艺术海报设计范文
时间：2023-03-13 22:26:43
导语：如何才能写好一篇艺术海报设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
1.1水墨艺术代表的传统文化顺应时展需求著名国画大师石涛曾说过：“笔墨当随时代。”由此可见艺术手法在每个时代的变革和发展中都是十分重要的，把水墨艺术中的思想内涵和表现手法融于海报设计中，展现出水墨艺术与时俱进的时代性，让水墨文化再次根植于大众的心里。由水墨艺术衍生出来的中国传统的哲学观念与文化思想，符合传统审美观的心理需求。在大学课堂以及设计行业，对水墨图形利用设计软件进行后期加工和处理，这种技术使得水墨艺术在海报中的运用变得更加便捷，并且用电脑辅助可以达到一种意想不到的效果，弥补水墨画某些地方的不足，比如色彩的渐变效果和背景色的渲染等。这一技术让水墨艺术变得更加现代化，增加了它在现代化设计中的运用频率。
1.2水墨元素中蕴含的文化特性迎合海报设计的发展需要随着社会的进步和科技的快速发展，东西方文化的交流和融合，使设计师突破常规，他们在注重传达信息的同时，更加注重富有创意的设计和对传统文化的发掘。水墨艺术中的创作者们从没停止过对和谐的艺术境界的追求，这种境界是一种心灵与自然的完美结合。创作者们对水墨元素进行不同的重组和搭配，浓缩成具有代表性的标记和符号象征，来表现不同的设计主题。不同的是，海报是运用带有鲜明现代化特色的元素，而水墨画是运用传统风韵的色彩，这种表现更加单纯直击人心，因此现代设计师更加倾向于用一种中国式的符号模式来表达整体的精神世界。同时将现代化的符号转化为传统的水墨元素，这对水墨画本身也是一种突破和创新，这样的设计符合现代人们的审美品位，又不失中华民族传统文化艺术的韵味。
1.3开辟了传统文化与现代设计理念相结合的新纪元海报与水墨画的完美结合，也为后代的设计师们提供了一个借鉴，让他们可以在此基础上创造出更多传统与现代结合的设计风格，使中国千年文化艺术符号得以重生与弘扬。在现代社会中，设计师拘泥于传统的设计技法已经远不能满足这个时代的发展要求，因此我们需要把传统的文化和思想当成一个巨大的资源库，在实践中灵活运用和提炼其中精华的部分，创造出一种新的艺术设计风格。但不能只拘泥于本土文化的现代化，也需要学习外来文化的现代化风格，确定中国设计文化的定位，才能赋予海报设计新的内涵与意义。
2中国水墨艺术在海报设计中的运用分析
2.1对水墨元素直接运用直接运用就是不改变水墨画的表现形式，把水墨艺术的元素放到整个海报中，这个“鹤云”的景德镇陶瓷广告就是直接运用了水墨元素，把一整幅水墨画作为整个背景，衬托出景德镇茶杯的悠远古雅，茶杯融于水墨画中，既和谐又独特，这是水墨艺术的独特魅力与景德镇茶杯独特的中国民窑工艺相结合后碰撞出来的完美画面，让人印象深刻。海报最初只是为了传达某种信息而出现的一种信息传播手段，但是由于水墨元素在海报中的运用和变革，这无疑给单调的海报设计带来一种新的生命活力，让本来商业化的海报有了一丝文化底蕴的沉淀。让它有了一种新的表达方式，并且从这种表达方式中衍生出更多不同以往的设计风格。
2.2古典元素在现代海报中的创新运用对水墨艺术这一传统文化的解读使得当代设计师从中得到许多启发和借鉴，将现代的审美意识和古典的艺术手法运用到海报中，形成了具有中华民族特色的创新时尚设计。把水墨艺术中的某些主要特点和艺术手法加以变换，如图2泰山地产集团的广告海报，就是运用了水墨画中的留白（图2为泰山地产海报广告）。手法，两条鲤鱼本来应该是在水中游动，可是它偏偏没画水，而是用一大片空白来表现，使画面不至于显得拥挤和繁复，符合该广告所要表达的关于该住所“亲水亲自然”以及优雅格调的主旨。水墨艺术有着一段悠久的历史，承载着中华民族的传统文化和思想，而海报则是现代商业文化衍生出来的一种现代化的广告形式。这两者结合的表现手法也给了受众一种新颖的视觉享受。这种变幻表现形式的设计风格，在运用水墨元素的同时又在其中添加了现代化的设计元素，对它做了细微的处理，变得更具有新鲜活力。这种创新性运用，让具有浓厚现代色彩的商业海报吹起了一股返璞归真的民族之风。
2.3突破传统海报的商业化束缚设计师顺应时代要求，把中国传统的水墨艺术融入到海报设计中，既能引起消费者心理的共鸣，又能提升中国本土文化在大众心中的形象，而且由于水墨元素的运用，使海报原本的商业性也不再明显，加深了海报内在的思想性和艺术性。对水墨艺术元素这一千年文化符号的重新解读，使得当代设计师从中得到许多有益的启发和借鉴，并对其古为今用、推陈出新、将现代审美意识完美地融入到当代海报设计中，形成一个具有本土文化特色的时尚创新设计。2010年意尔康春夏品牌会的海报，随意的水墨线条，勾勒出运动人物，表现出运动的力量和乐趣，表现出中国水墨画形神兼备的特点，或深或浅的墨色中，可以感受到中国水墨艺术的自然、和谐、简约。让原本商业化的海报变得具有艺术色彩和思考价值，水墨画带给海报的不仅仅是它古典传统的艺术特色，还有它意蕴深远的思想内涵，让人们在感受到海报画面美好的同时也增加了对海报内涵的思索，这也是一种变相淡化商业气息的手段，更易被大众所接受。
3结语
篇2
从现阶段的社会发展情况来看，对于现有的平面海报的设计处理上，就应结合实际的生活水平来进行生活质量上的需求供应，需要融入具有传统中国特色的封面设计，以此来实现对传统艺术以及现代海报的有效设计，对于现代的海报设计问题，就需要通过对必然性趋势上的有效控制来完成对综合信息上合理设计。
海报设计的重要作用
对于现代文艺的表现形式，通过公共海报来进行文字以及图形色彩上的有效创建，即可更好体现出对于推行和有机结构上的信息传达。其设计的基本在于对事件以及艺术上的一种有效展现，并以此来实现对社会结构形式上的有效创建，这对于商业以及海报的利用价值取值上，都能更好的推进其在基本广告营销策略上的有效推动。
从现代经济发展的情况来看，应用海报来推广企业在大众心目中的形象，就显得至关重要，其中为满足基本的设施生产需求，就应加强对基本策略上的合理调整，实现在海报设计理念作用下的海报影响作用。
简要分析水墨艺术应用在海报设计中的特点
为改善在传播形式上的艺术性，并促进在传统文化行为上的推广应用，其特征主要表现在以下几点上。
1.传统水墨形式的艺术特性
从现代水墨艺术的表现形式来看，其对于传统文化的秉承作用，就承载了民族的艺术抑制，表现出了人生观、价值观、历史观等多个方面上的审美形式，而对于这种巧妙的结合现有的理念进行的行为艺术调整问题，就可结合人们对视觉色差形式上的心理调整，并完善对基本国粹精神上的合理传播。而这种纯粹的精神追求以及向往，就是对我国传统水墨艺术的自我提升，这对于激发观赏者在情感共鸣，都有较好的推动。
2.水墨艺术在海报设计中的历史意义
对于现代的海报设计问题，应用传统艺术，是对国粹技艺的传承，其在使用过程中，就能够为大众提供更为优质的精神供给，在应用传统民族艺术的基础上，实现对基本象征意义性质上的追求提升，从而实现对精神特殊视觉信息上的有效创建。而具体的来说，其历史意义就包括了如下几点。
第一，绘画技法上的传承作用，对于水墨艺术在传承过程中的有效性问题，可结合对基本抑扬顿挫的绘画技法，进行现有的海报趣味和形式上的创建，并以此来提升创作者在对传统技艺情感上的自我培养。从情感与修养集中性上的调整问题，就应完成对设计借鉴表现技法上的有效表现。
第二，在层次表达手法上体现传承，就我国在艺术传承行为上的个体传承操作，促进对艺术环境上的有效提升，可完成对相同心理感受结构上的随机性测量，并以此来改良对基础设施上的有效控制。而这对于意境的淋漓表现，从整体的空间结构来看，其作用就能够有效的表达出在基本独特性上的影响力。
第三，可更好的表达出对虚实信息的有效处理效果，从现有的艺术表达形式来看，水墨表达形式，能够在最大限度上完成对渲染以及过度色调上的处理。这对于平面的设计表达策略等，都可以为其表达出更好的空间，以及传递效益。
海报设计中的艺术融合效应
1.水墨艺术的理解应用
从现代海报的表达形式以及传播形式来看，运用相应的借鉴手段进行操作手段上的融合，从侧面上突破对基本海报表现技能上的展示，从而实现对传统水墨艺术上的综合调理，并以此改善大众对历史文化因素上的自我感官效应。
2.传统与国际市场的接轨
从近年来的社会发展情况来看，中华传统文化在世界范围内都有十足的发展，很多国外的文化传播领域，也都在不断的应用中国元素，这对于基本的操作应用和操作理论，以及传统的国家艺术传播形式，都有极大的促进传播效应作用。而在这样的一个大环境下，就应当加强对艺术传播领域内的合理化设计，通过有效的传承海报设计，实现在艺术水平理论内的有效创建，并以此来改善对基本故事应用理论内的合理化创建。
3.创新与传统的融合
从现代市场的发展形式来看，仅运用传统技艺进行传播设计，那么必然不能迎合大众消费观念，这对于基本的海报设计发展，都会形成一大问题，对于基本的智慧应用策略来说，也会带来较大的影响。那么创新与随性的表达特点，就应结合实际的发展来进行宣传海报形式上的创新设计。
结语
篇3
中国传统陶瓷的艺术形式主要表现在陶瓷的造型样式和装饰纹样两方面。中国传统陶瓷有着自身独特的整体风貌和各个历史时期及地区的风格特点，有着新颖的形式和特定的艺术内涵，在世界陶瓷艺术发展史上拥有一致的赞誉和高度的评价。陶瓷艺术的本质特征体现在陶瓷造型和陶瓷装饰上，二者完整地展现了陶瓷艺术的审美价值。
1.陶瓷造型陶瓷造型的“造型”一词主要指陶瓷器物的形态和样式，与广义的“造型”有所区别，特指具有一定抽象特征的陶瓷器型。在中国传统陶瓷中，各种不同的造型因时代、地域以及生活需要而形成。它们包含着生活美学、生活意蕴、生活习俗，渗透着创作者对生活的理解和适应，并“物化”为具体的陶瓷造型形态。正因为如此，陶瓷造型是制陶人的艺术思想和文化修养的载体，也是某一时期文化特征的载体，体现了民族精神和民族文化。中国传统陶瓷造型从模拟开始，进而发展为象形取意的方法，通过长期延续和演变创造了许多优秀的陶瓷造型。象形取意的造型方法的长处在于能够借助自然界的植物、动物形态以及人工的各种器物形态和样式的启发，发挥想象、开展构思，创造有别于“原型”的优美的陶瓷造型，甚至比“原型”更为美好、更为动人、更具特点；在完成造型的象形取意过程中不受“原型”的限制，而是根据所创造的陶瓷器物的特点，充分发挥作者的创造性，把个人对“原型”的观察、理解、感受、爱好表现出来。象形取意的造型方法在我国传统陶瓷艺术发展的很长时期内一直是一种比较重要的方法，贯穿于各个不同时期的陶瓷艺术制作中。虽然在某些时候会有所调整和突破，但基本制作方法离不开象形取意这一制作理念。象形取意首当其冲的是汉字，中国汉字是最具代表的象形文字，制陶者在制陶过程中会将陶瓷器型与汉字匹配，以此区别其形态特点。如“由”字形的天球瓶、油锤瓶、玉壶春式瓶等，“甲”字形的梅瓶、鸡腿坛等，“申”字形的橄榄尊、柳叶瓶、莱菔尊、链子观音瓶等，大都是根据造型的大致轮廓、主体部分所处的位置与某字形相像而加以区分的。如果从深层的造型观念来分析，汉字的造字原则在一定程度上与陶瓷的造型方法有着某种内在的联系，存在所谓的“通而同之”的造型意识。中国传统陶瓷造型的名称更明确地反映着这种象形取意的造型意识，如蒲锤瓶、石榴尊、葫芦瓶、马蹄尊、蒜头瓶、纸锤瓶、灯笼罐、角篓罐等陶瓷造型样式，都是以自然形态或者其他器物造型为基础加以概括、变形、转化而形成的。象形取意的造型方法是优秀的传统，与国外陶瓷造型相比给人留下的印象是含蓄、丰富，更富于情感表现，展示的是诗意的韵味，体现了中国传统文化的基本精神。
2.陶瓷纹样新石器时代晚期的几何印纹陶，常见的纹样有水波纹、米字纹、回字纹、方格纹、编织纹、云雷纹等几十种。商代有饕餮纹、方格纹、回纹等。战国时期有云纹、花瓣纹、鸟兽纹。六朝有铺首纹、联珠纹、莲花纹、忍冬纹等。宋代陶瓷的装饰方法多种多样，有刻花、印花、绣花、画花等多种，刻花、印花是传统方法，绣花则是用针刺出花纹，画花则为后来的绘瓷开创了新纪元；宋瓷的装饰题材喜用折枝花以及飞鸟虫鱼，纹样秀丽、线条流畅，规矩的几何纹很少，体现了清新、典雅的艺术特色。明代，我国陶瓷工艺又进入了一个新的阶段。如果说在明代以前我国陶瓷的釉色是以青瓷为主，明代以后则主要是白瓷。白瓷的发展为陶瓷工艺的装饰开辟了广阔的新天地，唐宋时期普遍采用的刻花、划花、印花等方法已经逐渐衰落；画花的装饰方法主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要装饰方法。
二、在现代海报设计中应用传统陶瓷造型和纹样的实例
1.陈幼坚先生与他的罗汉式瓷碗陈幼坚先生设计的海报作品《民以食为天》，其作品元素选自中国传统饮食工具筷子和端庄的罗汉式瓷碗造型。设计表现形式采用正负形构成，为了更好地凸显罗汉式瓷碗这一传统造型而将筷子密集化处理，密集的中国筷子款式多样，不但有传统木筷、竹筷，还有现代的不锈钢筷子等。围绕着一口碗，留白的处理手法一下子抓住了所有观众的眼睛，把所有的视线都集中于一口瓷碗上，而这一空碗形象很好地体现了设计师的设计意图，深化了主题“民以食为天”。密集多样的筷子正映射出中国现实社会中的多样性与复杂性，对于一个现代社会问题，陈幼坚先生采用几千年来一直沿用的传统材料，利用现代设计手法精彩地展现出来。碗的选择更加说明设计师对传统文化要有深度的学习和了解，如此才能恰如其分地在现代设计中发挥传统素材所蕴含的传统人文精神。
2.赵清先生与他的青花瓷赵清先生的海报作品《在中国》很直白地给人留下“中国”的概念。同样的正负形构成处理，同样的传统陶瓷器物，赵清先生选用的“申”字形青花瓷，且不考虑与青花瓷里负形“CHINA”一词有何隐喻，就曲线优美的“申”字形瓷器造型加上以制作精良著称的青花瓷，直观上就为观者展示了中国传统工艺的精美和令人着迷的传统文化精神。赵清先生的作品又一次把“陶瓷”推上了当代文化的海报设计前沿。
3.何见平先生的《中国》何见平先生的《中国》拥有传统书法造型和中国风景画的设计元素，其中同样离不开蕴含大量传统文化精神的陶瓷。圆润的笔触内含青花的云气纹，使作者的设计意图传达得更含蓄。作品中国画梅花的意味或许更多的是对中国传统文化的一种委婉的视觉传达。这是一件优秀的后现代设计作品，也是一种文化的传承，它提醒我们在当下的现代社会生活中面对中国传统文化问题时需要谨慎处理。
4.杭春晖先生的《苹果电脑标志》2003年靳埭强先生就任汕头大学长江艺术与设计学院院长一职后大力倡导传统文化在现代设计中的应用，特别是对传统文化的继承和发展问题努力探究，因此就有了2004年的“靳埭强全球华人大学生平面设计大赛”这一隆重赛事，此赛事后来成为中国大学生平面设计的重要大赛之一，是一个有益于整个华人设计界的教育和学习平台，而这一年的主题恰恰就是“传统文化与现代设计的结合”。此赛事最高奖项“未来设计师大奖”由当时就读于中央美术学院的杭春晖先生的海报作品《苹果电脑标志》获得。这件烙印明显的后现代作品表达是现代科技在成为主流文化的同时对中国传统文化的一种融合以及给人们带来的新思考，或许也更想说明现代科技文明对传统文化的一种新形式的继承和发展。用苹果电脑公司标志作为主要图案在图形处理上没有什么新颖独特的手法，只不过把标志主体部分换成了代表我国璀璨传统文化的青花瓷图案，那片蓝色的叶子最耐人寻味。作品最终传达出的是中国这个拥有五千年深厚传统文化的国家在现代科技面前正生发出新的嫩叶，完美地演绎了此次大赛的主题思想，获得“未来设计师大奖”当之无愧。
三、结语
篇4
【关键词】 记忆保持;内毒素(LPS);老年;白细胞介素1β(IL1β);海马
外周免疫系统受到感染等刺激后，促炎细胞因子释放增加，激活免疫神经传导通路，导致中枢神经系统促炎细胞因子和外周一样表达增加，机体出现记忆功能减退〔1〕。研究表明，外周免疫激活后中枢促炎细胞因子的表达随着机体的衰老过程而改变，老年比成年机体增加更明显〔2〕，但外周免疫激活对成年和老年机体的记忆功能是否产生不同的影响还未见报道。我们应用腹腔注射内毒素(LPS)来模拟急性外周感染，刺激成年和老年大鼠的外周免疫系统，来研究外周免疫激活对成年和老年大鼠记忆保持功能的影响。
1 材料与方法
1.1 动物 3月龄和18月龄雄性SD大鼠(东南大学实验动物中心提供)，体重分别为250～350 g和650～750 g，饲养在温度24 ℃、湿度50%和明暗交替各12 h的环境中，自由进食和饮水。
1.2 试剂与仪器 LPS(血清型055:B5 Sigma)，大鼠白细胞介素1β(IL1β)ELISA试剂盒购于上海西唐生物科技有限公司，酶标仪(芬兰Thermo公司)，Morris水迷宫视野分析系统和Y迷宫分别由上海吉量软件科技有限公司和张家港生物医学仪器厂提供。
1.3 方法
1.3.1 动物分组与给药 将成年和老年大鼠各32只随机分为4组：成年大鼠/生理盐水组(C组)、成年大鼠/LPS组(L组)、老年大鼠/生理盐水组(A组)和老年大鼠/LPS组(A+L组)，每组16只。然后每组随机取8只大鼠分别进行Y迷宫和水迷宫训练，整个训练结束24 h后腹腔注射LPS 250 μg /kg或等体积的生理盐水。
1.3.2 Y迷宫测试 将大鼠放入迷宫中适应5 min后，以所在的支臂为起始区给予电击(电压40～50 V)，大鼠受到电刺激后逃至安全区，灯光继续作用10 s，然后继续以所在的支臂作为下一次测试的起点进行第2次测试，依次重复，以无规则次序变换安全区，每天固定训练20次。大鼠足底通电后10 s内一次性跑向安全区为正确反应，当连续20次测试中有18次或以上正确反应时，表示达到学会标准，训练过程结束，记录大鼠达到学会标准所用的天数。腹腔给药24 h后，按照训练时的方法进行测试，以大鼠受到连续20次电击后进入安全区的正确反应次数作为记忆保持成绩。
1.3.3 Morris水迷宫测试 将水迷宫平分为4个象限，放置一圆形平台固定于某一象限中央，平台顶低于水面1 cm，迷宫上方安装有摄像机记录大鼠的运动轨迹，测试期间保持外参照物不变。大鼠先进行7 d的定位航行训练，每天进行4次，每次间隔1 min，大鼠随机从不同的象限入水点出发，大鼠找到平台后停留30 s，应用水迷宫视频分析系统进行处理，记录大鼠到达平台前的游泳距离，取4次测试的平均值作为每日的训练成绩，如在60 s内仍未找到，则将其引导至平台停留30 s，并记录60 s内的游泳距离，另外在训练期间记录大鼠的游泳速度。同样在腹腔给药24 h后，按照训练时的方法进行测试，记录大鼠到达平台前的游泳距离作为记忆保持成绩。
1.3.4 海马组织IL1β蛋白测定 应用酶联免疫吸附试验法行蛋白测定，记忆保持测试结束后立即断头处死大鼠，暴露颅腔迅速分离出两侧海马组织，先进行组织蛋白提取，将海马组织按50 mg/ml的比例加入组织裂解液，于冰浴上制作组织匀浆，4 ℃ 12 000 r/min离心15 min后将上清转移到1.5 ml离心管里-70 ℃冰箱中保存。测定时取组织蛋白提取液100 μl，加至IL1β单抗包被的96孔板中，37 ℃孵育2 h，充分洗板后，加入生物素化的IL1β单抗，37 ℃孵育1 h，洗板后加入辣根过氧化物酶标记的亲合素，置37 ℃温箱30 min，洗板后加入底物37 ℃反应15 min，最后加入终止液，在450 nm处测定OD值，根据标准曲线得出IL1β含量，然后除以用Bradford法测定得到的提取液总蛋白浓度，作为海马组织IL1β蛋白表达量。
1.3.5 统计学处理 实验数据以x±s表示，应用SPSS13.0进行统计学分析，Y迷宫训练所观察指标的比较采用t检验，水迷宫训练所观察指标的比较采用重复测量资料方差分析(组间因素为年龄，组内因素为时间)，记忆保持测试成绩和海马组织IL1β蛋白表达采用两因素的方差分析(一因素为年龄，另一因素为LPS)，当两因素具有交互作用或各自主效应有统计学意义时，应用StudentNewmanKeuls法进行组间两两比较。
2 结 果
2.1 Y迷宫测试 老年大鼠达到学会标准的时间(8.9±1.7)d较成年大鼠(5.1±1.0)d延长，差异有统计学意义(P
2.2 Morris水迷宫测试 年龄和时间对大鼠7 d训练中到达平台前的游泳距离的影响具有统计学意义(P0.05)，训练每个时间点的组间比较，第1 ～5 d老年较成年大鼠游泳距离长，差异有统计学意义(P
2.3 海马IL1β蛋白表达 年龄和LPS对海马IL1β蛋白表达的影响，各自的主效应有统计学意义(P
3 讨 论
本研究表明，腹腔注射LPS后老年大鼠记忆保持功能受损，而不影响成年大鼠的记忆保持功能，这与衰老加重LPS诱导的海马IL1β蛋白表达升高有关。
Morris水迷宫和Y迷宫训练阶段，老年大鼠表现出较成年大鼠减退的学习记忆功能〔3〕，但经过一段时间的训练后，老年与成年大鼠一样能够达到Y迷宫测试的学会标准，并且与成年大鼠到达平台前的游泳距离没有差别。大鼠获得相应记忆功能后，经腹腔注射LPS损害了老年大鼠的记忆保持功能，而对成年大鼠没有影响。在水迷宫测试中，我们没有选择常用的到达平台前的潜伏期作为观察指标，这是因为腹腔注射LPS后可致大鼠的运动速度减慢〔4〕，如选择潜伏期作为学习记忆指标，易夸大LPS的效应，因此在本研究中选择游泳距离作为大鼠的学习记忆成绩。
外周促炎细胞因子释放增加，激活免疫神经传导通路，致使中枢神经系统胶质细胞活化〔5〕，促炎细胞因子表达增加，与海马区细胞因子受体结合后抑制长时程增强和损害学习记忆功能，在外周免疫激活诱导的记忆障碍中，海马组织IL1β表达增加起着重要作用〔6〕。在中枢神经系统，衰老过程中胶质细胞呈现出激活状态的表型特征，例如，小胶质细胞补体iC3b受体(CD11b)、主要组织相容性复合体Ⅱ(MHC Ⅱ)和星形胶质细胞酸性纤维蛋白(GFAP)表达增加〔7，8〕，体外培养的老年大鼠中枢胶质细胞受到LPS刺激后，促炎细胞因子水平高于成年大鼠〔9〕，上述的原因可解释本研究中年龄和LPS对IL1β表达的影响具有的交互作用，老年和成年大鼠IL1β基础表达水平没有差别，但腹腔注射LPS后，老年大鼠海马IL1β表达升高比成年大鼠更明显，因此衰老加重了LPS诱导的海马IL1β表达升高。成年大鼠应用LPS后海马IL1β表达升高，尽管有统计学意义，但只升高1倍，可能尚不能影响记忆保持功能，这与本研究中应用LPS剂量较小有关，在Jain等〔10〕的研究中LPS用量达2 mg/kg，削弱了成年大鼠的记忆功能。
在临床上，老年患者外周感染后出现急性认知功能障碍(记忆保持是认知功能的一部分)〔11〕，也验证了本研究的结果，如何减轻老年患者感染后的认知功能减退值得进一步的研究。
参考文献
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篇5
[关键词] 电影海报；视觉要素；视觉冲击力
自诞生以来，电影就以其独特的魅力而成为深受人们喜爱的娱乐方式，在现代社会中电影更是扮演着重要的角色，它深刻影响着人们的生活，引导和改变着人们的习俗习惯和生活方式。随着人们物质生活质量的提高，人们对电影艺术等需求日趋强烈，电影已成为人们享受精神文化的重要方式。作为电影衍生物的电影海报是人们获得电影信息的重要途径，也是电影公司宣传和推销电影的重要手段，电影海报设计的质量直接关系到电影宣传效果与电影票房。电影海报设计属于商业宣传，设计师常以丰富的视觉语言、生动的形象宣传电影的内容，以求吸引大众眼球。
一、视觉要素在电影海报设计中的意义
电影海报随着电影的发展而逐步发展，在电影商业化运作日益成熟的今天，电影海报成为电影的重要卖点。电影海报设计是一种视觉传达设计，在海报设计中视觉要素发挥着重要作用，优秀的电影海报离不开视觉符号的合理运用。图形、色彩、文字是三种最基本的视觉元素，在电影海报设计中发挥着主导作用。
（一）有利于提高影片的视觉冲击力
在电影商业化的今天，视觉效果已经成为影响电影票房的重要因素。好的电影海报应具有可观赏性，有强烈的视觉冲击力，能紧紧抓住观众的眼球，使观众对影片产生浓厚的兴趣。设计大师霍尔戈·马蒂斯说过，好的招贴不是靠文字来注解，而应靠图形语言说话。主题鲜明、造型突出、色彩艳丽的电影海报，可以在瞬间产生较强的视觉冲击力，使观众无法抗拒，而色彩、图形则是营造视觉冲击力的主要元素。[1]影片《第三类接触》的电影海报就是一个由飞碟、光芒、星系等视觉元素构成的画面，使观众产生丰富的联想与无穷的思考；影片《沉默的羔羊》的海报则是将鲜艳的红唇与飞蛾巧妙叠加在一起，给观众一种强烈的心理震撼。
（二）凸显海报设计的艺术本质
电影海报是一种独特的视觉艺术，它依靠视觉要素来引起观众的欣赏兴趣。图形是能承载文化内涵的视觉符号，它可以将设计者的思想理念、内心情感等准确地展现出来。同时，电影海报设计也是一种创造性活动，将视觉语言符号进行超常规的组合、创新，能使视觉符号具有特殊的象征性、隐喻性，往往可以收到意想不到的艺术效果，使视觉符号与观众产生艺术共鸣。因此，视觉语言可以凸显电影海报的艺术本质，展现影片的艺术魅力。
（三）展现电影海报的文化特质
电影海报由许多视觉符号构成，每种视觉符号都隐含着不同的文化内涵，由多种视觉元素组成的电影海报可以展示不同思想文化、风俗习惯、、思维方式。视觉语言符号可以跨越语言、文化的障碍进行信息传递，实现电影思想内容的传播与文化交流。电影《白银帝国》的海报是写意的水墨画风格，这种海报设计就很好地展现了中国文化的神韵。正是依靠这些视觉符号，才使电影海报成为一种艺术与文化载体。
二、电影海报视觉要素的艺术特点
（一）言简意赅，直抒主题
在电影海报中，图形是一种传播视觉信息、交流思想的视觉符号，它有着无国界、无语言障碍的特点，可以与不同阶层的人们进行交流沟通，它可以极大拓展电影海报的表现空间。在电影海报中图形也有具象与抽象之分，具象图形往往是鲜明的人物形象，如主人公的造型、动作、表情等，可以表达真实的生活感受，有着强烈的艺术感染力。影片《梅兰芳》的电影海报就是主人公京剧扮相与忧郁眼神的特写，表达了主人公坎坷的人生经历。海报中抽象图形往往是单纯化的构图、色彩、形象等，这种抽象图形可以强化电影主题。同时，抽象图形变化多端、象征意义丰富，不同文化程度、生活阅历的人对它有着不同的理解，而中国写意画就是抽象图形的典型代表。电影《白银帝国》的海报就是写意的水墨画风格，海报营造出一种虚无缥缈、深邃悠远的意境，可以与中国观众产生强烈的审美性共鸣，也能使外国观众对“中国风”留下深刻的印象。
（二）情景交融，追求意境美
欧美电影海报往往更注重色彩元素的使用，从影片《大鱼》的海报中表现热烈爱情的柠檬黄，到影片《海上钢琴师》的海报中那种忧郁的蓝色，再到《总统之死》中表现忧郁、悲伤的黑白基调，这些令人心醉的色彩给人留下无穷的遐想。意境是艺术中情景交融的境界，它可以使人陷入心驰神往的遐想。电影海报中优美的意境往往可以提升影片的艺术品位。如顾长卫的《孔雀》的海报就是以麦地为背景，左边为一个降落伞，右下方女主人公出神地望着远方，整个画面呈现出一种忧伤的怀旧情绪，主人公凝望天空的神情与象征梦想的降落伞相得益彰，将观众带到了遥远的过去。因此，在电影海报设计中应对影片进行提炼、升华，对主题进行诠释、渲染。
（三）异想天开，运用超现实语言
电影海报设计与其他设计一样也需要创意，而创意则来自于人的创造性思维。随着电影艺术的发展，电影海报的风格与表现手法日益多样化，数字化技术的广泛应用更是为电影海报设计开辟了广阔的空间。利用电脑技术可以打破时空的界限，如对各种视觉元素改头换面、移花接木，可以创造出超现实的画面。电影《穿普拉达的女王》的电影海报就是将女主人公的高跟鞋鞋跟置换成童话里魔鬼手中的叉子，这种异想天开的设计将女主人公的性格特征表现得淋漓尽致。同时，还可以对电影海报中的字体进行创造性设计，通过标新立异来增强文字信息的活力与视觉冲击力，如可以使文字变得更加自由、奔放，甚至怪诞、图形化，这就可以增加文字信息的活力与视觉冲击力。
三、电影海报设计中视觉要素的运用
电影海报在设计时应合理使用色彩、图形、文字等视觉要素，在使用时应注意两方面：一是在画面上要以逻辑性方式展现宣传信息，使之具有条理性、一致性。要明确对象的主次、内容的轻重，视觉形象应与电影逻辑内容保持一致。二是海报上的形象必须具有强烈的视觉效果。电影海报是一种艺术品，应具有主次、强弱关系，符合视觉审美规律。
（一）色彩要素的运用
色彩是重要的视觉语言，它能产生强烈的视觉冲击力，在最短的时间内吸引观众的眼球。同时色彩还具有明显的象征意义，如黄色象征着权威、高贵；红色象征着喜庆、吉祥；蓝色象征着平静、安详；绿色象征着生机、生命，等等。通过色彩可以表达更为深刻的思想情感，阐述丰富的内容；色彩的对比、叠加可以更好地表达深情与缠绵、孤独与绝望、单纯与轻盈，等等。[2]在电影海报中色彩是一种不可或缺的视觉要素，它具有强烈的视觉沟通作用。色彩是一种最为敏感的视觉要素，能够在一瞬间吸引观众目光，实现语言的直接交流，从而改变观众对电影的看法，引发观众的消费欲望。色彩的价值和作用是其他任何视觉要素都无法替代的。因此，进行电影海报设计时必须根据内容、形式以及电影宣传信息的需要，合理地使用色彩要素。
色彩对人的心理具有重要影响作用。色彩具有生理和心理作用，能够与人的心理进行沟通，对人的意识具有潜在的影响和改变作用，因此，在电影海报设计中应充分利用色彩的这一特性，力求使画面与观众产生心理共鸣，使观众能联想影片的精彩之处，从而激发观众的观看欲望。根据消费对象的不同，设计者在运用色彩时需要综合考虑不同民族、不同习俗背景下色彩运用差异，满足不同消费群体的视觉要求，设计出时代感、区域感强的、高质量的电影海报作品。
（二）图形要素的运用
电影海报主要以视觉形象来传递影片信息，因此设计者应根据影片内容设计出符合观众需要的、具有诱导效果的视觉图形，与观众产生情感沟通和交流。设计者在进行海报图形设计时应注意以下几方面：一是主题明确。独特性是影片的生命，为海报确定一个鲜明的主题，能够使观众明晰该影片与其他影片的主要区别。因而，设计者在设计时应当全面、深入了解影片内容，将自己新颖独特的观念体现在海报中，将“意”与“形”结合起来，使海报充满活力和新鲜感。二是形象简洁。主题明确、特征突出的海报设计能带给人轻松直观的视觉形象，给观众留下深刻的印象，从而使观众轻易识别出影片。[3]为确保视觉传递的有效性，图形语言应当简洁、精炼，这样才能寓繁于简、以少胜多。三是内容真实。优秀的海报设计通常富有视觉美感，形式简练的海报其视觉效果更强烈。但在设计海报图形时必须遵循真实的原则，只有与影片内容相符合的图形才能被观众所接受。在电影海报设计中图形具有重要的艺术魅力，但图形设计必须根据具体条件进行有目的的设计，这样才能受到观众的喜爱。
（三）文字要素的运用
电影海报设计离不开色彩和图形，也离不开文字。长期以来，文字一直扮演着单纯的语言信息传递和文本的功能，其形态变化对受众的审美直觉影响作用则很少被人们关注。在现代电影海报设计中文字设计实现了情感扩张力与受众感染力的有效互动，凸显了文字的表现力、娱乐性和装饰性，打破了传统设计的限制。文字既是宣传电影内容的主要载体，也是输送电影信息的语言载体，它在电影海报中的作用是不容小觑的。[4]文字具有直观、审美、实用的特点，与其他视觉元素相比，文字不仅能够明确说明影片的内容和特点，而且还能够准确传达影片的主要信息。同时，文字在海报设计中还能够介绍影片故事情节、交代海报宣传的主题内容等。
文字既对电影宣传具有积极作用，也是交流情感的重要手段。因此，应将文字融入电影海报设计中，提升电影海报的价值，展现电影个性特征。文字具有传递信息的直接性和准确性，具有极强的可塑性，比色彩和图形更具有说服力。文字在海报设计中既能够展现出文化观念和超文化特点，又能够借助于独特的形象拓宽了语言的表现范围。[5]在使用文字设计时还需要遵循下列原则：版面设计不能过于模式化，要有主次之分，要具有强烈的艺术表现力；要突出影片的主题、特色，与海报设计主题等相照应，不能拖累其他版面因素；要有创意，在审美上要服从海报设计的整体要求和风格。总之，电影海报设计者应当充分发挥文字的功能和作用，利用文字要素传递电影信息，设计出优秀的电影海报，以满足我国大众的精神文化享受和需要。
电影海报是电影精华的浓缩与电影的名片，是精彩电影故事的平面化视觉语言表述，它与电影的文化内涵应该是一致的。在电影海报设计中，视觉要素的运用对提高海报自身美感、视觉吸引力有着重要作用。我们应按照视觉要素设计原理进行电影海报设计，以创作出更多、更优秀的电影海报作品。
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[4] 朱国勤.现代招贴艺术史[M].上海：上海书店出版社，2000：37.
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关键词：海报设计；图形；文字；色彩；创意；意境
中图分类号：J04 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）24-0161-01
一、海报设计中的图形创意
图形是海报构成的基本要素，每张海报作品总有其特定的内容与主题，因此图形也应结合这一主题而设计，卓越的图形创意是海报创作的灵魂，有助于开拓海报表现的力度和深度，使海报作品产生强烈的感染力并能和读者产生共鸣，它能补充语言文字的不足，起到一般文字宣传难以起到的作用。在一般情形下，图片比文字更容易抓住受众的视线，一张海报最先引人注目和诱人兴趣的，往往不是广告的文字和说明，而是它的图形首先吸引你。因此,在海报的图形创意上应考虑做到主题鲜明突出、色彩对比强烈、造型简洁明快，力求瞬间的视觉冲击力和心灵震撼力的效果一下子抓住观众的视线，使人们在较短时间内最大限度的接受图形语言所传达的信息。
在一张海报作品中，图形往往能在画面上形成视觉中心，而优秀的图形创意都以自己独特的图形语言准确又清晰地表达海报的主题，以最简洁有效的元素来表现富有深刻内涵的主题，由此可以看出图形在海报设计中的重要作用。
二、海报设计中的文字创意
文字是海报重要的设计要素之一，是承载我国悠久历史文化的载体，图形和文字的巧妙运用使海报成为强有力的传播媒介，会使诉求效果更加明显，文字排版的优劣，直接影响到海报的视觉传达效果。
文字的创意应根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。作为画面的形象要素之一，文字具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。但也不能专注于个性表达而忽略了它与画面整体的关系，切忌主次不分，喧宾夺主是大忌。比如画面中出现过多的醒眼字体，需要重点传达的信息没表现出来，次要的信息反而到处在闪光等。有些人喜欢在主标题上作很多艺术效果，以为这样能更好的传达信息，其实不然，这要根据实际情况来作决定。
三、海报设计中的色彩构成
海报中的色彩构成其实是色彩在点、线、面、形上作符合审美要求的层出不穷的花样翻新，或解构或重构，最后达到色彩结构融洽、和谐统一。色彩作为艺术的载体，是海报设计中十分重要而富有魅力的视觉语言，在确定画面基调、营造画面气氛和意境表达方面有着不可替代的作用。现代商业设计对色彩的应用更是上升到“色彩行销”的策略，成为商品促销、品牌塑造的重要手段。
设计中，开始一般会根据海报的主题选择一种起支配地位的主色来确定主色调，如科技产品的可以选择蓝色、蓝紫色，化妆品的可以选择粉紫、粉红等，以形成识别，之后再做一些视觉上得引导来突出所要表现的主题，这是就会考虑到色彩的过渡和对比，扩大视觉冲击力，获得视觉上得美感。
四、海报设计的意境营造
“意境”是中国文化中的特有文本性概念，是中国美学系统中重要的范畴理念。艺术的意境，是融构着特定观念和感悟性内涵的境态。宗白华提出：中国艺术意境是“虚”与“实”的统一。当“意”与“境”结合时，就形成了独具韵味的意境美。
“为了创造有意境的艺术品，艺术家们应将自己的情感注入对象之中，成为一种客观化的情感，即移情于物、托物抒情。只有这样，才能创造出意与境合、情景交融、感人至深的意境”。
靳埭强的水墨海报设计作品蕴涵的那浓浓的诗意和传统文化意境美，是设计中注重表现本土文化特色的典范，在他的作品中，你经常可以看到国画中的“计白当黑”在他的海报设计中的运用，再加上一些中国元素，如毛笔、砚台、等的构成，表现出一种淡雅的意境。
五、结语
从视觉的角度讲，广告已成为城市环境中最有影响力的视觉流行文化，而作为现代广告使用最频繁、最广泛、最经济的传播手段之一的海报，可以从一个侧面反映一个国家的民族传统与社会文化，随国际文化艺术的交流碰撞，海报设计也逐步走向国际化，在这洪流中，具有本土文化特色的设计将会显得更有艺术生命力。作为新世纪的设计工作者，每个人应具有创新意识，与时俱进。“创新”应是精神上的创新，而“精神”则是这个时代的精神！
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电影海报的艺术如同电影本身的艺术一样，在历史的长河中已经流传百年。它以一种别样的方式对影视艺术做了生动而真实的记录，展现出了一幅幅动人的画面，在人们的记忆里留下了难忘而浓重的色彩。尤其是一些年代久远的泛黄海报，更加能让人感受到那个时代跃动的脉搏，以及流露出的人文情怀、审美特征、民俗风情等，还有那个时代里人们的喜怒哀乐和一些稀疏零落的故事。定格在电影海报中的那些永恒，就像一些记忆的片段一样，在历史的脑海中挥之不去，记录着那一个时代人们的悲喜交融。
二、民族文化在电影海报设计中的表达
由于各国不同的文化习俗差异，各国的海报设计师们都以自己独有的艺术审美情趣进行着海报设计，使电影海报无一例外地贴上了民族文化的标签，形成了具有强烈民族特色的艺术风格。这些带有时代烙印的、具有民族特色的电影海报，真实生动地记录了许多不同地域、不同时代的动人故事，使我们能够全面领略电影中不同地域文化的民族气息。电影海报带有的民族特征与电影当时所处的文化背景有着直接而又强烈的关系。不同文化背景里的人们的审美标准不同，对事物的理解也不同，再加上宗教理念等的不同，使得不同文化背景下的电影海报有着各自鲜明独到的民族文化特色。海报的设计不仅仅受到当时文化背景的影响，同时也受到了设计师本身的影响。电影海报出自海报设计师之手，由于设计师所处的文化背景各不相同，海报必然能体现出设计师所处的生长环境及文化背景；反之，设计师的文化背景和生长环境必然对设计师的艺术设计理念产生巨大影响。
从海报设计的历史发展脉络来看，民族因素在电影海报设计中的表达是最强烈和执着的。随着各国文化交流的进一步加深，不同民族文化慢慢相互融合交汇，各种文化特色完美地被展现出来，海报艺术呈现出百花齐放、满园光彩的景象。但是多元文化之间虽然可以相互包容、相互理解，却不能相互显现、相互表达，各种民族文化因素在艺术体系中彼此独立，存在着永恒的平行共存关系，使得电影海报并没有使民族化特色削弱，反而更彰显了民族文化的多样性特点。就拿当今的电影海报来说，图形和语言都朝着国际化方向发展，时代气息相当浓，但是在向着国际化发展的过程中其民族性内涵并没有削弱和减少，反而越来越明显，不断地对各自民族精神文化进行强烈地表达、抒发。电影海报在国际艺术长廊中，正不断地从主流中一支一支的分离出来，带着各自的民族特征完美地表达和诠释着自己的精神元素。今天各国的海报设计师们，纷纷以国际化背景为基础，采用现代手法设计出了带有鲜明民族文化烙印的海报，使今天的海报艺术更是百花齐放、瑰丽多彩。
三、中国传统民族元素在电影海报设计中的展现
（一）中国电影海报艺术的诞生
中国电影海报艺术诞生于1905年，作为一个时代的标签其在中国电影史上成为了永恒。当时电影海报的设计尚处在初级阶段，不像现在由独立设计师单独完成，而是由许多电影设计师们集体创作而成的，凝聚着集体的智慧。而随着电影艺术的不断向前迈进，海报艺术也随之发生变化，这一变化的最直接体现就是电影海报在设计理念、制作方法、表达方式上不断朝着多元化的方向发展，并附上了鲜明的“中国符号”。
（二）中国电影海报艺术中民族元素的展现
在我国电影海报设计中，设计师不乏采用民间的多种艺术形式对海报进行艺术创作和加工，使我国海报设计艺术在国际海报艺术的玫瑰园中成为了一颗绚丽的奇葩。如早期的设计采用过民间木刻版画、剪纸等艺术，现代的海报设计也融入过中国传统绘画艺术，使得中国电影海报无论在哪个时期都有民族元素的深刻烙印，并不断朝着国际化方向迈进。
20世纪七八十年代，电影海报设计中经常见到一种艺术形式，就是采用民间剪纸艺术来表达电影海报的主要内容和中心主题。剪纸是中国较普及的民间传统装饰艺术之一，因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广而受到广大民众的热爱；更由于其形象丰富、线条流畅、色彩鲜明，避免了大块黑白，常用精致花纹点缀装饰主体，既增添了视觉的动感变化，又加强了形式美感，受到了电影海报设计师们的推崇。电影海报设计师将剪纸这种民间装饰艺术融入海报的设计之中，对海报展现民族特色、形成民族独有风格起到了积极的促进作用。例如大家熟知的由民间故事改编而来的电影《白蛇传》，其电影海报设计就采用了剪纸设计元素，白娘子清秀俊美的形象通过剪纸艺术表现出来，深受观众的喜爱。而在影片《猴子捞月》的剪纸海报中，剪纸中的小猴子活灵活现，表现出了童真童趣，深受广大少年儿童的喜爱。剪纸艺术以其对故事情节的准确表达和对人物情感的传神把握，在视觉上给观众以强大的视觉冲击力，使中国电影海报艺术中的民族元素完美展现。在早期的电影海报设计中，木刻版画也是经常融入海报设计中的一种艺术形式，其形式新颖，寓意深刻，民族特色鲜明。木刻版画已有上千年的历史，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。版画经历了由复制到创作的两个阶段。早期版画的画、刻、印者相互分工，刻者只照画稿刻版，称复制版画；到后期的刻版画，画、刻、印都由版画家一人来完成，如此版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称为创作版画。木刻版画艺术对早期电影海报设计产生了重要影响。
最有代表性的作品是1926年北京光华影片公司发行的对开《燕山侠隐》木刻印制的电影海报，采用了木刻版画的形式，构造新颖，却又能完全满足电影海报的各种要求，其意义深远。虽然同剪纸艺术比，木刻版画这种海报艺术形式并没有产生视觉上的震撼效果，却开创了早期木刻版画表达电影艺术的先河。20世纪80年代后，木刻版画融入电影海报设计这一具有民族特色的艺术形式并不断发展并走向了成熟，代表作品有《红色娘子军》《聂耳》《早村八月》等，使得融入了木刻版画的电影海报取得了空前的成功，异常繁荣。
21世纪的中国电影海报设计，设计师们更多的选择了能够表达中国意韵的传统绘画技艺，来展现现代中国电影海报设计的艺术之美。如通过中国古典水墨丹青的绘画风格与现代艺术元素的完美结合，在电影海报中渲染出一种特有的意境与内涵，达到此时无声胜有声的艺术境界。中国传统绘画具有形神兼备的艺术特点，能够引起观众的观影兴趣。例如在影片《林则徐》的电影海报设计中，就采取了传统中国绘画的形式，直接对人物的形象加以展现，不仅和时代的特征十分吻合，还表现出了人物的英雄气势，在艺术表达上已属登峰造极之作。还有电影《青蛇》海报中两位女主角横仰躺于画面左下角，背景为中国古代小镇，设计师们将其处理得水墨朦胧而富有诗意，透露出浓烈的欲望和淡淡的哀怨，和影片整体情感基调极为吻合，且独特的构图实现了强烈的视觉冲击效果。
四、结语
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传统元素一直是平面艺术设计领域广泛运用的重要元素。我国当代的电影海报设计也积极的运用了这一元素，使我国电影的民族性得到了深刻的体现。带有民族色彩的海报设计，无论从内容还是形式，都具有浓重的民族风格。但是这种民族性往往会受到文化背景与美学观念差异的影响，也会受到设计师成长环境与电影主题的限制。所以在电影海报设计中，民族性的表现手法也各有不同。设计家们会不拘一格的在设计上运用各种民族艺术表现形式，比如国画、装饰、剪纸等。这些设计手法都会使我国的电影海报与外国的电影海报呈现明显的区别。我国的电影海报设计具有取材多样、形式丰富的风格特征。在题材方面可以结合电影主题，选择具有传统文化特点或民族特征的自然景物、真实人物或者意象手法等。无论选择怎样的设计风格，都与设计者创作思想和民族习惯有着紧切的联系。都是设计者民族情绪的根本体现。比如电影《花样年华》的海报中，将中国的传统民族服饰——旗袍进行突出展示，使东方女人的独特韵味在旗袍的烘托下，精美至极。再比如电影《凌凌发》的海报设计，使用了木刻版画这种传统的艺术，不仅增加了影片的艺术效果，也提高了感染力。
注重色彩的表达
当代中国电影海报设计更加注重对色彩的完整性运用，使色彩成为富有意味的独立设计元素，也使电影海报更具表现力和艺术张力。在电影海报设计时，设计者通常会注重对审美与创意的表达，画面的主色调会与电影的主题风格形成一个整体。比如运用明快的暖色调来体现轻松愉快的电影主题；运用深沉的冷色调来诠释影片的沉重感；运用一些明亮的颜色来阐释以爱情为主题的电影等。在张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》中，海报的主色调便以大红为主，但是在华丽柔美的色彩下，却呈现出一种暗淡的色调，从而透出一种淡淡的哀伤。海报中女主人公身穿红色的旗袍，却是满面的倦容，目光中充满哀怨。身旁的大红灯笼发出迷离萧瑟的光晕，其中的每一个细节都与电影所要表达的主题紧紧相扣，使我们一看到海报更会产生一种沉思的情绪。
中国电影海报的设计趋向
1.强烈的时代特征
电影以记录历史、再现生活以及表达思想为主要目的，因此电影必须具有鲜明的时代特征。电影海报也是如此。不管电影的主题是什么，都应该在海报中体现出时代的影子。我国电影行业虽然已经进入到了繁盛阶段，但相对国外一些高制作、高水平的影片，还存在一定的距离。电影海报的设计也应该意识到这一点，时刻保持清醒的头脑，时刻保持敏锐的观察力，无论在表现手法还是在制作技巧上，都应该与时代挂钩，以当代人的审美倾向为依据，充分的表现出当代文化、风尚、社会风貌等特征。
2.深厚的中国文化底蕴
我国的传统文化从来都是艺术表现的一大主题，在电影海报设计方面，同样也应该体现出我们深厚的传统文化底蕴。汉字、民族图形纹样、传统色彩等，是现代平面设计的重要运用元素，也应该是电影海报设计的重要表现手法。在运用这些元素的同时，也需要考虑到电影本身所要传达的信息和思想，以电影的精神和感悟为依据，将两者进行完美的融合，既不显突兀，又明朗明晰，使中国电影海报由内及外的散发着浓厚的中国文化底蕴。这才是当代电影海报设计内外兼修的根本。
3.开放的国际视角
电影和电影海报都属于舶来品，所以在电影发展史上，人们的思想始终是开放与包容的。从不同时期的电影海报中我们可以看到，中国电影海报的发展深受国外电影海报的影响，无论是创作手法还是风格特征，都能找到一些先进电影海报的影子。中国电影海报应该以开阔的视角来接纳世界，但也应该采取合理性的融合态度，不能全部吸收，也不能全盘否定，在这一问题上，就应该让我们的设计者自己去衡定，自己去取舍，在开放的基础上始终保持自己独特的艺术鉴赏力与创造力。
结论
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关键词：纸艺；海报设计；空间
1 纸艺和海报设计融合的必然性
首先纸艺与海报的融合，有利于纸艺的发展与传承。这里的传承是在有所蹄选的基础上创新发展。有利于推动纸艺不断更新，创造出属于当下文化的新形式。将纸艺融入海报设计空间的表现，可以帮助设计巩固加深对于海报设计主体的理解、评价、认知的能力，更加鲜明地展现海报设计作品的文化底蕴，深入理解设计作品的内涵。
在当今社会，遍地商业设计的今天，纸艺融入海报设计中可以为其增加很多艺术气息，文化修养。并且增加画面的视觉冲击力。满足消费者更多的品位和文化的需求。
2 海报设计中纸艺空间表现形式
海报二维平面表现在形式上给现今的社会审美带来了一定的疲惫，空间的概念注入到二维平面中可以带来很多新的体验和突破。
2.1 “加法”
二维到三维添加融合式“加法”的方式，为海报形态空间由平面向立体转化增添新的形式表现和视觉效果。在二维的基础上寻找立体融合的诉求点，通过纸艺对其加工处理，巧妙的增强海报的视觉效果，并对受众加深印象强化主题。例如“文字飞千里”立体海报，折千纸鹤送祝福是人们寄予美好祝愿的一个习俗，广为流传，当日本福岛核泄漏事件发生以后，设计师将立体千纸鹤的祝福引入海报当中，十分巧妙地传递人们心中的祝愿。千纸鹤的加入不但没有显得特别突兀，反而加强了文字的主题与整体感。
2.2 “减法”
通过纸艺用“减法”的方式使得海报空间形态从二维到三维形态延伸，为其注入新的视觉立体形态。纸艺的加工方式有很多其中剪纸、纸浮雕、刻纸等对于纸材的“减法”方式应用到海报设计中，可以使海报呈现半立体效果，更具吸引力。例如，Sulian Legendre为法国吉他大师Pierre Bensusan专辑《MUSIQUES》设计的海报，这组音乐相关的海报作品曾为他金奖。这张专辑融入了多种音乐元素，有中东、美国民遥、拉丁等。这一系列的最吸引人的地方就是将纸艺的折叠、剪切、穿插等手法的融入用“减法”的方式在变化中统一视觉形象，从而形成一系列的形态丰富造型各异的海报招贴。纸艺可以使海报的层次感更强，在不同角度观看可以带给受众更强烈的空间感和趣味感。纸艺有其独特的魅力可以在海报这种绝对静止的画面中看到“时间”传达动态的信息，赋予海报新的竞争力和独特的气质。
2.3 “互动”
纸艺参与到海报设计中，并将受众加入海报的传播与交流中完成设计，是一种新的体验式的设计思路。这样的表达方式可以让受众变成主动方，参与、触摸、真实感受都可以迅速拉近设计师和受众的距离。不仅可以增强对海报信息的记忆，还是一次与设计亲密对话的过程。设计师黄炳培先生的“父女”“母子”海报设计就是一个很好的互动式海报，通过纸艺的折、叠、翻的过程，让观者触摸到海报，并和作者一起完成海报信息的传递，将海报的诉求点直接放入互动环节中，和传统的海报对比，信息传递的深度更加生动，为观者带来更多真实的体验和内心的触动。
3 海报设计的纸艺艺术性与实用性的融合
海报设计的纸艺艺术性与实用性的融合，出发点当然是海报的诉求点为基础，形式是为内容服务的，艺术性必然要服从于实用性。任何革新都不能离开信息主题的传达。海报空间二维到三维的过度延伸是为其提供更多的新的思维的碰撞，开辟新的设计道路，有利于海报在表现形式上的不断深化。设计的灵魂是创新，对已知的海报陌生化处理，并对其进行重新设计，从受众的角度出发，打破传统平面静态的束缚，并对其空间进行革新处理，增强受众真实感受，为海报设计带来全新的思考方式。
实用性是产生海报设计的根源，以受众者为目标和向导，一张没有实用性的海报也是没有它价值的。艺术性并不是表面的标新立异，而是可以增强受众的注意力，更加有趣生动的把设计展现出来。使海报能更加生动、形象的传达主题意图，从而获得更多的价值。日本著名设计家田中一光先生曾说：“海报是一张充满信息情报的纸作为世界各国人士之间交流的海报，具有设计上独特的普遍手法和情感，优秀的作品可以跨越国境，促膝谈心，相互理解，近年各国招贴为人收藏，正因为有它的时代性和永久性。”纸艺与海报融合不仅可以将纸材加工运用道其中，还可以与设计融为一体，充分地把实用性与艺术性完美的结合。
从设计师的角度出发，纸艺与海报设计的融合不再局限于二维空间的设计思维中，大大地扩展了设计领域。无论对于表现形式上的变化还是思维方式的更新，无论对于视觉方面还是触觉方面，设计师都可以从一个全新的方向去探索。
4 结语
无论纸艺使海报的形态空间向立体融合还是向动态空间延伸，纸艺最大的形态特点就是其不仅可以看到并且可以让受众在触感上真实地感受到，而就是这里的真实感给平面的空间增添了新鲜的血液，使受众对海报宣传的真实性有了更多的更深层的感触。而无论对于商业还是公益文化的宣传而言，“信任”“真实性”是打开受众的最直接的钥匙。
参考文献：
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篇10
十月末的一个周末下午，我漫游在各大设计网站上――阅读设计新闻，欣赏设计作品，浏览设计比赛信息。突然，我被首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛的一个广告吸引住了（见下图）。
“啊！总奖金奖品超过50万元，不会是忽悠人吧！？”我曾参加过多次公益海报设计比赛，可以说，利用业余时间思考并创作公益海报是我的爱好，但从未想获奖拿钱，每次参赛都是抱持找机会多加历练的心态，因为我深知作为初涉这一行业的一员，自己需要锻炼的机会，可以说多多益善。
看着“杰士邦杯大赛”的广告，我想，锻炼的机会又来啦！如果好运来了，拿个入围奖什么的岂不是一箭双雕吗？
于是我决定参加这次首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛。我已经做过许多关于预防艾滋的公益海报，有的也获过奖，最高的是一个“最具人气奖”。决定参加这次首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛之后，我想这次要有所突破，找出以前作品的不足，争取拿出比以前更好的作品。于是，我抱着一个平和的、锻炼的心态，以“比以前做得更好”为目标，开始了参赛的准备。
从收集资料、画草稿、上机制作、反复修改、写设计说明，到上传作品……经过20多天的“奋战”，作品终于搞定了！
截稿时间一天天临近，网上的作品也越来越多，从几百件到上千件，到3000多件，最后到6000多件，看着越来越多的作品，心想这次又是纯粹的锻炼，不会有戏了。
不料，12月中旬，杰士邦大赛组委会发短信通知我：“作品通过初选”。我的希望之火又被点燃了。
12月24日平安夜，我接到了杰士邦大赛组委会的电话，通知我的两套作品入围前三十，并让我12月28日参加现场各奖项评奖活动和颁奖仪式。但是由于年底工作太忙，没能抽身去广州参加这些令人向往的活动。我心里庆幸：这真是意外的、令人惊喜的圣诞礼物！
12月29日，我刚到公司打开电脑，杰士邦组委会QQ跟我说：“你获了一个金奖和一个铜奖”，我说：“别忽悠我了”。杰士邦组委会说：“是真的”，至此我才相信。我想杰士邦组委会不可能“忽悠我”。我又一次“惊喜”。
我本想在这次比赛中“比以前做得更好”而已，没想到却入围前三十，更没想到能获得首届杰士邦杯产品包装暨远离艾滋和谐生活公益海报创意设计大赛的金奖和铜奖。对此，我是“大大地惊喜”。
对于这次获奖，我体会颇多。我坚信：奋斗不一定有“大大地惊喜”，但是不奋斗就一定没惊喜。
我的创意的心得是：
1、海报设计主题要鲜明
海报设计总是具有特定的内容与主题，因此图形语言也要结合主题，绝不能无的放矢地随意表达，应是在理性分析的基础上选择恰当的切入点，以独特的视觉元素富有创意地将思想表现出来。
2、海报设计视觉冲击力要强
海报设计一般是放在户外的，广告效果的好坏与作品本身能不能吸引观者的眼球有着密切的关系，一幅视觉冲击力强的作品会使得人们情不自禁地停住脚步，有耐心地去关注作品所表现的内容，从而留下深刻的印象，让人流连忘返。
3、海报设计要让图形说话
海报设计中图形语言追求的是以最简洁有效的元素来表现富有深刻内涵的主题，好的海报设计作品无需文字注解，只需看图形后便能使人们迅速理解作者的意图。
4、海报设计要有内涵
一幅优秀的海报设计作品除了能成功传达主题内容外，还要具备一定的内涵，只有这样才能与观者产生情感与心灵上的交流，从而达到更高的境界。
5、海报设计要形成个性
没有个性就没有艺术，从古至今，无数艺术家都在不懈地追求艺术的个性化表现，正是如此才使得他们在艺术造诣上有了巨大的发展，同时也使得艺术本身向多元化发展，更加繁荣昌盛。海报设计的个性往往体现在创意的独特，图形的新颖到位、版式构成形式的引人注目等。
