云的诗句范文

导语：如何才能写好一篇云的诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

好风凭借力，送我上青云。

脚著谢公屐，身登青云梯。

遥羡青云里，祥鸾正引雏。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

君因风送入青云，我被人驱向鸭群。

篇2

1、人生是一场历练，也是一场品味，去历练那些伤感，品味那些改变，冷却内心的浮躁，回头看那些往事云烟，能够用一个新的心态打开一个新的生命方式，这是人生又重新展开的一场恰当的安排。

2、一次擦肩，咫尺陌路，一次遇见，天涯咫尺。一个照面，就会掀开一段故事的扉页，冗长了精彩的流光。这样的故事，也许长，也许短，也许轰轰烈烈，也许悄无人息。宛若枫叶遇见了秋意便会羞涩起舞，纸鸢遇见了春风便可冲破禁锢而自在飞翔。

3、别人越是瞧不上你，你就越要努力，别人越是打击你，你越要做出成绩来！要像石灰一样别人越泼冷水你越沸腾！活着的意义并不是衣食无忧，而是拿出勇气去做你不敢做的事，去尝试未曾尝试过的人生!丰富人生阅历，你才有“故事”讲给别人听！

（来源：文章屋网 ）

篇3

内容提要： 从关于海运索赔中承运人过失举证责任分配的国际立法的历史变化和部分国内立法的有关规定对举证责任分配诸学说的挑战中得到的启示是，不存在举证责任分配的一般性标准，更不应过于迷信罗森贝克的规范说；举证责任分配与民事责任之间存在密切联系；我国目前可以考虑用法律解释的方法解决举证责任分配问题。

一、关于海运货损原因举证责任分配的立法

（一）海运货损举证责任分配的国际立法

为维护托运人和收货人的合法权益以及社会公共利益，妥善解决承运人不合理的免责条款的问题，1924年8月，在布鲁塞尔外交会议上通过《统一提单的若干法律规定的国际公约》。由于最初是在海牙起草的，故又称《海牙规则》。《海牙规则》统一了海上货物运输中的提单条款，使提单走上了标准化的轨道，亦即第一次统一了国际海上货物运输的法律，基本上缓和了当时承运方与托运方之间的矛盾，促进了国际贸易和海上运输事业的发展。但由于在当时船、货双方力量对比上船方占优势，《海牙规则》总体上表现为偏袒船主的利益。

在一定程度上说，在当今国际航运中，船货双方的矛盾，集中体现在广大发展中国家与发达国家之间。如何修改《海牙规则》，国际上一直存在着两种截然对立的主张。

一种主张以“国际海事委员会”（由西方航海发达国家组成）为代表，从维护船主利益出发，不愿对《海牙规则》进行实质性的修改，于1968年布鲁塞尔外交会议上通过了“国际海事委员会”起草的修改《海牙规则》的议定书，即《海牙——维斯比规则》。此规则仅对《海牙规则》进行两处非实质性的修改。

另一种主张是以联合国贸易和发展委员会中的发展中国家（即七十七过集团）为代表，强烈要求重新调整承运人（船方）与托运人（货方）之间的权利义务。不仅要求对《海牙规则》进行技术性的修改，更重要的是要作原则性和实质性的修改。这一正当要求，得到部分第二世界国家的支持。为了便于工作，联合国贸易和发展委员会专门成立了“国际航运立法工作组”，于1971年2月通过决议，其宗旨是：排除《海牙规则》不明之处；谋求国际贸易利益，特别是发展中国家的利益，使货主与承运人间均衡地分担风险。以后又把该工作委托给联合国贸易法委员会海上立法工作组。[1]该工作组于1976年完成了《联合国海上货物运输公约草案》的起草工作，并于1978年提交由联合国主持的由78国代表参加的海上货物运输大会讨论。会议最后通过了《1978年联合国海上货物运输公约》，即《汉堡规则》。该规则于1992年11月1日起开始生效。《汉堡规则》的制订与生效，是第三世界国家努力的结果。[2]《汉堡规则》和《维斯比规则》一样，都是对《海牙规则》进行修改的产物，但它们却是不同修改方案的结果。《维斯比规则》代表了英国、北欧及船方的利益，只对《海牙规则》作了非实质性修改。而《汉堡规则》则代表了广大发展中国家及货方的利益，对《海牙规则》进行了彻底修改。《汉堡规则》和《维斯比规则》一样，都是对《海牙规则》进行修改的产物，但它们却是不同修改方案的结果。《维斯比规则》代表了英国、北欧及船方的利益，只对《海牙规则》作了非实质性修改。而《汉堡规则》则代表了广大发展中国家及货方的利益，对《海牙规则》进行了彻底修改。

关于海运货损索赔中举证责任分配问题，《海牙规则》中的十七项免责条款中除最后一项“非由于承运人的行为或过失”造成的货损，要求承运人负举证责任外，其余各项均未明确规定由谁负责举证，其结果是缓和了承运人的举证责任。[3]根据《海牙规则》及《维斯比规则》，如果承运人证明货损系因法定免责事项所造成，索赔人就必须证明承运人对货损的发生有实际过失。[4]可见，《海牙规则》及《维斯比规则》不仅在承运人责任问题上实行的是不完全过失责任制，而且对承运人是否存在过失问题由索赔人承担举证责任。而《汉堡规则》第5条第1款规定：“除非承运人证明他本人、其受雇人或人为避免该事故的发生及其后果已采取了一切所能合理要求的措施，否则承运人应对因货物灭失或损坏或延迟交付所造成的损失负赔偿责任，如果引起该灭失、损坏或延迟交付的事故是在承运人掌管货物期间发生的。”[5]根据该款的规定，在《汉堡规则》下实行的不仅是“完全的过错责任”原则，而且还是“法律推定过错”的责任原则。在《汉堡规则》的“共同谅解规定”中对该款也做出了解释：“根据本公约，承运人的责任以推定过失或疏忽的原则为基础，意即通常由承运人负举证责任。”这意味着《汉堡规则》加给承运人的举证责任是非常严格。根据这样的原则，在索赔人证明货损是在承运人的责任期间发生之后，剩下的举证责任就全部落到承运人一方，对于承运人的举证责任来说，他首先要证明发生事故的原因，还要进一步举证证明他自己或他的雇佣人、人在整个过程中已尽一切合理措施以防止损害发生，没有过错。[6]即通常由承运人负举证义务，如其不能举证证明，则推定承运人有过失。它实现了对《海牙规则》的彻底修改。

尤其值得指出的是关于火灾的举证责任分配。《汉堡规则》第5条第4款第（1）项规定：“承运人应对下列事项负赔偿责任：①由火灾所引起的货物灭失、损坏或延迟交付，如果索赔人证明，火灾是由于承运人、其雇佣人或人的过失或疏忽所造成；②经索赔人证明，由于承运人、其雇佣人或人在可能合理地要求他采取灭火以及避免或减轻其后果的一切措施方面的过失或疏忽所造成的货物的灭失、损坏或延迟交付。” 《汉堡规则》虽然没有像《维斯比规则》那样，没有保留“火灾过错免责”，但将承运人过失的举证责任归于索赔人。在各类海损事故中，难以查明原因、包括事故发生后因采取措施不当或未采取措施而引起的扩大损失的原因，以火灾居多，对于货物在承运人的掌管期间，特别是在船舶航行期间所发生的火灾，货方事后很难举证证明在火灾发生原因或灭火措施上，承运人、其受雇人或人有过错，因而，承运人对因此造成的货物灭失、损坏或延迟交付，仍可能因索赔人不能举证而免责，这实质上是保留了火灾免责，这明显就是公约对代表货方利益的国家及代表承运人利益的国家之间商业冲突的妥协产物。[7]

（二）英国和美国

在英国，在海运货物索赔中，如果货方原告指控承运人违反运输合同，而该承运人认为（货损）是由可免责的风险引起的，在这种情况下，证明承运人过错的举证责任由谁来承担，现在的法律规定还不明确，是由承运人作为一种抗辩证明其没有过错，还是由原告主张并切实证明其有过错？对这种情况，举证责任分配的原则有三种：寄托原则、提单原则和风险变更原则。（1）寄托原则（the general bailment approach）。依该原则，由承运人作为受托人（bailee）承担不能证明其没有过错的风险。寄托的举证原则起源于古代侵占诉讼，受托人占有或保管货物这一事实本身，决定了他有义务对该货物予以合理的照料。所有寄托关系都是如此，这就必然使人认为，受托人应当提出证据证明货物本身到底发生了什么事情。因受托人占有货物，推定他知道货物灭失或损害的原因，因此要求他对该原因进行解释，这是合情合理的。由受托人证明其没有过错的法定举证责任的合理内核是，在对货物灭失或损害索赔中，要保护寄托人的利益。（2）提单原则（the bill of lading principle）。即由原告承担证明承运人有过错的法定举证责任。承运人免责是以他负有妥善照料并保证船舶适航的责任为前提的，在读提单时，也要读免责条款的但书——“非过失引起的”。因此，过失就成了“除外中的除外”。提单案件的诉讼，最终将由货主来承担证明承运人有过错的举证责任。（3）风险变更原则（the alteratiaon of risk principle）。根据该原则，如果被告的作为或不作为使合同标的所面临的风险增加，那么，他应当证明两点：第一，事故不是其过失引起的；第二，即使他不违约，灭失或损害照样会发生。这个原则最初适用于海上运输，后来也适用于受托人违约难以证明灭失或损害原因的寄托案件，甚至适用于非寄托关系的案件。[8]

《1999年美国海上货物运输法（草案）》第9条（e）款规定：“承运人和船舶的权利与免责：（e）损失分配。（1）一般规定——如果货物的灭失或损坏部分是因承运人违反义务或者承运人的疏忽或过失造成，而部分是因为本条（C）款规定的一个或数个免责事项所造成，那么承运人和船舶：（A）对经要求赔偿的当事人证明是因其违反义务、过失或疏忽所引起的范围的灭失或损坏负责；而（B）对经该承运人证明是因一个或数个免责事项所引起的范围的灭失或损坏则不负责。（2）证据不充分——如果没有证据能使货物灭失或损坏诉讼中的事实使法官据以确定（1）项下的灭失或损坏的范围，且承运人或船舶应对该灭失或损坏的不确定部分负责，那么该承运人或船舶的总责任为该灭失或损坏的一半。”[9]

（三）《中华人民共和国海商法》关于海运货损举证责任分配的规定

篇4

[ 关键词 ] 新中式家具创新；内涵和设计理念；创新设计

中图分类号： S611 文献标识码： A

中国古典家具在中华民族漫长家具发展岁月中，是人类以其勤劳和智慧创造出境界独到、风范高雅的工艺造物。中国当代家具的设计应从造型手法和艺术神韵中提取明清家具的精髓，在研究学习传统设计的基础上开拓创新,从而推进我国当代家具设计的发展，创出具有中国传统风格的家具。          一、 中国传统家具的特色          （一）民族性          当代家具设计要延续中华民族几千年的传统文化底蕴，加深对中国传统民族文化的理解，挖掘中国传统家具潜在的、有意义、有价值的设计要素，并将它们融入到现代家具设计中。          （二） 艺术性          中国传统家具极具中国传统文化和艺术特色，尤其以明式家具为代表，明式家具材美工精、典雅简朴，具有特定造型风格。它以合理化的结构与艺术化的造型，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。它善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。          （三）多样性        中国传统家具历史久远，其价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。          （四）工艺性          中国传统家具的工艺性堪称世界一绝，其造型结构采用木构架，不用钉、不用胶，节点设计多用榫，不同的部位运用不同的形式制作。这种以木构架与榫接合的结构特点，不仅使结构牢固，而且也增添了造型的美感。               将现代文明和传统文化完美融合，形成一种全新的、既有别于传统文化又不失传统文化的现代家具设计理念。在这种家具设计理念的指导下，现代中式家具的特质应在以下几个方面体现：          （一）造型          现代中式家具采用大面积简洁和理性的设计语言，如方直的线条、规则的几何形等，勾勒出简约的现代家具的轮廓。同时在家具形体上的重点表达部位，可运用中国古典的设计元素如回纹、冰裂纹、寿字圈、牙子等做小面积的点缀，舍弃其它繁缛的装饰。          （二）材料和工艺          现代家具在材料的选用上应以实木为主，适当的配上一些新材料，如玻璃、不锈钢、金属、皮革、织物等现代材料。不仅使家具因材料的变化而显示出现代感，还因色彩的调和搭配出亮丽的生活，产生新时尚、新效果。  在工艺上，中国传统家具巧妙的使用榫卯结构是完全值得继承的衣钵。现代高科技为我们带来新工艺与新材料，我们在设计现代家具时，可以使用现代五金件如自动滑道替代传统的木抽屉滑道，使其既具有敦厚的外观却又不影响灵便的使用，使家具与人之间的关系就更为密切。          （三）人性化          随着时代的改变，生活方式也在改变，人们已不用去遵循古代的封建礼教了，人们居家更注重舒适度。现代家具设计师要注意家具和人体之间的关系，结合人们的标准尺度来进行现代家具设计，符合现代人们的生活和工作需要，实现人性化。         建筑大师梁思成把“中而新”(既有中国特点，又有创新精神)视为中国建筑设计的最高层次。若以此为准则，那么，这种古典与现代相结合的新中式家具就是家具业内的一次高层次创新。

何谓新中式家具?一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使红木家具不仅拥有典雅、端庄的气息，并具有明显的时代特征，就叫做新中式红木家具。

新中式家具除了在装饰上对中式符号进行提炼性运用之外，亦将传统的茶艺、琴棋书画，又或者现代布艺等引入其中。形象一点来说，一把三人椅，如果是用传统的硬木材料、榫接手法和明清样式制作的，你可以叫它中式古典家具;如果它采用了明清椅子经典的设计风格，使用的却是现代材料，或者仅采用了部分设计元素又或加了一个沙发椅垫，具有了沙发的舒适度，那它就是新中式家具。

新中式的优势：

目前，新中式家具的市场格局和产业链正处于一个上升的发展阶段，必然会形成规模。而且，与传统的家具相比，新中式家具有三大优势：

一是材质兼容并蓄，原材料占优势。新中式家具多采用相对普通的硬木材质，如非洲硬木，资源相对优渥充足，可满足批量化生产的市场需求，摆脱了现今家具业用材之困，发展空间更大。

二是古韵新奏，制作设计更科学合理。古人因重礼而要求端坐，而现在人们追求的是更符合人体工程学的安逸舒适，所以，新中式家具的设计将人体工程学原理融入传统造型中，充分考虑现代人生活的实际需要，并汇聚了中外家具中的一些时尚潮流元素，例如家具线条的改变、椅子靠背出现的支撑等，这些设计满足了现代人对于舒适的追求。

三是创意十足，使用功能再提升。新中式家具摆脱了生活空间的局限，同时还具有非常强大的使用功能。如在面积较小的住宅中，可只使用窗棂等局部装饰，而沙发中间的角几下面的空间完全可用来储物，非常巧妙。

要想做到新中式家具的创新设计，在遵循以上理念的基础上，新中式家具应该考虑到现代的设计个性，做到各方面的完善。主要从以下几个方面下手：

1、时代性与民族性结合

新中式家具设计理念的创新首先是时代性和民族性的结合，随着“中国风”的流行，新中式家具的设计要将中国的民族特色推向世界，就必须要具有时代特性，和现代潮流家具的特色进行融合和重新组建，巧妙的将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起。[1]因此，设计理念要在当代人们生活习惯的基础上，将我国当代的生活流行元素与传统的文化元素结合起来。

2、实用与艺术相结合

家具一般是实用与艺术的结合。要做到新中式家具的创新应该要体现当代人生活特点，当代人生活节奏快，在家时间短，多讲究的是舒适和温馨，因此新中式家具的设计理念要体现当代人生活的方式。另外就是新中式家具的艺术，要有 中国传统的文化特色，同时结合现代的元素：比如为人们所喜爱的古代剪纸图案等就可以放入新中式家具的设计中，或者中国惯用的红色作为喜庆家具的常用颜色。要将中国传统的艺术作为一个符号在新中式家具中显现，以此来走向世界，将中国的艺术和文化带向更广阔的地方。

结语：

随着时代的发展，新中式家具也要进行创新，适应现在快节奏生活的人们，来提供给更多人舒适、实用和美观。新中式家具是一种既具有民族特征，同时又有时代特征的家具。因此，要做到新中式家具的创新，必须要符合现代的设计理念，做到设计理念创新，即时代性和民族性相结合，实用性和艺术性相结合。这样才能更好的做到设计内容创新：要在功能、形式和材料等方面着手，这样可以更好的将新中式家具推向更广阔的市场。

【参考文献】

[1]梁华坚.浅析现代中式家具设计的开发途径与方法[J].大众文艺，2011，(14):70—71

篇5

2、2005年出演《暗算》。

3、2008年出演谍战剧《血色迷雾》。

4、其后再次出演谍战剧《功勋》、《告密者》、《风筝》，被称为“谍战教父”。

篇6

林允儿和玄彬合作的作品是《共助》，不是电视剧，是电影，电影中林允儿饰演没钱、没工作、没男友，但却乐观且自信心爆棚的“朴敏荣”，并由此获得了第53届韩国百想艺术大赏电影部门最佳人气女演员。

《共助》是由金成勋执导，黄柱尹、朴书镇编剧，玄彬、刘海镇、金柱赫、林允儿、李东辉主演的动作电影。该片于2017年1月18日在韩国上映，讲述了朝鲜和韩国警察为了追捕犯罪分子，首次以非正式的方式进行合作并共同展开调查的故事。

该片上映首周成绩突破100万名观众，位居票房榜亚军，该片自上映以来，仅5天观影人数就突破100万人次，上映第10天突破200万，该片主打娱乐性的努力还是颇得观众好感，而型男所展示的酷帅动作场面也极具观赏性。

玄彬本名“金泰坪”，1982年9月25日出生于韩国首尔特别市，毕业于韩国中央大学，2003年7月，参演周末剧《保镖》正式荧幕出道，9月参演情景喜剧《Nonstop4》，2004年9月，参演爱情剧《爱尔兰》，获得MBC演技大赏最佳新人奖。

（来源：文章屋网 ）

篇7

关键词：家居市场 运营模式 改革策略 探究

一、引言

家居市场行业在社会主义经济体制的建立下蓬勃发展，从厂家到建材市场规模都在不断扩大。随着外资大量涌入国内，对我国本土的家居市场行业造成了巨大的冲击。此时，市场竞争趋于白热化，内资市场同外资市场的竞争、内资市场之间的竞争、不同的业态之间的竞争和业态内的竞争，这种激烈的竞争机制在很大程度上促进了家居市场行业的快速发展，促进了其从量变到质变的提高。中国本土的家居市场要抓住发展的的大好机会，积极探究新的发展模式，促进家居行业的长足稳定发展。

二、我国的家居行业运行模式分析

家居市场受到了08年全球金融危机的巨大影响，波及整个行业。这次危机过后，整个家居领域开始了彻底的改革，其中，较其他的几种运营模式，商场式的运营模式发展的较好，而且所占领的市场份额最大。现今我国的家居市场行业主要有以下几个特点：

（1）家居企业分布集中，综合实力较强的企业大多分布在东南沿海经济发达的地区，珠江三角洲等地有着为数众多的家居龙头企业，竞争相当激烈。

（2）家居企业大小不一，所占的市场份额很是分散，市场分布不集中。

（3）越来越多的内资外资融入中国家居市场，在很大程度上促进了家居企业的现代化发展，使许多的家居企业占据优势，规模不断扩大，家居卖场更是飞速步入正规化的经营模式。

（4）家居市场的飞速发展必定会带来一系列的问题，为此，政府采取了一些的法律措施对家居市场行业进行宏观调控，加大了家居市场的整治力度，为实现其又好又快发展做出了巨大努力。在此压力下，一些规模较小的家居企业纷纷倒闭，促进了大型企业的严格管理，使家居行业排出了很多诟病，获得了持续发展的动力。

三、家居市场商场式运营模式的现存问题

家居企业数量众多，竞争趋于白热化，要想占据较大的市场份额，就要学会提升品牌价值，创立良好的企业文化，在消费者心理树立良好的企业形象，发挥品牌效应，提升企业的信誉度和忠诚度，与消费者建立起长期的品牌默契关系，将品牌的认知度提高到一个较高的水平上，从而使企业获得长足发展。

由于过度追求发展的速度，导致许多企业忽视了发展的质量问题，企业的规范化管理程度过低，许多方面达不到标准要求，阻碍了企业的进一步发展。

许多家居企业的经营模式还是传统的家族式经营模式，该模式的存在会在一定程度上阻碍企业的发展。在经济全球化的重大挑战下，必须引入现代化的经营模式，要在保持原有产品特色的基础上，大胆创新，不断提升硬件质量。同时，家居市场行业属于服务行业，应该不断地提高服务的质量，优化服务体系，从售前，安装到售后服务，从大处着眼，小处着手，才能吸引更多的消费者。

国内市场上诸如一些成本上涨、国家宏观调控的等不利因素导致一些实力较差的企业纷纷倒闭，与此同时另外一些优势企业凭借强大的基础占据一方，抢占了较大的市场份额，区域性显著，发展不平衡，加之外资的引入，其地位受到严重动摇，市场销售量一度下滑。再加之跨行家居业的发展，使原有的家居行业受到了极大的冲击。

四、新型的运营模式

每一种商业发展模式都不是一成不变的，必须跟随时代潮流不断的进行调整和创新，家居市场的发展模式也是如此。必须要在保持原有的发展特色上提出新的发展模式，以适应政府的宏观调控和国内外的激烈竞争，力求创新每一个环节，借鉴国外的先进的运营模式，促进国内家居市场的可持续发展。

（1）将家居市场的商品营销升华成文化营销。家居文化营销其实指的是一种营销策略，是指要在企业和消费者这间建立起品牌默契感和品牌信任度，从家居卖场到售后服务都切身地从消费者的角度思考问题，使消费者从理性到感性都对企业有着强烈的信任感和满意度。

（2）注重品牌建设，采取多方面的措施对品牌进行宣传。

（3）扩展家居的流通渠道，在扩展传统卖场的同时，注重新渠道的开发。

（4）提升商品的文化层次和内在涵养，赋予其艺术气息和文化特色，揣摩消费者的消费心理，投其所好，创新商品德尔推销方式。

五、结束语

由于国家宏观调控政策的力度不断加大，导致家居市场行业萎靡不振，消费需求也在不断减少。现有的发展经营模式已经远远不能满足市场发展的需求，企业必须努力寻求全新的经营模式，大胆改革创新，不断提升品牌效应，树立良好的企业形象，杜绝无序扩张，建立严格的经营管理体系，实行规范化管理，迎合消费者的消费心理，改变发展的传统思路，积极地引进新型人才，避免出现一味追求发展速度现象的发生，从而在激烈的竞争中获得可持续发展。

参考文献：

[1]郎宇.对专业市场小微客户金融服务的调研分析[J].商场现代化，2013年20期

[2]姜祝君，家居市场商场式运营模式的研究――以红星美凯龙为例.山东师范大学[J].工商管理.2012

篇8

1、直挂云帆济沧海上一句：长风破浪会有时。

2、“ 直挂云帆济沧海”出自唐代诗人李白《行路难.其一》一诗，原句为“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”释义为:相信总有一天，能乘长风破万里浪;高高挂起云帆，在沧海中勇往直前。

（来源：文章屋网 ）

篇9

关键词：项目 项目管理 矩阵式管理模式

“项目是特殊的将被完成的有限任务，它是一个组织为实现既定的目标，在一定的时间、人员和其他资源的约束条件下，所开展的满足一系列特定目标、有一定独特性的一次性活动。”[1]

“项目管理就是以项目为对象的系统管理办法，通过一个临时性的专门的柔性组织，对项目进行高效率的计划、组织、指导和控制，以实现项目全过程的动态管理和项目目标的综合协调与优化。”[2]

图书的出版活动就是典型的项目。项目管理的理论基本适合对图书出版活动的管理，小到一本书，大到一套书，都可视为项目的范畴，“都可作为项目进行精确的管理，即用项目管理的方法对出版过程”进行管理。[3]

出版社的图书出版活动在不同的体制机制下，无论是出书的理念，还是出书的过程；无论组织结构，还是相应的规章制度；无论激励奖惩措施，还是员工的心态都不一样。就是说，采用的运营管理模式也不同。

一、传统出版社的组织管理模式

传统出版社的组织机构是宝塔形的，信息传递自上而下，信息反馈自下而上，因而环节多，效率低，容易出现断层和盲点。出版社的业务工作是链条型和任务驱动型的，每个员工以完成任务为目标，各职能部门只是链条上的节点，没有被串起来，难以形成一个有机整体。根据分工各负责一块具体的业务，充其量也就是几个关联点拼成的块，并未形成有机联系。这种模式下，只有社长才能将各节点串起来，从项目管理的视角看，只有社长一人才有可能作项目负责人。

这种模式对于一个具体的项目，在项目负责人是项目，在各职能部门只是一道作业，项目以实现目标为前提，作业以完成任务为前提。因此，各职能部门更多考虑的是各成员各项目之间的平衡，而项目负责人总在追求效益最大化，最想集中一切优势资源多快好省地把项目做到最好。比如策划编辑和文字编辑，前者强调的是项目利润，没有利润，再完美的项目也是白干，而对于后者，挣钱与亏损并不重要，在质量和周期控制的前提下，字数才是最重要的。其他各职能部门也大体如此，冲突便由此产生。显然传统出版管理模式解决不了这个问题，矩阵式项目管理模式将一维管理结构变为二维结构，可较好地解决这个问题。

二、一般项目的矩阵式管理模式

矩阵式管理模式是纵横项结合的二维管理模式，是一种双向（或多向）的节点式管理模式，依赖的组织结构是矩阵组织结构（如图），特点是将按职能划分的纵向职能部门与按项目划分的横向项目部门结合起来，构成类似于矩阵的管理系统。

这种模式相对复杂，对技术复杂、规模较大的项目管理有明显的优势。但也有严重缺陷：①项目成员受到多头领导而无所适从；②在多项目争取职能部门资源时，由于协调不好，使资源得不到有效配置；③项目成功之时，职能部门经理会与项目经理争抢功劳，而当项目失败之时，两者又会逃避责任。因此，尽管从总体上看，矩阵式组织是棋盘状，但在现实中可能会成为不规则的鱼网状，使效率大打折扣。

产生这些问题的主要原因是：项目组织是柔性的临时的，项目部和职能部门是平等的。如果将项目部设置成刚性的永久的，并确立项目部在项目运营中的主体地位，对项目经理和职能部门经理在不同的岗位职责下实施不同的考核计酬方式，再佐以完善的冲突管理平台，效果就会好得多。兰州大学出版社几年来的实践证明，以项目为龙头的“矩阵式”项目运营管理模式，是较为科学有效的项目管理模式。

三、兰州大学出版社的“矩阵式”项目运营管理模式

该社在业务运营和改革实践中，依据项目管理理论，结合图书出版的特点，提出了以项目为龙头的“矩阵式”项目运营管理模式。项目单独核算，每个人的收入都与项目效益息息相关，从而形成了“人人围着项目转，项目围着效益转”的氛围。

按照新的项目运营管理模式的要求，该社重新调整了组织机构，将原先一维的链条形的组织机构调整为二维的矩阵式组织机构。首先，根据战略定位和核心业务，组建了4个项目部，分别负责高等教育、职业教育、基础教育、学术专著等领域项目的开发和管理。以项目部为龙头，把各职能部门组合在一起，形成了一个有机的整体。其次，重新定义各职能部门的岗位功能，强调并突出了“一是服务（服务于各项目）、二是管理（管理职责范围内的具体事务）”的原则。组织机构的调整与有效运行，克服了以往部门各自为政的现象，减少了内耗，形成了合力。

以项目为龙头的“矩阵式”运营管理模式，源于项目管理理论，但又不照搬项目管理理论，是该社对项目管理理论的创新应用。其具有以下特色：第一，一般的项目管理，管理组织（项目部）是柔性的临时的，而该社的项目部是刚性的常设的，是按照业务板块组建的，这更有利于图书品牌的铸造，有利于策划团队的成长，有利于追求长期效益和可持续发展，是一种长效机制。第二，一般的项目管理，到产品入库就算项目完成，而该社的项目运营管理，一直延伸到市场宣传推广和图书销售，真正做到了全程策划、全程管理。第三，该社的项目运营管理，在强调项目运作的同时，更强调对项目的经营。职能部门追求优质高效，项目部追求效益最大化。

参考文献：

[1] [2]白思俊.现代项目管理概论[M].北京：电子工业出版社，2010.

篇10

[关键词] 《士兵突击》；成功范式；寓言；思想意蕴

《士兵突击》是一部表现当今和平年代军旅生活的电视连续剧，其中的人物是清一色的有铮铮铁骨的男子汉，严整的军容军纪、高强度的艰苦训练、俨然实战的沙场点兵几乎组成了全部画面。与其他的以军旅生活为表现内容的作品相比较，《士兵突击》缺少了刀光剑影，不够惊心动魄，但正是这样一部内容相对单纯的作品给今天这个充满商业气息的社会刮来了一股清新之风，带给国人更多的感动和心灵的洗礼。

从叙事角度来看，《士兵突击》主要讲述的是丑小鸭变白天鹅的故事。故事的主人公许三多很小就失去了母爱，在父亲的打骂中长大，再加上家庭生活贫困，养成了胆小懦弱的性格。他经常挨同龄人的欺负，面对生人连头都不敢抬，说话更是说不利落。虽然已经是大小伙子了，还被父亲一口一个“龟儿子”地叫，父亲对他想打就打，想骂就骂。后来他参军入伍，乍走进军营，一切是那么陌生，面对径直开过来的坦克，他不由自主地举起了双手，这被钢七连连长看在眼里，毫不客气地称呼他为“孬兵”。但是，“孬兵”不“孬”，即使被分配到有“孬兵的天堂”之称的红三连五班，许三多丝毫也不懈怠，天天按新兵连的作息时间跑步、出操、整理内务，闲暇时就把自己那杆五六式的枪擦得干干净净，甚至去对着草原上的某个点瞄上半天。五班的生活简单枯燥，但许三多过得认认真真，并积极地去寻求生活的意义。终于，他找到了一件有意义的事——铺路，一旦认准了这件事，就不遗余力地去做，不单单是要做成，还努力把事情做得尽善尽美，根本无视别人的挖苦和阻挠。路修成了，他的命运也发生了改变。来到钢七连，许三多依然是“孬兵”，听不得机器的声音，坦克车的颠簸让他呕吐不止，业务成绩倒数第一，最终硬是凭着一身的韧劲和执著，成了全连乃至全团的技术尖子。于是有了他与A大队队长袁朗的交往以及后来入选A大队，成为为众人所艳羡的兵王。通观全剧，我们会看到，许三多这个形象非常突出的一个特点就是执著，只要认准了目标就永不言弃。可以说，许三多是中国的“桑迪亚哥”。海明威笔下的桑迪亚哥在连续八十多天没有打到鱼的情况下，仍然一如既往地出海作业，在第85天，他有了收获，遭遇了一条大马林鱼。在与大马林鱼展开艰苦卓绝的搏斗后，老人成功地杀死了大马林鱼。然而，在归途中，又不得不与鲨鱼群展开争夺战，老人打败了鲨鱼，而大马林鱼也只剩下一个巨大的骨架。这个故事的情节十分简单，环境背景也很单一，却艺术地表现了“硬汉精神”的内涵——人“可以被消灭，但不能被打败”。显然，《老人与海》具有寓言性质。回过头来看《士兵突击》，我们又有什么必要把剧中的人物故事拿来与现实人生进行比照、评论长短？有些论者试图从许三多的故事中归纳出一种成功模式来供世人效仿、复制；另外一些论者则针对这种观点尖锐地指出，许三多的成功是天方夜谭，在当今商业社会根本不可能。事实上，这两种观点有意无意地都把许三多这个人物人为地简单化了。许三多真诚、执拗，有时候让人觉得他一根筋，但这并不代表许三多的个人素质一穷二白。首先是学习素质不错。上初中时，成才还经常打三多的小抄。三多在进入钢七连后，自学了高中课程，看完了图书馆从A到Z的所有图书；其次，三多擅长奔跑，有耐力，体能很好，因此才在演习中使袁朗无处可逃；再者，三多的反应能力出众。袁朗到七连来找三多，曾经在背后对正在开门的三多搞突然袭击，但被三多轻而易举地化解。在与毒贩的对峙中，三多抢先出手，做到了一招制敌、一击毙命。总之，许三多身上有许多超乎常人的能力，只不过在最初的一段时期，其身上的缺点把这些长处遮盖住了。一旦，许三多克服了缺点，这些长处就会熠熠生辉。许三多从丑小鸭变为白天鹅，由原来的“孬兵”变为“兵王”是水到渠成的事，是有现实生活的依据的。另外，从艺术的审美性质来看，艺术往往直接地是无功利的，也就是我们不要奢望把文艺作品当做解决现实问题的钥匙，《士兵突击》中当然不存在什么现成的成功范式可供人们学习；同时，艺术的这种无功利本身又隐含了某种功利意图。尽管不能照搬许三多的所作所为，但观众依旧能从中得到精神给养、人生的教益。对于许三多这样一个纯真善良、重情重义、执拗认真的人物在现实世界能否如编剧所设计的那样最终取得成功这一问题，我们完全没有必要大动干戈地力图去解决，因为许三多事实上不过是一个带有寓言性质的人物形象。文艺作品是作家关于现实人生的某种看法的诗意表达。在剧中我们看到，故事被安排在军营这一纯粹、封闭的环境，正如海明威把桑迪亚哥的故事安排在渺渺无际、了无人烟的大海上一般，目的都在于表达自己对于社会的主观感受和看法。在当今这个浮躁喧嚣、处处讲究包装、讲究技巧的社会，真诚、善良、执著、情义成了稀缺资源，编剧好像是要通过讲述许三多的故事，通过塑造许三多这样的形象来弘扬这些人类社会不该缺失的优良品质。为此，剧中还设置了一个与许三多相映成趣的人物——成才。成才积极进取而又精明世故，但机关算尽却误了卿卿前程，剧作借此来彰显真诚、善良等美好品德的可贵。编剧的这一认识是符合历史规律的，换句话说，编剧在精巧设置的假定性情境中，表达了对社会生活内孕的理解，《士兵突击》达到了较高的艺术真实。

《士兵突击》另一亮点在于作品所表达出的强烈的人文关怀，这也是该电视剧令观众荡气回肠的又一大原因。所谓人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、尊严、价值、情感、自由的精神，它与关注人的全面发展、生存状态及其命运、幸福相联系。剧中的人文关怀集中体现在史今这一形象的塑造上。如果说剧中讲述了农村青年士兵许三多的成功，那么史今是许三多成功的惟一推手，没有史今，就没有士兵许三多，更没有许三多当上“兵王”的辉煌。许三多在参军之前胆小懦弱得连自己的父亲都瞧不起他，前去下榕树走访的史今当然也看不出许三多身上有什么优秀士兵的潜质，许百顺眼见自己的儿子当兵的梦想又要落空，当着史今的面就对三多大打出手、大骂出口，史今实在看不过去，勉力收下了许三多。当新兵连训练结束后，许三多被分到看管输油管道的红三连五班，史今很过意不去。由于三多给钢七连连长留下了恶劣的印象，当三多被调回钢七连时，连长拒收，又是史今出面为三多说话，最终把三多留在自己所在的三班，从此，史今就背上了三多这个大包袱。三班除史今之外的所有人都不喜欢三多，嫌恶他，只有史今如父兄慈母般关心照顾他，不计个人得失地悉心培养三多。三多的心理素质很差，人们越是瞧不起他，他越紧张，越紧张就越做错事，简直成了恶性循环。连长高城不情愿眼睁睁看着这个心理的侏儒生生把自己最好的班长毁掉，又想把三多调到后勤去，史今明确表态：“我去可以，他去不可以。”史今其实只是一个小小的班长，但他的责任感特别强，仅仅因为对三多父亲的一个承诺，他就不遗余力、排除万难地栽培三多。为了消除三多什么都不会做、什么都做不好的失败情绪，史今在手已经被三多砸伤的情况下，再次鼓励、命令、激励三多尽管砸，砸着人也没关系，总有一次能砸中。当三多告诉史今说，你很重要；史今也诚恳地对三多说，你对我也很重要。这大大鼓舞了三多。三多说，从记事起，就没有人说他行。看到三多长出胡子茬，史今掏出刮胡刀送给他……史今的铁骨柔肠令观众不能不动容。试想，如果三多没有幸运地遇到史今这样的好班长，那么他的卑微人生肯定还会在下榕树继续延续，纵使三多有再优异的军事素质也没有成为“兵王”的可能。史今这样甘为人梯的人在现实生活中更是难觅踪迹，这无疑平添了这部电视剧引发世人久久感动的力量。在许三多这个形象的塑造上也体现了较强的人文关怀。钢七连被改编了，只留下连长高城和许三多看守营房。后来，高城也走了。只剩下了形单影只的许三多。孤独的许三多苦闷、彷徨、迷惘，但他对待每一天绝不马虎。他自觉地以军人的标准要求自己，每天按部就班地跑步训练、喊口令、唱歌、打扫卫生。古希腊有句名言：如果你是有准备的人，即使机会把你踩在脚下，你也会拽着它的鞋带站起来。果不其然，曾经被三多俘虏过的A大队队长袁朗想起了他，把他抽调去集训，由此，许三多的人生又开启了新的篇章。许三多是以平凡铸就未来的典型，在现实人生中，其实更多的是平凡、是芝麻绿豆的日常小事，但往往平凡中有不凡，那就看我们每个人怎样去把握自己，怎样度过平淡无奇的每一天。编剧表达的这种人文关怀的意识让该剧作的意蕴变得更加厚重。

《士兵突击》中没有一个女性角色，当然更没有曲折复杂的爱情角逐，但自播出以来，一直收视率居高不下。不仅如此，该剧播出后还引起了强烈的社会反响，不同地域、不同职业、不同年龄的人竞相评说，立论角度各异、观点层出不穷，真可谓仁者见仁智者见智，而《士兵突击》的丰富的思想意蕴也由此可见一斑。作为一部耐得住观众品味的电视剧，《士兵突击》做到了历史理性与人文关怀的交汇，是不可多得的佳作。

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