城东早春范文
时间：2023-03-26 03:19:03
导语：如何才能写好一篇城东早春，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
——有感
在星期三的晚上。我无聊的没事干，便打开电视 看了起来。这个时候，电视正在演《成长之惑》，我觉得挺贴切实际的，我便没调台。
他讲诉的是：现在有许多未满18岁的少年，都跟着别人学坏，走上了犯罪的道路。最终导致自己犯了罪，进了未成年人管教所，给自己的人生抹上的黑点。最后的时候才后悔莫及。 剧中的少年。有的是因为父母离异，而想找人陪在自己身边；有的是因为缺少父母的关爱，而想找人关心和爱护自己；有的是和朋友玩时，看了一些黄色片而上瘾……而后犯了罪……
而在生活中也有许多这样的事情发生在许多未成年的身上。譬如，有一个男孩，他的名字叫做小亮。在他12岁那年，他的父母离了婚，他被法院判给了父亲。从此，他便跟着父亲生活。因为父亲工作很忙，因此没去关心他多少。他便因和黑社会中的大哥结为兄弟，有时和“大哥”一起去抢劫，然后大家就去吃一些东西。他会觉得很高兴。有的时候他的大哥会叫他去一些少女，他也去了，因为他觉得挺好玩的。但他并不知道，他已经慢慢的走向犯罪的道路。当有一天，警察来到他们面前时，给他们套上手链是，小亮才恍然大悟，原来他的“大哥”是黑社会的“头儿”。这是他后悔已经没有用了，因为这世界上买不到“后悔药”！
而有的父母在孩子到了一定的年龄时，就给孩子买一些关于性知识健康教育的书给孩子看。孩子看了这些书后，对自己有了一些自我的防护意识。就不会做出一些错误的事情。有些家长以为只要不让自己孩子去接触这些东西，就不会有事。其实，这样的逃避方法是错的，应该让孩子自己去认识，反倒对他自身有帮助。
篇2
读书诱发了人的思绪，使想象超越时空;读书丰富了人的思想，如接触博大智慧的老人;读书拓展了人的精神世界，使人生更加美丽。下面小编给大家分享一些洞仙歌李元膺阅读答案，希望能够帮助大家，欢迎阅读!
洞仙歌北宋 李元膺
一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼①。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
[注] ①青眼：指初生之柳叶，细长如眼。
1.下列对诗歌的理解与赏析，不正确的一项是(3分)
A.上片先以“雪云散”“放晓晴”写冬尽春归的季候转换，然后写早春梅柳的独有风姿。
B.下片“一年”三句，写“小艳疏香”胜过浓芳，体现了词人对春光美景独特的审美眼光，。
C.“到清明”四句写清明暮春时节百紫千红，虽一片烂漫，但“春已衰迟，使人无复新意”。
D.词末三句借景抒情，表达伤春之意，赏花不怕春寒，大不了喝酒自暖，也要早占韶光。
2.诗人提出“探春及早”的观点，下列诗句所写的景致，不符合作者的审美情趣的两项是(6分)
A.诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。(唐?杨巨源《城东早春》)
B.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(唐?韩愈《早春呈水部张十八员外》)
C.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。(北宋?苏轼《赠刘景文》)
D.花未全开月未圆，寻花待月思依然。(北宋?蔡襄《十三日吉祥院探花》)
E.等闲识得东风面，万紫千红总是春。(南宋?朱熹《春日》)
3.作者在序中说“一年春物，惟梅柳间意味最深”。
请对上片中所写的梅柳作简要赏析。(6分)
1.(3分)D
[“借景抒情”“伤春”错。]
2.(6分)C
E
3.(6分)参考示例：“杨柳于人便青眼”句，形象地描绘出初生柳叶细长如眼的特点，用拟人手法，说柳遇人便露出了喜悦媚眼，赋予柳以多情的人格。
柳系新生，而梅将告退，“约略颦轻笑浅”句写出冬去春来，梅不像柳那样地喜悦，淡淡的微笑中含有一丝几乎看不见的哀愁，采用拟人手法使梅花添了无限风韵。所以，诗人认为，早春的梅柳最能体现春意。
翻译雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现在极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
赏析此篇小序表明词首是意提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，词有所本，唐杨巨源《城东早春》云：“家清景新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”旧意新调，此词自有可喜之处。
上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。隆冬过尽，梅发柳继，词人巧妙地把这季节的消息具体化一个有池塘的宅院里。当雪云刚刚散尽，才放晓晴，杨柳便绽了新芽。柳叶初生，形如媚眼，故云：“杨柳于人便青眼”。人们喜悦时正目而视，眼多青处，故曰：“青眼”。这两个字状物写情，活用拟人手法，意趣无穷。与柳色“相映远”的，是梅花。“一点梅心”，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。
盖柳系新生，梅将告退，所以它不象柳色那样一味地喜悦，而约略有些哀愁，“约略颦轻笑浅”。而这一丝化微笑中几乎看不见的哀愁，又给梅添了无限风韵，故云：“更风流多处”梅不柳。
“一年春好处”句，即用韩愈诗句“最是一年春好处”意，挽合上片，又开下意：“至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意。”“小艳疏(淡)香”上承柳眼梅心而来，“浓芳”二字则下启“百紫千红”。清明时候，繁花似锦，百紫千红，游众如云。“花正乱”的“乱”字，表其热闹过火，反使人感到“无复新意”，它较之“烂漫”一词更为别致，而稍有贬意。
篇3
春天总是诱人的，那万千花木，绿的绿，红的红，到处播撒着色彩缤纷的景象，洋溢着浓浓的春色，极易撩拨诗人的情怀。多少爱花惜春的文人骚客，用他们真挚的感情、细腻的笔触吟唱春花，留住了春色，写下代代传诵的佳作名篇，常让人眼花缭乱、赞叹不已。
拟人化手法吟咏春花，诗人们对它常用常新。宋人张轼《立春偶成》诗云： 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。 诗人从花草树木上摄取第一张春天笑脸，捕捉春天的信息，勾勒出早春的蓬勃生机，韵味隽永。
唐人杨巨源《城东早春》云： 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 诗人以独特美观，摄取点缀柳树嫩黄未泛青的嫩芽，告诉我们春天已经来临，并预示即将会有一个繁花似锦的明媚春光，寄寓努力创新、热爱生活的情感。
中国诗歌中咏春花篇章很多，有的确实饶有情趣。唐人杜甫《江畔独步寻花》诗云： 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 这首诗描写了诗人寻逐春天，乐而忘返，沉醉在一片花香鸟语之中的情景。
春花诱人，曾经使得理学家们动心。宋人朱熹《春日》诗写道： 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 绘声绘色地描绘了春暖花开的欢乐情景，语带机锋，富含哲理。
篇4
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29版参考答案：
《孤雁》
1.颔联用反衬的手法，“一片影”形容其形单影只，“万重云”形容道路辽远，构成极大的反差，极言其“孤”；凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情，突出了孤雁的执着与勇敢。尾联用对比（反衬）手法，以野鸦的平庸鸣噪突出了孤雁的高远追求。
2.诗人以孤雁比喻自己，表达了对漂泊生涯的苍凉感慨；对故乡亲人的思念；有不坠青云之志的高远追求。
《雨后池上》
1.对比。用“雨前”所见和“雨后”情景两相对比，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹息之情。
2.垂杨、荷叶。勾勒的是春季的图画。
《虞美人・听雨》
1.时间；心情（或感情）。
2.描绘了一幅在水天辽阔、乌云低垂的江面上，一只在风雨中失群孤飞的大雁，在凛冽的西风中悲鸣的画面。表达了作者远离家乡、孤独凄凉的愁苦之情。
《成都曲》
1.自然景色；市井景况
2.最后一句通过问句，写出了夜宿处所的难以选择。照应了上句的“多酒家”，侧面写出了市井的繁华，表达了对成都太平生活的喜爱。
《城东早春》
1.要点：柳条微曳，新芽初绽，嫩黄点点，尚未匀称。
2.（1）反衬。用“花似锦”来反衬早春“清景”，表达对早春的喜爱。（2）虚实结合。初春之景是眼前之景，是实写，“花似锦”为想象之景，是虚写，表达对早春清新之景的喜爱。（3）对比。“看花人”对“上林花似锦”的追求与“诗家”对“绿柳才黄半未匀”的欣赏形成对比，强调二者不同的审美情趣。
《辋川六言（其五）》
1.D
2.C
《即事》
1.布被不妨温，菜羹有余滋。
2.最能体现诗人心境的词语是“淡然”，体现了诗人享受朴素宁静生活的淡泊情怀。
《画眉鸟》
1.知道。
2.描写了画眉鸟婉转歌唱自由飞翔，在万紫千红的花丛里起舞，在高高低低的树木间穿行的情景。
3.自由自在、不受羁绊的生活。
《斫蟒》
1.背，背负行走
2.见兄被噬，斧斫蟒首；肩负兄长，奔行至家
3.示例：亲人有难，要勇于施救；面对灾难，要勇敢面对。
《记鸽》
1.（1）从前
（2）强悍
2.恃其强，不为备。
3.居安思危，不能因为暂时的和平消弭了防范之心。
《直言谀言》
1.（1）代词，这。
（2）副词，经常、长久地。
（3）没有。
（4）即使。
2.D（该项是连词，表示动作的承接；其他三项则是介词，可译为“把”。）
3.D
《名实论》
1.D（深厚；忠厚。面容，容貌；外表。）
2.A（连词，表承接关系，就，那么。B.连词，表不相容选择关系，就是。C.语气副词，才，就。D.连词，转折关系，却。）
3.C（让，辞让，谦让）
4.人过留名，雁过留声。追求好的名声，本无可非议。问题在于，求名的人应在自身的品德修养上下工夫，做到名副其实，而不应采取种种不正当手段窃取名声。如今，中国“名人”满天飞，有人求助于金钱，有人求助于吹捧……如此虚名，求之何用？（言之成理即可）
31版参考答案：
《比较阅读》
1.（1）助词，用在主谓之间，取消句子独立性。
（2）连词，表示修饰关系。
（3）亲近而不庄重。
（4）使（雪）停止。
2.寒松笔直的树干撑起茂密旺盛的树冠，昂首挺立，生机盎然；坚韧恭肃的树枝，苍翠茂密，遒劲有力。依靠层层山峦生长的寒松与高天白云携手挽臂，掩映成趣；隐居幽静山涧的寒松积聚着雾霭，收藏着烟霞，氤氲迷离，如诗如画。
3.因为莲具有纯洁、正直、雅致的个性特征。寄寓了作者对君子品德的追求。因为寒松具有坚韧耐寒、忠贞不移的品格。表现了作者坚守节操、执着追求的精神气度。
4.（1）运用衬托，突出了莲、寒松卓尔不群的品性。
（2）运用托物言志的写法，形象、含蓄地表现了作者对高洁品质的追求，富有感染力。（意思对即可）
《范张约期》
1.（1）到。（2）这样。
2.可以看出他是一个恪守诚信、言出必果，尊重友情的人。
3.表明家人不信任、质疑范巨卿的约定，认为时间久长、路途遥远，范巨卿一定会失约不至。这一句为后文写范巨卿到来的情景做铺垫，更衬托出范巨卿是一个诚信之士。
《陶侃留客》
1.（1）向来，一向。（2）柴，柴禾。（3）天亮，早晨。（4）回去。
2.（1）你只管到外面留下客人，我自己来想办法。
（2）范逵既赞赏陶侃的才智和口才，又对他的盛情款待深感惭愧。
篇5
杭州西湖，最早据东汉（后汉）班固《汉书》卷二十八《地理志》记载：“武 林山，武林水所到之处出。东入海，行八百三十里”。一般认为，武林山即今灵隐、天竺一带群山的总称，而发源于这一带的南涧，北涧等山涧汇合为金沙涧，东流注入西湖，是西湖最大的天然水源。因此“武林水”之名是最早见于记载的西湖的名字。北魏郦道元《水经注》记载：“县南江侧，有明圣湖，父老传言，湖有金牛，古见之，神化不测，湖取名焉”。此时衍生出西湖较早的另外两个古称：明圣湖和金牛湖。
约东汉时，一名叫华信的地方官，在西湖以东地带筑塘抵捍钱塘江咸潮而得名钱塘湖。这是唐唐以前西湖通用的名称。白居易诗文中每每提及钱塘湖，如《答客问杭州》中“山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油”。诗人张祜也有诗作题为《早春钱塘湖晚》。
出现“西”湖之称，是由于早前的钱塘县城，隋以后从位处西湖之西，迁建到西湖之东，也就是原来在城东的钱塘湖，现在位于城西了。湖居城西，故名西湖，这和全国其他地方同名西湖者是一样的。至迟在唐代，“西湖”这个称呼已经被频繁使用，同样是白居易诗文，就经常用“西湖”一词，如其诗题有《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》、《西湖别》等等。
篇6
1、渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
2、还记得高中教室门口的迎春花，羞涩的点头，又粉着黄灿灿的脸蛋悄悄偷看我们上课。大概所有的东西都会从我的记忆里慢慢抹去吧。所以在没有见到迎春花的日子里，我也忘记了它娇羞的脸庞和属于它过往的回忆。
3、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
4、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》
5、池塘生春草，园柳变鸣禽。——南朝宋·谢灵运《登池上楼》
6、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》
7、阳春布德泽，万物生光辉。——汉·乐府古辞《长歌行》
8、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——唐杜牧《怅诗》
9、远望迎春花，星星点点，绣在绿草如茵的地上。一串串，一树树，不张扬的小花柔弱却又顽强。它不像牡丹那样富贵，也不像玫瑰那样艳丽，但它以素淡高雅的性格深深吸引了我。我原像迎春花一样，不张扬，不艳丽，默默无闻，傲然挺立。
10、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
11、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——南朝梁·谢眺《晚登三山还望京邑》
12、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑残《白雪歌送武判官归京》
13、迎春花又细又长的绿色的柳条样的叶条从石台上垂下来，只有指甲大的嫩绿叶子像鞭炮似的分散长在绿条的两边。两片叶子中间，还有许多未开的花苞。不多久后，花苞裂开了，鹅黄色的花瓣从里面露出来。有的花却早就迫不及待地从花苞里钻了出来。五片鹅黄色的花瓣显得特别娇嫩，好像一碰就会断似的。花瓣环绕着两三根洁白的花蕊，花蕊最尖上沾了许多花粉。花粉一落，似乎在纷纷扬扬地下雪。“沙沙沙，沙沙沙，……”在微风中绿条连着叶子和花儿随风摆动，好像在为这美丽的春天舞蹈。
14、记得高中时候学校花坛的正中央有棵迎春花，只有一棵。每次它开放的时候都特想去偷，我是高中有名的采花大盗，怎奈那花就长在教学楼前一直不能得手。小杜子是最最支持我偷花的人，因为我会用这些花做成漂亮的标本，把每一本书里都夹上。有一个晚上半夜他就偷偷的爬了起来，溜出宿舍，满足了我这个晚上，想想当时不知道这孩子怎么来的干劲，现在晚上起来上厕所都要犹豫一下的。
15、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》
16、从学校到家中，一路经过两道水渠。南边的水渠两旁，长满密密的丛丛迎春花。每到春天时，水渠里的水涨起来了，波光潋滟，水渠两边的迎春花金灿灿一片，开得热闹，再加上黄金柳的柳丝随风飘扬，每每路过，不禁神驰：春天，真的是最美的季节！可是无论如何，这春天，仿佛由迎春花迎来。
17、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——唐·杜甫《登楼》
18、迎春花是春的使者，也叫报春花。它既不像玫瑰那样红艳，也不像万寿菊那么苍黄。它那小巧玲珑的模样，惹人喜爱。
19、我不由自主地来到了迎春花旁，只见一条条深绿色的藤蔓上开满了嫩黄色的小花。阳光撒满了花瓣，春风轻轻吹来，花朵微微颤动，仿佛每朵花儿都荡漾着微笑。在这寒意料峭中，在春风如剪刀的狂呼中，看着这在荆棘中开放着令人怜惜的小花，闻着扑鼻而来的淡淡清香，我的心儿醉了。
20、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
21、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
22、高阳山半坡台阶的左边，有很多簇盛开的迎春花。今年已经无数次的看到迎春花开了，但是这里的迎春花还是吸引了我的眼球，我越过栏杆趴在地上，全神贯注目不转睛的拍摄着这最美的花开。经过的几个驴友跑过来看我做什么，我听见有人说我大惊小怪，拍迎春花至于这样下劲么？我笑而不语，做自己的事情，做自己喜欢的事情，很多时候总会遭到世俗的眼光，“子非鱼，焉知鱼之乐！”你有你的喜好，我有我的爱好，这是风马牛不相及的两码事，我不敢说什么燕雀焉知鸿鹄之志之类话，但是我敢说车走车道人走人路，豆腐青菜各有所爱！
23、阳春白日风在香。——晋·乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
24、院子外面的河堤边，种着密密麻麻的迎春花。春节以后，那倒垂的枝条虽然有了青色却无叶迹，也无法掩盖光秃秃的荒凉。
25、春来不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
26、花瓣是黄色，花心是红色迎春花的花语是相爱到永远。在早春季节，当园林和田野依然乍暖还寒，万籁俱寂的时候，唯有迎春花纤枝婆娑，点点金黄，美丽的花朵竟相开放。飘飘的白雪与黄色的花瓣交相辉映，人们与严寒中会蓦然想到：啊！春天已经来临了。迎春不单具有那种傲霜斗寒，凌雪竟放，更具有争春不骄谦逊，芳姿婀娜，挺拔不群，迎春却植根与岩隙，青草之中，淡雅素妆，朴实无华，而为大地迎来百花齐放的春天。金英翠萼带春寒，黄色花中有几般，凭君语向游人道，莫作蔓菁花眼看。
27、春风吹来，迎春花摆动着柔软的枝条，像在空中跳起欢快的舞蹈。
28、时在中春，阳和方起。——《史记·秦始皇本纪》
29、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》
30、迎着暖暖的阳，拂着和煦的风，这朵娇嫩的花儿悄无声息地回应着和风暖阳，羞涩地吐放着鹅黄，伸展着缠绵与浪漫，给了我跳跃的惊喜。
31、早春的二月，百花还沉迷于深深的睡梦之中，迎春花坚守着自己那份诚心的责任像天使般来到人间开放出青春的朝气，释放出自由和朴素与坚信。“阳春布德泽，万物生光辉-”我喜欢有意这样描写的句子，阳春与阳光、空气、河流一样对人类都是从来没有索取而为有的是无私的奉献！
32、今天走河堤上过，绵延十几里长的迎春花是这个城市亮丽的风景。一朵朵，一串串，一簇簇，组成一道花墙。我是爱花之人，但这迎春却是我的最爱。春天它第一个开放，经历了漫长的寒冬之后只要看到迎春花开了就意味着春天已经来了。
33、小时候的课文里经常出现迎春花，说春天的迎春花很美，我也在写关于春天的作文的时候也会提到迎春花，说春天来了迎春花都开了。其实那个时候我根本不认识哪种是迎春花，等到长大点了，我知道了，原来那个小小的黄黄的就是的~等真的有一天我心情不好，自己在走路的时候，我发现那小花真的很美，很亮很亮的黄色，小小的，一簇簇的很饱满，而且垂垂的，很好看。
34、春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》
35、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——《诗经·小雅·出车》
36、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
37、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。
38、也许是这个冬季里的沉寂，把多年来保留的不想燃尽的热情给悄然抹杀了。就在我几乎是淡漠了一切的时候，就在我快要失去感觉的刹那间，那迎春花，如同春天的惊雷，乍然怒放，整个冬季里失掉阳光的感觉，顿然消失。
39、阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》
40、它那一朵朵鹅黄色的花朵，好漂亮。你看，花朵并不大，只有四五片花瓣，这花的枝条长而累，一条条花枝垂下来，垂下的枝条上舒展着它那美丽的花瓣儿，多得几乎要把花枝盖起来。枝头的花蕾，正含苞欲放。青枝黄花搭配得多美丽啊！迎春花没有月季的艳丽多姿、没有茉莉的诱人芳香，也没有的五颜六色。但它不畏严寒，顶着寒风，第一个向人们报告春天的来临，给大家增添了金色的光彩。
41、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
42、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
43、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》
44、我家栽在假山中的一丛迎春花盆龄已有十年之久，往年的这个时节早已是花繁似锦，满枝金黄，遗撼的是今年无锡地区自春节后天气一直阴冷，本应满枝花繁的迎春花至今没有盛开的意思，但是春来了，她似乎又不好意思太扫人们的兴，只是星星点点的点缀在枝头。
45、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——唐·杨巨源《城东早春》
46、迎春花，不惧寒风吹霜雪打，率先把春天到来的消息报告给人们。当春意盎然百花盛开的时候，不与百花争艳悄然离去。她使我想到为了人民在危难时刻挺身而出，而不留下姓名的英雄。她那甘做无名英雄的精神尤其让人感动、敬佩（由花想到了无名英雄，赞美迎春花像无名英雄一样有着高贵品质）。
47、每每看到迎春花，都会觉得它象征着春天的到来，只要它开放了，满处都是春意。冬天的影子还没有离去，这暖暖的春天已经悄悄的来到我们的身边了，此刻会让我们心情愉悦，一切的事物也都会像春天般充满朝气、生机勃勃。无论怎样的心情，看看、想想，什么都变的无所谓了，只感叹！每天的路过竟错过了这番景象。
48、我喜欢迎春花，喜欢它那焦黄的颜色，喜欢它那平凡的身影，更喜欢它那不屈不挠的精神。它没有牡丹那高贵的出身，也没有月季花的芳香，更没有的妖艳。它是那么的不起眼，平时没有人会在意他的存在，马路两旁，河堤岸上，山林深处，它总是默默的生长着，每当春暖乍寒之际，当人们还没有脱尽厚重的冬装时，它却以她那柔弱鲜嫩的花朵迎接这春天的到来。引领着百花的怒放。
49、春草如有情，山中尚含绿。——唐·李白《金门答苏秀才》
50、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
51、迎春花，正如它的名字一样，似乎它的出现只为迎接春天。它们没有牡丹的张扬，当人们还躲在厚厚的大衣里时，它们却点点滴滴在枝头绽放，一朵两朵、一支两支、一片两片，当春天真正到来，百花盛开、群芳争艳时，它们却默默地消隐了身迹；它们没有玫瑰的艳丽多情，当人们一而再，再而三地赞美玫瑰的美丽时，它们无视人们对它的不屑一顾，不卑于自身的微不足道，依然为迎接春天而独自坚守岗位；它们虽没有腊梅“凌寒独自开”的傲人风骨，却也能在依旧寒冷的季节里以其简单的、低调的却不缺乏热情的身姿，展露笑脸迎接春天的到来，寒梅带给人们的是寒冷，而迎春花它带给人们的却是温暖……无论世人如何看待，迎春花都坚守着自己的一份责任，像天使般来到人间，虽然朴素，却透出一种无与伦比的坚定。
篇7
听说淳朴的东西时时能引发他人的情绪。窗外的歌声又一次证明了这个观点。
常回家看看，回家看看，哪怕帮妈妈耍耍筷子洗洗碗……
依稀记得每晚挑灯夜战之时，对面楼房的窗户也时常透出一位老人的身影。他仿佛在朝我微笑，对着我轻声呢喃：时间一定要抓紧咯，你瞧我现在这么大年纪了也依旧奋笔疾书。老人的微笑弥漫在他的嘴边，浮现在我的脑海，是慈祥的，是善意的，是经得起岁月沉积的。
今夜这样一个蝉声四溢的夜晚。老人的房间里被泛黄的灯光所笼罩，那绿色的军大衣像被点亮的星辰般耀眼，它把我的目光都吸引过去，它在静静地诉说着老人心底最深刻的记忆。老人的房间便像只小小的麻雀。虽小，但五脏俱全。伴随着早春的雨露而点灯，伴随着雪夜的幽静而落幕。
此刻，老人正戴着耳机。嘴里发出的声音虽含糊不清，但最清晰的是那句：常回家看看。
那一刹那我无语了，只有嘴唇勉强跟上老人的步调唱着那首常醉人心的歌曲，那被老人的手紧紧攥着的小小收音机，那如湖面渐渐被风吹散而泛起的密集涟漪的双手，我开始跟不上老人口中的音调，那即便含糊不清也让人感到意味深长的音调，环绕在这燥热的空气里，围着桌上的古香古色笔筒转了一圈又一圈的年轮，跟着时光静静的脚步一天天地抒写着老人这颗平静的心。
不自觉地想起了电视上的那个公益广告，一位母亲做好丰盛的饭菜等待儿女风尘仆仆的归来。儿女却都因有事儿没有回家吃晚饭，母亲淡淡地说了句：忙，忙点好啊。
忙，忙点好。
也许没有这样的切身经历，是很难体会到那样一种落寞的心情；没有经过岁月的洗濯，又怎么能那么深刻的懂得世间最重要的东西在哪里。
现代人已经习惯了追逐时代的脚步，习惯看人间的是是非非无动于衷，习惯了不择手段去牺牲一些东西用来得到另一些想要的东西。是因为适者生存这简单的但如铁一般的定律，还是因为浑然而成的疑惑着人心的人性二字。
有太多太多太耐人寻味，有太多太多让人疑惑，到头来是否只是一场空？可耳边呼啸而过的一阵阵呼声又时刻提醒着现代的人们，就是这样一个年代，就是这样一个不卖力不行的年代，就是这样一个出力不讨好的年代。
就是这样一个年代，就是这样一个酒绿灯红空气腐朽糜烂的年代。就是这样一个属于我们现代人的年代。
我看着远处的山川，它并没有像我想象中的一样点亮出光芒，艳丽的色彩也随之消散而去。
宁化城东中学初三：张雪卉
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篇8
关于柳树的诗句（一：
1、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高楼》
2、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》
3、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——刘禹锡《杨柳枝》
4、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词》
5、闺中不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。——王昌龄《闺怨》
6、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——刘禹锡《杨柳枝河九首》
7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
8、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》
9、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
10、庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》
11、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》
12、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行》
13、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》
14、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长——李白《金陵酒肆留别》
15、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
16、年年柳色，灞bà陵伤别。——李白《忆秦娥》
17、白杨多悲风，萧萧愁杀人。——无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》
18、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
19、弱柳从风疑举袂。——刘禹锡《忆江南》
20、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青平乐》
21、候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
22、今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》
23、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
24、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》
25、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
关于柳树的诗句（二）：
柳
【唐】方干
摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。
柳
【唐】韩偓
一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。
柳
【唐】韩琮经典诗句
折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。
柳
【唐】韩溉
雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。
如凭细叶留春色，须把长条系落晖。
彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。
咏柳
【唐】韩偓
褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。
玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
柳
【唐】李商隐
江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。
灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
柳
【唐】李商隐
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
题柳
【唐】李中
折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横
柳
【唐】李峤
杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
垂柳
【唐】李商隐
娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。
关于柳树的诗句（三）：
咏柳
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
临川见新柳
【唐】崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
柳
【唐】崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
青门柳
【唐】白居易
青青一树悲痛色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
新柳
【唐】杜牧
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处悲痛怀远路，一枝和雨送行尘。
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
长安新柳
【唐】陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。不一样天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。
题柳
【唐】狄焕关于柳树的诗句
天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。
柳绝句
【唐】杜牧
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
关于柳树的诗句（四）：
《观猎》作者为唐朝文学家王维。其全文诗句如下:
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
【翻译】
角弓上箭射了出去，弦声和着强风一齐呼啸!将军和士兵的猎骑，飞驰在渭城的近郊。枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼;积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，已经回到细柳营。凯旋时回头一望，那打猎的地方;千里无垠，暮云笼罩，原野静悄悄。
《新柳》作者是宋代文学家杨万里。其全文古诗如下:
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
【翻译】
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘。柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。未必柳条能蘸到水。那是因为水中的柳影将它拉长了。
《咏柳》作者是宋代文学家曾巩。其全文诗句如下:
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
【翻译】
当春天刚到来的时候，零乱的柳条还没来得及转变为浅淡的青黄色，它就倚仗着东风吹拂而飘忽摇摆，气势更加猖狂。那些柳条只会使柳絮飞上半天，企图遮蔽日月的光辉，却不知秋季来临，天地间还将有一场又一场的严寒霜冻，到那时它就要枯萎凋零了。
《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》作者是唐代文学家杜甫。其全文诗句如下:
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
【翻译】
翠绿的柳树，在河边摇荡，引来了爱嬉闹的黄鹂。两只可爱的黄鹂鸟，不断的鸣唱，好像在赞颂柳树的美丽。抬头一看，许多只又白又可爱的白鹭排着整齐的队伍，一齐向蔚蓝的天飞去，样貌真是令人喜爱。从小小的窗户里望出去，西边的山岭依然被白雪所覆盖，那洁白的雪，好像是永远溶化不掉的样貌，一向罩在山顶上。之后，我打开门，望着远远的湖泊，看着那正要远征的东吴战舰，一排排，一排排，真像是一条条水中的蛟龙啊。
《咏柳》作者是唐代文学家贺知章。其全文诗句如下:
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【翻译】
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢原先是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀!
《村居》作者是清代文学家高鼎。其全文诗句如下:
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
【翻译】
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳的枝条轻拂着堤岸，在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着，令人心醉。村里的孩子们早早就放学回家了。他们趁着春风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
《游山西村》作者是宋代文学家陆游。其全文诗句如下:
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄仗无时夜扣门。
【翻译】
不要笑话农家腊月做的酒浑浊，丰收之年有丰足的佳肴款待客人。一重重山，一道道水，怀疑会有无路可行的时候，忽然看见柳色暗绿，花色明丽，又一个村庄出此刻眼前。你吹着箫，我击着鼓，结队喜庆，春社祭日已经临近，布做成的衣衫，最普通的帽，简朴的古风仍然存在。从今日起，如果能够乘着月光闲游，我这白发老翁也要随夜乘兴，拄着拐杖，敲开农家朋友的柴门。
《新年作》作者为唐朝文学家刘长卿。其全文诗句如下:
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
【翻译】
新年来临思乡之心更切，独立天边不禁热泪横流。到了老年被贬居于人下，春归匆匆走在我的前头。山中猿猴和我同度昏晓，江边杨柳与我共分忧愁。我已和长太傅一样遭遇，这样日子须到何时才休。
《新柳》作者是宋代文学家杨万里。其全文诗句如下:
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
【翻译】
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘。柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。未必柳条能蘸到水。那是因为水中的柳影将它拉长了。
《二月二日》作者为唐朝文学家李商隐。其全文诗句如下:
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。
新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
【翻译】
二月二日，是蜀中的踏青节，我独自漫步在江边。沐浴着温暖的春日、和煦的春风，我听到远处传来悠扬的笙歌。在这早春啊，花朵吐出了花蕊，细长如须;柳树长出了嫩叶，细小如眼，各自可爱无比。岸边，紫蝶和黄蜂在花柳间穿梭追逐，缠绵多情。客居异乡，我多想回到万里之隔的家乡啊，过着陶渊明那样的隐居生活。可如今，三年来我却一向在柳营任事，不曾回乡。新滩碧波荡漾，流水淙淙。它们不能理解我的羁旅愁思之情，那盈耳不绝的流水声，听起更像午夜时檐上滴落的凄凄风雨声。
《寄砀山主簿朱九龄》作者为唐朝文学家王禹偁。其全文诗句如下:
闲思蓬岛会群仙，二百同年最少年。
利市襕衫抛白纻，风流名纸写红牋。
歌楼夜宴停银烛，柳巷春泥污锦鞯。
今日折腰尘土里，共君追想好凄然。
【翻译】
此诗以首句“忽思”展开，次句紧承首句点题，颔、颈二联都与上联的对句紧密街接，环环相扣，显得一气呵成，至尾联却以神龙摆尾之势突然一折，既与前三联在气氛上构成鲜明的对照，又与首句遥相呼应，使全诗曲折有致而又浑然一气，颇见结撰之妙。此诗是诗人较年轻时的作品，其意境情调与之后之作颇有差别，但全诗明白晓畅，情真意切，已经显示出与五代以来浮靡纤丽之作有很大不一样。
《咸阳城东楼》作者为唐朝文学家许浑。其全文诗句如下:
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
【翻译】
登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像江南汀洲。溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。来往的过客不要问从前的事，仅有渭水一如既往地向东流。
《金陵酒肆留别》作者为唐朝文学家李白。其全文诗句如下:
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
【翻译】
风吹柳絮满店都是香味，吴地的女子压好了酒请客人品尝。金陵的年轻朋友们都来为我送行，送与被送的人都频频举杯尽觞。请你们问问这东流的水，离情别意与它相比究竟谁短谁长。
关于柳树的诗句（五）：
《早春呈水部张十八员外》作者是唐代文学家韩愈。其全文诗句如下:
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
【翻译】
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
《春夜洛城闻笛》是唐代文学家李白所著。其全文诗句如下:
谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
【翻译】
是谁家的庭院，飞出幽隐的玉笛声融入春风，飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲，谁又能不生出怀恋故乡的深情。
《江州重别薛六柳八二员外》作者为唐朝文学家刘长卿。其全文诗句如下:
生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
【翻译】
平生那料还会承受优惠的诏书;世事茫然我只知学唱沉醉的歌。江上明月高照一排排鸿雁飞过;淮南木叶零落一重重楚山真多。寄身沧洲我真喜欢离海滨较近;顾影自怜白发丛生也无可奈何。如今我老态龙钟不免为人共弃;愧对你呵我再被遣要细心风波。
《征人怨》作者为唐朝文学家柳中庸。其全文诗句如下:
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
【翻译】
去年去驻金河今年来守玉门关，天天仅有马鞭和大刀与我作伴。阳春三月下白雪回到昭君墓地，我走过万里黄河又绕过了黑山。
《闲居初夏午睡起》作者是宋代文学家杨万里。其全文诗句如下:
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
【翻译】
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
《绝句》作者为宋代文学家释志南。其全文诗句如下:
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
【翻译】
在参古树的浓阴下，系了小船，拄着藜杖，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
《竹枝词》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文诗句如下:
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
【翻译】
岸上杨柳青，江中风浪平，忽然传来岸上情郎那熟悉的唱歌声。就像东边天空中有太阳，西边却细雨蒙蒙，说是无晴(情)吧，其实却有晴(情)。
《闺怨》作者为唐朝文学家王昌龄。其全文诗句如下:
闺中不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
【翻译】
闺中未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
《子夜春歌》作者为唐朝文学家王翰。其全文诗句如下:
春气满林香，春游不可忘。
落花吹欲尽，垂柳折还长。
桑女淮南曲，金鞍塞北装。
行行小垂手，日暮渭川阳。
【翻译】
春天的气息已经来到，满树林都是香气，这时候可不能忘了去春游。落花随风飞舞，好像都被春风吹落了，长长的柳枝折下一截还是显得那么长。远处传来采桑女委婉的歌声，我骑着金鞍马，穿着塞北的服装。背着手慢慢的走着，不觉太阳已经快要隐没在渭水边的大山后了。
《送元二使安西》作者为唐朝文学家王维。其全文诗句如下:
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
【翻译】
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原先知心的朋友。
《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其全文诗句如下:
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
【翻译】
纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原先玉门关一带春风是吹不到的啊。
《台城》作者为唐朝文学家韦庄。其全文诗句如下:
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
【翻译】
江上春雨霏霏岸边青草离离，六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。最无情的还是台城外的垂柳，依旧轻烟般地笼罩十里长堤。
《风止》作者是宋代文学家范成大。其全文诗句如下:
收尽狂飚卷尽云，一竿晴日晓光新。
柳魂花魄都无恙，依旧商量好作春。
【翻译】
暴风过后，云飘走了，太阳出来一竿子高，异常耀眼。柳树和花朵在刮风时都没有受伤，它们还在一齐商量着如何为春天添彩。
《幽居初夏》作者为宋朝文学家陆游。其全文诗句如下:
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
【翻译】
那湖光山色的美丽地方，就是我放翁的家。槐柳树阴满满啊，小径幽幽，归途袅袅。湖水满溢时白鹭翩翩，湖畔草长鸣蛙处处。新茬的笋早已成熟，木笔花却刚刚绽放。时光流逝人亦老，不见当年相识。午时梦回茶前，谁人共话当年。
《东栏梨花》作者为宋朝文学家苏轼。其全文诗句如下:
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
【翻译】
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透漏出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花布满了全城。我怀着惆怅的心境冥想这暮春繁华过眼即空，可是这一刻仍是一年当中最美的，人生又能有几度清明啊。
《寓意》作者为宋朝文学家晏殊。其全文诗句如下:
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
【翻译】
坐在油壁香车里的美丽女子再也见不到了，她就像峡上之云，行踪不定。院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中;池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。这几天寂寞得很，喝多了酒伤了身体，又是寒食禁烟日，更感到眼前一片萧索景象。我写好一封信，想寄给她，但不知如何才能够送到你看水这般远，山这般长，到处都是高山远水阻隔，怎能送到此信。
《移家别湖上亭》作者为唐朝文学家戎昱。其全文诗句如下:
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
【翻译】
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。这情景真叫人愁牵恨惹，不胜留恋;住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
关于柳树的诗句（六）：
1、盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。――纳兰性德《四和香麦浪翻晴风s柳》
2、吴王故苑，柳袅烟斜。――仲殊《柳梢青吴中》
3、万转千回无落处，随侬只恁低低去。――周济《蝶恋花柳絮年年三月暮》
4、檀炷绕窗灯背壁。――陈克《谒金门柳丝碧》
5、梅似雪，柳如丝。――辛弃疾《鹧鸪天送欧阳国瑞入吴中》
6、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。――李白《金陵酒肆留别》
7、打碎珊瑚，争似看仙桂扶疏横绝。――朱敦儒《念奴娇插天翠柳》
8、开从绿条上，散逐香风远。――刘禹锡《柳花词三首》
9、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。――晏殊《无题油壁香车不再逢》
10、西楼下，何处玉骢骄酒醒又今宵。――张景祁《小重山几点疏雅誊柳条》
11、直与路边江畔别，免被离人攀折。――毛文锡《柳含烟章台柳》
12、家山余五柳，人世遍千灯。――柳宗元《送元笔κ》
13、金凤小帘开，脸波和恨来。――牛峤《菩萨蛮柳花飞处莺声急》
14、并无黄叶伴飘飘。――陈维崧《临江仙寒柳》
15、二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。――辛弃疾《江神子送元济之归豫章》
16、风流再莫追思，塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿!。――张可久《小梁州篷窗风急雨丝丝》
17、闲云收尽，海光天影相接。――朱敦儒《念奴娇插天翠柳》
18、两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。――刘基《眼儿媚秋思》
19、赢得一场愁，鸳衾谁并头――牛峤《菩萨蛮柳花飞处莺声急》
20、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。――温庭筠《更漏子柳丝长》
21、舞腰那及柳，歌舌不如莺。――白居易《洛桥寒食日作十韵》
22、门外平桥连柳堤，归来晚树黄莺啼。――温庭筠《春洲曲》
23、花不尽，柳无穷。――晏殊《喜迁莺花不尽》
24、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。――陶渊明《归园田居其一》
25、西城杨柳弄春柔。――秦观《江城子西城杨柳弄春柔》
26、满城春色宫墙柳。――陆游《钗头凤红酥手》
27、虬枝偃盖宜仙岛，碧干撑天入凤池。――俞益谟《中洲株柳》
28、渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》
29、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。――李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
30、长条短叶翠鳎才过西风，又过东风。――夏完淳《一剪梅咏柳》
31、万马不嘶，一声寒角，令行柳营。――刘过《沁园春张路分秋阅》
32、东风未放十分晴。――张辑《南歌子柳户朝云湿》
33、又恰是题诗时候。――卢祖皋《贺新郎挽住风前柳》
34、常随宝镫陪金勒，绝塞指挥万马嘶。――俞益谟《中洲株柳》
35、春澹情浓半中酒。――《夜游宫春语莺迷翠柳》
36、弄花喈柳小鸳鸯。――严仁《醉桃源春景》
37、鸳鸯对浴浪痕新。――牛希济《临江仙柳带摇风汉水滨》
38、酒醒处，残阳乱鸦。――仲殊《柳梢青吴中》
39、鸭炉香细琐窗闲。――晏几道《浣溪沙绿柳藏乌静掩关》
40、恨郎何处纵疏狂长使含啼眉不展。――顾浮队衤ゴ骸ち映玉楼春日晚》
41、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。――戴叔伦《兰溪棹歌》
42、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。――司马光《客中初夏》
43、出墙花，当路柳。――晏几道《更漏子出墙花》
44、没幸章台成别恨，有情灞岸管离愁。――朱睢豆偾帕色》
45、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。――王维《田园乐七首其六》
46、尽飘零游冶章台客。――纳兰性德《淡黄柳咏柳》
47、柳丝浅拂，益尔轻r。――陈维崧《沁园春咏菜花》
48、花阴月，柳梢莺。――晏几道《愁倚阑令花阴月》
49、可是功名从来误，抚荒祠谁继风流后今古恨，一搔首。――卢祖皋《贺新郎挽住风前柳》
50、雪香浓，檀晕少。――晏几道《更漏子柳丝长》
51、今朝翦柳，东风送客，功名近也。――《水龙吟送万信州》
52、青闺娟眼窥人过，翠染柔丝带雨稠。――朱睢豆偾帕色》
53、冷空淡碧，带翳柳轻云，护花深雾。――《扫花游西湖寒食》
54、去年折赠行人远，今年恨依然纤手。――《花心动柳》
55、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。――李煜《虞美人风回小院庭芜绿》
56、沈思前事，似梦里，泪暗滴。――周邦彦《兰陵王柳》
57、依依灞桥怨别。――高观国《解连环柳》
58、手种堂前垂柳，别来几度春风文章太守，挥毫万字，一饮千钟。――欧阳修《朝中措平山堂》
59、惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。――晏几道《浣溪沙绿柳藏乌静掩关》
60、旧相思偏供闲昼。――《夜游宫春语莺迷翠柳》
61、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。――王昌龄《闺怨》
62、柳拖金缕，着烟浓雾，髀湫酢――孙光宪《河传柳拖金缕》
63、郎到断桥须有路，侬住处，柳如金。――张惠言《江城子填张春溪西湖竹枝词》
64、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。――杨巨源《城东早春》
65、凭将心事记回潮。――张景祁《小重山几点疏雅誊柳条》
66、身间时序好，且登临。――章良能《小重山柳暗花明春事深》
67、已闻胡出河南境，不用兵屯细柳营。――王琼《九日登长城关楼》
68、云霞出海曙，梅柳渡江春。――杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
69、柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。――葛长庚《凤栖梧绿暗红稀春已暮》
70、眉叶细，舞腰轻。――晏殊《诉衷情东风杨柳欲青青》
71、骄总穿柳去，文挟春飞。――赵谩读俳仙西湖春泛》
72、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。――刘禹锡《竹枝词二首其一》
73、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。――程颢《春日偶成云淡风轻近午天》
74、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。――王维《田园乐七首其五》
75、不愤钱塘苏小小，引郎松下结同心。――牛峤《杨柳枝五首其二》
76、轻寒漠漠侵鸳被。――谢逸《踏莎行柳絮风轻》
77、试从梅蒂紫边寻，更绕柳枝柔处问。――晏几道《木兰花风帘向晓寒成阵》
78、有坡柳风情，逋梅月色。――詹玉《齐天乐送童瓮天兵后归杭》
79、梅片作团飞，雨外柳丝金湿。――雷应春《好事近梅片作团飞》
80、寒压重帘幔绣。――《夜游宫春语莺迷翠柳》
81、书角吹杨柳，金山险马当。――张玉娘《从军行》
82、返照迎潮，行云带雨。――贺铸《芳心苦杨柳回塘》
83、无奈愁人把做断肠声。――张辑《南歌子柳户朝云湿》
84、正千丝万绪，难禁愁绝。――高观国《解连环柳》
85、因甚为他成]u毕竟是春迤逗。――纳兰性德《四和香麦浪翻晴风s柳》
86、空追念邮亭，短枝盈首。――《花心动柳》
87、龙舟凤舸木兰香，锦帆张。――毛文锡《柳含烟隋堤柳》
88、无寻处，惟有少年心。――章良能《小重山柳暗花明春事深》
89、乍削柳枝聊代札，时窥云影学裁衣。――皎然《山居示灵澈上人》
90、台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。――纳兰性德《摸鱼儿午日雨眺》
91、高卷水晶帘额衬斜阳。――张泌《南歌子柳色遮楼暗》
92、韶华不为少年留。――秦观《江城子西城杨柳弄春柔》
93、花柳上斗尖新。――晏殊《山亭柳赠歌者》
94、讶客神犹寒，吟窗易晓，春色无柳。――周端臣《木兰花慢送人之官九华》
95、罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。――李《渔歌子柳垂丝》
96、蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。――乔吉《折桂令客窗清明》
97、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。――苏轼《浣溪沙簌簌衣巾落枣花》
98、候馆梅残，溪桥柳细。――欧阳修《踏莎行候馆梅残》
99、柳丝长，桃叶小。――晏几道《更漏子柳丝长》
100、澄波澹澹芙蓉发，绿岸参参杨柳垂。――孟浩然《高阳池送朱二》
101、章台柳，近垂旒，低拂往来冠盖。――毛文锡《柳含烟章台柳》
102、日落谢家池馆，柳丝金缕断。――韦庄《归国遥春欲晚》
103、今宵求梦想，难到青楼上。――牛峤《菩萨蛮柳花飞处莺声急》
104、红日淡，绿烟晴。――晏几道《更漏子柳丝长》
105、曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。――陈继儒《浣溪沙初夏夜饮归》
106、秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。――李白《忆秦娥箫声咽》
107、轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。――牛希济《临江仙柳带摇风汉水滨》
108、更添蜡屐游山兴，为问平湖西复西。――许德溥《西桥柳色》
109、灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。――陆游《秋波媚七月十六日晚登高》
110、留恋海棠颜色过清明。――张辑《南歌子柳户朝云湿》
111、暗黄看到绿成阴。――翁元龙《醉桃源柳》
112、金沟御水自西东，昨岁陈宫，今岁隋宫。――夏完淳《一剪梅咏柳》
113、乍看摇曳金丝细，春浅映鹅黄如酒。――《花心动柳》
114、渠畔龙宫枕大堤，春风夹岸柳梢齐。――许德溥《西桥柳色》
115、春欲暮，残絮尽，柳条空。――欧阳炯《献衷心见好花颜色》
116、酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠。――谢逸《踏莎行柳絮风轻》
117、凭栏干，窥细浪，雨萧萧。――温庭筠《酒泉子花映柳条》
118、纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。――柳如是《金明池咏寒柳》
119、烟隔断晴波远岫。――《夜游宫春语莺迷翠柳》
120、飞絮落花时候一登楼。――秦观《江城子西城杨柳弄春柔》
121、锦屏寂寞思无穷，还是不知消息。――顾浮毒迫子杨柳舞风》
122、春思重，晓妆迟。――晏几道《更漏子柳丝长》
123、几点疏雅誊柳条。――张景祁《小重山几点疏雅誊柳条》
124、蛾儿雪柳黄金缕。――辛弃疾《青玉案元夕》
125、沽酒清阴时系马，招凉短槛几留题。――许德溥《西桥柳色》
126、绕湖烟冷罩波明。――翁元龙《醉桃源柳》
127、山泼黛，水道叮翠相搀。――黄庭坚《诉衷情小桃灼灼柳LL》
128、纤软风流，眉黛浅三眠初歇。――高观国《解连环柳》
129、好留蛮样到春宵。――陈维崧《临江仙寒柳》
130、闲凭熏笼无力。――陈克《谒金门柳丝碧》
131、怅岁久应长新条，念曾系花骢，屡停兰楫。――高观国《解连环柳》
132、玉痕销，似梅花，更清瘦。――《夜游宫春语莺迷翠柳》
133、忘机鸥鹭立汀沙。――吴琚《浪淘沙岸柳可藏鸦》
134、门外秋千，墙头红粉，深院谁家――仲殊《柳梢青吴中》
135、柳边丝雨燕归迟，花外小楼帘影静。――吴翌凤《玉楼春空园数日无芳信》
136、柳絮风轻，梨花雨细。――谢逸《踏莎行柳絮风轻》
137、青衫记得章台月，归路玉鞭斜。――刘迎《乌夜啼离恨远萦杨柳》
138、镜约关情，琴心破睡。――谢逸《踏莎行柳絮风轻》
139、笙歌未尽起横流，锁春愁。――毛文锡《柳含烟隋堤柳》
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篇9
菩萨泉位于鄂州市西山公园内的古灵寺前，从山门进入至九曲亭沿右边山路向前100米处左下方有一石径可达，方园形储水池旁有一宋式小亭，四根竹节状石柱顶立，古朴别致。亭中有泉，泉口上方用整块方石镶嵌的井台，边长为0.78米，高0.41米，井口直径为0.42米，井深1.5米左右，井下看不到泉水，有一水泵抽泉水于地上供附近居民和寺庙人员饮用。井泉之侧竖一石碑上书“菩萨泉”三个大字。石碑下部有碑文：“菩萨泉宋苏轼旧游处并有泉出石窦间白而甘莫历朝题泳汲以沏新茗为广大游人所庚申年秋周华。”(不清之字)
菩萨泉水甘甜清冽，水表面涨力较大，泉水高出水杯数毫米而不外溢，水上面放二分硬币而不沉。此水是宜茶好水。
东晋建开元年(817年)慧远主持寒溪寺后，大兴土木，扩建庙宇寺观，并在寺前择地掘井引泉，凿成一井泉。几年后东晋名人陶侃调任武昌太守，携来一尊文殊菩萨的金像赠予寒溪寺。后来慧远前往庐山创建东林寺时，将这尊文殊菩萨金像带走，令寒溪寺僧侣万分遗憾。但有一天一个和尚在寺前那口井泉打水时，意外地发现泉中文殊菩萨的灵光圣影，还看到了慧远的身影。这件事一经传出，顿时轰动了寺宇内外，都说是菩萨显灵，于是经众人商议，将此井定名为菩萨泉。寒溪寺也随之命名为灵泉寺。菩萨泉附近还修建有拥翠亭，掬泉亭，挹江楼、氵敕玉楼等建筑。历代名人李白、刘禹锡、杜牧、苏轼、苏辙、黄庭坚等游憩于西山，留下了不少的诗赋名篇。
作者于2000年12月1日到菩萨泉考察时，古灵泉寺正在大兴土木，重修庙宇。在庙宇内后院还有两处清泉，滴滴泉和涵息泉，滴滴泉水清澈见底，上面有一临时搭建的顶棚，泉水从石罅中流出，洞内有一储水池，池旁有供奉的佛像一尊，水池旁还有一个舀水的碗，供附近干活的人员喝水之用。寺庙的人称之为神水。涵息泉井泉口用一圆石盖盖住，泉旁立一石碑，上书“涵息泉：武昌西山之寺，有泉穴石出尔雅所云氵九也康熙初上官观察题为石眼泉今有不记年时之出涿故更名涵息泉而大尹荣泽李君维土高木曷之乾隆辛丑四月学使者翰林院侍读学士白华居士南汇吴省饮冲之甫。”
西山，古称樊山，因在鄂县之西，故名，山中七峰矗立，九曲蜿蜓，幽壑留云；崇峦映日，溪洞泉池，镶嵌于幽崖深谷；亭台楼阁，点缀于树杪花丛；曲桥水榭倒映于清流寒碧之中，移步皆成胜景。西山以其独具有自然风光，悠久的人文历史誉满华夏，蜚声海外。是观泉品水的好去处。
2005年3月于古彭古灵泉寺
菩萨泉碑
三十九江苏姑苏虎丘第三泉
唐代张又新和刘伯刍游虎丘时评定虎丘石泉水为第三泉。上元二年(761年)当陆羽29岁时与皎然同往苏州拜会刘长卿游苏州虎丘，品尝此泉后定为天下第五泉，后人又称陆羽井。古时称大石井，公祠旁原有石观音殿，建于宋熙宁七年(1074年)，原殿中有似虎丘山石雕刻的石观音一尊，并刻有宋代大乘妙法莲花观音经，共15块，为宋代僧人公亮手笔。所以该泉又称观音泉。
三泉水流终年不断，泉水清亮透明，略有甜味，用该泉水冲泡太湖名茶碧螺春，香郁沁人，味醇色鲜，一口饮毕，余香无穷。
第三泉在致爽阁南下方，从千人石向西仰望有一圆洞门，上题“第三泉”。入门，只见一狭池深涵于丈余绝壁间，藤萝垂绿，一亭窈然其上。亭下，泉水从石缝中喷出，顿觉泉石幽深，古意盎然。
第三泉为一狭长形水池，约一丈见方，深丈余，池周石壁呈赭褐色，纹理天然，秀如铁花。坡当年在此宴坐啜茗，写上“铁华秀岩壁”的诗句，后人取此诗意，名此间岩壁为“铁华岩”。清人范承勋手书“铁华岩”三字镌于池北石壁上，其侧镌有“第三泉”三字，为芝南书。
宋绍熙年间，郡守沈揆在泉上跨水建立泉亭，后毁。申用懋是大学士申时行的长子，字敬业举进士，累官兵部左、右侍郎，拜尚书。现存方形小亭为民国十四年(公元1925年)申振刚重建。
1955年苏州园林管理部门在整修虎丘时对第三泉又加疏浚，抽干池水，清除淤泥，发现池底有砖砌的井，井深2米，砖形狭长，与六朝砖相似。由此可见，早在隋唐以前即有此井泉，井旁有一个高约2米，阔约1米的人工开凿的石通道。通道口中叠满乱石，水从石道中流出，通过石堆，注入剑池，是虎丘剑池的源头。
第三泉，时埋时现千余年，今俯视幽壑深泉，不禁与古人产生共鸣，明代王鳌曾赋诗云：“翠壑无声涌碧鲜，品题谁许惠山先?沉埋断础颓垣里，搜剔松根石罅边，云乳一林分沆瀣，天光千丈落虚园。闲来弃置行多恻，好谢东山悟道泉。”
2000年9月21日于姑苏
姑苏虎丘第三泉
四十福建建瓯北苑御泉
北苑御泉又称凤凰泉、龙焙泉、御泉、御井、龙泉、龙井。其水清冽甘美是宜茶好水，也是当年北苑贡茶院制造贡茶的好水，非其水制不出贡茶来。
北苑御泉位于福建省建瓯市东峰镇裴桥大队焙前村南边500米处的黄厝林山坡下。北苑御泉早已荒废，现在只剩下一个杂草丛生的泉水坑，周围已被农民砍伐的杉木垛盖住，已全无当年之景观。具考古人员讲，此井泉，是一口很浅的小井，井口略成五边形，径约2.5米，残深1.5米，底径仅2米，其外边井壁系用天然岩石开凿而成，泉水从岩隙中慢慢流出；南边井壁原用石板条砌筑，只惜早已无存。在清除淤土后，清冽甘美的泉水，又恢复长流不竭，但水量有限。
在建瓯东峰镇凤凰山麓焙前村南二公里处的林垅山坡有一仿古亭，亭内有一巨石，高3米，宽4米，厚2.5米，正面自右至左有八行竖刻楷书大字(计80个字，字的尺寸为28×21厘米)：
“建州东凤凰山厥植宜茶
惟北苑太平兴国初始为
御焙岁贡龙凤上东东宫
西幽湖南新会北溪属三
十二焙有署暨亭榭中曰
御茶堂后坎泉甘宗之曰
御泉前引二泉曰龙凤池
庆历戊子仲春朔柯适记”
正文左侧还有隶书刻文20个字，每字尺寸为15×10厘米，无法辨认。这块岩石因凿有许多文字，故当地人们称它为“凿字岩”。
此亭称“北苑茶事石刻保护亭”亭前有一石碑上刻有“北苑茶事石刻保护亭碑刻，庆历八年(公元1048年)转运使柯适公北苑茶事题记迄今逾948年风雨沧桑。公元1996年日本国京都茶道资料馆林屋晴三君捐资建亭以保护石刻永固……。”
宋朝时，在建州(今建瓯)城东郊外的凤凰山建造御茶园专为朝廷制造贡茶，因其地址位于闽北故名北苑。当时制的茶为龙凤团茶(又称龙凤饼茶)。
篇10
川江水文石刻分枯水石刻和洪水石刻两种，而最早出现的是枯水石刻。古人比较重视枯水变化情况的记载，川江重庆至宜昌河段有枯水石刻11处，共362段，其中的江津莲花石、重庆朝天门灵石、涪陵白鹤梁、云阳龙脊石最为著名，与奉节记水碑、丰都龙床石、巴县迎春石称为“川江七大枯水石刻”。1987年3月20日的川江枯水期，长航川江港机厂一职工，在江北鱼嘴沱江边发现耗儿石后，川江便有了枯水石刻。
重庆朝天门灵石是最早的枯水石刻，位于朝天门长江与嘉陵江交汇处的石梁中部的水下石盘上，长约200米，上面凿刻着12块从东汉建武年间（25～27年）到清康熙年间共17个年份的枯水记录。因东晋义熙三年（407年）上面凿刻的《灵石社日记》，正式称之为“灵石”。
涪陵白鹤梁是涪陵城北长江中的一道石梁，冬末春初枯水季节露出水面，长约1600米，主体部分220米，宽约15米，随水位高低而变化。白鹤梁从唐广德元年（763年）所刻两条石鱼开始，有74个枯水年份的水位记录114段，是川江中记载水文变化年份最多的石刻，至今已逾1200余年，因此誉称为长江上最古老的水文站。两条石鱼称之“广德鱼刻”或“唐鱼”，每条鱼36片鳞甲，一条口含莲花，一条口含灵芝。清康熙二十四年（1685年），涪州州牧（刺史）萧星拱见“广德鱼刻”模糊不清，于是命石匠紧挨其旁边，重新凿刻了两条鲤鱼替代，每条也是36片鳞甲，一嘴衔莲花，一嘴衔灵芝。萧州牧重刻的这对鲤鱼水文价值最高，不知是巧合还是有意为之，石鱼眼睛的海拔高程为137.91米，与当地零点水位的海拔高程相差甚微，以此推算出了1200多年来川江枯水的变化周期，为葛洲坝水电站和三峡水利枢纽工程的设计，提供了水量计算的史料数据，三峡库区175米蓄水方案的最终确定，也参考了白鹤梁的水文资料。
川江古人为何如此重视枯水石刻呢？民间流传，当年冬月至来年春季，川江枯水期水位越低，来年风调雨顺、获得丰收的希望就会越大，于是古人为了这个美好的愿望，每遇低水位的年份时，便在江中的岩石上一次次凿刻文字，再一次次期待低水位时石刻显露，获取丰硕的成果。朝天门灵石因此也称丰年碑、义熙碑、壅熙碑，“熙”含义兴起、兴盛，“壅”是堆积的意思。
枯水题刻的“丰年意识”民俗文化，在涪陵白鹤梁、江津莲花石等石刻中表现都是一致的。涪陵白鹤梁在枯水时显露出来，古人有“江水退，石鱼见，即年丰稔”的经验之谈。江津莲花石是几江镇东门外北侧江中的一块巨石，其36块大小礁石交错露出江面，宛如一朵盛开的莲花，上面有南宋乾道中期至民国二十六年间近800年的长江枯水石刻，它常年沉于水下，仅在江水特枯年份的早春时节露出水面，《通志》中介绍莲花石“石不常见，见则年丰”。
枯水石刻露脸 并非丰年好运
从东汉建武年间至今的近2000年里，朝天门灵石仅仅显露过十多次，100多年才让人们见到一次它的“庐山真面目”。乾隆五年（1740年）二月灵石现身，全城百姓倾城而出，拥向朝天门，争先恐后观看。
灵石最后一次露脸是什么时候，众说纷纭。《长江上游航道史》记载：自清康熙二十二年（1683年）“重庆丰年碑现”以后，至今300多年尚未发现有出露的记载。文物专家考证，自清乾隆十九年（1754年）以后，“就再也无人见过灵石”，“也没再被文献记载”。
但也有文史专家说，灵石最后一次露脸是1937年，这年重庆大旱，从1936年6月至1937年5月，四川盆地连续300多天没下大雨，川江水位异常低落，降到了零点水位线以下0.73米，支流嘉陵江的很多地方可以徒涉而过。船王卢作孚借鉴川路轮船公司经验的著名的“川江枯水三段航行”，就是这个时期实施的。这位文史专家主要是想告诉世人，灵石显露并不一定就是丰年。他还列举明弘治十七年（1504年）灵石露出来，该年却大饥；清康熙二十二年（1683年）冬至来年（1684年）春，丰年碑又一次现身，该年重庆又是大旱大灾，5至8月基本没有下过雨，树木几乎都枯死完了。
涪陵白鹤梁的石鱼也在1937年初春露出了水面。白鹤梁最晚的石刻是1963年2月所刻的三首诗，石刻书法出自陈南屏之手，他1937年初春第一次见到了那两条鲤鱼。重庆地方史料和《中国气象灾害大典》记载，这年“涪陵、彭水旱日久，田地枯裂”，并没因石鱼出水带来丰年好运。
即使灵石最后一次露脸是1937年，至今也过去半个多世纪了，今天的我们很想见到它的“庐山真面目”。机会来了，2003年2月5日至9日，朝天门水位跌落零水位线下，文物专家认为是寻找灵石的最佳时机，于是遍访老船员锁定寻找范围后，组织人员在朝天门外的江边冲刷泥沙、挖掘探沟，希望“灵石现身”，但一直未发现灵石的蛛丝马迹。随着2003年6月三峡库区蓄水，川江渝宜段水位提高，这次的岸上寻找工作是最后一次了，看来以后只能通过潜水员在水下寻找灵石了。
川江洪水石刻 不乏详细记载
川江洪水石刻远远没有枯水石刻著名，出现的年代也较晚，但其数量多达178处，不乏详细地记载了川江的洪水情况。
南宋绍兴二十三年（1153年），凿刻在忠县东云乡汪家院子后面石壁上的“绍兴二十三年癸酉六月二十六日江水泛涨”，是现今发现的最早的洪水石刻记录。同在东云乡离汪家院子不远的选溪沟岩壁上，还有刻于次日的“绍兴二十三年六月二十七日水此”洪水石刻，文字旁边标刻了一条水位横线。这年的川江支流涪江、沱江水暴涨，涌入川江，造成宋代以来最大的一次洪水。
明嘉靖三十九年（1560年），川江又出现百年不遇的特大洪水，汪家院子后面石壁上再次作了记载：“大明庚申加（嘉）靖三十九年七月二十三日大水到此”。
江津区子水桥畔岩壁上1948年凿刻的“戊子水”，是现今发现的川江最晚的一处洪水石刻记录。
川江洪水石刻最多的是记录同治九年（1870年）的洪水，共有90处。这年的6月中下旬，四川盆地及长江上游连降大、暴雨，川江出现特大洪水，巴南、涪陵、丰都、忠县、万州、奉节等地遭受重创，沿岸的岩石上有90处洪水石刻，为我国历史上洪水石刻记录最多的一场洪水。内容主要刻记了最高水位位置和发生日期，部分石刻还有对洪水涨落过程的描述。云阳张飞庙杜鹃亭后面石崖的半腰上，“大清同治庚午洪水至此”的记载，是其中颇有名气的，可能得益于全国重点保护文物张飞庙吧。这场洪水水位至150.35米，云阳县城东、南面临江部分皆被冲毁，经两任知县努力才得以修复。始建于蜀汉末期的张飞庙，大部分建筑被洪水冲毁，后来也只好重建。
现在这个石刻已随张飞庙整体搬迁至175米蓄水线上，在云阳新城江对岸静候世人的谒拜。
川江石刻题记 传颂人文情结
川江石刻除了记录当地水文变化情况外，还涉及政治、经济、历史、宗教、文化等方面的内容，以诗、记、铭等文体和书、画艺术再现，这类石刻称之为题记、题刻，表现形式最为普遍的是书法作品，以朝天门灵石、涪陵白鹤梁、云阳龙脊石为最丰富，有的字大如斗，小如粟，有楷、行、隶、篆各体，有颜、柳、欧、苏各派，样样俱全，异彩纷呈，甚至涪陵白鹤梁上还有一条蒙文题刻。
涪陵白鹤有各类石刻169段，其中文字题刻163段、石鱼12尾4段、观音像1段，白鹤图1段。这些题记、题刻的作者达300多人，共3万余字，荟萃了书法、诗文精品，不乏黄庭坚、朱熹、朱昂、王士祯等这些历代政治家、思想家、哲学家、文学家的作品，究其规模和艺术品质称之书法艺术宝库和古诗长廊，一点不为过。
20世纪80年代中期的一个寒冬，少年时代的我乘一叶扁舟，踏上了云阳龙脊石的石梁。它位于云阳县老城的江心，是一处长200余米，宽10余米的砂岩石，冬春枯水季节露出水面，但一般年份中部仍潜于江中，形成东西两个小岛，只是在低水位的枯水期，中部才浮出水面，与两个小岛连在一起，宛如一条潜于江中的巨龙露出脊梁，故名龙脊石，又称龙潜石。上有自北宋元三年（1088年）以来的石刻题记170余处，其中有53个枯水年份的68段水文石刻题记。
龙脊石中部有个海碗大小的孔洞，传说是潜龙的肚脐眼，我好奇地伸手想在里面去掏点什么，却全是河砂。旁边的人告诉我，以前的人上龙脊石，都要丢一枚铜钱在龙肚脐眼里面，从此不会有肚子痛的毛病。因为不兴用铜钱了，我便丢了一枚5分的硬币进去。
题记中常见的古诗词里，或许都包含着一个个悲喜才情的故事。
江津莲花石上题有一首古诗：“买舟重到几江滨，烟水空蒙夜月新，回首琵琶歌舞处，翠钿冷落不成春。”诗的作者叫谢秋芳，弄清她题诗的背后故事，不禁潸然泪下。