雪的唯美诗句范文

导语：如何才能写好一篇雪的唯美诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【摘要】丧尸类题材电影是近年来渐火的电影类型之一，互联网上美剧《行尸走肉》点击率颇高就是一个很好的例证。人们为什么会愿意看这种血腥味十足的作品成为一个值得探讨的话题。本文以美剧《行尸走肉》为例，分析了丧尸电影中的美学特性，阐述了观众在影视艺术审美过程中的期待心理。

关键词 丧尸电影 美学特性《行尸走肉》

一、丧尸电影的发展及特征

恐怖影片的角色有很多种，如吸血鬼，木乃伊等，而丧尸电影，是以恐怖角色丧尸为题材的惊悚类电影。第一部有据可查的以丧尸为题材的电影，是于1932 年上映的《苍白丧尸》，该片以海地为背景，描述一名巫师借由巫毒教巫术复苏了大群的丧尸，让他们不分昼夜地在制糖工厂里操作机器，该巫师还将所有来到岛上的白人美女变成了丧尸，但这部影片里面所出现的丧尸与其说恐怖，不如说是可怜，因为这出戏里想传递的并不是丧尸袭人的恐怖感，而是把人变成丧尸的一种心理恐惧感。因此这出戏的主角不是丧尸，而是大巫师本人。①

而后的电影仍然是以宗教巫术为主，人为的将尸体复活，成为奴隶，直到1968年导演乔治·罗梅罗拍摄的电影《活死人之夜》，以及后面拍摄的两部丧尸电影，合称为丧尸三部曲，分别为《活死人黎明》、《丧尸出笼》。这三部电影将丧尸刻画成一种邪恶的，肮脏的物种，不再受到同情，成为恐怖片，灾难片的宠儿。

二、丧尸电影的美学特性

1、技术性

影视艺术的诞生与发展离不开现代科学技术，这一点无需赘述，而丧尸类的影片对技术的要求更高，美国系列剧《行尸走肉》中运用了多种特技效果，为影片的视觉美提供了强有力的技术支持。下面以此片为例进行分析。

（1）特殊化妆。丧尸是一种特殊物种，它死而复生，没有思维能力，在遇到障碍物后不知道躲闪，只有依靠本能对食物的渴望来支撑其前进，这样就使得丧尸比普通人更容易受到“伤害”。它的肢体容易被肢解，同时身体易腐烂，皮肤表面产生脓水、溃烂，这就要求拍摄组必须有精良的化妆技术，使得演员在更能入戏的同时，也使观众更容易融入剧情当中。特殊化妆为观众带来的视觉冲击是最直接，也是最有效的。特殊的化妆技术又和影片的造型之美密不可分，在后文中会详细介绍。

（2）计算机图形特效。如今电脑和CG技术取得了飞跃性的发展，电脑特技能表现的领域也越来越广阔，从1977 年制作的电影“星球大战”开始，Computer Graphics在电影中占的比例越来越大。美剧《行尸走肉》中的计算机图形运用比比皆是。例如，在第一季当中，主人公瑞克在医院大楼昏迷醒来，发现周围的世界已经完全变样。医院大楼外全部都是一具具用白布裹着的尸体整齐的排列成几排，周围有几辆装满死尸的大卡车、很多散落的汽油桶以及飞机残骸。而现实的拍摄场景当中，并没有大卡车，尸体的数量也远不及我们看到的那样。事实上这些场景都是通过后期的计算机图形绘制而成，这样大大减少了人力、物力、财力，同样也最大程度上完成了一些现实中无法拍摄的画面。计算机图形在影片中的运用使画面丰富，场面壮观，具有再现的真实美。

（3）影像合成。这是影视剧特殊效果制作中占最大比例的部分。影视剧中的2D 效果基本使用Dissowe 或Wipe.Pan 以及Matte Painting 等合成影像。这对形象的自然表现非常重要。在《行尸走肉》第一季中，瑞克和韩国外卖小伙儿格伦第一次见面时，城市当中的丧尸数以百计乃至更多，他们被困在坦克上和丧尸搏斗，其中，坦克是由绿色幕布搭成，演员在绿色幕布中表演。在后期制作过程当中，技术人员必须将绿色背景中的演员和周围环境很好的融合在一起，使得画面形成一个整体而不显得突兀。

丧尸是一个变异的物种，唯有其头部受伤后才会倒下，当丧尸头部遭受致命一击时，往往需要特技团队的配合支持。在《行尸走肉》第四季当中，手持武士长刀的米琼恩，用刀砍死丛林里成群而来的僵尸，有的直接被长刀砍断头颅，有的丧尸被刺穿头颅到底，不管命中点如何被击，手法如何，都不会使用真刀真枪。特技师通常运用影像合成等电脑特效来完成屏幕上的血迹，硬物穿透人体等等。同时，尸体腐烂后身上爬行的蝇虫也是由电脑绘制，并合成于画面。

（4）建模。把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型的叫做Miniature。Miniature 是电影史上使用历史很长的传统特殊效果。在亚特兰大一季当中，城市布景多处采用了建模制作，从高楼大厦的框架结构，到卡车、道路的设计，与现代技艺真实之美达成浑然天成的效果。这些特殊效果在将来也会在影视剧中继续使用。

（5）爆破效果。爆破效果是利用化工技术表现出的效果，在特殊效果领域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature 或用CG 合成渲染影像，跟其它部分连起来使用。

因火药的制作方法不同，火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。

拍摄真正的爆破场面不是件容易的事情。利用装有Real Motion, Pyromania,Fire Effect 等爆破场面的CD-ROM 或Max的After Burn, Light Wave 的Hyper Boxell等也是一种办法。因此使用得当，就能得到非常逼真的效果。②《行尸走肉》中瑞克团队在亚特兰大疾控防治中心大楼爆炸的最后关头是最好的例子，爆炸现场明亮的火光，团团的烟雾，类似奶油一样的云里还夹杂有小型爆炸，营造出火光照亮城市的绚烂的暴力之美，画面在特技师的制作下真实感直逼感官。

2、造型性

影视艺术作为综合艺术，将多种艺术之长集中于一身。但是，电影、电视首先是以视觉为主的视听艺术，必须通过影视画面来造型人物、叙述故事、叙事情感、阐释哲理，将活动的画面形象作为其基本表现手段。③

说到造型，不得不感叹美国造型团队的强大力量，特殊化妆是《行尸走肉》的一大特点。

通过化妆师高超的化妆技术，将丧尸变异后腐败的牙齿，充满血丝污浊的眼睛，以及破烂褶皱的皮肤“真实的”再现出来。观众似乎就此认定，丧尸就是这个样子的。从而使得观众置身其中，被影片真实的带入，当丧尸腐烂或者被撕扯时喷溅的血液和脓水就像真的一样，令观众在感受到恶心的同时也享受感官刺激，将丧尸片的异形美表象的淋漓尽致。

3、假定性

世界电影史上两大传统流派存在着区别，“纪实派”强调电影对于现实的亲近性来论证电影是一门独立的艺术；“造型派”强调电影的照相本性和再现性，通过强调电影的艺术形象和表现性，强调电影手段对于现实的疏离性来论证电影是一门独立的艺术。④从美学的角度上来讲就是逼真性和假定性。

影片通过一系列技术手法将观众的思维带入到电影情境当中去，表现出丧尸病毒蔓延，威胁到人类生存，通过假定的事实，“真实的”描述，使得影片本身更具有戏剧性，更吸引眼球，更耐看。通过造型艺术的逼真性和影片的假定性相融合，使得艺术家更大程度上表现自我，而逼真性使得影视艺术更真实的再现“真实”。

4、受众的期待心理

期待视野是由德国学者姚斯在20 世纪60 年代提出的，这个观点将艺术接收者的地位提到空前的高度。简单来说就是艺术作品接收者需要通过自己世界的认知来审视作品本身，创作者表达的意思被不同的接收者接收会产生不同的认知。人们的消费审美也在发生着变化，由原来的审美情趣变向到审丑，由隐私被视为不可侵犯到电视逐渐满足观众的偷窥欲望，这一系列的变化都渐渐的影响着观众，人们的审美情趣在潜移默化中发生着变换。

恐怖片的里程碑建立者之一罗梅罗在1968 年拍摄的《活死人之夜》改变了丧尸电影的格局。由此，人们对丧尸的审美情趣也在渐渐发生改变。无论是《活死人之夜》还是到后来的电影《生化危机》，或者动画片《僵尸新娘》，以及电视剧《行尸走肉》，丧尸类的电影题材越来越被人们熟知并认可。人们在欣赏电影故事情节的同时，也逐渐接受了丧尸类题材电影中恐怖血腥的造型，不得不说这是审美情趣发生改变的一个重要特征。都市人们的生活节奏快，生活压力大，无论是来自工作还是家庭，人们都渴望在现实生活以外有更多的释放自己的地方，于是，人们更愿意走进电影院或者观看一些远离现实生活的电影，一部分人就选择了恐怖片或者悬疑电影，从而寻求刺激，释放内心。

此外，这类影片通常会从人类的自我拯救上升到人性的善恶。丧尸类的电影题材无论如何都逃离不了人类对非人类的丧尸的一种对抗，无论是拯救也好，逃亡也好，求生也好，总会出现人类为了生存而发生在人与人之间，人与丧尸之间的矛盾，因此就存在着正义的一方与邪恶的一方，例如人类和丧尸，为了生存但仍然保持人性的“好”人，和为了生存而不择手段的“坏”人，是非、善恶、真假、美丑这些泾渭分明的二元结构，对应着观众期待心理的二元价值观，观众对美好理想的期待和盼望，需要在影视艺术中得到潜在性的满足，现实中不可解决的矛盾，在艺术作品中得到了虚幻的解决，在一定程度上也满足了观众的自我认同心理。⑤另外从期待视野角度来讲，影片中的英雄主义和观众的期待视野是相对应的，观影者会在观片过程中不自觉的把自己代入故事情节当中，成为主人公期待正义压倒邪恶，这也是观众所愿意看到的。

结语

本文从丧尸电影的美学特性中得出现代表现丧尸电影具有特技之美，造型之美，满足了受众审美期待心理，如：刺激、恐怖、猎奇。观众在欣赏影视作品的过程也是接受电影的过程，由此可知丧尸类电影必须积极立足于去迎合观众的心理和运用现代电影记忆来建立稳定的电影市场。

参考文献

①吴迪、田祥斌，《论丧尸电影的价值内核变迁》[J]《. 学术论坛》，2012（4）

②屠明非：《电影特技教程》[M].后浪出版社，2013

③④⑤彭吉象：《影视美学》[M].北京大学出版社，2009

篇2

实际上电视被称为艺术，被划归到“文艺美学”的研究范畴之下，还是走过很长一段路的。比如：我国的“美学泰斗”宗白华先生就曾经撰文认为，照片没有艺术价值“照片所摄非自然之真，唯有艺术才能真是表现自然。”①然而时至今日，不仅摄影已经成为了一门广为认可的艺术门类，在其肩膀上应运而生的电影、电视艺术也在艺术的庙堂和俗世的视野中，得到了颇为广泛的认同。然而，作为反对者最惯常指摘的电视剧艺术，却是最早出现在荧幕上的电视艺术类型，经过若许年的发展，更是达到了一定的美学高度和思想高度，处处闪现着创作者对于人、人性和人生的思辨、追问以及艺术化的探索。

日本学者浜田正秀在他所著的《文艺学概论》中曾写到，“艺术是一个具有实用目的的魔幻世界”②，电视剧则在制造幻象，反映现实，制造话题等方面有着其它艺术门类无法比拟的优势。

所以，几乎所有的电视机构，都会以其电视剧创作和宣传的水准作为衡量其实力的一个重要指标。如今中国的电视局面，已然从“央视”一家独大，过渡到了省级卫视“诸侯争霸”的局面了。作为刚刚崛起的新一任“霸主”，信心十足的江苏卫视除了在服务类真人秀节目中表现出色，更没有放弃电视这块高地，其几部重要的自制剧也已经登上荧屏与观众见面。实际上，省级卫视的“自制剧战略”是有着深刻的社会学和美学及传播学背景的。

（二）电视艺术美学及相关角度背景剖析

1.从电视艺术学和文艺美学学术角度阐述：

诚如周文和吴炜华两位老师在《本土电视剧创作之流变与人文求索》一文中所说：“在提倡和谐社会和谐文化的今天，价值多元与宽容是我们的追求①”，所以，在当下的自制剧领域里，我们既能看到《丑女无敌》这样的时尚歌舞剧，也能看到《幸福一定强》这样的青春偶像剧，也能看到《加油！网球王子》这样的动漫作品翻拍剧。究其根底，这是地域特色和频道定位在电视剧战略上的投射。江苏卫视第一步，为了调动观众的收看热情，引起观众共鸣，撩拨怀旧情结，满足好奇诉求，顺应情感定位更是选择了在上个世纪九十年代已经红遍全国的“生死之恋三部曲”进行翻拍。第二步选择了《山楂树之恋》和《红娘子》等一系列年代情感大戏和《非诚勿扰电视剧版》这样的都市情感剧集进行拍摄。这些举措的目的只是为了减少在运作初期各种不利因素造成的弊端。尽管如此，我们仍可以从中看出自制剧对电视艺术观念的改变和电视从业人员对于新鲜形态和风格的探索，它是舆论宣传宗旨转变为大众文化娱乐的又一个重要发展，开放大度的多元创作理念扩大了电视艺术的发展空间。

2.从全球化语境角度阐述：

2009年，由于体制和调控政策得当等诸多原因，中国的文化产业在金融危机的侵袭下呈现出“逆势上扬”的趋势，影视市场更是风生水起。暑期以来，省级卫视的自制剧呈“井喷”态势。经济领域的突变催生了江苏卫视等一批省级卫视的影视产业战略调整，实施从“首播、独播”向“自制、定制”的转轨。自制剧战略，可视作研究全球金融危机在文化领域连锁反应的绝佳范例。从2011年开始，江苏卫视黄金档播出的电视剧大概有半数以上都为“自制剧”，题材也越发的跳出原有的框架，更具国家乃至国际视野。

3.从国内电视剧产业发展趋向阐述：

上世纪八十年代以前，我们的电视剧产业也属于简单的“制播合一”的状况，由于成功的引入了市场机制，从九十年代初期开始，“制播分离”体制改革应运而生。但是近年来，就电视剧产业来说，制播分离体制也暴露出许多问题，使得制播双方不得不寻求体制上的发展突破。制播分离体制存在问题具体表现在：⑴由于制作公司的资质良莠不齐，短视和非理性投资造成了电视剧总量供大于求，资源浪费严重，精品匮乏。⑵电视剧生产普遍存在盲目性，题材“撞车”现象严重。⑶制播双方的地位严重不平等导致制播无法真正分离。由此，作为制播双方共同利益诉求的体现，“制播联动”成为了双方共同的选择。自制剧战略属于“制播联动”的一种典型形态。自制剧能给播出方的播出平台提供丰富的节目资源，使之不再为抢不到好剧而发愁，而且播出方对自制剧享有独家首播权，避免了与其他电视台的首播争夺。“制播联动”趋势引导下的自制剧战略，必然成为中国电视剧产业未来的发展方向。江苏卫视和湖南卫视因为实力强大，只是走在了趋势前面而已。

4.从江苏卫视及其“大剧自制”战略角度阐述：

近几年来，江苏广电总台（集团）和江苏卫视一直立足中国广电行业的基本特点、遵循品牌发展的基本规律，在品牌建设上不断探索、不断前进、品牌的影响力逐步提升，2009年，总台在“中国500最具价值品牌”排名升至第130位，。而依托着总台成长起来的江苏卫视，近年来势头迅猛，在省级卫视第一方阵中亦属排头兵。2010年，江苏卫视通过对国人幸福指数的调查，对自己的品牌进行了重新定位和升级，品牌口号完成了由“情感天下”到“情感世界，幸福中国”的嬗变。2011年，江苏卫视的收视率更是 再创新高，同时段娱乐节目屡屡超过老对手湖南卫视。但江苏卫视一直谋求得是一种相对平衡的发展，无论是娱乐还是电视剧都力求做到最好。在尝到了独播、首播、定制的甜头之后，2011年，在电视剧方面，江苏卫视主打“大剧自制”牌，与知名编剧海岩合作，自制翻拍了“生死之恋三部曲（《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》和《永不瞑目》）”。既是大剧自制，又是经典翻拍，两种先锋尝试兼而有之，可谓是难得的一举两得的研究对象。2012年，《非诚勿扰》、《红娘子》等自制剧必又将掀起一阵收视狂潮。

（三）从电视艺术美学的学术角度分析“自制剧”的发展

约翰·菲斯克在他的著作《电视文化》中曾认为电视剧是当代社会的“说书人[1]”，它用一种类似于口头文学的方式，向观众讲述各种各样的当代故事。当然除了娱乐之外，它也像评书一样给人以启示和哲思。从这个角度来说，自制剧所秉承的文学性自然毋庸置疑，这是由它电视剧的血脉决定的。另一方面，各个省级卫视在自己的平台上根据自己的需要打造的电视剧也不尽相同，这也可以从地域特性和频道品牌运营的角度来考虑。按照先生的理论，这属于一种“文化自觉②”。

篇3

但是，江布拉克的魅力不仅体现在自然美景中，这里还有一些得天独厚的神秘恩赐――被载入世界吉尼斯纪录的“江布拉克怪坡”，以及高山之巅圣洁不可侵犯的“怪石圈”……这些不可思议的现象就如同上苍给人类文明设下的重重迷局，指引着后人去探索。

天山深处的仙境

江布拉克位于新疆奇台县半截沟镇，虽然面积仅有48平方公里，却是古丝绸之路上一颗绚丽耀眼的明珠。“江布拉克”源自哈萨克语，意为“圣水之源”。相传当年周穆王与西王母瑶池相会，两人在水中纵情嬉戏，溅起的瑶池圣水滴落在天山的峰峦上，幻化成9条河流，哺育着奇台儿女。如今，江布拉克附近从东到西，分布着开垦河、麻沟河、新户河、中葛根河、宽沟河、碧流河、吉布库河、达坂河、白杨河9条河流，就像一条条银色的绸带，自南而下，蜿蜒飘荡在千峰万壑之间。

正因为低洼的地势和充足的水土，孕育出了一个广袤而生机勃勃的江布拉克草原。在人们的印象中，往往夏秋时节的草原才是最美丽的，但江布拉克却是例外，这里既没有炎热的夏天，也没有过于寒冷的冬天，相反，“冬暖夏凉”才是江布拉克草原最显著的气候特点，而这，也正好赋予了江布拉克草原逆转四季的魅力。

初春，积雪消融，这时的江布拉克非常安静，会让你听到积雪消融时滴答的声音。4月中旬之后，复苏的草地率先披上了新绿，草丛中也逐渐夹杂出雪白、粉嫩、乳黄的各色野花。从6月开始，江布拉克的夏季就彻底到来了：没膝的党参花，奇异的贝母花，优美的金莲，淡雅的百里香，高洁的龙胆花和很多叫不上名的小黄花漫山遍野肆意地绽放，争奇斗艳，无数的色彩编织在绿草中，一直铺到天际，沁人心脾的花香令人陶醉。远处群山起伏，层峦叠嶂，连绵不断，苍松翠柏直插云霄，雪峰、林海和绿草鲜花构成了一幅秀丽的画卷。初到这里的人，会产生错觉以为到了瑞士。

转眼到了秋季，一眼望不到边的山峦上，铺设了金黄色的麦浪、麦田，还有大捆大捆的麦垛。金黄色的田间，点缀着几棵古朴的大树，旁边是牛羊和房屋，还有袅袅炊烟。这样的诗情画意，足可媲美梵高、莫奈等大师笔下的画面。

随着10月的来临，一场场大雪落下，江布拉克草原又变成了一身素白，被白雪覆盖的连绵不绝的山野，和墨绿色的黑松林，仿佛一切都沉睡了，唯有从草原上穿过的栈道，因为被牧人和野鹿踩过而闪闪发亮。当你从充满污染和雾霾的城市，来到这片洁白的雪山高原，你会发现这里的一切都是如此干净，毫无污染。

大地上的最美诗句

秋季，江布拉克一改春日的妩媚和夏日的葱茏，迎来了一年一度的丰收满山的金秋辉煌季节。这个时期的江布拉克，天更加深邃湛蓝，云更加洁白如絮，河水更加幽深清澈……而最让人惊叹的，还有那错综奇妙的麦田图案。

江布拉克景区平均海拔在1700米以上，拥有丰富的积雪，稳定的水量，最适宜种植小麦、大麦等农作物，世世代代生活在此的牧民们除了放牧，还开垦出了农田，种植出了油菜、小麦，面积达两万亩之多，而且靠天吃饭，无需用水来浇灌，故称为万亩旱田。据记载，从汉代开始，这里就已开始开荒种田，距今 已有2000多年的耕作历史。如今，阡陌纵横的万亩旱田早已经成为江布拉克景区最令人沉醉的看点之一。

江布拉克的麦田，是随着连绵起伏的浅山土丘生长的，放眼望去，那层层叠叠的麦田，由土黄的麦茬，到金色的麦浪，渐渐又变成了鹅黄，最后与那远山的翠绿连成了一片，漫山遍野，波澜壮阔。大片块状的油菜田和麦田，组成各种各样的几何图形，将大地排列得错综而奇妙。这里被摄影师们称为“中国最美的田园”，而充当了园丁角色的农夫们，就如诗人一般，在这片土地上耕种出了如诗如画的庄稼地。

相信很多人都见识过内地平原地区风吹麦浪时的唯美景观，当风乍起时，麦田金穗迎风起舞，波浪翻滚， 一波又一波，但是与新疆的麦田相比，平原地区的麦田纵有浩瀚之大美，但因为没有明显的地势变化，终究缺乏大起大落的惊险美与层次感。而新疆的麦田不同，尤其是江布拉克的万田旱田，它呈现的是与众不同的视觉盛宴，颠覆了平原麦田给人带来的平面审美“呆板”感，继而展现的是随山势起伏而显得错落有致的立体多层次景观――三重、四重、五重甚至更多重的“立体麦田”。这样的景观体验，让人感觉麦田更加生机盎然，麦浪错落有致而不凌乱，仿佛这万亩麦浪是从天上徐徐而来，而不是生长在大地。

舞动翻涌的麦田，散落着星星点点的羊群，飘荡着的悠悠牧歌，还有牧民毡房顶上升腾着的袅袅炊烟…… 这一切，构成了一幅惬意悠闲的高原牧歌画卷，点缀着江布拉克充满诱惑的秋天，使这里更加优美而超脱。美丽的江布拉克，展现给我们的不仅仅是金黄的色彩，它更像蕴涵丰富的调色板，为我们绘出了一个绚丽多姿、充满梦幻的世界，而蔚樽彻鄣耐蚰逗堤锔是让人迷恋，引人遐想，令人沉醉。

不可思议的视觉魔术

江布拉克不仅拥有令人惊叹的美丽，更让人们惊叹的是隐藏在这片大地上的那些玄妙设计，而享誉世界的“江布拉克怪坡”就是其中之一。人们形容怪坡“车向坡顶溜、水向坡顶流，上坡踩刹车，下坡需加油”奇异现象引来无数好奇的人们前来一探究竟。

位于半截沟镇约10公里处的刀条岭上，有一段近300米的坡路，远远望去，这条山坡就像一条纤细的黄色丝带，缠绕在狭长如刀的山峦上。2003年，一辆小车在刀条岭下山的路上发生了故障，司机选择在一段北高南低的路段停了下来，准备下车修理。为防止车子沿着山坡向下滑，司机顺手从路旁捡起一块石头塞在了车轮下。这时，一个离奇的现象发生了，车子竟突然鬼使神差般向着坡顶滑去。看到这一幕，惊讶不已的司机立即跳上车抓住了方向盘，缓过神来之后，司机又重新将车驶回了原地，然而，当他熄火，松开刹车时，车子依然像摆脱了重力作用一样，自动向坡顶滑去。

为什么在坡上的汽车会向高处滑行呢？司机反复试了几次，结果都一样。一时间，江布拉克发现“怪坡”的事被传了出去，越来越多的人来到这里，渴望亲眼验证这一奇迹。人们发现，在这段坡路上，不仅是车，即便是流水或圆球，都仿佛受到神秘的召唤一般，无一例外都会从坡底自动滑向坡顶。

那么，江布拉克怪坡之谜的谜底究竟是什么呢？经过专家的反复勘测后，解答了谜题――在约300米长的“怪坡”上，在人看来是低点的“坡底”海拔为1899米，而眼中的高点处海拔却只有1897米，也就是说，人们看到的视觉情形和实际海拔高度是相反的。专家分析，是“怪坡”周围的参照环境欺骗了大家的眼睛，在人们认为是低点的地方，周围为一片凹陷的谷地，而在人们认为视觉高点的路段两边，地势相对较高，在这种环境的参照下，人们的认识产生了理所当然的“错误”，颠倒了坡底和坡顶。再加上整段“怪坡”落差只有2米，其差别也可以说是微乎其微。如此看来，江布拉克“怪坡”真是大自然呈现给人类的一个美妙魔术。

2005年，“江布拉克怪坡”在接受了来自世界吉尼斯的评测后，被正式冠以“世界上最长最神奇的怪坡”之名，成就了一段令人称奇的传说。

令人费解的怪石圈

在江布拉克西部高入云端的山巅上，还有一处笼罩着圣洁光环的怪石圈，也引发了世人的无尽猜想。从半截沟镇向南10公里就是江布拉克风景区，再向西行5公里就到了新户河。怪石圈就位于江布拉克风景区的新户河上游、 海拔3000米的马鞍山之巅。上怪石圈可徒步，沿崎岖的盘山小路 穿林涉水、跨沟过涧到达；也可租借牧民的马匹代步。这是一条通往怪石圈的隐秘之路，一路上，穿林涉涧，脚下的溪流不时汇聚出大大小小的瀑布；抬头看去，紧密的群山仿佛一同挽臂撑高了天空，而其中一座名为马鞍山的山顶，就是怪石圈所在之处。

整片怪石圈呈椭圆形，仰卧在天幕下，南北直径约48米，东西直径约40米，每个石块大小都基本匀称，上面长有红黄色的苔藓。怪石圈的内径，由若干个不规则的小块组成，如果从近距离看，难以看出是什么图形，但从西面较高处俯瞰，你会惊讶地发现，它竟然像一个道家的太极图。据此，人们猜测，这里极有可能曾是一处道教场所。传说，当年全真教真人丘处机云游到此，发现这里山清水秀，是个修炼得道的好地方，于是用石块堆积成一个太极阴阳图在此修炼。

不过，怪石圈的奇特魅力远不止于此。据说，几乎每个来到怪石圈的人，都会有一场奇妙的经历：明明上山之前还是晴空万里，待爬到山顶接近怪石圈的时候，天空中却陡然生出了大片浓密的乌云，不一会儿，大雨就会倾盆而下，甚至还有雷电相伴，仿佛是侵扰到了这里的宁静，惹怒了沉睡的神灵一般，令人心生恐惧，为神秘的江布拉克更添一份神秘。