兰波的诗范文

导语：如何才能写好一篇兰波的诗，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

懒蛋博士相信不少人都读过，在这本由懒蛋博士研究着各种有趣的科学发明相信都让很多小朋友都向往过。这本书的作者是一个身高超过一百八十公分，心里却很像小学生的李志伟先生。李志伟先生写的书差不多都和幻想有关，李志伟是儿童文学作家中的异类。他不习惯于用声音传达他的一切，所以他的心灵是一块寂寞的园子。李志伟先生也得过许多文学奖。

懒蛋博士这本书中介绍了未来发明家之旅，沿途参观超级邮寄公司、张大泉热量剪刀馆、音乐服装店、增智益寿饮料场、珍稀动物大饭店、金点子睡眠店、假货专卖店、美心店…让你流连忘返。

你将见识“月亮上装的探照灯”、“家用海水淡化器”、比飞机还跑得快的"飞弹腿”、轻松掌握外语的"外语药”、保持幸福体验的“碎梦机”、永葆青春的“美容熨斗”?…另类千奇百怪的独特发明。

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篇2

[关键词]电视栏目剧；故事化；本土化；方言

电视栏目剧是近年来很多电视台纷纷开播的一种特殊的节目形式，它是电视栏目与电视剧的有机结合体，既具有栏目的特点，又兼具有电视剧的优势。自从1994年重庆电视台《雾都夜话》开播，电视栏目剧经历了近二十年的发展，坚持从观众中来，到观众中去，已经成为一种被观众广泛认可、接受的节目样式，保持了较高的收视率。电视栏目剧的出现，填补了电视栏目与电视剧相结合的空白：一是填补了缺乏短篇电视剧的空白，一般电视剧长度都在三十集左右，有的甚至更长，看电视剧几乎成了时间不宽裕观众的奢望，电视栏目剧的出现，短时间（一般是半小时左右）就能讲述一个完整的故事；二是填补了电视剧不见本地声音的空白，电视剧往往是杜撰的故事，几乎看不到本地的消息，电视栏目剧则可以以本地发生的事件为依据，讲述观众身边的故事。

一、故事化使得电视栏目剧传播具有竞争力

1994年《东方时空》在中央电视台亮相，把中国的电视推进了一个相对成熟的时代，“讲述老百姓自己的故事”开创了中国电视节目讲故事的先例，从此开始，电视节目讲故事就成了各级电视媒体制作节目的“法宝”， 电视栏目剧也不例外，讲好故事也就成了电视栏目剧强有力的竞争力。

真实性既是电视栏目剧最大的卖点，又是当前电视传播的一大趋势。电视栏目剧多产生在地面频道，地面频道与央视或者省级卫视相比，接近性是最大的优势，“接地气”的表现之一就是可以利用当地强大的民生新闻做素材，经过加工和润色，创作出属于本地观众自己的电视栏目剧，牢牢地把握本土的市场份额。当然，无论是创作剧还是民生剧，为了追求观众的认同，也为了区别于引进的电视剧，取材都不能脱离最真实的生活。德国作家本雅明认为最为故事的源头，讲故事的人所讲述的是“取自经验——亲自或者别人转述的经验”。取材的真实性决定了观众看的是一个似曾相识的生活经历，容易产生共鸣，观众很容易就融入到电视栏目剧的剧情当中，在收看电视栏目剧的同时体会生活的真谛。

现有电视栏目剧多数为周播，也有相当数量的电视台选择日播，这是电视栏目剧节目向品牌化、规模化迈进的表现之一，但是在创作过程中，选题的枯竭是节目遇到的最大的问题。选题是所有电视台创作电视栏目剧时都会遇到的问题，如何选题成为从创办电视栏目剧开始就一直困扰编导的问题之一。为了解决这一问题，当地新近发生的民生新闻就成了选题的首选，又因为电视栏目剧制作周期短，也充分地显示出电视栏目剧的时效性。例如，马加爵被捕后，以这个震惊全国的案件为选题的电视栏目剧几天后便呈现在湖南经视的《故事会》，西安电视台的《狼人虎居》将“宝马彩票案”几天后改编成节目播出。电视栏目剧紧跟新闻热点推出节目，虽然难度很大，无论是剧本创作，场景选择、现场拍摄还是后期制作都提出了很高的要求，但是高付出换回的高回报是超乎编导预期的，收视率平均上涨30%左右，比硬生生的“编辑”剧本效果更好，更有讲述邻家故事的感觉。电视栏目剧也正是因为结合了电视新闻和故事的双重优势，给观众耳目一新的感觉。

二、本土化使得电视栏目剧传播牢牢占据本地市场

电视栏目剧多产生在地方台，巧打本土牌是实施错位竞争有力的方式。电视剧清一色的普通话，几乎听不到方言，与电视剧相比，电视栏目剧的故事多为本地发生，如果能用本地方言来演绎，效果定会非同凡响。赵本山、宋丹丹、郭达等东北笑星用东北话表演的小品，内容讲述的是发生在东北的故事，语言表达是用东北话，让观众很容易接受，并广泛传播。电视栏目剧也是同样道理，方言的运用，使电视栏目剧更容易受当地观众的亲睐，重庆电视台《雾都夜话》、黑龙江电视台《开拍啦》、广东电视台《外来媳妇本地郎》等都是用当地方言演绎，效果很好。鲁迅曾说过：“方言土语里，有些意味深长的话，用起来是很有意思的。”作家周立波在《方言问题》中指出，“要是不采用在人民的口头上天天反复使用的生动活泼的，适宜表现生活的地方性土话，我们的创作就不会精彩。”当观众看腻了通篇普通话电视剧的时候，方言版的电视栏目剧定会让观众眼前一亮。

草根性是电视栏目剧演员选择的一大特点。选用当地的演员，特别是非专业演员，让观众参与到电视栏目剧的拍摄中，降低了电视栏目的门槛，电视观众第一次拥有自己做节目的体验。体验是人的主动、自觉的能动意识，凡是参与拍摄的观众，一定会和身边的亲朋好友讲述拍摄过程中的新奇事，邀请他们收看自己拍摄的电视栏目剧，在某种程度上满足了观众审美上的期待的心理。电视栏目剧广泛征集来自群众的剧本，招募群众演员表演，反映群众身边的故事，让参与的普通观众从电视上看到自己的身影，拉近了观众和电视的距离。我们平时所说的“离观众近些，再近些”，真正的含义不是地理距离的问题，而是心理距离、情感距离的问题，情感距离上如果地方电视台比中央台要远，观众自然就放弃了你。这种做法一方面提高了节目的收视率，另一方面还节约了人力成本，使电视栏目剧的制作成本降低，使电视栏目剧走出了一条低投入高产出的道路。

参考文献：

[1]本雅明.本雅明文选.北京：中国社会科

学出版社，1999，46-70.

[2]詹伯慧.汉语方言及方言调查.武汉：湖

北教育出版社，1991，12-24.

[3]王成刚. 栏目剧的区域化与本土化研

究.湘潭师范学院学报（ 社会科学版），

2005年7月第27卷第4期，80-83.

[4]李三强. 电视栏目剧的传播价值与审

美特性.声屏世界，2006年11期， 37-39.

篇3

关键字 品行；转变；历史

作者李人在构思长篇小说《死水微澜》时，原意以描写成都近郊小镇上，社会上两种恶势力――教民和袍哥的相激相荡，反映后，随着帝国主义侵略地加深，中国内陆社会意识形态的变化。但是从整个文本的表现来看，作者在叙述两股势力的互相倾轧时，并不得力，反而将大量笔墨用在了蔡大嫂的婚姻经历的描写上，因此北京大学教授蓝棣之先生在他的著作《现代文学经典：症候式分析》中提出了“女人品行的转变是历史转捩的风旗”的观点，认为作品以自由与道德品行相悖的理论为出发点，通过对女人品行的观察和描写，来反映时代的历史性变化。

在小说《死水微澜》中，蓝教授主要从文本的艺术表现和相似作品的比较中来阐释自己的观点。他认为作者设计的两个人物具体代表的两种恶势力：罗歪嘴代表袍哥，顾天成代表教民。此二人围绕女人――刘三金和蔡大嫂发生冲突，展开斗争，形成作品的情节。但作家的创作意图发生了偏离。在文本中，作者并未对两种势力的激荡深入刻画，反而着力刻画罗歪嘴与刘三金和蔡大嫂的生活，他们三者的关系构成了小说的主线，而顾天成成了存在于这条主线上的配角。

在情节的布置上，作者对两股势力互相倾轧的描写上并未大力着墨，“就像商品的包装”。 文中从正面刻画了双方的三次斗争。罗歪嘴与顾天成第一次交锋围绕刘三金展开，顾天成赌博被坑，输光了钱，又被刘三金玩弄，继而还领受了一顿暴打，像丧家狗样匆匆逃走。第二次过年逛庙会时，二者又狭路相逢，争抢蔡大嫂。结果顾天成挨了一巴掌，还弄丢了女儿招弟，可谓是赔了夫人又折兵。前两次交锋均以顾天成的失败而告终。他愤恨不已，为了报仇，他投身洋教，充当教民，谋划着最后一次激战。顾天成在陆茂林的唆使下，利用三道堰洋人被袭案，嫁祸罗歪嘴等一帮袍哥，致使罗歪嘴外逃，蔡兴顺入狱，蔡大嫂被打。教民顾天成取得最后的胜利，娶了蔡大嫂。两者间交恶的场景刻画简单，无风无浪，像死水中的微澜，平静过后，一切都似没有发生过。

蓝教授阐释到小说描写了两种模式：分离，罗歪嘴与刘三金；与婚姻的分离，罗歪嘴与蔡大嫂。他们三者之间的描写，并非传统文学史所批判的“糜烂的生活”，反而具有反封建的进步意义。

诚然，男女双方的“酽”到彼此痴迷、发狂，甚至蔡大嫂对罗歪嘴的爱情带有追求自由爱情的色彩，但是到底是改变了人心，还是社会现实使人对婚姻，情爱的态度发生了转变？如果罗歪嘴像她丈夫蔡兴顺一样懦弱无能，蔡大嫂会和他在一起吗？蔡大嫂对婚姻、情爱的大胆追求所体现的反封建意义，是建立在人性的世俗化上。这最终归因于外国资本主义侵入内陆，封建自然经济逐步解体，中国沦为半殖民地半封建社会，人的思想观念也随之转变。

蔡大嫂还是姑娘（邓幺姑）时便深受韩二少奶奶的影响，对城市十分向往，特别羡慕成都一般大户人家的安逸生活，以及妇女们争奇斗艳的打扮。她从不做粗活，精通各种细活，还忍受着剧痛缠小脚。当父母反对她做姨太太时，她竟跑到沟边，暗自哭泣。她渴望过成都人的富裕生活的思想已经根深蒂固。天回镇地处成都北门外，离新都二十里。兴顺号，历史悠久，物品齐全，是镇上的头号商铺。掌柜蔡兴顺孤身一人，老实厚道。虽然是父母之命媒妁之言，但是农家姑娘嫁到乡镇当掌柜娘，也算门当户对，总比嫁给农户强。

经过一段时间的相处后，木讷憨痴的丈夫与见多识广，有权有势的罗歪嘴相比简直是天上地下之别，甚至连自己的当伙计的哥哥还不如。

“……大老表，你是久跑江湖见多识广的人，总比我们那个行得多！……我们那个，一天到晚，除了算盘账簿外，只晓得吃饭睡觉……问他的话，十句里头，包管你十句他都不懂。”

虽然已为他人妇，仍有一颗不安分的心“真不像乡坝里的婆娘。”

蔡大嫂与罗歪嘴本早已对眼，经刘三金的穿针引线，两人俨然勾搭上。罗歪嘴对蔡大嫂竭尽所能的讨好奉承，吃穿用戴，都让其如愿以偿。更有张占魁等保驾护航，虚荣心得到极大地满足。逛灯会、游青羊宫让其出尽风头。在她眼中，罗歪嘴给予了她有生以来的从未想过的一切。

“虽然她还有些不足之感，比如还未住过省城里的高房大屋，还未使用过丫头老妈子，但到底知道罗歪嘴的好处……因而也就拿出一派从未孳生过的又温婉，又热烈，有真挚，又猛勇的爱情来报答他，烘炙他。”

由此可见，蔡大嫂对罗歪嘴的感情并非完全处于精神层面的追求，经济上的满足才是根本目的，精神只是物质的附属品。丈夫蔡兴顺憨傻、愚钝根本不能满足蔡大嫂的生活要求，但他是乡镇上的掌柜，在身份和地位上比起一般的农户高，蔡大嫂欣然出嫁。罗歪嘴是袍哥的头目，在镇上里外通吃，有权有势，明显优越于蔡大傻。因而两人苟合在一起。蔡大嫂与顾天成的结合更鲜明地体现了这一点。

顾天成与陆茂林合谋陷害罗歪嘴，使得罗歪嘴潜逃，蔡兴顺冤打入狱，蔡大嫂也遭受皮肉之苦。可以说，顾天成与蔡大嫂之间的仇恨不共戴天。蔡大嫂怀疑顾天成的殷勤问候是另有所图，于是盘问他整个计谋的过程，心中愤恨不已。

“似乎皮人泄了气样，颓然坐了下来，半闭着眼睛瞅着他。”

而当顾天成抱着金娃子吐露自己的真实目的是想娶她时，蔡大嫂的态度立刻发生根本性的转变。

“她猛地站起来，把手向他们一拦，脸上露出一种又惊、又疑、又欣喜、又焦急的样子，尖着声音叫道：‘怎么使不得？只要把话说好了，可以商量的！’” 随后，她与顾天成签订口头条约，准备嫁娶。

罗歪嘴与顾天成的较量，以后者的胜利而结束。作为时代风向标的蔡大嫂理所应当投入成功者的怀抱，继续追求她的“幸福”。

“……难道愿意你们的女儿受穷困，脱衣骆薄吗？难道愿意你们的外孙儿一辈子当放牛娃儿，当长年吗？放着一个大粮户，又是吃洋教的，有钱有势的人，为啥子不嫁？”“哈哈！只要我顾三奶奶有钱，一肥遮百丑！……怕哪个？”

时生了逆转，女子不再成为男人的附庸，反而拥有了自主选择的权力，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”，“从一而终”的封建伦理道德被彻底颠覆，女子比男子更世俗化，更倾情于金钱与权力。而这种正当的追求正是生存权利的需要。最终结果也表明，并非袍哥或教民这两股势力取得了胜利，而是女性取得了男性社会的话语权利，成为社会转型的标志。

“金娃子业已飞黄腾达，并且与我们有姻娅之谊，当日喊的邓幺姐，这时要尊称之为姻伯母了。爹爹见着她时，也备极恭敬，并且很周旋她。‘品行太差’一句话，他老家大约久已忘怀。” 社会的现实性造就了人的世俗化，而精明强悍的蔡大嫂早已看破这一点。

蔡大嫂是《死水微澜》里的核心人物，她与三个男人间的情爱关系构成了作品的整个内容。作者的创作初衷是以袍哥和教民两股社会势力的争斗来体现世道的转变，但无意识中却把蔡大嫂的品行转变作为描述的重点，更以此作为历史真正的不可逆转的标志：中国社会从封建社会进入了近、现代社会。以女人的品德来写社会这个文学创作的深度模式，使《死水微澜》取得了比《暴风雨前》、《大波》更显著的成功。它突破了“文学是一个高级形式的社会文件” 的理论，以人来写历史事件或政治结论或意识形态，展示了作家洞察人、生命和世道的深度，以及作家体验的深度。

参考文献：

篇4

影视传播是科普展览内容的有效编码，信息内容是通过一定的符码（文字、图像、声音等）表现出来的。传播者将特定的内容以一定的符码形式表现出来的过程，即编码活动，也就是信息的采集、筛选、加工和制作活动。所有影视作品都有自己的受众群，在科技展品中也是如此，在反映科技历史方面的展品往往设置有多媒体触摸系统，利用纪实片、影视作品片断等客观真实有效的讲述，让观众对于科技历史、科学知识有了直观深刻的理解，其内容知识含量多，偏重于叙述，往往让更多成年观众找到共鸣。而许多动画、图片故事等影视作品设置于儿童展品中，在光鲜亮丽的画面下配以轻松欢快的音乐，更能吸引大多数青少年的目光，让大家在参观过程中，轻松愉快的学习到了更多的科学文化知识，是拓展展览教育的有效手段。影视传播可有效的弥补了科技展览中的不足。科技馆展览主要依靠展品操作、互动，展品说明牌的介绍，讲解员的讲解来传播科学知识。依靠讲解和阅读说明牌，只是机械的讲科学原理进行传授，形式比较单一，缺乏趣味性。参与展品操作，多数是走马观花式的参观操作，真正能够被观众记住的科学知识并不多。如果融入影视作品进行辅助讲解、说明，其声画并茂的传播信息的效果，能使更多的观众汲取更多的科学知识、留下深刻印象。

在创新中寻求发展。创新是事业发展的动力，影视要想在科普传播中发挥其更大的作用只有依靠不断的创新，当今科技馆展览中的科普视频播放主要依靠多媒体触摸、投影仪等设备进行循环播放。缺乏一些参与性、互动性。今后广大设计工作者要不断在这方面进行开发。在黑龙江省地质博物馆有一件展示煤矿工作状况的展品，展品模拟出煤矿的场景，然后通过投影播出几个煤矿工人正在煤矿作业，并不时发出口号声、指挥声等。形象地向观众演示了地下煤矿的工作场景。具有一定创新性、很形象、很逼真。香港迪士尼乐园，其中有一件互动游乐项目，给我印象很深。由大屏幕播放卡通人物与诸多观众进行对话互动，此卡通人物会向游人提出“你的姓名、故乡”等问题，并通过观众给的答案编出一些幽默的语言、演唱歌曲与观众互动，不时引起大家阵阵欢笑声和掌声。最后让观众来的语言指引帮助逃离魔兽的追捕。其虚拟技术的互动性，画面的形象、生动发挥出了极高的技术能力水平。广大的科普工作者在研发展品时，要发挥影视制作、虚拟场景等方面的技术能力，汲取相关行业的技术能量，真正做到人机互动，寓教于乐。

制作“带的走、留得住”的科普展品。科技馆的所有展品展示在场馆内，想要实现把每件展品的科技原理都在馆内掌握不大现实。可科学知识是渊博的，学习更是永无止境，如何能最大限度满足观众对于科学知识的渴求呢？成为许多科普工作者的难题，黑龙江科技馆曾推出过《走进科学》一书，将科技馆的展品进行逐一的，图文结合的介绍，很受观众的喜爱。如果能够将展区、展品及科技原理以及涉及到生活的方方面面都能拍摄制作成视频，影视其声画结合的传播信息的方式将实现观众将所有的展品看得透、原理学得懂，永远珍藏，实现了每件展品所要达到的目的。黑龙江科技馆曾为中国科协青少年科技中心，拍摄制作了8 集科技制作的视频。面向全国发行，其内容为利用身边的废弃材料来制作一些有科技知识小玩具，观看后，不但可以学会制作这些玩具，更能学会其中的科技奥秘，懂得废物利用、加强环境保护的意识。广大科技辅导员利用 DV 机拍摄自己的展示科普资源，让更多的青少年不仅在学校、书本上学习到科学知识，更多的将知识搬上银屏，直观的学习、深刻的记忆。影视其视听兼备的传播作用已经在当今社会的方方面面都占有相当重要的地位。广大科普工作者、科技馆工作者要将影视传播与科学传播充分的结合，让影视技术广泛应用到科普工作中，成为科技馆展览和科普展览的得力助手。

作者：裴岩松 单位：黑龙江省科学技术馆

篇5

关键词 展览 历史资料 收集

中图分类号：G268.5 文献标识码：A

近年来随着北京旧城改造步伐加快，一些旧建筑被拆毁，加之岁月的磨损，许多热爱北京的人们对留住老北京历史文化遗产十分渴望。史家胡同博物馆（以下简称“博物馆”）就是在推进历史文化名城保护，东城区建设首都文化中心区的大背景下，着力打造展示胡同文化传播窗口、居民开展文化生活的舞台而建立的。博物馆开馆以来接待了不同国家和地区的参观者，得到了广泛赞誉。

1围绕展览主题的内在联系收集展览素材

博物馆以展示胡同历史文化为主题。北京市东城区史家胡同，东起朝阳门南小街，西至东四南大街，南与东、西罗圈胡同相通，北邻内务部街，属朝阳门街道办事处管辖，是一条有名的胡同。史家小学、北京人民艺术剧院宿舍、诸多名人故居都聚集在这条胡同里。因为史家胡同人文底蕴深厚，保留了清末民国时期的原貌，在民国才女凌叔华的女儿把史家胡同24号故居捐赠给国家以后，朝阳门街道办事处就在此建立了北京市第一家建在胡同里的博物馆，以传承胡同之美。用实物、图片、微缩模型等不同形式展示了史家胡同院落旧日主人作品以及北京胡同的旧时光，展现了史家胡同独特的市井文化和风土人情。

博物馆围绕展览主题的内在联系收集展览素材。由于史家胡同至今已有700多年的历史，如果直接按主题进行史料收集，700多年与胡同有关的历史资料浩瀚无边，收集起来会有一定困难，所以，对于历史跨度较长，内容相对复杂的展览，如果按照展览主题的内在联系分成若干部分，围绕各部分主题开展历史资料的收集工作会起到事半功倍的作用。博物馆将展览分为史家胡同历史、人艺相关展览、史家小学相关展览，凌淑华与陈西滢纪念展、史家胡同相关名人展览、关于胡同的时代记忆以及生活场景复原的相关展览几部分进行展览素材收集，每部分主题都个性鲜明，几个展厅的展品联合构成了史家胡同多姿多彩的历史画卷，构成了史家胡同独有的历史人文气息，从侧面反映了时代变迁中史家胡同的发展变化。

2展览素材的收集体现“以人为本”理念

社区博物馆只有以社区居民的角度和视点安排展览内容，才能与观众产生共鸣，达到好的社会教育效果。博物馆详细记录了胡同的由来，史家胡同门牌的变迁等内容，陈列着明清两代官窑以及影壁墙上的砖雕，更有一个根据1957年测绘图和1959年航拍图制作的七八米长，两三米宽的史家胡同沙盘，130个院落鳞次栉比。这些青砖灰瓦微缩模型逼真再现了整条胡同50多年前的历史风貌，像史家胡同小学、张士钊故居、人艺的海棠院、丹麦使馆都能在沙盘里找到，使人从这些院落自然联想到胡同里居住过的历史名人，演绎的历史故事，形象地展示了史家胡同的历史文化和变迁。

名人展馆记录了凌叔华以及当年文人墨客在小院里的足记。凌叔华常在院内举办当时画家名流的聚会，被称为“小姐家的大书房”。当年，陈衡恪、齐白石在这里组织过画会，泰戈尔在檀香木片上画了莲叶和佛像。史家胡同20号院更是孕育北京人艺的摇篮，、焦菊隐、欧阳山尊、舒秀文、黄宗洛、于是之等中国戏剧界大师都曾在这个大院里办公、导演或演出《雷雨》、《日出》等名剧，、等领导曾多次到院里的排练厅观看排练。老北京旧日生活展厅，陈列着铝质饭盒、老户口本、瓷热水壶、老月票、手动剃头推子、旧时家庭用的笸箩、小阳伞、洗脸盆铁架子......，博物馆还用社区居民捐献的旧生活用品营造了两个穿越时空的胡同人家。“五六十年代的记忆”展厅用砖铺地、刷大白墙，木桌上摆着锡茶壶、搪瓷杯，墙上贴着像，矮柜上摆着半导体收音机、还有当时了不得的“大件儿”--人力缝纫机。“七八十年代的记忆”展厅有组合柜、黑白电视机、单开门冰箱，这些接地气的展品能找回人们很多昔日胡同里的记忆。这些事情都是发生在身边甚至是人们感同身受的事，满足了观众对自己居住地方过去发生事情的好奇心，增强了展览的文化积淀感和历史厚重感。

3充分利用各种途径收集展览素材

收集的历史资料是否准确、真实是一个展览成败的关键，真实的史料对历史有直接的证明力。首先，要充分利用国家公共资源收集展览素材。布展人员通过文物局和档案馆查阅大量的档案，得到珍贵史料，其中包括二三十年代的聘用文书复印件及1953年2月24日带有批示的人艺院长欧阳山尊的一封信等。其次，要充分集中各方的智慧收集展览素材。通过与展览主题有关的知情人进行沟通，获得第一手资料，了解来龙去买，收集相关资料，达到丰富馆藏的目的。在博物馆筹建期间，不少文化学者纷纷为馆内布展筹备工作献言献策，主管部门还请来了外国专家同居民代表、建筑界人士和北京史学者策划方案，完成了厚重的人文特色与独特展陈方式并存的博物馆的建设工作。再比如在博物馆修缮过程中，连屋顶的瓦片、院中铺设的地砖、石阶、古朴工艺的砖雕，都是搜集来的“老货”，或是老房拆下的建筑废料，包括居民捐赠的门墩、抱鼓石、汉白玉井圈等胡同物件，都是街道办事处人员在居民中征集的旧物，以及青年志愿者组成的“淘宝小分队”走街串巷地四处“捡漏儿”得来的“宝贝”，历史展厅地上铺的112块民国时欧洲进口的地砖也是这个老房子里拆出来的老地砖。胡同内的居民们还将家里有年代的300余件陈旧老物件拿来捐献给博物馆，包括门牌、照片、家具、衣帽、票证、电器等，这些老物件承载着祖辈珍贵的记忆，见证着历史时代的变迁。这些老物件都被陈列在“时代记忆展厅”内。再次，要利用网络等科技手段以及报刊等平面媒体收集展览素材。利用网络强大的搜索引擎功能，不但可以最大限度的围@给出的关键词提供所有网上信息，还可以提供查找历史资料的线索。利用互联网可以十分迅捷地将存放在不同单位和个人手中的历史资料传送给筹展人员。博物馆中的照片、展板制作中有的是取材于过去的报纸和刊物等平面媒体，有的是取材于互联网网站。通过多种途径收集展览素材，达到了丰富展品的作用。

4通过社区收集展览素材，促进了展览进社区

博物馆距离社区居民如此之近，展览内容如此贴近百姓，一些生活在胡同的大爷大妈都成了常客，博物馆把那些老百姓们用过的各类生活日常用品收集起来展出，比如买东西必须有的粮票，喝水的大把儿缸子，最早的课外读物小人书连环画儿等等，一个一个曾经跟老百姓的生活息息相关的展品，拉近了观众与展览本身的距离，观众中经常看到上了年纪的老人几乎是对每件物品都要絮叨上两句：“这个当年我家也有……”、“过去老北京四合院里的地砖就是这样的。” 更值得一提的是凌叔华的外孙秦思源义务为博物馆策划的“胡同声音”展区，这里布置了专业的音响设备，将胡同的原貌用声音记录下来。只要点击触摸屏，就能够听到不同的胡同声音。这些声音分为上世纪五十年代前、五六十年代和七八十年代三个时间段，分春夏秋冬、风雨雪晴共70多种声音。以春天的胡同为例，燕子、风吹柳、猫咪一起出现在背景声音里，让人立刻穿越到那个年代的胡同里。还有如“脚铃”、“震惊闺”、“虎撑”、“糖锣”等老北京商贩招揽生意时的响器等各个行当的吆喝声。这座老北京的“留声机”，还原了昔日胡同声音，惟妙惟肖地记录了老北京胡同的旧时生活。

社区征集来的展品不仅丰富了馆藏，更重要的是实现了博物馆与社区居民的互动，所以，通过社区收集展览素材，促进了展览进社区工作。首先，展览走进社区、服务百姓，给他们带来丰富的精神食粮。提供部分展品的杨兰青阿姨说“我家就住在史家胡同，一听到胡同博物馆在征集展品，我就一股脑的捐了好几件，看着自己捐的展品被展出，很骄傲”。在人艺展厅，居民还看到了著名剧作家蓝荫海先生，他在热心地为参观者讲解人艺历史。在胡同声音展区，前来参观的王阿姨说，“这个展区虽然不大，但展示了胡同的声音，这是我小时候经常听到的声音，再次听到非常亲切，又勾起了我儿时对胡同的记忆”。其次，博物馆增强了社区的凝聚力，促进了社区的精神文明建设。通过博物馆，社区居民了解了自己家以及社区过去发生的故事，在博物馆筹备过程中通过相互交流，增进了居民与居民之间、居民与社区之间、居民与相关单位之间的了解和友谊，为新形势下建设和谐社区，促进社区的精神文明建设十分有益。再次，博物馆将展览进行了延伸，促进了展览进社区。展陈只是一个索引，更丰富精彩的内容是让居民走进自己所在的胡同，切身感受它独有的历史文化气息和韵味。目前，博物馆每月定期举办“档案文化进社区”系列讲座活动，主题有《档案见证欧阳山尊的艺术生涯》、《史家胡同51号往事》及《北京城中轴线》等，就北京文化、历史故事等北京知识免费向市民开放讲解。此外，为弘扬社会主义核心价值观和推广传统文化，皮影戏、相声、快板、昆曲等中国传统文化课程也在暑期轮番登上博物馆讲堂，成为东城区青少年艺术、历史、建筑、国学等众多文化体验活动的场所，为展览进社区，服务百姓，丰富百姓的文化生活进行了有益的尝试。

参考文献

[1] 蒋肖斌.胡同里的博物馆 [N]. 中国青年报，2013-11-05（09）

[2] 刘选国.史家胡同博物馆的记忆[N]. 新华网，新华每日电讯，2014-4-4（14）.

篇6

她是大萧条时期的一缕阳光，为在现实中苦苦挣扎的人们带来了无尽的欢乐。对于英美观众来说，秀兰・邓波儿让他们得以在艰难的生活以外找到一丝慰藉。

秀兰・邓波儿的一生堪称传奇：4岁初登银幕，6岁风靡影坛，7岁手捧奥斯卡小金人，10岁已经称霸好莱坞票房，成为最具号召力的电影明星。20世纪40年代末，她淡出影坛，结婚生子，20年后再次出现，身份已是美国外交官。

这位有着超凡魅力的女性于今年2月10日在家中辞世，享年85岁。

A bigger star never came in a package so small. She sang and danced her way to super-stardom[明星地位] by the impossible age of six years old. In the year 1934， she acted in nine films， one called Stand Up And Cheer.

（soundbite[原声摘要] of song）

（soundbite of archived[存档] recording） Shirley Temple Black： I loved learning to dance and sing and scripts[剧本] and acting. Children don’t have a lot of memories， and so you’re like a blotter[吸墨纸]. Everything you learn very quickly， and for me， since I didn’t have much in my head， I was able to learn everything relatively[相对地] easily.

Shirley Temple Black talked to NPR in 1985 and says when she was a child， she didn’t know she was extraordinary. But it wasn’t just talent that made her a hit onscreen. She was born just as films with sound were invented. If she had been born a few years earlier， her singing and tapping talent would have gone unnoticed. Also Temple’s innocence[天真无邪]， maturity[成熟] and merriment[欢乐] were qualities that brought hope to people during the Depression注， among them Chicagoan[芝加哥人] Giggi Cortizi. Giggi Cortizi： Do you know how I survived those days， was going to the show every Sunday to see Shirley Temple. I’m telling you， she was my inspiration to go on living. Honest to goodness[上天作证].

Cortizi is one speaking for many. Professor John Kasson at the University of North Carolina is working on a book about Shirley Temple Black during the Depression. John Kasson： She seemed to embody[使具体化] a spirit of cheer， a spirit of confidence， a spirit of fearlessness， and also at the same time a spirit of trust.

During a seven-year contract[合同] with Fox， she brought them back from the brink[边缘] of bankruptcy[破产]. She had become the top-grossing movie star in the world. But Temple’s films weren’t without controversy[争论]. She made a string of[一系列] films with Bill “Bojangles” Robinson， a black actor and dancer. A middle-aged black man and a small white girl holding hands， tapping side by side， caused a stir[轰动] in the South.

Here they are dancing on a staircase in their first movie together， The Little Colonel[上校].

（soundbite of The Little Colonel）

Black： I want to do that too.

Bill “Bojangles” Robinson： All right. Are you ready？ Black： Yep.

Robinson： Come on.

Temple says they stayed close friends till his death.（soundbite of archived recording） Black： Bill Robinson was probably my best dance teacher and best friend when I was a little girl， and I would learn dancing by looking in the mirror. He said never look at your feet， Shirley. Never do that， honey， because that’s just not…not right.

By the time Temple hit 12， her career was essentially[本质上] over. At 21 she gave up acting entirely. She went on to become a diplomat[外交官]. In the 1960s， President Nixon appointed[任命] her a delegate[代表] to the United Nations， and later she became the US ambassador[大使] to the Republic of Ghana and Czechoslovakia. Temple told NPR’s Scott Simon that everywhere she went around the world， people couldn’t resist[忍得住] serving her a concoction[调和物] of 7-Up， grenadine[石榴糖浆] syrup[糖浆]， orange juice with a maraschino cherry[酒浸樱桃].

（soundbite of archived recording）

Black： The Shirley Temple， those saccharine[极甜的]， icky[黏糊糊的] drinks？

Scott Simon： Those are the ones.

Black： Yes. Well， those were created in the probably middle 1930s in Hollywood and I had nothing to do with it.

In her later years， Temple Black said she never regretted leaving the movie business. She took on the roles of actress， wife， mother， diplomat with passion and dedication， the same qualities that made her a star in the first place.

（soundbite of song）

从来没有一个大牌明星以这么小的身躯出现过。年仅6岁的她唱着歌跳着舞，就这样踏上了超级明星的道路，真是不可思议。仅1934年这一年她就演了9部电影，其中一部叫《起立欢呼》。

（歌曲片段）

（资料录音片段）秀兰・邓波儿：我喜欢学跳舞、唱歌、（看）剧本和表演。孩子没有多少记忆，所以你就像一张吸墨纸，学什么都很快。对于我来说，因为我的大脑里的东西不多，所以很多东西学起来都相对简单。

秀兰・邓波儿在1 9 8 5年接受美国国家公共电台（NPR）的访问中说到，当她还是小孩的时候，她不知道自己是如此的特别。但让她在大屏幕上大获成功的不仅是她的才华。她出生的年代刚好发明了有声电影，如果她早出生几年，她的唱歌和踢踏舞才华可能会被埋没了。另外，邓波儿的天真无邪、成熟老练和欢声笑语给美国大萧条时期的人们带来了希望，这些人当中就有芝加哥人吉吉・科尔蒂齐。

吉吉・科尔蒂齐：你知道我是怎样熬过那段时期的吗？就是每个星期天去看秀兰・邓波儿的电影。我跟你说，她是激励我活下去的动力，老天爷作证。

科特齐说出了很多人的心声。北卡罗来纳大学教授约翰・卡松正在写一本关于大萧条时期的秀兰・邓波儿的书。约翰・卡松：她就像是快乐、信心、无惧等精神的化身，同时也是“信任”的化身。

和福克斯公司的七年合约期间，邓波儿把他们从破产边缘挽救了回来。她成为全球票房最高的电影明星。然而邓波儿的电影并非没有争议。她和黑人演员及舞蹈家比尔・“博杰格”・罗滨逊合演了一系列电影。一个黑皮肤的中年男人和一个白皮肤的小女孩手牵着手，肩并肩地跳着踢踏舞，这在（美国）南方引起了轩然大波。

以下（片段），他们在楼梯上跳舞，片段出自两人首次合作的电影《小上校》。

（《小上校》声音片段）邓波儿：我想跳那个。

比尔・“博杰格”・罗滨逊：好啊，准备好了吗？邓波儿：好了。

比尔・“博杰格”・罗滨逊：来吧。

邓波儿说，在罗滨逊去世之前，他们一直都是很亲密的朋友。

（资料录音片段）邓波儿：在我还是一个小姑娘的时候，比尔・罗滨逊也许是我最好的舞蹈老师和最好的朋友。我会看着镜子学跳舞。他说永远不要看自己的双脚，秀兰。不要那样做，宝贝，因为那不对。

到了12岁，邓波儿的职业生涯基本上结束了。21岁的时候，她完全放弃了演艺事业。她后来成为了一名外交官。在上世纪60年代，尼克松总统任命她为联合国代表；随后，她先后担任美国驻加纳共和国和捷克斯洛伐克大使。邓波儿告诉美国国家公共电台的斯科特・西蒙，无论走到世界的什么地方，人们总是情不自禁地为她送上一杯用七喜、红石榴糖浆和橙汁调配而成的混合饮品，外加一颗酒浸樱桃。

（资料录音片段）

邓波儿：“秀兰・邓波儿”，那种很甜很浓的饮品？

斯科特・西蒙：就是那些。

邓波儿：是的。那些饮品可能是在上世纪30年代的好莱坞发明的，我跟它可没有关系。

在邓波儿的晚年，她说自己从未后悔离开电影行业。她以自己的热情和无私承担起演员、妻子、母亲和外交官的角色。当初让她成为巨星的也正是这些特质。

（歌曲片段）

秀兰・邓波儿：不平凡的人生

两岁时，秀兰・邓波儿就对音乐产生了浓厚的兴趣。1931年，三岁的邓波儿在母亲的安排下进入一所幼儿舞蹈学校接受训练。

1934年4月，著名词作者贾伊・戈尼在编写爱国歌舞片《起立欢呼》时相中了秀兰・邓波儿，并邀请她参演该片。1934年12月28日，《亮眼睛》发行。这是第一部专门为邓波儿量身定制的电影，她的名字第一次出现在电影标题旁。

从1934年至1935年，秀兰・邓波儿在福克斯公司出演了《新群芳大会》、《小安琪》、《小情人》等8部影片，由于在这几部影片的出色表演，她跻身十大明星之列。

1937年她出演了电影《小公主》。

1939年，邓波儿的片酬已超过12万美元，另外还有20万元的红利，而当时的票价只有15美分。

进入上世纪40年代，邓波儿以少女的姿态又主演了十几部电影，但难以取代留在观众心目中的童星形象，她在银幕上渐渐失去了往昔的魅力。主演完第43部影片后，她退出了影坛。

篇7

经济稳定增长

近年来波兰经济持续增长，是欧盟地区在欧债危机时期惟一保持经济正增长的国家。欧盟委员会预计2012年波兰国内生产总值（GDP）增长率在欧盟各国中将达到最高水平—2.5%。波兰统计局的数字显示，2011 年、2010年波兰的 GDP 增长率分别为4.3%、3.9%。波兰经济良好的增长势头显示了波兰对欧洲乃至世界经济疲软的抵抗力。

波兰地理位置优越，加之一系列的投资优惠政策、庞大的国内市场以及高素质的人才，使得波兰成为吸引外资的“福地”。波兰是欧盟目前最大的“建筑工地”，同时，波兰正在推行新一轮的私有化，希望推动“公私合营”这一新的合作模式，即波兰公共部门与外国私营企业合作。

“对于投资者来说，波兰的战略位置、政治经济稳定性、各种鼓励投资的有效政策都是有利的条件。”波兰大使馆贸易和投资促进处负责人对记者表示。

联合国贸易暨发展会议（UNCTAD）投资报告显示，波兰2011年外国直接投资（FDI）增长了46.7%，而世界对外直接投资只增长了17%。

据波兰信息与外国投资局（PAlilZ）透露，目前有154项投资项目正在进行中，总价值达 55.91 亿欧元，其中来自中国的有10个项目。

政策激励投资

政策上的优惠是波兰维持投资吸引力的“法门”。波兰信息与外国投资局驻华办事处首席代表尤德良（Andrzej Juchniewicz）在接受《中国对外贸易》记者采访时表示，波兰的企业所得税率为19%，为全欧盟最低。波兰的增值税体系与欧盟体系实现了同步。增值税标准税率为23%（适用于大部分服务和商品）。对于特定商品和服务也适用如8%、5%和0%的增值税率。在个人所得税方面，标准雇佣薪酬适用18%和32%的累进税率。可以通过不同的框架对个人所得税负担进行优化。社保费用由雇员和雇主分别承担一部分。

据尤德良介绍，波兰实施了一系列包括欧盟资金在内的各式的对投资者的激励政策，其获得取决于业务的种类和运营实体的量级。在支持外国直接投资的机制设计中，一个主要的角色是经济特区（SEZ）。经济特区是商业活动能够得到优惠条件的单独的区域。投资经济特区的基本优势是有可能获得企业或个人所得税的豁免。投资者也能获得被地方政权允许的不动产税豁免。对在经济特区里营业的公司的税务豁免是欧盟核准的公共补助的的一种模式。

据悉，现在波兰有14个经济特区。截至2009年底，在经济特区的投资支出累计已超过665亿波兰兹罗提,已发放投资准许超过1250份。经济特区内的主导行业有汽车（在投资总支出的26%）、聚合物（10%)、矿物（9%)、金属（7%)和电子（7%)等。波兰经济特区将会至少运营至2020年，而且有进一步延长的计划。对外国直接投资形成支持的另一有效机制是国家层面和欧盟层面的现金补助。对于新投资、新工厂创建的现金补助最高可达投资成本的50%（对于中小型企业可达 70%）,其获得补贴的多少也取决于投资所在的区域。

与中国频频接触

2月15日至21日，波兰卢布林省副省长斯瓦沃米尔·索斯诺夫斯基先生带领贸易代表团访问中国，向中国企业和投资机构介绍了卢布林省在现代农业、可再生能源、物流、基础设施建设等领域的投资机会和合作潜力。

篇8

整个山洞长600多米，内设地震知识壁画、甘肃地震、国外地震、文物史料、“5.12”地震、勇闯无人区、抗震设防、地震仪器等分馆。

洞门口的石碑上，复刻着世界上最早的地震烈度图，相当珍贵。公元1815年，山西省平陆县发生一次强烈地震。震后，皇帝派钦差那彦宝视察灾情，他用了整整68天把平陆县及周边十几个县的受灾情况绘制成图，并附于奏折之上。由图可知，震中平陆县受灾情况较严重，周边县区受灾情况则相对较轻。

地震知识壁画是馆内颇具分量的展区，整个壁画长104米，绘制了80多幅古今中外有关地震的故事。你可以借此生动了解很多知识，比如一次地震只有一个震级，多个烈度；震前动物会出现宏观异常，如鸡飞狗跳、羊不进圈、牛不吃草等；如果首先感觉到上下颠簸，紧接着左右摇摆，此为近震，应采取避震措施；如果只感觉到左右摇摆，即为远震，大可不必惊慌。

在博物馆内，你还可以看到因地震而发行的货币。1920年12月16日宁夏海原发生8.5级地震，造成23.4万余人死亡，由于波及范围非常广，许多国家、地区都有监测到，因此也被称为“环球大地震”。地震发生后，甘肃天水受灾严重，造成钱荒。政府以工代赈进行救灾，驻防天水的陇南镇守使孔繁锦开炉仿造四川铜币，以代使用。因其质量粗糙，被群众称之为“沙板”，几年后又购机器开始机制铜元。这是唯一一次因地震而产生的货币，价值不言而喻。

馆内陈列的“碳化断层泥”堪称镇馆之宝，这是1920年海原大地震时的断层混合物。所谓碳化断层泥，是地震发生时，断层高速错动，产生高温、高压，把断层混合物燃烧碳化而成的，在国内外也实属罕见。

不仅如此，你更有机会一睹“我国第一代地震烈度区划图”的真容。此图是解放初期，由我国专家和前苏联专家共同研究绘制的，一共两张，一张在苏联专家撤离时被带走，馆内展出的是仅存的一张。烈度区划图是建筑物进行抗震设防的依据，烈度每提高一度，建筑成本就增加15%~20%，目前我国使用的已经是第四代烈度区划图。

作为我国首家，也是唯一一家地震专业博物馆，兰州市地震博物馆还肩负着地震监测任务。博物馆地表为基岩，恒温干扰小，观测条件极佳，因此在馆内架设了多台仪器，其中就包括长水管倾斜仪。整套仪器南北长22米，东西长近70米（规格在国内属较长型，水管仪越长精度越高），并于2004年升级为数字化。水管倾斜仪主要监测地壳的细微倾斜变化，是一种用于长期观测的前兆仪器。

博物馆副馆长雷麦莉告诉记者，随着城市发展步伐的加速，越来越多的钢筋水泥建筑侵入到我们的生存空间，历次震害表明，夺命的常常是建筑物而不是地震本身。“我们希望用陈列的方式，让更多人直面灾难，了解灾难，并在灾难突然降临时懂得如何自救与逃生。”

名 称：兰州市地震博物馆

地 址：甘肃省兰州市安宁西路348号

开放时间：星期一至星期日

上午9:00~11:30，

下午13:00~16:30

篇9

3D高清是近些年又兴起的另一个高清领域，以其身临其境的观感，征服了无数的观众，今年新开播的3D试验频道，无疑推动了3D高清的进一步发展，显然现在再购买蓝光播放机一定要购买有3D播放功能的。目前硬盘式3D播放机主流以RTD1186芯片为主，此类播放机虽然能播放3D的蓝光镜像或蓝光原盘，但无法实现真正的蓝光菜单导航功能，而以MTK8555芯片为主导的3D蓝光播放机，则是入门级最好的选择。

本人在去年购入了第一台蓝光播放机，是华录的BDP2018，采用的是MT8550，并不是3D机型，以其硬盘+光盘二合一的蓝光原盘播放功能而著称，当时就知道下一代的机型BDP2036采用的就是MT8555，是一款真正的3D蓝光播放机，但价格还是太高。一年很快过去，虽然2012年来了，但末日并没有到来，今年继续玩3D蓝光。

之所以还选择MT8555芯片的蓝光机，一方面是其价格便宜，另一方面就是其强大的文件播放功能，能够播放蓝光BD-ISO和原盘文件夹BDMV，并且可以实现同播放光盘一样的所有功能。要找到一款像BDP2018一样能内置硬盘的二合一3D播放机并不难，华录的BDP2040就是，但其不具备更高的性价比，忽然一日在网上发现了实益达的BDP-190D，这正是我寻找的机型，为了一个硬盘盒仓而多付出近千元，又可以买一台3D蓝光播放机了。

目前实益达BPD-190D的价格在六百多元，是市面上最具性价比的3D蓝光播放机，非常值得向大家推荐。实益达以前真的没听说过，不过它可不是什么杂牌山寨产品，而是正规上市公司的产品，此机外观如题图所示，通体黑色烤漆，尺寸非430的国际标准，而是360×190×38mm，本来也没有必要做得那大，因为并没有内置硬盘的空间。前面板同样是镜面处理，使得拍照很容易将周边的东西倒映进去。前面板左下角是实益达的英文标识（图1），后面是英文的蓝光播放机及相应型号，而上面则是一个超薄的碟仓，靠近碟仓的右侧则是一个开仓按键，这个按钮上面是相应标识，同时也是发光的，比较漂亮。

面板右下角则是一个有盖子的USB前置接口（图2），上面则是直流开关机键和播放暂停键，这两个按键也是发光的，其中待机键是发红光的（图3），很形象的。面板上的3D、BD-LIVE、DTS-HD、DD-HD、HDMI等标识也很醒目。本机的显示屏在哪里，就在这些英文标识的上面呀，图4是本机正常工作时的状态，不过显示屏不是荧光的，而是普通的橙色LED屏，显示符号也比较简单，中间是四位时间走时的LED，两边分别是BD、DVD、CD、DTS、DD和播放符号标识，不足千元的机器是不会有VFD配置的。

BPD-190D后面板的端口相对简单，但很实用（图5），一个HDMI高清输出端口，一个视频输出，一个USB输入端口，一个光纤一个同轴数字输出，另有一组5.1声道的模拟音频输出。虽然没有S端子和色差输出，但实际上这两组端子实在用的机率很小，6个声道的模拟输出非常实用，配合那些老功放也能体验一下蓝光的高清音频。后面板右侧则是各类认证标识，正规企业当然要按国际标准办事，DVD是6区，蓝光BD是C区（图6）。别怕，本机其实是全区BD蓝光机器，只要用本机的遥控器就可以改区，后面我们会说到。图7就是本机的遥控器，很普通的造型，手感尚可。上面有明显的3D蓝光标识，最上面的开仓键和待机键与机身上的两个按键一样，都是夜光的。

之前我们就清楚，这部3D蓝光播放机主芯片采用的是MT8555，但使用习惯还是要打开机壳一看究竟。图8就是本机内部的全部内容，包括光驱、主解码板、音频解码板、电源板和前控显示板组成。蓝光光驱是索尼的，采用双光头设计（图9），红光蓝光各司其职，工作可靠。毫无疑问，主板上有散热器的就是本机的主芯片MT8555（图10）。MTK是台湾联发科技多媒体芯片提供商的简称，全称叫MediaTek。公司早期主要生产以DVD，CDROM等存储器的IC芯片闻名。在2000年后，联发科在手机方面也推出了一系列的IC芯片，目前其已经成为世界十大IC晶片设计厂商之一，国内主打的双卡双待主芯片大部分来自此厂。

MT8555是一片高度集成的蓝光BD解码播放机芯片，同时支持高清文件的播放，支持BD、DVD和CD等各种格式音视频的播放。芯片内置双ARM11 CPU，148MHz/12-bit 4通道音视频解码系统，作为标准蓝光机芯片，当然支持多种BD-ROM格式，支持BD-Live功能，支持AVC、 VC1和MPEG-2等三大高清编码格式，支持Dolby TrueHD和DTS-HD等无损高清音频格式。接口方面支持USB 2.0外挂硬盘播出，10/100M网络接口，最重要的是支持2D/3D高清解码HDMI 1.4版本输出，支持以文件方式的原盘导航播放，通过升级软件，还支持APE、FLAC无损音频格式的播放！

电源板做工还可以，电源IC为FM300N（图11），各项保护功能齐全。在主板上我们看到这样的字样（图12）：MT8555 Blu-ray DVD 2011.11.25，表明此板的型号及设计日期，看来在去年底就有此机了。前置的LED显示驱动是SM1628C（图13），是一种带键盘扫描接口的LED驱动控制专用电，主要应用于VCR、VCD、DVD及家庭影院等产品的显示屏驱动。本机有一块独立的音频解码板，可以输出5.1声道的模拟音频，音频数模转换是DA1166F（图14），而后级放大器竟然采用三块4558D双运放（图15），这是没有想到的，所以即使本机有5.1声道的模拟音频输出，但声音是不会好到哪里去的，最好还是用数字方式输出音频吧。

以前在用华录蓝光机时，就是冲着它的蓝光播放及硬盘播放去的，而这台蓝光播放机则主打3D播放，所以3D播放是本机的测试重点。实践证明，本机对各种格式的3D高清节目，包括3D蓝光光盘、3D蓝盘文件及镜像，以及单个的3D高清文件，都能正常兼容播放。首先测试的是一张3D蓝光光盘（图16），这是一张左右格式的蓝光盘（图17），按遥控器上的信息键，在图像顶部出现信息条（图18），包括播放状态，类别（光盘还是文件），章节信息、音轨和字幕的种类，以及按时间方式搜索等。而按遥控器上的角度键，则在画面右侧出现更详细的信息（图19），并且可以查看视频和音频的码率，这些与华录蓝光机基本相同，也许采用MTK芯片的机器都是类似的菜单显示，不同的只有开机画面和待机画面是厂家的信息吧。

近几年新出的蓝光碟大部分都有3D的版本，只要将本机与3D电视机通过HDMI形式连接，将本机的HDMI输出的3D模式选为自动（图20），就可以在3D电视机上欣赏3D立体节目了。我们知道，要看真正的3D蓝光节目，需要3D蓝光播放机、3D次世代功放和3D电视机，当然节目源也是3D高清了，这里的次时代功放，需要HDMI1.4版本的接口，当然也需要相应的HDMI1.4版本的连接线进行连接，才能看到真正的1080P的3D高清节目。

本人现在的设备已完全具备了这个条件，3D蓝光播放机及三星的次世代功放（图21），具备HDMI1.4版本的四切一输入，新购置的3D液晶电视机，连接线是开博尔的HDMI1.4版本连接线，190D蓝光机接功放，三星次世代功放输出再接3D电视，通过功放解码次世代音频，三者配合得相当不错。对于3D原盘文件夹或ISO镜像，本机支持的也不错，这些文件是通过本机USB接口外挂移动硬盘或U盘来获取的，媒体中心是总的目录，包括光盘和USB接口的硬盘内容都显示在这，也是分为图片、音乐和电影三个类别的。图22是在电影类别中，本机将BD-ISO识别为AVI，也许有意志在规避什么，不管它识别为何物，只要能正常播放就可以了。

图23播放的是松下的一张3D蓝光原盘文件夹，通过导航菜单中的选项，我们将其语言变为中文后内容显示如图24所示，涉及内容种类较多，出屏的内容也比较多，而且码流也很大（图25）。这是一张3D风光片的导航菜单（图26），播放的是BD-ISO，如果你的播放机不是3D类型的，它就会出现相应的提示信息（图27），说明不能播放此类节目，但同时允许你以2D的形式播放。图28是最近的3D新片，在播放时同样会做出检测，如果不是3D蓝光机或者连接的不是3D电视，它都会出现相应的提示（图29），不允许你以3D格式播放。

也许你在播放蓝光碟片时屏幕上会出现这样的提示（图30），而且会用相应的英文与中文交互显示，这就是蓝光的区码问题。不用急，本机无需专用的遥控器，直接用本机的遥控器就可以随意改区的。按遥控器上的设置键，会出现通用设置菜单（图31），此不要操作任何项目，而是在此界面下直接按遥控器上的数字键输入8520，会出现工厂模式菜单（图32），可以看到机器默认的蓝光区域码是C，DVD区码是0。其中蓝光码1代表A区，2代表B区，4代表C区。若要实现播放A区的蓝光电影，在C的位置输入1（图33），然后按一下重设，最后再按一下设置键退出菜单就行了。改为A区后，蓝光机就可以播放全区的蓝光电影和A区的蓝光电影了。如果遇到其他区的电影不能播放，再用上述方法改一下就行了。注意：蓝光光碟是有全区的，可以在A区、B区、C区的蓝光播放机上播放；而蓝光播放机一定是某个区的，不存在全区的蓝光播放机。

没有3D就不能播放3D高清节目吗？没有3D电视机就看不到3D高清节目吗？因为3D高清电视机是显示终端，没有它确实看不了。不管是互补色差、偏光还是时分快门式，都是实现3D的手段，都要辅之以相应的眼镜才能看到3D效果。色差式目前基本已经淘汰，而偏光和快门式则各有所长，若论清晰度则还是快门式更胜一筹，现在宣传的不闪式其实也是偏光形式。不管哪种3D电视都能对应各种3D蓝光播放机输出的信号，只不过表现的形式不同而已。没有蓝光播放机也可以看到3D节目，其来源就是播放3D高清文件。

现在在数字有线电视中有一条国家统一的3D试验频道（图34），这是一段录制好的TS源码文件在本机中以文件形式来播放的截图，从图35的信息图中我们看到它也是AVC视频编码、DD音频编码的频道，码率比其它省台频道还高，采用常见的左右格式，这也是卫星传送的3D高清节目最常用的格式。从有线高清机中通过HDMI线连接到3D电视机同样可以看到高清3D节目，说明3D蓝光播放机并不是唯一的节目来源，贵在3D蓝光播放机能够解码更大码流的高清视频，以及次世代的高清音轨，这是有线电视或其它播放视频文件所达不到的效果。

我们来看一下本机的设置选项，其实上面已有了几个图片说明了本机的设置，主界面同样包括通用设置、显示设置、音频设置和系统信息四部分，每部分又分若干个小项目，菜单的安排与项目几乎与原来的华录BDP2018的MTK芯片机器完全相同，但也有不一样的地方。我们下面挑选主要的项目介绍给大家。通用设置菜单内有五个子选项（图36）：分别为系统、语言、播放、安全和网络。第一项的系统设置是项目最多的，其中的升级项目是决定本机固件更新，本机的一些新功能都是通过软件更新来实现的，所以这个项目比较重要，升级方式有3种（图37）：碟片、USB存储器和网络，后面我们会说到本机的升级。

语言菜单比较简单（图38），就是选择本机菜单语言、显示菜单语言，以及字幕及音轨的语言，默认均为中文。播放项目中主要是一些功能的打开与否，如角度、画中画、第二音频、记忆播放及PBC等（图39），如果你是玩家，不妨都打开这些项目，尽可能发挥本机及碟片功能。安全菜单主要是设置菜单的密码及父母锁，这个是比较有用的，这里的国家区域并不是选择区码的，这一点要注意。

本机后面板虽然有网络接口，可以连接互联网，但主要做升级之用，以及BD-Live功能，但不能实现网络共享文件的播放。在使用网络之前，当然要进入网络菜单中设置一下了。图40是网络设置的主菜单，包括的项目比较多，当然第一项是要启用互联网了。IP地址设置最好是手动去设置（图41），方法与电脑设置固定IP是一样的。设置完成后，可以点击连接测试，弹出网络OK的画面就可以了（图42）。

显示设置菜单包括TV、视频处理和动画处理，其中TV包括电视屏幕的比例、分辨率、TV系统、彩色空间、HDMI色深及24帧电影设置和HDMI 3D等7项（图43），电视比例设置一般选择16：9全屏就可以了，当然可以根据实际需要选择其它比例。而分辨率则选择1080P为佳，也可以设为自动（图44）。至于彩色空间、HDMI色深两项（图45），设置更高的数值与默认值相比，并没有明显的效果上的差异。视频调整是指对图像的亮度、对比度、色调及饱合度的调整（图46）；还可以对视频的清晰度及影片模式进行选择（图47）。

音频设定包括音频输出、扬声器设定和后级处理3项，音频输出包括同轴光纤（SPDIF）和HDMI的输出（图48），都包括比特流、PCM和关三项，当然我们要选择比特流，即音频源码输出。如果HDMI连接次时代功放，则一定要选择比特流，这样才能输出次世代音频源码；如果直接接电视机，则选择PCM就可以了。扬声器设定主要是配置模拟输出是2.1还是5.1，并且可以对相应的音箱进行定位测试（图49）；而后级处理则是对EQ的选择（图50），即可以选择多种音效模式输出。

系统信息则是显示目前本机的软件版本及本机的MAC地址（图51），版本是按日期形式显示的。一般而言机器固件升级都会改进上一版本的BUG，并增加一些实用的功能，今年的最新版本就增加对无损音乐的播放，但网上并没有给出相应的固件文件，这样就只能选择网络升级，当然前提是网络连接必须正常。不必担心网络升级不当会造成升级失败，它是先从网络下载到本机上（图52），当下载完整后才询问我们是否升级（图53），当我们确认后才进入升级状态的（图54）。升级成功后机器会自动重启的，当我们再进入设置查看版本信息时（图55），可以看到已升级到今年的最新版本了。

本次升级有哪些改进呢？首先是增加APE、FLAC无损音频格式的支持，这是一个很好的消息。其次是改善了部分25G容量3D蓝光碟片读碟纠错能力，再次是调整开机画面解析度为默认AUTO状态，自动根据连接显示设备调整最佳解析度输出。在升级之前确实不能识别APE、FLAC这类无损格式的音乐，但可以正常播放WAV、MP3这些文件（图56），也可以播放DTS-CD的单曲文件格式DTS-WAV（图57），并且可以以同轴、光纤或HDMI形式的数字音频源码输出。

升级后本人特意制做了几种形式的无损音乐文件，包括单曲的APE和FLAC文件，以及能分曲的整张光盘的APE和FLAC文件，即CUE+APE和CUE+FLAC。结果证明，本机升级后确实可以播放以APE和FLAC为扩展名的无损音乐文件（图58、59），但不能播放CUE+APE和CUE+FLAC这种组合方式，即只播单一的文件，而不能识别CUE文件（根本不显示），这样虽然能播放整张的压缩光盘，但就不能选曲播放了，这一点相信软件升级后也是可以解决的。

至于其它格式的音乐光盘，基本都可以播放，图60是播放Audio-DVD格式的音乐光盘，完全可以正常播放，甚至采样及码率很低的语音类评书MP3都可正常识别和播放，通常的DVD视盘更是顺理成章地支持（图61）。但非常遗憾的是本机并不支持真正的DVD-Audio格式的音乐光盘，原来非3D的MTK芯片蓝光机是支持这种格式的，同样本机还是不支持DVD-ISO的播放，真是想不通，连BD-ISO都支持，怎么DVD-ISO就不能支持播放呢？

对于其它格式的文件也分别做了相应的测试，最常见的莫过于MKV格式的高清文件（图62），在未播放前就可以显示出时长和分辨率，播放这类文件也是很正常的（图63），快进、快退、选时，字幕、音轨等都可以正常使用。本人早期收藏的高清电影主要是这种格式的，其实MKV也不能说是什么格式，它只是一个封装容器，这类文件中视频编码大部分都是AVC，音频格式为DD，像MP4类的都可以封装成MKV。这类高清电影一般都是以蓝光原盘为蓝本，下压成720P分辨率，大约在2~3G之间，便于收藏清晰度也不错。不过MTK芯片对字幕显示的支持还是弱项，本机的字体还是不能选择大小及颜色。

TS格式测试特意找了几段录制好的日本BS的节目，标准的TS文件（图64），播放起来得心应手，清晰度相当不错，目前BS节目仍是MPEG-2编码、AAC音频编码，这从信息条上都可以看到（图65），音视频码流信息可在左侧菜单中看到（图66）。时值3月份的学雷锋宣传月，测试了一部AVI格式的片子（图67），原来AVI这种格式是很流行的，一般指视频原始文件，现在的AVI文件反而很小，其实也是音视频采用了压缩的格式（图68），AVI也成了封装的容器。至于本机播放图片文件更是非常的简单（图69），文件信息也可以显示出来，画面正常显示时（图70），可以对其进行放大缩小等操作。

这款实益达BPD-190D的3D蓝光播放机到此基本测试完毕，优点多多，主要还是价格亲民，除支持正常的3D蓝光光盘播放，向下兼容大部分DVD和CD各类碟片外，还支持蓝光原盘镜像及蓝光原盘文件夹的播放，且都能像播放蓝光光盘一样具有完整的导航菜单，弹出菜单，画中画、BD-LIVE等功能，可以用本机遥控器直接改蓝光区码。也支持常见的MKV、TS、AVI等格式高标清文件的播放，同时可以对多音轨多字幕进行选择。需要改进的地方也是显而易见的：不支持DVD-ISO和DVD-Audio播放，不支持CUE+APE和CUE+FLAC的选曲播放，字幕文件不能选择大小和颜色，不支持网络文件的共享播放，相信这些都是可以通过固件升级加以改进的。总之，这款3D蓝光播放机是目前最具性价比的产品，非常值得购买。

本来写到这里算是告一段落了，但还是想说一下相关的话题，那就是蓝光碟的刻录。我们之前也说过自已制作蓝光碟，其实蓝光播放机走近普通家庭的瓶颈就是价格，而蓝光机价格的下降完全与蓝光碟片的下降有直接的关系。毕竟蓝光播放机（非硬盘播放机，人们习惯称之为蓝光DVD）主要是以播放碟片为主的，播放蓝光原盘及高清文件是其附属功能，这也是非常适合国情的。现在蓝光刻录机和蓝光空白碟片的价格也非常亲民，一般8X蓝光刻录机已在三、四百元左右，比当年本人买的第一部DVD刻录机还便宜，25G的蓝光空碟也已低至4元一张，现在应该进入蓝光时代了。

本人最近对电脑进行了升级，并非简单的个别配件的升级，而是全新组装了一部更适合蓝光高清的电脑，配置不一定高够用就好。主板选用A75芯片高配主板（图71），有全面的VGA、DVI、HDMI视频输出接口，并有光纤同轴数字音频输出芯，7.1声道HD模拟音频输出，两组原生USB3.0接口，两组板载USB3.0扩展接口，六组原生SATA3.0硬盘接口，支持全系列APU，整合AMD HD Series高性能DX11显卡，板载Pcie总线千兆网卡，另有PCI-E3个扩展插槽，一切为高速而生，一切为高清而配置。

CPU采用性价比最高的A4-3400盒装CPU，双核主频2.7G，缓存1M，低功耗高性比，播放高清文件绰绰有余，内存4G足矣。光驱当然直上先锋8X蓝光刻录光驱，并且配置光驱位硬盘抽取盒（图72），更方便蓝光原盘等大文件的复制，前置USB3.0扩展接口（软驱位置），提供更大电流、更快速度的读取与存储。一套主机下来，一千五百块左右，虽然配置不高，但应付高清接收与播放也足够了。

关于蓝光的制作与刻录，我们以前说过一些，这里主要说一下刻录蓝光。有了蓝光刻录机，就可以刻录蓝光光盘了，可以大容量备份数据，可以制作蓝光视频光盘等。玩蓝光高清播放、蓝光镜像制作、原盘复制，高清节目的接收，最好是安装WIN7操作系统，这样可以省去很多麻烦，它的影音中心功能也很完善。虽然Nero软件在7版本时就已支持蓝光刻录，但这里还是推荐一款非常好用而且简单的ImgBurn软件。

无论是备份数据、复制光盘，还是刻录蓝光光盘，ImgBurn软件都是非常优秀，而且易于上手的，当然也可以用于DVD或CD镜像的刻录，它的最大好处是兼容性好，软件会自动检测是何种类型的ISO文件、光盘类型，无需人工判断，都可以直接刻录。我们最好安装简体中文版，其运行后的初始界面如图73所示，共有6个选项，1刻录镜像至光盘，2刻录文件/文件夹至光盘，也就是数据刻录，3将光盘抓取成镜像，也就是复制光盘，4从文件/文件夹制作镜像，5验证光盘、6品质测试，我们最常用的就是前四项。

跟随软件同时启动的还有一个日志框，日志中还是有许多比较重要的信息可供参考，最好不要关闭它。我们从网上下载得到的蓝光原盘除ISO格式外，还有文件夹形式，这种虽然也是蓝光原盘文件，但有些播放软件不支持从文件夹播放，而只支持光驱原盘播放，这样就可以将ISO虚拟成蓝光原盘播放；另外就是蓝光文件夹中包含相当多的散碎文件，不如ISO一个文件好保存，所以有必要将文件夹做成镜像格式，很多地方将镜像也称为映像，也是有道理的。

我们选择主界面右侧中间的“从文件/文件夹制作镜像”，在出现的另一个界面中（图74），我们在来源框内将原盘文件夹中的BDMV和CERTIFICATE两个文件夹导入，并设置好输出文件的名称及路径。在右侧的选项中还需要进行一些必要的设置：文件系统要选择UDF，版本选择2.50或以上，无论哪个软件制作蓝光碟片，都是要选择UDF2.50或以上版本的。最后我们点击左侧下面的从文件夹到镜像按钮，进入ISO封装制作界面（图75），这个过程很快，因为仅仅是封装而已。

刻录镜像到光盘是ImgBurn软件的一个强项，因为它不仅支持很多的镜像格式（图76），而且还不用手动确认碟片类型，因为软件会自动检测BD、DVD和CD。在ImgBurn主界面选择第一项“刻录镜像至光盘”，在弹出的新界面中 （图77），在来源框内选择需要刻录的ISO文件，如果有多部刻录机，也要选择一下，将刻录机下面的验证前的勾去掉（图78），还要在ImgBurn工具栏下设置选项中的刻录项目里，勾选DVD-RAM/BD-RE快速刻录功能，都会节约很多时间，然后点击左下角的图标即可开始刻录了（图79）。刻录进度条上面有很多有用的信息，如已刻录的时间，剩余时间，实时的刻录速度及盘面信息，一般来说，用8X刻录一张BD25蓝光碟在14~16分钟之间。

如果要刻录普通的数据蓝光光盘则选择右侧第一个图标“刻录文件/文件夹至光盘”就可以了，进入添加文件和文件夹的界面（图80），左边窗口即是需要刻录的内容，可以通过右边的按钮添加文件或者文件夹，也可以直接将文件和文件夹拖进去。所有文件全部添加完成以后点击右下角的计算器图标，软件就会计算文件数量和文件大小等信息，并且根据已经放入的光盘判断相应的容量信息，所占光盘容量的百分比。

篇10

一.选择以民事、经济、行政为主的题材

一个专题性专栏能否吸引受众,主要看其内容和题材听众是否有兴趣。就法制节目本身来说,其内容和题材本身是受大多数听众欢迎的。但是发生在群众身边的法律事件众多,最贴近群众、与他们息息相关,并且他们还不是很清楚了解的有哪些呢?一般来说,经常发生在群众身边的民事、经济、行政等纠纷更为群众所关心,这些纠纷中往往也存在群众比较模糊、需要填补空白的法律知识。

例如,随着我国住房制度改革的深入,购买商品房已经放在了老百姓生活的首位。但是,由于我国房地产市场还没有完全成熟,老百姓购房过程中常常会遇到这样那样的问题。如交齐了房款却迟迟拿不到新房钥匙,到手新房的户型、面积与购房合同不相符合,住宅小区的配套设施与当初承诺的完全不一致,甚至是住户与物业公司之间的矛盾等.。这些问题违反了哪些法律法规,需要通过法律途径得到怎样的解决,都是老百姓所不清楚,想要知道的。在老百姓的生活中,像这样的纠纷可以说是太多了,甚至是形形,让人不知所措,难以理清头绪。这就为地方广播电台法制栏目提供了丰富的新闻资源,并且提供了贴近群众的最好题材,提供了吸引群众眼球的最好方法。阿拉善人民广播电台自2007年以来,在这方面做了大量尝试,通过《法在身边》栏目,以住户、物业公司和律师三方通话的形式,调解了多起物业纠纷,收到了很好的法制宣传效果。

二.挖掘重大新闻、突发新闻的法律意义

一个重大的新闻事件或突发性新闻事件可以运用多种报道方式,对地方电视台的法制专栏同样适用。新闻事件都可以作为法制专题节目的由头,而重大新闻事件和突发性新闻事件的法律意义就更值得挖掘。从法律的角度报道重大新闻或突发新闻,更能让听众理解其深层次的意义,从某种意义上说,是与群众心贴心。所以,挖掘重大新闻、突发新闻的法律意义,以此为由头制作法制节目,也能增强地方广播电台法制栏目的社会影响力。

例如,阿拉善盟实施退牧还草项目,在许多地区对牲畜实行禁牧圈养,不少农牧户不理解,仍然放牧。草原监管部门在无法阻止、罚款又无法收缴的情况下,便采取逮牲畜抵罚款的办法,结果事态升温。对此,阿拉善人民广播电台《法在身边》栏目组马上予以关注,进行深入调查采访,对事件的来龙去脉、前因后果做了详细报道,并邀请政府相关部门坐客直播间,给农牧民解答释疑。栏目组还请律师对事情给予较为完整的法律解释。这期节目播出后,在社会上引起普遍反响,效果很好。通过节目,不仅向群众做出了一个合理的解释,也澄清了群众对行政行为的模糊认识。

三.关注、引导以及维护弱势群体的权利

关注弱势群体、维护弱势群体的利益,是媒体应有的使命和应该承担的责任。地方广播电台与中央台、省级台相比,对当地老百姓来说更有亲近感,因此具有不可比拟的心理优势。因而地方广播电台法制栏目对当地弱势群体的关注,更能激发当地群众的同情心与正义感。

阿拉善人民广播电台《法在身边》专栏就常常把视角对准弱势群体,为他们的合法权益积极向社会呼吁。如:企业、个人拖欠农民工工资,未成年少女因医疗事故而无辜致残,下岗职工因医院不合理的治疗方案及收费愈加贫困,离婚母亲截留自己重病患儿的保险给付金与社会资助款等。这一系列的报道,真实地反映了当地弱势群体所面临的问题,为他们指出了能够维护自己合法权益的法律手段,并达到了向基层普法、向大众普法的目的。

地方广播电台法制栏目对弱势群体的关注,不仅仅是报道他们面临的困难,更重要的是要增长他们的法律知识,引导他们用法律武器保护自己,这才是对他们的最好帮助,是地方广播电台法制栏目成功的真正所在。