柳永的词范文

导语：如何才能写好一篇柳永的词，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

一、柳永开创了描摹城市繁华景象与市井风情的先河

在这方面,最具代表性的作品首推歌咏杭州繁华景象与市井风情的《望海潮》:

“东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华……异日图将好景,归去凤池夸。”

“烟柳”三句总写钱塘之繁华富庶,前两句尽展街巷河桥的美丽和居民住宅的雅致,“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶。“市列”三句,“珠玑”“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来,“竞豪奢”三个字又极尽刻画肆间商品琳琅满目,商人比夸争耀,穷奢极欲。杭州的繁华与美丽,第一次在柳永笔下得到了淋漓尽致的表现,令人目不暇接。最可贵的是,《望海潮》一词,打破了“词为艳科”的藩篱,开启了词坛歌咏都市风貌与市井风貌的新纪元。这一切得益于他长期生活在烟柳画桥、满目繁华的都市里,对都市生活有着丰富的体验。

二、柳永第一次将社会最底层的歌妓全面展现出来,并表示对她们不幸命运的同情

凡所存在,即可人词——浅谈柳永词题材创新

文 张 丹

唐五代敦煌民间词,原本是歌唱普通民众心声,表现他们喜怒哀乐,到了文人手中,词的内容日益集中于表现文人士大夫的审美情趣。至柳永方一改文人词的创作路数,增添了新的社会生活内容。他将都市风貌、市民生活和失意文人的羁旅愁情带进词的领域,借词尽抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永开创了描摹城市繁华景象与市井风情的先河

在这方面,最具代表性的作品首推歌咏杭州繁华景象与市井风情的《望海潮》:

“东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华……异日图将好景,归去凤池夸。”

“烟柳”三句总写钱塘之繁华富庶,前两句尽展街巷河桥的美丽和居民住宅的雅致,“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶。“市列”三句,“珠玑”“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来,“竞豪奢”三个字又极尽刻画肆间商品琳琅满目,商人比夸争耀,穷奢极欲。杭州的繁华与美丽,第一次在柳永笔下得到了淋漓尽致的表现,令人目不暇接。最可贵的是,《望海潮》一词,打破了“词为艳科”的藩篱,开启了词坛歌咏都市风貌与市井风貌的新纪元。这一切得益于他长期生活在烟柳画桥、满目繁华的都市里,对都市生活有着丰富的体验。

二、柳永第一次将社会最底层的歌妓全面展现出来,并表示对她们不幸命运的同情

在这类词中,柳永将笔端伸向歌妓们的内心世界,为她们诉说心中的苦闷和忧愁,把她们的身世之悲、遭遇之惨、内心之苦、感情之真如实道来。柳永一生仕途失意,坎坷潦倒,导致他对这些生活在繁华都市生活后面因各种原因不得不以脸面、甚至身体换生活的女子内心深处的酸甜苦辣有着深刻的体会。如,《锦堂春坠髻慵梳》:

坠髻慵梳,愁娥懒画,心绪是事阑珊。觉新来憔悴,金缕衣宽。认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。

依前过了旧约,甚当初赚我,偷剪云鬟。几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊,今后敢更无端。

这首词以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气不拘礼法的市井女性,她对负约不归的郎君既埋怨又数落,并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他,以使他今后再也不敢无端造次,这种泼辣爽直的性格,直抒其情的写法,正符合市民大众的审美趣味。

同时柳永还有一些关心同情歌妓的不幸、替她们表白独立自尊人格及脱离籍愿望的作品。如,《少年游》“一生赢得是凄凉,追前事、暗心伤”深情诉说了她们的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顾。好与花为主。万里丹霄,何妨携手同归去”摹拟一个妙龄歌妓的口吻,道出她厌倦风尘、追求爱情的心声。

三、抒写羁旅行役之苦,表现羁旅行役情怀

现存柳永213首词中,羁旅行役词就有70首。在柳永词中,那些以秋暮雨霁为背景的作品,几乎都是以天涯游子身份嗟叹羁旅行役愁苦的。《木兰花慢》写那“依危楼”的思乡客,遥望无边原野,“纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”;《卜算子》写那“登临”“楚客”,远眺重叠峰峦,“万重烟水,雨歇天高,望断翠峰十二”;《定风波》写那“伫立长堤”的游子,“骤雨歇,极目萧疏,寒柳万株,掩映箭波千里”,词人准确地把握了秋暮雨霁则视野顿宽的特点,把纵目远眺、感慨万千的抒情主人公引进画面,抒写坎坷困顿而壮心未泯上的游子情怀。南宋陈振孙说柳永“尤工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二一)真可谓评价精准。

柳永和所有的封建士子一样,把功名仕宦作为毕生追求的理想。他自视颇高,认为“定然魁甲登高第”。然而“流连坊曲”的浪子行径使他屡试不第,晚年及第后又仕途偃蹇。柳永的羁旅行役之作,往往是他壮心勃勃地追求继而厌倦至困惑的情绪的流露。《夜半乐》《曲玉管》都是此类佳作。这类词常把地理风光的描写与思乡怀人的感情,风尘劳碌的生活和怀才不遇的愤懑融合在一起,表现出封建社会失意文人的伤感悲凉。

这一切创新都使得柳永堪称宋词发展史上的里程碑式人物,他掀开了词史新的一页,对词的内容有开拓之功,也为后世文学的发展提供了借鉴。

(作者单位 陕西省杨凌示范区杨凌高新中学)倒,导致他对这些生活在繁华都市生活后面因各种原因不得不以脸面、甚至身体换生活的女子内心深处的酸甜苦辣有着深刻的体会。如,《锦堂春坠髻慵梳》:

坠髻慵梳,愁娥懒画,心绪是事阑珊。觉新来憔悴,金缕衣宽。认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。

依前过了旧约,甚当初赚我,偷剪云鬟。几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊,今后敢更无端。

这首词以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气不拘礼法的市井女性,她对负约不归的郎君既埋怨又数落,并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他,以使他今后再也不敢无端造次,这种泼辣爽直的性格,直抒其情的写法,正符合市民大众的审美趣味。

同时柳永还有一些关心同情歌妓的不幸、替她们表白独立自尊人格及脱离籍愿望的作品。如,《少年游》“一生赢得是凄凉,追前事、暗心伤”深情诉说了她们的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顾。好与花为主。万里丹霄,何妨携手同归去”摹拟一个妙龄歌妓的口吻,道出她厌倦风尘、追求爱情的心声。

三、抒写羁旅行役之苦,表现羁旅行役情怀

现存柳永213首词中,羁旅行役词就有70首。在柳永词中,那些以秋暮雨霁为背景的作品,几乎都是以天涯游子身份嗟叹羁旅行役愁苦的。《木兰花慢》写那“依危楼”的思乡客,遥望无边原野,“纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”;《卜算子》写那“登临”“楚客”,远眺重叠峰峦,“万重烟水,雨歇天高,望断翠峰十二”;《定风波》写那“伫立长堤”的游子,“骤雨歇,极目萧疏,寒柳万株,掩映箭波千里”,词人准确地把握了秋暮雨霁则视野顿宽的特点,把纵目远眺、感慨万千的抒情主人公引进画面,抒写坎坷困顿而壮心未泯上的游子情怀。南宋陈振孙说柳永“尤工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二一)真可谓评价精准。

篇2

【关键词】文人词；传统词论；市民娱乐；歌妓

据许伯卿在《宋词题材研究》中所做的统计，柳永词作中，词占了46%还多，遥遥领先于其他题材类型。然而，这并不是柳永词集中独有的现象。纵观有宋一朝，在苏轼打破传统作词的局限之前，词一直是文人词的主要题材，据有绝对领先的优势。即使是在苏轼之后，宋词面貌发生巨大转变，香艳绮丽的题材也依然占有很大比重。特别是对于婉约派词人来说，词一直是他们钟爱的题材。面对文学史上的这一现象，我们应对此加以客观分析：词的大量存在有其自身的原因，同时也与社会生活紧密联系。

一、文学自身发展的必然性

其实自晚唐温庭筠打开文人作词的新局面开始，词的题材基本是上就在、闺情词这一狭深的道路上发展。温庭筠开创了文人词，同时也把词的内容由庞杂引向了狭窄的、然而又是影响深远的情爱之路。不同于敦煌词广阔的社会生活背景以及来自各行各业的词曲创作者，文人词最初就孕育于声色侈靡之地、歌管楼台之间，并且仅仅局限于狭小的文人创作团体；其主要功能就是供人娱情悦性、佐歌宥欢的，是世俗生活的一个消费品，因而其内容必然要适应市民的这一消费心理。题材大行其道自是在情理之中。

历来文学的发展都与文学评论相辅相成，文学批评家们于是根据已有的文化现象，试图给词划分“势力范围”。《旧唐书・温庭筠传》说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。i可见，在温庭筠开创的文人词问世以后，它就已经被看作不正，被贴上了“艳”的标签。可以说，“词为艳科”的观念，在文人词形成的同时，就已经悄然诞生在朦胧状态之中了，并随着词体的发展成熟而逐渐清晰，最终成型。南宋后期的张炎在他的词学著作《词源》中的一段评述，对词为艳科这一观点作了清晰的表述：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌之间，稍近乎情可也。”ii词作为词体的“正统”身份被确立下来。可以说，词在文学史上的身份是由它的“出生”决定的。

由是观之，一方面，传统词论在“词”这一体裁发展的最初阶段已经给它套上了一副模具，后代文人囿于传统观点，难有突破；另一方面，笔者认为这与词产生时代太晚也有很大关系。词诞生在封建社会后期，此时高度发展的诗、文、赋等体裁已经将各自的触角伸入社会生活的方方面面，因而在诗文可以发挥的领域，词的发展也是步履维艰。有此双重夹制，词体很难自由伸展，获得全面发展。

二、商品经济发展的影响

宋太祖“杯酒释兵权”是宋朝文化形成之初的标志性事件。赵宋以抑武崇文、守内虚外政策为立国之本，军事上虽然始终孱弱无能，但国内政治的统一和稳定，为社会生产的恢复和发展提供了一个安定的环境。另外，自唐安史之乱以来，传统的坊市格局逐渐瓦解。到了宋代，坊市合一，商铺店肆、歌馆茶楼鳞次栉比；随着宵禁的取消，城市里开始出现繁盛的夜市，市民生活更加丰富多彩，商品经济获得蓬勃发展。

宋代“自咸平、景德以后，粉饰太平，服用浸侈，不唯士大夫家崇尚不已，市井闾里以华糜相胜”。孟元老在《东京梦华录》中对北宋汴京繁荣的都市生活有过非常生动的描述：“太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但习鼓舞，斑白之老，不识干戈”，“举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗绮飘香”，“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”，“花光满路，何限春游，箫鼓喧空，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神”。iii

雄厚的物质基础，长期安定的社会生活环境，再加上统治阶级的积极提倡，宋代的娱乐业空前发达。宋代都市文化娱乐方式的多样性比之前代要丰富得多，谢桃坊说：“瓦肆里表演的技艺内容丰富多彩，形式生动活泼。孟元老所述的北宋京都瓦市技艺有小唱、嘌唱、杂剧、杖头傀儡、悬丝傀儡……它们非常适合都市民众的艺术欣赏趣味，也能满足赏心悦目的娱乐需要……宋人以为瓦肆在其最初形成之时即为民众及一些士人‘放荡不羁之所’，也是年轻人‘流连破坏之地’。”iv此外，宋人重时令节日，每年此时，举国狂欢：城内可以元宵赏灯、看金明池争标，郊外则有踏青、宴饮等。丰富多彩的娱乐生活催生了宋代都市的狂欢精神，而歌妓则在其中扮演着至关重要的角色。

宋代官妓、私妓都非常发达，妓馆在城市中大量分布。仅从《东京梦华录》看，妓馆聚集的街巷就有曲院街、朱雀门外街巷、杀猪巷、泰山庙两街、牛行街、东鸡儿巷、西鸡儿巷、小甜水巷、景德寺前桃花洞等。可以说，妓馆已经成为宋代都市生活的一个重要组成部分。一方面，这与统治阶级的作风和政策有很大关系；另一方面，这也是商品经济发展的结果。

年轻的柳永以举子的身份赴汴京应试，从此流连于歌管楼台，沉醉在都市繁华的享乐生活中，其之后的生活足迹基本集中在汴京、杭州、扬州等经济繁荣的城市，创作了大量跟都市生活有关的作品，其中自然包括那些对他以后的人生都产生重要影响的“闺门之语”。

三、耽于享乐的市井浪子形象

在进官之前为举子时，柳永就已盛负词名。然而令他扬名都市的，基本上都是借歌妓之口传唱的“词丽句”，其中不乏香艳绮丽的露骨描写；像“愿奶奶、兰人蕙性，枕前言下，表余心意”（《玉女摇仙佩》），“锦帐里、低语偏浓，银烛下、细看俱好”（《两同心》），“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”（《凤栖梧》）v等等，这一类的作品还有很多，在此不再一一列举。

柳永的这些作品呈现的是与统治阶级格格不入的审美取向，他们欣赏的是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这种精致含蓄的美，这导致他一直以各种理由被排斥在统治阶级之外。当然，柳永的这类词作中有许多是为了迎合市民消费心理创作的趣味低下的作品。就如日本学者宇野直人所说，“作为柳词发表场所的都市社会，以及汇集在那里的接受者的层次和精神生活状态，肯定要比柳永个人的文学观和个性因素对柳永的作品有更大的规定作用”。vi笔者并不想为柳永做任何开脱，柳永的确颇为享受“暮宴朝欢”的享乐生活，即便是在以后为仕途疲于奔波的羁旅行役词中也时时眷念。但是有别于士大夫阶层仅仅满足自身审美趣味的词作，柳永的词还是有很大的突破的。

首先，求仕的屡遭打击，迫使词人更加沉浸于歌楼酒肆之间。相较于高高在上的士大夫阶层，柳永能更为频繁、深入的参与到普通市民和下层歌妓的生活中去，对他们的生活、感情有直接的了解，因而能以平等的姿态在他的词作中加以反映。现举《定风波》一词为例：

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云。终日恹恹倦梳裹。无那。恨薄情一去，锦书无个。

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

此词是代歌妓抒写离情之词，其中“针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少。光阴虚过”几句完全从妇人家的角度写出了她们有些任性的心思，希望情人可以时时常伴左右。然而这却是主流道德标准所不允许的，很难为统治阶级接受。张舜民《画墁录》中记载了这样一段故事：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘针线闲拈伴伊坐’。”柳遂退。vii从中可以看出作为统治阶级的晏殊与柳永之间的价值取向冲突。

其次，仕途蹭蹬的词人将自己浸在俗世的享乐之中，也是种无奈和寄托。词人和歌妓可以说是相互利用的的关系。歌妓借柳词以抬高身价，《醉翁谈录》中记载：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。”viii柳永则从“同是天涯沦落人”的歌妓身上寻找感情慰藉，同时从她们对他的词作的追捧中获得满足感。从词人类似自传的词作《传花枝》中可以窥见一斑。

平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能囗嗽，表里都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。

阎罗大伯曾教来，道人生，但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来追，待倩个、淹通着到。

自负的柳永因为不被统治阶级接纳，转而向“饮席歌筵”中寻找认同，在“追欢买笑”的生活中寻求寄托。不可否认，柳永对那些歌妓的确存在感情，但是若说他与她们之间感情多么真挚、超脱，那也不尽然。无论是从当时整个社会的价值观，还是从柳永自身的风流习性来说，柳永和歌妓之间都不可能存在现代意义上的真正爱情的。这在柳永的词作中也有很充分的体现。柳永一组《木兰花》词就是特为四个佳人所作，“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”，每一个人在词人笔下都是那么风韵妖娆，其实也不过是从男子角度对女性的单纯欣赏罢了，很难说其中有多么深厚的感情。更何况，词人见了别个美人，也会说出“见了千花万柳，比并不如伊”（《玉蝴蝶》）这样的话来。

词之所以成为词体创作的主流，既与文学自身的发展规律有关，同时也与市民经济蓬勃发展下的丰富多彩的市井文化关系密切。文人和歌妓在词体的发展、成熟过程中一直扮演着重要的角色。就歌妓与文人关系而言，“妓以词人扬其名，文人因名妓而显其声”ix。再者，由于竞争的原因，歌妓们一向尚新声，流行色变化快，对推进词乐与词体的演变，关系重大。因此，文人与歌妓的关系实为文学史上的重要现象。

注释：

i 转引自 黎烈南.对“词为艳科”观念的一点思考[J].南阳师范学院学报（社会科学版），2003（5）.

ii 同上

iii 孟元老.东京梦华录[M].贵州人民出版社，2009.

iv 转引自 陈登平.宋型文化视域下的柳永都市词评价[J].黄冈师范学院学报，2010，30（2）.

v 谢桃坊.柳永词集[M].上海古籍出版社，2009.

*以下柳永词均引自此书

vi转引自 田苗.北宋城市发展与柳永词创作关系初探[J].西南民族大学学报（人文社科版），2007（03）.

vii 同上

viii 同上

ix 杨万里.宋词与宋代的城市生活[M].华东师范大学出版社，2006.

【参考文献】

[1]（宋）孟元老.东京梦华录[M].贵州人民出版社，2009.

[2]谢桃坊.柳永词集[M].上海古籍出版社，2009.

[3]华东师范大学中文系古典文学研究室.词学研究论文集[C].上海古籍出版社，1982.

[4]许伯卿.宋词题材研究[M].中华书局，2007.

[5]（宋）杨万里.宋词与宋代的城市生活[M].华东师范大学出版社，2006.

[6]田苗.北宋城市发展与柳永词创作关系初探[J].西南民族大学学报（人文社科版），2007（3）.

篇3

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.

重湖叠岳清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.

2、括号内的数字为上一句话里字依次的声调!

wang hai chao（4 3 2）

dong nan xing sheng（1 2 1 4）,san wu du hui（1 2 1 4）,qian tang zi gu fan hua（2 2 4 3 2 2）.yan liu hua qiao（1 3 4 2）,feng lian cui mu （1 2 4 4）,cen ci shi wan ren jia（1 1 2 4 2 1）.yun shu rao di sha（2 4 4 1 1）,nu tao juan shuang xue（4 1 3 1 3）,tian qian wu ya（1 3 2 2）.shi lie zhu ji（4 4 1 1）,hu ying luo qi（4 2 2 3）,jing hao she（4 2 1）.

篇4

温庭筠柳永女性形象比较

温词多以贵妇，宫女，商妇为对象，以此衬托晚唐女性精神生活的风范。这其中由温庭筠开启其艺术精神并主导着相应写作，他好用华丽的辞藻，于实物上冠以金、银、玉、画之类装饰字眼，借以渲染情调气氛，但却不用虚字连通，以便使脉络贯穿畅达；从而造成意指的跳跃。柳词中的杨柳烟波，伴随着绿杯红袖，正是女儿悲景伤怀的最好场景，南国水乡及通常的物象既蕴含着轻柔迷离的典型情韵，又演变为特殊人文意义的第二自然，这一切促使他的词作充满了女性的温软婉邈的风调。而女性主体对象由写实、唯美到抽象，女性形象所寄托的情感由单调向复调、个人化向时代化转变，从温柳词中女性的形象的流变我们可以大致看出词的变化过程。

温庭筠的词主要以女性生活为题材，表现女性的娇艳形貌和哀怨情怀。他的女性词中常见的有闺阁女子、贵妇、女冠等，用词来反映他们内心始终无法排遣的哀怨愁情。正是缘于此，她们的形象在词人的笔下才会被演绎得情韵深长，凄婉悱恻。其中，最引人注目的是那些佩带金钗玉钿，居所富丽堂皇的娇女艳妇，词人通过环境与情态的描写，将笔触深入到人物的内心世界，在华贵的外表下面，鬓云美目之间流淌着鲜为人知的怅惘之情，传达出的是那种积淀在她们心底深处缠绵的相思愁怨。

温庭筠透过女性的外貌、环境的烘托等修辞手法去刻画她们的内心世界，因而使这些女性形象本身具有了审美价值。另外，脂粉香气、艳妆丽饰、娇姿眉容、病体弱质的女子的外部特征，在温词中被发挥到了极致，而在这错金镂彩的外部特征下掩盖的却是柔婉灵秀、细致乖巧的内部特质，隐隐约约、朦朦胧胧，给人一种距离的美感，这些如明月花枝一般静美的女子俨然是真善美的化身。

温词以深闺为吟咏对象，除了对她们美艳的外表进行镂金错彩的刻画外，多数词通过男子们负心远遁的行为，描写这些独守的凄苦和寂寞，来衬托其心灵的真纯静美。美丽的容颜与精美的服饰透出对爱情的深笃，情意的的缠绵，真挚而动人的追求；从侧面反映了词中女性要求摆脱现实的束缚，渴望执着如一的爱情以及对自由自在的平凡生活的向往。

柳永词的一大题材是描写男女情爱词，刻画了一系列的女性形象，他把言情之作的对象，由宫廷妇女转到底层妇女身上来，留给人们印象最深刻的是那些刻画生活在底层的的不幸和她们愿望的那些词。柳永的这一题材从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，为后来文学的通俗化进程开辟了道路。纵观柳词中的女性形象，大体上可分为三类：即歌舞妓、闺中少女和民家采莲女。他吟咏时不是居高临下的态度，而常常是以几乎对等的人与人的关系而进行吟咏的，这正是因为他本身的生活就处于那个社会之中的缘故。

柳永的一生离不开他的诗酒风流，离不开生活于市井之中的世俗女子，柳永词中的女性不同于传统文人对女性的描写，他侧重于真实地再现女性的日常生活，真切地表现女性的爱恨情仇，突出了以歌妓为代表的世俗女性的整体形象，因此，对柳永词的分析，能让我们深刻的了解那些“心性温柔，品流详雅，不称在风流”的女性。

言情道爱，本以含蓄为贵，柳永所表现的却是浅而又浅。柳永词中的世俗女性大胆地追求爱情，直言不讳地表达自己的内心。例如《锦堂春》，“待伊要，尤云雨，缠绣衾，不与同欢。尽更深，款款问伊，今后敢取无端。”这是对世俗女子情感的直接表白，既有对无端离别的情人的抱怨，又设想如何用软硬兼施的办法惩治他。

尽管世俗女性大胆追求爱情，可惜社会历史的倾向性和她们身份的特殊性使她们的愿望常常落空。男子追求功名，女子苦守情感，二者的不协调造成深重的无奈和深刻的伤痛。正因为男子的轻别，使得心思细腻的女子对年华早逝更觉哀悲悱恻，特别是青楼女子，她们以色艺谋生，一旦青春流逝，她们便失去了谋生的资本。在宋代社会，女子比男子更能真切地体会到“无常”。于是，他们总有“常只恐，容易华偷换，光阴虚度”（《迷仙引》）的感慨，她们更加珍惜青春，也更加大胆地发出了“和我，免使年少光阴虚过”。

柳词中更多的女性在爱情受到背叛之后，不是以一个愁眉深锁，缠绵幽怨，身体倦怠而略显苍白的形象出现，她们不是一味的自怨自艾，感叹命运多舛，而是直斥对方的“薄情”，让我们真切地体会到世俗女性心中的愤恼，以及对纯真爱情的向往，他的词中所描绘的独特女性形象，特别是先进的女性思想，都值得学习。

通过对柳词和温词的女性分析，我们可以看出：即如温庭筠所写的‘鸾镜与花枝’的女子，虚幻的意境，虚幻的对象，似乎都已经不再是现实中所可确指的人和物的感情，而是以诗化之语言所表达的一种已经诗化了的女性人物和感情。然而柳永所写的则是以铺陈的长调，用通俗和坦率的语言，来叙写市井间歌妓之现实的感情和生活。即如他所写的“终日厌厌倦梳裹”的女子和“悔当初不把雕鞍锁”的爱情，便丝毫没有一点理想的色彩。

如果单从形象的本身进行阐述，便可发现温词和柳词的相通之处，即女性至纯至真至美的内在个性特征，它们普遍存在于二人词中，并且经历了从隐约到清晰、从朦胧到真实、渐渐丰满的一系列似断实连的变化轨迹。由此进一步发掘唐宋时期乃至整个女性形象，以及其背后蕴涵的社会文化背景，将会有很大的意义和价值，研究温词和柳词的意义就在于此。

参考文献：

[1]（五代）赵崇祚辑.花间集校.第十卷[M].北京：人民文学出版社，1958.

[2]华钟彦注.花间集注[M].郑州：中州书画社，1983.

[3]缪钺，叶嘉莹合撰.灵词说[M].上海：上海古籍出版社，1987.

篇5

小手提示这是容易出错的知识点，“揩”读kāi，不读kǎi或jiē；“拭”不要写作“试”。类似词语还有“揩油”。

【同仇敌忾】 怀着相同的愤怒和仇恨一致对敌。

小手提示这是容易出错的知识点，“忾”读kài，不读qì。

【刊误】修改、订正文字上的错误。

小手提示学习中应注意的重点，学习时须注意与“勘误”的区别。“刊误”侧重指改错；“勘误”意思为校正印刷品中的差错，侧重指校(jiào)勘。

【勘查】实地查验，寻找证据和线索。

小手提示使用时须注意与“勘察”的区别。“勘查”侧重指检查、调查；“勘察”侧重指实地考察。

【亢奋】形容非常振奋。

小手提示这是容易出错的知识点，注意“亢”读kàng，不读hàng或kēng。类似的词语还有“高亢”等。

【考查】（用一定的标准）查看评定。

小手提示使用时须注意与“考察”的区别。“考察”意为到现场观察了解；深入推求研究。两个词的目的和对象都不同。

【可憎】让人憎恨的；可恶。

小手提示“憎”读zēng，不读zèng。

【刻画】用刀刻或用笔画。用语言或其他艺术手段表现人物和景物等。

小手提示不要写作“刻划”。

【恪守】谨慎认真地遵守。

小手提示学习中应注意的重点，“恪”不要误写作“克”或“刻”，读kè，不要读作gè或hè。

【款识】①钟鼎等器物上刻的图案和文字。花纹称款，刻字为识；也可以称凹入的阴字为款，凸出的阳字为识。②书法或国画作品上作者题写的名字。

小手提示“识”读zhì，易错读为shí。

【亏折】损失；亏损。

小手提示“折”是个多音字，在此处读shè，注意不要读作zhé。

【窥度】暗中猜测。

小手提示“度”是个多音字，在此处读duó，注意不要读作dù。

【喟叹】 因感慨而叹息。

小手提示学习中应注意的重点，注意“喟”读kuì，不读wèi。类似的词语还有“喟然”等。

【狼藉】①形容凌乱不堪。②形容人的名声极坏。

小手提示这是容易出错的知识点，“藉”不能写作“籍”。

【稂莠】稂和莠都是生长在稻田里的杂草，形似禾苗，对禾苗有害；比喻坏人。

小手提示“莠”读yǒu，易错读为xiù。另外，使用时须注意与“良莠”的区别。“良莠”意为谷苗和杂草；“稂莠”是两种杂草。

【老皇历】过时的历书；比喻陈旧、不合时宜的办法、规矩等。

小手提示注意“皇”易误写为“黄”。

【老少边穷】指老解放区、少数民族地区、边疆地区和穷困地区。

小手提示“少”是个多音字，在此处读shǎo，注意不要读作shào，不当“年少”讲。

【落埋怨】被人埋怨。

小手提示“落”“埋”是多音字，在此处分别读lào和mán，注意“埋”不要读作mái。

【落色】（布匹、衣服等）颜色减退或脱落。

小手提示“色”是个多音字，在此处读shǎi，注意不要读作sè。

【勒令】强制命令（做某事）。

小手提示“勒”是个多音字，在此处读lè，注意不要读作lēi。类似的词语还有“勒索”等。

【离间】从中挑拨，使彼此怀疑，互不信任。

小手提示“间”是个多音字。在此处读jiàn，注意不要读作jiān。类似的词语还有“间谍”“间隔”“间接”“间歇”等。

【里弄】某些地区对小巷的总称。

小手提示“弄”是多音字，在此处注意不要读作nòng。“弄”作“巷子”讲时读lòng。

【厉害】①凶猛；难以对付。②严厉；严格。③剧烈；严重。

小手提示“厉害”读lìhai。学习时须注意与“利害”的区别。“利害”读lìhài，意为利益和害处，为名词。

【连贯】连接贯通。

小手提示“连”容易错写成“联”，考试时应注意。“连”与“联”不同，“连”侧重相接，“联”侧重相合。如“水天相连”“连日”“连续”“连接”“牵连”等应用“连”；“联合”“联邦”“联欢”“联结”等则应用“联”。

【连累】牵连并使别人受到损害。

小手提示“累”这里读轻声，而不读lèi。

【联袂】袂：衣袖。手拉着手。借指共同（合作、来去等）。

小手提示学习中应注意的重点，不能写作“连袂”；“袂”读mèi，不读jué。

【联翩】形容鸟飞翔的样子。比喻连续不断。

小手提示“联”容易错写成“连”，考试时应注意。

【凉飕飕】形容凉气袭人。

小手提示“飕”容易错写成“嗖”，考试时应注意。“嗖嗖”是模拟物体迅速通过的声音，而“飕飕”则是模拟风吹过的声音。

【林阴道】两旁有树木荫蔽的道路。也说林阴路。

小手提示“阴”容易错写成“荫”（只读yìn，不读yīn），考试时应注意。类似的词语还有“绿阴”等。

【临近】（时间或地点）靠近。

小手提示使用时须注意与“邻近”的区别。“临近”指逐渐接近，没有名词用法；“邻近”指甲、乙两处所在空间上相邻，有名词用法。

【溜达】散步；随意走走。

小手提示读liūda。容易错写成“”。

【流连】舍不得离开。

小手提示学习中应注意的重点，不要写作“留连”；另外，还须注意“流连”与“留恋”的区别。“流连”指受吸引而不愿返回，对象仅限于自然景色、名胜佳境等可供游乐观赏的处所、环境；“留恋”指心存依恋而不忍离去，对象通常是故乡、母校、亲人等与自己的经历有过密切关系的人或事物。

【流水账】 ①把钱物进出情况不分类别地按日期顺序登记的账目。②比喻不分主次和类别，一味罗列现象的记载或叙述。

小手提示注意“账”易误写为“帐”。“账”与财物出入有关，如“账本”“欠账”“账户”等；“帐”则指用纱、布等制成的有遮蔽作用的东西，如“帐篷”“帐幕”等。

【录像】 ①用录像机、摄像机把图像和声音转换成电磁信号，并记录到磁带、光盘或芯片上。②录下来的音像。

小手提示注意“像”易误写为“象”或“相”。

【路卡】 为收费或检查、警戒而在交通要道设立的站点。

小手提示“卡”是个多音字，在此处读qiǎ，注意不要读作kǎ。

【挛曲】蜷曲的；弯曲的。

小手提示“曲”是个多音字，在此处读qū，注意不要读作qǔ。“曲”表示一种文体或歌曲时读qǔ。

【论难】针对对方的论点提出质问，进行辩论。

小手提示“难”是个多音字，在此处读nàn，注意不要读作nán。

【迷糊】①视觉或神志模糊不清。②小睡;打盹儿。

小手提示“糊”这里读轻声，而不读hú;另外，注意“迷糊”易误写为”迷忽”。

【靡靡】①迟缓；柔弱。②萎靡颓废；特指乐声萎靡颓废。

小手提示学习中容易出错的难点，不能写作“糜糜”。如“靡靡之音”“细雨靡靡”等。

【描摹】 ①照着原样画或写（多指用透明薄纸蒙在底样上画）。②用语言、文字刻画出人或事物的形象。

小手提示这是需要重点掌握的知识点，学习时须注意与“描绘”“描写”“描述”的区别。“描摹”侧重于写实；“描绘”侧重于艺术再现；“描写”侧重于刻画细节；“描述”侧重于叙述情节。

【名分】人的名位和身份。

小手提示“分”是个多音字，在此处读fèn，注意不要读作fēn。

【谬论】荒谬的言论。

小手提示学习中应注意的重点，“谬”读miù，不读niù。类似的词语还有“谬误”“谬传”等。

【模仿】照着现成的样子做。

小手提示这是容易出错的知识点，不能写作“摹仿”。类似的词语还有“模拟”等。

【谋划】筹谋；策划。

小手提示“划”容易错写成“画”，考试时应注意。

【泥淖】 烂泥淤积的低洼处。

小手提示这是容易出错的知识点，“淖”读nào，不读zhào。

【纽扣】能够把衣物扣合起来的小型球状物或片状物。

小手提示注意“纽”易误写为“钮”。

【女红】旧时指妇女所做的缝纫、刺绣、纺织一类的劳动或这类劳动的成品。

篇6

[关键词]变压器；励磁涌流；磁通

中图分类号：TM41 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）30-0374-01

众所周知变压器在空载投入时将产生励磁涌流，励磁涌流的实质是压器全电压充电时在其绕组中产生的暂态电流。其产生的基本原理是这样的，变压器投入前铁芯中的剩余磁通与变压器投入时工作电压产生的磁通方向相同时，其总磁通量远远超过铁芯的饱和磁通量，因此导致了励磁涌流的产生。励磁涌流的峰值是很大的一般可达到变压器额定电流的6-8倍甚至更多。励磁涌流的产生在电力系统运行中往往不是一件好事，基于励磁涌流流的幅值和波形特点会对电力系统和设备产生如下主要危害：

1、诱发继电保护装置误动，使变压器空投频频失败；

2、超常的电动力损坏电力设备；

3、原始涌流诱发的“和应涌流”导致运行变压器跳闸；

4、极大的直流分量导致电流互感器磁路不可逆的过度磁化；

5、大量谐波对电网产生有害的谐波污染；

6、导致电网电压骤升、骤降、恶化电能质量，造成变频器等对

电压敏感的设备跳闸。

1 国内外励磁涌流抑制技术的发展

为了抑制变压器励磁涌流，上世纪80年代， ABB公司、阿尔斯通公司分别推出选相合闸装置。其技术原理为：利用交流电压在峰值点（90度和270度）时合闸，此时偏磁为零，从而使磁路总磁通量低于饱和磁通值 。这些设备自上世纪80年代，南方电网在西电东送换流变上首次使用。并逐步推广到南方电网的500KV交流变电站和直流输电工程。国外设备在使用中要求断路器为三相分相操作并且要求断路器动作的离散性非常好，连续两次的动作时间不能超过1ms。因此使得应用上有局限性。国内继电保护厂家研究励磁涌流识别数十年，也取得了很好的效果。目前变压器差动保护的误动率保持在较低的水平。但同样也存在一些不完善的地方：由于是采取的躲避方式，其涌流仍然客观存在，因此对供 电质量的影响和对一次设备的损伤依然存在；另外涌流波形非常复杂，导致识别和躲避很难做到完全正确 ，因此仍然存在变压器差动保护误动的情况。

2 京西燃气电厂对于变压器励磁涌流抑制器的选择和应用

京西燃气电厂是首都四大热电中心的重要组成部分，肩负着为首都市民输送安全环保能源的重要使命，因此对于电气系统主设备的安全十分重视。基于以往电网中变压器空载投入过程中出现的发电机、变压器差动保护动作等问题进行了细致的了解，发现问题主要出在变压器空载合闸瞬间产生的励磁涌流上。2000年以来国内对于励磁涌流抑制设备的研制有了进一步的发展。并了解到部分电厂投入新型励磁涌流抑制器后取得了较好的效果，出于保护电气系统主设备安全平稳运行的考虑，经过与设计院和电科院多次讨论觉得在电厂中安装深圳智能公司生产的新型励磁涌流抑制器，这也是该型设备在华北电力系统的首次使用。该设备的研发基于“剩磁”和“偏磁”的概念。

当变压器空载投入时变压器绕组抵制电压突增企图引发磁链突变的反击行动――陡生“偏磁”。偏磁大小与投入时刻对应的稳态磁通的大小一致，极性相反。同时变压器绕组失电时会留有剩磁，初始剩磁与失电时刻的稳态磁通的大小一致，极性相同。如果偏磁与剩磁极性相同，与稳态磁通合谋将导致磁路饱和，使得变压器阻抗下降，产生励磁涌流。该设备通过控制开关达到使开关在指定电压初项角合闸的目的从而使“剩磁”和“偏磁”相抵消而降低变压器励磁涌流。

3 励磁涌流抑制装置在京西燃气热电投入的效果

在京西电厂启动备用变压器空载投入试验中进行了励磁涌流抑制器的参数测量投入工作：

第一次合闸：根据开关试验得到的合闸时间，整定合闸时间定值为58.0ms，通过录波可见，合闸时间为49.3ms，与整定值相差较大，合闸角度为301.9°，当然，由于不明确变压器剩磁，即使有准确的合闸时间，还是不能保证涌流抑制的效果。此次空投变压器，三相最大涌流是11.808A，约为额定值2.165A的4.5倍。

第一次分闸：根据开关试验得到的分闸时间，整定合闸时间定值为32.0ms，由录波见，分闸时间为24.3ms，与整定值相差较大，分闸角度为318.2°。

第二次合闸：对合闸时间进行修正，由58.0ms更改为49.3 ms。由录见，合闸时是按照整定角度为94.7°，合闸时间为49.2ms，，和整定值接近。由于上一次分闸时分闸角度为318.2°，所以这次冲击变压器，励磁涌流依然很大，三相最大涌流是9.504A，为额定值的3.6倍。

第二次分闸：对分闸时间进行修正，由32.0ms更改为24.2 ms。由录波见，分闸角度按照整定角度为97.7°，分闸时间为24.3ms，和整定值非常接近，不作修正。

第三次合闸：按照第二次合闸时间49.3ms整定。由录波见，合闸角度为98.9°，三相最大涌流是-3.168A，约为额定值的1.5倍。合闸时间为49.5ms，和整定值接近，不作修正。（见图1）

由示波图可见见过第一、二次变压器空载投入的时间对励磁涌流抑制器进行了参数设置，主要是断路器合闸和分闸时间的测试。在参数输入装置后第三次录波时可见该型励磁涌流抑制器对于合闸角度的控制还是很精准的使励磁涌流维持在1.5倍额定电压的水平。

4 结论

新型变压器励磁涌流抑制器设备的调试和投入试验简单易于掌握，并且对于变压器空载投入过程中产生的励磁涌流抑制效果也十分明显。使得大型变压器空载投入过程中可能会出现的继电保护装置误动；变压器损坏；直流分量导致电流互感器磁路过度磁化等问题得到了比较妥善的解决。京西燃气发电有限公司对于该设备的选用和投运为同类电厂特别是受到变压器励磁涌流困扰的电力用户提供了经验和参考。

参考文献

[1] 丁书文，电力系统微机型自动装置。中国电力出版社，2005.

篇7

【摘要】目的 探讨留置套管针静脉穿刺抽血后接输液管进行输液一针两用的方法。方法 将32天～1岁以上的年龄分成3组,观察家长的满意度及不同部位穿刺成功率的比较。结果 家长满意度达100%,不同部位穿刺成功率又差异。结论 留置套管针静脉穿刺取血与输液一针两用效果良好,不仅可以提高护士工作效率,也减少护患纠纷,密切护患关系,提高家属的满意度。

【关键词】儿科;留置套管针穿刺;一针两用

儿科静脉穿刺是儿科护理工作的一大难点,也是患者家属最关注的问题。因为婴幼儿的静脉特点是血管小,不容易暴露,特别是肥胖、脱水、休克、抽搐发作时血管收缩的患儿甚至看不清血管,而且小儿合作能力差,容易躁动和哭闹,给取血、输液、治疗、检查、护理增加了难度。我们采用留置套管针静脉穿刺取血、输液一次完成,不仅保护了血管同时也可减少患儿反复穿刺的痛苦及抽血检验的恐惧心理,减轻家长对患儿取血困难引起疼痛的顾虑,提供最佳的治疗与服务,减少护理工作量。而且静脉留置套管针可随时保持静脉通道的通畅,更方便于临床用药及危重病人的抢救[1]。现报告如下。

1 临床资料

收集2009年6月至12月住院需要抽血并输液的患儿1200例,其中男婴700例,女婴500例,年龄为32天～5岁,32天～6个月400例,6个月～1岁600例,一岁以上200例,穿刺部位选择头皮静脉500例,上肢静脉500例,下肢静脉200例。

2 方 法

采用德国贝朗公司生产的留置套管针,型号为24G。血管选择:选择粗、直、柔软和富有弹性的血管,尽量避开关节活动处[2],常选择手背静脉、大隐静脉、额正中静脉、颞浅静脉,耳后静脉。选好血管后常规消毒,穿刺见回血或有“落空感”拔出针芯送管,套上肝素帽,固定,消毒肝素帽后插上一次性采血针收集端通过刺透管盖进入真空采血管采足所需的血量,完毕拔出收集端接上注射器用2-5ml生理盐水冲管后接输液管,调整滴数,将血标本送检。封管期间及输液中取血,可停止输液1min后抽取含封管液及药液的1ml血液废弃再采足所需的血量[3]。

3 结 果

1200例患儿静脉留置套管针后,取血。输液一次完成的成功率和家长满意度见表1,不同部位穿刺一次完成的成功率见表2。

4 讨 论

4.1静脉输液时婴幼儿用药的有效途径,是为小儿诊断、检查、治疗提供准确的依据,患儿来到医院陌生的环境,缺少安全感,许多患儿见到护士就哭、见针就怕,甚至抗拒,对静脉穿刺有极大的恐惧、抵触心理。每进行一次穿刺就会使患儿的心理恐惧增加一份,给护士的操作带来一定的难度。我们采用留置套管针,一针两用,既可以减少穿刺次数,保护了血管,减轻了患儿的痛苦和恐惧心理,又可以减轻家长的焦虑心情,达到最佳的治疗效果。

4.2从患儿年龄看,年龄越小,血管越细,腔内压力低易造成穿刺失败和取血不够,如果需要较多的血量检查或较多的检查项目则最好用桡动脉或股动、静脉穿刺取血。1岁以上的患儿血管较大,弹性好,易合作,用此种方法取血和输液成功率高。

4.3从静脉穿刺的部位分析:头皮静脉较上、下肢静脉粗、直;清晰可见,易固定,穿刺成功率高,取血和输液易一次完成。

4.4静脉留置套管针取血、输液一针两用从两此操作改为一次完成,减少了人力物力、财力,减轻患儿的痛苦,提高家属的满意度,值得推广。

【参考文献】

[1] 张红,胡旭东.静脉留置套管针的临床应用和体会.实用护理杂志,1994,10(27).

篇8

[关键词] 高中语文 流行歌曲 诗词教学

[中图分类号] G633.3 [文献标识码] A [文章编号] 1674 6058（2015）34 0005

作为中学语文教学内容之一的古诗词，为何始终不能吸引学生关注的目光呢？细细分析起来，大致缘于两方面的原因。一是古诗词特有的表现形式，使学生对它的理解有一定的难度，以至望诗词而止步；二是现在中学古诗词教学常常变成了诗歌知识的教学，学生在沉闷的教学当中失去了对诗词学习的兴趣。

那么，我们能否尝试将学生喜爱的流行歌曲与教学难点之一的古诗词教学有机地结合起来呢？

流行歌曲人们常称之为“通俗歌曲”，而诗词则为文人所推崇，一“俗”一“雅”，两者看似风马牛不相及，但细细深究，两者之间不管是内容还是形式，都有着密切的联系。一是流行歌曲其实已经成为了一种社会文化，它的创作来源生活，也表现了生活，在这一点上与“雅”文化是异曲同工的，且从某种意义上讲，歌词创作也是一种文学创作，属于诗歌的范畴；二是作为人们的基本情感与对生活的态度，并不会受到时代与地域的限制，古人所经历的某些心路历程在今天同样适用，表现古人情感的诗词，同样能引起现代社会人们的共鸣，所以流行歌曲的歌词有相当一部分是改写古诗词的、借用其意象的、仿古诗词的，甚至是直接引用的；三是诗词在创作时非常讲究，有一定的严格规定，特别是格律，这就使得诗词具有极强的节奏感与音乐美，从诗词当时的流传形式来看，诗原本是吟的，词原本是唱的，用现代人的眼光来看，它们其实就是当时的流行歌曲，要不怎会有“凡有井水处，即能歌柳词”一说。

前面说过，流行歌曲已经成了一种社会文化，学生不可避免地受到其影响，甚至可以说，学生对流行歌曲的熟悉程度远高过其对古诗词的了解，如何充分利用学生的这一时代优势进行教学，是值得探讨的。笔者认为，假如能在课堂教学中借用多媒体辅助教学设备将两者有机地结合，至少有以下一些优点：一是提高学生学习古诗词的兴趣并加深印象；二是通过对诗词与歌词对比欣赏，提高学生的文学鉴赏能力；三是通过对诗词曲的赏析，提升学生的艺术修养。

与古诗词相关联的流行歌曲其歌词创作有几种不 同的形式，也即前面说过的改写古诗词的、借用其意象的、仿古诗词的、直接引用的，针对这几种形式创作的歌曲，笔者在平时的教学中做了不同的尝试。

一、将古诗词用现代音乐重新演绎

将古诗词用现代音乐重新演绎，是对古典佳作现代版的诠释，是当代音乐人的创新。把这些流行歌曲以多媒体形式引入到语文教学中，可以创设情境，以恰当的课堂气氛带动学生的情绪，活跃学生的思维，开启他们的心扉，深入他们的心里，从而增强他们的感知能力，让学生产生身临其境之感，多种感官并用，从而强化教学效果，激发学生强烈的学习欲望，培养学生学习的自主性，并领会作品中所蕴含的思想情感。

这里面的典范自然是苏轼的《水调歌头》。“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年……”王菲那恬淡的声音似乎把我们拉回到几百年前的宋朝，看见苏轼月下独酌，思念自己的亲人。苏轼的词大多是狂放的，这首词也不例外。《水调歌头》全词基调乐观，意境豪放而宏阔，一洗绮罗香泽之态，极富浪漫主义色彩。词的上阕，苏轼引用古老的传说，幻想自己能脱离现实，飞到神话中去，但在最后发出“高处不胜寒”的感慨，觉得“何似在人间”。在词的下阕，作者开始思念自己的亲人，并转而感悟到人生的哲理，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”这是他对自己的安慰。词的结尾，表达了作者无可奈何的期盼与对他人美好的祝愿：“但愿人长久，千里共婵娟。”这首词流露出苏轼不与人争，自得其乐的人生理想和生活态度。虽然流露出一些消极思想，但积极乐观的一面是主要的，“不应有恨，何事长向别时圆？”苏轼的身影在学生心中渐渐明朗起来。王菲优美的歌声渐渐接近尾声，细细回味这首词，似乎苏轼给我们留下了什么：他的无奈，他的苦闷，他的豁达……

此种教学方式适合于古诗词的新课讲授。初高中教材中李煜的《相见欢》（无言独上西楼）、《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》（春花秋月何时了），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），岳飞的《满江红》，李叔同的《送别》等诗词均可借用歌曲进行辅助教学。

二、对歌词与古诗词进行对比欣赏

在现代歌词创作中，有许多是在古诗词原作的基础上结合人生体验大胆想象而再创新的。在古典诗歌的教学中，可以利用这一点，让学生诗词、歌曲共赏，激发他们学习的兴趣，通过对歌词与古诗词的对比欣赏，把诗歌的情感内化为自我的审美情感。

如李白的《宣州谢x楼饯别校书叔云》中“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之事多烦忧”和黄安的歌曲《新鸳鸯蝴蝶梦》中的“昨日像那东流水，离我远去不可留，今日乱我心多烦忧”有相似之处，但两者又有所不同，前者一“弃”一“乱”蕴寓着诗人往昔岁月中的多少坎坷、愤懑与不平，又牵动着诗人几多济世忧国的痛苦、无奈与忧愁，而后者则诉尽了情感失落后之忧郁；同是一句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，前者着力展示诗人力图摆脱精神苦闷，后者则更侧重于情感的无力解脱。通过对比欣赏，学生很快便会发现：在舒缓的背景音乐中诵读歌词与李白的诗，虽都能表现出两者相似的忧伤，却不能表达出李白诗中那种无法实现政治抱负，只得放浪于江湖之上，超脱现实世界，以排遣无穷尽的烦忧、激愤和无奈。

此种教学方式可作为古诗词的对比欣赏课。初高中教材中杜牧的《山行》（毛宁演唱的《白云深处》）、李商隐的《夜雨寄北》（李进演唱的《巴山夜雨》）、《诗经》里的《蒹葭》（邓丽君演唱的《在水一方》）等都可采用此教学方法。相比较而言，歌词内在的意蕴与作者的才气略逊一筹。

三、借学生熟悉的流行歌曲中的意象以今析古

现代流行歌曲的创作也常常巧借古典诗词中常用的典故、意象来表现其主题。在教学中，我们可以借学生熟悉的流行歌曲中的意象，以今析古，提高他们的兴趣与赏析能力。

如“梅”只是自然界中一个纯客观的物象，它却逐渐成为华夏之邦人化自然的组成部分，成为诗人某些特定情感的信息载体。它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志，多传达离愁别恨、寂寞思归之情。现代歌曲的歌词创作中就常借用这一意象。可先让学生通过歌曲《一剪梅》（题目就借用了古词牌名）了解梅的高洁品格：倔强、坚韧、百折不挠，再让学生赏析与梅相关联的诗词。如陆游的《梅花绝句》“幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时”，王冕的《白梅》“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”等。

此种教学方式适合于课外诗词的鉴赏课，特别是高三复习备考时，既可提高学生鉴赏古诗词的能力，又能舒缓学生考前压力，何乐而不为呢？

四、模仿古诗词

有不少流行歌曲的词作者，他们的古文化功底相当深厚，从词曲上模仿古诗词的笔法曲调谱写而成的歌曲，其中不乏经典之作，古雅之中透露着现代气息，何不让有能力的学生多去品鉴、模仿？

如屠洪刚的《孔雀东南飞》（千般怜爱，万种柔情，相思成灰。心碎的时候，秋声格外让人悲……大江上下，残照斜阳，万木低垂。情深的时候，哪种离别不伤悲），许冠杰的《沉默是金》（夜风凛凛，独回望，旧事前尘……），周杰伦的《发如雪》（狼牙月，伊人憔悴，我举杯饮尽了风雪……）。

篇9

[关键词]层次分析法 物流选址 运用

一、层次分析法的基本原理

层次分析法是应用网络系统理论和多目标综合评价方法，提出的一种层次权重决策分析方法。这种方法的特点是在对复杂的决策问题的本质、影响因素及其内在关系等进行深入分析的基础上，利用较少的定量信息使决策的思维过程数学化，从而为多目标、多准则或无结构特性的复杂决策问题提供简便的决策方法。

用层次分析法作决策分析，首先要把问题层次化，根据问题的性质和要达到的总目标，将问题分解为不同的组成因素，并按照因素间的相互影响将因素按不同层次聚集组合，形成一个多层次的分析结构模型，最终把系统分析归结为最低层相对于最高层的相对重要性权值的确定或相对优劣次序的排序问题[1]，从而为决策方案的选择提供了依据。

二、层次分析法在物流选址中的应用

（一）建立物流层次结构模型

如前所述，在评价因素分析的基础上，运用AHP法将系统所包含的因素进行分组，每一组作为一个层次，按照最高层，若干中间层和最低层的形成排列起来，形成一个比较完整的体系，组成一个系统，作为进行下一步分析的依据，为了保证物流中心选址科学合理，使选址方案评价更具科学和易于操作，经过慎重考虑，选取物流中心选址的评价指标体系如下表所示：

目标层 O 物流中心选址

准则层 S S1：经济合理性指标 S2：交通便利性指标 S3：环境合理性指标

子准则层 M M1、M2、M3、M4 M5、M6、M7、M8 M9、M10

方案层 P P1：方案1 P2：方案2 P3：方案3

其中：M1—场地价格；M2—设施利用程度；M3—物流服务需求情况；M4—劳动力条件；M5—靠近大型企业；M6—靠近交通主干道；M7—完善的交通运输网络；M8—靠近货运枢纽；M9—对生态环境的影响；M10—对周围企业的影响

（二）判断矩阵和层次单排序

层次分析法的最关键的一步骤就是构造判断矩阵。判断矩阵的构建是把人的主观思维定量化的过程，也是分析问题所需的基础信息。在物流中心选址中，目标层受到三个决策因素（经济、交通、环境）的影响，而这三个决策因素又受到各子决策因素（M1、M2、M3 …M10）的影响，通过对上一层次某个因素与本层次相关因素之间相对重要性的比较和层次结构图[2]，可以构造判断矩阵。

1、判断矩阵F－S

对于目标层O(物流中心选址)而言，S1，S2，S3同等重要，因此它们的判断矩阵为:

最大特征值λmax = 3，特征向量为(l/3，1/3，1/3)T

2、判断矩阵S1－M

相对于经济合理性而言，各子准则层因素之间的相对重要性比较如下表:

A M1 M2 M3 M4

M1 1 3 1 5

M2 1/3 1 1/7 3

M3 1 7 1 6

M4 1/5 1/3 1/6 1

求得特征向量W=[0.361，0.114，0.464，0.06]T，最大特征根兄λmax=4.037。因此相对于经济合理性而言，4个影响因素按照权重排序应当为M3，M1，M2，M4。

3、判断矩阵S2－M

相对于交通便利性条件而言，各个准则层因素之间的相对重要性比较如下表:

A M5 M6 M7 M8

M5 1 1/3 1/3 1

M6 3 1 1 2

M7 3 1 1 2

M8 1 1/2 1/2 1

通过计算，特征向量W=[0.129，0.355，0.355，0.161]T

最大特征值λmax=4.1，因此相对于交通便利性因素而言，4个影响因素按照权重排序应为M6，M7，M8，M5。

4、判断矩阵S3－M

相对于环境因素而言，各子准则层因素之间的相对重要性比较:

通过计算，特征向量W=[0.75，0.25]T，最大特征根为2。

（三）一致性检验

当A具有完全一致性时，λmax = n，且除λmax之外，其余特征根均为0，而当判断矩阵具有满意的一致性时，其最大特征根稍大于矩阵阶数，且其余特征根接近O，这样基于层次分析法得到的结论才是基本合理的。检验过程如下:将求得的各判断矩阵的λmax代到CI =(λmax －n)(n－l)中得到一致性检验指标CI的数值，根据平均随机一致性指标CR的数值，当CR小于等于0.1时，判断矩阵才是合理的，求出的权系数恰当，否则要对判断矩阵进行调整，按上一步骤重新求权系数矩阵。

RI数值如下表：

矩阵数值 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

RI 0 0.00 0.58 0.90 0.12 1.24 1.32 1.41 1.45 1.49 1.51 1.48

对比以上几个矩阵，很显然，F－S矩阵和S3－M矩阵满足一致性，对于S1－M矩阵。 =0.012，由表可知 =0.012/0.9=0.013

因此该矩阵具有满意的一致性。同理，我们可以计算到S2－M矩阵也是具有满意的一致性。

（四）层次总排序

计算同一层次所有因素对于最高层次(总目标)相对重要性的排序权值，称为层次总排序。这一过程是最高层次到最低层次进行的，因此，可以求得子准则层各因素M对总目标F的权值计算为:

W=[0.120，0.038，0.155，0.02，0.043，0.118，0.118，0.054，0.25，0.084]T

所以，在物流中心选址中，重要性排序为:对生态环境的影响，物流服务需求情况，场地价格，靠近交通主干道/完善的道路运输网络，对周围企业的影响，靠近货运枢纽，靠近大型企业，设施利用程度，劳动力条件。

（五）层次总排序的一致性检验

这一步骤也是从高到低进行的，层次总排序随机一致性比率为:

类似的，当CR

在提出方案层的各具体方案后，还应当建立Mi- Pj的判断矩阵，并进行总排序和一致性检验，最后根据方案层各方案的顺序，确定具体的实用方案。

三、结束语

综上所述，在物流中心选址中，我们对影响选址的因素进行比较分析，可以得到比较满意的结果，在实际运用时，还要结合具体的实际情况进行分析，提出具体的方案，最终得到满意的结果。

参考文献：

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    关键词：单馈电机 双馈电机 超同步 双向变频电源

    

    1 单馈电机与双馈电机

    众所周知，一般线绕型异步电动机转子串电阻调速（图1a）或按可控硅低同步串级调速（图1b）其转子调速（n）均低于定子同步转速(n1),转差功率（ps）都是从转子绕组输出，前者消耗在外接电阻上，后者回输到电网上。

   通常，人们将这种定子由固定电源（一般为工频电网电源）供电，转子消耗或回收转差功率的交流异步电动机称为“单馈”电机。忽略电机损耗，设电机定子电磁功率为p1，电源相序为a-b-c ； 电机转子绕组同步转速为n2,(转子三相电流相序为a-b-c)；转子输出机械功为pm,则单馈电机的功率与转速关系为：

    p1=pm+ps ………………………………………①

    n=n1-n2 ………………………………………②

    欲使电机转速超越同步转速，根据电磁感应关系和电机稳定运行条件可知，电机转子绕组应由另一套输出电压为ef的独立附加电源sf（又称交流励磁电源）供电，并向转子绕组输入转差功率ps，且励磁相序应改为a-b-c（图1c）。这种定、转子绕组分别由各自交流电源供电的交流电机称为“双馈”电机。工作于超同步电动状态的“双馈”电机其功率及转速关系为：

    p1+ps=pm ………………………………………③

    n=n1+n2 ………………………………………④

    “双馈”与“单馈”电机本质区别是：“单馈”电机转子绕组三相电流是感生的，输出转差功率ps（相当于“发电”），三相电流相序不能改变，只能实现低同步以下（n<n1）调速；“双馈”电机的转子绕组三相电流由转子感应电势e2与ef共同产生，sf电源可强制性向电机输入ps，且三相电流的相序可加以控制。 

    在调速传动中，线饶型电动机的应用并不少见，但作“双馈”应用并不多，这是因采用“双馈”虽可获得比“单馈”更好的调速性能和技术、经济指标，但需要增加一套独立的双向变频电源sf，且控制系统复杂。随着电力电子技术的发展，数控技术和微机控制技术的渗透，双馈调速也日益成熟，并得到推广应用。

    2 “双馈”电机的运转状态

    设“双馈”电机定子回路供电电压为u1，电流为i1；转子回路电流为i2,励磁电源sf的输出电压为ef；气隙磁通为φm ，转子感应电势为e2 ，忽略电机各部分损耗，则：

    定子侧电磁功率：p1=3u1i1cosφ 1 …………⑤ (φ1为i1与u1相位差，即电机定子侧功率因数) 

    转子侧转差功率：ps=3e2i2 cosφ2 …………⑥（φ2 为i2与e2 相位差，即转子侧功率因数）

    励磁电源容量：pf≈ps=3efi2 cosδ…………⑦ (δ为i2 与ef 相位差，即励磁电源sf 的功率因数) 

    转矩： m=kmi2φm sinθ…………⑧（km —转矩比例系数，θ—i2 与φm 相位差）

    当控制φ1 ，φ2 相位角时，可以控制功率p1 与ps 的流转；当改变θ角时，可改变m的正负；当调节δ时，可调节励磁电流的有功分量与无功分量，从而调节cosφ 1 。图2示出了“双馈”电机调节有功功率时（δ=0和180°时的）四种运转状态各量近似的相位关系。

    从图2可知，双馈电机运转状态的改变既有标量控制，又有矢量控制，当需要调节cosφ 1 时，δ=0～180°

    3 多级组合型励磁电源

    为使电机获得由低同步～超同步的无级调速性能和有功与无功独立调节的运行特性，从上所述可知，作为“双馈”调速转子励磁电源的基本条件是：功率可逆流转，且输出电压及其电流的幅值、频率、相位、相序均可调节。从理论上讲，励磁电源可分为二相，三相或多相，下面以选择三相为例加以说明：

    3.1 晶闸管相控整流与有源逆变器组合电源（ac-dc-ac）：相控变流电源 （图3）

    它由两组完全相同的全控桥式整流电路组成，具有中间带大电感滤波直流环节。电机侧变流器ⅰ和电源侧变流器ⅱ在传递转差功率ps 时既可工作于“整流” 状态（ac-dc），又可工作于（有源）“逆变”状态（dc-ac）。变压器t是考虑在一定调速范围内转子感应电压与电网相互匹配而设置的。

   优点 采用电网换流，主控电路简单，ps双向控制易实现。

    缺点 励磁电流为方波，存在较大谐波转矩；在nn1时电机侧变流器ⅰ无换流电压，电机无法跨越同步转速点，系统运行不稳定，需另采取特殊换流措施。. 

    3.2 可控整流器与电压型spwm逆变器组合电源(ac-dc-ac)：spwm变频电源(图4)

    电源侧变流器ⅰ是三相全控ac↔dc相控整流器，电机侧变流器ⅱ是三相电压型spwm逆变器，具有电容滤波中间直流环节。前者为电网换流，后者为自换流逆变器,采用spwm调制控制。

    优点 该组合电源能为转子提供正弦电压或电流，可消除低次谐波转矩，可在同步转速点平滑过渡。 

    缺点 低频区输出波形较差，动态性能较差，大容量装置成本高。

   3.3 双高频pwm整流器组合电源(ac-dc-ac)：:双向高功率因素高频整流电源(图5)

    在电源侧与电机侧各接一套三相高频pwm整流电路，通过中间电容滤波直流环节连接起来。当ps 输出转子，电源侧变流器ⅱ用作高频pwm整流(ac-dc)，电机侧整流器ⅰ将高频pwm整流器转化为”逆相”运行(dc-ac)，反之，亦然。

   优点 能向电机转子提供三相正弦波励磁电压和电流，能使电源侧电压和电流为正弦波，且功率因素为1。

    缺点 可关断器件读，低频特性差，成本高，控制较复杂。

    4 单级励磁电源

    该类电源仅有一级电能转换器组成。

    4.1 晶闸管相控型交~交直接变频器(ac-dc)：直接变频电源(图6).

    图6是三相零式ac/ac变频电路,它是三相交~交变频器最简单的一种，由六组三相半波可控整流电路组成。主电路要用18个元件。在大容量系统中，要采用六组三相全控桥式整流电路，要用36个元件。在采用”余弦交迭法”对控制角(α) 进行”调制”控制时，可为转子提供正弦励磁电压或电流。

    优点 电源无中间直流环节，变换效率高，励磁电压或电流接近正弦波，可减少低次谐波转矩，控流无”死区”存在，低频特性好。，

    缺点 主电路元件多，控制复杂，输出f0仅为(1/2- 1/3)电源频率。

    4.2 矩阵式ac/ac变频电源(图7)

    采用9个二端双向全控逆导开关,(图7b),按3×3矩阵排列,可组成三相三相矩阵式变换器。这是一种”广义电能转换器”，采用高频spwm控制技术，通过不同控制算法可以变更矩阵结构形式,组成直-直斩波(dc-dc) ……用于双馈电机”起动”; 组成直-交逆变（dc-ac）……用于双馈电机“投励”或低同步运行，组成交

    -直整流（ac-dc）……用于双馈电机同步运行或超同步运行。采用矩阵式变换器可使双馈电机多变量的协调控制和多运转状态的相互转化大大简化。

    优点 可使电机侧电压及电流为正弦波，电源侧电流与电源电压同相且为正弦波，调频范围不受限制，可直接通过升频控制使电机反转，灵活的电路结构变化，使变换器具有多种功能。

    缺点 可关断器件多（18个），需按严格逻辑程序进行控制，技术不成熟，成本高。

   5 多功能励磁电源（图8）

    从4.2可知，双馈电机为适应多变量解耦控制和多运转状态相互转换，其励磁电源要具有斩波、整流、逆变、变频等多种功能，为简化电源结构，减少开关元件，可选择1~2个最基本、最重要的变换器为基础，通过增减n个单向导电元件（二极管）和机械开关的换接以构成多功能变流器。例如可以选择三相不可控整流桥和一套高频pwm整流器作基础，通过d1，d2和k1~k4转换（见图8），可获得相控高频pwm整流、斩波及逆变器四种功能，上述四功能变换器分别可适应双馈调速“起动”、“低同步”、“同步”、“超同步”的需要。

    

    参考文献：

    [1] 《泵站电机双馈调速控制系统设计》 湖北工学院学报 2000.9 廖冬初 刘群 张杰等

    [2]《大中型电排站“提速增容”方案选择》 电气传动自动化增刊 2001.8 刘群 张杰 廖冬初

    [3]《基于8xc196mc单片机的双馈电机斩波与双馈调速技术研究》 电机与控制学报，2002.6

    林成武 朱建光 王凤翔

    [4]《电流型逆变器用于双馈调速的实验研究》　通信电源技术2002.　 刘文军 刘群 戴碧君