示处理技术能使我们看到清晰的屏幕字体，目前这两家公司都使用次像素渲染（subpixel rendering）技术来处理电脑屏幕上字体的最终显示效果，使得字体在低分辨率的屏幕上也能很清晰的显示，然而仔细观察我们可能会发现相同技术下的屏显字体效果会有所差异。
Safari于2007年了Windows的版本，该软件将苹果公司的字体渲染算法应用于Windows操作系统之上，这为两种字体的比较提供了一个共同的平台，使我们可以在同一台显示器上直接比较两种不同的字体哲学。通过比较相同运行环境下的苹果字体和微软字体（如下图）不难发现：整体上，苹果的字体较粗糙，字体边界相对较模糊，给人一种毛茸茸的感觉，但当以小字号显示时不同字体区别较明显，各字体家族之间会显示出更多细节上的变化。两种字体的显示效果有所差别各有优劣，究其根本在于各自的理念不同 。
微软公司奉行实用主义的观点，把字体的屏幕阅读功能摆在第一位，认为字体设计并非神圣不可侵犯，并不一定拘泥于字体设计师对于大段文本的浓淡效果所作的设定，更重要的是屏幕文字的清晰和阅读舒适度。为此，微软公司的处理方法是让字体尽量适应像素的分布，文本基本是以最小像素点显示，用一根根的细线来替代字母模糊的边界，文字边界清晰而锐利，这使得屏幕文本的颜色显示比印刷效果要淡，但该种处理方法更利于屏幕阅读。微软的这种指导思想是功能主义的体现，其专门针对屏幕显示设计了几款字体：诸如Georgia 和 Verdana，都完全按照像素位置设计，屏幕显示效果很优良，但不适合用于印刷。
与微软相反，苹果公司重视风格，它选择风格化的路线，将艺术性置于实用性之上。苹果公司一贯非常重视桌面出版和平面设计，其渲染算法比微软公司更忠实于字体的原始设计，其优越之处在于：在进行用于印刷的产品设计时，屏幕能显示出字体设计中的细微差别，更接近于印刷（即高精度显示）效果，这对于一整段文字的浓淡效果影响尤为明显。
公司 指导思想 字样
苹果公司 字体算法的首要目的，是尽可能多得保持原始设计的样子，即使有损屏幕显示的清晰性，也在所不惜。
微软公司 字体的形状一定要适应像素的限制，要保证屏幕显示不模糊、容易辨识，即使字体的形状因此背离原始设计，也在所不惜。
二、影响屏幕字体显示的几个因素
在这里我们所要讨论的是在新显示技术环境下屏幕显示用字的设计，主要考虑到字体在新介质中显示的特殊性以及小字号显示的清晰度、可读性和整体效果。
亮度（对比度）：长期以来纸张作为文字的载体，纸张的亮（白）度直接影响油墨色彩特性的呈现，决定着文字的最终呈现效果效果，而在“微阅读时代”屏幕与纸张等传统媒介不同，屏幕以自发光原理的应用来实现文字的显示，因此屏幕的亮度将直接影响读者的阅读体验。
作为一种自发光的媒介，屏幕亮度达到500流明，对比度在600：1以上就完全可以满足观看的需要，而不适当的亮度不但很容易引起眼疲劳，还会由于屏幕的亮度与光的漫反射作用引起严重的光渗错觉，这将大大影响屏幕文字显示的清晰度和识别度。同时，过强的亮光会造成视力暂时性减退，导致近视。因此，从生理健康或视觉上都需要我们在设计屏幕字体时，很好的解决屏幕自发光这一特性带来的显示问题。
分辨率：分辨率是指显示器屏幕单位面积上基本像素点的个数，其既是图像清晰程度的标志，也是描述分辨能力大小的物理量，在电子显示器中通常用单位面积上的扫描线数和两光点之间的距离（即点距）来表示。显示屏由一定数量像素组成的这一特征使得屏幕在成为文字媒介的时候必然对显示效果造成一定的影响，因而并不适宜显示过分细小的字体细节。
三、新环境下屏幕文字的可阅读性
（一） 亮度和对比度
在新的显示环境中，决定可阅读性的因素与以往有所不同。我们使用的LCD和CRT显示器的分辨率远远低于传统的纸张，在这中显示状态下长时间阅读极易让人产生疲劳感，因此就文字信息的可读性而言，纸介质具有先天的优越性。因而我们需找到屏幕影响显示的因素，并尽量避免其造成不利的影响。
能够决定文字屏幕显示可阅读性的因素主要有两个：亮度和对比度。亮度即显示屏幕表面传递到读者眼睛中的光通量。从前文对电子书阅读器的相关介绍中我们知道发散型显示设备的亮度取决于它本身产生的光线，而反射型显示设备的亮度则由环境的照明情况和显示设备自身的反射率共同决定；对比度则是指屏幕显示白色亮度与黑色亮度的比值，正是由于对比度我们的眼睛才能够区别屏幕上不同的对象。因此，要想提升屏幕文字的可读性，我们就必须使屏幕具备足够的亮度和良好的对比度。
此外，就文字本身而言，一款优秀的字体必须具备十分明显的特征，适当的字型特征不但能体现出字体本身的气质更能增加文字的可识别性。另外，影响可阅读性的因素还有很多，比如字体的大小，文字之间的距离，句子的形式，句子的长度，句子之间的距离，段落之间的关系，字体的色彩等等其他因素。
（二） 显示硬件与字体细节
这里我们看到的是文字在InDesign与iPad上的显示效果，仔细观察我们会发现，正文字体在 iPad 环境下的显示效果要虚得多。为什么我们在普通显示器下阅读（图一）没有出现问题，而在 iPad上的显示（右边）却使得阅读有了一定的难度。iA表示造成这一问题的主要原因是iPad 屏幕的亮度和对比度极高，文字不能很好的适应这种屏幕与普通显示器的巨大差异，从而出现了在 iPad 显示环境下遇到的严重显示问题：左图中文字的笔画的粗细搭配合理，视觉效果较佳，而如右图所示 iPad 下的字体显得比例严重失调。
图一 InDesign 效果（左）和模拟的 iPad 显示效果（右）
iPad 的分辨率介于iPhone与普通 LCD之间，这一特点使其像素也介乎两者之间，因为普通屏幕离眼睛较远，对比度也较低，这使 iPad 显示的文字比普通电脑屏幕更加有像素感。
从技术层面上考虑，硬件的显示模式会对设计产生重大影响，不管多么优秀的字体，它都有自身的设计定位于应用局限，即便是显示环境优秀的苹果产品，如果新的屏幕硬件无法给予提升的阅读体验，原本精彩的设计也会完全失去效果。
（三） 长文的可阅读性
我们基于电子阅读器的阅读基本以长文为主，而长文的排版与设计一直以来都是一个比较麻烦的事情。同时，在基于屏幕显示的长文阅读中，我们易受到一些主观因素的影响：
由于人缺乏耐性，过于冗长的文章在没有经过任何排版处理的情况下，容易让读者瞬间失去阅读的兴趣，所以应通过改进长文的结构和排版来提高阅读性、使文本具有“诱读性”是一件非常必要的事情。为了达到目标，这种调整必须符合读者的阅读心理：
1. 应避免内容的长度令读者感觉到压力
2. 要让读者对阅读的进展和目标有明确的了解
3. 要给读者不断提供暂停的机会和阅读成就的满足感
4. 要使多次阅读和检索变得容易
在数字阅读时代人们缺乏足够的耐心，同时新的媒体中通常会出现一些阅读上的干扰，屏幕阅读的环境纷繁复杂，分心点很多，我们在进行长文的设计时应注重保护读者的注意力，通过合理的设计来减少广告、栏目信息、相关文章、评论等内容的干扰。
参考文献
[1] 林曦.适用于屏幕显示的中文字体设计探讨[J].装饰， 2011（2）：214.
篇2
汉字的组成和设计，是通过汉字的“形”建立出来的一类美的结构外形。汉字的民族图形不只是记载的具体符号，还引进了丰富的人文情感与审美意趣要素，以展现人们的思想。文字的民族图形侧重于表意性、形态化、表情化、充实性、审美观等各种视觉效果。
一、汉字的设计定位和现代设计的联系
（一）汉字的设计定位和现代设计的形象战略联系。汉字字体设计在艺术设计过程使用最显著的特征在于容易辨别，全面展示了设计作品数字化、视觉化、艺术性等视觉语言特点。[1]汉字字体设计在艺术设计过程中是企业文化和品牌形象的总体而简洁的概括，汉字字体设计在艺术设计中不管表现什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含义和企业文化均要实现统一。
在艺术设计过程中，不仅能够将汉字字体设计作为诠释产品属性的媒介，经过转变字体本身形状与字体的结构来实施民族图形处理，还能够从版面格局排版方面进行科学使用和搭配，即把文字视为最基础的点、线、面要素，进行编排规划，使之具备极高的外形美感。不管是何种表现形式，均是从文字自身找到能够利用的民族图形，按照产品属性来开展民族图形的再创造，提高作品的视觉表现性，展示出设计作品品牌的结构风格。
（二）汉字的设计定位和现代设计的视觉形象联系。有时主题文字中民族图形在艺术设计方面占据了较大部分，该种主题文字的图形设计能够采用象征、寓意的方式对字体实施增减笔画、增添装饰和转变字体框架来扩展其形象，提高字体所展现的深刻内涵与视觉效果。
二、汉字字体设计中的民族图形
文字设计属于一种视觉展现，最后表现成视觉形象。通常情况下，通过设计突出的形象涵盖了某种抽象。如画的一颗树，虽然比较具象，但已经是概括与取舍的结果。汉字文字策划中的具象一般体现在文字之中融入了具象的想象，或是以具体的形象代替部分或是所有笔画。[2]这类民族图形不仅具备独立性，还属于字体的图解。人们始终认为，视觉属于一种感觉，但并非是简单的感觉，包括一定的理解感受，使人们从视觉感受上升到设计感受，这可能就是汉字设计者所要达到的境界。
众所周知，图形均是符号，人们的意识过程实质上就是一个把世界符号化的环节，思维就是对符号的选择、重组、转变、再生的处理化解。由此可知，人们是通过符号来思考的，符号属于思维的主体。[3]汉字的民族图像设计以数字传达为目的，在二维环境下，对汉字的部位、比例、意象化的符号设计，就是一个思维的阶段，而该种思维环节是设计师经过汉字图形来延长群众心理思想的过程，其还原的后果并非是文字，而是一种引进人的思维的神奇产物，一种特殊的平面图形。
三、?h字字体设计中民族图形的进一步深化
篇3
关键词：汉字字体设计；印刷；计算机
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0075-01
一、传统汉字字体表现形式与印刷技术
自汉字诞生以来，历史上就出现了一直在不断演化更新的汉字字体设计形式。汉字字体上至可以追溯到甲骨文，经历几千年的发展，演进至现在的计算机字体。宋代印刷术的发明，大大推动了汉字和文化的传播，使汉字逐渐向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、字体方正的印刷字体――宋体，标志着汉字字体几何规格化。
20世纪三十年代，中国汉字设计经历了短暂的辉煌，对汉字设计的概念和创作方法做出了重要的论述，并出现了许多优秀作品。到五六十年代，空前的建设热潮和一系列的政治运动，使汉字美术字的理论与练习方法得到了系统的归纳。由于出版物印刷沿用解放前的汉字字体，为适应我国文化事业发展的需求，时任文化部副部长胡愈之于1959年来沪下达“革新汉字印刷字体”的任务。上海印刷技术研究所组建了专门研究字体的科室，调集了由出版社美术设计师、印刷厂的铜模刻字老技工和书法基础好的三类专业人才成立项目组，先后创写了宋体、宋一体、黑体、仿宋体、楷体、标题宋等一批具有字形规范的字体，并归纳出汉字印刷字体创写规范及创写工艺。1975年，由北京大学王选教授主持研制汉字激光照排系统，史称“748工程”。1976年，索尼公司展示了光学存储媒介的原型，同一年，Monotype推出Lasercomp，后来成为世界上第一台商业上成功的数字激光图像排印设备，Linotype则推出了Typomatic照排机，终结了Linotype九十年的铅字制造史；1987年，方正汉字激光照排系统开始在《经济日报》全面应用，中国出版印刷业告别“铅与火”，迎来“光与电”的汉字传播时期。至九十年代初，汉字设计出现了新的变化，许多学校设立了“字体设计”课程，替代原先的“美术字”课程，开始进行系统的字体设计教学，探讨科学技术时代汉字字体的应用表现。
计算机出现之前，原本汉字字体设计只限于玩味文字形式，利用刀钳等工具逐字剪贴并依照目的配置，花费许久不断修正文字的大小与间距问题。随着电脑的发明与普及应用，汉字输入问题的解决，汉字设计避免了铅字时代刻模、铸字的繁杂与费时，展现出新的面貌，并日益受到人们的瞩目与重视。
二、计算机技术下新的汉字排版印刷字体
从20世纪70年代开始，在中国开始使用照相排版工艺，其中先后使用过手动照相排版工艺、光机式照相排版工艺和阴极射线管式照相排版工艺，取代了原有的铅活字排版工艺。这些相排版工艺使用的字体依然还是宋体、楷体、仿宋体和黑体等几种传统印刷字体，不同的是可以借助于照相排版工艺的字体压缩拉伸、倍数缩放系统，将一种字体变换成多种不同大小的字号以及不同比例的扁体、长体、左斜体和右斜体。由此可见，原先在印刷排版使用中的一种汉字体可以通过照相排版工艺繁衍成百种不同字号、不同字形的字体，从而极大增殖了字体的种类。到80年代中期，我国汉字印刷技术再次得到创新――成功研制了汉字激光排版系统，使汉字处理可以完全的计算机化。在90年代初期，计算机排版在各大报社。书刊和印刷厂使用。发展到20世纪90年代末，计算机排版基本开始在各种印刷中普及，铅活字排版工艺逐步淡出了历史舞台。汉字处理的计算机化是中国印刷史上的一次巨大的变革，成功标志着汉字进入了信息化时代。
在计算机排版初期阶段，设计者仍然在运用着原有的几种铅活字字体。按照使用范围大体可分为正文活字和标题活字。按照字体类型主要有宋体、楷体、仿宋体、长仿宋体和黑体。这是最基本的五种活字字体。随着社会发展和人们审美眼光的提高，外加大量刊物出版和西方商业印刷广告的刺激，印刷品字体种类的扩展与丰富成了一个不争的事实。字体设计者为了美化出版物版面，提高信息载体的识别度与审美价值，字模厂则推出了一系列的字体新品种。比如长宋体和扁宋体、长黑体和扁黑体、姚体、隶书体、黑变体和宋黑体等。这些新字体的诞生也代表着印刷字体发展到高峰，为后来的计算机排版字体提供了良好的基础。随着印刷工艺的革新和计算机技术的飞跃发展，字体设计者运用不同的软件系统，不仅对汉字字体作各种字形结构变化，还可以对原有汉字字体进行各种修饰，其中包括字面修饰、外轮廓美化和底纹叠加等。
综上所述，由于计算机中的汉字字体品种繁多，而且新字体形式日益涌现，新字体的研究和创制仍在进行当中。但从出现的字体类型来看，与铅活字字体相比较，数字化时代的字体显然品种要丰富得多。因为新技术的运用，字体设计者在制作一套电脑字体，原比雕刻铅活字字体速度要快，付出的成本也低很多。所以数字化时代的来临，使汉字字体设计呈现出一个全新的面貌。
篇4
【关键词】汉字;创意字体设计;形体变化
汉字字体设计一般来讲分为两个方向，一个是正文字体设计，也叫排版字体或印刷字体，它强调的是其阅读性和整体性；一个是创意字体设计，它强调的是字体的独特性、识别性、艺术性和传播性。这里要探讨的是关于创意字体设计形体变化的具体运用。汉字也叫方块字，其形体便是方方正正的，这也体现了中国传统文化之精髓，具有哲学意味，但是汉字不仅限于此，在创意字体设计方面还应该有更多更好的形式，以丰富汉字的表现力。很多设计师在进行字体设计的时候不知道从何入手，面对如此神圣而严肃的汉字不知道应该如何变化才能符合设计要求，这是多年来的一种固定思维，要想设计出美观大方易读的字体，必须打破这种固定思维，运用多种创意思维方法，才能设计出想要的字体。创意方法有很多，我们仅从汉字的形体变化方面来探讨一下其变化的规律和技巧以丰富设计思路，主要从抽象形体变化、具象形体变化和综合形体变化等三个方面来进行设计实践。
一、抽象形体变化
说到抽象图形是因为汉字本身的形态就是方块字，方形并且方方正正，给人以端正、大方、结实、稳固的感觉，也体现了祖先的人生观。1.方形。方形包括正方形、长方形、平行四边形、菱形等形状。汉字可以根据这些形状进行重新设计，在这些形状里进行变形设计，进行比画的增减，使字体适合这些形状，那么设计出的字体就不仅仅限于方形，而是有了更多变化，体现了更丰富多彩的精神面貌。2.圆形。圆形是其他吉祥图案的最常见的图形，圆形和方形在一起被称作“天圆地方”，来形容古人对大自然的认识，这也反映了人们对方和圆的敬畏和崇拜，因此汉字很自然地就可以参考圆形来进行重新设计，使汉字有了圆满饱满的象征意义以及审美趣味。3.三角形。三角形是个结构稳定个性比较鲜明的形状，包括正三角形和等腰三角形，古代人们就喜欢使用。三角形在现代亦使用比较普遍，因此汉字可以在三角形的形状内进行变化，使汉字与三角形结合使用，必会产生较强的视觉冲击力和感染力。4．多边形。多边形也是古代人就很喜欢用的形状，很多糕点盒、首饰盒等等都会选择这种形状。多边形给人的感觉是更复杂、更华贵，再配以复杂的雕刻花纹更是美不胜收。因此汉字与之结合自然是更升华了两者的优点。除了以上几种主要图形，还有很多其他非主流图形也会用到，这几种图形是基础，其他的图形多是在这些图形的基础上变化而来，具体什么汉字符合什么主题就可以选择什么样的形状，因字而异。
二、具象形体变化
我们生活的环境有很多具体的形象，人类、动物、植物等为我们提供了丰富的创作源泉，前辈们都根据这些形象创作了大量的具体的具有装饰意味的图案形象，我们可以运用多种创意思维方法横向联系，把这些具体图案形象与汉字字体设计结合起来使用，会收到意想不到的效果。1．植物形态的图形。千姿百态的植物是历史上被祖先较早使用的图案纹样，祖先为我们留下了大量的植物花卉图案，是我们取之不尽用之不竭的设计源泉。像富贵的牡丹，高洁的莲花，艳丽的桃花，纯洁的百合，婀娜的玉兰，苍松翠柏、梅兰竹菊等等，我们都可以参考使用。现代风格的植物花卉图案也有很多，随着时代的进步，有很多艺术家根据大自然的写生创作出了丰富的具有现代主义风格的植物花卉图案，我们也都可以参考使用。无论是古典的传统图案还是现代风格的图案，使用时或选用它们的整体形态，或选用其局部形态与汉字结合，都要根据主题要求进行选择，符合主题文字的内涵和精神气质，这样设计出的字体才会体现出既端庄优雅又活泼美丽、既有现代感又有文化内涵的魅力。2．动物形态的图形。动物形态的图形自古以来就被人们广泛使用，有很多动物都是与人们的生活息息相关，时间长了这些优美的动物形象就成为人们自己的图腾和吉祥物。比如猪纹、鱼纹、象纹、龙纹、凤纹、鹿纹、虎纹、夔龙纹等等，还有十二生肖图案等等，这些动物图案形态或庄严肃穆、或活泼可爱，都反映了人们对动物的热爱和崇拜，对于它们的形象也在历史的长河中随着时间不断发展变迁，更符合时代审美。无论是传统动物图案还是现代风格的动物图案甚至是当代网络时代超萌的颇具时代气息的动物形象，都是我们可以学习和借鉴的素材和宝贵财富。3．人体形态的图形。中国的国粹之一中医证明了人们在很早的时候就已经认识自己的身体了，具有悠久历史的中国人物画也有着丰富的人物形态，各种各样的人物有着各自的风格特点，有很多已经成为中华民族的经典形象，如佛教人物、道教人物、门神、财神等等，还有很多人物形象是通过民间美术的表现形式来展现的，反映了这些光辉灿烂的形象非常深入民心，受到普通百姓的喜爱和崇拜，人尽皆知家喻户晓，这也反映了社会大众的审美心理和审美习惯。因此进行汉字字体设计的时候，参考这些人物形态是非常有必要的，也是事半功倍的聪慧之举。在当代设计中，我们一边要参考借鉴这些优秀的传统文化，也要不断创新发展，人物形态的使用不仅包括整体形象，还包括局部形态，比如人的手、足、眼睛、头部等等，用多种创意方法从不同角度，多方面多视角地来运用这些优秀形象。4．器物形态的图形。器物是人们在生产劳动和生活中运用聪明才智发明创造的生活用品和生产工具，满足人们的日常生活。大的器物有人们居住的房屋建筑，亭台楼阁，雕塑等等，还有交通工具，生活用品，如漆器、青铜器、陶瓷制品、玉器等等，还有很多民间装饰器物如面具、泥塑、花灯、风筝、皮影、配饰等等，这些千百年来约定俗成的经典形象与汉字形体结合使用会起到意想不到的震撼效果。比如著名的青花瓷器造型，选出一种经典的造型如玉壶春瓶或者梅瓶，然后把要设计的汉字字形放在花瓶造型的范围内进行书写，把汉字的比画进行适当变形增减，以适合这个或长或短或大或小或方或圆的瓶子造型，使设计的汉字能够体现出传统文化中瓷器瓶子的造型特点，让人一看便能感受到传统文化之魅力，让汉字的形体也有了端庄优雅生动活泼的气质和精神，丰富了汉字的表现力和传播性。5．自然形态的图形。生活中自然形态的图形随处可见，满天星斗，弯弯的月亮，舒展的云朵，风雨雷电，潺潺流水，跃动的篝火等等都给人以神秘力量和无穷的美感，其具体的形象也都落实在纸面上，我们都可以在其具体的形象上进行汉字字体的变化，使这些形象和汉字能够巧妙结合，化生出更美妙的字体形态。
三、结束语
篇5
一、什么是全球化设计
全球化设计也可以称为国际化设计，是指设计师基于不同的国度、名族、宗教、哲学、历史、文化背景的前提下，用自己的设计语言表达出具有一定思想观念和视觉特点的被世界范围内大众所接受的设计作品。
二、两种文字特点
（一）阿拉伯字体笔画特征
阿拉伯书法的字体繁多，主要分是以下六大字体体系流传最为广泛，分别是：库法体、纳斯赫体、迪瓦尼体、波斯体、苏鲁斯体、鲁克阿体。阿拉伯字体艺术是线条的造型艺术，它的美首先体现在线条变化上。各种字体的笔画穿插了圆环、曲线、横直线的重复，用静拟动势彼此联系，以竹笔或木笔等独特的书写工具按均衡、稳定、对称、和谐等形式将美的特征巧妙组合起来。而其中的“库法体”在阿拉伯语中是有一个叫“库法”地方的名字由于这种字体最早在该地区流传开了，故以此命名，库法体强调竖笔画，棱角分明、朴厚大方、装饰性强、是古兰经用的最多的字体，其基本字体特征非常接近今天的阿拉伯印刷字体。
（二）中文字体与阿拉伯库法字体文字组字方法异同比较
中华文字在契刻的甲骨文和铸模金文中还是象形字 ，演变到毛笔沾墨色书写的隶书时 ，丧失图画形状 ，被称为“方块字”。而构字方法则是本着象形、象意、象声的方法来组成的。中文笔画可分为横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等几类，具体细分可达 30多种。阿拉伯文字由 28个字母构成见图 1。并且阿拉伯文与书法是注定要联系在一起的 ，从两种文字的组成上来看，是有着千差万别的构字方法和艺术表现语言的，找到两者相通的笔画表现手法和内在精神体现，创造出令人耳目一新的优秀简体中文字体是本次研究的目标。
三、基于阿拉伯“库菲尔”字体特征的中文字体设计方式
（一）笔画特点提炼与应用
中文字体的基本笔画是以横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中国文字最强调的文字精神是“横平竖直”。而阿拉伯文字是由字母组成，且字母本身的笔画特点多由曲线组成，只有少量的类似于中文的横竖笔画。
①“横”笔划提炼：（图 1）中的字母由两个笔画构成，一个类似于中文字的反写的横折。在本次研究中将其作为横笔画的设计依据。
②“竖”笔画提炼（图 2）中的字母由单笔画构成，形态非常接近于中文笔画的竖笔画。在本次研究中将其作为竖笔画的设计依据。
③“撇”笔画提炼（图 3）中字母由单笔画构成，形态较接近于中文笔画的撇笔画。在本次研究中将其作为撇笔画的设计依据。
④“点”笔画提炼（图 4）（图 3）中字母的点笔画都是非常接近于中文字的各类点笔的。在本次研究中将其作为点笔画的设计依据。
⑤“捺”笔画提炼（图 5）中字母下半部分的形态和中文捺的形态有一定的相似之处。在本次研究中将其作为捺笔画的设计依据。
⑥“横折”笔画提炼（图 6）中字母下半部分的笔画有由又向左折回的形态，可以作为横折笔画的参考。在本次研究中将其作为横折笔画的设计依据。
⑦“弓 ”字偏旁及形态提炼（图 7）中字母由来回缠绕的曲线组成。形态类似于弓字。在本次研究中将其作为弓字偏旁的设计依据。
（二）笔锋特点
中文字体的笔锋特点具有非常显著的特点，传统黑体特征是汉字在金属活字的正方形字身中，垂直的竖线与水平的横线在视觉上被设计成为相等的线宽；其他的部件（点、撇、钩等）从起笔处至终笔处也都设计为与竖线相应的等线宽线条。这一特征与阿拉伯字体有一定的相似之处。宋体字对汉字的基本笔画点、横、竖、撇、捺、钩、提、折等构成元素进行了程式化的改造 ，改造后的点画基本上都能体现出传统书法中锋运笔的特点 ，行笔轨迹和笔锋变化都表现得十分明确 ，有着楷书的韵味 ，这一点在雕版书体中尤为可贵。由于阿拉伯字体的书写是用较硬的竹片等工具进行书写，我们会发现大都以扁平化的笔迹形态呈现，在转折的过程中或呈现出带状转折的优美弧度，和中文字体的“折”的形态有一定的区别，而笔画的末端呈现出“鼠尾”状态，或者在有些用于装饰作用的文字书写上，笔画结尾会纵捺末端呈棕叶状或半棕叶状，末尾缀有花头纹或扇面状棕叶纹，有时还在附加圆形中饰以蔷薇纹。在设计研究的过程中，我们将这些笔画特点也借鉴到新的汉字字体设计中去。
（三）文字韵律特点
阿拉伯文字在进行文字叙述的时候不同的字母可以以不同的大小形式出现，笔画也可以根据需要进行一定的延伸，形成了节奏韵律感非常强烈的一种优美呈现。而中文方块字笔画偏旁的比例关系不可随意改动，任何字的结构也不能进行太大的调整，只能在一定的范围内进行适当的变化。所以在本次设计中，主要强调的是运用阿拉伯文字的笔画特点来替代中文字的笔画特点，而文字的基本结构和构架并没有进行太大的改动，保持原有的中文字形态，以便于保持较高的的识别度。
篇6
一、汉字的形式表现
汉字源于图画，属于象形文字。汉字的特殊形态蕴藏着特有的精神和活力．这是现代平面设计中进行汉字设计的基础。古代汉字结构复杂．不容易记忆。东汉时期的许慎写了《说文解字》，总结了汉字的造字方法，归纳为指事、象形、形声、会意、转注、假借六类。作为表意文字．汉字的设计形式在平面设计方面有着不同的融合表现。在当今设计方法及信息化、数字化等现代因素的渗透下，汉字设计不断进发出新理念和新技术．汉字也不断以新的面貌展现在世人面前
(一)字体形式
汉字的字体形式主要有宋体、黑体、楷体、美术体、手写体等。只有深入了解不同字体的表现形式．才能在汉字平面设计中获得潜力无限的造型宋体，字形方正，横细竖粗，点、撇、捺、挑、钩竖画的粗细基本相等，尖锋而有力。宋体的造型特征可概括为典雅工整、严肃大方、结构饱满。蕴涵中国传统书法的文化韵味。它是印刷字体中历史最长、应用最广泛的一种。近年来还出现了多种不同粗细的变化．如超粗宋、粗宋、大宋、书宋等，拓宽了应用的范围。黑体，横竖笔画粗细一致，方头方尾。黑体风格上虽不及宋体生动活泼，但却是庄重有力。朴素大方，具有强烈的视觉效果楷体，是中国传统的书法字体．婉转圆润．柔中带刚，古朴秀美，常用于儿童读物等强调轻松主题的设计中。美术体，属于装饰字体，它是在印刷的基础上，根据需要结合装饰、绘画等手法变化而来的新字体。
(二)书法形式
书法是中国传统的文化．把书法艺术融于平面设计中．可以呈现特殊的视觉效果，增强设计作品的文化内涵。从书法中寻求汉字元素的表现形式．了解和掌握书法艺术的气、韵、笔、形、疏密结构、节奏规律，结合现代设计的理念可以创造出视觉艺术魅力极强的文字设计形式。书法艺术的文字造型资源丰富．名胜古迹的宣传广告几乎都以书法作为背景或以其作为文案文字。在众多的茶、酒平面广告中．书法艺术的使用更是比比皆是。
(三)装饰形式
汉字符号的构形从表音、表意、象形方面有很强的可塑性。在汉字造型过程中，要深入分析文字的结构特点，在不影响文字原有的笔画结构的情况下．寻找与字意或形有关联的视觉创意．进行装饰．使文字在原有的形意基础上更具有视觉的可读性和字意的可辨性．强化文字的图形与文字识别双重的视觉记忆性。汉字具有一字多意、多音和同字不同意、同意不同字的复杂多变的特性．这在汉字的设计表意上显得尤为重要汉字的图案装饰意义也就在于此。
(四)会意形式
利用汉字会意的特点．根据具体的字面特征与形体结构．运用形式美法则．可将汉字局部的笔画结构变化成另一会意的图案或符号会意的图形设计使文字不仅有识别性．更具有明确图形视觉．增强文字的可读性与视觉表现力。
(五)插图组合
汉字的插图化是将汉字与图片巧妙地组合在一起．增强视觉冲击力重组的图案弱化文字本身的笔划结构．强化插图赋予汉字的绘画含义。而图与文字原有的含义又有一定相关的联系．和谐互补．使得文字具有会意与艺术视觉综合的个性体现。
二、汉字表现形式在平面设计中的运用
在现代平面设计中．汉字的设计表现形式承袭了中国传统意境美，吸收儒、佛、道思想，提取古代园林和阴阳学的精华．在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飘逸境界它是具体的又是抽象的，它是绘形的又是入神的汉字设计的形式有别于西方设计强调形象性、生动性的审美标准．大多不重“写实”而重“传神”将汉字的各种艺术表现形式融合于现代版式设计中．也是中国平面设计的一种新的发展趋势汉字形体是天然的图形符号，汉字的元素是点、横、竖、撇、捺、提、弯钩等笔画。随着笔画按照相离、相接、相交之法相组合，构成偏旁部首图案。汉字的偏旁部首安排及其构建是丰富多彩的．是根据中国人依形联想心理特点进行设计创意．体现了汉字表现形式的艺术魅力这种构成方式给平面设计提供了具体可感的模式，也带来了更多的抽象性、象征性启示。字体的选择、设计是平面版式构成的基础。汉字常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷体。为了使标题达到醒目的效果，出现了粗黑体、综艺体、粗圆体、琥珀体以及手写体和创意美术体等等。在版面设计中．字体一般最好不要超过三种，否则会产生零乱而又缺乏整体感的效果除了选择不同字体来区分文字的内容，还可以考虑使用文字加粗、变细、拉长、压扁、改变字号、调整行距等方法，形成丰富多样的视觉效果。选择字体时要和点、线、面的心理特征相结合。粗黑体、综艺体有厚重的面的感觉，细黑有线化、纤细、轻松的感觉。楷体具有线化中略带柔滑的特征。更具有亲和力不同的文字内容应选择合适的字体．有助于内容的传达平面设计中，点、线、面是构成视觉空间的基本元素．也是版面上的主要语言。平面设计中汉字的表现形式，就是要考虑如何合理地把汉字处理成点、线、面形式。一个点．一行连续的点．一行文字，一行空白，可以理解为一条线：一段文章，一片空白，可以理解为一个面。它们相互依存、相互作用，组合出各种各样的形态。
(一)汉字以点的形式表现
在平面版式中汉字以点的形式出现．汉字的大小及位置的不同都会产生不同的视觉效果点的运用表现在这几个方面：
(1)点有增强版面视觉中心的作用，有时通过改变点的形状和颜色．可以突出版面的主题，使其成为视觉中心。特别是在文字较多的版面上，突然出现几个点．能够吸引读者的注意．起到强调的作用。
(2)点能够丰富、活跃或稳定版面。点是由于面积大小的对比关系形成的，不同形态的点如圈、三角、方形．能够起到丰富活跃平衡版面的作用．同时给版面增加一种稳重感。
(3)点在不同的位置带给人不同的感受。点放在正中间，给人一种绝对平衡、静止的感觉：而通过移动点改变版面的上下左右空间关系．会给整个版面一种节奏和运动的视觉效果。
(二)汉字以线的形式表现
在版面中．线既可以是实在的一条直线．也可以是由断断续续的点构成的一条视觉上的直线线起着连接和分割空间、平衡版面的作用。
(1)线的长短粗细差异，表现出不同的个性，产生不同的视觉感受。直线具有明确的方向性。有简单、明了、单纯、顽固等直接的视觉效果．其中水平线有安静感．垂直线有严肃秩序感。曲线由于弧度的变化而产生柔和、韵律的装饰美感。
(2)通过直线划分空间形成版面的一种秩序感．如以直线分栏．使栏目更加清晰．读者阅读更加方便。
(3)当文字缩小时可以看成一个点．成排的文字则变成一条线。在封面上使用这种文字线．既能起到装饰封面的作用，又能使封面变得更加清晰，充满书卷气。
(三)汉字以面的形式表现
面是线横向运动的轨迹在版面设计中．面可认为是点无限的放大。点的密集排列。面具有长度、宽度，无厚度，具有位置性、方向性。用线分割后产生的不同比例的空间也可称为面版面中点与面之间是相互补充的，点强调位置关系；面强调形状和面积，形成视觉上的充实感。它们之间没有绝对的区分，要根据周围视觉环境进行判断面在版面中的作用主要体现在两个方面：
(1)把其中的东西凝聚起来，形成一个视觉焦点。如在封面上画一个色块．在色块中写上书名．人们的目光会自然而然地被吸引到色块的文字上。
(2)面强调形状和面积．而这个形状往往和书的内容有着较强的联系通过形状和图片的运用来表达作者想要传递给读者的信息．使读者更容易理解书籍的内容、作者的意图，形成作者与读者的互动。点、线、面是视觉构成的基本元素，这些元素在平面设计．中并不是孤立使用的。汉字以点、线、面形态交叉组合运用于版面设计中．则可设计出具有不同视觉美感的作品。
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关键词:社会体育专业;社会需求;人力资源;武汉市
中图分类号:F249.21文献标志码:A文章编号:1673-291X(2009)15-0119-02
一、社会发展要求重视社会体育人力资源的培养
人力资源是指在企业的生产经营过程中,企业所拥有或控制的能给企业带来经济利益的人力和劳动力。社会体育人力资源是指各种体育俱乐部、体育企业中各层次的经营管理人员以及从事体育健身的各类教练员、指导员。随着市场经济的深入,体育产业化和体育人才市场化的逐渐形成,社会体育人力资源的开发与培育已经引起人们的重视。
社会体育的发展关系到全民族体质与健康的提高和改善,是衡量一个国家社会进步和体育发展水平的重要标志,在中国体育事业中占有重要的地位。随着经济发展、社会环境和人民生活水平的提高,人们对参与各类体育健身活动的积极性愈来愈高,顺应国际的体育社会化与产业化潮流的要求,这些都对社会体育人才也提出了更高的要求。1995年6月国务院正式颁布《全民健身计划纲要》指出,“依据实现社会主义建设第二步战略目标的要求,积极发展全民健身事业”;1995年10月颁布的《中华人民共和国体育法》中明确了社会体育作为一个独立的领域,与学校体育、竞技体育三个部分构成中国现有体育事业[1]。国家体育总局依据“十五”规划制定的《2001―2010年体育改革与发展纲要》,强调努力构建面向大众的体育服务体系,加大体育产业的开发力度,努力提高体育队伍的素质。十六大提出的全面建设小康社会,充分满足人们日益增强的文化精神需求,也为社会体育人力资源市场的进一步开发和培育提供了良好的机遇。因此,积极发展社会体育,开展全民健身,开发体育经济功能,成为当前和今后长期体育工作的重要任务,与此相适应的人才资源却存在滞后的状况。目前,有不少省、市已经颁布了促进和管理本地区体育市场发展的相关法规和管理办法,并明确指出体育经营人员和从业人员都要具有相应的上岗资格,这些对社会体育人才的发展起到了积极的促进作用。因此,培养适应社会市场需求特点的体育人才,建立相应的培养机制,是促进社会体育进一步发展的关键。
二、对武汉市社会体育人力资源需求状况的分析
武汉作为中部地区的特大中心城市,拥有独特的区位优势和辐射功能,在全国经济发展战略格局中具有重要的战略地位,具有较强的代表性。武汉的发展定位是建成21世纪的现代化国际性城市,这就要求必须拥有大型的体育场馆、会议中心等一流城市硬件,能够举办国际性的大型体育活动,必须具有公园、高尔夫球场、森林等户外绿色休闲娱乐场所。武汉市非常重视推动社会体育事业发展,制定了体育市场管理的地方性法规,并在武汉市“十五”规划中明确指出大力发展体育休闲娱乐等相关文化产业,大力开展竞技体育和群众性体育活动,建立社会体育站、体育健身俱乐部、体育公园等,完善各类体育设施,展示体育强市的形象。
表1湖北省武汉市5―10年社会体育人力资源需求
据资料显示,武汉市2004年有城镇人口有666.64万,城镇化水平较高,人口进入老龄化,2004年国内生产总值为1 207亿元,年均增长率13.3%,城镇居民恩格尔系数为42.0%[2]。武汉市居民已由生存性消费转变到发展性与享受性消费,并呈持续稳定地增长,居民对健身娱乐消费进一步增高,对从事社会体育工作的专门人才的需求量较大。武汉市共有110个街道办事处,下属1 029个居委会社区,街道社区体协和社区体育组织中有专职体育干部占很小的比率,按照社区体育的迅速发展,有关文件要求街道社区体协和社区体育组织中逐步配置体育工作的专门人才,仅此就有数量较大的社会体育人才要求。在武汉市全国先进社区体育调查中显示,平均每2 122人才拥有1名社区指导员,社区指导员缺乏,而占75.8%的社区指导员来是自社区单位中的体育骨干分子,接受正规的体育专业教育占很小比率,大专以上只占18%以下,学历层次也较低。按照武汉市城镇人口计算,应拥有社会指导员3 142名。大中型企业进行职工体育活动也需要设立一定数量的专职体育干部,国家体委也将逐步落实这一规划,而对武汉市部分大中型企业的调查中发现,90.0%以上没有专职体育干部。根据调查2000年武汉市有体育企业730多家,从事体育竞赛表演、体育健身娱乐、体育运动器械、服装等体育用品的经营开发,安置2万多人工作,这还不包括三星级以上宾馆的体育健身康乐部门,这些部门对健身娱乐指导和经营管理的社会体育专门人才有着很大的需求。按照每个体育企业聘用3―5名,较保守的计算为2 190名。对武汉市未来5―10年各方面社会体育人才需求预测约5 755人,高级人才按20%比例计算,其需求量将在1 151人以上。根据湖北省有17个市州区72个县级市,除武汉市以外还需要高级社会体育行政管理人员为176人,各类各级行业系统、社区、体育产业部门对社会体育人才的需求量将更加可观。湖北省共有5 949.82万人口,城镇人口有2 393.09万,城镇人口比重达40.22%,城镇居民恩格尔系数为38.3%[3]。根据武汉市社会体育人才的数量初步推算湖北省共需社会体育人才达20 659人,其中高级人才4 131人。
三、社会体育人才资源的特征分析
社会体育在遵循体育运动普遍发展规律的同时,与学校体育、竞技体育有着显著差异。社会体育的对象具有全民性,广泛性,运作方式具有多样性、社会性;社会体育的直接目的是增进健康,调节身心,有娱乐性、健身性的特征;社会体育的社会化、产业化趋势十分突出,与市场和经营联系紧密,它在促进社会、经济的发展中逐渐起到重要的作用。社会体育的自身特征就必然需要适应其特殊要求的专门人才。社会体育专业人才在培养目标要求、工作对象、工作岗位、专业课程设置上与体育教育专业有显著区别。
通过对武汉市体育人力资源的分析表明,社会体育专业人才应该是具有宽口径、高素质应用型人才。宽口径是指在专业纵向设置上加深加宽,培养面向多种社会体育岗位的通才;高素质是指具有现代科学基础知识和操作技能的横向拓展的综合性素质。既它是根据党的教育方针和社会体育专业的培养目标要求所塑造,具有较高的思想品德修养,掌握社会体育的基本理论与专业技能,具有从事群众性体育的教学组织管理、体育产业经营开发方面能力的高级应用型人才,除此以外,还应具备适应现代社会发展的能力,如健康的身心素质,较强的社交能力,一定的创新与开拓意识以及快速接受与运用现代信息能力。具有宽口径、高素质应用型体育社会人才可以为体育企业俱乐部带来较高的经济效益和较好的社会效益。
四、高等体育院校中设立社会体育专业人才培养的基本现状
根据有关资料,国外的高等院校的体育专业教育中,设立与社会体育有关专业是较为普及,培养社会体育的初级和高级人才,有些体育院校的社会体育专业已经成为重点专业。在美国、德国等发达国家,社会体育人才大多数从事体育健身指导,体育经纪以及体育竞赛表演、体育健身娱乐、体育用品的管理经营开发。
国内高等院校的体育教育中社会体育专业的设立和发展,从20世纪90年代中期才起步,有天津体育学院(1995年)、广州体育学院(1996年)、河北体育学院、湖北大学体育学院等高等院校相继设立了社会体育专业。从毕业生的去向和用人单位的反馈来看,对社会体育人力资源的需求是具有较好的前景,关键问题是人才培养的质量高低以及培养的规格是否符合社会现实需要。根据研究表明,随着中国体育产业的不断发展,社会对社会体育人力资源需求在加大,而目前中国社会体育专业的培养规模较小,培养方向上还未很好与社会需求接轨,因此,根据目前状况需要加快高等院校社会体育专业的建设,提高培养质量,确定培养方向,抓住时机,占据社会体育人才资源市场,力争创造良好的社会效益和经济效益。
五、结论
1.社会体育人力资源整体水平较低,与社会体育的发展不相适应。社会体育人力资源的特征应该是具有宽口径、高素质应用型人才。特别是具有从事大众性体育指导与管理、体育产业经营开发方面能力的高级应用型人才,是市场需求的重点。
2.社会体育人力资源类型为,各类各级行业、系统、社区的社会体育指导员和管理人员;社会体育产业部门的体育专业技术人员、体育经营管理人员;体委、文体局和体育管理机关从事社会体育的行政管理人员。
3.中国社会体育人力资源需求很大,社会体育人力资源培养体制正在逐渐形成,但规模较小,办学层次较低,培养方向还不确定,体育人力资源的市场开发尚在起步阶段。教育必须超前性,体育高等院校必须着眼于社会发展要求和社会体育人力资源的特点,形成完善的人才培养机制,促进社会体育快速、健康发展。
参考文献:
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内容提要: 具有独创性的汉字印刷字体之单字属于受我国著作权法保护的美术作品。汉字字体包括印刷字体具有抽象的风格特征故不具可复制性，从而不受我国著作权法保护。汉字印刷字体字库包括其数字化的软件字体字库因不具独创性，依法不能构成美术作品包括汇编美术作品。
一、关于汉字字体、汉字印刷字体及单字和汉字印刷字体字库
(一)汉字字体及其单字
“字体，又称书体，是指文字的风格式样。”“中国文字有正、草、隶、篆、行五种。每种字体中，又根据各种风格，以书家的姓氏来命名，像楷书中有欧(欧阳询)体、颜(颜真卿)体、柳(柳公权)体等等。”[1]字体其实就是指趋同或者统一的某种特定的文字之表达特性与风格特征，或称文字的字型风格或字体形象。某种特定字体的字型风格、字体形象覆盖了这一字体的所有单字，具体渗透和表现在这一字体的所有单字上。例如爱新觉罗·启功先生创立了自成一体的“启功体”，又如舒同先生创设的独具风格的“舒同体”，各自独有其特定的字形表达特性或称风格特征，无论通篇长卷还是匾额题词，稍通书法者一眼即能辨识。尽管启功先生或舒同先生在两次落笔书写同一个汉字时，其着墨笔画或许会稍有变化，但是其特定的字形表达特性即风格特征却是非常趋同和鲜明的。字体本身是概括的、抽象的和无形的，字体必须落实与依附在具体的、有形的单字或单字集合上后才能显示和表达。
(二)汉字印刷字体及单字
印刷字体是“指供排版印刷用的规范化文字形体”，而印刷的定义在国家标准《印刷技术术语》中被阐明为：“使用印版或其他方式将原稿上的图文信息转移到承印物上的工艺技术。”[2]所谓印刷字体，就是将原稿上该字体的文字字形通过技术工具以印刷方式转移到承印物上并且保持该文字字形在印刷前后一模一样的字体，就是通过规范化、规格化、模具化的印刷技术手段机械性复制再现或者数字化复制再现“规范化文字形体”。
汉字印刷的技术手段先后主要经历了三个历史阶段。第一历史阶段是早期发明的雕版印刷阶段，其先将写好的文字反贴于木板上，然后将木板雕刻成反体凸字的印版。当时我国雕版印刷的主要字体是宋体楷书。第二历史阶段是毕异发明了印刷活字以后的活字印刷阶段，从胶泥活字、木制活字、铜制活字一直演变为后来最常用的铅铸活字。近现代的铅铸活字通常是通过字模制造的，字模一般就是凹型字符的铸字模具，用铸字机通过字模将铅合金铸成活字再进行活字印刷。由于汉字单字的数量成千上万，字形复杂多变，设计费时费力，字模制造困难，所以多年来我国汉字成套活字印刷字体主要局限于黑体、楷体、宋体与仿宋体。第三历史阶段是王选教授发明了汉字激光照排系统后的电脑照排阶段，就此告别了铅与火的历史，迈人了光与电的时代，告别了我国已经沿用数百年的活字印刷技术，进人了计算机激光照相排版的数字化印刷时代，从此传统的铅铸活字字库进化为由计算机软、硬件有效支持的数字化计算机软件字库。通过计算机运作的数字化字库之汉字印刷字体至今主要仍是黑体、楷体、宋体与仿宋体等，但一些创新的汉字印刷字体例如倩体、静蕾体等也陆续通过数字化技术脱颖而出。
(三)汉字印刷字体字库和汉字印刷字体软件字库
汉字印刷字体字库就是某一汉字印刷字体之若干数量的单字及其字符等按照国家标准、行业标准、企业标准或者其他标准的规模化集合，例如过去遵循gb2312-80国家标准规定的单字数量及其排列方式的铅铸活字规模化集合所组成的传统汉字印刷字体活字字库；还有现在遵循同一gb2312-80国家标准依靠计算机汉字激光照排系统运作与实现的数字化汉字印刷字体软件字库。当今汉字印刷字体软件字库的数字化运作离不开计算机软件这一技术手段。
早在上世纪80年代初，互联网还没有问世，而发展伊始的计算机软件也还没有介人字体领域，但我国国家标准主管部门就已于1981年5月1日起施行作为国家标准的gb2312-80简体汉字字符集字库，其全称为《信息交换用汉字编码字符集——基本集》，其共收录6763个汉字，并对该6763个汉字进行了“分区”处理。当时，例如黑体、楷体、宋体与仿宋体等各类汉字印刷字体适用该国家标准后就形成了相应各类汉字印刷字体活字字库。上述gb2312-80国家标准一直沿用至今，不但原来传统铅字的汉字印刷字体活字字库，而且后来居上的数字化汉字印刷字体软件字库，都适用这一国家标准规范。科技进步的巨大力量至今已经将传统铅字的汉字印刷字体活字字库从市场到工厂全面淘汰出局，现在使用的都已全面演变为数字化的汉字印刷字体软件字库。例如1995年汉仪公司就向市场推出了其56款计算机汉字印刷字体软件字库；而方正集团目前在市场上推广应用的是包括方正黑体、楷体、宋体、仿宋体与倩体等数以百计汉字印刷字体软件字库；此外，还有诸多如汉鼎字库、文鼎字库、微软字库、长城字库、华康字库、华文字库、创艺字库、金山字库、昆仑字库等等，都是汉字印刷字体软件字库。
(四)汉字印刷字体字库的计算机软件
汉字印刷字体字库的计算机软件是汉字激光照排系统的技术手段和技术支柱。汉字激光照排系统对汉字字体软件字库的运作及其单字的调用都离不开计算机软件或其电子产品。但即使这样，对于汉字印刷字体软件字库及其单字，计算机软件仍然只仅仅是实现其再现、传输与显示、打印功能的技术工具而已。运作汉字印刷字体软件字库的计算机软件可能依法构成计算机软件作品，但其不属于本文讨论的美术作品。
二、域外字体、印刷字体及其单字的法律保护状况考察
(一)日本著作权法的规定及相关案例
日本著作权法规定了美术作品及其项下的书法类内容，法院在相关案例中也予以保护。[3]
例如在“动书i事件”一案中，法院将当作标题使用的字体单字，视为美术作品项下的书法内容保护，认定其构成“著作物”即作品。但该案认定被告的行为并没有构成侵权。[4]在“j士字体事件”一案中，法院强调保护字体单字的条件是其“必须与原先字体相较之下存有显著特征之独创性存在；且其本具独创性的汉字印刷字体单字是著作权法保护的美术作品身需同时具备美感特征而可成为美术鉴赏之对象，方属相当”。[5]法院认为该案中涉案之字体及单字，与原来一贯应用的“ゴシック夕体(gothic字体)”并无显著差异，无法满足上述独创性与美感之要件，因此不能被认定为“著作物”或者“应用美术著作物”。[6]
(二)我国台湾地区保护印刷字体的专门化法律规范
我国台湾地区1992年修正公布之“著作权法”第5条第1项明列作品即“著作”的类别，但其具体内容则授权著作权主管机关制定各类著作之例示加以明确。1992年我国台湾地区内著字第8184002号公告“‘著作权法’第五条第一项各款著作内容例示”，将第二项第四款“美术著作”阐明为：“包括绘画、版画、漫画、连环图(卡通)、素描、法书(书法)、字型绘画、雕塑、美术工艺品及其他之美术著作。”其中将关于印刷字体的“字型绘画”与一般书写的“法书(书法)”并列。1998年再以“第8703775号函释”，将“书法”定义为“系指就文字以个别独具之技巧予以书写之创作”，将“字型绘画”定义为“属绘画之一种，系指一组字群，包含常用之字汇，每一字均具有相同特质之设计，而表达出其整体性之创意。”此外，我国台湾地区1996年曾通过其内著字“第8508305号函释”认定由电脑产生的“字型”不能成为“字型绘画”。但在1997年又通过其内著字“第8616210号函释”进行了纠正，认为“著作权法”关于“著作”之定义并未限定著作人所使用之创作工具及其著作完成时所附着之媒体，创作者凭其经验与灵感，利用电脑绘图系统程式表达思想或感情，仍可为创作行为。[7]
(三)德国保护印刷字体的《字体法》
参与发起签署《印刷字体保护及国际备案协定》的德国，在其1986年终稿的专门的《字体法》中规定：“对于独创性的印刷字体，可由著作权法依图案和外观设计法按照模型进行法律保护；印刷字体的保护期间为10年，可以续期5年、10年、15年，累计不超过25年。”此后德国法院对很多印刷字体设计给予了法律保护。例如“未来字体”的设计者之一paul bauer的继承人成功地指控了铸造未经授权使用“未来体字型”的侵权行为。[8]
(四)英国及我国香港以版权和外观设计双重保护印刷字体及单字
1986年英国白皮书认为：“虽然个别字体可以根据现行版权法获得保护，或作为一种外观设计予以注册，但整套字体的设计并不能根据《1949年注册外观设计法令》进行注册，甚至可能不符合获取版权保护的资格。”英国1988年通过的《版权、工业设计和专利法》规定个别字群或个别字母可以获得版权保护。该法第178条实际上将印刷字体的个别字群或个别字母归类于“印刷时使用的装饰性图案”。该法第55条规定，印制字体的版权保护有效期为25年。该法第54条又明确规定：“对于附有印刷字体设计的艺术作品，下列情况不属于侵犯版权行为：(a)在一般打字、作文、排版或印刷过程中使用该字体；(b)为上述使用而管控任何物品；(c)处置因上述使用所产生的文档与材料。”即使上述物品涉及侵权，亦不认定侵犯该作品的版权。英国一直通过版权法和外观设计法双重保护印刷字体的“个别字群甚至于个别字母”，但其版权法第54条又特别规定了相应的“视为不侵权”的例外情形。[9]
鉴于历史原因，现行《香港版权条例》因循英国1988年《版权、工业设计和专利法》，一方面认为其涵盖汉字字体及单字；另一方面也沿用了该法第54条“视为不侵权”的例外规范。[10]
(五)美国对字体字库软件和印刷字体及其单字的法律保护
美国对于字体或印刷字体及其单字、字库的法律保护，主要反映在对相关字体软件字库之计算机软件的法律保护和对字体包括印刷字体及其单字能否作为“绘画、图形与雕塑作品”保护两方面。
对于前者即字体软件字库的计算机软件，美国版权局在1988年还认为字体及字库的数字化表现形式不构成独创性创作，因此不给予相关计算机软件以版权登记，但两年后美国版权局却决定给予“能生成特定字体的软件以版权注册登记”。[11]adobe诉southern software inc. (ssi)案[12]是一个典型案例。
对于后者即字体(包括印刷字体)及其单字能否作为“绘画、图形与雕塑作品”保护，美国的情况较为复杂。一方面美国版权法本身并没有排除对其进行保护，而《美国版权法》第101条还明确了“绘画、图形与雕塑作品”包括“印刷体”(prints)等平面或立体作品。[13]美国版权局曾于1911年给予字体字库以版权保护；但1976年后不再给予字体字库以版权登记，认为其不能满足《美国版权法》第102条所规定的独创性与“分离特性与独立存在”条件(即根据美国版权法的规定，作为实用物品只有在其具有的绘画、图形或雕塑的特征能够与字体的实用功能相分离并能够独立存在的时候，才可认定其可版权性)。美国版权局涉及版权登记的相关规则例如c. f. r第202.1条“不受版权保护的对象”(a)款规定，“单词和短词组例如姓名、名称与口号，常见符号设计，印刷装饰、字母或颜色的微小变化，成分或内容的简单列举”都不属于版权保护对象。又如c. f. r第202.1条(e)款又规定了“typeface as typeface”不受版权保护。然而，这里没有简单表述为“typeface"即印刷字体，而是表述为“typeface as typeface"，笔者认为其意即“仅仅作为印刷文字之传情达意功能用的印刷字体”。尽管美国版权局在其相应规则中明确了“words and short phrases”和“typeface as typeface”的“不可版权性”，但这仅是美国版权局的规则，并非法律位阶上的美国版权法直接规范。可以注意到，在近年来的美国法院相关案件的审判实践中，法院并没有从根本上一概否定字体包括印刷字体及其单字的“可版权性”，大多没有仅仅简单援引美国版权局的上述“不可版权性”的规则，而常注重于《美国版权法》第102条规定的“独创性”与“分离特性与独立存在”的判析。加利福尼亚中区地方法院2010年审理与简易判决的zhang v. heineken诉讼案件就是一个典型案例。该案法院以简易判决驳回了yu zhang要求裁定其“传统中国画”系列汉字书法作品是“可版权的”并给予版权登记的诉讼请求，但驳回的主要理由不是其不能满足“分离特性与独立存在”之条件，也不是“不可版权性”，而是“尽管独创性标准对作者所做创造性之量的要求是低的，但它不可忽略”，尽管“yuzhang的‘传统中国画’是精心制作的，但未达到最低独创性要求”，“即使是用毛笔书写的。”[14]
(六)《印刷字体保护及国际备案协定》
与印刷字体相关的唯一国际公约是《印刷字体保护及国际备案协定》，[15]其于1973年6月签署，但至1996年3月20日才生效。其明确缔约方可以选择版权法、工业设计法、特殊立法以及多重法律保护印刷字体，但其他的规定模糊或者粗略。该国际条约迄今只有十来个国家参加，我国至今还没有加人，其影响有限。
三、具有独创性的汉字印刷字体单字属于美术作品受著作权法保护
对于字体包括印刷字体及其单字的法律保护，唯一相关的《印刷字体保护及国际备案协定》国际条约的规定粗略，影响有限，而且我国没有加人；同时各国的相关立法及其行政、司法实践各行其是，莫衷一是；我国目前也没有如同我国台湾地区或者英国的专门化的针对性立法；而且相对于字母简单组合的西方文字及单字而言，形体较为复杂的汉字及单字更容易成为著作权法保护的美术作品。在我国法院具独创性的汉字印刷字体单字是著作权法保护的美术作品已经发生的相关判例中，有的认定汉字印刷字体字库之字型属于具有审美意义的美术作品，[16]并认为该汉字字体字库“是美术作品的集合”，其“每个汉字和字符”都系经“独立创作完成，构成美术作品”；[17]有的则判决汉字字体字库及其计算机软件属于美术作品，但其单字都不构成美术作品。[18]我国业界与学界对汉字字体字库及单字的作品性质、生成条件等问题的认识，仍然存在着差异和冲突。在这样的国内外背景下，应当在我国现行著作权法的架构下分析汉字印刷字体及其单字的法律保护问题。
(一)不具可复制性的汉字印刷字体不受我国著作权法保护
从我国著作权法保护的现有作品分类来看，汉字字体包括印刷字体之单字应纳人美术作品范畴。美术作品，“是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。”[19]众所周知，美术作品的首要功能是“审美意义”，而不是传情达意(传情达意是文字作品的首要功能)。具备独创性的汉字印刷字体单字作为美术作品，被保护的不是其传情达意的文字涵义而是其作为艺术作品的字型或称字形，其相应的首要功能就是审美意义，在于“表形不表意，是画不是文”。
汉字字体包括印刷字体本身是抽象的和无形的，必须依附在有形的单字及其字库上才能显示和表达；而且并非所有汉字字体或者汉字印刷字体都有独创性，其中有一部分汉字字体包括印刷字体可能达到独创性高度。然而，无论是否具备独创性的汉字字体包括汉字印刷字体，其本身仅仅作为一种抽象和无形的表达特性或风格特征，必须具体落实到单字上才能显示和展现，所以汉字字体包括印刷字体本身没有可复制性，因而其不受我国著作权法的保护。
(二)具独创性的汉字印刷字体单字属于受我国著作权法保护的美术作品
同时具备独创性与可复制性而且没有超过法定著作权保护期限的汉字字体包括印刷字体之单字可以作为美术作品受我国著作权法保护。必须强调的是，不是所有的汉字印刷字体都具有独创性，而且在具有独创性的汉字印刷字体中也不是所有的单字都具有独创性，只是那些具有独创性并且没有超过法定著作权保护期限的汉字字体之单字才是我国现行著作权法保护的美术作品。但因为汉字各单字之间字形繁简八笔画多少的不同，同一汉字印刷字体之具独创性的字形风格与字形特征也并不是都能在每一个单字字形上充分体现和展现，其中笔画较多的单字往往能充分体现该印刷字体的特定风格，容易具备独创性并因此构成美术作品，其中笔画较少的单字却常常不足以体现该印刷字体的特定风格，可能不具备独创性从而不构成美术作品。例如在方正公司创新的倩体字库中，“飘柔”两个倩体单字因其字型较为复杂已充分体现了汉字倩体印刷字体的独创性，依法属于美术作品，而如“一”、“二”这两个倩体单字，因其字型简单难以达到独创性门槛，从而不属于美术作品。
笔者认为，可以将我国现在使用的汉字印刷字体及其单字分成四类：第一类是早已超过了法定著作权保护期的字体，例如黑体、楷体、宋体、仿宋体等，这些汉字印刷字体之单字现在都已不享有著作权财产权利；第二类是在上述黑体、楷体、宋体、仿宋体等基础上改进但其改进程度未达到独创性高度的字体，这些汉字印刷字体之单字现在也不享有著作权财产权利；第三类是在上述黑体、楷体、宋体、仿宋体等基础上改进但其改进程度达到了独创性高度的字体，其单字如果仍然在法定著作权保护期内，则享有著作权财产权利；第四类主要是基于创新并达到了独创性高度的新类型字体，例如前述方正诉宝洁“飘柔”著作权诉讼案涉及的“倩体”汉字印刷字体，此外还有徐静蕾手创的“静蕾体”，以及前述“启功体”、“舒同体”等。这些汉字印刷字体之单字如果仍然在法定著作权保护期内，则其著作权之财产权利依法受保护。据统计，在人们商业使用或者非商业使用的汉字印刷字体及其单字中，至少百分之九十五以上属于上述第一、二类已经过了法定著作权保护期的黑体、楷体、宋体、仿宋体等单字。有人一再强调如果一旦认可“可版权的”汉字字体单字享有著作财产权，就会出现“字字要付钱，人人得缴费”的垄断汉字的形势，就会造成“中国人没有免费的计算机字体可用”的局面。[20]其实这完全属于一种误解，因为使用者对汉字印刷字体的使用完全可以进行自主选择，即其可以自主选择使用须支付著作权使用费的第三、四类汉字印刷字体，也可以选择使用无须缴费的第一、二类汉字印刷字体。正如同在机场候机，既可以选择在不用付费的候机大厅里候机，也可以选择进人须付费的贵宾休息室候机，其均属当事人的自由选择，悉听尊便。所以那种“字字要付钱，人人得缴费”的局面决不会出现。
(三)不具独创性的汉字印刷字体字库不属于美术作品[21]
汉字印刷字体字库是遵循国家标准或者其他标准，按照其排列规则、数量规则所进行的规模化的简单集合。如果根据现行gb2312-80国家标准，每个汉字印刷字体字库的基本汉字不少于6763个单字并按序排列。无论是过去的传统的物理性的汉字印刷字体活字字库，还是现在计算机软件支持的数字化的汉字印刷字体软件字库，万变不离其宗，究其实质都还是同样的汉字印刷字体之单字的简单集合；其中部分单字可能具有独创性。但即使是单字具有独创性的汉字印刷字体字库，也不属于我国著作权法保护的美术作品。一方面，数以千计之汉字单字组合的汉字印刷字体字库难以认定为单一的美术作品。另一方面，汉字印刷字体字库无法作为法律保护的汇编作品，根据我国《著作权法》第14条有关“汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品”之规定，汇编作品的独创性只能体现在“其内容的选择或者编排”的独创性方面。但是在我国，汉字印刷字体字库“内容的选择或者编排”是有国家标准的，而且这些国家标准都是非常简单的，没有也不能对其内容和编排进行任意选择和任何取舍，也无法进行相应创作和创新。所以，在“内容的选择或者编排”上没有独创性的汉字印刷字体字库，不能构成我国著作权法保护的汇编美术作品。
注释:
[1]百度百科“字体”词条，http：//baike. baidu. com/view/285104. htm, 2011年6月8日访问。
[2]百度百科“印刷字体”词条，http：//baike. baidu. mm/view/297639. htm.2011年6月8日访问。
[3]参见陈际：《计算机字库产业的发展和保护》，《电子知识产权》2011年第4期。
[4]参见日本东京地判1985年10月30日判决。
[5]参见日本最高法院2002年9月7日判决。
[6]同上注。
[7]参见萧雄淋：《电脑字型是否受著作权法保护》,http：//blog.ylib. com/nsgrotius/archives /2009/12/28/13176
,2011年6月10日访问。
[8]参见德国1986年《字体法》。
[9]参见英国1988年《版权、工业设计和专利法》(the copyright, designs and patents act,简称cdpa) 。
[10] see matthias m. edrich, typeface protection：an overview of contemporary laws protecting the works of typeface and font de-signers, edrich. us/files/ own/is-typeface-protection.
pdf,2011年6月10日访问。
[11]参见张平、程艳：《计算机字库产业发展与字体的版权保护》，《电于知识产权》2011年第4期。
[12]参见adobe systems incorporated, plaintiff v. southern software, inc.，et al.，defendants, southern software, inc.，third – party plaintiff v. area software corporation, third-party defendant, no. c 95-20710 rmw(pvt)，来源于lexis nexis数据库。
[13]参见孙新强、于改之译：《美国版权法》，中国人民大学出版社2002年版，第6页。
[14]参见yu zhang v. heineken n. v. et al.，case no. cv 08-6506 gaf (rcx)，来源于lexis nexis数据库。
[15]see vienna agreement for the protection of typefaces and their international deposit(1996).
[16]如北京北大方正电子有限公司诉山东滩坊文星科技开发有限公司侵权诉讼案，参见北京市高级人民法院(2005)高民终字第443号民事判决书。
[17]如北京中易中标电子信息技术有限公司诉微软公司侵权诉讼案，参见北京市第一中级人民法院(2007)一中民初字第5362号民事判决书。
[18]参见北京北大方正电子有限公司诉广州宝洁有限公司著作权侵权案，北京市海淀区人民法院(2008)海民初字第27047号民事判决书。
[19]参见我国《著作权法实施细则》第4条第8项。
篇9
那么作为中国版式设计中不可忽视的重要元素,汉字与拉丁字母相比较有什么不同之处呢?通过对比分析,我们将更好地了解这种本土文化的视觉符号,解决实际存在的问题,并进一步强化汉字版式设计的视觉表现力。
首先,汉字是表意文字,其字形大致相似于外,而蕴藏深意在内,每个字都有独立意义,一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景,因此它也可以称之为形象的文字。而拉丁字母是表音的文字,每个字母本身并没有多大的含义,它的意义来源于这些单个字母的横向串式组合,因此二者在产生基础上就有着本质的区别,这也造成了它们在阅读方式和解读方式上的本质不同。
其次,从外形上来看,汉字不论一个字有多少笔画、多少部件,都均衡地分布在方方正正的框架里,不能超越。所以,它得到了“方块字”这一别名。正是由于这个特点,使得它成为一个独立的整体,在字与字之间从上而下竖向编排或者从左到右的横向编排组合时,并不影响它的可读性。这种个体上的优势,也使中国将研究汉字的重心始终放在文字本身的形态上,而非段落之间的协调性上,相比之下,拉丁文字因为单个文字并没有多大文化内涵,因此它更加易于成段、成篇,视觉效果也比较活泼自由,容易产生节奏感和韵律美。
再次,从编排规则来看,汉字的编排规则复杂, 如段前空两字,标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间,竖排时必须从右向左,横排时从左向右等等,这些规则从一定程度上制约了汉字编排的灵活性。相比之下英文编排规则就简单多了,这个特点也给英文设计提供了更加广阔的空间。
通过比较,我们发现在编排、设计汉字时,必须要考虑汉字在造型、语法、语境等多方面特点,这样才能在实践运用中将汉字的深层含义传达出来。那么在编排设计中究竟如何恰当使用汉字呢?这涉及到汉字大小、字距的选择、不同段落之间排列、组合手法的应用、汉字字体与特定应用环境的协调性等方面的知识。
一、汉字字号、字距、行距与版式设计
版式设计作品要取得良好的视觉效果,除了创意独特、表现新颖外,更离不开对汉字编排中对细节的把握,其中细节体现在对字号大小的选择、字距与行距疏密的变化。
在版式编排形式中,大小不同的字体对不同视觉心理感受的产生有着直接的影响。如在时尚类杂志版面中,我们常常看到大字号与小字号字体并置,并有意识在形体上制造两者夸张的对比关系,或是以大尺寸汉字作为背景,构筑黑、白、灰中“灰”的版面层次,然后在背景之上编排其他构成元素。这种方式能给予读者不同的视觉感受和比较直观的视觉诉求力。
此外,文字字距与行距的疏密变化,也可以帮助版面形成良好的视觉效果。如:在以文字为主要构成元素的版面中,以往书刊正文字距采用“密距”,即设定字符间隔为0,但是这样平均的文字处理会使版面显得单调而不生动。加入文字字距与行距大小、疏密的变化,可以帮助版面形成良好的视觉效果;另一方面,在平面广告编排中,文字则需更加注重字距变化,可以有意识加宽少量文字字距,追求形式的活泼。特别是大标题设计会更加关注字距的大小,根据特定文字组合关系做出适度调节,甚至会在一行文字中根据字体形态大小进行不等间距的调整,以便于让每个字都能够有效进入我们的视线。
二、汉字段落编排形式
现代版式设计只有产生强烈的美感和视觉冲击力才能引起受众的兴趣与关注。在编排过程中,当汉字通过行的密集转化为文字群,进而形成段落、构成面时,就已经将版面划分成了不同的区域,而这些区域的主次关系要从整体出发去感受,才能把握全局,形成富有节奏感的空间关系。同时将这些信息进行有效地提炼归纳,也能有效地锻炼设计者对文字段落层次的把握与驾驭能力。
如陈幼坚设计的文化招贴作品中(见图),将现代图形设计软件的处理与传统书法汉字结合,书法汉字精心设计组成段落,运用在招贴中作为背景与现代汉字设计相融合。整幅作品传递出浓重的艺术氛围,相对少量的文字与作为底的文字群并置于版面,对传统与现代汉字段落的处理形成了信息传达明确的主次空间。
三、汉字字体与特定应用环境的协调性
汉字在发展过程中形成了丰富的字体形态,不同形态形成了各自独特的艺术特色,如宋体的端庄、黑体的稳重、楷体的自然、隶书的古雅等,字体具有强烈的感情性格。设计者要充分利用字体这一特性,选择准确的字体,以利于主题内容的表达,因为美的字体可以帮助读者阅读和理解,并使读者感到愉悦。
选择字体时,我们需要考虑以下几个方面:
1、清晰易读是汉字编排的重点所在,因为文字的最终目的就是为了阅读,依赖于设计师通过对文字的研究而创造的轻松的阅读环境。
2、汉字编排质量取决于文字部分与非文字部分之间的关系,不可忽略编排外的空白空间。有形的表现固然重要,无形的部分更值得推敲。留白的空间与文字、图形等构成元素有着同等重要的意义。古人所说“计白守黑”、“形得之于形外”道出空白与实形相互依存的关系,空白以无形空间创造有形空间,虚与实的空间没有绝对分界,只有相对的存在与对比。留白是“虚”形的特殊表现形式,空白使实形在视觉上产生动态,获得张力。有效运用“虚”形空间特点,可以协调版式编排,使版面的视觉张力、动势得以延伸。
3、当字体与图片进行重叠组合时,尽量选择与图片意境相符的字体。如一张充满激情和力量的图片需要黑体类的粗体与之相匹配;相反,柔和的图片则需要纤细、精致的字体予以协调。同时,还得考虑把文字放置在何处,仔细分析图片,找寻适当放置文字的位置。
4、字体选择的一致性。不同的字体具有不同的情感表达。标题字与副标题字在字体选择时,一定要与主题表达的情感一致。正文字体最好以中性情感的字体为准,不宜带有过多的情感特征,牢记清楚易读的字体选择原则。
篇10
海报标题中，字体作为一种强烈的视觉冲击元素，能给受众强烈清晰的印象，使人们看到海报就能了解海报所要传达的信息。通常而言，标题中的字体需要占较大的空间，使受众能清晰地阅读，表达意义简单准确，标题设计以和画面协调、冲击力强、清晰明确为好，不宜过多装饰。海报中，字体的另一作用即为补充说明，海报中的图形往往不能表达全部的信息，这时就需要字体变化，设计师在设计海报时，就要把字体考虑进整体设计中，这类文字既要有阅读性，又不能与海报的主体相冲突。另一种字体设计则更为多变，它不拘泥于字体本身的含义，而更多将字体作为图形出现，设计师不再强调字体的可读性，而完全注重于字体本身的美感，在字体中去表达海报的含义。设计师可以将文字组成具象的图形，这种文字图形化处理能使文字看起来更生动，更有趣，更具可读性与视觉冲击力。也有设计师把文字和图案相结合，使文字和图案共同组成一个图形，或者将文字的字义和图案相结合，把文字进行一定的变形，将图案包含在文字中，它使整幅海报看起来更加单纯简单，生动明了。
二、汉字设计在海报中的运用
1.汉字的历史
汉字的造字方法和形象则与人们的生产生活息息相关。比如，男人的“男”字，从汉字造型结构上来说是“田”与“力”的组合，意即下田干活的劳力为“男”。汉字的这一演变也得益于科技的进步，甲骨文带有明显的刻画的痕迹，而篆书则因为竹简是长条的而衍化为细长型，并且字形规整。之后纸的发明和推广，彻底打破了之前的约束。人们可以在比较宽泛的范围进行书写，从而推动了书法艺术的发展。雕版和活字印刷使汉字字体产生了一种新的类别—印刷体。而计算机技术的发明，又一次推动了汉字字体的发展，出现了黑体这样的无衬线字体，而计算机也使得汉字字体设计这一繁杂的工作变得较为简单。
2.汉字在海报设计中的魅力
汉字作为一种象形文字不同于西方的拉丁文字，它本身就具有图像性，汉字是以“点”“画”两种元素构架而成，虽然它的字形与字音是相分离的，看其形而不能读其音，但是能“望文生义”，这是汉字所具有的象形和会意、指事、喻义的视觉化造型特质。这种丰富的文化内涵正是在海报中可以加以利用和发展的关键切入点。汉字中所包含的意象美也是设计师可以利用的元素，它将汉字本身所包含的意蕴通过设计师的设计造成丰富的意境，从而达到艺术上的感染力和震撼力。汉字的美还来自于书法艺术和现代设计的融合，书法艺术中字体设计的留白、笔墨的渲染和纸张的肌理等被纷纷应用到海报设计中去。在中国古代的书法艺术中，字体有很强的设计感，它不以规整的文字排列，而追求一种视觉上的整体平衡，追求图底关系的和谐，这和现代设计理念不谋而合，书法艺术这种大胆的不拘一格的个性和海报这种追求新颖的特点可以相融合。而将传统的书法艺术和拉丁文字组合，或者使用不同的肌理效果对书法字体进行填充，这种传统与现代的冲突能非常强地表现主题，给人以视觉的震撼。
而在现代中国设计中，许多设计师盲目崇拜西方设计，许多海报作品中大量出现英文字体而摒弃中文，这一方面是由于英文字体对于中国人来说，其第一反应是欣赏其图形，然后才关注到它的意义，这使设计师能更多地追求海报图形的美感。而另一方面，对比西方字体设计的蓬勃发展，中文字体设计尚不完备，可供设计师选择的中文字体并不多，优秀的则更少，许多中文字体设计并不完善，并且，许多中文字体往往偏于古典，很难和富有时代性的海报主题相结合。与我国相似的邻国日本给我们起了一个很好的示范作用，日本凭借它对传统文化的坚持和对西方文明的融合，在几乎被西方世界垄断的设计领域占有一席之地，得到了世界的认可，也使自己的文化被世界认同。在海报中，日本设计师凭着对本国文化的深刻了解，吸收了西方设计艺术形式，对传统日文的编排进行创新，如田中一光的海报，他大胆地把传统字体进行解剖，把文字的信息传达功能进行剥离，单纯地从文字的图像性进行设计，使传统的文字富有现代感。
三、总结
