艾青的诗歌范文

导语：如何才能写好一篇艾青的诗歌，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：艾青;真善美;美学思想

中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）09-0011-01

艾青作为中国新诗发展史上有重要地位的大诗人和诗歌理论家，他形成了自己独特的美学风格，其对诗的要求主要表现在：“朴素，有意识地避免用华丽的词藻来掩盖空虚;单纯，以一个意象来表明一个感觉和观念;，集中，以全部力量去完成自己所选择的主题;明快，不含糊其词，不写为人费解的思想。”

一、诗是真善美的统一

真善美的统一可以说是艾青诗歌美学的核心观点。在我国现代新诗理论批评史上，艾青不但第一个提出了真、善、美统一的观点。而且阐明了真、善、美三者在诗中的辩证关系。艾青认为：“美只是外衣――为了用来遮蔽‘真’与‘善’的”。“一首诗必须把真、善、美如此和洽地融合在一起”才能成为一首好诗。艾青关于诗是真善美统一的诗学理论，既是他创作实践的结晶，又是指导他诗歌创作的理论依据。他的成名作《大堰河―我的保姆》充分体现了诗是真、善、美的统一的诗学理论。作者赋予了大堰河那真情实感、那质朴善良、那劳动人民所具备的美好形象。在艾青诗情爆发的第一、第二中，“光明组诗”和“北方诗草”等一系列情节中都体现了作者这一诗歌美学理论。艾青从现实生活出发，孜孜不倦的追求和向往，实践着他革命现实主义的诗歌创作之路。同时，他的诗歌美学理论得以成熟和完善，又为其现实主义诗歌创作奠定了基础。

二、诗的散文美

诗歌要有散文美，艾青提出追求散文美的两条重要途径：诗歌语言的口语化和形式的自由体化。所谓口语化，是指诗人写诗时不使用书面语言，而必须运用从大白话里提炼出来的简约、明朗、自然、含蓄的口语。选取口语的标准是富有暗示性和启示性。用浅显却富于暗示性和启示性的口语，达到诗歌的散文美，这是艾青的结论之一。散文的自由性给文学形象以表现的便利，形式的自由体是艾青诗歌臻于散文美的又一条捷径。艾青提出“诗的散文美”，客观上是促进新诗沿着健康的道路发展。例如艾青的《黎明》诗中句子时长时短，标点时有时无，句式的错综与划一，松散与严谨，自然与锤炼，整齐与参差，获得完美的统一。“诗的特征似乎就在回环复沓”、“复沓是诗节奏的主要成分”。艾青抓住了节奏这一本质特征，常用反复构成诗的节奏，使语言找到了节奏的外在形态与标志。强调诗歌应超越形式上的韵律，着重表现其内在韵味，乃是一条重要的美学原则。艾青的这种理论在我国新诗发展史上是一种突破，同时对指导自由诗的创作无疑是一个重要的贡献。

三、诗的形象美

艾青说“形象是文学艺术的开始。”他这样阐明形象创造在诗歌创作中的重要性：“诗人一面形象地理解着世界，一面又通过形象向人解说着世界，诗人理解世界的深度，就表现在他们创造的形象的明确度上。在诗歌创作中，抽象的思想感情要化作使人可感知的具体形象，再通过具体形象来显示思想意识，这一点很重要。思想感情不借助于形象，是某种概念化的东西，而不是艺术。艾青正是在这个基础上，写出许多动人的诗章的。

文学的艺术就是语言的艺术。艾青的语言，清水芙蓉，质朴生动。艾青的诗美观很明朗：反对过分文饰。他主张形式服从内容，追求自然朴素的美。艾青的这种朴素清新的审美观念，在他的理论著作中也有所表述：“朴素是对于词藻的奢侈的摒弃，是脱去了华服的健康的袒露;是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐，是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。”“清新是在感觉完全清醒的场合对于世界的一种明晰的反射。”

四、诗的意境美

意境是灌注了诗人喜怒哀乐之情的生活图画。艾青说：“意境是诗人对于情景的感兴，是诗人的心与客观世界的契合。”创造意境的过程，实际上就是构思的过程，作者的构思愈奇特、新颖，就越有可能创造出佳美的意境。一部《艾青诗选》，我们可以清楚地看到，移情、象征等是诗人景语和情语的粘合剂。诗人曾经说过，写诗“不要满足于捕捉感觉，感觉被还原为感觉，剩下来的岂不只是感觉吗？不要成了摄影师，诗人必须是一个能把外界的感受与自己的感情思想融合起来的艺术家。”①

1.移情。作为一个美学范畴，归纳出四个要点：（1）审美移情作为一种审美体验，其本质是一种对象化的自我享受;（2）审美移情的基本特征是主客消融、物我两忘、物我同一、物我互赠;（3）审美移情发生的原因是同情感与类似联想;（4）审美移情的功能是人的情感的自由解放。

2.运用象征的手法是艾青诗歌美学又一特点。艾青在谈诗时说道，“象征是事物的影射，是事物互相间的隐喻，是真理的暗示和譬比”。运用象征手法往往是从情绪上感应读者，实际上也就是“隐”。其作用则是通过隐喻、联想让读者去捉摸或猜测作者的主观意图。用象征手法去暗示情思，常常采用物的互相代替，常常把某种情绪、某种概念拟人化，常常采用和生活实体在某一点上相切的替代情景。

注释：

①司空图.二十四诗品[M].

参考文献：

篇2

唯有真诚的人，才能用思想和激情奏响人类永恒的话题――爱情。

（一）

家洋有一本诗集，名为《到乡下去》，从中可见家洋对乡土的依恋，这已为一些论者所首肯。陈金平在《解读王家洋及其诗歌》一文中说：“诗人们常把乡土作为精神的家园或灵魂的辟难所，使心灵在乡土之中得到暂时的安顿和宁静。”但乡土之中是什么吸引了诗人，让诗人会得以“安顿和宁静”呢？这是论者还没有充分顾及到的，也正是本文所力求探寻的一个问题。

家洋在《秋天》这首诗里写道：“揭开来路的石板 ／ 我先是看到：星辰和父老乡亲 ／ 然后才看到：阳光和爱情”。父辈辛勤的耕作赋予我们身体和精神，我们得以成人；女人温馨的爱情滋润我们的骨骼和心灵，我们得以幸福一生。诗人在这里揭示了一个朴素却让许多人忽略了的真理：人是怎样长大的和人该怎样度过一生。这两者令我们的诗人感动，而且在都市里难以寻觅。所以，我们的诗人要“到乡下去”。“乡下”是一个具有丰富内涵的概念。从家洋的诗中体现出来的，就是讴歌乡土上的父老乡亲和纯真的爱情。如果说父辈的劳作教诲生养了我们每个人，那么纯真的爱情则催生了我们的诗人，并将永远培育着诗人得以成为诗人的气质和激情。

父辈的乡土是诗人生长的端点，爱情的乡土是诗人成熟的延长线，它一直会延续到诗人生命的终点。所以，解读王家洋及其诗歌，只把用语停留在笼统的“乡土诗”这个层面上是远远不够的。我们须将触角伸长，以便更深入地探寻诗人内心的生命体验，才能更准确地解读诗人及其诗歌。

家洋这次所选的诗中，有一半的诗直接写到了爱情，其他的也触及了爱情或可以提供解读其爱情诗的信息。这让我们得以从爱情诗这个角度来解读王家洋和一窥他爱情诗的魅力。

（二）

作为一个男性诗人，对爱情的萌芽最初产生于对女性的关注、尊重和理解。

家洋在直接以家乡纳雍命名的诗中写道：“鸡鸣、犬吠、水流向东 ／ 荞花们手挽着手，在夜里赶路 ／ 纳雍，我瘦形的弟兄啊”。纳雍的弟兄和诗歌一起受苦，忍受着清贫的生活和生活上的歧视。但是，他们自得其乐。诗人在这里化用了陶渊明“鸡鸣桑树颠，狗吠深巷中”两句诗，化用了李商隐“一江春水向东流”的诗句，旨在揭示弟兄们在别人眼中是受苦的，但他们身处一片宁静和谐的生活环境，还有如荞花们一样善良的女人慰藉他们，给他们以生活的温存和战胜苦难的勇气。正是这样一些夜里仍在“赶路”的女人滋润他们，他们才在穷荒的土地上，一代代生存繁衍，与贫穷的环境和多舛的命运进行不屈不挠的斗争。人类也正因为有这群忍辱负重而又自得其乐的人，人类的生活才变得这样厚重、丰满。

家洋正是充分注意到女性带给男人的信心、力量、做人的尊严感，才有了对女性的充分肯定，才对爱情倾注了那样强烈真挚的感情。

首先是一种憧憬朦胧的爱。《一只苹果》写出了诗人对爱焦灼和向往的心情。“我渴望已久的苹果……在我的手心里 ／ 它滚来滚去 ／ 自然、流畅，震撼人心 ／ 吞吃了无数果子的英雄 ／ 胆小如鼠。”这苹果是爱的金苹果。家洋认识到这枚苹果或许与自己无关，或许想永远保持那份因距离产生的美感，而比较理智地“没有把它切开。”完满的人生需要通过不完满来体认，爱情也一样。对方是一脉丰富的金矿，而挖掘与提炼是一段漫长的艰辛的历程。不断地淘沙与沥金的劳动，需要耐力与勇气来支持。这时候的诗人对爱还怀有一种神圣呵护的感情。

其次是激越之爱。爱情本身很奇妙，当你真正步入她的殿堂时，往往就不由自主，情难自禁，令人完全无法抗拒。《春天的故事》写道：“我们只能在纸上握别”。这是种无奈：“我走了，不敢言语”。这是对爱的痛怜。即便这样，诗人仍“睡不着”，仍思念怀想“小屋里的这盏灯，会不会是你”。这就是种激越之爱了。《有一些东西让我想起莲》：“为了她，我喝完她喝不完的酒 ／ 为了她，我流出她流不出的血，”这种爱就来得深挚猛烈，颇类郁达夫。郁达夫青衫红粉，走马江湖，蓦然回首见到了王映霞，中年的颓唐顿时化作少年的激越。“知识我也不要，名誉我也不要，我只要一个能安慰我体贴我的心，一副白热的心肠，从这一副心肠里生发出来的同情。”达夫还说：“我的爱是无条件的，是可以牺牲一切的。”这正如陈凯歌执导的一部影片中的台词所言：“爱情的激烈程度是可以向你拔枪的。”法国行呤诗人夏特利亚尔对恋人说：“如果被死神摄走 ／ 罪魁一定是你 ／ 你用你的美丽杀死了我！”这就是激越之爱，它不计较得失利弊。正是在这伟大、忘我的爱情中，我们发现了人性光辉的一面。自私、软弱、虚伪、卑劣……全都得给激越的爱情让路。家洋以他激越的爱之诗句，申明了人类的尊严和信念，捍卫着人类的理想和梦。

再次是痛苦深沉的爱。没有激越之爱，也就没有难以抗拒的敬畏；没有如临深渊的感觉，也就没有持续的痛苦。我们的存在是脆弱的，美丽的事物与情感也一样，这就让激越之爱进入到痛苦深沉的爱。《给阿丽》一诗，写出了诗人心中美丽、高尚的爱人（“一支我小屋里尚未着火的蜡烛 ／ 洁白、高尚，而又楚楚动人”），以及自己脆弱美丽的情感（“我不想回去 ／ 我不想让火焰重新回到 ／ 平静的内心”）。诗人并非不喜欢阿丽，面对现实，诗人已经成熟地意识到真正的爱情要以丰硕的果实作为保证。这是一个成熟男人应有的品格。这不追求奢华或肤浅，每个人向往过一种充裕的生活，是人性温饱之欲的正常需求。尤其是想为自己的爱人去挣取这种利益，而不顾短暂的温存和朝暮之欢时，这种爱情显得更实在。当诗人说：“我不想回去 ／ 我不想在还没有看到秋天的模样 ／ 的时候，就这样，回去”，我们会忍不住为诗人这种强烈的责任感和为爱情甘受苦难，不断奋进的精神鼓掌喝彩。

（三）

在选诗中，其他没有直接涉及爱情的诗，可以作为家洋为何写出以上爱情诗的注脚来解读。

一个对爱情怀抱圣洁、热烈、深挚感情的诗人，他肯定有一种确定不移的内心体验，以及这种体验的来源。《悲哀》、《鸟儿》写出了诗人对丑恶现象的诅咒、蔑视；《一滴露珠》写出了诗人对美好事物的向往，才让诗人那样坚强决绝地说：“将自己的骨头一根一根抽出，然后 ／ 安装在诗歌的窗户？！”（《诗人，诗人！》）当人们越来越重视物欲享受，越来越关心口袋和存折里有多少钞票时，诗人独立寒秋作“不合时宜”的痛呼。只有如诗人这样的人，在这种时候才注意精神的丰盈，才会去呼唤构筑人类不可或缺的精神家园。人品即诗品，能写出如此掷地有声的诗句的人，骨子里不会有媚俗的市侩气；也只有这样的诗人，才会写出那些深情而纯洁的爱情诗句。

家洋骨子里流淌的血液根源于那块贫瘠而又纯净的土地。《献给父亲》道出了家洋之所以成为家洋的原因。“在远方的城市，我们常常怀想粮食经历的风风雨雨 ／ 不亚于一场殊死的战争”。既然是严酷的战争，我们就得永远保持一颗清醒的头脑，否则，很容易丧失自我；“理解一口沉默不语的深井，成为我们义不容辞的义务”。一种很自觉的担当道义的深悟；“无论我们怎样挺直腰杆，伸出双手 ／ 也改变不了家乡的天气！父亲”。这是一份多么沉甸甸的责任！正是诗人自觉地担负起改变贫穷落后现状的重任，才让诗人活得如此认真，爱得如此深切真挚。

（四）

家洋的爱情诗写得如此动人，除了他纯正的情感因素外，还得力于他朴素的诗风。

朴素，看去似“土”，实则高妙。朴素就是不华丽，就是不假雕饰。艾青说：“朴素是对于辞藻的奢侈的摈弃，脱却了华服的健康的袒露；是摆脱了形式的束缚的无羁的步伐；是掷给空虚技巧的宽阔笑容。”（《诗论》，下同）因此，我们常常说，炉火纯青方不见火焰，白炽的火是最高温的。因此罗丹也说：“艺术上最大的最难的最高的境界，就是自然的朴素的描绘和写作。”我国优秀的白描绘画，不假丹青而能传神达意，声情毕肖；陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”，看似淡泊平易，实际上创造了清纯高妙的境界。不少人学诗，都先崇尚雕章琢句，堆砌辞藻，而后才有省悟。所以，诗人臧克家把“雕琢了十五年，才悟出了朴素的美”作为自己的经验之谈；而诗人艾青也认为“把你所理解，所感觉的，用朴素的形象的语言表达出来，作为写诗的‘秘诀’”。

可见朴素的风格是作为不少诗人的艺术追求和创作规律而存在着，它是应该受到推崇的。但是现在许多诗作者，尤其如家洋这样年轻的诗人们，更喜欢肢解语言的连贯性和语言内在的依存性，进行语言艺术上的探险，追求新奇、险僻的用词和语句。家洋自觉或者说本能的形成了朴素的风格是难能可贵的。

家洋朴素的诗风体现在他的诗的单纯和简洁。

单纯，并不是单调或单薄，简洁非简单或简陋。艾青说：“单纯是诗人对于事物的态度的肯定、观察的正确，与事象全体能取得统一的表现，它能引起读者对于诗得到饱满的感受的集中的理解”。家洋的绝大部分选诗，从主题思想到诗的构思，甚至表现手法都是单纯而统一的。如《诗人，诗人！》一诗，始终扣住“诗人”的诗性和献祭精神，从而深刻形象地写出了“诗人”忍受苦难，呼唤生命的崇高灵魂。

家洋诗的单纯还表现在诗的形象的选择和开掘方面。诗是靠形象说话的，但每个人捕捉形式的方式各有不同。家洋感受形象大多从众人熟悉的、足富表现力的表象为出发点。比如《一滴露珠》中的“露珠”就是诗人常常选用的形象，还有如酒、苹果、花朵也是家洋惯常捕捉的形象。因为有这样一些确定的鲜明形象，使我们得以在短小的篇幅中，始终有一个饱满而集中的感受。

单纯更不是浅薄，它可以是一种厚重甚至复杂的集中表现。生活往往是复杂的，也是单纯的。真正的诗人便能从纷繁中提取纯醇。所以雨果说：“在诗歌中，泊淡就是贫乏，而单纯则是伟大。”又说，“只要维持某一内部的平衡，保持某一奥妙的比例”，“就连最不可想象的复杂性也能成为单纯的”（《莎士比亚的天才》）。家洋的《献给父亲》，内容相对繁复。诗中品感现实，俯仰人生，咀嚼痛苦与燃起希望，看去似有芜杂之嫌，但诗始终围绕“父亲”来写，因而能变分散为集中，化复杂为单纯。由此，我们不能不佩服雨果先生论述的精辟：“丰富、充实、光芒四射都可能属于单纯。太阳就是单纯的”。

家洋朴素的诗风，还体现在他的语言自然、明朗以及韵律节奏的自然和谐方面，这已有论者涉及，此不赘述。

总之，家洋的诗不以华丽、诡秘和繁芜取胜，而是以单纯和简洁见长，并由此构成他朴素诗歌风格的基础。

（五）

篇3

导演：周杰伦 摄影 李宾屏

主演：周杰伦 桂纶镁 黄秋生 苏明明

编剧：周杰伦官方网站：省略/

小伦与父亲相依为命，父亲是淡江艺术中学的音乐老师，小伦自小在他的熏陶下，拥有非凡的音乐才华。这天是小伦转读淡江艺术中学的第一天，当他跟着同学小依参观校园时，突被一段神秘的钢琴乐曲吸引。

小伦随着琴音，走进一间百年琴室，发现弹琴者是一位清秀脱俗的女生，她叫小雨。两人虽然没有交谈，但在四目交投之间，双方都泛起微妙的感觉。

原来小雨是小伦的同班同学，由于冒失的小雨上课时总是迟到，故经常被迫和坐在后排的小伦坐在一起。两人的感情因此突飞猛进，更到达互相分享秘密的阶段。但每当小伦问及那天在百年琴室所听到的神秘乐曲时，小雨总是模棱两可地回答：“那是一个不能说的秘密。”

距离毕业的日子越来越近，小雨决定向小伦公开神秘乐曲的秘密，于是相约小伦在琴室相见。小伦以字条回复小雨：“今晚琴房7:30，我也告诉你一个秘密。”怎料字条在阴差阳错之下，竟落在暗恋小伦多时的小依手上。

当晚小伦在琴室边奏着小雨喜欢的乐章边等待着，突然一双温暖的手盖着小伦的眼睛，双方情不自禁地拥吻起来。直至小伦张开眼睛，方知对方不是小雨而是小依。与此同时，小伦听到小雨的哭泣声从门外远去，小伦疯狂地追出去，但小雨早已芳踪杳然。

小雨自此仿如人间蒸发，音讯全无。小伦向同学打听小雨的下落，同学竟说从不知有小雨这个人。小伦到小雨家造访，竟被当成瞎撞。小伦翻看点名册，赫然惊觉名册上也没有出现小雨的名字……

直至小伦发现一张父亲和小雨的合照，向父亲追问关于小雨的一切，小伦方知小雨的出现绝非偶然，一切源自一首神秘的乐曲和一个不可告人的秘密……

《太阳照常升起》四个荒诞爱情片段的交错

导演：姜文

主演：姜文 黄秋生 周韵 房祖名 陈冲 孔维

友情客串：崔健

编剧：姜文 述平 过士行

摄影指导：赵非

官方网站sun.省略/

一个香格里拉式的村庄、一所南洋风格的学校、一片色彩炫烈的新疆戈壁，把几个荒诞幽默、浪漫迷人，同时又令人震惊的爱情故事巧妙地连接起来。

疯

一双性感女人的脚把我们带进一个云山雾罩的村子。母亲因为做了一个梦去买鞋。回家路上，母亲树下解手后发现挂在树上的鞋消失了。此后她就成了这世界上最迷人的巫婆，她抱羊上树，跟猫说话、刨树、挖石头……儿子（小队长）在一个美丽如画的岛上发现母亲用石头给他盖了一个白宫，他家丢的东西全在这儿，白宫被布置成了他的新房。最后，母亲消失了，惟有她买的那双鞋和衣服漂在河上……

恋

一所大学里，老唐与林大夫有染，但林大夫暗恋着梁老师，老唐又跟梁老师是好朋友。晚上学校在操场上放电影，梁老师因“摸”了一下女人的屁股而受到审查，在调查时发现有五个女人被摸了屁股，林大夫为“解救”梁老师自愿报名查找流氓。被众人打伤的梁老师在医院里得知林大夫爱的是他。此时，老唐想尽办法证实梁老师是无辜的。最后，梁老师吊死在一个水塔上面，死时还带着笑……

枪

老唐拿着梁老师给他的枪与妻子一起下放到那个云雾缭绕的村子。老唐在村里的工作就是打猎。而在一个晚上老唐发现自己的老婆成了小队长的猎物，就在那座白宫里，老唐听到老婆跟小队长说：“我老公说我的肚子像天鹅绒。”第二天老唐在水田边上端着枪指向小队长的脑袋，但是小队长却带着一脸的疑惑问老唐：“什么是天鹅绒？”为了让小队长明白这件事，老唐远离村子四处寻找天鹅绒，然而想通了的老唐并没有带天鹅绒回村，但最后枪声还是响了。

梦

戈壁滩上有两个女人骑着骆驼在走，老唐的老婆在讲述自己在南洋的时候与老唐的爱情故事。两人在一个叉路口分开。母亲来到一个没有尸体的停尸间里，对着她男人的一堆遗物说话；另一边，老唐在地平线尽头抱着未来的老婆，陶醉地说：“你的肚子像天鹅绒”。

篇4

第一节

渐渐的，兔觉得龙对她没有像以前那样好了。兔心里想：他会像舟一样吗？不会的，是他亲口对我说他喜欢我的，他不会背叛我的，他不是那种人！可是，事实常常是事与愿违的，你不要他这个结果，他还非要给你这个结果：像往常一样，龙和妍一起走进了教室，他们有说有笑，像这种情况，兔已经见得多了，她也见怪不怪了。兔正在写作业，龙和妍好象在商量着什么：“讲？”“不讲？”兔催他们说：“要讲什么？快说吧！”互相推辞了半天，龙才吞吞吐吐的丛牙缝里挤出几个字“我们分手吧！我现在喜欢上了妍。”一个犹如轰炸机似的消息把兔的脑袋炸开了花！“啪！”的一声，龙的脸上出现了五个手指印，“这几天你好假，连你的承诺都是假的！”

就这样，兔和龙分手了。

第二节

在一个星期天的下午，兔听着《爱在西元前》，看着手里的《心的二分之一》，伤心的哭了，没想到她的这两次的恋爱这么失败！

兔决心以后的一年不再谈恋爱，她真的会做到吗？

当然不会！！！

从此，兔变的消沉了，她向班主任提出了调位子，班主任答应了，兔调到了古的后面，她几乎对生活失去了所有的希望。可是每每前面的成绩班上最差的古逗她笑时，她便有一种说不出的欣慰。

不会吧！！！！

应该不会！古对兔真的是很好，可是兔总有一种学习的念头，告戒自己不要再谈恋爱了！

阿K的出现是在一个风雨交加的夜晚，兔像往常一样站在公共汽车上，这时，车猛的一刹车，兔倒在了阿K的怀里，兔脸红了，她看到一个超级帅男正在看着自己。事情往往就是这么巧，阿K是兔隔壁班的，两个经常遇到，只是没有在意罢了。兔最后的一道心理防线被攻破了！！！！！

第四章马拉松爱情

从此以后，阿K就经常找借口来兔这个班来借书。然而，洁喜欢阿K。可是阿K自从那天看到了兔以后，就再也忘不了她。不仅是他，兔也忘不了他。

篇5

1、第一阶段：热恋阶段。

很多谈过恋爱的都有过这种感觉，一开始的那段时间太幸福太甜蜜，恨不得每分每秒在一起，脑海里都是对方，各种决心诺言，这也是恋爱最吸引人的地方，这个热恋阶段大约是从交往开始的前三个月，这个阶段很少有人会分开的。

2、第二阶段：磨合阶段。

磨合阶段就是在热恋阶段后，热恋阶段会慢慢暴露出双方的缺点和不合之处，但热恋时那些都能容忍，不会在意，但热恋期过后问题就慢慢凸显出来了，彼此会有意见，这阶段很容易吵架闹矛盾，很多情侣因为熬不过这个阶段可能因一句冲动的分手从此变为路人。

3、第三阶段：习惯和依赖。

篇6

有个朋友结婚十年，独立干练，却遭遇了婚姻的失守沦陷，丈夫犯了全天下男人都会犯的错误，于是身为人妻的她打了一场结结实实婚姻保卫战。

问她对于这场“杀得敌人片甲不留”的战役的真实感受。

她却轻描淡写地说：其实我随时准备着离婚。

大家不免感慨：如此大张旗鼓地赢了婚姻，却失了爱情。

她却说：跟爱情无关，我们是亲情。

所以面对他的出轨，面对他的移情别恋，她就像处理家务事一样帮他处理着，处理完后，面对我们这群大惊小怪的女人，她反而诧异地说：你们想多了。

我问她：你没有半点妒忌，没有半点怨恨吗？

她说：没有，对我来说他是亲人，我可以允许我的父亲犯错，为什么就不能允许他犯错呢？

婚姻和爱情真的可以划等号吗？其实不然，婚姻就像是一个实实在在的容器，可以填满很多东西，而爱情就像那看不到、摸不着的空气，你需要它来生存，却只能靠感觉，感受到它的存在。而在现实生活中，我们经常忽略了它的存在。

爱情原本就是一个复杂的命题，有人“宁愿高调地发霉，也不愿卑微地恋爱。”；有人把固定的情侣关系看成彼此互相取暖的方式；而有人却说“爱情原本就是需要有经济基础承载的表现方式”，在这个命题里面延伸了很多的分支，关系、亲情、感情、婚姻、道义、责任和人夫，人妻的身份。

篇7

——题记

当悠远的感情含羞的躲在烟尘中，我尝试着把心犁开，平展的如夜幕，那一刻，琴弦上会挂满属于我的民谣。曾经那些洗去尘埃的句子亮得那么璀璨，都是陈迹了，还有什么可求？只求在时光面前依然能一望到底的清澈。

如今，我依然怀念冬日的那片雪花，如今，我依然习惯做着把一些永远也得不到或者是永远失去某些美好淳朴的东西，以遥思怀念并试图倒回往昔的心态表现出来的事情。这种虚幻的真实让我常常独自躲在一个人的世界中，让自己沿着那个虚幻的真实奔跑。这种奔跑让我突然想起了多年前，在我想象力所及的地方，冬日的雪花躲进阳光的深处，面对寒风中残存的果实，我听到了寂静中意味深远的幽鸣。

冬日那片雪花飘落的时候，优雅的一种静，或者它飘落的姿态其实只是出于我的想象，我根本无法用眼睛去捕捉那份飘落。朔月紧吹，雪花飘落的时候，落满心坎，落满整个世界，那些感动的被岁月风干的泪水依然不会陌生。

已经是春天了。二月的微风就在我的窗户外头。阳光拥着仅有的一丝温暖掀开天空的颜色，蜷在一个无法醒来的梦里。我坐在房中用吉他弹着自己的歌曲，很久了，喜欢弹一首只属于自己的歌曲，就像是二月的细雨，湿漉漉的，点点滴滴，就在我纤细的血管里头，我是没有办法抗拒的。

夜深，有时候会看下自己曾经的一些文字，那些文字禁锢在曾经的思想中，那些文字属于一颗美丽的水晶，躲藏在一个美丽的世界里。最开始，那些文字是从江南的第一滴雨开始，杨柳岸，不是晓风，不是残月，不是宋词婉约的意境。我总是在一个温暖的午后，想一个关于江南的故事，那里有雕花的窗棂，轻调水的和弦，这些在我的心里清晰无比。

二月的天空不是很蓝，但阳光开始变得温暖。我的目光透过窗口在二月的微风中摇动。我常常想，西子湖梦酣的水月，那片烟雨在黄昏中的凋零，曾潮湿了多少的心。那些比落花持久，比流水情深的感情，曾是谁的留香。

人世间有很多事情是无法猜透的，这时间，尘土，睡梦和疼痛的布局。这一切也许永远没有答案，就像幻想接近的两个生命，当你看到一片树叶从树的一侧飘落下来，当你看到另一片树叶在树的另一侧飘落下来，这种无法相遇，其中肯定隐藏着什么，比笔迹稍重，但是一定轻于最后写就的文字。

有段时间常常想这样一句话，用一首诗歌的时间演绎一场爱情，仅仅只是这句话便将我吸卷，淹溺。许多熟悉的场景在夜的深处默默潜泳。我时常望着天空，辨认一片云及深处的雨滴。那些被时光照耀的雨滴折射出一场爱情的演绎，闪着光泽的爱情，在一首诗歌中醒来。

花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如几多时，去似朝云无觅处。生之谜梦。许多细节早已一片模糊了，只记得，那片冬日的雪花飘落在我寂寞华年的时候，我知道，一种欲说还休的守护，不在是站成一排排无人翻阅的线装书。

篇8

你的微笑，静悄悄地占领我的心，在夜深人静之中，静静品味你留下的伤痕，脑海中零零碎碎的闪过你微笑的画面，一颗漂流的心始终在等待你的回音，在夜空的映衬下，心，就在漂流的瞬间，撕成两片。

想念是会呼吸的痛，占据整个身躯，心碎麻痹，痛彻心扉，你给我的，只有这么多。不断呼吸，逐渐膨胀，思念时刻音绕。爱情就是个错误，在里面，我错的离谱，而你在里面的角色，你对待它就像对待你根本没兴趣的事，进进出出，从不保留你的一丝完整的痕迹。

我开始相信，爱情，只是我一个人的事。

只有我那么贱，始终在搜集残缺的爱情的碎片，努力的在拼凑，只不过，始终没有你的身影，就像一颗缺角的心。这残缺不全的爱情，只有我默默的在守候，只是在想你时，抬起头对着天空惨惨的笑着，阳光好刺眼，呵呵，她一定是在笑我傻，傻到自己傻了都不知道。

想起你对我的包容，的确让我心痛，你对我那算包容吗？你简直是在嘲笑我，对我一切的一切表现出无所谓的态度。我说我想你，你会说想嘛，我们之间有什么关系吗？我说有些事是我的错，你不要生气，你会说我没必要为了你生气。是，你的确没必要为我生气，我算什么?我对你说很多，就差没把那三个字说出来，因为我好怕，我怕你会伤我更深，到最后，连守护你的力气都没有了，就算你说我自私我也无所谓。

人，不是就该为自己着想吗？可是我没有，我一直在为你着想，我生来就是被你嘲笑的贱命。

好吧，那我就违心说一次，我不爱你。可是说的再多，我还是想你。

篇9

果然！

当皇家队伍出现在温泉公园时，正遇上贝多芬！天气那么好，贝多芬也想散散步，去哪儿散？温泉公园，那儿美。和谁一块儿散步？和歌德。偏偏和歌德。皇家队伍从后面开来，歌德立刻松开贝多芬的手臂退到路边，脱帽躬身，尊严不足，谦卑有余。比他小一辈的贝多芬，还没明白过来咋回事，难怪，他不是耳背嘛。往后一瞧，嘿，反而将双臂放到背后，大摇大摆地慢慢前行。结果还是人家皇后先和他打招呼：“Hi， Nice to meet you.”这个故事流传广泛，童叟皆知，可惜没有考证，唯一找得到的记载是一位女作家的信，其真实性十分可疑。作家，想象力丰富，出版社愿意为杜撰付稿酬。要知道，贝多芬能与歌德见面，恰恰是这位女作家牵的线搭的桥。

有一点是肯定的：贝多芬喜欢泡温泉。两百年前的一个七月，贝多芬下榻特普利茨橡树旅馆，每日泡温泉，饮酒食鱼，散步作曲。他7月5日入住，有旅馆登记簿签名为证。7月15日，歌德的名字出现在金舫大饭店的116房间。也就是说，贝多芬已经在此恭候十天，他盼望着与这位“诗王”见面，他心怀敬畏，忐忑不安。

激动人心的这一天终于来到，7月19日，波希米亚的温泉小镇，歌德在金舫大饭店接见了比自己小二十一岁的贝多芬。第二天，歌德又主动约贝多芬一起去邻镇毕林（Bilin）散步。如果傲慢的歌德让贝多芬来弹他的作品只是出于礼貌，那么他大可不必再花时间与他周旋，而且偏偏是去毕林。贝多芬可是毕林的常客，是罗布科维茨大公（Franz Joseph Maximilian Lobkowitz）那座巴洛克风格宫殿的座上宾。贝多芬还在劳德尼兹宫、特普利茨与毕林两地之间的属于罗大家族的另一座府邸彩排了他的《英雄交响曲》，而且连演三次——为啥？据说这是贝多芬的粉丝、普鲁士王子费迪南（Louis Ferdinand）的愿望。因此小贝走在老歌身旁，踏着熟悉的土地，动作潇洒、神情自若，除了听不清周围的声音之外，没什么可抱怨的。两位天才肩并肩地默默散步，此时无声胜有声。

1812年，欧洲大陆动荡不安，徘徊不前，拿破仑在俄罗斯几乎全军覆没，欧洲人迷茫低落，是继续革命还是保守复辟？这给艺术家们提供了创作的沃土。哪里有苦闷，哪里有彷徨，哪里就有艺术。人们对艺术家的尊敬和崇拜前所未有，尤其对作曲家，他们不再是为宗教服务或供人消遣逗乐的谱曲手，对他们的称呼也从“排音师”上升到“音符艺人”或“音符诗人”。（德语中有一个词“Tonsetzer”也可译为作曲家，Seztzer 其实是用于排字工人，也是写曲子“音符安排”的意思，中文译成作曲。但没有与Komponist [作曲家] 区分开）早期浪漫派作曲家视音乐为纯粹艺术，不再是其他艺术形式的附属，贝多芬更是一生致力于“唯音乐”事业，是第一位“唯我作曲家”。再看歌德：这位诗赋天才擅长用眼睛感受世界，而他的听觉很不发达，他的听觉审美也相对落后。他抵触复杂的和声，拒绝浑厚的音响，在他的描绘中，浪漫派音乐像一道烧砸了的菜，煎的蒸的乌糟糟一团，吃在嘴里是折磨不是享受。因此，他坚持称作曲家为“排音师”，不愿赋予他们和诗人同等的地位。“艺术家？音符诗人？音乐是不能与诗歌相提并论的”，他说。然而，一见到贝多芬，歌德立刻被他深深地吸引，那晚贝多芬一离开，歌德就给在卡尔斯温泉疗养的妻子克丽丝蒂娜写信汇报：“晚上与贝多芬在一起……狂暴又节制、外在力量与内心温柔，我还从未遇见过这样一位艺术家。不难想象，他在与整个世俗世界抗衡……”在歌德的日记中还有这么一行：“七月二十一日：……听贝多芬演奏，太迷人了。”

贝多芬久仰歌德，有曲为证：钢琴变奏曲《我思念你》，而后又为它谱曲，分别收录于《歌曲集》作品52号、75号和作品83号。1809年他作《艾格蒙特序曲》，说它是从诗人那里获取了灵感而作也好，说它是表达作曲家对诗人的崇敬也好，说两者皆有也没错，总之，这位音乐家一直追随和关注着诗人，这一点毫无疑问。贝多芬喜欢喝酒，容易坠入爱河，他也是个非常勤奋好学的人，他读古希腊哲学，读康德，读席勒，读歌德。因此，当他获知歌德有意见他一面时激动万分，三个月前就写信给歌德，署名“阁下忠诚的崇拜者贝多芬”，他告诉诗人：“您笔下的英雄艾格蒙特，我在阅读时被他感动，被您感动，您的诗句激发起我的音乐冲动……”信发出后不久他就请好友奥利瓦（Franz Oliva）亲自将出版了的总谱送到歌德手中。歌大师虽然擅长摆弄字母，对音符可没多大造诣，不过家中钢琴倒是有一台，让奥利瓦当场弹给他听。诗人礼貌地听，认真地看——这位奥利瓦是个瘦小的矮个子，穿一身黑——歌德目光犀利，可惜耳朵却不怎么敏锐，他听着钢琴发出的音乐声，心想，啧啧啧，这用音乐表达思想就是比诗歌差一截，现今居然有人将音乐与诗歌提到同一个高度来谈论，说音乐是创造性艺术，啧啧啧。这些全是后人的揣测、推断，谁也没有亲耳听见他说过这样的话。四年之后，在他收到舒伯特寄来的《魔王》乐谱后，仍然保持着这种思维定势，认为音乐只能当配角，充其量是诗歌的背景，歌老前辈对自己的《魔王》被小舒强加上钢琴音符甚是不以为然，他装聋作哑，连“收到了，谢谢”这几个字都认为没必要劳动自己去写，就让那个十九岁的大男孩继续摆弄音符去吧。1823年，当年轻的李斯特拿着自己的谱子上门请教贝多芬时，贝老师以同样的态度对待他，说自己正为弟弟的事情烦着呢，没空。

言归正传。

贝多芬为了7月的接见作了一番准备。他先请自己的挚友、作家兼外交官范哈根（Karl August Varnhagen von Ense）告诉歌德自己的听力不好，好让歌德有个思想准备。范哈根，同是他们两人的粉丝，自然很愿意办这件事。他于是坐上四匹马拉的“大奔”去拜访歌德，说贝多芬要去温泉疗养，主要寄希望于地热和水暖的效力来减缓耳疾，这个人天性狂野，火一般的热情，雷也似的动静，愤世嫉俗，这类人医学上认为最容易变聋……鼓膜是不灵了，不过再轻微的音乐声响都逃不过他的耳朵，他的创造力依然旺盛……贝多芬听人说话字句分辨不清，只能感受语调旋律高低…… 范哈根当完说客刚回到自己家，又接到贝多芬的急件，请他把歌德《威廉·迈斯特的学徒生涯》第三部分快递给他。

歌德与比自己小二十一岁的贝多芬在特普利茨见过三次面，要不是歌德第三次邀请贝多芬去温泉公园去散步，恐怕后人就没有“贝多芬藐视皇权、歌德卑躬屈膝”的谈料了。这个“流言”是蓓蒂娜·冯·阿尔尼姆（Bettina von Arnim）散布的，这位“沙龙女狮”、才华横溢的女作家、歌德的（柏拉图）情人在给匹克勒-穆思高（Pückler-Muskau）大公的一封信中写道：“……本来他俩手勾着手，歌德立刻松开手脱帽欠身站到了路边，这个举动让贝多芬好一顿讥讽，贝多芬说他大没必要为他们让道，还说很失望，自己那么崇敬歌德，没想到歌德对权贵那么谦卑，太缺乏诗人的傲骨了……对了，他俩在散步时，不断有人脱帽鞠躬，歌德嫌这些人讨厌，贝多芬则说，您不用烦恼，他们是向我致敬……”写得有鼻子有眼，十分可信。我们都知道，贝多芬早已是上流社会争相结识的音乐家，请贝多芬到家里来是件时髦事儿，就像今天谁都想与章子怡共进晚餐一样。而贝多芬可不是谁请都去，谁给的钱多就上谁那儿去，尽管他手头拮据，生活艰难。不，他非常自爱，他对听众的挑选是很严格的，他自己虽然不属于贵族阶级，但他坚持每个人的精神是平等的。因此，温泉公园发生的事听上去似乎很合乎逻辑。但是，除了阿尔尼姆的信以外，其他任何记载全无。

谣言重复一百遍就变成了事实。阿尔尼姆在这件事上的贡献是巨大的，以至她的芳容与克拉拉·舒曼一起，被印上了西德马克纸币，贝多芬与歌德都没有这份荣誉。

歌德与贝多芬遇见皇帝时她又不在场，这个场景很有点臆造的味道。

让我们来看一看这位比歌德小三十六岁的女作家蓓蒂娜（1807年时未婚，姓布列塔诺，Bettina Bretano，海德堡浪漫派诗人、作家克莱门兹·布列塔诺的妹妹）。她是歌德狂热的崇拜者，曾给诗人写过无数热情洋溢的信（注意：这位女子爱写信！），歌德从信中感受到年轻女孩的痴迷追求，不便理会。既然无法直中取，就尝试曲中求——蓓蒂娜便去花老歌德夫人，这一老一少都住法兰克福，串门并不费事，把老太太哄好了，想见她儿子不就凭老太太一句话吗？终于，一年后，歌德正式邀请蓓蒂娜去自己魏玛的寓所作客。从此，一场轰轰烈烈的（柏拉图）恋爱开始了，一老一少，她攻他守，半推半就。蓓蒂娜与歌德的通信集在诗人辞世后出版，名为《歌德与小女孩》（注意：其中有两封署名歌德的信，经纸张专家和笔记学家的分析化验，证明它们不是出自诗人之手笔，不得不承认小女孩的模仿能力惊人）。可惜，诗人与小女孩的忘年交并不长久，1811年，在参观歌德好友迈耶（Johann Heinrich Meyer）画展时，歌德夫人克丽丝蒂娜听到身后蓓蒂娜用轻蔑的口气评论画家，不尊重丈夫的朋友就等于不尊重丈夫，她气不打一处来（也许还夹杂着另一股气），转过身一把揪掉蓓蒂娜鼻子上的眼镜。蓓蒂娜也不示弱，面带微笑地称歌夫人为“神经质的猪血香肠”。好，一句话毁掉了小女孩与大诗人的友情，从此，歌德禁止她再上他家来玩，中断了与她的通信。1812年，在特普利茨温泉小镇，歌德与她狭路相逢，他对她视而不见，并马上写信向老太太汇报：“我真高兴，总算甩掉了这个小疯子。”据说，后来蓓蒂娜多次写信给歌德，绝望地试图挽回两人关系，都未得到回复。不难猜想，蓓蒂娜编故事的动机不是不存在的。

我们不妨再来看一看她与贝多芬的关系。有一段时期老贝与小蓓走得很近，1810年5月，蓓蒂娜在维也纳听到贝多芬的演奏，立刻迷上了这位衣冠不整、其貌不扬的艺术家。她在给嫂子（克莱门兹·布列塔诺的太太）的一封信中写道：“……我完完全全被一股强大的力量征服了，这个人太吸引我了……”将思想付诸行动，蓓蒂娜设法接近并结识贝多芬。这位女孩子是大胆的，不愧为“女狮”，她毅然敲开了贝多芬住所的大门。贝多芬很高兴她的来访（对聪明美丽、爱好音乐的年轻女孩贝老师永远有空），请她进来让到沙发上，弹琴给她听，“好像我们已经认识很久”（蓓蒂娜信）。第二天晚上蓓蒂娜又来找贝多芬，听他演奏自己的作品；第三天晚上贝多芬拿着自己为歌德诗《再爱，再生》创作的音乐去了蓓蒂娜那里，希望她有机会把它转交给诗人。就这样，他俩在维也纳度过了三个晚上，蓓蒂娜在一封给好友的信中写道：“你相信吗？他简直穿得破烂不堪……我已经无可救药地爱上他了。”1810年5月，蓓蒂娜有四个候选情人：海德堡浪漫派作家冯·阿尔尼姆、法律系大学生冯 ·弗雷伯格男爵、歌德和贝多芬。前两位追着她不放，后两位让她发狂。一年后，“猪血香肠”一词断送了她自己与大诗人的感情前程，蓓蒂娜嫁给了冯·阿尔尼姆，成了冯·阿尔尼姆夫人。

蓓蒂娜·阿尔尼姆是一个调皮活泼、热情奔放的女才子，她倾心于歌德，被贝多芬的桀骜不羁吸引，两位老前辈称她为“可爱的女孩儿”，她丈夫却说她是自作多情，其实根本没有“那么回事儿”。他说，一个不愿搭理她，另一个根本听不见她在说什么。蓓蒂娜是否自作多情？她拿出贝多芬给她的信给朋友看，上面写着，“请允许我吻您的额头，它代表我对您无限的思念，”但她没有给人看第二段：“……请转告歌德我对他的崇敬与景仰，我想亲自写信给他，并将《艾格蒙特》献给他……”不难看出，贝多芬更多的是想让蓓蒂娜把自己引荐给诗王，与当时蓓蒂娜走“歌德母亲”路线是一回事。另外一个重要细节：1812年7月3日贝多芬本来约好与范哈根在布拉格见面，但他没有出现，而是让邮差传递信息，为什么？因为贝多芬与“不朽的情人”不期而遇，便把男友搁在了一边。有信为证：“对于我的失约，亲爱的V.，我非常抱歉。没能在布拉格如期赴约非常不礼貌，这是因为一件事先没有料到的事阻碍了我……”虽然蓓蒂娜7月3日也恰巧在布拉格，但她与丈夫同行，日夜相伴，有“不在场证明”，因此不可能是“不朽的情人”“永远的爱人”。两百年过去了，“贝学研究”几乎是以警察追踪罪犯的不懈精神反复考察、密集搜索，推测出与贝多芬幽会的“她”是单身，是没有丈夫陪伴的女子。7月16日，贝多芬在特普利茨曾写过两封信给这位神秘情人，称她作“我的天使，我的一切，我的生命，”“我流着泪思念你、思念你、思念你，我的天使，我的一切，我的生命……”并与她约定，7月底在“K”会面——卡尔斯温泉。两封信却没有发出。根据橡树旅馆记载，贝多芬27日离店。28日，卡尔斯温泉的神目旅馆出现了贝多芬的名字，同时还有“她”的名字。贝多芬没有在信上写她的名字，连开头的字母都没有写，是不是有先见之明，料到好奇的人们会在他死后翻他的东西，窥探他的内心，多嘴多舌，没完没了呢？既然如此，我们难道不应该尊重他，不去点破呢？

篇10

1

我是一名婚纱摄影师，曾经开过一家婚纱店。

在那座城市里，大约有十几家婚纱店。为了让我的婚纱店突出重围，我除了提供绝大多数婚纱店均提供的婚纱出租、婚纱摄影外，在苦思几天后，我还提供一种新概念摄影，即欢爱摄影。

所谓的欢爱摄影服务，就是给情侣或者夫妻拍摄一些摄影照片，但是，它们“不露点”，而是通过各种姿势、动作和饰品，以及后期制作，把“点”藏起来。这种照片可以突出男女双方亲密无间、相互信任的感觉，是情侣或者夫妻间亲密爱情的见证。至于拍摄后的底片，除去入册的部分送给顾客外，多余的可由顾客买走，或当场全部删除、销毁，以绝对保证顾客的隐私权。

可是，找谁来做我的欢爱摄影模特呢?

正在我为模特一事操心时，一天下午，一位女友约我到一家酒店喝下午茶。其间我们聊到我的婚纱店和模特时，女友说估计没有男人愿意为我的摄影事业献身的。我不服，说，那倒不一定，有钱能使鬼推磨，若我出高价，肯定有人愿意做的。

果然，两天后的早上，一对青年男女来找我。这对青年男女，男的叫赵赵，女的叫小莹。

赵赵开门见山地说，他和他的新婚妻子来应聘做我的欢爱摄影模特。

我很惊讶。我从未贴出告示招聘模特，他怎么知道?

赵赵说，你两天前在某某酒店喝茶是吧?我是那儿的服务生。

那天下午喝茶时，店里倒是有几个男服务生，但长相如何，我没有注意。不过，面前的赵赵，面孔俊朗、身材颀长、个子不高不矮，小莹则长相清纯、皮肤白皙、紧身衣和短裙下的身材凹凸有致，应该是一对很上镜的模特。

但美中不足的是，小莹是盲人，双眼均有很深的伤痕。眼睛是一个人心灵的窗户，我心中的欢爱摄影模特，必须有一双含情传神的大眼睛，若模特是盲人，怎么能在照片里用双眼表现情人间的深情和甜蜜?

我片刻的犹豫和沉默，被赵赵一眼洞穿。他说，来之前他也曾考虑这个问题，但是你不是会电脑后期制作吗?我一想，确实，小莹的眼睛，倒是可以在后期制作时PS一下的。

我和赵赵对话时，自始至终，小莹沉默地微笑，左手紧握着赵赵的右手，看得出，她是多么信任和依赖这个男人。

3000元一辑，每辑12张，为了呈现自然光和人造灯光中不同的氛围，分别拍室外、室内不同的婚纱照，使用期限为半年。当天，我和赵赵讨价还价近20分钟，才谈妥价钱，为此还写了一份一式两份的合约。

2

一切安置好后，小莹却想临阵脱逃。是赵赵搂着她，附耳说了二三分钟后，她才留下来。我很好奇赵赵对她说了些什么，但又不好细问，便低头整理摄像机的镜头，待我再抬头，顿时心潮澎湃。

赵赵已全身，宽肩细腰窄臀地侧对着我，为小莹褪去衣裤。而小莹双手下垂，头微仰，一动不动地“望”着赵赵。随着赵赵双手的移动，小莹的身体坦露出来肌肤细腻、双腿修长、丰乳细腰……不是没有见过男女，但是在摄影棚的强光下，赵赵与小莹身体的每一个部分，细节均如此清晰，是我末曾见过的景象，我呆了。

我们准备好了，你可以拍了吗?突然，赵赵说。

在距我不足5米的地方，全身的赵赵搂着同样全身的小莹。神情坦然地问我，他甚至冲我笑了笑，笑容蓬勃得灼目。

我慌张点头，端起相机。

拍摄过程非常顺利。我的要求和摄影意图，赵赵和小莹能很快地领悟过来。看着两具年轻的身体，亲密嗳昧地摆着各种各样的姿势，有一瞬间，我竟有些恍惚，以为堕入梦中。而当晚，我的梦，真的有他们。

但梦中，摄影师是小莹。梦中的小莹，不再是盲人，她端起相机对着我和赵赵。彼时，全身的赵赵，正在一件一件地为我褪去衣裤，他的手伸进我的衣服里，我软软地紧贴过去，炙热的欲望如雨点滴落，我和他长成一株连理树……

3

室外专辑的拍摄却不顺利。

我选的室外拍摄点，赵赵认为不够隐蔽，而再找新的室外拍摄点，尚需要我去踩点。

一连两天，我找到的拍摄点，赵赵均不太满意。第三天下午，他打来电话，说有一个很好的室外拍摄点，想约我去看看。

是在市森林公园的一个偏僻角落，隐蔽、人烟稀少、绿树葱葱、空气清新怡人，确实是绝好的拍摄点。我问赵赵怎么知道这个角落，他有些不好意思地说，以前常和小莹来这里谈恋爱。

我笑起来。说笑间，本来晴好的天空，刹时乌云密布，豆大的雨点劈头而来，慌张中，我们奔进几米远的一个凉亭躲雨。

凉亭不大，四周空无一人，风挟带着雨点呼啸袭来，我和赵赵面面相觑，只好呆坐凉亭的长椅上，找些话题聊天。

东聊西聊，后来，不约而同地，我们聊起小莹。

赵赵说，小莹现在在一家盲人按摩院工作，她是他的中学同学，但小莹的父母不喜欢他，认为他太穷，而没有父母祝福的婚姻，始终是他和小莹心里的一根刺，所以，他们出来打工，一直想衣锦还乡，寻找一切赚钱的机会。

不知为何，听完赵赵的述说后，我的心，有一股酸意微漾，我说，你真的很爱她。

赵赵笑笑，没有接话。

雨势仍然颇大，赵赵就坐在我的身边，微笑地看着我。我突然想起梦中的我和他，想起梦中的他是蓬勃地笑着的，便鬼使神差地伸手抚了抚他的嘴角。赵赵只是呆滞了一瞬，然后，他抱住了我。

4

后来，我问赵赵，一个男人，在女人主动投怀送抱时，是否真的不能把持自己，

赵赵说那要看谁，如果是你，任哪个男人都把持不住，愿意跟你上床。

如此露骨的恭维，如何不让我的虚荣心暴涨?我趁机问，那么，一个男人能同时爱两个女人吗?你能不要小莹吗?

赵赵沉默。

我很失望。为自己摸不透赵赵的心失望。

一个脚踏两只船的男人固然不是完美先生，但他很有可能是我的完美先生，在我和小莹之间，赵赵肯定更爱我。我自信地想。于是，我想完全地得到赵赵的念头愈发地强烈。

为了能把赵赵从小莹那里彻底夺过来，我什么都愿意做的，可是，我用什么方法来达到这个目的呢?苦思冥想之后，我以为，这个方法是最直接最奏效的。那就是用赵赵的背叛来刺伤小莹的心。

那天晚上7时左右，我确定赵赵正在上班、小莹休班时，我约了小莹。

我告诉小莹，我想约她喝茶，聊聊天。小莹很高兴地答应了。我又说我到她那里要转好几个站，不如她先到“海天”茶坊，在那儿等我。小莹说当然可以，你不要担心我，如果我走错路了，好心人会带我走对的。

好心人很多的。小莹边说边轻轻地笑，轻灵的笑声顺着电话传来。

我想也是，反正“海天”茶坊离她和赵赵的住处不远，她只要走出小巷就可以到大街，再往左走三四百米就到了。

半个小时后，我到了“海天”茶坊，但等了 近一个小时，小莹仍然没有出现。她的手机一直处于关机状态。最后我想，小莹是不是突然有什么事不来了呢?我失望而去，决定改天再找小莹。

然后，我想，赵赵这时是不是下班了?不如让他今晚到我那儿去吧!

铃声响了很久，赵赵才接电话，但他传来一个消息，不禁让我内疚万分!

5

好心人很多的。小莹是这样说的，我也以为，但好与坏是孪生姐妹，既有好心人，也有坏心人。

小莹是在小巷中遇到那两个歹徒的，在她和他们擦身而过时，歹徒发现小莹是个身材姣好的盲人，于是邪念顿生，谎称要给小莹带路，小莹信以为真。但这两个歹徒把小莹带到了一个废弃的楼盘里，不仅了小莹，还把她身上所有的财物包括手机一一带走。小莹是在清醒后，摸索着走到路边，被一个真正的好心人送往医院，然后根据她提供的电话，通知赵赵的。

在医院里。我见到了小莹。

小莹躺在病床上，正在输液，面部、头部全是伤，双手也布满了新鲜的伤痕，我想，在那场暴力下，她肯定奋力挣扎过罢。赵赵抱着头守在她身边。

我浑身瘫软地跌坐下来，不禁泪湿眼眶，而更让我难过的是，半个小时后我和赵赵的对话。

在病房外的长椅上，赵赵说，如果没有他的陪同，小莹从来不在晚上出门的，我为什么要趁他不在时约小莹出来?

赵赵怀疑的眼神，令我胆战心惊，我不禁撒谎，说只是顺路经过约她喝茶，没想到……话未说完，我已流泪。

是的，我真的没有想到会这样，而更让我没有想到的是，赵赵后来告诉我的事情。

原来，小莹的双眼有很深的伤痕，成为盲女，是有原因的。

小莹的父母嫌弃赵赵太穷，百般阻止，但小莹非常坚持，有一次，她和赵赵在一个小树林里约会，她的父亲和几个兄弟赶来，每人折了几根树枝狠打赵赵，说赵赵想拐骗小莹。小莹为了护着他，却被树枝刺伤双眼，鲜血直流。小莹就这样瞎了，医生说治好眼睛，让眼睛重见光明，需要很大一笔钱，后来，她和赵赵离开小镇来到这座城市打工，一直想着筹钱治疗小莹的眼睛。

赵赵看着我，一字一顿地说，我欠小莹太多，这辈子，我是不会离开她的。

我点头，急促地点头，心像枚烂熟的果子，沉重地跌下来、跌下来。

6

一个星期后，我把婚纱店以6万元的价格出售，钱交给了小莹。

小莹开始拒不接受。我说小莹，你不是说好心人很多吗?让我也做个好心人吧!反正我的婚纱店生意不怎么赚钱，恰好有人要接手，就让那人当冤大头吧。

小莹收下了钱，赵赵只是在一旁沉默地看着我。

半个月后，我到了另一座城市打工，再也没有见到赵赵和小莹。