写菊花的诗句范文

导语：如何才能写好一篇写菊花的诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——《晚春二首（其一）》，这首诗的作者是唐宋家之首的韩愈。采用拟人手法，描写了春天花草树木，像似知道春光易逝，所以纷纷争先盛放，就连杨花和榆钱也不甘落后，她们的花随风飘扬，化作漫天的雪花。

2、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——《春日》，这首诗的作者是朱熹，他是南宋著名哲学家、诗人，大家耳熟能详的“问渠那得清如水？为有源头活水来”也是他写的。诗歌描写了泗水之滨的春日风光。那里春回大地，百花正在争奇斗艳，万紫千红，每个人都能看到春天的美景。

3、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春*满园关不住，一枝红杏出墙来。——《游园不值》，这首诗的作者是叶绍翁，他是南宋诗人，史料没有详细记载他的事迹，却因这首诗特别是最后两句而“名”留千古。古诗描写了春花红杏出墙的动人情景，流露出诗人对春天的喜爱之情。

（来源：文章屋网 ）

篇2

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3、有三秋桂子，十里荷花。

4、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。

5、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

6、荷风送香气，竹露滴清响。

7、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

8、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

9、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

10、一朵芙蕖，开过尚盈盈。

11、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

篇3

1、这里高楼林立，街道上车水马龙。熙来攘往的人群，像潮水，霓虹刺眼，灯光恍惚。亦幻亦真。酒吧内外大呼小叫恣意放纵的人群，古香古色的街道闪烁着名牌啤酒的广告灯，到了深夜却虫声唧唧、满眼烟岚的深山；

2、一到夜晚，万盏灯火大放光明，一幢幢高楼大厦顿时披上了宝石镶嵌的衣衫，一条条街道也都变成了皓光闪耀的银河；

3、警察叔叔在路中心忙个不停，一边指挥着车辆，一边吹着口哨；绿灯一亮，过马路的行人脚步加速，真是刻不可缓；

4、这个点上，通常不太会出现“上层人士”的影子。更多的，是牵着孩子的母亲，玩命似的一路狂奔的害怕迟到的公司小职员，骑着电摩打算出门办货的大叔，等等等等的小角色。路边的早餐店永远人满为患，呼喊声此起彼伏，所幸老板娘早练就过耳不忘的神奇本领。其实哪里不是人满为患。

（来源：文章屋网 ）

篇4

2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。老师，你辛苦了！感谢您的孩子的培育和关怀！

3、老师，我这孩子真是太辛苦你，麻烦你了。谢谢。

4、感怀您常给予指导和沟通让亲子间的互动更愉快，学习的动力也更有趣。

5、老师，我对您的了解不深，可是，我还是要说一句：谢谢，多注意身体，别为孩子们太劳累了。

篇5

2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。老师，你辛苦了！感谢您的孩子的培育和关怀！

3、老师，我这孩子真是太辛苦你，麻烦你了。谢谢。

4、感怀您常给予指导和沟通让亲子间的互动更愉快，学习的动力也更有趣。

5、孩子一个多月的幼儿园生活，让我感触很多。宝宝是一个淘气、胆大、不怕生的孩子，入园以来，老师们以极大的爱心、耐心、信心、责任心关心他、爱护他，用鼓励、赏识、参与等教育方法帮助他，把爱渗透到宝宝幼小的心里。谢谢老师们！

篇6

但它们毕竟是不同门类的艺术。将话剧改编为电影时，在许多基本的理论问题上，应当和将小说搬上银幕相似：怎样突破话剧的空间感？怎样实现电影的视觉性？是否要忠实于原作？有无必要创造出全新的银幕形象？诸如此类，纷繁复杂。借邓超、俞白眉的《恶棍天使》，和开心麻花团队的《一念天堂》现身大银幕之际，我们有幸对他们进行了采访，揭秘他们将爆笑话剧改编成喜剧电影背后的那些事儿。

爆笑话剧改编成喜剧电影

的五个关键词

故 事 两个本子 一个主旨

尽管是两种艺术形式，但话剧和电影堪称“双胞胎艺术”：时长都差不多，都是一个完整的故事，都有着严密的起承转合。不同之处在于：话剧囿于舞台限制较多，更多是靠台词博观众一乐，而电影更注重视听效果。彭大魔对此的看法是：创作电影剧本明显比话剧剧本容易，因为大量的故事很难堆积到舞台上;电影的表现手法多种多样，反而给他们留下了更大的创作空间―正因如此，彭大魔才觉得自己的话剧本子，天生带有电影的剧本质感。

俞白眉也有此感。在他看来，话剧和电影，属于同一个故事，不同的讲法，而它们要想在各自的领域做到极致，唯一且根本的做法，就是怎样“用两个本子，讲好一个故事”―不像话剧创作要注重舞台效果的“三一律”，电影的表现手法多样，反而更有利于讲故事，问题在于怎样剔除叙事的舞台性，所以电影版《恶棍天使》，只保留了原话剧版20%的内容――《分手大师》更少，仅有原作10%的内容。之所以要对故事进行如此大程度的删减改编，就因为俞白眉和邓超要保证电影感，必须摒弃话剧里“以台词撑笑果”的做法，转而在视听体验上做加法，比如《分手大师》里邓超跟鲨鱼互动，《恶棍天使》里耗时耗工费人费力搭建的地下王国，都是俞白眉从话剧转战电影所做的尝试。

语 言 两套思路 不同应对

对于大容量的故事而言，话剧有其天生限制，比如《夏洛特烦恼》，在舞台上有8幕戏，换到电影里变成了140多场―镜头、剪辑和蒙太奇语言的灵活多变，反而让原作在表达上得到了更大空间的释放。与场景增多伴随的，是编导对台词包袱的大幅度删减，电影毕竟不是话剧，电影语言需要的是表演更真实，对白更现实。

再如《分手大师》里邓超跟鲨鱼互动那段，被诟病得最多，太多人觉得它莫名其妙，游离于故事之外。俞白眉一开始就知道会得到这样的评价，但他依然坚持加上这段戏，用他的话说就是“这是电影语言，不是话剧语言，我必须碰―如果这里不碰，那《恶棍天使》要不要碰？以后要不要碰？”这是他和邓超对CGI的首次尝试。这种破冰对于白眉而言，不仅是对电影语言的学习，也是他为日后拍摄电影积攒的经验，“如果电影跟话剧一样只靠台词撑场面，而没有工业实力做依托，那三年以后呢？十年以后呢？我们的电影会怎样？”

如果说《分手大师》里尝试的是特效语言，那《恶棍天使》里搭建的地下王国，则是俞白眉对美工布景的一次挑战，以至于江志强看到这个布景，都惊叹“一部喜剧片，细节部分居然雕琢得如此精细”―这就是电影语言的魔力，也是它区别于话剧的特征之一，若是在舞台上，这个地下城就没有实现的可能性。

娱 乐 喜剧的使命

无论话剧还是电影，首要任务都是娱乐，爆笑话剧和喜剧电影更是如此，给观众一个特别健康的精神活动，使人们的欢乐欲望在这里得到满足。无论故事怎样从话剧变成电影，无论讲述语言怎样变更，“娱乐大众”都应该是编导们的一定之规―问题的关键在于，怎样塑造这种娱乐，以及接受人们对这种娱乐行为的评价。

不管话剧还是电影，俞白眉和彭大魔的作品都有一个共同点：思维天马行空、包袱比较密集、行为相对夸张，以此博观众一笑。尽管他们并不是为搞笑而搞笑，恰恰相反，这些笑点符合人物性格和故事走向，但这依然不够。俞白眉很清楚，虽然《分手大师》里的邓超那些搞笑花样被不少人批评，但当下年轻人玩的东西，实际上并不比邓超的表演逊色，如果拿不出更新的娱乐花样，很容易就落到了年轻人的后面，“《恶棍天使》里的玩法，三四年内肯定还会出现，但它会在五六年之后过时”―这就是现实：你不努力娱乐大众，早晚会被淘汰出局。更何况，喜剧本身就是时代的颠覆者，它的价值永远在后来而不是当下，任何开创性的喜剧，注定会收获太多不同的声音，“比如周星驰和他的《大话西游》”。也就是说，始终保持一颗娱乐的心，并在无论话剧还是电影的创作里，将它一以贯之，才是喜剧正道。

市 场 大众艺术的归宿

如果说此前所述关键词“故事”“语言”和“娱乐”，是将爆笑话剧改编成喜剧电影的方法论，那接下来要说的“市场”和“观众”，就是它的世界观。

同为艺术表达，电影的受众要比话剧多，市场因而显得广阔。尽管国产电影的市场，从《英雄》开始就一路开疆扩土，但喜剧电影的复兴，却是从宁浩《疯狂的石头》开始的，而促使它持续中兴的片子，则是徐峥的《泰濉贰“没有宁浩和徐峥，市场就不可能有现在这么大”，俞白眉如是说，“形成市场就是因为有人需求，有人需求就会鼓励这个市场继续行进下去，也就需要一大批与市场相符合的作品。”

但拿捏到市场鼓励是一回事，能否玩转则是另外一回事儿。所幸无论俞白眉还是彭大魔，都是在爆笑话剧圈里摸爬滚打多年的人。俞白眉2000年就开始做舞台剧，迄今为止已有15年经验，在这段时间里，他谙熟这样一个道理：“一个喜剧，大家没笑，年轻人就不想看它，那我就失败了。”在与观众打交道的这些年里，他早就摸清楚了观众会在哪里笑，会对什么笑，以及笑的程度如何――这从话剧得来的经验，既是玩转喜剧电影的资本，也是在喜剧电影市场分得一杯羹的可能。也就是说，喜剧身为大众艺术，它必须要在这个市场里找到大众，否则就意味着创作失败。

观 众 目标群体的细分

实际上，观众是对市场的再次细分。看过话剧版《分手大师》的人，几乎都去看了同名电影―这让俞白眉感到“很有意思”，不仅因为这两个版本的受众是同一批人，而且他们的年龄基本都在21到24岁之间。根据他的经验，话剧粉丝的购买力，严格说来比电影粉丝的购买力要强;同时这个年龄段的人又比其他年纪的人购买力强;另外，这个年龄段的粉丝，通常思想比较自由，个性比较解放，传统的喜剧套路，比如打打嘴炮等内容，已经落后于他们的生命姿态，反倒是邓超穿着豹纹内衣跳广场舞的路数，比较符合他们个性不羁的生活态度―只要把握住这些观众的趣味，基本上就能为喜剧创作找到方向。

2014年《分手大师》公映时，与“好莱虎”《变形金刚4》狭路相逢。面对《变形金刚》一天2亿多的票房进账，《分手大师》却始终保持着日进3000万的速率―尽管俞白眉现在回想起来这段经历仍然心有余悸，但它背后折射的，却是电影对观众的细分和寻找。不同于《变形金刚》用高排片率抢走了大批“路人观众”（到电影院随意看片的观众），《分手大师》仰仗的，其实是观众对电影的类型认可：话剧巡演时，编导们就掌握了观众会在什么时候狂呼乱叫，尽管这种路数可能会让父辈们感到崩溃，但这正符合这拨年轻人的趣味所在。

喜剧是对禁欲主义的挑战

《恶棍天使》的“秋裤会”，俞白眉曾这样调侃国人的喜剧观：喜剧就像秋裤，每个人都要穿，但又打死都不承认。采访途中聊到这个话题，他略微有些兴奋。他说他喜欢到微博上看评论，他发现那些成天吐槽喜剧低俗的人有个共同点：他们的脏话频率往往比别人高。在他看来，喜欢喜剧的人，心里有阳光可以释放，通常不需要语言暴力。

娱乐并不先天低级

在《咸湿莎士比亚》一书里，莎剧研究专家宝琳・基尔南指出：莎翁作品中涉及女性的双关词汇，大概有180种以上，包括“玫瑰”“指环”“花园”“鸟窝”“水井”“O”等等。关于男性“那话儿”的莎翁专用语更是多达200个以上―按照俞白眉的说法，如果现在让他匿名重写莎士比亚这些东西，根本就不可能过审，因为太三俗了，趣味之低下简直没法弄。

但这也正是莎士比亚伟大的地方。那是文艺复兴时期，正是人们从中世纪的禁欲主义中解放出来的时期。这个时期“人的欲望得到尊重，娱乐就是Happy，就是一个特别健康的精神活动，娱乐并不先天低级”，而现在，我们就处在一个某处需要打开的阶段，这不仅是娱乐本身的习性使然，也是时代对文化禁欲主义做出的要求―在俞白眉的观念里，喜剧正好具备这种颠覆性。

俞白眉说王朔是他的入行老师，且他还曾把王朔视为他们那一代人的精神偶像。王朔一直在用语言反抗，这种反抗代表了他那代年轻人与时代的某种对抗关系―当时大家都处在一个政治语言体系里，王朔却突然跳出来说“我是你爸爸”“玩儿的就是心跳”“过把瘾就死”“我是流氓我怕谁”，这是一个特别惊世骇俗的举动，也是那个时代可以让大家看到的精神举动。但现在呢？莫说叛逆或时代精神，连娱乐精神都变得岌岌可危。“邓超穿个秋裤跳舞，就被很多人认为是俗的。”这让俞白眉很不解：“难道大家不出国吗？还是压根不看国外的影视作品？”《分手大师》公映时，不仅之前的老领导老同事见到俞白眉皱眉头，说“你一个喜欢掉书袋的人，怎么拍出来的电影是这样的？”他还会去刷微博看评论，尤其是那些骂他的电影太低俗的评论。原本他是想分析一下这些人为什么会觉得他低俗，结果却发现这些人有一个共同特征：他们的脏话频率比别人高太多，或者说这些人更喜欢使用语言暴力。

俗是一种生命力

这让俞白眉如释重负，因为他觉得自己“有很阳光的地方可以去释放，所以我不需要语言暴力”，他最后选择的应对方法就是：继续“俗”，“我相信‘俗’个三五天他就看惯了，时间久了他自己也就脱敏了，慢慢就发现世界怎么全这样？最后只能‘算了算了’”。在俞白眉眼里，重要的不是要从这些负面评价里得到教训，而是我们要让自己更加极致，然后一点点改变那些说俗的人，去掉他们身上的戾气，让他们不再对这个世界感觉到苦大仇深―这就是喜剧的力量，它永远都会是时代的颠覆者，任何有开创性的喜剧，注定会获得与赞誉相同的谩骂，周星驰如此，郭德纲如此，连喜剧大师卓别林都是如此。除了这些，还有一个让俞白眉费解的现象：“好像大家对很多事情都可以宽容，但是对明星开玩笑就不能宽容，比如有人说邓超‘装疯卖傻’。”在俞白眉的概念里，这就是个很好的标签，为什么？因为观众需要的是明星高冷精明有杀气，那就选一个跟它对应的标签―为什么非要按照既定的标准与规则行事？

“说白了不是我们颠覆三观，而是我们太开不起玩笑”―为了证明自己的话，俞白眉用莫里哀的《无病》，和莎士比亚的《哈姆雷特》作为例证：《无病》里的噱头是庸医欺骗受害人让他吃食自己的粪便，哈姆雷特则用双关的词汇给奥菲利亚讲黄段子（这搁现在就是裸的性骚扰）。但当年的观众在笑，现在的观众还在笑？为什么？这就是世俗的生命力！“文艺复兴就是要这样表达，就是不怕你说俗”，“它就是要复兴一个人的俗劲儿，甚至让神明都要带上人类的欲望。”

之所以人们很容易对喜剧上纲上线，俞白眉觉得还是“大家精神过度紧张”的结果，不但缺乏西方人那种阳光轻松的心态，甚至连香港人我们都比不过―“邓超在《分手大师》里毁男神化的表演，比《东成西就》里的梁朝伟更过分吗？那么多男神女神在电影里颠覆自己，也没见香港人彻底崩溃，原因是什么？香港是一个世俗社会！”

来自《夏洛特烦恼》的改编经验

12年前的一个下雪天，开心麻花推出的第一部话剧公演在即。沈腾努力回忆当时的场景：“公司6个领导全站在雪地里，等着给观众退票，非常虔诚”，因为这部请到何炅、谢娜出演的《想吃麻花现给你拧》，只卖出了7张票。

那时的他们大概不曾想过，12年后他们将亲手制造中国电影市场的票房奇迹：在《港濉泛汀毒挪阊塔》夹击的国庆档，由开心麻花的同名话剧改编而来的小成本喜剧《夏洛特烦恼》狂揽15亿票房，尽管全片没有出现任何一位大咖级明星，也没有金牌导演、监制加持。

这样的成绩大概是所有人万万没想到的―无论观众、业界人士还是开心麻花自己。电影上映之前，投资人对这部麻花电影处女作的期待是“第一部电影能不赔钱，少赔，赚到口碑就算赢”。而在资本蜂拥而至，投资人睁大金睛火眼猎取IP的当下，《夏洛特烦恼》的成功让市场进一步看到了话剧IP的巨大潜力和价值。

比之于《何以笙箫默》这样的网络小说和《栀子花开》这样的流行歌曲，舞台剧只是小众的艺术品类。即便像开心麻花一样在话剧领域深耕十余年，连续三次上春晚，但在电影《夏洛特烦恼》之前知道麻花和其话剧作品的观众并不算多。“开心麻花在IP界都不算什么，我们跟《潘磕惺俊繁鹊幕疤小众了”，导演闫非说。然而正是因为开心麻花拥有的大量话剧作品“简直是IP资源的‘蓄水池’”，同时他们“名气只在小众的话剧界，应该不会太贵”，五年前投资人郑培敏通过114查号台找到开心麻花的电话，向总经理刘洪涛表达了投资意向。如今回过头看，郑培敏觉得自己“就像发现了一座被忽略的金矿”。但对于编剧兼导演的闫非和彭大魔来说，将《夏洛特烦恼》从话剧改编成电影，并不单是因为被热闹的市场裹挟。他俩在不同的场合反复申明：对《夏洛特烦恼》的第一次改编，就是把它从电影剧本变成话剧剧本，“因为我们写的第一稿就是电影剧本”。

这也正是《夏洛特烦恼》不同于《分手大师》《华丽上班族》等舞台剧改编电影的地方，它并不符合话剧传统的“三一律”，人物比较复杂，时间轴也很长。只不过当时闫非和彭大魔正好有排年底贺岁大戏的话剧任务在身，于是先让这部作品以话剧的形态亮相，但拍电影是他们的“终极梦想”。

很多人看完电影记住了里面密集的笑料，比如“马冬什么梅”的梗。但闫非和彭大魔却喜欢强调“故事”。“我们对喜剧的理解一般都是建立在一个比较好玩，大家都感兴趣的故事上，是先有故事才有幽默感，而不是先有段子才有故事”。在闫非看来，无论话剧还是电影都应该秉承同一个宗旨―讲好故事，然后在故事里面注入情怀。

他们不认同“段子电影”这一类的评价，他们对喜剧的理解不是某一个段子或包袱令人发笑，而是一种对故事的诠释方式。“在平铺直叙讲完一个故事的情况下我们要加上一些幽默的方式， 我们可能是略带不严肃地把故事诠释好，在不严肃过程中，我们创造了一些小的调侃，一些包袱”。彭大魔解释道。所以，从话剧导演到电影导演，对他们俩来说不算难度太大的转换。“我们俩从做的第一个舞台剧开始一直到今天，一只脚跨在舞台剧，而另一只脚早已跨出来”，彭大魔说他们的舞台剧也是一直在讲比较电影化的故事。

从舞台走向大银幕，主演沈腾和马丽都表示表演的尺度很不一样。“演话剧我得让最后一排的观众看见，我得笑得跟沙皮狗似的。但在银幕上要那样得吓死观众。”沈腾说。开机之后，闫非和彭大魔首先告诉演员，可能会一场戏试三到五种表演方式，会很辛苦。于是大家真的就舞台剧的演法来一遍，电视剧的演一遍，电影的来一遍，所谓的综合式再拍一遍，然后剪出来看效果。经过一周的摸索，最后选择了中间路线，“就是把话剧、生活、电影都给融到一块儿，这是最好的一个度，要不然就没有麻花的特点了。”对于导演们的折磨，马丽没有抱怨。

尽管是喜剧片，但大家有一个共识是要做“有美感的喜剧”。于是，闫非找来曾拿过四次金鸡奖最佳摄影的孙明担任《夏洛特烦恼》的摄影指导。在舞台剧上演期间，他们常常一边看话剧，一边讨论如何进行电影化的改编。这是舞台剧改编电影的优势之一，可以让摄影、灯光、美术等部门对电影的画面场景呈现有一个初步的认识和想象范围。

篇7

2、不必刻意的陪伴，只需偶尔的相视一笑，如此自然，却又仿佛胜过千言万语。

3、随着时光流逝的礼物，没关系，我陪着你一起流逝。

4、你可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只要看你一眼，万般柔情就会涌上心头。

5、茫茫人海中，相识了你，是一种缘份，只希望用我的真诚，换取你的真情。

6、想你想你好想你，找个画家画下你，把你贴在杯子里，每天喝水亲亲你。

7、我只要你陪着我只对我笑，我只要你吻我一个，只逗我一人，我就是不放弃。

8、只要你要，只要我有，你还外边转什么阿，老实在我身边待着就行了。

9、你不用多好，我喜欢就好;我没有多好，你不嫌弃就好。

篇8

［关键词］城市化；人居环境；协调发展；山东省

［中图分类号］F061.5［文献标识码］A［文章编号］1002-2880(2011)01-0085-03

人居环境与城市化相互作用和相互影响，城市人居环境是检验城市化可持续发展的重要标准，同时也是城市化进一步提高的基础。如何实现城市化进程中人居环境的协调发展成为可持续发展过程中面临的一个重大挑战，促进两者的协调发展具有重要的理论和现实意义。我国吴良镛教授以“五大原则”(生态观、经济观、科技观、社会观、文化观)、“五大要素”(自然、人、社会、居住、支撑网络)、“五大层次”(全球、区域、城市、社区、建筑)为基础，构建了人居环境科学的基本框架；李雪铭、师谦友等分别对我国优秀宜居城市和西安城市化与城市人居环境的协调程度进行了分析。本文拟对山东省城市化与人居环境的协调程度进行分析。

一、城市化与人居环境协调发展指标体系的构建

依据客观性、动态性、科学性、区域性、针对性的原则选取了人口状况、经济发展、生活方式和政府行为4个子准则层12个具体指标以及居住环境、城市生态环境、文化和服务环境3个子准则层12个具体指标分别构建城市化和人居环境的指标体系(见表1)。

二、山东省城市化与人居环境协调发展关系实证分析

(一)山东省城市化与人居环境综合发展水平分析

本文利用主成分分析法对山东省城市化和人居环境综合发展水平进行分析。主成分分析的原理是设法将原来指标重新组合成一组新的相互无关的几个综合指标来代替原来指标，同时根据实际需要从中选取几个较少的综合指标尽可能多地反映原来指标的信息。

1.计算各主成分得分和主成分综合得分

2.计算结果分析

由表4和图1可以看出：山东省城市化和人居环境水平总体上逐年提高，呈线性增长；城市化水平在2002年前低于平均值，说明这一时期山东省城市化水平较低，2002年后高于平均值，2007年比2002年的综合指数高出180.6284，城市化水平有了很大的提高；人居环境在2001年前低于平均值，2001年后高于平均值，而且提高幅度较大。从时间上，可以把这12年分为三个阶段：1996-1999年，山东省城市化水平总体上与人居环境都是负值但略高于人居环境，表明这一时期人居环境发展较慢；2000-2006年，人居环境水平总体上与城市化水平都有了较大发展但略高于城市化水平；2006-2007年，城市化高出人居环境58.2367，城市化发展较快。

(二)城市化与人居环境协调指数分析

1.建立回归方程

为进一步研究城市化与人居环境之间的相关关系，建立回归模型以对两者的综合发展水平进行回归分析。回归分析是把两个或两个以上变量之间的变动关系加以模型化，求出回归方程以便进行估算。回归分析利用SPSS13.0软件实现。 以城市化综合得分为变量Y，人居环境综合得分为变量X。 运用统计软件拟合出山东省城市化Y和人居环境X 的线性回归方程：

模型1：Y= -6.69227E-05 + 0.968X

模型2：X= 6.84824E-05 + 0.955Y

然后进行各个模型的检验，包括对方程的F值检验和自变量系数值的检验。在模型1中，判定系数R2为0.924，P值为0.000，因此方程通过检验；自变量系数的t检验值为11.06，P值为0.000，同样通过检验，模型有效。同理可知模型2具有统计学意义，同时两个系统拟合效果较好。模型1表示人居环境发展水平每上升1个百分点，城市化率就上升0.968个百分点；同样，城市化率每上升1个百分点，人居环境水平就上升0.955个百分点。

2.计算城市化与人居环境协调度

为了进一步分析城市化与人居环境之间的密切联系，引用协调系数这一指标来分析。协调是两种或两种以上系统之间的一种良性的发展关系，协调度则是对其协调状况程度进行度量的定量指标。协调系数是表示某一系统隶属于“协调”这个模糊集程度的指标，是一个〔0，1〕闭区间上的实数。协调系数越大，表明系统的协调程度越高；协调系数越小，表明系统的协调程度越低；当协调系数等于1时，说明系统完全协调；当协调系数等于0时，说明系统完全不协调。

根据模糊隶属度函数，建立协调系数计算公式：

W(i/j) = exp〔 (-2) (Di-Di’)2 /S2 〕

W(i/j) ：i子系统对j 子系统的协调发展系数；

Di 表示i 系统的主成分综合得分；

Di’表示j 系统对i 系统要求的协调值；

S2 为i 系统的方差。

其中的协调值和方差都可以由回归方程求出。

U(i，j) = ｛min(W(i/j)， W(j/i)｝/ ｛max(W(j/i)， W(i/j)｝

然后分别将城市化和人居环境的综合发展指数代入上述公式，可求出两个系统间的协调度，根据通常划分的协调系数的范围与协调性程度如表5可以得出城市化与人居环境12年间的协调程度(表6、图2)。

(三)计算结果分析

1.根据表6可以看出城市化对人居环境的协调程度和人居环境对城市化的协调程度状况。在人居环境一定的条件下，城市化对人居环境总体上处于协调状态，平均值为0.8965。1998—2003年和2006年城市化对人居环境处于优质协调状态，2007年协调程度最低，仅为0.3688，该年两系统的综合发展指数中城市化大于人居环境，协调程度较低。在城市化系统一定的条件下，人居环境对城市化总体上处于协调状态，平均值为0.8842，从表6看，协调度只有2004年和2007年最低，2004年人居环境的综合发展指数(67.8435)高于城市化指数(31.8736)，说明这一年城市化的发展相对来说缓慢于人居环境，人居环境得到较大改观；而2007年则相反。

2.从1996-2007年12年来总体两个系统协调程度趋势来看，两者的协调度较高且呈现出波动性。1996-2002年间城市化与人居环境协调程度处于上升趋势，到2002年两者达到优质协调的发展程度；从2002年开始到2004年，协调程度开始下降，2004—2006年间其协调程度上升到优质协调状态；但是从2006年开始协调程度又开始出现了大幅度的下降，协调值仅为0.71306，为这12年来的最低值，这主要是因为2007年无论是人居环境对城市化的协调度还是城市化对人居环境的协调度都很低。

三、主要结论和建议

山东省城市人居环境与城市化的协调发展程度总体上处于协调状态但是已有下降的趋势，如不及时调整将直接影响山东省城市的整体可持续发展。为进一步促进城市持续协调发展，应采取以下措施：

(一)注重城乡协调发展，实现人居环境城乡一体化

由于长期二元结构等因素的影响使得现在城乡发展非常不协调，居住环境中的基础设施和公共服务设施缺乏，差距很大。而人类的居住环境是一个整体，要求城市与农村统一起来。同时，《伊斯坦布尔宣言》中明确指出：“城市和乡村的发展是相互联系的，除改善城市生活环境外，我们还应努力为农村地区增加适当的基础设施、公共服务设施和就业机会。”

(二)加强节能减排力度，发展低碳经济

目前已出现了气候变化异常等环境问题，对人类的生存和发展构成了极大挑战。山东省应该把握国际发展低碳经济的新动向，大力优化产业结构和能源结构，提高能源利用效率，转变经济增长方式和发展方式，加快建设资源节约型和环境友好型社会的建设。

(三)进一步加强居住环境建设，建设宜居城市

居住环境是衡量城市可持续发展的重要指标，也是城市发展的重要目标之一。因此政府应该加大对公共基础设施和基础教育的投入，在实现城市化健康快速发展的同时注重人居环境的建设。

城市化和人居环境之间的相互关系比较复杂，且两个系统涉及的相关因素较多，本文只是提取了其中的部分因素建立的指标体系，还有一些因素没有考虑进去，指标体系还有待完善，相应地在分析过程中模型的建立也有缺陷，不能完全体现两者的关系。在分析两者的协调度时，本文只是以近12年的纵向尺度来分析而没有从横向角度来比较分析，这些地方都有待完善和提高。

［参考文献］

［1］李雪铭，张春花．城市化与城市人居环境关系的定量研究［J］．中国人口资源与环境，2004(1)：91-96．

［2］吴良镛．人居环境科学与新发展观［J］．国际融资， 2004(11)：15-16．

［3］李雪铭，倪玉娟．近十年来我国优秀宜居城市城市化与城市人居环境协调发展评价［J］．干旱区资源与环境， 2009，23(3)：9-14．

［4］师谦友，范化冬，张敏娜，王敏．西安城市化进程与人居环境协调发展研究［J］．西北大学学报(自然科学版)，2008，38(4)：673-679．

［5］王维国，李婷．人口、社会、经济协调发展的地区比较［J］．中国人口科学， 1995(2)：34-38．

篇9

强调句式的基本结构是：It is/was +被强调部分+ that +原句剩余部分。当被强调的部分是指人时，that也可以用who替换，被强调部分可以是主语、宾语、状语等成分。在独立写作中，考生可以用强调句型来强调自己的观点。比如这个题目：“Do you agree or disagree： Younger people are more likely to be influenced by the opinions of celebrities than older people.”考生此时可以用强调句来表达自己的观点：

It is younger people rather than older people that are more likely to be influenced by the opinions of celebrities.

再比如，针对这个题目：“Do you agree or disagree： The government should invest more money in economic development than in environmental protection.”考生可以通过强调介词后的宾语来突出自己的观点：

It is economic development rather than environmental protection that the government should invest more money in.

再比如这个题目：“Do you agree or disagree： People can take better care of their family members in urban areas than in rural areas.”考生可以通过强调状语来突出自己的观点。

It is in urban areas rather than in rural areas that people can take better care of their family members. 方法六：倒装句式

在托福写作中，下面四种部分倒装的句式比较实用。

1. “Not only ... but also …”句型：当not only放句首时，not only后面的成分倒装，but also后面的成分不倒装。这个句型可以用在作文主体段表达并列关系的内容，或者用在结尾段概括总结主体段的内容。

Not only can taking part in social activities help college students make lots of friends， but it also helps to develop their all-round abilities.

2. 否定副词或者否定短语放句首，句子部分倒装：常见的否定词或者短语有never、hardly、rarely、scarcely、seldom、in no time、in no way、by no means、on no account、under no circumstances等。句子倒装后，否定的意思得到了强调。比如：

Never will I give up.

Under no circumstances will I give up.

3. “Only +状语”放句首倒装：这种类型的倒装句可以分为三种情况：①“only +副词”作状语放句首；② “only +介词短语”作状语放句首；③“only +状语从句”作状语放句首。下面分别举例说明。

Only recently did I realize the importance of English.

Only by doing so can we protect our environment.

Only when we are far away from home can we realize the importance of parents.

这类倒装句型经常可以用在独立写作结尾段最后一句，作用是对全文进行总结和升华。

4. “So ... that”引导的结果状语从句，当“so +形容词/副词”放句首时倒装：比如，对于句子“The flood was so severe that it damaged the village”，考生如果想强调洪水的严重性，可以将so severe放句首进行倒装，具体如下：

So severe was the flood that it damaged the village. 方法七：虚拟语气

在独立写作主体段，有时考生可以用虚拟语气来加强论证。针对与过去或现在事实相反的情况，或者未来不太可能发生的情况，考生就应该用虚拟语气的形式来表达。比如，为了证明科技的好处，考生可以这样假设：“如果现在没有互联网，将会……”这就需要运用对现在进行虚拟的表达形式：从句的谓语用过去时（系动词用were）， 主句的谓语用“would/should/might/could +动词原形”来表达。以下面这个句子为例。

If there were not the Internet， it would be difficult for us to obtain information.

再比如，在主体段举完一个实例之后，为了加强例证，考生可以用对过去虚拟的形式来对比论证。此时，从句的谓语用had done的形式，主句的谓语用“would/should/might/could + have done”的形式。比如，为了证明看电视对孩子的负面影响，考生可以举例证明Mike因为看电视过多导致成绩退步。之后考生可以运用虚拟语气来对比论证：如果Mike没有对看电视上瘾，他就不可能考试不及格。

If Mike had not been addicted to watching TV， he would not have failed the exam. 方法八：同位语作插入语

考生可以用同位语从句作插入语来补充说明一个名词，进而使得句式更加多样化。比如，针对句子“Beijing is a great city”，考生可以补充Beijing的同位语：

Beijing， the capital of China， is a great city.

这里两个逗号中间的同位语不仅补充了表达的内容，而且让句式更加丰富。在独立写作主体段举例的时候，考生介绍人物或者地点时经常可以运用这样的方式。再举一个例子：

Jack Ma， the founder of China’s biggest e-commerce group， is a successful businessman.

方法九：修辞性问句

修辞性问句（rhetorical question）的适当运用可以丰富以陈述句为主导的文章的语言。在独立写作首段，考生可以通过问句来引出文章的争议话题。在主体段或者其他地方，考生可以通过反问的方式来加强论证说服的力度。

篇10

关键词 农机化发展；县农机局；注意事项

中图分类号 S23 文献标识码 A 文章编号 1007-5739（2012）21-0226-01

近几年，由于中央和地方的资金补贴支持，农民购买农机的热情日益高涨，农机在服务“三农”中发挥着越来越重要的作用，但作为基层农机管理部门，在促进农机化发展方面还是要因地制宜，正确处理好以下几个问题。

1 正确处理好农机化发展与新农村建设的关系

新农村建设要求全面贯彻落实科学发展观，统筹城乡经济社会发展，实行工业反哺农业、城市支持农村和“多予少收放活”的方针，按照“生产发展、生活宽裕、乡风文明、村容整洁、管理民主”的要求，协调推进农村经济建设、政治建设、文化建设、社会建设和党的建设[1-2]。当前要完善强化支农政策，建设现代农业，稳定发展粮食生产，积极调整农业结构，加强基础设施建设，推进农村综合改革，促进农民持续增收。农机化的发展，必将使农业人口减少，增加非农业人口，必须认真研究，协调城乡发展格局。工业化和现代化进程必须要有城市化的支持。因此，新农村建设更离不开农机化的发展。但是必须摆正农机化在新农村建设中的位置，以新农村建设为契机，使农机化的发展提升档次，提高位置，提高效益，在建设社会主义新农村的同时发展农机化[3]。

农机化要适应新农村建设发展的需要，为农业生产专业化、社会化服务，农民自己拿钱买农机，提出的要求是“花钱少、性能好、效益高”，这说明农民既需要发挥农机化的技术优势，又需要从农机化得到经济效益，投资不大、优势突出、回收期短、效益显著是农机化投入的首选。建设新农村，更需要精打细算，因此农机化的发展要吸取过去一哄而上、一刀切的教训，积极引导农机化发展的方向，真正在促进新农村建设的同时，农机化自身也得到健康发展[4]。

2 充分发挥农机大户、服务企业的示范带动效应

发挥农机大户、农机服务组织的示范带动作用重点是普及，特别是新机具、新技术的普及是要靠示范来推动，政府示范农民看，农民见利才会跟着干。像小麦机播技术，过去采取行政手段干预，而现在是农民自己要用机播。农民总结的“小麦生产230（天），收多收少在两端，种时要求精少播，收割要用大联合”。因此，小麦生产机械化迅速解决了。这就是政府试验和示范的结果。政府应多渠道增加对农机化示范、试验的投入。而农机大户、农机服务组织在示范推广中的带头作用不容忽视，新的技术、新的机具往往开始是由农机大户、农机服务组织所接受，这也给其带来了一定的风险性，因此应在资金、政策、服务等方面向其倾斜，使其发挥出公益示范带头效应[5]。

3 把握好农机化与可持续发展的关系

为落实科学发展观，农机化的发展要适应可持续发展的要求。要做到农机化的可持续发展，应处理好人口、资源与环境的关系。既要有利于当代，又要造福于子孙。这就要求农机化要抓住机遇，加快发展，主动跃进，不要丧失机会，要扎扎实实，讲求效益，稳步协调发展。主要从4个方面入手：一是发展中的“瓶颈”突破，瓶颈就是生产作业中还难以实现机械化的环节，因此要抓机械化的薄弱环节；二是升级突破，也就是技术、装备突破；三是结构突破，就是以粮食为基础，稳粮发经，深化加工；四是地域突破，就是农机化要打破地域、部门限制，在更广阔的天地里去寻求发展。在环境保护、节本增效、防灾抗灾中积极推进农机化，发挥农机在改造自然、征服自然、合理利用资源中的威力和作用。

4 处理好政府财政资金导向作用与政府公益性示范推广的关系

政府资金导向应集中资金，选择重点，充分发挥有限资金的宣传、推广、推动的导向作用。一是发挥财政资金的激励作用，调动农民和各类农机服务组织购买农机的积极性。二是发挥财政资金的调控作用，推动农机装备结构升级。三是发挥财政资金对产业创新的引导作用，提高农机经营的规模效益。通过优先补贴农机使用组织、农机大户、种粮大户，促进农机服务组织、服务模式和运行机制的创新，提高农业机械化发展的质量和效益。四是发挥财政资金对消费需求的拉动作用，推动相关产业的发展。财政资金要起到补到关键、补大产业的作用，也要起到补出效益的积极效益。

农机化新机具、新技术的示范推广，本身是公益性的，但是由于县级推广机构经费不足，推广设施差，示范工作举步维艰。政府应对农机公益性示范工作加大财政资金的投入，资金应向示范工作倾斜，保障公益性示范工作顺利进行。处理好政府驱动与市场驱动的关系，做到双驱动、双受益。

5 参考文献

[1]　黄真国.当前农机化发展中存在的问题及对策[J].河南农业科学，1999（9）：39-40.

[2]　张福俊，虎治礼.加强农业机械化体系建设的思考[J].内蒙古农业科技，2009（50）：16-17.

[3]　谈志斌，妥文.彭阳县农机化发展现状及对策[J].内蒙古农业科技，2011（2）：88-89.