秋之韵范文

导语：如何才能写好一篇秋之韵，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

篇2

徐策

夏，你悄悄离去。

秋，你姗姗而来。

叶儿从枝头缓缓而降，

在半空中，

飞舞出优美的舞姿 。

啊！绚丽之秋！

阵阵山风拂过田野，

金黄的谷浪接踵而至 ，

构成一道别样风光。

啊！黄金之秋！

累累的果实压弯了树枝，

摇摇欲坠，

仿佛也在分享农民伯伯的喜悦。

啊！丰收之秋！

秋！

绿叶之归根；

谷浪之荡漾；

篇3

盛夏，带给了我们如火的热情，生命的延续正处在旺盛的阶段，而随后带给我们的是秋的那种静谧和收获的喜悦。秋处在热与冷的过渡时期，它承接了两个季节的美好，有夏的几分激情又有冬的一些静谧。一个金黄色的世界，冥冥之中，又多了几分风霜后的凄凉。它意味着一些生命的结束，却又有了更亮丽的一片美景。

你看，那大片大片的金菊，独自绽放着美丽，它不与百花争芳斗艳，却在花儿即将败落的时候，开出美丽的花朵来，供人们欣赏，成为一道美丽的风景线。

叶子在履行完自己的使命之后，好像依旧眷恋着大自然，由绿转为耀眼的金色，表现出另一种美丽然后悄无声息地在空中起舞，随之落下，一种无穷的韵味。

秋天的风也是那么独特，它不像春天的微风般温柔，也不像夏天风那样充满了热情，更不像冬天的狂风那样寒冷刺骨，使人颤栗。它的凉爽让人舒适，预示人们天气的转变，使来不及换季的人们不至于生病。它吹过耳边，又是如此的张扬。

它的甜美，让人动心，使人不由的为它勾勒上几笔，它的丰饶，有吸引着人们来此欣赏它代表了大自然为人类奉献而不图回报的崇高精神。我喜欢秋天——它的无私奉献。

篇4

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”“江山代有才人出，各领数百年”五千年中华文化，粹炼出博大精深的唐诗宋篇汇聚为一个个传承的经典。经典是一扇神秘的门，它垂青于每一位敲门者;经典是一扇清新的窗，它激励着每一位寻梦者，传颂经典，“秋之韵”诗歌展示会在秋风中举行了。

为了准备这次展示，老师与同学们可谓是煞费苦心。每一节语文课都成了展示练习课，稿子改了又改，仍旧不满意;队形变了又变，仍旧不完美，总之，就是不求最好只求更好。同学们为了给班级取得荣誉，都鼓足了力气奋力练习，不信，你听课堂上我们浑厚而有力的声音，看我们从容而淡定的神情!老师也积极参与，把上千元的宝剑拿了出来，这最后一挥，真是气势十足。同学们还穿上了租用了古装，在寒风中卖力朗诵，从精神上我们值得鼓励三位小音乐家也拿出了看家本领，为大家伴奏，结果呢?

展示会开始了，我们抽到了第六位上场，时间一分一秒的过去了，同学们却一点也不紧张，大家都觉得自己准备得很充分了。终于到我们上场了，同学们摆好队形，在优美的伴奏中开始了朗诵......过了不久，我们位居第四，总第二名，这是为什么呢?

也许同学们有些松懈，但我们不争第一，只要努力我们就是最棒的。

“秋之韵”诗歌展示会在寒风中结束了，我们虽然不是第一，但我们收获了勤奋、欢乐。

篇5

盛夏，带给了我们如火的热情，生命的延续正处在旺盛的阶段，而随后带给我们的是秋的那种静谧和收获的喜悦。秋处在热与冷的过渡时期，它承接了两个季节的美好，有夏的几分激情又有冬的一些静谧。一个金黄色的世界，冥冥之中，又多了几分风霜后的凄凉。它意味着一些生命的结束，却又有了更亮丽的一片美景。

你看，那大片大片的金菊，独自绽放着美丽，它不与百花争芳斗艳，却在花儿即将败落的时候，开出美丽的花朵来，供人们欣赏，成为一道美丽的风景线。

叶子在履行完自己的使命之后，好像依旧眷恋着大自然，由绿转为耀眼的金色，表现出另一种美丽然后悄无声息地在空中起舞，随之落下，一种无穷的韵味。

秋天的风也是那么独特，它不像春天的微风般温柔，也不像夏天风那样充满了热情，更不像冬天的狂风那样寒冷刺骨，使人颤栗。它的凉爽让人舒适，预示人们天气的转变，使来不及换季的人们不至于生病。它吹过耳边，又是如此的张扬。

它的甜美，让人动心，使人不由的为它勾勒上几笔，它的丰饶，有吸引着人们来此欣赏它代表了大自然为人类奉献而不图回报的崇高精神。我喜欢秋天——它的无私奉献。

篇6

2012“秋之韵——成都当代音乐节”于10月14-18日在四川音乐学院隆重举行。此次现当代音乐盛会历时4天半，邀请到了来自荷兰、德国、奥地利、澳大利亚、美国和香港中乐团的音乐家、作曲家、指挥家与四川的音乐家，联袂奉献了13具特色的音乐会、大师班讲座和学术交流活动。

2012“秋之韵——成都当代音乐节”是由四川音乐学院主办、四川音乐学院作曲系、四川音乐学院作曲技术研究中心承办的一次空前的音乐盛会。邀请到了世界著名美籍柬埔寨作曲家奇纳里·翁（Chinary Ung）、国际盛名的香港现代音乐之父林乐培、旅美华人国际著名作曲家葛甘孺，国际当代音乐协会主席、著名作曲家、演奏家、音乐活动家约翰·戴维斯（John Davis）、香港中乐团艺术总监兼首席指挥阎恵昌以及中国音乐学院著名作曲家高为杰教授。本次音乐盛会是继“2003年中国成都国际现代音乐节暨全国中青年作曲家新作品交流会”之后的又一次重大音乐盛会；同时，也是继“北京现代音乐节”以及“上海当代音乐周”之后的对现当代音乐的再次展现。

纵观本次盛会，有如下几大亮点和特色。

一、高水平乐团汇聚，名家荟萃，联袂奉献听觉和视觉大餐

本次音乐节，邀请到了荷兰室内乐团、德国墨瑞兹·艾格特当代乐团、奥地利维纳组合、美国弦乐四重奏、香港创乐团、香港中乐团。四川音乐学院参加演出的单位有四川音乐学院交响乐团、四川音乐学院西蜀中乐团、四川音乐学院歌剧合唱系合唱团、四川音乐学院现代器乐系打击乐团和新大陆萨克斯管四重奏团等。

“Insomnio室内乐团”（荷兰）成立于1997年，在艺术总监和指挥乌尔里希·波尔（Ulrich Phl）的带领下，一直致力于现代音乐的研究、演奏与探索，以演绎多媒体现代音乐享誉国际。本次音乐盛会上，乐团为观众带来了三场独立的高水平音乐会、一场大师班、一场与四川音乐学院交响乐团的联袂演出以及开幕式演出。开幕式演出的压轴节目《生色团》室内乐团与电子音乐（2007）由荷兰作曲家罗德克·德曼（Roderik de Man）创作。作品通过选择某些可见的频率和吸收某种特质颜色并将其强烈交互而产生的物质通过细腻入微的音乐表现与电子音乐的结合表现出来，带给观众耳目一新的感觉。乐团的初次亮相、精彩演绎令在场观众叹服不已。接下来的三场高水平音乐会演奏的是现当代作曲家特别是当代作曲家的作品，部分曲目世界首演，共演奏了国际国内十位作曲家的作品，他们是：罗宾·德·拉夫（Robin De Raaff，荷兰）、里盖蒂（Gyorgy Ligeti，匈牙利）、阿诺德·勋伯格（Arnold Sch-oen-berg，奥地利）、萨尔瓦多（Sciarrino，意大利）、哈里森·伯特威斯尔（Harrison Birtwistle，英国）、葛甘孺（美籍华裔）、邹向平（中国）、郭元（中国）、胡晓鸥（中国）。罗宾·德·拉夫作品的创作风格以音乐的多种参数和数字为特征，力求将这些特征融入统一的音乐元素中，同时使其音乐的思想表达更易于理解。如《面对面》，作曲家融入了他对中世纪音乐的理解，将自己独创的线型技术运用于创作中，使其结构架构在相对简单的动机上。作曲家运用C-E-D-E-C的音程组合，力求让音程关系以简单的方式跳出八度构造复杂的音阶。匈牙利作曲家里盖蒂的《大提琴协奏曲》主要展现了作曲家对于声音和音调的理解与探索。作品由大提琴演奏长达一分钟的音符开始，通过乐器音质与音色改变来展开音乐，通过不同乐器在单音符上所作的音色变化来统一旋律，使音乐富有深邃的思想内涵。被世界权威《新格罗夫音乐大辞典》誉为“中国第一位先锋派作曲家”。同时，被视为当今世界上最具有原创性的作曲家之一的美籍华裔作曲家葛甘孺的作品《巴格达沦陷》第五弦乐四重奏（2007）也给观众留下深刻的印象。作曲家创作此部作品的灵感来源于美国作曲家乔治·克拉姆反映越南战争的弦乐四重奏作品《黑天使》（1970）。《巴格达沦陷》由三乐章组成，分为13小段。第一乐章：深渊，表达了战争所带给人的恐怖以及产生的音乐形象；第二乐章：天堂之乐，表达愉快和乐观的情绪；第三乐章：孤寂，表现了战争所带给人的悲痛和影响。作品中，作曲家采用现代音乐创作技术，如以滑奏和摩擦声模仿人声“尖叫声”，以弓木敲打琴码前后的弦线以及以低音乐器的高音来模仿痛苦的声音等。《巴格达沦陷》这部作品在2009年曾被纽约时报评定为最佳CD之一。

创立于2008年的香港创乐团演出了四位作曲家的作品，分别是：日本作曲家安良冈章夫（Akio Yasuraoka）的《咏叹调》为小提琴与钢琴而作，中国作曲家陈明志的《太极行歌诀》为单簧管、中提琴与大提琴而作，香港作曲家陈景标的《和平片刻》小提琴、大提琴、钢琴三重奏（2012），以及美籍柬埔寨作曲家奇纳里·翁的三部作品《螺旋-XI：母亲和孩子》，为独奏中提琴与人声、《七面镜》钢琴独奏三，二，七乐章、《螺旋-VI》。

给听众留下惊喜的乐团是墨瑞兹·艾格特当代乐团。音乐会演出了德国作曲家、钢琴家墨瑞兹·艾格特（Moritz Eggert）的《旋律1.0》打字机、单簧管和钢琴、声乐套曲《轻轻地唱》女高音与钢琴、《画面》单簧管与钢琴、《剑锋》双钢琴、还有四川音乐学院青年作曲家刘奇琦的《知更鸟之死》女高音、单簧管与双钢琴。带给人惊喜的是墨瑞兹·艾格特的声乐套曲《轻轻地唱》，作为作曲家本人作曲与演奏，以及和女高音歌手安娜·露西亚·克里特的组合演绎，惊动全场。作品在具有可听性、现代性、创新性的审美情趣中惊艳结束，满足了听众对现代音乐也应具有可听性的期待和奢望。

来自奥地利的维纳组合室内乐团演奏了勒内斯塔的《双子座作品集——A13》小提琴和竖琴，兹齐斯瓦夫威索基《五重奏OP.53》为手风琴和弦乐四重奏而作，瑞恩哈德·福克斯《幻影》为手风琴独奏（2007），杰拉尔德·瑞奇的第一弦乐四重奏的二首《撕破的时间/浑浊》（1998），迪特马尔·黑尔米希《调制竖琴》（2006），卡尔科恩《为手风琴和竖琴所作的托卡塔与变奏》，赫伯特·格莱索《五重奏》为手风琴与弦乐四重奏以及青年作曲家张志亮的《微光》为竖琴、巴扬与弦乐四重奏而作。来自美国旧金山的Del Sol弦乐四重奏乐团音乐会演奏了乌兹别克斯坦作曲家艾琳娜凯茨彻宁的《固蓝村》（2007）、美国作曲家卢哈里森《弦乐四重奏集》（1979）、美国作曲家梅逊·贝斯特《为扩音的弦乐四重奏与电子音乐而作的小品》、柬埔寨作曲家奇纳里·翁《螺旋X》纪念增扩弦乐四重奏（2007）以及四川音乐学院作曲家胡晓的《弦上独白》为独奏中提琴而作。

另外，香港中乐团与四川音乐学院民乐系乐团、西蜀中乐团于10月18日晚在四川音乐学院大音乐厅联袂演出了香港著名作曲家林乐培的作品音乐会。音乐会还演出了作曲家易柯的《阿诗玛叙事诗》为竹笛与乐队而作（1982）以及作曲家邹向平的《板车号子与山歌》。

二、川音作曲家群体强力展示最新力作，一次国际与当代作曲理念的展演

本次当代音乐盛会最引人注目和令人骄傲的是四川音乐学院作曲家群体整体实力得到了淋漓尽致的展现。在为期4天半的音乐会演出交流中，共演奏了川音作曲系18位当代老、中、青作曲家的30部作品。作品涉及的类型有民族管弦乐、管弦乐、合唱、打击乐重奏、弦乐四重奏、室内乐、电子音乐等等，有二分之一的作品为世界首演，大部分作品为近年创作。这一丰硕的创作成果充分反映了川音作曲家群体频繁活跃于国际和国内音乐舞台，参加学术交流活动与音乐会演出所取得的一系列傲人成绩。30年前，高为杰先生在川音创建了中国第一个现代音乐团体“作曲家创作探索会”。10年前，川音又成立了现代音乐研究中心，承接发展30年前的探索工作，近几年，再一次迈向国际，被国际现代音乐协会（ISCM）吸收为中国第一个副会员。10月26日，在布鲁塞尔ISCM正式会议上，参会的33个国家和地区、单位及主席团成员共近50个国家代表，一致通过四川音乐学院成为该协会正式会员单位。川音作曲家群体在学习、吸收、接纳、探索当代音乐的步伐中，坚韧跋涉、辛勤耕耘，成果不断涌现，获国际国内大奖，捷报频传，体现了近几年川音在办学方针、办学理念上的成功。川音作曲家首次在音乐节登台亮相是在音乐节的开幕式上，音乐会以作曲系系主任、作曲家宋名筑的合唱作品《高原彩虹》（混声合唱）开始，作曲家以鲜明独特的和声和藏区民族的演唱演绎，表达了藏区孩子们在“帐篷学校”中学习和成长的愉快心情。该作品获“第十一届中国国际合唱节暨国际合唱联盟世界合唱峰会”表演并荣获小合唱组别银奖。昌英忠的无伴奏混声合唱《吉祥阳光》同样为观众呈现了一幅浓郁的藏族特色音乐画卷，该作品于2011年获“第八届中国音乐金钟奖”合唱作品银奖。作曲系副系主任、作曲家杨晓忠的萨克斯管四重奏《移动的背景》，运用萨克斯吹奏技巧制造出变化莫测的音色，将萨克斯管的性能发挥得淋漓尽致。作品使用了羌笛哭诉、哀怨的音调，结束时引用了莫扎特（W.A.Mozart）的《安魂曲》（Requiem），隐喻了羌族人在“5·12”地震中所经历的苦难，表达对人类苦难的同情与纪念。在18日晚川音大音乐厅“林乐培作品音乐会”上，演出了四川音乐学院院长、作曲家易柯教授等创作的《阿诗玛叙事诗》为竹笛与乐队而作（1982），作品取材于云南撒尼族叙事长诗《阿诗玛》，乐曲由引子、天空闪出一朵花、拒媒、思念、回声等段落构成。音乐具有较强的叙事功能，作品获“全国第三届音乐作品”二等奖。邹向平的《板车号子与山歌》，以四川民歌“槐花几时开”为素材，将四川民间的人力板车号子声、叫卖吆喝声等上个世纪五六十年代社会市井一角，将四川特有的民风民情表现出来。本次音乐节音乐会重头大戏于17日晚在川音大音乐厅由四川音乐学院交响乐团与荷兰室内乐团联袂演出了川音作曲家的5部乐队作品：杨新民的管弦乐作品《残春》（2012 世界首演）意图表现世界万物生灵的外在形态以及内在神韵美。作曲家通过多个时期的不同音乐语言交汇，将记忆中风格不同的音乐碎片的互相渗透、交融、发展以及碰撞形成整体乐章。敖昌群的管弦乐《大凉山随想曲》（2010）以四川凉山彝族的少数民族音调为素材，作品分为三乐章：第一乐章，月琴调；第二乐章，阿惹妞；第三乐章，口弦调。通过对火把节几个特色场景的描写，勾画出彝族青年载歌载舞、激情欢乐的场面，该作品为“上海之春国际音乐节”委约作品，2010年首演于上海国际音乐节，作品获“全国十六届音乐作品评奖”（交响乐）中型作品第四名。胡晓教授的《鼓之韵》为独奏打击乐与交响乐队（2012世界首演），作曲家采用了泛自然音阶的材料组合，通过交响乐队富有声线的变化关系与独奏打击乐的节奏张弛与蔓延交汇，形成一种清新又具张力的音乐意象。胡晓鸥的《一千座佛的石窟》为大乐队而作（2012世界首演），创作灵感来自于美国大都会博物馆和美国密苏里堪萨斯尼尔森博物馆中国馆。两座馆内的佛像绝伦美奂，特别是尼尔森博物馆的紫竹观音给作曲家一种强烈的视觉震撼，由此想到了历史与历史的反思而作。邹向平的《剑韵》为杜甫诗意而作——献给伟大的诗人与舞者（2012世界首演），作曲家的乐意来自于唐代诗人杜甫一千四百多首诗中最辉煌的篇章之一《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》，唐玄宗开元盛世八千、梨园绽放，转眼即逝，孙、李师徒之舞，堪比草圣张旭之书法；末之，凄凉、惆怅……本次音乐节音乐会另一重头戏为四川打击乐团专场音乐会。打击乐团主要演奏了川音作曲家的三部作品，均为2012年创作，世界首演。宋名筑的《阿尼托》打击乐三重奏，音乐以分布在中国滇南地区的一个古老民族的哈尼族民歌为创作素材。乐曲富有云南哈尼族的特点，中段运用了哈尼族的摇儿歌的“E G CbE D C”作为音乐的基本素材加以发挥变化，最后在回味无穷的意蕴中结束。郭元的《袅绕》为六位打击乐手而作，通过一个小木棒敲击或摩擦福音碗发出的天籁般的圣灵声音，将三件福音碗置于打击乐的周围，使“幸福之音”弥漫空气中，表达一份美好祝愿。杨晓忠的《云团》为五位打击乐手而作，通过打击乐音色和力度的变化，用流动的音乐去描绘变化莫测的云团。整首作品由漂移、聚集、涌动、散落四个段落构成。在其它音乐会上，还演奏了作曲系其它青年作曲家的作品，展示了川音新生代作曲力量。如施子伟的《狮子座》为女高音、钢琴、打击乐而作（2009），敖翔的《画彝》为弦乐四重奏而作、郝宇锴的《安魂曲》为5·12汶川大地震的受害者（为小提琴与双钢琴）。本次音乐节另一特色且具创意的电子音乐专场音乐会也给观众带来了听觉与视觉上的冲撞，演奏了美国作曲家史蒂夫·莱西的《电子对位》、美国作曲家杰弗里·斯托莱特的《索·仪》，同时，还演奏了电子音乐系三位青年作曲家的电子音乐作品：白小墨的电子装置艺术《鱼说》（音乐厅外场）和《得广厦千间》为四只喇叭和谷粒而作，毛竹的《三重门》独奏打击乐与实时电子音乐以及李琨的《鼓簧如舌》等。

三、一系列学术讲座，作曲思维的交流与碰撞

本次音乐节共举办了八场学术讲座和五场大师班交流。开启音乐节学术讲座第一场的是旅美作曲家葛甘孺，他的讲座是《我对音乐的认识——我曲折的作曲道路》。作曲家首先讲述了他曲折的创作历程，然后介绍了他的《遗风》、长笛协奏曲《孟姜女》、交响组曲《霸王别姬》等。葛甘孺将中国的古典音乐融入到现代的音乐创作当中，用音乐的方式描述中国古典文化。葛甘孺先生的音乐是有感而发的，他认为技术是为音乐服务的，创作的技术是永远不会过时的。第二场为美国加州大学著名作曲家、教授奇纳里·翁的讲座《臆像、结构、语言在音乐中的关联性》。奇纳里·翁在讲座中主要阐述了他对音乐艺术、作曲研究的认知和新观点。他认为对文化、艺术的吸收不能完全照搬别人的成果，而是要有自己的理解和思想。创新并不是要彻底的新文化、新元素，而是一种新旧结合的状态，这才是音乐的未来。他认为音乐是语言前的文化，音乐是模仿性的文化，音乐是精神的文化。第三场是荷兰鹿特丹音乐学院教授、作曲家罗宾·德·拉夫的《管弦乐作品专题讲座》，罗宾·德·拉夫主要分析了他的室内乐作品“Idea Angle”。这首作品是为Manon Gropias逝去的女儿而创作的，作品中作曲家运用了泛音质体的创作手法，从听觉上营造了有天使回音的感觉。在作品的末尾用纯五度的音程排列制造出了安魂的效果。接下来是德国作曲家、钢琴家墨瑞兹·艾格特的《别去想风格》。作曲家认为，音乐不能刻意地去追求一种风格或局限于某一种风格，音乐就像生活一样，是丰富多彩的。我们不必拘于过多规则，音乐本身是没有什么规则的，要用音乐来使一切不可能都变成可能。不受拘束并不一定是刻意地去追求个性或者复杂化，好的作品不一定要写得多么的复杂，音乐是用来聆听的，再复杂精彩的谱面如果演奏不出好的效果也不能算是好的作品。音乐节还邀请到了香港资深作曲家林乐培先生作讲座《林乐培的音乐创作专题》。林先生把自己学习作曲归纳为以下几点：第一，具有学习他人作品的能力；第二，对浪漫和声法的研究；第三，对对位法的研究；第四，对中国传统文化内涵的探索；第五，对无调性音乐的改进；第六，电声和多媒体音乐的体验；第七，从古念中探索新音乐风格。音乐节学术讲座还特约嘉宾现任智汇资产管理公司董事总经理的杨毅先生作了《跨界音乐》（Crossover music）的学术讲座。

纵观本次音乐节，短暂的四天半时间，四个音乐厅连续演出音乐会、学术讲座、大师班、室内乐等系列活动。来自不同国家、不同文化背景的音乐演出团体以及国际国内作曲家作品的交流，架起了一座中西方音乐文化交流的桥梁以及当代音乐文化交流的平台。通过本次音乐节，使观众改变了对“现代音乐”的看法，观众对当代音乐的互动也愈来愈强烈，充分体现了本次音乐节举办的意义和价值。音乐节也培养了一批欣赏当代音乐的乐迷和崇拜作曲家的粉丝，大家都非常期望这样的活动能够继续举办下去，希望中西方音乐文化有更多的交流与合作。我们期待第二届成都当代音乐节的举办。

篇7

那是个金风送爽的日子，我迈着轻松的脚步和惬意的心情去造访秋天。

秋天啊，上帝赋予了它诗情画意。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。如果把春色比作美丽的小姑娘那夏天便是矫健的小伙子，冬天可以说是一位白胡子老人，秋天可以说是一段旋律优美的名曲。

若说秋天绚丽多彩，充满生机，那一点也不过分。我走在金灿灿的的麦田边，看着田边没有人管的野花，那小小的嫩黄的花瓣，凝聚着薄薄的霜，但它没有意思寒冷的感觉，这一切真是温馨。一个小树林里，飘飞的红叶、归根的黄叶翩翩起舞。我俯下身，捡起一片枯叶，它的叶纹里似乎有着着一丝一缕的诗意，有一丝凉凉的秋风从脸前吹过，我不禁想起了在家人送我的一本古诗背诵中的《代离别·秋窗夕》出现在我的脑海里：秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！霎时，我不禁有些伤感。桔叶仍在风中飞舞，秋，已经很深了。

户县东关小学六年级 罗书轩

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篇8

时至深秋，晨步闻雾，又思心之鸿志，故大慨作此篇，兼以励志。

鸿雁南归去，秋风萧瑟，黄叶共悠悠。晓晨闲漫步，醇雾弥冥，恰似在仙境。徘徊不定，不知何、寂柳难现。蓦回首、琼楼湮没，弗能知所措。

忆昔，柳色青青，今却难知，我志在何处？扣心自询不求解，此惑难消。谁人妄言志难求，奋力拨雾即得天。眺东方，朝晖正撒心房。

……………………………………………………………。.

篇9

“叮铃铃……叮铃铃…………”一阵电话声响了，我无奈地拿起荧屏电话：“喂喂喂，是谁，有话快说。”　 　 只见显示荧屏上出现了一个年轻的少年，是一个太空监控站的下属，我问他：“有什么事？”下属说：“报告首长，这里是太空监控站11号，今日发现一不明陨石正朝地球撞来！”“什么？陨石朝地球撞来？”我大吃一惊，睡意不翼而飞，“陨石速度多少？将撞到地球哪个位置？”“报告首长，陨石速度为5000万亿/h时空速，离地球距离约80万光年，按照它的速度和方向，将于一星期后与地球喜马拉雅山相撞，如若和喜马拉雅山相撞，将使喜马拉雅山一带迸裂，激起50级以上的沙尘暴，沙尘暴将随着风的运转覆盖整个地球，地球将改变运转速度，树木将全部毁灭。”“啊？什么？有这么严重！”我吓的立刻爬起来，“你接着监视，我马上赶到指挥部！”

我立刻乘着光能飞车来到地球太空监控站，刚进门就看见一大排人在那挤着。众人看见我来叫道：“首长”。“行了，快点显示不明陨石！”校尉打开光能雷达显示器，我看见一个黑点在慢慢地移动。校尉说：“显示的陨石移动方向是西北偏左，计算它的撞击速度和地球运转的时间，结果冲撞点为珠穆朗玛峰。”我说一边操纵一边说：“用太空雷达捕捉它的大小，传送数据！”数据传来了，我看见吓一大跳，，那个陨石竟然有10000分之一的地球那么大，这要是撞上了，地球怎么不会爆炸，到时候人类恐怕要和恐龙一样从地球上面灭绝了。看来得好好商议一下定策了。

（二）紧急会议

“咳咳～，时间不多了，大家快商量一下怎么办。”我拖长嗓音说着。指挥中心的张总嬉皮笑脸地说：“依我看,对付陨石，要先下手为强，趁它还没有撞我们之前，先发制人把它炸了。”“你这不是废话吗，不把它炸了，难道还眼睁睁地等着它把我们撞死？谁不知道先下手为强，现在关键是商讨爆炸计策，你竟然还有时间开玩笑，正经点！”老院长说。“对，只有几天了，赶块设计一个防御方案。”我也插一句，“依我看，最好发射一颗太空侦测卫星先侦查清楚。”老院长说：“不可不可，发射一颗卫星要耗费很多时间，会耽误防御时间。”老张说：“瞄准它的轨道，用一颗太空核弹把它炸掉。”“这种想法我也想过，只是这个陨石体积太大，恐怕爆炸后会产生残余的小陨石群，到那时，小陨石多了，不好锁定目标，监视，可能还会按照原轨道前进，到时候受撞点还是地球，而且目标会分裂，不好一一逐个防御，那么多小陨石同时撞来，怎么能反应过来？”我反驳着。“这……这，那怎么办呢？”“要不在核弹上安装多弹头引爆程序，把陨石引爆后，将方向是朝地球的小陨石毁灭，其它的小陨石打乱它们的轨道。就保证不让它们击中地球了。”老院长献计说。“这个倒是可以考虑，”我按了下指令，“指挥部二室！”只见荧光屏上显示一个工作人员的头像，他回答：“指挥部二室在，首长有何命令？”“让制造厂即刻制作多弹头引爆核弹，爆炸当量为1500万吨级，并在核弹上安装锁定监视雷达。5小时之内完成。”“是！”。随即，我和下属们来到发射场监视中心。

（三）核弹惊魂

我来到巨大的监控屏幕上，问老张：“陨石现在离地球距离多少？”“报告首长，陨石正以每秒10千米的速度快速移动，离地球距离正以每秒10千米的速度缩短，现在距离50光年了，还有4天5小时8分就会撞到地球。”老张说。“什么，这么快就飞完了30光年？”我大吃一惊，赶紧呼叫指挥部：“指挥部二室！”荧光屏显示了指挥部和人员：“这里是指挥部二室，首长有什么吩咐？”“多弹头核弹研制好了吗？”“报告首长，研制完毕。”“很好，立即送到发射场，等候发射！”“是！”。我不禁打了个寒颤，轻声说：“各位，随我到发射广场。”“是！”

发射场。

一颗超级大核弹在发射架上整装待命，我看着核弹，不由叹道：“好大一颗核弹，这回你要派上用场了。”老院长走过来说：“报告首长，一切就绪。”我说：“好，跟我来。”我立刻来到了监控室，操纵着机械，对老张说：“打开雷达显示器，锁定陨石移动方向位置。计算核弹发射的时间和陨石移动的位置所在。”“报告首长，核弹碰撞时间为90分钟，还有……”“好了，别说了，锁定目标，立刻发射摧毁！”我不耐烦地说。“是！”

核弹已经摆放好了，一切就绪，只等发射。我在操纵室对着广播说：“各就各位，准备好了。现在开始倒计时！”我一只手指落在“发射”按钮上空，“10，9，8，7，6，5，4，3，2，……”就在我正准备说1的时候，门忽然打开了，只听见一个气喘吁吁声音：“别！……别别……发射……”，“啊？”，我的手一颤抖，还是按下去了。顿时只听见“嘭！……嘭！”的声音，震耳欲聋，顷刻间，操纵室里如同爆炸一般，地板，墙壁都不停地震动，玻璃全碎了，我拼命捂着耳朵，感觉头晕眼花翻天覆地，昏过去了…………　 　 大约过了5分钟，我醒了，感到头昏昏沉沉的，定了定眼，发现操纵室所有物品全部破碎，看见门边躺着一个人，走过去一看，是监控二室的小王。便叫醒他：“小王，小王，醒醒！”他无力地睁开眼睛看见我，忽然跳起来说：“首长，那颗多弹头大核弹呢？”我说：“已经发射出去了。”小王吓的脸色发青：“啊？真的？首长，您怎么这么糊涂，您注意到了指挥部二室的老张说的话了吗？”我疑惑不解地问：“怎么了？”“您还不知道吗，刚刚接到情报，美国登月队正在登月，他们共派了两艘大型宇宙飞船，一共有500多人在飞船上，可是时不逢机，飞船运转的方向和速度与您刚才发射的核弹的命中速度和时间完全吻合，那登月队不是正好被核弹命中吗？”他沮丧地说。“什么？怎么会这样？”我又急又气，呼叫指挥部二室。老张接了呼叫说：“首长有什么事？”“你马上给我过来！”我气冲冲地说。不一会儿他便来了。我气冲冲地说：“美国登月队飞船运行轨道与核弹发射方向完全吻合，你怎么不告诉我?”“我当时准备说，可您不让说了，我以为您知道了，所以没多说了。”“你！”我气得真想和他打一架。小王说：“好了，首长，现在不是吵架的时候，赶快想想对策吧，不然登月队就完了！”我意识到这点，自言自语：“对，赶快想办法”，我又对老张说：“老张，你赶快回总部，召集所有人集合！”“是！”……

（四）太空截弹

太空监控站总部。

会议桌上。“时间不多了，还有60分钟，大家赶快想想计策！”我无奈地说。老张发言说：“依我看啊，把核弹截回来。”“截回来？怎么截？难道还能把它召唤回来,你当它和人造卫星一样，”老院长说，“现在最好的办法就是把核弹摧毁，首长，核弹里面安装了引爆设置吗？”我皱了皱眉头说：“要是安装了引爆设置，我们还用在这商讨吗，直接引爆不就行了，我怕耽误了时间，就没有安装了，如今也不知怎么办了。”“唉，怎么会这样，”老院长说，“不然就在核弹没有撞击登月队之前用另一种武器直接摧毁核弹。” 我摇了摇头：“可问题是用什么武器呢，核弹现在都飞出500万千米了，什么还能赶上它？”老张转了眼珠说：“怎么没有？我知道还有一种武器比它还快。”我赶紧问道：“是什么？”老张得意地说：“嘿嘿！世界上速度最快的是什么？”我立刻恍然大悟：“哦，我知道了，是光。对啊！”“对！这个办法可取！”众人异口同声地说。我来到巨大的荧光屏前面，呼叫太空制造厂。不久，我看见一个工作人员。她说：“这里是太空制造厂，首长有什么指令？”“即刻制造十台激光核能发射机，一小时制造完毕！”“是！”。

监控八室。

大家都在紧张地望着雷达监视屏，核弹正在快速飞行，我对老院长说：“快点显示美国登月队的具置。”老院长打开太空雷达显示器，我看见两个黑点在慢慢蠕动，我又看见一个很长的箭头在飞速前进，那是核弹，不由吃了一惊，核弹快接近了。“赶快做好摧毁准备。老张，锁定核弹太空方位，做好发射准备，这次一定要速战速结，不能再拖延了。”“是！”说完马上走了。“老院长，再侦查陨石的位置。”“老院长回答说：“报告首长，陨石离地球还有40光年。还有3天时间就将到达太阳系了。”“看来得抓紧时间了！”我又呼叫太空制造厂，“一号制造厂，激光核能发射机制造好了吗？”“报告首长制造完毕，可以准备发射了。”“很好，原地待命，我马上来。”我乘着飞车来到指挥部，只见十台天蓝色的激光核能发射机竖立在发射架上，我说：“一切就绪，快点锁定目标。”“是！”旁边的指挥人员将目标锁定在核弹上，“确定发射以后的速度行程，把数据传到激光核能上。”过了不久，老张说:“数据已经传上去了，1分钟即可摧毁核弹。”我满意的点点头：“很好，立即准备发射。”顿时，十台激光核能反应机同是瞄准一个地方，我对着广播大声喊着：“各位，激光即将发射，听我的号令。各部门注意，现在开始倒计时。”“是！”“10，9，8，7，6，5，4，3，2，……”，我知道这一刻来临了，奋力地喊着，“1！”只见十台激光核能发射机发射出强大的蓝色激光，声音如惊雷一般响彻，刹那间我感觉仿佛有1000个太阳在照射我的眼睛，睁不开眼睛。仅一秒钟便飞出800万千米以外，我赶快来到监视屏上。快点侦查激光位置，只见显示屏上，十道激光在飞速前进，“近了，近了。”我激动地说。振奋人心的时刻到了，大家心里一直在默念着“击中，击中……”。只见十道激光慢慢接近核弹了，“嘭……！”击中了！！大家跳起来欢呼，“太好了……太好了！”我命令指挥人员检查核弹是否还存有余块，“报告首长，激光核能已将核弹完全摧毁，没有痕迹！”我大为叹服：“真不愧是激光核能，厉害！”我看着消失的核弹，喃喃自语：“那陨石怎么办呢?”“依我看，现在只有改变它的轨道。”“对，只有这个办法了。”“我们可以用间离飞弹把它的轨道错乱。”我皱了皱眉头说：“关键是基地已经没有间离卫星了？这怎么办呢。”我琢磨了一下说：“我想月球基地应该还可以支出一些力量。”随即，我便呼叫月球指挥部。荧光屏上一个人回答：“首长，这里是月球基地三号，有什么吩咐？”“月球指挥部还有没有间离飞弹？”“间离飞弹？噢，我看看，好像还有90颗。”“好，40颗就行了，你马上用超时空运输队把它们送到太空监控站总部。限你1小时之内送到！”“是！”

篇10

一、作一个角等于已知角

如图1，四边形ABCD是台球桌的桌面，按图中的箭头方向击打台球M，作出台球M撞击桌子边缘CD后的反弹方向．

分析：如图1所示，因为台球撞击桌子边缘CD时，入射方向EG与CD构成的夹角∠DGE和台球反弹方向与CD构成的夹角相等，所以以G为顶点、GC为一边，在桌子内部作∠FGC＝∠DGE，线段GF上的箭头方向就是台球M的反弹方向．

由上面的分析可以看出，台球桌的边缘对台球的反弹规律与平面镜对光线的反射规律相同.已知台球撞击桌子边缘的方向，要判断台球的反弹方向，可通过尺规作图作一个角等于已知角来实现．

二、轴对称的性质及对顶角相等

如图2是一张台球桌，桌上球M与球N之间有其它球阻隔，现在要打球M，经桌边AB、BC两次反弹后碰到球N，请画出球M行走的路线.

分析：如图2所示，假设球M行走的路线是MKRN，由台球桌的边缘对台球的反弹规律可知，只要∠MKF＝∠RKB与∠KRB＝∠NRH同时成立，假设的路线就正确.要保证这两对角相等可采用下面的作法：

（1） 作点M关于AB的对称点E、点N关于BC的对称点G；

（2） 连结EG，交AB于K，交BC于R；

（3） 连结MK、NR．

于是球M行走的路线就是：MKRN.

证明：点M与点E关于AB对称，

∠MKF＝∠EKF.

又∠EKF＝∠RKB，

∠MKF＝∠RKB.

同理可证∠KRB＝∠NRH.

所以球M行走的路线是：MKRN.

三、 直角三角形的两锐角互余、等角对等边及线段中点的概念

如图3，一个长240cm、宽200cm的台球桌周围有A、B、C、D、E、F六个小孔，其中E、F分别为BC、AD边的中点. 母球从A点出发，与AB边成45°角撞击BC边后，又以45°角弹出，再撞击CD边后仍以45°角弹出……这个过程继续进行，直到落入孔中，问母球最后落入哪个孔中？

分析：根据台球桌的边缘对台球的反弹规律，此题的结论可以直接通过准确的作图得到，也可以作出草图后结合计算得到.下面按后者予以解答.

解：如图3所示，画出母球在桌面上的反弹示意图，假设母球最后撞击在桌子边缘BC的E′处.

∠KAB＝45°，∠ABK＝90°，

∠AKB＝90°－45°＝45°，

AB＝BK＝200（cm），

KC＝BC－BK＝240－200＝40（cm）.

∠AKB＝∠MKC＝45°，∠KMC＝45°，

MC＝KC＝40（cm），

DM＝200－40＝160（cm），

DG＝ DM＝160（cm），

AG＝240－160＝80（cm），

AH＝ AG＝80（cm）.

HB＝E′B＝200－80＝120（cm）＝1/2BC.

点E′是BC的中点.

而点E也是BC的中点，点E′和点E重合.故母球最后落入E孔中.

四、 平行线的性质、等腰三角形三线合一的性质及直角三角形的边角关系

如图4，一个长240cm、宽200cm的台球桌周围有A、B、C、D、E、F六个小孔，其中E、F分别为BC、AD边的中点.球M与球N之间有球的阻隔，直线CN与AD相交于点G，且∠DCG＝20°．问怎样击打球M，经过桌子边缘BC和AD的反弹，可将球N击入C 孔中？

分析：如图4所示，假设球M 受力后经过图4中箭头的方向将球N击入C 孔中. 再根据台球与桌子边缘碰撞后的反弹规律及相关的数学知识可求出击打球M的方向与AD所成夹角的度数，最后证明击打球M的方向不会将球M击入E孔中．

解：由台球与桌子边缘碰撞后的反弹规律可知：

∠HKB＝∠GKC，∠HGK＝∠DGC．

又AD∥BC，

∠GHK＝∠HKB，∠GKC＝∠HGK.

∠GHK＝∠DGC.

又∠DGC＝90°－∠DCG＝90°－20°＝70°，

∠GHK＝70°，即击打球M的方向与AD成70°角.