超级战舰影评范文

导语：如何才能写好一篇超级战舰影评，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

开通腾讯“好莱坞VIP”后，用户即可通过“好莱坞影院”频道观赏众多好莱坞影片。其中包括好莱坞电影公司最新出炉大片，如《太平洋沿岸》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《钢铁之躯》、《速度与激情6》、《卑鄙的我2》等；也包括系列大片，如《暮光之城：暮色》、《哈利波特》系列电影、《魔戒》三部曲、以及《谍影重重》系列；同时，好莱坞影院还收录了众多颇受影评家好评的获奖影片，如《逃离德黑兰》、《英国病人》、《血色将至》、《低俗小说》等。

用户在腾讯视频好莱坞影院观看电影时有两种付费选择：

用户支付20元人民币（低于4美元）的固定月费成为“好莱坞VIP”，就可以重复观看包括上述影片在内的上百部电影。目前腾讯视频“好莱坞影院”已有数百部电影，并以每周5-10部的速度不断增加，部分好莱坞大片在美国影院上线4个月后就会在腾讯视频上映，好莱坞VIP订阅套餐为中国网络用户提供了内容最丰富、更新最及时的电影目录，该套餐用户不需要支付额外费用即可欣赏《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《泰迪熊》、《超级战舰》等中国其他视频订阅服务中暂无法观看的大片。

用户也可每次支付5元（低于1美元）观赏一部最新电影。这些最新电影在腾讯视频上的时间与美国影院上线时间仅隔2周，如《逃离德黑兰》、《铁拳》等最新上映的美国大片均以腾讯视频为合法的首发网络平台。

与其他网站同类影片相比，腾讯好莱坞影院影片拥有高达1080p高清画质、中文字幕或配音、不含任何网站广告或影片自带广告，用户可从多终端自由观看。

凭借庞大的社交用户基础、绝对领先的优质服务器及带宽等基础设施以及覆盖数亿消费者的支付网络，腾讯将借此独特合作进一步推动中国数字内容发行市场的改革。

腾讯在线视频部总经理刘春宁表示：“我们很高兴能与好莱坞最大的电影公司合作，一起为中国观众带来最受欢迎的、最新的影片。我们也非常荣幸能和华纳兄弟合作开展这一开拓性的战略运营业务。这种用户体验更好、速度更快的影片发行模式，对中国乃至全球来说都一项新的尝试。”

“在一个极具挑战的家庭娱乐产业市场中开展这项业务是一个创举。”华纳兄弟家庭娱乐集团总裁凯文·特苏哈拉表示，“我们与腾讯紧密合作开拓‘好莱坞VIP’业务，在中国互联网市场上是史无前例的，这是一段非常棒的经历。我们期待继续与腾讯深化合作，进一步扩大我们在中国市场的影片发行。”

“中国市场的迅速增长使得这一合作显得更为及时。”环球影业公司副董事长兼首席运营官瑞克·芬克尔斯坦说，“和腾讯一起为中国消费者提供随时随地观看我们公司影片的收费服务，是一项令人兴奋的合作。”

“这项合作协议意味着狮门在进入快速增长的中国市场方面迈出了颇具深远意义的重要一步。”狮门全球电视与数字分销部总裁吉姆·帕克谈道，“和中国网络视频市场的领导者腾讯的合作彰显了我们与世界顶尖数字平台合作、为消费者创建观看新窗口和更加多样化内容的承诺。”

篇2

“中国预告片第一人”魏楠所面临的状况，同时也是中国预告片市场的现状―拥有

巨大的潜力和美好的愿景，同时也有被迅速山寨化的危险。

白墙被刷成明黄色，上面硕大的字写着：礼义廉耻，一楼的大门口还停着一辆拉风的哈雷，只有两个英文单词可以说明这里的身份：Trailer Movie（预告片）。准确地说，这里是全亚洲第一家有营业执照、正规的预告片制作公司，在过去的两年多中，包括《金陵十三钗》《白鹿原》《搜索》《画皮2》等超过半数的一线国产大片的预告片均出自这里。

魏楠是这家公司的创始人，“中国的预告片市场也是我创立的”，魏楠说。如今，魏楠也已经成功地将自己的名字变成了中国预告片产业最具代表性的一个关键词，同时，他由此所得的收获和面临的危机也从某种程度上折射着如今中国预告片市场的种种状况。

迅速走红，从无到有

在魏楠公司墙上显眼的位置，挂着多幅他和张艺谋的合影，而这也正是他的起家之谜。预告片概念的真正形成并开始为人所知是从《三枪拍案惊奇》开始的，而预告片概念的大火且魏楠本人成为这个行业的翘楚，《金陵十三钗》功不可没。

尽管曾经是童星出身，还在琼瑶剧《望夫崖》中出演过小天白，但魏楠对于电影的口味却很重，“我最喜欢丧尸片、枪战片，这些能刺激感官的‘纯爷们儿’电影对我来说是最好的。”这也在日后的预告片制作中帮了他的大忙―对于视觉、感观刺激的敏感使得他能够准确地锁定一部电影中最能刺激感观、引人入胜的画面。

16岁以后，魏楠决定放弃表演转向幕后制作，一路从剪辑干到广告制作。做剪辑的时候，第一部片子剪了11个月，拿到3万块。再次转型做广告之后，广告行业的明规则中收占制作费2/3的回扣也让他的广告公司举步维艰。2009年，他花了快一年的时间为小成本电影《倔强的萝卜》制作了预告片，那也是他做的第一部电影预告片，“因为电影投资小，没赚到多少钱，弄完我都准备转行了。”

那时候，在中国的电影行业，预告片的概念并不清晰，人们更加熟悉的名词叫“片花”，一般都是由电影本身拍摄团队的制作人员在后期剪辑的时候同时完成一个两三分钟的画面集锦，几乎不用花费太多的人力物力。同样是在2009年底，张艺谋最新的电影《三枪拍案惊奇》即将上档，在此之前，他坚持找一位电影团队之外的人来以旁观者的姿态来完成预告片的制作，而这个人需要会剪辑、懂广告、有能力。魏楠曾经为《千里走单骑》拍过预告片，也给张艺谋的广告做过剪辑，因此，他便顺理成章地成为了张艺谋要找的那个人。

至于自己和电影拍摄团队的制作人员究竟有什么不同，魏楠的解读是：“他们是艺术家，他们本身是电影的创作者，不是旁观者，我是做广告出身的，也做了很多年电影，我以广告人和观众的角度来看这个电影并找到最商业的卖点。电影本身的制作团队找得可能不是它的卖点，找得是他最辛苦拍的镜头，他觉得最艺术最美的镜头，这就是我们的区别。”

很难说张艺谋通过《三枪拍案惊奇》得到了什么，尽管票房过亿，但舆论中却骂声一片。但魏楠赚到了，因为在对张艺谋的声讨中，有一部分声音是：“我们都是通过看了预告片走进电影院的，没想到电影本身这么烂！”

根据艺恩咨询等国内权威调查公司的数据显示，由预告片间接生成的这部电影的票房收入高达上千万。于是，预告片的概念开始逐渐清晰且越来越多地引起了行业内人士的重视―电影预告片与电影本身是相互联系但又完全不同的两个门类，电影是产品，而预告片是产品的广告、是一种是视觉营销的手段，专业的预告片制作团队就是要用广告的商业化手法找出电影在视觉感官方面最大的卖点并加以包装。“大约在我制作《三枪拍案惊奇》的预告片以后，国内电影公司才开始专门为预告片预算费用。”魏楠说。

其实，在最初接手做《三枪拍案惊奇》的预告片时，魏楠并没有指望赚钱，但电影上映后，张艺谋又给他的卡里打了一部分钱，而这笔钱也成了他成立专业预告片制作公司的启动资金。来找魏楠做预告片的人越来越多，从2009年到2011年，魏楠和他的公司几乎包办了60%的国产商业电影的预告片。

到了2011年的贺岁档，预告片不仅再次火了一把，而且这把火越烧越旺，这其中，《金陵十三钗》一系列铺天盖地的“只闻其声，不见其人”的预告片与其饥渴营销的策略更是赚足了观众的眼球。2011年10月20日，《金陵十三钗》的首款预告片正式投放。一夜之间，该片关注度指数在互联网上狂飙。魏楠这一刀剪下去，剪出了一个内地预告片与影片宣传黏合度最高的营销案例。这其中还有一个好笑的段子―为了《金陵十三钗》，魏楠做了很多个版本的预告片，有针对国内市场的、欧美市场的，甚至有冲击奥斯卡的。一位影评人在看了欧美版的《金陵十三钗》预告片后，误以为是老外做的，就在网上评价：“你看人家外国人预告片做得多棒，国内的那个什么魏楠差远了。”

在预告片概念开始为人接受到引起重视、再到预告片作为电影产业的一个分支初步形成属于自己的市场，很长时间里，魏楠和他的公司都是这其中第一家也是唯一一家有营业执照、正规的预告片制作公司，它的成长过程也几乎可以被看作是中国预告片产业发展的缩影，至于这其中的一些规则，魏楠说：“都是自己摸索，然后建立一个行业标杆，”而这个“标杆”具体包括预告片的种类、定价等等。

褒义词的“骗”

早在让魏楠来给自己做第一部预告片的时候，张艺谋就说过：“好莱坞有专门的预告片公司，收费在25万到75万美元不等。它的整个电影产业已经进入一个标准化的生产流程，不需要为宣传剑走偏锋想新闻点，就是海报、预告片铺天盖地。”

根据好莱坞预告片奖项“金拖车奖”的官方网站公布的数据，截止至2011年，在好莱坞专门从事预告片制作的公司共有85家，其中专为预告片制作声音及音乐部分、图形动画效果、旁白等公司更是分门别类、各司其职，形成庞大而完整的产业链。好莱坞大片一般在电影上映前3至4个月甚至一年以上就先推出前导预告片，在正式上映前会推出几版预告片，并有针对影院、网络和电视等不同媒体的预告片。《黄金罗盘》曾因预告片收到负面评价对片尾进行修改，《弯刀》甚至是根据影迷观看《恐怖星球》“伪预告片”后的强烈要求单独拍成电影。

其实，在进入宣发阶段后，影片的内容和形式已基本定型，而预告片就成了对观影行为影响力最大的可变因素之一，而且预告片是大众了解电影品质最便捷、最直接的途径。对于在观影选择上较理性的消费者而言，这类先“验货”后“交钱”的方式，是吸引此类消费者最有效的方式。《龙门飞甲》出品方博纳影业的策划总监荣超透露，像徐克这样的导演现在也越发看重预告片的作用，“他们最初是指导剪辑师剪出预告片，现在他们会和发行以及营销进行讨论，看如何才能剪出一个既符合电影气质又有商业吸引点的预告片，从而为最终的票房服务。”他透露，博纳投资影片一般都会在导演合约中签订要出一部预告片的条款。而在整个2012年，几乎所有登陆院线的国产电影都特别制作了为影片营销服务的预告片。在目前的中国电影市场，张艺谋口中的“预告片铺天盖地”也已经变成了现实中的景象。

此外，预告片在作为“电影的广告”发挥基本的宣传作用之外，它的营销功能也正在被国内的电影从业者无限放大。比如跟好莱坞借鉴制作多个版本的预告片，如先期预告片、中期预告片、电影贴片预告片等之外，还有中国特色的搞笑版预告片、魔幻版预告片、爱情版预告片等，部分投资额巨大的电影还会为预告片召开专门的首映会以及相关宣传活动，在电影上映之前，以预告片为主题的宣传就已经足以深入人心。

目前，在预告片具体的制作手法上，也有片方在进行着一些全新的尝试，比如专门为影片单独拍摄一组预告片。今年年初上映的《神奇侠侣》的三款预告片都是制作方专门拍摄的。该片监制、香港著名导演陈可辛邀请了湖南卫视“我要当导演”几位获奖新人执导预告片，古天乐、吴君如两大主演也“重装上阵”全新拍摄了这3部短片。据悉，单独拍摄一款预告片短片，成本为40多万元。相对于这部投资成本并不高的喜剧片来说，三款预告片的成本达到100多万元，比传统宣传方式花费高得多，但陈可辛表示这都是值得的：“我们相信这比普通的宣传更有用。”

在这个观点上，魏楠的看法和陈可辛完全一致，“宣发肯花钱的片子基本都赚钱了，就算是烂片也赚钱，再好的片子为了省那点宣传费的，干各种廉价宣传品的，都必赔无疑！”

从当下的市场反馈来看，电影预告片已经成为了院线和观众选择影片的重要因素。与此同时，问题也随即而生，很多观众在看过预告片后走入影院，但会发现影片本身远没有预告片精彩，因此便大呼上当，“骗”字在某种程度上也成了预告片的一个热门描述。但在魏楠看来，这完全不是预告片的问题，预告片作为广告的目的就是吸引消费者进行消费，而当消费行为产生的同时，预告片的职责就达到了，“就算是‘骗’，也是褒义词的‘骗’，好莱坞电影的预告片也都是‘骗’，好莱坞每年也生产很多烂片，《超级战舰》《洛杉矶之战》《诸神之战》等等都是骗子，它们的预告片都是忽悠。但电影本身也不怎么样。”

对于“如果预告片过于忽悠，但影片的质量迟迟无法提高，电影产业是否会最终受到伤害”的问题，魏楠同样摇头说不，他甚至表现的有点激动，手指不断地点着桌子，说：“观众对视听享受的追求始终都在，只要有足够的购买力，走进电影院的人并不会因此减少。电影质量应该由电影本身负责，而只要能吸引观众走进电影院，这部电影的预告片就已经成功了。”

乱了也比没有强

跟魏楠聊预告片，大多数时候，他的语气都是坚定甚至带着些骄傲的，只有问到一个问题时，一切会变得有点不一样。这个问题是：“一年多以前接受采访时，你曾信心满满地说到自己公司的规模要在未来扩大一倍，同时除了预告片还会拓展电影MV、电影花絮、纪录片市场，现在的状况如何？”

“我现在的公司发展遇到了一个困难。”魏楠燃起一根烟，皱着眉头说。而这个困难也正是他今年在采访中多次提到的版权问题，“在中国，每一个新起的市场都会面临迅速被山寨化的危险，我们一直强调的版权问题也始终得不到片方和我的同行们的重视。”

魏楠所说的版权问题主要包括两个方面，其一是软件和设备，“我们的设备和软件都是正版的，超贵，最贵的软件成本有295万”，另一个则是剪辑手法和音乐的具体的技术，“我们做原创，我们创得不好，就会花很高的费用去买别人的版权，这个是在中国不流行的。”魏楠说。现在，预告片市场火了，越来越多的人蜂拥而至，这其中的大部分都是采用盗版的设备、软件，至于音乐和剪辑的素材更是从现成的作品中直接截取，“但是很多片方，特别是投资没有那么大的片方不管你是正版盗版，只要做出东西就行。所以我们就流失了很多客户。”

目前，魏楠的公司做预告片的费用是起价50万，对于很多中小成本的电影来说，这的确是一笔不小的开支，但魏楠却坚持认为物有所值，“我们50万元一个预告片的利润是不到10万元，很多人说魏楠你太黑了。《黄金大劫案》预告片中有一大堆金条去砸日本国旗的画面，那是原本电影里没有的，还有《画皮2》的字幕，左弯右弯特魔幻那种，电影里都没有。那个5秒钟的字幕，10万元，因为给我做字的团队是外国人，他们不认识中国字，他会把中国字当成画去做，特别漂亮。”

但即便是自己具备了如此强大的技术实力，也很难去抵制盗版的冲击。“就算我的技术和想法目前在国内都是领先的，但是我的经验和水平肯定没有那些比我们早做一百年的制作人员强，他们的东西别人可以拿来就用，我就得原创，我怎么去拼呢？”尽管如此，今年如《画皮2》《搜索》《白鹿原》《危险关系》等备受瞩目的国产大片的预告片还是出自魏楠之手，紧接着的贺岁档，《一代宗师》《王的盛宴》也都是他们团队的作品。

曾经有一度，魏楠曾公开表示，自己日后要少接烂片，尽量只接一线大片，但如今的他却坚定地说：“我当时的这个想法是错误的，如果我想要公司继续发展壮大，目前就没有选择权，现在，如果我只接一线大片就注定会赔钱。”至于其中的原因，除了公司高昂的人力成本开支外，他的一个比喻很形象，“超市里的矿泉水，有卖20一瓶的，有卖两块一瓶的，你觉得买哪一种的人会比较多？”

但令魏楠欣慰的是，一般做广告出身的电影导演都会来找他，比如乌尔善，比如执导《铜雀台》的赵林山，因为“知道什么是广告、什么是营销、而且彼此能聊到一起。”当然，魏楠也给了他们不错的回报，“比如《画皮2》，票房7亿，预告片在视频网站上的点击率超过7000万，这其中如果只有5%的人走进电影院，即便是一人30到40元的票价，这部分的票房就已经过亿。”

从魏楠这得到不错回报的还有那些曾经苦哈哈的幕后制作人员，“至少我公司的这二三十号人都因为技术得到了尊重，也都从我这里得到了不错的报酬，生活都挺好的。”单为了这一点，“预告片市场就算乱了也比没有强。”

至于未来的目标，魏楠用到了一个词――撑，“我公司今年基本上没有再往上走，我相信它肯定不会完蛋，但至于未来，我也只能这么撑下去，撑到整个预告片市场开始变得规范、环境变得健康的时候。”

看得出，作为初创者，魏楠一定是预告片行业兴起阶段受益最多的人之一，而与此同时，他也不得不面对着与其对等的危机和考验。就好像采访结束后，魏楠也一同走出公司，小白楼门口停着一辆全新的奔驰车，那是魏楠新买的，但就在5分钟之前，他也的确是皱着眉头、带着愁容向我们大倒过苦水。

在艺恩定制研究专项调研中，有55%的影院观众会表示选择电影会受到预告片的影响，这一百分比仅次于明星阵容，位列第二。

这是魏楠的公司为影片《大闹天宫》制作预告片的打包价，这其中包括从影片开始宣传到上映结束中间所有和预告片有关系的物料费用。

这是截至2012年初，好莱坞注册的专业预告片制作公司数量和中国专业预告片制作公司数量的对比，同时也预示着中国预告片市场的重大潜力。

卓别林

电影史上的第一部正式预告片是1914年用幻灯片技术制作的卓别林新片预告。

《巫山风雨夜》

20世纪60年代安德鲁・昆为影片《巫山风雨夜》独立制作的预告片引发了“预告片革命”：直接运用电影对白简述故事情节，采用快速剪辑的短镜头和戏剧性音效创造了全新的视听感受。预告片从此成为一门独立的艺术形式。