妹妹扮演的角色范文

导语：如何才能写好一篇妹妹扮演的角色，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

“你被入选上了吗？”我们小心翼翼地问她。

“是。”她丢给我们一个字。

“那你为什么不开心？”我壮着胆子问。

“因为我的角色是……是……”她眼角似乎闪烁着泪花。

短话剧中只有4个人物：父亲、母亲、女儿和儿子。“你的角色是什么？”

“他……他……他们让我演狗！”说完妹妹用手捂着嘴，转身奔上楼，剩下我们面面相觑。妹妹有幸扮演“人类最忠实的朋友”，全家不知道给恭喜她，还是安慰她。饭后，只见爸爸和妹妹谈了很久，似乎很投机。

只知道最后，妹妹并没有退出，他积极参加每次排练。我们都纳闷：一只狗有什么可排练的？当妹妹却练得很投入，还买了一副护膝。据说这样她在舞台上爬时，膝盖就不会疼了。妹妹还告诉我们，他的动物角色名叫：“豆豆”。我注意到，每次排练归来，妹妹眼里都闪烁着兴奋的光芒。

演出那天，我翻开节目单，找到妹妹的名字“甄妮——豆豆（狗）”我偷偷环顾四周，整个礼堂都坐满了人，其中有很多熟人和朋友，我赶紧往椅子里缩了缩。有个演狗的妹妹，毕竟不是很有面子的事。幸好，灯光转暗，演出开始了。

先出场的是“父亲”，她在舞台正中的沙发上住下来，召集家人。接着，“母亲”“女儿”依次出场。在一家人的谈话声中，妹妹穿着一套黄色的、毛茸茸的狗道具，手脚并用地爬进场。

但这不是简单的爬，“豆豆（妹妹）”是蹦蹦跳跳、摇头摆尾地跑进了客厅，她先在地毯上伸了个懒腰，然后才在沙发旁安顿下来，并开始呼呼大睡。一连串的动作，惟妙惟肖。很多观众也注意到了，四周传来轻盈的笑声。

接下来，剧中的父亲开始给全家讲故事了。他刚说到“夜晚，万籁俱寂，就连老鼠……”“豆豆”突然从梦中惊醒，机警地四下张望，仿佛在说：“老鼠？哪有老鼠？”神情恶化我家的小狗一模一样。我用手掩这嘴角强忍住笑。

男主角继续讲：“突然，一阵轻微的响声从屋顶传来……“昏昏欲睡的”豆豆“有一次惊醒，好像察觉了异样，仰视屋顶，喉咙里发出呜呜的低吼。太逼真了！妹妹这次一定费尽了心思。很明显，这时候的观众已不再注意男主角们的对白。几百双眼睛全盯着妹妹。妹妹幽默精湛的演技，征服了台下所有人的心，使得台下的笑声此起彼伏。

那晚，妹妹的角色没有一句台词，却抓住了所有观众的心。后来，妹妹说出让她改变的态度的是爸爸的一句话：“如果你用主演的态度去演一只狗，狗也会成为主角。”

篇2

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[5]唐菡.微博参与下的议程设置过程[J].宜宾学院学报，2011（8）：107-109.

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[7]郭立云.突发事件中媒体微博舆论引导研究[D].山西大学，2013.

篇3

关键词：混龄互动； 游戏活动； 户外活动； 社区活动

中图分类号：G610 文献标识码：A 文章编号：1006-3315（2016）01-110-001

社会交往能力作为现代人不可缺少的基本素质之一，反映了个体社会适应能力的高低。鉴于幼儿天性好动、爱游戏的特点，我们充分挖掘幼儿园一日活动各个环节的教育资源和幼儿间可共享的同伴资源，利用混龄互动来发展幼儿的交往能力。

一、游戏活动中的混龄互动，培养幼儿的自控能力

在幼儿园，孩子最喜欢玩的就是角色游戏，他们都爱扮演自己喜欢的角色，“我来当妈妈”“我是医生”“我要当生病的孩子”。在混龄班的孩子中，幼儿会根据自己的意愿分配各自的角色，大的孩子乐于指导小的孩子，而年龄小的孩子也愿意效仿大孩子的行为。孩子们通过角色扮演来实现与别人的沟通，在角色扮演中，他们通过概括他人的观点，调整自己的行为，逐渐将社会要求与社会模式转化为个人的价值观，纳入自我意识中，在趣味游戏中扮演各种社会角色，承担各种社会职责，学习各种社会规范、行为准则，从而培养幼儿养成遵守一定规则的行为习惯，逐渐形成自控能力。

通过研究发现，在混龄幼儿的相互交往、共同活动中，随着孩子们交往范围不断扩大，交往内容日益丰富，幼儿间的情感更加深厚。无论是在幼儿园的走廊里，还是在操场上，他们只要相互遇到，就会兴奋不已，热情拉手拥抱，自然地坐在一起聊天。幼儿的认识、交往范围扩大了，交往的对象、内容丰富了，与人交往的正确态度与技能、良好的社会行为能力都得到了全面的发展。

二、户外活动中的混龄互动，满足幼儿的交往需要

幼儿的交往需要是与生俱来的，幼儿只有在与同伴的交往中，才能真正得到孩子式的兴趣和欢乐，社会性也能得到逐步地发展。为此，我们设计了形式多样的混龄活动，为幼儿提供不同年龄层次间的交往机会，增加水平关系，满足了儿童异年龄间的交往需要。如在“我是小小消防员”活动中，我们组织大班、中班和小班的幼儿学习消防员的灭火动作和穿脱消防服，然后假设了动物园着火的情景，让大班的幼儿带着中班和小班的幼儿一起学消防员灭火、抢救动物朋友……在这个过程中，每个大班孩子都带领着中班、小班的孩子一起活动，因此中班和小班的幼儿积极投入，像大班的幼儿一样学习消防员灭火，时不时地互相提醒“快快”。活动中，通过带有角色性质的大带小游戏，增进了大中小班幼儿之间的交往，也促进了各年龄段幼儿的交往能力。

在混龄活动中，合作成为幼儿的真正需要，孩子们在多种探索中体验了合作的快乐，同时也促进了大班幼儿主动想办法解决问题、克服困难的能力，幼儿与人交往的能力也在逐步提高。中小班孩子则在游戏中努力地进行模仿和学习，得到了不同层次上交往能力的发展。在混龄活动的过程中，不同年龄的幼儿间相互交流信息，分享相关知识，与同伴商议，解决活动中存在的问题。因为大班幼儿相对于中小班幼儿，有着丰富的生活经验和交往技能，加之大班幼儿对中小班幼儿的友好态度，使中小班幼儿参与活动的意愿提高，并在与大班幼儿的交往中获得更多的交往经验，习得更好的交往技能。而大班幼儿在与中小班幼儿的交往中也获得了成功体验，使他们在与陌生同伴进行交往时自信心有所提高，因而也乐意参与到每一次的混龄活动中来，促使不同发展水平幼儿的交往能力在混龄活动中都逐渐提高。

三、社区活动中的混龄互动，树立幼儿的自信心和责任感

我们在混龄活动中组织了类似兄弟姐妹的群体，让幼儿在体验与人交往，与人愉快合作的同时，感受到“家”的温暖。大班的幼儿可享受当哥哥、姐姐的乐趣，并承担一定的责任；年幼的幼儿可感受做弟弟、妹妹所获得的照顾、关怀和帮助，体验友情等，如在“大带小”参观超市的活动中，大班孩子又成了弟弟妹妹的超市小导游。在参观中，大班孩子总把自己所看见的、知道的告诉弟弟妹妹，而弟弟妹妹有不懂的地方就向哥哥姐姐询问。在去超市的途中，中大班幼儿一路上携手前进，大班幼儿照顾弟弟妹妹，保护他们，而中班幼儿喜欢、也愿意听从哥哥姐姐的指导，使大班幼儿有了一定的自豪感和自信心，更乐意和弟弟妹妹交往和互动。而在潜移默化中，年龄小的孩子也会从大孩子身上学到关心别人、互相帮助等优良品质，并且逐步树立自信心和责任感。在同伴群体中，幼儿学习和实践着不同的社会角色，发展自己的社会技能。他们将同伴群体作为参照点以引导自己的行为，同伴之间彼此影响，互相促进。在混龄活动中，不同年龄的幼儿在一起学习、生活和游戏，大班幼儿面对比自己小的弟弟妹妹，更愿意分享玩具，在产生冲突时也愿意谦让，享受当哥哥姐姐的乐趣与责任；而年幼的幼儿通过与年长幼儿的交往，其领会能力、观察能力及模仿能力均得到了增强，也充分感受到做弟弟妹妹所获得的照顾关心和激励帮助，从而学会关心他人。这些有助于幼儿形成良好的社会交往能力。

篇4

关键词：活动教学法；高中英语口语；课堂教学

英语口语目前不在我国考试范围内，这就导致很多教师和学生对英语口语有所忽视，我国学生英语口语能力普遍不高，为了能够全面提升我国高中英语教学质量，提高学生综合英语素养，为社会输送更多的综合型英语人才，高中英语教师必须要重视口语教学，并能够通^多元化的教学方法，提高口语课堂教学质量，促使学生主动学习口语，完成口语学习目标。

一、活动教学法理论及其在英语课堂教学中的设计

活动教学法是一种新型的教学方法，是皮亚杰依据他的发生心理学原理提出的教学理论。一般是指教师根据学生身心发展的规律特点和学生获取知识的过程，根据教学要求为学生提供适当的教学情境，让学生凭自己的能力参与阅读、讨论、游戏、学具操作等去学习知识的课堂教学方法或过程。这种教学方法的特点是学生参与活动，通过听觉、视觉、空间知觉、触觉等在大脑指挥下协同活动而获取知识。

由于受大班教学方式和课时的限制，目前的高中英语教学课堂上很难做到让每个学生都拥有表达的机会。因此，本文针对以上情况，在课堂教学设计中采取了角色扮演、小组竞赛、完成故事、个人信息交流等多种贴近生活的教学模式来进行口语课堂教学，增加英语口语课的趣味性、知识性、实用性，活跃课堂气氛，给学生提供充足的用英语进行交流的机会，让每个学生在小组里都有机会展示自己、表达自己观点，通过模拟的交际活动来实践运用并掌握英语，从而提高英语的实际运用能力和口语水平。

二、活动教学法在高中英语口语教学中的运用

1.扮演角色的活动

在高中英语口语课堂教学中角色扮演活动是指教师根据英语教材中的教学内容设计一个情景，之后学生在这个情景中进行角色扮演，进而实现交际训练。学生的角色扮演可以是由教师指定，也可以学生们通关自荐等形式确定。教师在整个角色扮演活动中担任的是一个设计者和导演的角色。

以Unit 5 First aid 这节课为例，教师首先可以给学生在黑板上展示出图片，进而设计相应的情景：你在家里照顾妹妹，怎样保证妹妹不出意外，如果妹妹出现意外，首先你应该做什么？

Teacher： IF you are a looking your sister，what do you do to prevent her being injured？

Student： Make sure that electric wires are safe。

让学生在讲台中进行演练，使得学生成为这个角色扮演中的主体，在课程教材的内容基础上，学生能够发挥想象，教师也应该鼓励学生打破传统的模式，不要局限在教材的内容中，学生应该结合自己的实际生活将自己的想法表达出来。学生通过这样的角色扮演活动，能够通过对不同角色的扮演和演绎，在英语语言的音调以及语气方面都能够有一个良好的锻炼和提高。教师使用这种教学方式不仅能够激发学生在英语口语课堂中的参与积极性，还能够锻炼学生的语言表达能力，使得学生能够真正体会到语言学习的快乐，进而能够欣赏语言之中所蕴含的魅力。

2.小组竞赛活动

苏联的教育学家苏霍姆林斯基曾提出这样的说法：教师只有想法设法的激发学生保持高昂的情绪和兴奋的状态，才能够使得学生学习到很多的知识，如果只是没有情感的一些动脑思考，学生在感到疲倦的同时也不会学习到一些知识。所以，教师应该在英语口语课堂中引入竞争机制，使得学生的情绪能够被这个竞争机制所带动，进而能够在课堂中感受到英语口语学习的乐趣，在提高英语听说能力的同时也使得学生的逻辑思维能力得到一定的锻炼。

比如Unit 3 Life in the future 教师给学生展示一些未来社会的照片，让学生进行想象，使得学生将未来生活与现在进行对比，让学生们认识到爱护环境的重要性。

Teacher：In the year of 2200，the world will totally changed。What do you think will have changed ？

这时候教师可以让学生们分成小组，对教师的话进行继续，每一个小组回答一次，如果一个小组在规定的时间里回答不上来就给另外的小组加分，直到最后每一个小组都回答不上来问题。最后将小组的得分进行计算，得分最高的小组获得胜利。通过这种竞赛活动，不仅能够激发学生参与课堂活动的积极性，还能够培养学生学习英语知识的兴趣，使得学生的英语能力能够有所提高，在这个过程中学生还能够培养集体合作的能力。

3.完成故事的活动

学生学习不是一个机械的过程，而是一个主动吸收的过程，学生只有在对新知识进行主动获取和吸收时，才能够将新知识与旧知识进行联系，进而形成一个知识体系。学生在进行英语学习时更是如此，学生作为学习的主体，首先应该能够积极的参与到学习活动中，然后对学习的英语语言知识进行主动吸收，进而能够对英语语言进行良好的掌握。完成故事的活动就是这样一种教学方法，能够让学生在原本知识的基础上，利用相互关联的方法，将一些生活案例和情景引入到教学中，对这些情景进行再现。

还是以Unit 3 Life in the future 作为例子，教师给出学生一些设想，之后让学生发挥想象力完成这个故事。教师可以将学生分成多个小组，首先让学生在小组内部进行讨论，调动学生的积极性和想象能力，之后教师对学生进行适当的指导和引导，使得学生能够进行完整的补充。其次，教师可以先给学生提出一些方面的设想作为例子，之后让学生发散思维进行想象，教师还要鼓励学生不要局限于教师给举得这几个例子中，可以随意想象。最后，教师还应该要求学生的想象要完整富有故事情景。学生在这个过程中能够将一些新旧知识进行融合，之后通过练习，学生能够很好的进行语言表达。教师通过这种故事完成的活动能够提高学生学习的积极性，同时提高学生学习英语的自信。

三、结语

活动教学法是近些年来兴起的教学方式，非常适用于语言课堂教学，在当代高中口语教学中，教师应该合理运用活动教学法，通过合理组织口语训练活动，使学生们感受到英语口语学习的魅力，并爱上口语学习，进而主动进行口语锻炼，提高我国高中生总体口语水平。

参考文献：

篇5

这部歌剧的原著是法国文学巨匠雨果的戏剧《国王取乐》，由皮亚威改编成歌剧脚本。这部悲剧之所以久演不衰，在于它对当时欧洲封建社会集权统治下人性的扭曲，善与恶的交织、冲突以及爱情忠贞和游戏人生的对比作了深刻的揭示。剧中的核心人物里戈莱托，也就是弄臣――一个丑陋、驼背的残疾人，在勾引、玩弄妇女成性的公爵的宫廷中充当公爵身边的帮凶，一个专门以伶牙俐齿讽刺其他朝臣，供公爵取乐的丑角。但这个丑角有着矛盾的两面性格，即他在宫廷中展现的是取悦公爵一人，加害其他同僚的“恶”的一面，也有在家中对唯一的女儿充满爱心、精心守护，是个慈父的“善”的一面。女儿问他在外面的工作和使用的姓名，他都不愿说，只是说：“我是父亲。这就足够了。”这就说明他是个两面人。在他的良知当中也认为他在宫廷中扮演的弄臣的角色是不光彩的，只不过是作为一个残疾人想过得体面的一种生存需要。公爵手下的群臣也都是两面心理。他们作为公爵的帮凶只要公爵不伤害到自己的切身利益，自己就当附和和讨好的奴才。一旦公爵的浪荡触犯了他们和他们的家庭，他们也对公爵恨得要死，同时也仇恨公爵近旁的那个弄臣。封建专制的一人天下被充分唤醒、调动和强化了人性中最肮脏、丑恶的一面。

导演有一处处理极具特色――他特别设计了一个下面有轮子、可以推着移动的小型梳妆台，镜子四周有照明的灯――每到进宫上朝前的时刻，里戈莱托都要坐在梳妆台前打扮一番，将慈父变为小丑；回家后则要卸妆再回归慈父。剧情发展到公爵在群臣帮助下终于把里戈莱托的女儿吉尔达搞到手，灾难终于降临到弄臣自己头上。于是里戈莱托“两面人”的处世心理被彻底击垮了，他气愤地拿手中的小丑彩棒击碎了梳妆台的镜子――他再也不化妆了。再也不当小丑了，彻底变成了要向公爵报复、惩凶的父亲。所以梳妆台的设计和使用对剧情和人物塑造起到了很好的作用。这个导演手法是成功的。

剧情中另一个亮点，也是悲剧的成因之一，是两个女人对自己喜爱的同一个男人的痴情。这个男人就是风流倜傥的花花太岁，公爵曼图亚。一个女人是里戈莱托的女儿吉尔达，另一个是杀手斯帕拉夫契勒的妹妹玛达雷娜。吉尔达即使亲眼见到、听到了公爵对她并不忠诚，悲伤欲绝，但还是要违背父命，以自己的生命去拯救公爵。玛达雷娜本是为了职业杀手的哥哥更容易得手而诱惑公爵上钩的，但却真的爱上了公爵，转而让哥哥放过公爵。在公爵睡熟，当哥哥的刀尖将要刺下去时，此处导演处理成妹妹扑到公爵身上挡住。使哥哥无从下手，进而同意妹妹为公爵找一个替死鬼。当然，这个替死鬼就是自愿替死的吉尔达。两个女人为了同一个目的，并未同谋地联手制造了这场悲剧。也给公爵唱的“女人善变”的词句做出了绝大的讽刺。

从作品衡量，几位主要角色的演唱都很有难度。但几位主演不但胜任，还表现出了驾驭和发挥的能力。饰演吉尔达的俄罗斯女高音爱尔纳・格而舒诺娃的嗓音清亮，甜美，在演唱第一幕第二场公爵假扮学生和她相会后的那段“亲爱的名字”时，连音和跳音都准确、到位，充分表达了少女纯洁的初恋感情，有些高音还很有音量上的伸展性。因其共鸣的充分和立体感，听起来像长笛的高声区，既轻松、集中又能传远。

公爵曼图亚这个角色是男高音，歌剧中给与他的主要唱段有三首。和我们的理念不同的是：我们往往把反面角色的唱段写得难听、庸俗、活报剧化，而威尔第赋予反面人物的唱段依然华丽、动听，使人印象很深、朗朗上口。那段“女人善变”就是在我们东方国家的乐迷当中依然是耳熟能详。扮演公爵曼图亚的演员伊万・马格里，从中声区到高声区声音统一而舒展、音色明亮，几处主要唱段都博得了观众的喝彩。

扮演里戈莱托的男中音演员米哈里・卡拉曼蒂的唱功很过硬，无论重唱还是他愤怒地对掳走他女儿的群臣们所唱的核心唱段“你们这帮狗强盗们”，都发挥了男中音应有的厚实、有力，具有质地和奔放性的声音。特别是上述那首咏叹调的最后的结束音“怜悯”（pieta）一词的最后音节，解决到主音时，由中等音量开始，逐渐增强，伸展至结束，给人充分的满足感。演唱者如没有过硬的基本功就难于做到这一点。

扮演杀手斯帕拉夫契勒的男低音拉斯佐洛・斯泽维泰克和扮演其妹妹玛达雷娜的女中音艾里克・加尔以及扮演朝臣蒙特隆、玛鲁洛等的演员也都合格地完成了演唱和表演。

当然，一些戏剧处理和演唱、表演的细节也尚存在缺点。如最后一幕四重唱的声部平衡感和每一声部的清晰感不如全剧中的几段二重唱。场景安排成里戈莱托和吉尔达在挑空的二楼看和听一楼杀手兄妹和公爵的戏就不太真实，不如按照传统，安排在同一平层的门窗内外更合理。公爵在演唱时虽然声音通畅、高音也能稳定演唱，但他唱时似乎总是在思考演唱方法，微低头，像在音乐会上独唱的样子，不能完全融入戏剧表演。当“女人善变”唱完，听到掌声、叫好声时，西方歌剧传统的做法是：演员们保持唱段结束时的姿态定格在那里。掌声落下，随音乐继续表演。但扮演公爵的歌唱家太激动了，像演唱音乐会时一样鞠躬，和观众直接交流，这就中断了戏剧气氛和情节的连贯性。

“里戈莱托”的唱，中声区和低声区，特别是唱词比较密集时，始终有一点舌根不正当的、做作的压力，影响他的语言清晰。但到高声区和中声区延长音时这个力量不存在了，声音更舒服了。而“杀手”的中、低声区，特别是低声区，声音非常好，但和很多男低音一样，高声区沉重，且颤音慢而颤幅过大，显得摇摆。

篇6

一切都是选择的结果

《爱的追踪》改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》，讲述中国经济大潮风起云涌之时，两个情同手足的异姓兄妹马德庆和张文浩的人生也进入了拐点。身为刑警队长的哥哥马德庆被调往了刚成立的经侦大队，顿觉英雄无用武之地，更令他懊恼的是妹妹文皓一意孤行，放弃公职投入商海，接二连三惹出事端。文皓生意赔了，她以同样的骗术嫁祸于下家得以翻盘，但受害方却因此自杀，文皓的精心设计使她逃脱了法律的惩罚，马德庆此时也意识到经侦工作任重道远。此后经年，两兄妹一个成为热衷慈善的商界大鳄，一个成为经侦队伍的领头羊。然而原罪的阴影却一直让兄妹二人处于情与法的纠葛与较量中。马德庆始终用自己的方法帮助和警醒着妹妹不要触及法律边线，但对噩梦的回避和对欲望的追逐，最终使文皓毁了身边人，也毁了哥哥的家庭幸福。当一切尘埃落定，文皓在马德庆的陪伴下终于走向了赎罪之门。这对情同手足的异姓兄妹，在90年代中期的中国经济大潮中进行情与法的纠葛与较量。

剧中，张国立扮演警察马德庆，与其以往塑造的小人物有所不同，七分正气三分痞。而闫妮饰演的妹妹文皓是圆滑世故、胆大心细、亦正亦邪的角色。同时身为导演、演员和制片人多重身份的张国立说：“之前这部剧叫《赎罪无门》，是作者想警醒世人，一定不要犯罪，有些罪过是你无法挽回的。这个视角很震撼，但在创作过程中，我们不断被触动有新的感悟，在经济大潮中，有很多人犯有原罪，这些人现在想赎罪想回馈社会，我还是希望这些有能力的人能真正寻找到赎罪的路。后来这部剧又改名叫《赎罪门》，感觉整个剧就有了生的希望，为原罪者赎罪开门，经过内心的救赎和行动上的表现来改变命运，几经讨论之后，我们最终把名字确定为《爱的追踪》，在过程中就有所感悟，有所改变，一改沉重的气氛，表达最终的爱的主题。”

闫妮曾在采访中表示：“这部剧给我的触动太大了。那个年代的人创业的情怀我是懂的，所以我很想接演这个角色。演过之后，我一直在思考，我们的人生在寻找什么？我演的人物曾有很多选择，仅仅是其中一次选择犯错误，就断送了别人的性命，之后她有再多风光，晚上都无法安然入睡。所以人生，一定要慎重选择，不要有一天自己做的事无法承担。现在有很多社会的中流砥柱，他们一朝选错，就成为永远的阶下囚。”内心的挣扎会在午夜梦回之时萦绕身边，若想人不知除非己莫为的道理在巨大的资金诱惑面前就变成了不是所有人都能懂得的道理。

救赎与被救赎

篇7

新浪娱乐策划，编剧，作家，曾出版《中国女导演访谈录》，并荣登《亚洲周刊》排行榜第五。

两年前的戛纳，我在卢米埃尔大厅看拉斯・冯・提尔的一部电影《反基督者》，那是一部疯狂的电影，颠覆了我有限的观影经验。看完后，记者久久不肯离去，大家站在卢米埃尔大厅，热烈地讨论着这个电影，这在我连续三年以来的戛纳报道经验里还是第一次。

两年的期待，热爱拉斯・冯・提尔的人，迎来了他的新作《忧郁症》。在2012来临之前，拍摄这样一部有关人类灭亡的电影的意义，不亚于拍摄一部回溯生命本身的电影。在这样一个特殊的时间节点，《忧郁症》与《生命之树》被赋予了更大程度的相似。大胆假设，如果不是拉斯・冯・提尔在会上一时“玩笑”，戏称自己就是纳粹 ，本届戛纳电影节的金棕榈奖最终得主应该是他。

拉斯・冯・提尔有些与众不同，他曾倡导反对电影技术的“道格玛95”宣言，彰显他对电影艺术本质的追求，他甚至喊出口号要“挽救已经濒临死亡的电影艺术”。因此，他的电影里，在影像之外，故事和角色能够得到绝对的尊重。他堪称哲人，当中国的电影还仅仅以讲述一个好故事为标准的时候，他的电影大得已经可以容纳下一个世界。

与《反基督者》一开始就崩溃不同，《忧郁症》以幸福开端，最终走向毁灭。故事发生在一个背负沉重、旧情缠绕、人情复杂，但依旧充满爱的家庭里。它由三部分组成，第一部分是序篇。这个段落提示性地告知整个世界的毁灭，一颗名为“忧郁症”的星球撞上了地球，一切归于虚无。而电影里的主角，妹妹克莱尔，姐姐贾斯汀，妹妹挚爱的马，以及姐夫、孩子、与未婚夫都一一出现。第二部分以克莱尔的视角展开，时间集中在婚礼的夜晚与次日，在人生最欢乐的时刻，不健全的父母关系，母亲对于婚姻的不信任，父亲的玩世不恭，以及丈夫的天真与姐夫的旧情等一一翻滚上来。第三部分以贾斯汀的视角展开，已被忧郁症深深困扰难以自拔的妹妹重新回来了，姐姐企图解救她，将生活的美好点滴渗透给妹妹，但一家人却被拖入世界毁灭的深渊……

篇8

说起毛豆豆，她的最伟大之处在于她的爱情观。当今社会多少事业有成的女人都选择金钱，如张怡宁、赵薇，伏明霞等等，用现在时髦的话叫“现实”，为了金钱嫁给年龄和父亲差不多的女人比比皆是。而豆豆不是这样一个女孩，她选择的是爱情，选择的是实实在在的余味，面对李若秋的纠缠她毫不动摇，理智让她选择余味，爱情让她落落大方。在她的身上体现一种美德，是中华民族几千年女子拥有而现代女子最缺少的贞洁观-----不一定是肉体的贞节，更多是道德方面的。豆豆对待出轨的弟弟毛峰多次相劝，对弟媳潘美丽呵护有加；对待弟弟前妻秦素素仁义尽致，对勾引弟弟的龙瑾咬牙切齿，这一切都证明豆豆内心深处爱恨分明，她这种爱情观的女孩已不多矣！

余味给我的印象也非常深刻，他是一个负责任的好男人。他夹在妻子、两对父母和妹妹之间，不搬弄是非，做“和事老”，这不是无能，而是一种真正意义的大丈夫！他妹妹余好命运多桀，脾气开始古怪，可余味从未嫌弃她，反而处处呵护她。给我印象较深的是豆豆与婆婆吵完架后余味的表现令人啼笑皆非，但笑完后却又让人体会到男人的“悲哀”，天下的妻子和母亲，多替自己的丈夫和儿子想想吧！这是一个不好扮演的角色！余味和李若秋的谈话很经典，如果没嫁人的女孩多看看多反思相信自己不会选择错，理解什么是真正意义的幸福。

我这个人家的观念比较重，信奉“家和万事兴”，也试尝扮演好自己的角色。但现实生活矛盾依然存在，“家家有本难念的经”。看完《媳妇的美好时代》我憧憬毛豆豆，像余味看齐。但话又说话来，眼前的一切不也挺好吗，珍惜吧！

家是温馨的港湾，家是温暖的话题，家是心灵，身心歇息的地方。

家真的好想你，每逢春节，回家的人络绎不绝，都想在过年的时候回家，不管身在何处，不管离家有多么遥远，工作一年了，在外奔波也好久了都想回到家，好好的休息一下，因为只有在家里才可以好好的放松以下，所有的烦恼，所有的不愉快。它都可以包容。

篇9

是马老师吗?从好多报刊上看到过您的心理专栏文章，认为您是值得信赖的心理咨询师。现在我遇到了困扰我先生老是不回家。请您一定帮助我。

我拥有一个比较富裕的家庭，在我们这里可以说居中上等吧。我快28岁才走进婚姻，先生是个很能干的人，在外面开了一个娱乐性的公司。结婚后，先生怕我辛苦，让我辞去了工作，公司的事也不用我管，让我专门照顾家。免去了职场的奔波，感到了一种轻松。先生对我也挺好的，不管有什么要求，他都满足我。所以，婚后的一段时间里，我沉浸在幸福中，从心里感激先生给我一份能在家里享清福的生活。

但是，慢慢地我感觉有点不对劲了，心里总是空荡荡的。是怎么回事?噢，是先生和我在一起的时间太少了。先生总说公司里很忙，不放时间在我身上，有时一个月里十天八天不回家。再加上公司晚上营业的特点，即使回家也常常是深夜，第二天早上就走了。结婚三年来，除了新婚那段日子都是这样。这种好像没有男人的日子，让我心里常常涌起一种说不出的委屈。真希望他能够经常回家来，给我一点时间，陪陪我，聊聊天，散散步。如果有个小孩，或许会好些。孤独袭来的时候，我老是打电话给他，似乎这样心里可以好过一些。

在别人眼里我们挺好的。实际上我感觉不到一个男人的爱，感觉不到性生活的满足。是不是他不在乎我了?是不是他外面有了别的女人?没事的时候，我就胡思乱想。最近，听说有人看见他在外面和一个女人在一起。我的心更乱了。我是该寻根问底，查个水落石出?还是就这样安于现状，睁一只眼闭一只眼?如果我不怕放弃这种安逸的生活，他的事情我肯定可以查个水落石出。但是，我不愿去查，我不想去查，我怕。如果是真的，我肯定要离婚，也就没有了这样舒服安逸的生活。如果不查，就过这种独自在家的生活，我就成了一个让人关在笼子里的小鸟，我精神上真的受不了……

该怎样解析的心灵困扰?

他们的夫妻性生活可能存在问题，也不好排除丈夫有外遇的可能。但是，这都不是导致心灵困扰的关键。给带来困扰的关键因素，还在于闲居在家郁闷孤寂的生活，或者说，是她“专职太太”的生活方式带来的心理问题。

从社会心理学角度说，女人与专职太太的心理生活有很大的不同。

首先是角色心理的不同。

作为女人，要扮演很多的社会角色。在职场生活上，可能要扮演经理或员工的角色，在业余生活上，可能要扮演歌手或舞伴的角色，在交往上，可能要扮演朋友的角色。回到家庭生活中，一个女人也还要扮演女儿、妻子、母亲、姐姐、妹妹、儿媳、婆婆等角色。男人也是一样。正是这些多重的角色扮演，在心理上满足了人的多种精神需要。这好比让人拥有了多方位的人生支点，支撑起我们的人生，支撑起我们的心灵，让我们的心灵健康向上。而一旦仅仅扮演了专职太太，就只剩下了“太太”这样单一的社会角色。于是，在坐享清福的生活中，人生应有的很多的支点都不见了。于是，心灵变得孤寂而空虚，心里哪里还有感觉?

再有，是交往心理的不同。

交往的需要是非常重要的一种心理需要。人最难以承受的是孤独，所以对人最大的惩罚是让他与世隔绝。一个女人在家里做专职太太，成了关在笼中的小鸟，失去了必要的人际交往和社会生活，那份孤独和寂寞是非常难耐的。自然会让心灵更加空虚。的心态便是这样。

孤寂空虚的心灵怎样才能得到抚慰?越是心灵空虚，越容易有较多的两性依赖。通过两性依赖心理的满足，来替代性地填补心灵的空虚。于是，孤寂空虚的心理困扰往往转化为夫妻关系或是夫妻性生活问题。而且，由于对丈夫过分的心理依赖，会导致对丈夫的行为特别关注，甚至是敏感多疑，结果让丈夫感到很不舒服，可能真的出现逃避心理。于是，心灵空虚孤寂的问题仿佛真的成了夫妻关系问题。

人不仅有物质需要，更有精神需要。做专职太太的这种安逸和闲适的生活，在得到了物质需要满足的同时，却体验到了很多种精神生活的缺乏，因而导致了精神的空虚。这就是导致困扰的关键所在。

篇10

2007年5月13日晚，1987年版电视剧《红楼梦》中林黛玉的扮演者陈晓旭因乳腺癌辞世。从弱不禁风的林黛玉到世邦广告公司纵横捭阖的董事长，陈晓旭一路走来，其间几度入世、出世，最终化为一缕青烟飘逝，质本洁来还洁去的“绛珠仙子”，给世人留下无数声叹惜。

扮演林妹妹一举成名，大红大紫

陈晓旭生于1965年，打小就喜欢看《红楼梦》，不到18岁已将原著看了两遍，在大观园众多姊妹中，她心仪的是“绛珠仙子”林黛玉。后来她进鞍山话剧团工作，在那里结识了她的第一任丈夫，也是她参演《红楼梦》的引路人，后来饰演《大宅门》中白二爷的毕彦君。

1985年的一天，毕彦君在《大众电影》上看到中国电视剧制作中心联合中央电视台招募电视剧《红楼梦》的演员，便将这消息告诉了陈晓旭，在毕彦君眼里，弱不禁风，爱读诗书，喜欢芭蕾的古典型美人陈晓旭，就是他心目中的林黛玉。但陈晓旭却退缩了，她担心选不上，或者选上了又演不好，破坏了林黛玉在读者心目中的形象。深知陈晓旭性子的毕彦君便拿话来激她：“你怕了吗？难道你连这点信心都没有吗？”

果然，第二天陈晓旭拿着一张自己的照片找到导演王扶林，要求饰演林黛玉。王导却问：“林黛玉一角我已有了初步人选，你能否出演另一个角色？”陈晓旭自信满满地说：“我就是林黛玉，林黛玉就是我！如果要我演其他角色，观众会觉得林黛玉在反串呢。”王导看了看陈晓旭的照片，无意中看到照片背后写着一首小诗――那是陈晓旭14岁时发表的《颂柳絮》：“我是一朵柳絮，长大在美丽的春天里；因为父母过早地将我遗弃，我便和春风结成了知己。我是一朵柳絮，不要问我的家在哪里，愿春风把我吹送到天涯海角，我要给大海的角落带去春的消息。”

看着面前亭亭玉立的陈晓旭，身上满溢着书卷之气，王导毅然拍板让她来演林黛玉。他觉得演林黛玉的演员本身就应该是个诗人，所以最终把这个角色给了能写诗的陈晓旭。

接到试镜通知后，陈晓旭没有声张，她向鞍山话剧团请了假，偷偷跑到北京，进了大观园。同进大观园的还有宝玉的扮演者欧阳奋强、薛宝钗的扮演者张莉等人。几个默默无闻的少男少女们都没想到，他们在大观园度过了3年时光；他们也没想到，3年后随着《红楼梦》的播出，他们都一夜成名。没有任何表演经验的陈晓旭更是把林黛玉演绎得凄凄惨惨，得到了观众极大的认可。

拍完《红楼梦》，陈晓旭与毕彦君拿了结婚证。

但婚后的生活并不如陈晓旭想象的那么好。二人相处的时间一长，摩擦就多了，在毕彦君看来只是蚊虫大小的事，在陈晓旭眼里有车轮那么大，往往陈晓旭生了半天闷气，毕彦君还不知道她为什么生气呢。毕彦君无法揣摩“林妹妹”的心思，最后不得不平和分手。

天法超越的演技，前途茫茫

《红楼梦》的成功为陈晓旭争取到了饰演电视连续剧《家春秋》中梅表姐这个重要角色，但无论陈晓旭拍戏时怎么试图改变自己，呈现在观众面前的梅表姐还是那个林妹妹的形象。陈晓旭陷入了深深的迷茫之中，此后再没有导演请她演戏了。繁华散尽是落寞，随着《红楼梦》在各地电视台700多次重播，人们只知道林黛玉即陈晓旭，陈晓旭即林黛玉。虽然这样，陈晓旭还是很开心：这是我的幸运，能够把一个人物演得如此深入人心，难道不也是很大的成功吗？

无戏可演的陈晓旭成了最早的北漂一族，那时候还没有像现在这样遍地开花的房屋中介，想在京城找一个理想的住所很难，陈晓旭一年要折腾着搬好几次家。

80年代的中国，流行着一股出国热，陈晓旭也动了心。陈晓旭准备去美国，可美国大使馆却拒绝了她的签证。为此陈晓旭愈加寡言少语，保姆被她孤僻的性格吓得辞了职。

在朋友的建议下，陈晓旭办了去德国的签证，想从德国再转签到美国，然而，在德国呆了3个月，去美国的签证还是没办下来，身上所带的钱也不多了，陈晓旭只有回国。

1991年的一天，有一个叫郝彤的北京电影学院摄影系的学生找到陈晓旭。原来为了能顺利毕业，学生毕业前必须交一部自己拍摄的电影作品，他仰慕陈晓旭的演技，便与同学一起来找她，希望她能出演他们作品中的一个角色。

然而，此时的陈晓旭早已没有了演戏的欲望，她冷淡地拒绝了郝彤的邀请。

郝彤是一个锲而不舍的人，他没有因陈晓旭的拒绝而放弃。他和同学后来无数次地拜访陈晓旭，最终陈晓旭答应了他的出演请求。

在拍戏过程中，两人少不了要接触、探讨，但除此之外，陈晓旭就很少与人说话了，以至于同学们都认为她太高傲了。其实陈晓旭工作十分认真，她发现，郝彤等学生没有经济来源。为了给他们节省经费，陈晓旭每餐只吃最便宜的便当。郝彤担心陈晓旭本来就弱不禁风，吃这么便宜又没什么营养的快餐，怎么能承受快节奏的演出。所以，郝彤不时拿出钱来请她吃点好些的饭菜。那时，飘泊多年的陈晓旭突然又有了温暖如家的感觉。

作品完成后，郝彤拿出东拼西凑的几千块钱要给陈晓旭做片酬，陈晓旭只拿了1000元。这个举动打动了郝彤，他知道陈晓旭的生活艰难，可她的为人却如此仗义。两人就此成了好朋友，郝彤经常找个理由去见陈晓旭，两颗心愈走愈近，不久，郝彤成了陈晓旭的第二任丈夫。

世邦广告公司，再铸辉煌

90年代初，中国股市刚刚起步，陈晓旭拿出拍戏积攒下来的三万多块钱，跟着人家买起了股票。她买的股票，一下子翻了好几倍，赚了十多万。这时，郝彤从一个朋友那里得知长城广告公司要对外承包，他便与陈晓旭商量接下。对经商一无所知的陈晓旭跟着郝彤去长城公司谈合同，人家一眼就认出了“林妹妹”，二话没说就应承了，但委托法人代表不写郝彤，要写陈晓旭。人家解释说：“我们不了解别人，但了解林黛玉。”这话让陈晓旭哭笑不得，好像“林妹妹”已经代替了她的存在。就这样，在不知道什么叫，什么叫制作，自负盈亏，每年还要上交10万元管理费的条件下，陈晓旭就大胆签了字。

新公司成立之初，陈晓旭在京都假日酒店租了一间客房作为办公室，每天租金100元。由于资金紧张，酒店看在“林黛玉”的分上，让她先赊着房租。于是，陈晓旭顶着“长城国际广告公司制作总部经理”的头衔开始了她的经商之旅。

开始一个月，公司没有拿到一笔业务，陈晓旭急得像热锅上的蚂蚁。这时吉林的一家药厂在北京寻找广告，当他们听说长城国际广告公司制作总部经理是陈晓旭时，便找上门来。客户对陈晓旭说：“我知道林黛玉是不会骗人的。”就与陈晓旭签了一笔20万元的合同。按照15%的提成，陈晓旭这一笔赚了3万多元，解了公司的燃眉之急，及时交上了酒店的房租。

不久，湖北的一家制药厂也找到了陈晓旭。这是一家快倒闭的药厂，他们希望借助人气极旺的“林妹妹”的宣传，让药厂存活下来。这是一笔150万的合同，在陈晓旭的精心策划下，制药厂不但存活下来，后来还兼并了一家小厂。

“林黛玉”的名声对陈晓旭的事业曾经起到了助推的作用。那时候全国广告公司也就几百家，规模都不大，客户在无法作出选择时，往往会慕名前来，公司的前景一片光明。1994年，国家经济调整，陈晓旭果断地对公司进行了资源整合改革，业绩突破了4000万。

1996年，31岁的陈晓旭成立了自己的世邦广告公司。新成立的世邦广告公司签下了十多个品牌的广告业务，还清了银行的全部贷款。

陈晓旭最大的客户是合作了11年的中国五粮液酒业集团。当时五粮液集团推出了新产品五粮春，他们希望以五粮液的品牌推动新产品的销量。陈晓旭经过深思熟虑后，以“名门之秀五粮春”，“秀其外绝无奢华，慧其中内蕴悠远”的词句赋予了五粮春鲜活的形象感。

1998年，世邦广告公司着五粮液、报喜鸟、罗蒙等一系列中国著名品牌。陈晓旭的努力终于得到了回报，从1991年进军广告业，经过10多年的打拼，世邦公司已成为一家年盈利近2亿元的4A广告公司。2004年获得“中国十佳诚信广告机构”和“中国十大策划专家”的称号以及“广告人中国案例”品牌策划金奖。陈晓旭本人也获得“2005～2006年度中国十大最具风采女性广告人”“中国2005年度经济风云人物”等称号。

兴隆寺剃度出家，一个向佛

陈晓旭努力工作一个很大的动力是，她是家中的长女，却一直不在父母身边，因此，她努力赚钱，以期让父母过得更好。直到有一天陈晓旭突然发现父母不知何时已两鬓染霜，身子骨虚弱得好像随时都会离去，这刺痛了她，让她感受到了人生无常的悲哀。

而此时，与郝彤的婚姻也开始有了因性格不合而导致的摩擦，这越发让她感到不安。这种心痛和不安让她在尘世的喧闹中安静了下来，她开始沉思：无论和谁结婚，无论之前有多么相爱，只要来到一个屋檐下朝夕相处，双方就必须学会宽容和忍让，真诚地去调整和适应。

1999年的一天，陈晓旭坐朋友的车出门，在车上她听到朋友放净空法师讲解《无量寿经》的录音带，她突然感到心里一阵明亮，这不就是我一直向往的清静仁爱的世界吗？

真正让陈晓旭放下一切选择出世是在2006年底，陈晓旭感到身体不适，到医院做检查，结果是乳腺癌。癌细胞已经转移到全身，医学上叫骨扩散；乳腺癌恶性扩散中最难治疗的一种就是骨扩散。这时，癌细胞已不能控制，药物的治疗以及手术只能尽量延长生命。

2007年春节，陈晓旭夫妻俩做出决定，一起出家，遁入空门。

2007年2月23日，陈晓旭在长春百国兴隆寺正式剃度，法号“妙真”。3月8日，郝彤也在深圳某佛门精舍秘密完成了剃度仪式。

陈晓旭出家后一直在深圳念佛堂修行养病。令人悲伤的是，不到3个月，陈晓旭因乳腺癌发作，于5月13日晚6时57分在深圳去世，时年42岁。深圳四季皆春，陈晓旭走时她的居室外面百花争奇斗艳，林妹妹曾在大观园葬花，而今陈晓旭去了，此情此景让人生发“明日葬花是何人”的无尽感慨。

陈晓旭生前已着手成立“陈晓旭慈善基金会”，始创基金5000万人民币，将全部用于教育和医疗等公益事业，资助因贫困而失学的优秀学子和无力医治疾患的困难群众。绛珠仙子虽然去了，但是，她的爱仍在人间。