长篇故事范文

导语：如何才能写好一篇长篇故事，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

截至2月25日，统计资料显示，今年有23家上市公司已经准备融资。其中中国平安的融资方案中既有增发也有分离交易可转债，故总数为23家上市公司24个方案。

其中，增发预案的共计16家，拟募集资金1557.3亿元；

分离交易可转债预案的上市公司共4家，拟募集资金542亿元；

可转债发行预案的上市公司有2家，共36亿元；

采用配股方案的上市公司有2家，拟募集资金8.4亿元。

我们很容易从中看出一个企业融资的偏好：对股权融资的方法达到了痴迷的程度。

增发量大债券量小

这种偏好与国际成熟资本市场的特点正好相反。

在西方发达国家的成熟资本市场里，企业融资行为分为三种：债务融资、内部股权融资、外部股权融资。这3种方式中，最普遍运用的是债务融资，因为债务产生的利息成本可以用来避税，同时没有分红压力；其次是内部股权融资，因为尽管要分红，但基本不用担心丧失控股地位；最不愿采用的是外部股权融资。

这种巨大的差别就令人深思了。

吴晓求也曾指出，中国平安A股上市不到一年又大规模再融资，事件本身反映出我们的市场在制度层面上有很多值得思考的地方。

第一，规设计待推敲。再融资在制度层次上缺乏有关的规定和限制。在再融资与上一次融资行为之间时间间隔方面和再融资额度方面都缺乏限制条款。比如可以具体规定：一般情况下，两次融资之间至少间隔3年；如果没有重大收购行为，再融资额度不得超过首次公开发行的规模。

第二，审批制度需完善。我国IPO的审批历来是很严格的，但是再融资方面的审批也一定要从严，要考虑到融资行为的合理性和市场的承受能力。在A股市场增发这么大规模，让香港市场的股东坐享溢价收益，对于我们的A股股东来说，本身就是不公平的。

这两点也正是当前市场的不公平之处。

比如中国平安2007年三季度的净资产才1032亿元，这还是靠着它2007年上市刚刚募集了400亿元才达到的。现在它，个再融资规模就相当于1.5个老下安，更相当于近3个上市前的平安的净资产规模，天下还有这么扩张的公司吗?

同理，浦发银行去年三季报净资产才270多亿元，如果能再融资400亿元，就等于“克隆”了1.5个自己。

记者发现，现行法规中对公司发行新股的规定过于简单，主要是连续3年盈利，对再融资的要求主要是净资产收益率连续3年高于6％，却没有对再融资的融资规模和融资后的募集资金投向项目的盈利能力作任何规定。再看对上市公司发行企业债的规定，却有这么一条：累计债券余额不超过公司净资产的40％。

按照这个规定，平安如果发行企业债，封顶只能发400亿元，至于浦发，只能发行100亿元。这也许就能部分解释中国上市公司为何如此偏爱股权融资了。

增发账面利润高

当然，另一个“刺激”中国内地公司爱股权融资的因素是，A股市场的一股独大现状以及薄弱的信托制度，让它们的股权融资行为阻力极小。

在成熟市场，要大规模增发是很难的。以美国上世纪60年代至今的统计数据为例，上市公司再融资距该公司上一次融资的时间间隔平均为18.5年。而且通常情况下，该公司再融资前已经把此前融资所得的资金通过分红形式全部返还给了投资者。

以近期遭遇次级债危机的美国金融公司的行为为例，它们可谓是缺钱缺得不得了，但也没人敢贸然“公开增发”，而是尽量请全球的基金帮忙“定向增发”。

在我国香港市场，融资活动也很难强推。2008年2月17日，香港上市境内地产股碧桂园公告称，将发行不超过43.14亿元人民币的可转换债券。这是继2007年10月首次发债遇阻之后，碧桂园再次尝试融资。此次发行债券的同时，碧桂园与美林国际还签订了现金结算股份掉期协议，股份的总值最高达2.5亿美元。根据该协改，若最终股价高于初步价格，碧桂园向美林收取差额；若最终股价低于初步价格，美林向碧桂园收取差额。这是一份提振市场信心的对赌协议。正是对赌安排，令市场对碧桂园发债计划兴趣大增――次日收市碧桂园股价大涨11.5％，报7.48港元。

我们很容易看出，在成熟资本市场，不能令投资者满意的再融资方案根本出不了炉，这种压力才逼得碧桂园想尽办法提升自己的股价，也直接维护了投资者利益。可为何我们内地的资本市场对此不能借鉴呢?

此外，还有一重因素制约着内地资本市场的融资选择，那就是国有资本对公司管理层的考核机制。

知名评论员闵侬就持这一观点。他认为，目前中央和地方国资委对管理层的业绩考核标准通常是以企业的税后利润为主要依据，这就直接导致了一个重要的偏差：如果仅考虑税后利润，企业管理层就会想方设法避免一切财务开支，在此情况下自然会忽略股权融资成本。

再以中国平安为例(尽管中国平安的第一大股东是H股股东汇丰，但其在A股市场高价融资对境外股东只赚不亏，故其管理层主要还是对国资股东负责)：如果其借债1600亿元(假设它能借到这么多)，一年的成本最少就是100亿元，它2007年三季度的净利润不过128亿元(对董事长来说，压力太惊人了)；但如果增发成功，扣除一点有限的发行成本。账面上几手不花钱。而如果用这笔钱收购一个项目，哪怕资本收益率极低，一年才2％，净利润倒是增加了近32亿元!

篇2

    案情介绍：黄某原是南汇区一家汽车修理厂（个人独资企业）的老板。在为车辆索赔保险金时，黄某发现，可利用维修车主留下来的保险单、身份证、驾驶证等证件，再次编造交通事故向保险公司索赔。

   2002年7月至2003年10月，被告人黄某采取编造未曾发生的交通事故、故意制造交通事故造成损失等手法，单独或伙同他人利用被保险人、投保人身份先后8次骗取天安保险公司保险金合计人民币9万余元。

    2002年6月至2003年4月，被告人黄某采取编造未曾发生的交通事故等手法，先后9次冒用其他被保险人名义骗取天安保险股份有限公司保险金合计人民币10万余元。

    法院判决：黄某行为构成保险诈骗罪及诈骗罪。法院判决，以犯保险诈骗罪判处黄某有期徒刑6年，罚金人民币3万元；犯诈骗罪判处有期徒刑4年6个月，罚金人民币1万元。

东方早报

篇3

2、强力骨液系列疗法：骨液热罐、热疗骨液、骨液红外线、骨液理疗、骨液按摩、骨液刮痧等，15分钟-1小时见效，成本3-5元。强力骨液系列疗法男女老幼皆喜、春夏秋冬皆可、东西南北皆宜，80%的患者，可用强力骨液系列疗法治愈；其余20%患者，可先用强力骨液系列疗法治疗，然后再用强力骨贴，或直接用强力骨贴。强力骨贴、强力骨液可合用，也可单用。试用200元。强力骨液 一刻见轻 风湿骨病 屡显奇效

强力骨贴强力骨液，不论病情轻重，病程长短（34年），年龄大小，均可一次/一小时见效.一级加盟：一次购药1万元；二级加盟：一次购药2万元，赠药10%，有区域保护，面授2天。

B班：特效技术班：热电针、运动针、火灸针、按摩针、热腹针、穴位注射（传授配方）；埋线，放血疗法、封闭，股骨头坏死（传授中药配方）、发泡疗法（传授配方）；熏蒸、热熨（传授配方）；绝非暂时止痛之法。简便、独特、实用的朱氏刺法穴法，可当场见效，快速治愈，治愈率在90%以上，朱氏刺法穴法实用更有实效。可免费体验。面授时间：5天。可在医院免费见习，临床教学，如需见习，请提前联系，在指定时间报到。学费1万元。 A、B两班相辅相成，专治腰椎间盘突出、颈椎病、骨质增生、椎管狭窄、滑膜炎、半月板损伤、肩周炎、腱鞘炎等风湿骨病。

C班：偏瘫特效技术：火灸针、热腹针、运动针、按摩针、热电针、穴位注射（传授配方）；埋线；口服中药（传授配方）。简便、独特、实用的朱氏刺法穴法，实用更有实效。治疗脑梗塞、脑出血、脑外伤后遗症，一次见效，20-40次治愈。可免费体验。面授时间：5天。可在医院免费见习，临床教学，如需见习，请提前联系，在指定时间报到。学费1万元。

以上三班，皆为高效、速效，安全、绿色，无毒、无副作用，低投入，高产出，独家拥有。可极大提高核心竞争力，成为一方名医。一次学习，代代受益。B、C两班，赠送《朱氏针穴药秘法》，定让你耳目一新，眼前一亮，详见网站。

朱利平，国家第一批执业医师，北京中国中医科学院客座教授。网站有加盟者电话，可验证效果。

石家庄腰间盘颈椎病一小时见效治疗中心

地址：石家庄市兴凯路5-10号（省二院步行15分钟即到）

专家热线：4006992677 15032146668（加盟）

0311-89281238 15333230116

0311-89281248 15333231500

篇4

视频网站与唱片公司的关系一直非常微妙：可以水火不容，与对方对簿公堂；也可以结为伙伴，共同合作创建公司。

近日，有消息称谷歌旗下视频网站YouTube和全球最大唱片公司环球唱片牵手，成立免费音乐音像网站，由YouTube提供技术和广告销售支持，播放环球唱片的MTV(音乐电视)。新网站的名字定为vevo，预计将会于今年全面推出。谷歌方面称，该网站的成立旨在提高音乐视频对广告客户的吸引力，使双方获取更高的营收。

在网页搜索上谷歌一直很有自信，但在寻求新的盈利增长点上，谷歌却大伤脑筋。两年前，谷歌花165亿美元收购了全球最大的视频网站YouTube，之后却因为找不到最佳的盈利模式而在业绩上受到拖累。进入2009年，他们似乎看到了一点光明，推出推荐用户购买音乐的链接广告、让版权人有偿销售视频和网上有偿直播交响音乐会等。此次，谷歌与环球音乐集团共同开发视频音乐网站，其目的也是为了进一步寻求更加持久稳定的赢利模式。

此事乍看上去非常简单，但合作本身对于双方的意义，却并不像两家公司所宣称的那样。

环球移花接木

一直以来，互联网在音乐版权方面没少折腾。不久前，谷歌中国联合巨鲸网，与环球、百代、索尼BMG、华纳四大唱片公司签署协议，推出正版音乐搜索和免费下载(详见本刊第174期《谷歌抢先百度握手四巨头李开复笑纳百万正版歌曲》)。正如华纳唱片亚太区总裁拉奇・卢瑟福所说，这是唱片公司首次在中国网络市场进行的创收尝试。不过也别高兴得太早，拉奇・卢瑟福对此还有所保留，“我目前还不能过高地估计它的重要性。”

目前，音乐视频网站的世界已经十分拥挤，在盗版肆虐和数字音乐抢占市场的情形下，无论是YouTube等视频网站还是唱片公司，都希望从这个价值十几亿美元并迅速增长的行业中分得好处。而对于视频网站来说，一旦涉及到音乐版权问题，就不得不与唱片公司扯上关系。

为此，谷歌使出了浑身解数。据消息人士透露，自去年秋季以来，YouTubb就一直坚持不懈地与环球唱片公司就“vevo”的新服务进行谈判。尽管到目前为止，谈判已经取得了阶段性进展，但双方都感觉颇为“拧巴”。

之前，YouTube在与环球和其他唱片公司达成的许可协议上规定，唱片公司允许旗下音乐和视频出现在YouTube上，并获得一定比例的广告营收，“其实绝大部分的广告收入都进了唱片公司的腰包”，谷歌一位内部人员说。尽管如此，唱片公司没有知足。此前，环球一直抱怨自己在YouTube那里得到的收入寥寥无几，他们认为录影带每点击1000次应该有25―40美元的收益，而他们只得到了3―8美元。

谷歌同样也有难言之隐。他们一直不肯披露YouTube的营收，但承认其收入低于预期。据瑞信银行估计，YouTube在2009年的亏损额将达47亿美元。

不仅在经济收益上双方都不怎么愉快，新服务的运营模式更是让人大跌眼镜。

最初的报道称，环球音乐的视频将出现在YouTube网站上，但事实并非如此。比如。用户虽然可以通过YouTube的搜索技术找到说唱歌手里尔・韦恩的最新单曲，但点击后却进入到新的vevo网站才能观看。而目前，只有环球音乐的“非付费内容’可以在YouTube网站上找到。

除此之外，谷歌和环球音乐的新协议中称vevo是两家的合资公司，但美国著名科技与媒体博客网站Silicon Alley Insider主编彼得・卡夫卡透露，表面上YouTube给vevo提供网站技术，环球提供内容和员工，而实际意义上vevo是环球音乐完全拥有的子公司，它的最终目的是打造属于自己的团队。

环球音乐早就有建立自己独立音乐网站的想法。自从MTV频道以播放音乐影片形成一股强大的力量，并赚进大把钞票后，唱片业才猛然觉悟，发现自己错失了音乐影片的价值，仅把其当成了一种促销工具。环球音乐执行长道格・摩里斯曾表示，在唱片业营收大幅衰退的时代，没有任何东西是“促销的”，而音乐影片非常值钱。建立vevo，无疑是最好的办法。与此同时，摩里斯还与其他几大唱片公司谈判，试图劝说它们加入。

不难看出，环球音乐在YouTube的帮助下，正将旗下视频从后者转移到自己的平台上，而YouTube只不过是给环球音乐做嫁衣而已。

谷歌破釜沉舟

谷歌显然也察觉到了形势对它的不利，但它暂时还毫无办法。

视频网站得罪不起唱片公司。去年12月，由于华纳音乐与YouTube就新的版权协议没有达成共识，YouTube不得不从其网站上撤销了数以万计的音乐视频。2007年，媒体娱乐集团维亚康姆因YouTube未能撤下有其拥有版权的内容，一纸诉状将谷歌告上法庭，要求后者赔偿10亿美元。

据视频网站研究机构TubeMogul营销主管戴维・伯克介绍，在YouTube网站点击率最高的一百个视频片断当中，39个来自艺人和唱片公司。这些代价对于目前尚处于盈利摸索阶段的YouTube来说非常惨痛。

谷歌作为一家追求“完美”的搜索引擎公司，无法忽视音乐这块领域。在中国，其最大竞争对手百度因为音乐搜索业务而得到大量流量。有调查显示，41％的中国搜索引擎用户使用的是百度MP3搜索，而谷歌在中国的市场份额仅占13.2％。在国外，Hulu作为视频网站的后起之秀，从一开始就顺风顺水，未经证实的消息显示，其营收已经超过了6500万美元，毛利润为1200万美元。

尽管在版权问题上谷歌一直不懈努力，但收益却少之又少。之前，谷歌联手巨鲸，与唱片公司合作推出音乐搜索所得的广告收入也纳入唱片公司和巨鲸手中，谷歌并不从中拿到分成。

现在，很多市场分析人士认为，所有的问题都不在钱上。谷歌的举措，包括此次YouTube与环球合作的意图，明眼人一看就知道那是寄希望于音乐搜索带来的流量增长和品牌认知度的提高。为了抢占音乐市场。谷歌不得不全力以赴，加强在音乐方面的扩展。

但谷歌的如意算盘还是没打准。谷歌联手环球唱片推出vevo的目的是为了提升网站的流量，从而向广告主提供一个专业、干净的空间，并让客户心甘情愿地投入宣传费用，但视频网站和唱片公司间的合作仍然不乏一定的风险，从过去十年唱片业务在网络上的努力就可以看出。

分析人士还认为，就算凭借谷歌的技术可以让环球音乐更加容易地创建并运营起一个网站，该网站又会有多大的关注度?YouTube吸引用户的部分原因是该网站的内容丰富且雅俗共赏，而vevo则只能吸引对音乐视频感兴趣的用户，更何况到目前为止还仅仅是环球音乐的视频。

篇5

关键词：艺术；对比；古典优秀长篇小说

有比较才有鉴别，“不怕不识货，就怕货比货”。世间任何事物的真与假，美与丑，善与恶，长与短，高与低，大与小，爱与恨等，无一不是在相互对比中显现出来的，没有秦桧的奸邪，哪有岳飞的忠贞！

对比，是人们对事物进行比较辨别的一把尺子，也是人们用来对文学作品进行审美鉴赏的一个标准。对比，是一切文学艺术作品经常运用的一种艺术表现手段。正如恩格斯给拉萨尔的信中指出的，它可以使人物性格“更加明显”。只有把人物相互对比起来看，才能发现其性格的独特性和鲜明性。无论现代作品还是古代优秀长篇小说，作家们都是运用对比艺术的天才，他们不仅写出了性格各异的鲜明个性，也写出了性格只有细微差别的一个个典型。

《岳阳楼记》中对比手法的妙用，一是两种不同的情物一悲一喜的对比，说明“迁客骚人”的情怀，只是为自己；二是“迁客骚人”与“古仁之心”的对比，可以看出古仁“不以物喜，不以己悲”胸怀之开阔和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的远大政治抱负。

古典优秀长篇小说中塑众多性格迥异的人物形象，单靠一种对比是不能完成的。除用单个对比，还用群体比、双双对比、连环比、自身比等对比法。在运用这些方法时，有正面对比、反面对比，有侧面对比（影射对比），或将两个以上的人物放在同一个故事中去对比，或放在几回、几十回，甚至全部作品中去对比，作家像高级雕刻家一样，对各个人物刻画得惟妙惟肖，呼之欲出。这些对比手法的运用，灵活多变而不呆板单一，即如“两只黄鹂鸣翠柳”，又如“一行白鹭上青天”；即如鸳鸯戏水，双双对对，又如彩蝶纷飞，交叉翩跹。把读者带进了一个桃红柳绿、姹紫嫣红的宏大无限的美好春光之中，使之目不暇接、乐而忘返。

毛宗岗《读三国志法》指出：“《三国》一书有奇峰对插，锦屏对峙之妙。其对法有正对者，有反对者，有一卷之中自为对者，有间隔数十卷而遥为对者。”“奇峰对插，锦屏对峙”，讲的主要是一种布局谋篇的对称，即故事与故事之间的对比映照。《三国演义》第七十九回，一边是曹家“兄逼弟”，一边是内兄哭弟；《三国演义》中故事与故事形成的正对、反对、回对、隔章对，为数不少，有二十六处之多。作家用故事与故事的对比，产生一种对称，给欣赏者一种均衡的美感。

篇6

1、《麦田里的守望者》是美国作家杰罗姆·大卫·塞林格创作的唯一一部长篇小说，首次出版于1951年。塞林格将故事的起止局限于16岁的中学生霍尔顿·考尔菲德从离开学校到纽约游荡的三天时间内，并借鉴了意识流天马行空的写作方法，充分探索了一个十几岁少年的内心世界。

2、《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。

作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。

3、《红与黑》是法国作家司汤达创作的长篇小说，也是其代表作。作品讲述主人公于连是小业主的儿子，凭着聪明才智，在当地市长家当家庭教师时与市长夫人勾搭成奸，事情败露后逃离市长家，进了神学院。经神学院院长举荐，到巴黎给极端保王党中坚人物拉莫尔侯爵当私人秘书，很快得到侯爵的赏识和重用。与此同时，于连又与侯爵的女儿有了私情。最后在教会的策划下，市长夫人被逼写了一封告密信揭发他，使他的飞黄腾达毁于一旦。他在气愤之下，开枪击伤市长夫人，被判处死刑，上了断头台。

（来源：文章屋网 ）

篇7

作者：王一梅

出版单位：新蕾出版社

申报单位：天津市委宣传部

内容简介：

这是一部优美的长篇童话。讲述了一个木偶人从森林来到城市以后，为报复人类滥砍滥伐的行为，成立了一个马戏团，试图把人类赶出城市。最终人类的爱感化了木偶人，使他又回到快乐的森林。作品以生动有趣的故事，描写了人类的善良和对动物的关爱，传递了人与动物、人与自然需要和谐相处的深刻道理。该书把严肃的主题寓于有趣的故事中，文字通俗易懂，非常符合孩子的认知习惯。

书名：《命运的迁徙》

作者：黄济人

出版单位：重庆出版社

申报单位：重庆市委宣传部

内容简介：

该书是一部以三峡工程建设中移民工程为题材的长篇纪实文学作品。作者深入11个省市采访，以丰富翔实、鲜活生动的事例，向人们展示了移民搬迁这一世界级难题在中国是如何得到很好解决的，讴歌了党和政府对移民群众生产生活的关心，赞颂了移民干部认真落实党的移民政策，为移民排忧解难的感人事迹，介绍了移民群众自力更生、二次创业、改变命运的奋斗历程。作品夹叙夹议，描写细腻，语言流畅，现实感强。

书名：《美丽的村庄》

作者：潘小平、曹多勇

出版单位：安徽文艺出版社

申报单位：安徽省委宣传部

内容简介：

该书是一部长篇小说。描写两百年前淮河岸边一对苦命夫妻在荒滩上开荒种地，在草庵子里养儿育女，最终繁衍出了一个严家台子村，而该村在进入新社会和新时代后，又在坎坷与变革中谱写出新的故事。作品在不太长的篇幅里，艺术概括了中国农村近百年的发展历史，深刻反映了改革开放以来中国农村发生的巨大变化，并以生动的笔触展现了淮河流域的人文图景。作品结构设计完整，情节安排紧凑，语言简约优美，主要人物性格饱满。

书名：《机器》

作者：肖克凡

出版单位：湖南文艺出版社

申报单位：湖南省委宣传部

篇8

中国四大名着之一《西游记》开辟了中国神魔长篇小说的新门类，是中国古代浪漫主义长篇小说的高峰，这本书值得我们欣赏和阅读。

《西游记》这本书以孙悟空出世，大闹天宫为这本书的主题开始，围绕唐僧师徒四人西天取经，历经九九八十一难的故事为主题，描述孙悟空师兄弟，历经千辛万苦，战胜妖魔鬼怪，保护大唐高僧——唐僧去西天取

经，一个个生动曲折的故事情节，栩栩如生的人物形象，幽默可爱的语言，一起成功的构造了一座独具特色。让人回味无穷的艺术殿堂，也反映了，现时主义的残酷，也反映了现实主义的人物的处事，《西游记》不仅具有教育的意义，在艺术的表演上，也更进步。

《西游记》不仅在电视上。课本上，都是我们这一代所喜爱的，也是弘扬中华文化的优秀读物。

五年级:蕾丝小姐

篇9

我们的写作者们，以长为美，以长为荣，把繁琐当渊博，以累赘为能耐，一句话可以说清的事儿，非得千言万语洋洋洒洒，似乎不能写多。不能写长，便不足以显示作者自己的才气和光芒。

去年的茅盾文学奖颁给山东作家张炜二百多万字的长篇巨著，绝不是一个孤立的现象。

这几年，写作者们，特别是长篇小说的写作者，似乎人人都要拿出一本或几本可以当枕头的巨著不可。

眼下的问题是，为长而长、长而无当、长而无用、意义铺张、主题空泛、故事拖沓。其实，靓丽的闲扯，和文学无关，甚至是有害文学。

但奇怪的是，批评界似乎只一位社科院文学所的李建军先生，对此数年来讨人嫌地不断地发出自己批评的声音。时代如此，一个人孤零零地站在那里，大力呼喊着母语的纯洁、叙述的精当、传承的经典，有用吗？

不久前，莫言获得诺贝尔文学奖，这是中国文学的大喜事儿。瑞典方面的颁奖词里对莫言的小说语言，也毫不吝啬地给予极高的评价。不过作为一名普通的中国读者，却是心知肚明的。

莫言早期的几个中篇，写得也算相当精彩，收放自如、张弛有度，尽管已露出铺张的苗头，但也能看出来，这是一位独具风格的写作天才，之所以铺张，阅读者尽可以作为他写作中的个人嗜好，容忍容忍，甚至可以小小地欣赏欣赏。之后，莫言进入到长篇领域，摊子大了，铺张似乎也合情合理了。早年读他的《红树林》，我写了篇小文，说他是驾驭语言的天才，同时也是浪费语言的天才。几年前又读他的《生死疲劳》，发觉此公对自己的这种不良嗜好并未警觉和收敛，而是更加肆无忌惮了。特别是小说中描写主人公转世成一头小公驴，追逐遥远地方一头母驴的气味以至于到后来的交媾，洋洋几千字，铺张之余，不仅伤害了主题本身，也散发出一股子邪性。按说这样一本结构宏大、构思新颖的小说，出现这样明显的瑕疵，让人不禁扼腕。

还有另一位著名作家贾平凹，作为讲故事的高手优点不用多说，毛病也是无独有偶。《废都》主人公庄之蝶若再多找几个小保姆，小说似乎还可以无限制的延长。此公语言的铺张，在他新近获得茅盾奖的长篇小说《古炉》里似乎更加凸显，且已不再是语言的铺张了，而是整体结构的私搭乱建，搞得阅读者像进入到一片紊乱无序的语言迷宫一般。怪不得当今评论界的大腕级人物一个个感觉如坠入五里云雾之中，绕晕了之后，带着受虐后的“愉快”，评奖时再送上一句“伟大”之类的赞叹。

他们的感觉，大概像是到了印度的贫民窟，站在高处，眼观它漫无边际的气势，所发出的那种感慨。此刻，我不禁又想起了一位著名作家刘震云。语言的幽默和构思的巧妙似乎是此君的擅长。他去年的长篇《我不是潘金莲》，获得年度十佳提名。然开卷不久便看到那种三字两字一行的琐碎短语对话一直拖延到小说结尾。

总之如此灌水的写作，似乎成了当代最重要的几位长篇写作者的通病。

几天前，网络上读到一名十岁小学生的作文，也是洋洋洒洒三四页，什么“孙悟空和白骨精结婚，生下了慈禧……”，以及“鲁迅和张爱玲结婚，生下了赵本山……”等等之类的穿越式描写，简直让人读来哭笑不得。小学生可以算是一种可爱的淘气，甚至可以称其为天才的淘气。但所反映的却是我们大人的引导，在写作表达上无节制的荒唐。

篇10

关键词：小说播读；人物语言面貌设计；语言风格；录制

中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）05-0130-02

小说播读是广播文艺类节目中历史悠久的传统项目之一，在现今广播节目多样化的新形势下，仍然以只闻其声不见其人的广播特点，给听众展现无限广阔的故事想象空间，其独特的魅力对听众产生着恒久的吸引力[1]，下面结合我们的工作实践和经验，谈一下小说播读创作过程中应该注意的一些问题，为那些有志于用自己的声音给听众传递优秀文学作品的播音工作者提供参考。

一、作品的选取

广播是，广播小说也必须坚持以正面宣传为主的方针，所以必须要选择思想性和艺术性俱佳、时代特色鲜明的作品奉献给听众。作品必须是正规出版社出版、内容积极向上健康符合党的方针政策和有关规定的。在此前提下，创作者在仔细认真地阅读和分析原作以后，首先要问一下自己是否喜欢这篇作品，是否已经被小说本身的故事情节和人物命运所打动和感染，而产生了播读并和听众分享这种体验的渴望，在开始对小说进行二次创作的播读之前，这一点至关重要，所谓因地不真，果招迂曲，如果创作者本人都没有被作品打动和感染，而只想通过一些有声语言创作的技巧来打动和感染听众，那么可以预见到作品完成后的质量将会大打折扣。

稿件的案头处理和编辑主要包括删去影响和干扰收听效果的内容拖沓的部分，精简与作品主题关联较弱的大段心里描写和对话等内容[2]，这对创作者的文学修养和文字处理能力是一个综合的考量，需要根据作品的具体情况而定，要基于收听效果来考虑，要使作品故事紧凑，增强作品的节奏感和吸引力。

稿件的案头处理和编辑的另一项重要内容是分析人物选取声音表达方式以区别人物，如果是角色比较简单的作品，比如金海曙的短篇小说《魏薇和李华的故事》主要人物是一男一女，长篇小说《前往伊斯特兰旅程》当中主要人物是作者“我”和唐旺，或者以叙述性为主的长篇小说《在细雨中呼喊》，那么可以较为简单地从语调、语气、语速方面进行人物语言面貌设计以对人物加以区别。通常情况下，比如《魏薇和李华的故事》可以设计成男性人物语速慢、语气重、语调低，女性人物语速快、语气轻、语调高。《前往伊斯特兰旅程》当中两位主要男性人物，作者“我”声音年轻语速快、语气重、语调高，唐旺声音苍老语速慢、语气轻、语调低等，要根据人物的性格特征结合具体的语境来设计和调整，并在整部作品中保持连续，让听众一听就能区别出人物，切忌大量照本宣科地出现比如魏薇说、李华说，而影响对话部分的收听效果。

如果是主要角色比较复杂的作品，比如长篇小说《挪威的森林》、《奇鸟形状录》等，则要相应地根据人物的年龄、性别、性格特征为他们分别设计具有各自特点的对话语言面貌，难点在于不同女性角色之间的区别，和不同男性角色之间的区别，人的口头语言表达方式存在着无限多种可能性，要在这无限多种可能性中为人物各自选取适当的表达方式，这需要深入小说的故事情节在仔细分析和理解人物的基础上进行恰当的选取和设计，以使二次创作的人物在听众的听觉当中区别开来和鲜活起来。

下面就以村上春树的长篇小说《挪威的森林》的播读为例谈一下如何来设计声音以区别不同的女性角色，《挪威的森林》中三位主要女性人物，分别是直子、绿子和玲子。在通读作品以后的对这三个人物性格特点加以分析并选取较为恰当的声音表达方式。

首先了解一下小说内容和人物关系。《挪威的森林》书名来自60年代甲克虫爵士乐队的一支乐曲，村上春树认为这首“静谧，忧伤，而又令人莫名地沉醉”的乐曲，适合小说里的气氛，于是便以此为题。小说从男主人公渡边君在波音747客机舱内，听到他昔的恋人直子最喜欢听的乐曲“挪威的森林”，内心震撼，沉浸在往事的回忆中，开始以第一人称倒叙自己18岁以后发生的事情，记述他20岁时那不堪回首的爱情悲剧，抒发对青春的感怀。作品中的男女青年渡边君、木月和他的恋人直子是高中的好友。几个月后，木月自杀，没有留下遗书。渡边和直子进入大学后，两人渐渐相爱。然而有一天，直子便不辞而别，不久，直子住进了叫阿美寮的精神病疗养院。一次偶然的相遇，渡边结识了一年级的女大学生小林绿子，并钟情于她，同时他又牵挂直子。不久，传来了直子自杀的噩耗，渡边悲痛欲绝，离开东京，开始到各地漫无目的的旅行。一个月的旅行并未消解他的痛楚的心情。回到东京后，直子的女友玲子来访，劝他与绿子和好。然而，渡边和玲子不顾年龄的差异而产生了感情，在送别玲子之后，渡边电话亭给阿绿打电话，小说到此结束。

直子在小说中通过作者的描述我们获得关于这个人物的印象是这样的：直子的外貌有如芭比娃娃般的精致，内心则精致的如一个瓷娃娃，敏感而又脆弱，性格忧郁。是小说中男性主人公渡边君的最爱。直子沉湎于过去，自我封闭。是一个悲剧性的人物。直子对现实生活感到恐惧，幻想能生活在乌托邦式的地方，而这在现实世界里是无法企及的。这种性格也最终决定了她在小说中的不幸的命运。那么在表达直子对话的部分，则要能表现出她的这种敏感、脆弱、忧郁的特点。在把她归类为女性人物的前提之下，还要进行进一步的细化，比如播读她的对话时，语气相比较与其他女性人物更要轻柔一些，语速特别和缓，加入气声表现手法和时不时地发出轻微的叹息声。最后出来整体要达到她说话的时候好像害怕把旁边一个睡梦中的人吵醒似的效果。以便把她的这种性格特点表现出来。

较之精致幽雅的直子来说，绿子是鲜活的，是很活泼很现代的。绿子是一个突破传统的女性，这同她的成长道路有关。在满是千金小姐的贵族学校中学习的经历打造了她叛逆的个性。事实上，绿子的个性不得不说是有些野性和男性化，这也是吸引小说中男性主人公渡边君的原因所在。绿子同直子之间有着一层相互依存的因素，缺少了任何一方，另一方的影像可能就不那么真切了。那么绿子和直子这种截然相反的性格，也决定我们表现这个人物时要采取对照似的口头语言表现手法。在把她归类为女性人物的前提之下，设计她的语速就要特别快一些，好像有点和人抢着说似的，因为她性格中有男性化的特点，那么她的语气就要比直子重一些，可以设计为说话时在表达谈话要点时加重重点词汇的特点。语调高低起伏幅度较一般人大一些。整体效果出来是嗓门比较大，有些咋咋呼呼的。想到哪说到哪。

相比较以上两位女性，第三位女性玲子是很成熟的。她有着女性身上不多见的冷静，是一个很随和的人，能合时宜的给人以安慰和鼓励，青春不在的她却有一种无法用语言来表述的魅力，在男性主人公渡边眼里，就是她的皱纹也是好看的。同直子不同的是，玲子是因为经历了外部世界后再幻想生活在世外桃源的。她对于整个世界的认识较直子盲目而又恐惧的感觉而言，无疑是理智而又坦然的。基于玲子这样的人物特点。我们在处理这个人物的对话时，给她的加上了略微沙哑的发声特点。语速和缓但很均匀，有时会有大的停顿，好像在边想边说。语气不轻不重，语调高低介乎以上两个人物之间。整体上要吻和一个成熟、冷静并有着其独特魅力的女性特点。

经过以上的人物分析和声音表现设计，小说中的三位推动故事发展和构成小说主要内容的三位女性就能够在播读中较好地区别和表现出来，以使听众获得不同的印象。从而再现原作的基本精神。（补充内容完）

三、开始录制

有了以上较为充足的准备工作做基础，接下来就进入录制阶段了。在这个环节，除了用气发声要注意变化，吐字归音要有所讲究，更为重要的是在具体表达时力求真实、自然，切忌表演痕迹太重，或者语言太过夸张，要把握住播读和表演的区别[3]。在录制中要做到心无旁骛，全情投入，全身心地进入到作品当中，让自己变成作品中的一个个人物，和他们一起喜怒哀乐，一起克服重重困难，获得不同的人生体验，向着故事的终点迈行。

下面重点谈一下长篇小说的录制过程中应该注意的问题，当长篇小说第一次录制的工作完成后，第二天开始录制前，需要把头一天录制的最后大约五到十分钟的录音，再回放一下，除了了解故事的进展以外，更重要的是在听的过程中感受一下前一天的语速、语调、语气和人物的情绪，以保证要开始录制的部分和前一天的语速、语调、语气保持一致。然后最好把前一天录制的文稿最后一部分翻看一下，这样做的目的是为了保持整部作品的语言风格保持一致，人物角色的塑造保持一致，从而形成整部作品的统一基调和风格。

四、制定计划，有序尽快完成录制

录制播读长篇小说是一个艰苦的过程，制定计划有助于工作的完成和整体质量的稳定，在短则一个月，长则三四个月半年不等的时间里，要保持整部作品的风格和水平稳定、人物塑造的连贯，制定计划是必须的。制定计划包括日播读量、进度安排和总的所需时间。在做好这些工作之后，就正式进入到长篇小说播读创作的旅程当中了，这是一个艰辛而又快乐，充满了各种意想不到的奇妙境遇和感受的旅程，你的心灵搭乘言语的航船经过故事情节海洋浪涛的洗涮，将会抵达以前从未抵达过的地点，同时你作为一个播读者，也将会通过这项工作而获得独特的生命体验和关于生命意义不同以往的启示。

参考文献：

[1] 张颂主编.中国播音学[M].北京：北京广播学院出版社，1994.