茶颂电视剧范文
时间：2023-03-14 09:57:13
导语：如何才能写好一篇茶颂电视剧，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
关键词 民事诉讼 电子数据 审查
中图分类号：D925 文献标识码：A
“电子数据”作为新类型的证据，在民事庭审过程中审查判断的标准与传统的其他证据应当有所区别。因为电子数据生成的电磁特性，其复制件与原件几乎没有区别，它们之间细微差别没有运用专业技术是很难发现的。而不象原始书证等证据那样，如存在纸质纤维上的墨水、笔迹的轻重、笔顺的方向、书写的日期等特征，一旦发生改动较容易被发现的。所以，审查电子数据的重点就是其来源、内容、证明力大小，主要是围绕着证据的真实性进行审查。
1对电子数据的来源进行审查
包括收集、制作、存储、传输、展示的全过程进行审查。重点是围绕着电子数据本身的真实性、合法性的审查，尤其是其真实性的审查，这是源于电子数据的脆弱性，容易被篡改、剪辑、伪造。主要从电子数据的表现形式、收集主体、收集的程序等方面进行审查。
1.1当事人自行取得的电子数据
根据《民事诉讼法》的规定，当事人对自己提出的主张，有责任提供证据。民事诉讼活动中，当事人总是尽力提供各种证明材料来支持自己的主张，其中就包括电子数据。对于当事人自行提取的电子数据，根据其提取方式的不同审点也有所不同。
1.1.1以复制方式取得的电子数据
主要审查：复制的电子数据从何而来，有无文字记录；是自行提取还是第三方提供的；提取的时间和操作顺序；所使用的计算机型号、应用软件版本；存储电子数据的位置；有无采取加密措施；有无制作人员和提供者的签名或盖章等。
1.1.2以打印纸质文档固定电子数据的内容
应侧重审查：源电子数据存储在何处；如何调取及操作的每一步骤记录；是否经过互联网传输；所使用打印机的型号；能否重复显示打印过程；打印出的内容与电子数据的内容是否完全一致；有无打印过程的说明等。
1.1.3以存储电子数据的原物提交的
能够提供存储介质原物的，重点查看：原物有无封存；原物能否正常工作；提取电子数据有无按照规范的操作规程；是否二人共同进行；是否附有保管、存储、移送的文字记载和签名等。
对于当事人自行取得的电子数据证明材料，要着重审查以上步骤，来判断有无存在篡改、伪造以及被病毒感染的可能，从而对当事人提交电子数据的真实性作初步的判断。
1.2法院依当事人申请调取的电子数据
根据《民事诉讼法》第六十四条之规定，如果当事人及其诉讼人因客观原因不能自行收集的证据，向人民法院申请调取该证据的，人民法院应当调查收集。有部分电子数据是存在于运营商、网络服务商的服务器中，或者是保存于对方当事人的电脑中，或者是保存于其他第三方不公开的电脑系统中，当事人无法收集该电子数据的，可以申请法院调取该电子数据。如果人民法院认为该电子数据是查明案件事实的关键证据，也可以主动调查取证。
人民法院依申请或主动调取电子数据时，应当按照规范的程序、方法进行，综合采用不同的方法来固定电子数据，同时应当制作调查取证笔录。笔录中应包括以下内容：取证的时间、地点、调查的人员（必须为二人以上）；电子数据调取的顺序、步骤；注明取得后电子数据保存的位置；提取电子数据的份数；电子数据源文件保存的位置；电子数据提供者的签名、在场人员的签名及调查人员的签名。电子数据取回后保管人员是谁及封存的地点都应有交接记录，以保证电子数据不存在被修改、篡改、剪辑、毁坏的可能，最大限度地保证电子数据的真实性。
2对电子数据的内容进行审查
这是对电子数据关联性的审查。电子数据的关联性是指作为证据内容的事实与案件事实具有某种联系，能够证明案件的某些事实。电子数据所记录的内容可能有很多，并不是每部分都与案件事实有关，况且电子数据存储的内容量极其庞大，是以纸质材料的记录无法相比的，如果不加区别的全部查看，将会极大地拖延审理案件的时间，同时对不相关材料的审查也是没有必要的。法庭审理案件在保证证据的全面与完整的同时，要兼顾庭审的效率，对提交的电子数据进行适当的取舍。
2.1对电子数据自身属性的审查
电子数据从它生成时起，其就会记录下生成、修改、最近一次访问的时间信息，以及位置、大小、占用空间、类型等逻辑存储地址、物理存储地址信息，部分电子数据可以直观地从以上几方面来判断其真实性。还有部分电子数据可以通过专用的测试软件来显示其自身的属性信息，以判断有修改、剪辑的可能。
2.2对电子数据显示内容的审查
电子数据的内容有表现为直接反映案件事实的文字，如手机短信、电子邮件、聊天记录等形式；有表现为电子导航的位移信息；有表现为图形、动画等多媒体资料；有表现为帐号注册资料和登录记录等。对这些内容的审点是：（1）当事人一方提出此电子数据的证明目的、证明对象；（2）表现内容与其它证据有无矛盾；（3）能够证明何种案件（下转第122页）（上接第118页）事实；（4）对于解决案件争议问题有无实质性意义。法庭来初步判断与本案有无关联。
2.3对电子数据证明力的认定
《民事诉讼法》第六十八条规定“证据应当在法庭上出示，并由当事人互相质证”。未经质证的证据，是不能作为认定案件事实的依据，电子数据证据的认定也应当如此。我们前述对电子数据的审查只是初步判断其有无证据资格，未经庭审中举证、质证、认证的电子数据证明材料，不能作为定案的依据，只有经过质证，才能作为认定事实的根据。法官在庭审活动中通过当事人双方的举证、质证、法庭辩论环节，综合对所涉及案件待证事实的证据进行全面的分析与审查，从而形成对电子数据证明力的有无、大小的判断。
修订后的《民事诉讼法》在证据类型的规定中，将“当事人陈述”作为第一项证据类型排在首位，体现了在民事诉讼中更加倾向于当事人主义，尊重当事人的意思表示。因而，当事人对电子数据的意见非常关键。笔者认为通常的判定标准有以下几个：（1）对方当事人对该电子数据认可的，经庭审查证属实的，可对其真实性予以认证；（2）与本案无关第三方提交保存的电子数据，证明力较大；（3）当事人提供的电子数据中对其不利的内容，证明力较大；（4）经过公证机构对电子数据证据保全行为进行公证的，证明力较大；（5）经过鉴定机构鉴定为真实的电子数据，证明力较大；（6）附有真实电子签名的或安全电子证书的电子数据，证明力较大。
篇2
泰国 新加坡 印度尼西亚
咖喱 肉骨茶 印尼九层塔
做SPA 放烟花 蒸桑拿
Coco Pineapple Mango Mango(椰子，菠萝，芒果)
沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣
香瓜 啤酒花 风景美如画
夜市下 海鲜架 泳池趴
嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀
咖喱 咖喱 轻轻一加
咖喱 咖喱辣
咖喱 咖喱 香蕉木瓜
榴莲臭臭配香茶
咖喱 咖喱 摩托皮卡
咖喱 咖喱呀
咖喱 咖喱 夜市酒吧
热情奔放火辣辣
咖喱咖喱
泰国 新加坡 印度尼西亚
咖喱 肉骨茶 印尼九层塔
做SPA 放烟花 蒸桑拿
Coco Pineapple Mango(椰子，菠萝，芒果)
沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣
香瓜 啤酒花 风景美如画
夜市下 海鲜架 泳池趴
嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀
咖喱 咖喱 轻轻一加
咖喱 咖喱辣
咖喱 咖喱 香蕉木瓜
榴莲臭臭配香茶
咖喱 咖喱 摩托皮卡
咖喱 咖喱呀
咖喱 咖喱 夜市酒吧
热情奔放火辣辣
咖喱 咖喱 轻轻一加
咖喱 咖喱辣
咖喱 咖喱 香蕉木瓜
榴莲臭臭配香茶
篇3
曾是童星，17岁北漂寻梦
一句“就是矫情”和翻白眼的经典表情，让全民都记住了《甄执》中那个令人又爱又恨的“华妃娘娘”。大多数人对蒋欣的认识，也是从她扮演的“华妃”开始。但实际上，她8岁就开始拍电视剧，正经的童星出身。
1983年，蒋欣出生于新疆乌鲁木齐，成长于河南郑州。因文艺兵出身的爸爸是音乐作曲人，受家庭熏陶，蒋欣从小就喜欢唱歌表演。她4岁时，有一次妈妈正在厨房做饭，突然听到女儿一边哭一边大声哀求：“妈妈！我不让你走！”吓得她赶紧扔下勺子进屋看蒋欣，却发现小丫头正对着镜子哭，敢情是自己跟自己玩演戏呢！
一次，爸爸带蒋欣坐火车，一杯茶的工夫，串到其他车厢的蒋欣抱着一大堆零食回来了。爸爸以为蒋欣乱找别人要东西，有点恼怒地拉长了脸。他正要发作，一位女乘客过来了，看着蒋欣的爸爸笑眯眯地问：“这是你家闺女？哎呀太招人稀罕了！又会唱又会跳，几节车厢的人都被她逗乐了！”爸爸这才明白，原来那一兜零食，全是“奖励”。
在随父母迁居河南郑州后，6岁的蒋欣被选中参与电视小品拍摄，7岁进入郑州市少儿艺术团，8岁进入河南省少儿艺术团，那年她主演的电视剧《坠子皇后》在全国播出。14岁那年，蒋欣进入河南省艺术学校学习，并陆续接拍了一些电视剧，成为当地家喻户晓的童星。
虽然蒋欣爱表演，但爸爸不太希望女儿从艺，在父母的想象中，只要蒋欣简简单单、快快乐乐地生活就好。但17岁那年，蒋欣作出了一个重要决定――去北京寻梦！面对女儿坚决的态度和决心，父母也只好同意，但蒋欣的年龄实在太小，家人不放心，一家三口干脆移居首都，就这样成为了“北漂族”。
虽然有父母的“陪漂”，蒋欣不至于落魄到住巴掌大的地下室、啃馒头喝冷水充饥的地步，但她毕竟是个毫无背景的小丫头，又不是中戏、北影等名校走出的科班演员，初来乍到北京城，自然屡屡碰壁。面对冷眼和不屑，小姑娘却展示出她倔强的一面，为了能让父母在北京有套房子，为了能继续做自己喜欢的表演工作，她穿梭于各个剧组和片场之间，发誓一定要成为“北京演员”！
到北京一个多月后，蒋欣来到《大脚马皇后》剧组毛遂自荐。她一进门就被惊着了：房间里有七八十个女孩，全都打扮得时尚又漂亮，而她穿着件肥T恤，扎条大辫子，“要多傻有多傻”，瞬间就觉得没希望了。正在她失望的时候，突然听到负责选角的副导演高亚麟让女孩们卸妆。不一会儿，蒋欣乐了：“卸了妆，也就那么回事嘛！”小小的一声嘀咕引来了一片白眼，也惊住了高亚麟。最终，蒋欣成了“马皇后”身边最重要的大丫环。
2003年版的电视剧《天龙八部》，是蒋欣接的第二部比较有影响力的戏，她出演美丽泼辣的木婉清。片中，她和男主角有一场激情戏。一接到剧本，蒋欣傻了，她“蹬蹬蹬”跑向导演周晓文，向他求助：“导演，我连恋爱都没谈过，这个……这个怎么……演？”周晓文翻了个白眼：“没吃过猪肉没见过猪跑？”蒋欣一听傻乐着跑开了。开拍那天，那条居然一次就过。此后，蒋欣的演艺道路渐渐顺畅起来，有时候一年可以接好几部戏，尽管都是配角，但她总会刻苦而走心地去塑造每一个人物。
片场内，蒋欣有点傻闹腾，片场外则有点倔强。2005年，一部大制作影片剧组寻找演员，蒋欣去应聘。她刚一进屋，只见两个副导演对着一堆照片里的一张照片笑：“这妞不错！”他们言词表情中带着一丝轻慢，蒋欣恼了，“啪”的一声将手包掷到了小茶几上：“你们这哪是在选演员？！太过分了！”说完，她转身，冲出房间……
事实上，这一年蒋欣正处于经济困难期，因为她刚为父母在北京贷款买了套房。可她受不了这样的委屈。事后，朋友心疼蒋欣养家辛苦，从中协调，对方答应让她饰演女二号，条件是报酬上要蒋欣“表示表示”。蒋欣一听，直接发了条短信给对方：“钱给少了，显得我不值价；给多了，显得我过分浮夸，还真心难办。”发完短信，她将对方的电话拉进了黑名单。
率真“蒋老爷”，不想当红星
对看不惯的人和事，蒋欣很刻薄，对钟情的事她又常常过于较真。2010年，蒋欣接演《甄执》里的华妃。一场戏中，因为她感冒高烧几天，状态不佳，拍了5条才过。拍完后，蒋欣跑到角落里大哭了一场。哭完后，她找到导演要求重来。导演吃了一惊：“不是过了吗？”蒋欣仰起脸：“我不满意！”最后，蒋欣补拍了一条自己最满意的。
因为过度较真，导演都叫她“不听话的二倔子”，蒋欣倒是一点也不在乎这难听的“雅号”。“二也好，倔也罢，能这样叫我说明他们心里有我，哈哈！”
而“华妃”这个角色，当初也是蒋欣凭借她那股“较真”劲儿争取来的。2010年，蒋欣在横店拍《甄执》的时候，导演郑晓龙觉得她身上有股书香气，适合演端庄得体的曹贵人。而蒋欣在与那个演华妃的女演员过戏时，觉得她表演得不对路，就直接对导演说了自己的想法，表示她想试华妃的戏。导演说你演不了华妃，你不够狠毒。她说：“你不让我试怎么知道我演不了啊？”然后导演就同意让她试戏。
蒋欣在看小说《甄执》时，就有了独特的感悟：不能单纯看华妃怎么坏、怎么狠，也应该看到这个用情专一的女人，为了一个男人忘我的付出……
果然，因对角色有着深刻理解，蒋欣演活了这个人物。2012年3月，《甄执》在全国各地掀起了一阵收视热潮，“华妃”在剧中频频出彩，成了全剧最抢眼的角色：她在君王身侧媚眼如丝，在众妃面前飞扬跋扈，叫人恨之入骨。然而面对凄凉的命运，她眼中绝望的热泪又让观众唏嘘不已。
《甄执》播映后，无论蒋欣走到哪儿，大家都喜欢听她那句经典台词：就是矫情！好像说完那句话，就能把心中的怨气都发泄出来。蒋欣在片中饰演了一个美艳跋扈奢华的贵妃，生活中的她其实只需要简单的小确幸。
从《天龙八部》《欢天喜地七仙女》再到让她一炮走红的《甄执》，出道多年来，蒋欣塑造了一系列荧幕经典角色，带给观众很多惊喜和感动。但与此不相符的是，她却鲜在媒体上露面。低调的个性使得她常常被追随已久的粉丝们抱怨“太不会经营自己”。对此，蒋欣坦言她将名利看得很淡：“没有想过要大红大紫，就是喜欢演戏。从事自己热爱的职业，凭能力赚钱，让父母过舒适安稳的生活，这样就足够了。”
不要以为蒋欣这话“假”，身为艺人，她甚至一直在刻意回避一些公开活动。“我不想过那种全透明的日子，真成了红星，连公共汽车都不能坐了，大排档的美味也不能吃了，谈个恋爱地球人都知道，那种日子怎么过啊？”
在个人博客上，蒋欣自称“老爷”，大有些自得其乐我行我素之意。该称谓源自拍摄电视剧《欢天喜地七仙女》时，蒋欣饰演的四公主绿儿经常幻化成“老爷”，而且口头禅就是“老爷我……”那以后大家就都“老爷老爷”地叫她，她干脆笑纳了这个阳刚称号。
荧幕上的蒋欣可以盛气凌人，但在私下她一直率真低调。“生活中我比较雷厉风行，急性子，有什么说什么，但有时候很得罪人。”能吃苦，心直口快，直爽随性是接触过蒋欣的人最多的评价。
生活中，蒋欣喜欢吃甜点，爱逛淘宝，卸下华美的角色外衣，她就是一个简简单单的80后女生，享受生活带给自己的一切，也在这一切中寻找自己的快乐。不需要惊天动地的把什么都展现在聚光灯下，简凡的生活，其实也是一种不错的方式。
在导演和搭档眼中，蒋欣只是“二”和“倔”，但在朋友眼中，就还得加上一条：“毒”，“毒舌”的“毒”。可蒋欣说话之“毒”，却令朋友们喜闻乐见。
蒋欣男生缘很好，有一个庞大的“兄弟团”，演员时男、傅风男和蒋欣都好到“只差同穿一条裤子”了。所以，蒋欣自命为“兄弟团”的“恋爱参谋长”，对哥们的婚恋指手画脚，其中最典型的代表，就是傅风男的恋情。
傅风男是河南人，话少，实在，和蒋欣很投缘。他谈了一个女朋友，及时带到蒋欣面前。傅风男刚说完“这是我女朋友”，蒋欣直截了当地丢过来一句话：“老傅，她不适合你，你们俩成不了。”傅风男的脸傻成了猪肝色，女孩也“啪”地一摔水杯，怒气冲冲地冲了出去……
傅风男不甘心，过了一段时间，他又带了一个女孩到蒋欣面前。这回蒋欣更简单粗暴：“这个我不喜欢！”
蒋欣一次次否定，傅风男只好一次又一次地往蒋欣面前领女生。最终，一个女生第一眼就获得了蒋欣的赞许：“对嘛，这女孩才适合你。”之后，这女孩成了傅风男的妻子。婚礼上，傅风男“痛哭流涕”：“我娶个老婆不容易啊，‘蒋老爷’让我在爱情的路上屡屡受挫，好在上天眷顾，今天终于娶到老婆了。”台上台下一阵哄堂大笑，新娘则笑得转过身去。
在“过五关斩六将”之后，时男终于也娶到了妻子，而她“是蒋老爷看过的、一直说好的老婆”。
《欢乐颂》爆红，梦想做表演艺术家
作为年轻貌美的女演员，有几类角色往往会令她们避而远之，比如说破衣烂衫、肤色黝黑的农民；比如说白发苍苍、满脸皱纹的老人；比如说中年发福，整日哄娃、做饭的孩儿他妈……爱美之心，人皆有之。但在2014年播出的电视剧《老农民》里，这些“毁形象”的角色都被大胆的蒋欣一勺烩了。
有人说，蒋欣从皇族直接跳到农民，落差有点太大了。蒋欣却不以为然，并直言“本宫早就会下地干活”。蒋欣透露，她之前有过农村戏的经验，也到农村体验过生活，这次相对的得心应手，拉犁、锄地、插秧什么这些她还都会一点，挑水这些就太简单了。
《老农民》讲述的是一个超过60年跨度的故事，剧中很多角色都有老年装，蒋欣承认化老年装很辛苦，“我们化装通常都是4个小时以上，而且因为是反季节拍摄，天热，又穿得很厚，妆贴在脸上完全不行，一会就起水疱，要不停地去修”。但蒋欣并没有因此叫过苦，8岁就出道的她，什么苦头没吃过？
蒋欣说自己骨子里是个爽朗的性格，“因为我妈妈是兰州人，我的性格挺西北的。”熟悉她的人都知道，在生活中和网络上都自称“老爷”的蒋欣，俨然一副女汉子做派。自我评价时，她更是用上“雌雄同体”这个词，把自己同一般意义上的淑女划清了界限。
“我是那种挺懒的人，平时其实并不爱运动，但有时又不得不动，因为要保持身材，还得保证自己的身体好。”同样的，蒋欣在穿衣打扮上也不是一个特别爱花心思的人，“我私下里穿衣服会比较简单，关键是舒服。“
但是一谈到吃，蒋欣显然就“专业”多了。她笑着说，吃的多了，就吃出了品位。“我会自己和面、调馅包饺子，而且我炒菜味道还挺好的，没办法，谁让我是天生的美食家！”不接戏的时候，亲手为父母做上一大桌子菜，是蒋欣最爱做的事。
2015年3月，她和相恋4年的男友叶祖新和平分手，却被人炒作成了“叶祖新劈腿”。蒋欣得知后，气愤地发微博更正：“请不要断章取义，侮辱我心中那个单纯善良的男孩！”在之后的采访中，蒋欣也直接回击：“什么叫劈腿？谁看到了劈腿？这种事情会发生在叶祖新身上吗？为什么要让他背这个骂名？不可以！所以，怎么看我都无所谓，反正我必须站出来！”
两个月后，蒋欣出演的奇幻剧《花千骨》开播。在新闻会上，众主创集体被追问会不会发生跟前任互撕的问题。在一众演员打太极中，唯有蒋欣豪气地直接笑言：“你想得美！我不存在这个问题，我跟前任一直是好朋友！”事实上，她和叶祖新已经认识了12年，一个是活泼正直女汉子，一个是单纯柔善小宅男，起初大家都看好两人的“互补式”恋情。但兜兜转转了几年后，他们却觉得，与其成为一双并不合适的夫妻，倒不如回到原点，做一对真挚的朋友。
2016年4月18日，由蒋欣、刘涛、王凯、靳东等人主演的电视剧《欢乐颂》一经首播，就成为收视冠军。剧中5个性格各异的女孩，在同一件事情上会有5种态度，观众会从她们身上看到自己的影子……伴随着《欢乐颂》引爆业界和朋友圈，成为2016年电视剧的“现象级”作品，蒋欣扮演的那个出身贫寒的“樊胜美”，更以精湛演技牵动无数人的心，频频跃上微博热搜话题。而她在剧中遭受重男轻女的父母无情对待，入戏观众心疼怒骂“她在父母眼里，就像是一头养起来供血供肉的猪”，引爆大批网友泪崩共鸣。
篇4
关键词 媒介融合；“三只松鼠”；传播策略
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）180-0001-02
在网络经济飞速发展的当下，互联网加传统行业的“互联网+”正一步一步改变着人们的生活方式，从最开始电商的B2B模式到B2C模式，每一种经营模式都是对传统经营模式的创新与改造。“三只松鼠”作为著名的网络电商品牌与传统的线下实体售卖商店有着截然不同的经营模式和传播方式。
1 三只松鼠介绍
“三只松鼠”是2012年成立于安徽的一家电子商务有限公司，可以说是国内第一家定位于纯互联网食品品牌的企业，它主要以销售坚果、干果、茶叶等食品为主，是集产品研发、产品包装、产品销售为一体的电子商务企业。只在网络上销售并没有线下实体零售商店，是典型的电子商务代表。该品牌于2012年上线，当年实现销售收入3 000余万元，2013年全网销售额突破3.26亿元，2014年全网年销售额突破10亿元，2015年全网年销售额破25亿元。2016年双十二天猫年终盛典单日销售额1.7亿，截止到2016年12月12日，三只松鼠2016年销售额已突破50亿。
2 三只松鼠品牌定位
提到“三只松鼠”，大概每个消费者的第一印象就是外包装上醒目的活泼可爱的三只松鼠的卡通形象。不仅每一只松鼠都有自己的名字，而且每一种名字都代表着都市生活中的一类人群，并且三只松鼠穿着打扮色彩鲜艳明快，每只松鼠都有自己独一无二的特点，可谓是名副其实。打造“森林系”的新鲜安全的森林食品是“三只松鼠”的定位。一想到松鼠，第一印象一般都是以坚果为主食的让人喜爱的可爱的小动物。无论是品牌形象设计还是品牌宣传口号及定位，“三只松鼠”一直都给人一种亲和力和活泼、年轻、时尚的感觉。完全能抓住大部分“80后”“90后”甚至“00后”的消费者心理。
3 三只松鼠营销策略分析
3.1 体验式卖萌营销
“三只松鼠”凭借B2C电商平台进行线上销售，这种网上销售与实体店销售相比，在电商与消费者之间的沟通很不方便，和面对面的沟通交流不一样。首先，这种沟通方式只有一种传递和接受信息的渠道，就是文字，不能够运用表情、眼神、动作等多种渠道或手段来传达信息。其次，这种沟通方式所传递的信息的意义更为单一，并且有些时候互动性不强，信息反馈不及时，有可能在一定程度上容易使消费者产生不满情绪。但“三只松鼠”在这一方面做的可谓是可圈可点。首先，三只松鼠和其他网上店铺相比，称顾客为“主人”，并且在沟通交流的时候的用语也相当俏皮可爱，无时无刻不在卖萌，亲昵式的对话让顾客可以感觉到自己是被放在主人的地位上交流，可以迅速拉近电商与消费者之间的距离。
说到体验式营销就不得不说“三只松鼠”细致周到的服务。首先，在每一包需要借助工具使用的坚果的包装中都随包装赠送小工具，包括开口器、封袋夹、果壳袋以及试吃小包。并且，“三只松鼠”销售后台会根据顾客购买的次数计来给多次重复购买的顾客以不同的包装，这样可以保持顾客每次收到“三只松鼠”的时候可能会收到不一样的、自己从未看过的外包装，这样不仅可以维持新鲜感，而且可以给顾客一种私人定制的感觉。另外，像开口器、封袋夹这样的可以重复使用小工具，后台会根据数据分析不随包装赠送小工具。这样就不会产生开口器、封袋夹囤积过多不环保的情况了。
3.2 热播电视剧植入广告
2016年全年热播的电视剧中大部分都出现过“三只松鼠”的身影，首先在电视剧《好先生》中，不光“95后”关晓彤饰演的彭佳禾的零食以“三只松鼠”为主，还加入了松鼠形象的工作人员给女主角送花的场景。其次在电视剧《欢乐颂》中，杨紫饰演的邱莹莹更是吃了十五集的“三只松鼠”。同样，在热播剧《小别离》中“三只松鼠”的广告植入更是无孔不入，剧中的“张小宇”是一个性格鲜明的吃货小少爷，“三只松鼠”从角色出发，只要有“张小宇”出现的场景必有“三只松鼠”，以至于“张小宇”出现的时候即使没有明显的“三只松鼠”的包装出现，观众也会自然联想到三只松鼠的产品。另外，三只松鼠品牌的周边植入也是很走心，比如说，三只松鼠的卡通形象的公仔、抱枕或者三只松鼠打扮的快递员。
3.3 宣传方式多种多样
“三只松鼠”从品牌名称和品牌形象设计上都是以松鼠的形象进行宣传的，与传统的食品相比，“三只松鼠”不仅仅只做平面、普通影视的宣传。2014年，“三只松鼠”公司就创建了子公司松鼠萌工厂动漫文化有限公司，专门负责三只松鼠形象的动漫类产品的开发与创新。并且，三只松鼠推出五个系列动画片、两部漫画和一部童话故事绘本。“三只松鼠”在做好食品的同时一直不忘品牌的宣传，周边产品一直都以创新、时尚打动消费者。并且周边产品都是在实际生活中会用到的具有实用价值的产品。2016年在世界电商大会上，“三只松鼠”CEO章燎原提出三只松鼠“娱乐化战略”，在这个泛娱乐化越来越严重的现今社会，“三只松鼠”越来越符合现代消费者心理。
3.4 互联网思维运用到极致
“三只松鼠”的品牌传播将互联网思维发挥得淋漓尽致，最大程度地运用了互联网的交互性，利用“两微一端”进行品牌的社会化传播。目前已经经过微信认证的“三只松鼠”微信公众号近十余个。另外，在三只松鼠官方微博上还有为“主人”定制头像的活动，由“松鼠萌工厂”为幸运粉丝私人订制松鼠头像，通过这种私人订制以及只有幸运的粉丝才可以获得头像。这种看似带有“歧视性”选择出来的“主人”更能感受到高端的私人专享体验；运用没有头像的嫉妒的社会心理让“三只松鼠”瞬间构筑起“高大上”的形象，并通过“二次传播”达到了几乎不花广告费就可以广而告之的效果。
3.5 坚持不做分销获得利益
一个品牌要想在具有强大的竞争对手的环境中迅速发展壮大是有一定难度的。这样，分销就成了许多品牌发展过程中最常用的方法。但是“三只松鼠”坚持不做分销，就是因为要减少产品出厂到到达顾客手中的中间环节，从而影响产品的新鲜度。“三只松鼠”是统一的低温仓库储存，有买家下订单就直接从仓库出厂，减少了分销过程中可能会出现的各种影响坚果口感和新鲜度的环节。虽然，快速组建分销网络会获得很大的知名度以及广阔的销路。但为保证每一个买家都能有最新鲜最美妙的体验，“三只松鼠”坚持不做分销而获得利益。
篇5
我们中国有着悠久的历史，也有着伟大的历史故事。“您”、“请”、“谢谢”、“你好”、“对不起”、“没关系”等等都是我们中华名族的礼貌用语；对长辈、师长的尊重、拾金不昧的精神是中华名族的行为习惯，从这些例子中无不显出我们中华民族的传统美德。
传统美德主要分为四个大部分，而四个大部分又分为了几个小部分：社会公德包括了尊老爱幼、遵纪守法等等；职业道德包括了廉洁奉公、爱岗敬业等等；家庭美德包括了爱好和平等等；个人品德包括了艰苦朴素、热爱祖国、诚实可信、实事求是等等。
还记得那一次，我和家人去别的地方玩，在车上，一位老爷爷上了车，这时一位小学生主动站起给老爷爷让座；有一次，一位母亲带着一个婴儿上了车，一位中年男人站起给母女俩让座等等，这样的事例还有很多，从这些事例中我们可以体会到中华名族尊老爱幼的传统美德。
我相信大家周围也有许多发扬中华名族传统美德的普通人吧！下面给我就给大家介绍一下我家周围发扬中华传统美德的普通人：他名叫刘开国，是一位老党员和退休的生产队长。他现在主要负责家乡公路的清洁，还有就是每当生产队的队员们家里的水管破裂或者是水管断裂他无论那户人家离他家有多远，他都会马不停蹄的赶过去。刘开国爷爷是对工作非常负责任的人，无论天晴还是下雨他都不会擅自离开自己的工作岗位。天气炎热，气温高的时候，刘开国爷爷会在身上备一些水，藿香正气液以免中暑。下雨的时候，刘开国爷爷会穿上雨衣带上草帽拿着扫帚在公路一旁默默的扫着。从刘开国爷爷身上，我看到了舍己为人、无私奉献的美好品质。
拾金不昧是我们中华名族的传统美德，相信不少同学都做过这样的好人好事。下面就让我们一起来了解浙江省一位七旬老人遇到这样的事是怎样做的。
浙江省有一位七十多岁的老奶奶，一天，老奶奶发现孙子随手把钱包丢在饭桌上，于是，在吃饭的时候她便问孙子这是哪儿来的，孙子说是捡的，老奶奶知道后步行近两个小时找到了当地的派出所，把钱包还给了失主。当警察问老奶奶为什么要这样做时，老奶奶说：“我要给孙子做一个好榜样！”是啊，做一个好榜样，老奶奶不止给她孙子做了好榜样，还给我们大家做了一个好榜样！
一名平凡的水电修理工，多年来，风雨无阻，利用自己宝贵的业余时间为附近的居民提供义务活动，维护了千家万户的安居。他就是被誉为新时代“活雷锋”的水电工徐虎。
一九七五年，徐虎从郊区农村来到上海城里，在房管所当了一名房修水电工，他决心在自己的工作岗位上踏踏实实地干出一番成绩来。
晚饭七点后，这是千家万户饭后休闲的时间。人们或是带上自己的家人一起看电影，或是一家人轻松地聚在一起欣赏精彩的电视剧，或是泡上一杯茶惬意地和亲朋好友聊天……这些无疑都是一种生活的放松和享受。而这一切徐虎却不能拥有，每当这时，他在干什么呢？每当这时，徐虎要为居民提供服务，哪怕女儿生病，父母住院，他也不会失信。可见徐虎热爱这份工作，也可见他舍己为人的精神！
篇6
“意识形态广告”最先由台湾意识形态广告公司提出，并以此自称其系列广告代表作，其最初闻名于世的文案“手为了袖子而存在，脚为了鞋子而存在，空间为了家具而存在，身体为了衣服而存在，三日不购衣便觉面目可憎，三日不购物便觉灵魂可憎”至今常被人们提起。所谓“意识形态广告”在广告创意表现手法上具有分类意义，常指不诉诸商品物理属性。而诉诸某种特殊氛围、意境、情节或价值观的广告。意识形态广告不同于感性诉求广告，它“不传播完整的产品信息，而诉诸模糊性、间断性、多元开放性、散漫、变形或反叛等其他因素”，其中的“意识形态”概念可以结合阿尔都塞的观点解释：“个体与他和她的现实存在条件的想象性关系再现，由个人完成的意识组织与实践的再现。它使人们心甘情愿地参与到其中。认同这一权力关系中的某种角色。”
意识形态广告常以情境营造与隐性价值观使目标受众结合自身想象就广告商品形成建构性、虚拟性认知，并常常将商品与某种生活方式、个性特质相连，青年受众群往往最难抗拒此类广告的说服。
2007年，中央电视台及部分卫视台和高端杂志媒体上先后出现两则“德美”巧克力广告。“德芙”巧克力是世界最大休闲食品制造商美国玛氏公司于1989年在中国推出的品牌。作为在中国生产与销售的巧克力德芙比同类品牌的价格高出数倍，但从1995年开始，德芙就一直是中国巧克力市场的领导品牌，可以说德芙的独特广告表现思路在品牌树立与拉动销售上起到了极大的作用。德芙巧克力播出的这两则广告可以说是“意识形态广告”创意表现形式的代表作。
作为“小资”话语的巧克力
2007年下半年开始播出的德芙巧克力30秒广告片是以上海外滩作为背景的。黄浦江边露天咖啡茶座上，知性气质女主人公出现，花边阳伞下，纯白餐桌前。俊逸的男侍者微笑立侍一边，主人公放下手中的英文小说。从手提袋中拿出一块德芙巧克力，伴随着婉转轻柔的吟唱音乐咬下一口，品尝之时从巧克力中滑出的棕色丝绸缎带轻轻将她环绕、流动，伴随着巧克力口感产生的是丝绸环绕、滑动的感觉――“愉悦一刻，更享德芙丝滑”的广告语出现。
2007年底德芙开始播出另一则广告。在白色调欧洲建筑风格街景中。响起法语香颂背景音乐。打扮时尚可人的女主人公站在一间装潢高档的时装橱窗前，凝视着橱窗内一顶纯白精美的帽子。根据帽子在橱窗玻璃上反射的倒影，主人公微微倾斜自己的头，摆弄姿势使自己的影子与商品的倒影重合，产生自己戴着那顶帽子的映像。随后她转到珠宝店橱窗前，用憧憬的眼神看着陈列的钻石项链，她调整比画着姿势。在玻璃上又产生了自己戴着这串稀有珍贵钻石项链的映像。满意的女主人公露出微笑，从提包中拿出一块德美巧克力，轻轻咬下一块，精致细腻的巧克力色缎带环绕住了沉迷于口中美昧的女主人公，“此刻尽丝滑”的广告语出现。
这两则广告均不是以巧克力物理属性为诉求点，在核心广告语中所谓“丝滑”也只是一种嗳昧模糊的口感暗示。上海、外滩、咖啡、欧洲、法语……这一系列频频在其他媒体上作为“小资”符号的注解而出现的元素堆砌起了一个时尚唯美的意象空间，没有任何语言劝服――这正是意识形态广告的特点。
“意识形态”如何说话
能指与所指的随意指定。能指与所指是符号学的核心概念。在日常语境中，只有能指与所指严格对应才能确保交流双方准确地了解对方的意思。但随着符号系统的扩大，两者已不再是严格对应的关系，能指开始了“漂移”。所指开始了“滑动”，两者甚至开始随意指定对应关系――广告便是随意指定能指与所指的典型。“广告呈现为一个能指，一个词语。这个词语与广告所促销的对象不存在传统的关系，广告使这个词依附予那个对象。广告建构起新型的语言与传播现实。这些虚像的能指恰恰在广告中通过再语境化实现意义。广告利用了能指的漂移。”
在第一则广告中，女主人公外表、服装的能指所对应的已不再是她个人的演员身份，而产生了“时尚、知性、有小资生活情调品位的白领女性”这一虚拟所指。
图像的催眠。长期视觉的浸润使观众逐渐形成流连于表层感性美丽的接受习惯，不甚美观的画面都要经过马赛克处理，经过精心拍摄与后期处理的美感、观看感十足的画面是意识形态广告的必备要素。同时从人的认知习惯上说，前后按时间顺序出现的画面受众习惯于用因果关系来解释，唯美场景与商品画面的承接也暗示了商品的完美。无可挑剔的广告背景音乐也搭起了无穷的幻想空间，“观众对电视广告意义的解读由于受图像现实影像的限制往往处于被动地位。只能消极接受已经凝固的意义，这是广告商利用图像符号能指与所指关系让广告发挥效力的重要机制。”
自我的建构。消费者对电视视觉符号的自行意义建构中起作用的首先是个人经验――在现代社会则大部分是来自媒体特别是电视的间接经验。一个女演员成了“时尚、有品位的白领”这一能指的建构是由无数电视剧、娱乐杂志、商业广告、新闻节目等共同完成的。如第一则广告中，“上海外滩”、“咖啡、阅读小说、外形姣好的女性”这种碎片被抛示给观众，观众通过个人经验自行将其拼贴、建构。对于这些碎片能建构成怎样的具体影像广告传播者无法确定，他们只要确定核心的“时尚”、“品位”、“小资”这些元素被传达出去就已达到目的。
演员与小资品位、小资品位与巧克力、丝绸缎带与巧克力这些视觉符号的能指与所指由广告随意指定。这种指定以约定俗成的指代规则为基础；再通过时间秩序呈现及不停地重复；并辅以其他媒介的类似指定，由此实现符号组合。画面堆砌中，与商品有关的絮絮叨叨的话语被减少到最低限度，仅一句“此刻尽丝滑”就使沉溺于唯美画面音乐中的观众接受了这种组合。
消费逻辑的隐性阐释。鲍德里亚用“商品拜物教”来概括现代社会的消费逻辑，“三日不购衣便觉面目可憎，三日不购物便觉灵魂可憎”便是直接表达。在德芙广告中也通过消费至上的隐性阐释引导消费者进行象征性消费。第一则广告中，“白领”身份背后的工作竞争、购房压力都被掩盖在唯美视觉符号背后，巧克力的物理属性已非重点，“德芙”直接与光鲜的主角形象建立所指，被赋予了品位与身份的象征。第二则广告中，主角在“镜像”中实现了对高档时装和首饰的占有。简直是活生生的造梦隐喻，实际上的拥有已不是重点，主人公满足的微笑与德芙建立所指，巧克力这种食品与对美丽奢华的占有联系起来，成为复杂模糊的象征。
此处，意识形态广告的作用机制是将消费这种意识形态作为价值观展现。说服消费者消费商品的“象征”――这种象征往往建立在消费者自身固有的欲望上，不是裸地说出欲望。而是建立起与欲望相切合的象征。“针对人们希望得到社会承认的心理需要，广告以社会规范的方式说服消费者接受自己的观点。展示、规定消费者‘你该怎么活’。”德芙的目标消费群为16-40岁城市中等收入女性，对“白领”抱有幻想与憧憬，对自己“白领”身份亟待承认的女性都在被告知：拥有德芙，你就是广告中的主角。她们不是在消费巧克力，而是在消费德芙本身作为符号所代表的意义世界。
实效与伦理
针对意识形态广告这种创意模式，美国营销学者上世纪80年代就开发出了VAIS模式。“该理论的内核认为，什么样的价值观决定了什么样的生活方式……不是商品的物理品质。而是商品对应的价值观与生活形态对消费者的消费决策起着决定作用。”这套理论被称为“破译消费者的新工具”，在国际营销界被广泛运用。
篇7
一筹莫展之际，教研室给我们指明了具体方针，即：名曲萦绕园、欣赏名画、欣赏名著、欣赏名片、欣赏民族特色。围绕这样五句话，我们如邯郸学步，开始一一对照，逐个尝试。
在一年的摸索和实践中，我们发现：越是唯美的东西，越不能用语言去支撑和解释，所谓不可言语传说，只可用心感悟。而“五名”的内容，放眼望去，皆是大“美”。所以，只有电化教学能诠释“五名”，让孩子得到心灵的震憾和灵魂的洗涤。幼儿园开展“五名”的突破口，无疑就是电化教学，脱离了电化教学，“五名”在幼儿园的开展犹如纸上谈兵，步履维艰。
一、名曲萦绕园
音乐本身属于电化教学的范围，所以这一点无须多言。
我园在备课班期间，就把放广播的任务责任到人，并对其进行专业培训。开学第一天早晨7∶30，贝多芬的《欢乐颂》就如期在幼儿园四周响起。边实践边改造，为了让这一活动搞得更合理，让孩子们真正受益，我们集思广益，群策群力，最后确定了播放“名曲”的方案：幼儿来园时；午餐前、中、后；离园时都播放名曲，并且一月一换。就曲目来看，刚开始播放的名曲大多是“渗透式”领域课程的配套录音磁带，这无疑有一定的局限性，所以我们鼓励教师到网上收集更丰富的“名曲”，编辑成我园特有的“名曲大全”。学期末，我们还筹划用名曲代替小学的铃声，来提醒各班集体活动的开始和结束。
一年来，幼儿园成了神话中的音乐宫殿。孩子们沉浸在音乐中，聆听着父母或老师不经意间的简单介绍，知道了贝多芬，知道了阿炳，唏嘘着他们的悲惨遭遇，感叹着他们的“身残志坚”，对这些原本“陌生”的名曲有了全新的认识。
二、欣赏名画
名画欣赏是本学期“五名”的一个侧重点，也是我园一直深感棘手的内容。记得我们带着重重疑惑，在合兴幼儿园第一次观摩“名画欣赏”活动，那“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的欣喜让人激动不已。尔后，我们又如愿多次领略了令人耳目一新的 “名画欣赏”活动，切实感受了 “名画欣赏”的独特魅力。
纵观所有成功的名画欣赏课，无不以穿插着合适的音乐，或者用大篇幅的音乐作为背景。如大班的名画欣赏《蒙德里安的格子画》，教师就巧妙地加入了与画面有异“名”同工之妙的爵士乐，让在座的师生由视觉切换成听觉，体会到了画面的节奏感。再如大班名画欣赏《小鸟的天堂》，教师先带幼儿由近及远、由整体及局部来欣赏画面，然后分别放了两段音乐，《二泉映月》和《小步舞曲》，让幼儿选择哪一段音乐更像画面中小鸟的心情？继而跟着《小步舞曲》一起来学习小鸟在树上快乐地跳舞。通过音乐，渲染了静态画面的气氛，让幼儿感受到了作家当时愉悦的心境。还听过一节大班的《绕毛线》，教师为了让幼儿感受画面祥和温暖的意境，虽反复引导，效果却不尽其如人意，因此在评课中大家提出如果选择合适的音乐作为背景，孩子们一定会有完全不同的感受。
三、欣赏名著
幼儿园的孩子正在积累早期阅读的经验，对图文并茂的图书很感兴趣。我园开设了阅读长廊，让幼儿茶余饭后可以自由选择。但我们发现自主阅读中，孩子们更感兴趣的是一些篇幅简短、内容单一的小故事，对《海的女儿》《辛巴达航海》等更多的名著无人问津。即使有孩子看了，也是一知半解。（不排除不少孩子对《西游记》《哪吒闹海》津津乐道，当然，那也是受了电视剧的影响）课堂中，单纯地让孩子们看看说说，活动效果也是大打折扣，孩子们不会太感兴趣，更无法完成目标中要求的感情方面的体验。
多年前听过一位资深前辈上的语言课《卖火柴的小女孩》，这次活动通篇采用了动画片的欣赏，先整个看一遍，再分段看一遍，最后再在理解的程度上欣赏一遍。这个凄美的故事在动画和教师及孩子的语言互动中得到了很好的诠释，学生理解得比较透彻，情感也激发得比较到位，受到了大家一致好评。尔后，这种模式也曾风摩一时，大家竞相模仿。
四、欣赏名片
毋庸置疑，名片是深受孩子们喜欢的。如动画连续剧《聪明的一休》《大头儿子小头爸爸》等，动画大片《宝莲灯》《冰川时代》等，这不光因为孩子对动画片强烈与夸张的色彩和声音有着天生的敏感，更因为动画片情节那丰富的想象，超乎寻常的变化，鲜明的人物形象……每一个特点都是孩子们忘记吃饭的理由。把影视作品作为一种优秀的教育资源在课堂中利用或者借鉴，让影视作品在课堂中精彩再现，其效果一定是皆大欢喜的。
我园按照上级精神，制订了相应欣赏名片的计划：每周看一大片，零星时间看小片。一学年下来，我园幼儿观看过的名片有《米老鼠和唐老鸭》《蓝精灵》《巴巴爸爸》《名侦探柯南》《天线宝宝》《海底总动员》《加菲猫》等……这样，使幼儿拓宽了视野，丰富了知识面，发挥了想象力，闲暇时关于影片的谈话更发展了语言表达能力。
五、欣赏民族特色
篇8
历史上是否真有果郡王其人？果郡王是被雍正皇帝赐毒酒而死的吗？
剧情回放：果郡王与甄嬛上演了一段纠结又刻骨铭心的爱恋，最后果郡王被多疑的皇帝赐毒酒而死。
——史上确实有果郡王其人，他的名字叫允礼，是康熙帝第十七子，比雍正帝(康熙帝第四子)小十九岁。果郡王允礼英俊倜傥，人也聪明好学。雍正45岁即位，这年允礼22岁。康熙皇帝在位时允礼已经被封为果郡王了，雍正时延续了这个封号，让他掌管理藩院，就是有关民族等事务，两年后封为果亲王，掌管户部。雍正去世时遗旨允礼辅政，辅佐乾隆皇帝。允礼是在乾隆三年(1738年)死的，年四十二岁。乾隆帝还亲自去祭奠。允礼死在雍正帝死后三年多，所以他不可能被雍正帝赐毒酒而死。
皇帝和嫔妃用餐时是否使用银质餐具？皇帝用餐时是否每道菜皆由太监先试吃？
剧情回放：甄嬛和儿子被皇后设计下毒，结果，被果郡王的福晋误食而亡。
——皇帝吃饭用什么餐具，是经常有变化的，不是一成不变的。有时候用银筷子，有时候用象牙筷子等。皇帝用餐之前一般是太监先试吃，但是妃子应该没有这个待遇的。妃子、特别是重要的妃子，单有饭房，没有每顿饭都由太监先试吃的规矩。
清代皇帝能在外留宿吗？
剧情回放：雍正皇帝去甘露寺进香，并在甄嬛处留宿。二人久别重逢，倾诉衷肠。
——清朝的皇帝有在宫外住宿的，如南巡、东巡、亲征等，都是要在宫外的行宫或御幄里过夜的。如康熙帝三征噶尔丹，出师到蒙古大漠、到克鲁伦河，有时就在荒野安营扎寨，临时搭建帐篷(御幄)而居住的。但是，清朝皇帝随便在民家留宿是没有的。至于慈禧太后和光绪帝逃难时的狼狈境遇，特别特例就不好说了。
皇帝可以在妃子住处过夜吗？
剧情回放：雍正到甄嬛住处求留宿，被“欲擒故纵”的甄嬛拒绝挡在门外。
——清朝皇帝一般不随便到妃嫔的屋里睡觉，而是妃嫔去皇帝寝宫。从雍正帝开始，她们先被传到养心殿后寝殿的东围房和西围房的侍寝值房，在那里等待皇帝点名。一般在晚饭后，皇帝将太监呈上的绿头牌，上面写着侍寝妃嫔的名单，由皇帝翻绿头牌，由被翻到的这位妃嫔侍寝。这位妃嫔到龙床侍寝后，要离开龙床，为什么呢？历史没有记载。这可能是：其一，为了安全，避免皇帝睡熟后遭暗算;其二，为了健康，避免皇帝夜里休息不好;其三，为了“工作”，夜里侍寝妃嫔卿卿我我、缠缠绵绵，会影响皇帝早上寅时(寅正四时)起床上早朝。
清朝是否有专门的“教引姑姑”？“小主”一词是否是当时的称谓？
剧情回放：秀女进宫之前，皆被安排了“教引姑姑”，指导宫中礼仪规矩，进宫后统统被尊称为“小主”。
——在清代文献和档案里，没有见过“小主”的称呼。是不是真有这种称呼，由于文献中没有记载，就不得而知了。至于秀女，进宫后要经过严格培训，首先宫规、内则，不仅有人讲，还有人带——“传帮带”。宫里规矩多着呢，不培训怎么行呢!譬如说有的宫女遇到疙瘩，一时想不开，想自杀，就有多种关于宫女自杀的规定。在屋里、在院里、在路上，不同地点、不同形式自杀，处理是不同的。特别是宫女自杀，家属连带，譬如有的流放关外，有的流放西北，都有具体规定。她们一进宫，就要告诫，要讲明白，让她们知道自杀的严重后果。这样可以教育为先，防范为先。至于礼仪，怎么站，怎么坐，怎么走，怎么端碗，怎么奉茶，怎么吃饭、怎么化妆，甚至怎么穿衣服，都有严格的培训。上各种课，教授礼仪、规矩还有简单的文化知识。
历史上雍正皇帝死于何因？这位皇帝是否疑心甚重并痴迷炼丹？
剧情回放：雍正在位后期，迷恋丹药，且越发多疑，最后被几位妃子所害，死在圆明园行宫。
——雍正帝大约在雍正七年前后，生过一场大病。后来身体就不大好，时常有病。晚年有人介绍道士给雍正帝。这些道士有时在圆明园炼丹药。雍正帝自己吃了丹药，觉得有点灵，就分赐给他的宠臣们，并要他们将吞服丹药的效果用密折奏报他。受赐的大臣，对这份浩荡皇恩，当然一律赞扬。这更增加了雍正帝吞服丹药的信心。雍正帝刚咽气，即位的乾隆皇帝，立即下令将圆明园的道士赶出，并告诫他们不许吐露宫中一字。当年还在圆明园查出几百斤炼丹所需的铅。但是，雍正帝的死因应该是多元的，丹药中毒可能是他致死的一个重要原因。
滴血认亲在清朝是否曾被使用过？
剧情回放：皇后唆使祺贵人，指出甄嬛儿子是与太医温实初私通所生，要求滴血认亲，皇帝应允。
——DNA是近代的事，用于查验血缘关系更是近些年的事。清朝雍正帝那会儿还没有DNA这回事儿，也没有什么滴血认亲的历史记载。而且清朝皇帝的妃子是不可能和太医私通的。平常御医是没有机会见到妃嫔的。御医给妃子看病是需要两个人同时在场的，而且御医根本见不到妃子的脸面，因为病床有帷幔遮挡。不仅见不到脸面和身躯，甚至都摸不到手，太医号脉是通过一根丝绳，间接将脉象传递给御医，不会直接摸妃子的手。
皇帝的妃子能够时常见到皇帝的兄弟甚至跟他们发生感情吗？
剧情回放：甄嬛和果郡王在圆明园和宫里多次偶遇、相见，产生情愫，后来甄嬛出家时在凌云峰决定私奔。
——清代宫规森严，戒律很多。王爷和妃子是很难见面的，就算参加宴会也是男女分开。皇帝宴请王公大臣是没有女眷的，皇后宴请公主福晋也是没有王公大臣的。不仅这样，就连皇帝和先皇帝的太后、太妃、太嫔们，除生身母亲外，要见面也是有严格的规定。只有当男女双方年龄都超过50岁以后才有可能见面。男女授受不亲，后妃除了皇帝和太监以外，在宫里一般是见不到其他男人的。
宫中不同级别的宫女衣着如何区分？主子赏的衣料宫女能否穿在自己身上？
剧情回放：皇后、华妃贴身宫女以及甄嬛娘家侍女流朱、浣碧，衣服料子质地比其他宫女要高级很多。
——宫中皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔，以及宫女等，都是有严格等级的。清朝是等级社会，宫中更是等级森严。穿衣、配饰、吃饭、喝茶、吃肉、月俸、赏银、例银、用具、房间大小等等都有规定。后妃不同等级配给的宫女也是有规定的。总之，从头到脚，从吃到穿，都有规矩。
清朝宫女和太监“对食”是否违反宫规？清朝有无慎刑司这一场所？
剧情回放：槿汐为求苏培盛帮助甄嬛，来到苏培盛外宅，答应和他“对食”，后被敬妃告发。两人被关入慎刑司。皇帝宽恕他们，并把槿汐赏给苏培盛为妻。
——宫女和太监“对食”在明朝有，清朝是禁止的，个别偷着干，也可能有。清朝皇宫的内务府有很多机构，其中就有慎刑司。宫中的太监、宫女违规、犯法，不交刑部(法院)处理，而是由宫廷内部“司法”解决。其实，这些事都要报告皇帝，皇帝决定了再由具体部门去办。
宫女可以随便和皇帝见面并得到册封吗？
剧情回放：华妃为了给自己的家族探听风声，把自己的贴身侍女颂芝送到皇帝身边奉茶并得到宠幸。
——皇帝和宫女一般是不见面的，这个有明确规定。一般在皇帝身边伺候的只有太监。皇帝在宫里除太后、后妃等，是难得见到女人的。
历史上雍正共有多少子嗣？雍正皇帝有过龙凤胎吗？
剧情回放：剧中皇帝只有弘时、弘历、弘曕三个儿子，其他儿子不是病死就是被害死。女儿也只有温宜、胧月、灵犀少数几位。其中，弘曕和灵犀是一对龙凤胎。
——雍正一共有10个亲生儿子，先他而死六人，削除宗籍一人，他在世时和最后要传位时可以选择的有三个，除了老四弘历、老五弘昼外，还有一个是弘曕，只有三岁(虚岁)，太小。雍正帝没有龙凤胎的子女，清史里没有记载过哪个皇帝有龙凤胎子女。这个弘曕，六岁过继给允礼。允礼在乾隆三年病死，没有儿子。经庄亲王允禄(康熙帝第十六子)等奏请，乾隆帝赐准，将弘曕过继给了允礼为后。
皇上和妃嫔之间应该怎么称呼？妃嫔能自称臣妾吗？
剧情回放：在甘露寺雍正皇帝见到久别的甄嬛，甄嬛称雍正皇帝四郎，雍正皇帝称甄嬛为嬛嬛。还有很多场景是妃嫔自称臣妾。
——妃嫔侍寝时，见了皇帝紧紧张张，没见过清代后妃见了皇帝叫某某郎的。正史都不记载这些事儿，就像家里称呼个小名一样。现在电视剧里这么演，也不必太较真。
皇帝的继位遗诏真的是藏在大殿“正大光明”匾后面吗？
篇9
极限男人帮最擅长的事就是破坏导演组设定的游戏规则，让观众“欲爱又恨”。总导演严敏说，高智商的黄磊决定了节目内容的复杂程度，黄渤决定项目的难度，王迅决定“极限男人帮”经费的多少，而粉丝众多的小猪和张艺兴决定了节目的拍摄地。至于孙红雷，则决定了道具的牢固强度。为了让节目更好看，六人和导演组还成立了名为“一切为挑战”的群，把好的想法一起分享、讨论。《极限挑战》为什么能这么好看？导演透露了节目的三大原则：内容永远不重复；国民综艺永远和国民在一起；智永远在勇的前面。
会现场主办方还安排了游戏环节，给平时各种受虐的六人“报仇雪恨”导演组的机会，平时没少 “下套”的两位总导演，遭到了哥哥们猛烈地回击，和黄渤比喝可乐、与黄磊比智商、和张艺兴比卖萌、和王迅比“牙”、和罗志祥比舞技，他们都败下阵来。然而《极限挑战》的规则就是没有规则，在与张艺兴比拼时导演任性地提议：“我们不要把小熊背在背后了，放在地上吧，做俯卧撑时还可以亲一下，最后看谁亲的多。”最后一轮孙红雷与东方卫视中心总监李勇比拼掰手腕获胜，他主动以“怪味特调”敬所有工作人员、媒体和节目粉丝，让大家真真切切地看到了《极限挑战》录制幕后的真实样子，大家在一起搞破坏，互相吐槽，互相嬉闹，也互相关爱。
好看
腾讯网 《鬼吹灯》
靳东饰演“胡八一”，画风突变
从“老干部”变“贫嘴”，靳东说只需要一身戏服。近日网剧版《鬼吹灯之精绝古城》在京曝光了主演造型，“摸金三人组”胡八一、Shirley杨和王胖子的造型正式曝光。饰演胡八一的靳东出场方式最为特别，王凯旋的饰演者赵达现场各种苦寻胡八一未果，这时他才“穿墙”而出，预示了“老干部”形象的他这回要改路线。或许是感受到大家的疑惑，靳东对自己现场“画风”突变做出解释：“这部剧拍摄的艰难程度远远超出想象，没有一个场景是简单的。可能我这个人平时很难让人觉得坏坏的，但这段时间只要穿上‘胡八一’的衣服，整个人就特别贫。”《鬼吹灯之精绝古城》 由企鹅影业、梦想者电影、正午阳光影业精品自制，改编自天下霸唱所著同名小说，自开拍消息传出之日起，《鬼吹灯》网剧版就受到万众瞩目，除了演员阵容豪华，《琅琊榜》与《伪装者》幕后班底的加入，也是观众信心来源。导演孔笙表示，电影版已经拍得很多也很炫了，“剧版想要更踏实一些，往更现实的方向去走。”制片人侯鸿亮补充道，拍这部戏的原因很简单，就是想挑战自己。昨日曝光的预告片在网上口碑不错，主创们现场也夸下海口，称这版剧集与原著还原度高达80%。
国家大剧院 歌剧《水仙女》德沃夏克谱写的瑰奇传说
国家大剧院制作的首部捷克民族乐派歌剧《水仙女》将于5月17日至22日与观众见面，并亮相国家大剧院歌剧节・2016。瑰奇动人的民间传说、色彩斑斓的民族音乐、独具特色的民族语言，使得捷克民族乐派的作曲家们谱写的歌剧，弥漫着独特的艺术魅力。歌剧《水仙女》由杰出的捷克民族乐派作曲家德沃夏克于1900年在一个叫做维索卡的小村子创作完成，取材自斯拉夫民间神话传说以及莫特・福凯《水妖》、安徒生《海的女儿》等文学名著，以其童话般的色彩、唯美且富有波西米亚色泽的音乐，在世界各大歌剧院盛演不衰。但是，该剧除了最为著名的咏叹调“月亮颂”为中国乐迷与观众熟知之外，全剧尚未登上中国的歌剧舞台。本次在主创团队方面，国家大剧院制作《水仙女》将由斯洛伐克国家剧院首席指挥拉斯提斯拉夫・斯图尔执棒。同时，极富艺术想象力的欧洲著名导演、舞美设计大师乌戈・德・安纳再度加盟大剧院制作，并担纲本版制作的导演、舞美设计、服装设计。
无用生活空间 “传统手作油纸伞展”无用十周年，撑起一片天
4月24日，无用十周年庆典暨第四期手工艺公益展“撑起头上一片天――传统手作油纸伞展”在北京无用生活空间隆重举办。无用创始人马可女士、资深民艺专家黄永松先生、中央电视台纪录片主持人妮子、凤凰卫视著名主持人李辉女士等出席了此次活动。展览现场展示了马可女士带领无用手工艺调研组竭尽所能收集的来自全国各地不同特色的传统手作油纸伞。无用关注的主题是中国传统手工艺，通过展出民间日常使用的生活类器物，让世人了解正在消逝的文明。马可相信，今天“无用”所在做的一切看似“无用”的事情，终将会被时间证明是人生里最宝贵的东西。据悉，“撑起头上一片天――传统手作油纸伞展”将在无用北京空间（东城区美术馆后街77号文创园）持续至10月20日。
好听
格雷戈里・波特《带我去幽静小巷》来自爵士乐的唤醒和激励
格雷戈里・波特以其极富灵性的创作一跃成为当代最出色的爵士乐创作歌手，并在万众期待中带来了最新专辑《带我去幽静小巷》，于5月6日全球发行。这是自格雷戈里・波特2013年加入爵士乐经典厂牌“Blue Note”的首张专辑《情似流光》销量百万并荣获56届格莱美“最佳爵士演唱专辑”之后的又一力作。他继续与之前三张专辑的制作人Kamau Kenyatta灵感碰撞，创作出更多带有唤醒和激励的个人与政治话题并存的音乐作品。拥有动感节奏的《无须沮丧》是正式的首支全新单曲，波特将它献给三岁大的儿子，激励的歌词，充满了对目标的坚持，无畏困难与艰辛。波特也将在今年春季和夏季携新专辑展开他的北美及欧洲巡演。
天桥艺术中心《爱・五行》音乐会龚琳娜，争议里不“忐忑”
4月26日晚，中国新艺术音乐的开创者、著名歌唱家龚琳娜在北京天桥艺术中心为其新艺术音乐会《爱・五行》召开了盛大的新闻会，同时大麦网在会之余还为近200名音乐爱好者举行了“麦戏聚大师公开课”。龚琳娜现场身体力行的教导大家，不要将自己的声音束缚于程式之中，要感受韵律、感受当下，用声音去触碰心怀，最终让自己在音乐中得到自由。此次互动中，龚琳娜不仅请来了圈内好友央视主持人许戈辉和著名舞蹈家刘岩，更是邀到国宝级歌唱家李谷一。李谷一在现场动情地说：“龚琳娜在中国新艺术音乐的独树一帜是我及其他老一辈艺术家有目共睹的，你无需做李谷二，你是惟一的龚琳娜。”据悉，由其丈夫老锣共同策划的新艺术音乐会《爱・五行》将于5月20日、5月21日、5月22日在天桥艺术中大剧场舞台上演。
北京卫视《跨界歌王》
刘涛白百何等加盟，全明星阵容曝光
北京卫视重磅推出的首档大型明星跨界音乐节目《跨界歌王》日前召开启动会。作为一档首次大玩“跨界”概念的音乐类节目，其推出无疑已经预定了“现象级综艺”的宝座，并将引领第二季度综艺节目格局。该节目旨在突破固有的娱乐边界，汇集活跃在影视领域的当红明星，展示其鲜为人知的歌唱技艺，为观众带来“非专业歌手专业级”的表演，而这也正是国内歌唱类节目模式的一次大胆创新。
《跨界歌王》的明星阵容也十分强大，从会曝光的一份嘉宾名单来看，刘涛、白百何、王凯、王祖蓝、秦海璐、王子文等人都赫然在列。演艺圈名人同台飙歌又会呈现出哪些不一样的亮点？舞台歌坛的比拼中，他们又将碰撞出怎样的火花？带着这些“未知”与“期待”，相信5月28日21：08于北京卫视盛大首播的《跨界歌王》将成为综艺节目中一匹不走寻常路跨界而行的黑马，脱颖而出。
好读
孙兆国 《味觉的记忆―孙兆国的私家厨房》寻找美食的味觉记忆
这是一本由烹饪大师孙兆国所著、国内首部原汁原味呈现上海本帮菜的美食书。《舌尖上的中国》总导演陈晓卿这样评价孙兆国：“他贵为烹饪大师，却不忘初心，处处留意家常小菜的细节，并把它们记录在心，再用平实、流畅的文字讲述出来，让人读后有跃进繁华、返璞归真的惊喜。”这本书共收录了四喜烤麸、响油鳝糊、松子黄鱼等14道老上海家常菜，从选材用料、烹饪过程等方面，100%精准呈现了各道菜品最正宗的做法，同时，作者也分享了自己与这些菜的结缘以及小时候的记忆，道出了其背后的文化和故事。
采铜《精进：如何成为一个很厉害的人》用持续精进的努力，撬动最大的可能
盲目的努力，只是一种缓慢的叠加。书中，作者采铜提出了一种“精进”的理念，他认为只有持续精进的努力，才是有效的努力。这本书为大家提供了时间、选择、行动、学习、思维、才能、成功七个方面的精进路径，只要依循书中的方法反复磨练，便可以日益精进，成为一个很厉害的人，找到实现自我的那条成功之道。在年轻人的成长道路上，通常需要一个能为他们出谋划策、答疑解惑的人在。可绝大多数时候，这个人是缺席的。而采铜带来的这本书，正可以扮演这样一个亦师亦友的角色。
马克・科兰斯基《1968：撞击世界之年》这是最好的一年，也是最坏的一年
1968年是改变世界的一年，美国深陷越南战争的泥淖，数万人丧生，世界多地的学生们走出校园，在街头游行，罗伯特・肯尼迪和马丁・路德・金遇害，比夫拉，100万平民死于饥饿……1968年有着无限的可能性，让人激动，令人难忘，是改变世界的一年。这是一部全景式描述1968年各种文化与政治的历史著作。世界的变化，年轻人的选择，由此构筑了当今世界的面貌。《芝加哥论坛报》评说，在马克・科兰斯基之前，没有谁能以如此精彩、具有启发的叙述将发生在世界各地的一系列事件做集中展示。难得的是，还让人读起来意犹未尽。
滕泰 《供给侧的觉醒》让中国超越通胀恐惧
《供给侧的觉醒》是滕泰关于供给侧理论的原理性著作。书中介绍了中国在过去几十年从“需求侧”出发取得的经济成果，以及随之而来的弊端和困境。作者系统介绍了新供给主义经济学理论，结合世界历史发展，从贸易、金融、战争、人口、制度、科技创新争全新的视角，讲述供给侧改革给国家、企业、个人在财富观和财富战略上带来觉醒。
Gabriela scolik 《我的时尚厨房》爱上柴米油盐的生活
全球畅销的Show Me How系列之《我的时尚厨房》中文版，把厨房和美食相关的一切都铺在了我们眼前。本书的作者是维也纳著名厨师加布里埃拉・斯科利克 （Gabriela scolik ），译者为资深美食评论人吕文静。书中全面展示了有关厨房和厨艺的一切知识。烘焙的、煎炸的、慢炖的、进烤箱的、用平底锅的……既有五花八门的厨房技巧，也有近500种食物烹饪方法。整本书完全采用生动的卡通图画，通过小清新的配色，表达出简明的制作步骤与厨房小常识。你是否曾经站在冰箱前，面对琳琅满目的食材却又不知道该做什么？又是否曾经特别想做一道菜却无从下手？这本书能够让你爱上下厨，爱上柴米油盐酱醋茶的生活。
现场
绘人民形象奏时代乐章：赵建成精品展在国家博物馆举办
4月15日，“中国艺术研究院著名艺术家系列精品展――赵建成精品展”于中国国家博物馆开幕。此次展出的作品包括描绘文化大师的“先贤录”系列、反映西部生活纪实的“系列”以及“换了人间――1949・北京”等30多幅赵建成近年创作的精品。著名艺术家系列精品展是主办方中国艺术研究院为进一步展示研究院部分著名艺术家在各自领域中所取得的突出成绩而举办的。本次展览是系列精品展的组成部分，同时展出的还有著名艺术家何家英精品展。
《北京人在北京》果静林、徐峥致敬70后勇敢青春
随着80后、90后的迅速成长和崛起，以这代年轻人的青春回忆为题材的影视剧大行其道，校园、恋爱、毕业等主题屡试不爽，大受欢迎。近日，电视剧《北京人在北京》在京召开新闻会，该剧逆市而行，将镜头对准青春岁月更为厚重的70后，讲述他们独特的时代记忆和成长励志史。在当天的会现场，编剧果静林感怀青春，直言历经岁月洗礼的70后是“笑着哭”的一代人：“70后是有信仰、任性、有拼劲，无论多辛苦也要够精彩的一代人，我们依然十分看重邻里亲情、兄弟深情，对传统道义有自己的理解和坚持，当我们站在今天回忆青春的时候，也正是因为有了这些属于我们的独特故事，才能在经历了挫折心酸后依然可以笑谈人生，就像那首歌中唱到的，笑着哭。”当日的会上，神秘嘉宾徐峥导演惊喜现身，到场助阵老同学果静林的新作，两人一同回忆了他们学生时代的往事，还特别讲述了70后这代人的情怀与执着，为老同学的新作点赞。
首届GMIC X年度盛典落幕 科技、音乐、电影百星荣耀共庆
首届科技人、电影人、音乐人的荣耀盛典“Hello Future- GMIC X年度盛典”在鸟巢成功举办，GMIC即全球移动互联网大会，由长城会和摩登天空联合出品。当晚各界大咖跨界亮相，携手共同倡导创新跨界精神。组委会通过集合全网大数据信息（如：百度指数，新浪微博粉丝数、话题热度等），并由专业互联网数据聚合平台提供数据支持与权重配比方案，了三大类共18项荣誉，充分代表了当前广大网民在这些领域的态度和想法。正在现场、洋码头等获十大最有价值创新产品，范冰冰、吴亦凡、陈伟霆、陈妍希等分获影视类奖项，《南山南》摘得互联网时代金曲荣誉。当天多家科技公司的CEO们组建的CXO乐队献上了他们的处女秀，以实际行动向大家展现了科技与音乐的跨界。
“咪咕音乐・音为青春”中国大学音乐超级联赛在京落幕
每个人的青春都值得被歌唱，被书写，被纪念。由学校部、网络影视中心、咪咕文化科技有限公司主办，咪咕音乐有限公司承办的“咪咕音乐・音为青春”中国大学音乐超级联赛，于4月23日晚在北京理工大学体育馆圆满落幕。经过近4小时激烈角逐，四川音乐学院最终凭借2.43分的优势一举胜出，夺得象征“中国高校音乐最高水平”的全国总冠军，大连艺术学院、淮南师范学院分获亚军和季军。大赛共计颁出包括团体冠、亚、季军，最佳男/女歌手、最佳乐队、最具潜力等多个团体和个人单项奖在内的12个奖项，分享百万奖金。
“英雄榜17”战天下 18位国内外高手精彩对决
“英雄榜17”综合格斗赛5月1日在北京国家奥体中心体育馆上演，来自美英日韩等六国的十八位顶级格斗选手联袂献技，为现场及屏幕前的广大综合格斗爱好者缔造了一场波澜壮阔的经典战役。本次比赛旨在通过广邀国内、国际赛场各量级顶尖高手共聚北京，相互借鉴，互取所长，不仅汇集了全世界各国的顶尖好手，昔日“英雄榜“上的英雄也来到现场观战，成为了中国MMA界传奇人物的大聚会。这场由九组选手接力的红蓝大战中，主赛77KG级对决犹如皇冠上的明珠，最为令人期待。最终，比赛经验丰富、临场嗅觉敏锐的美国选手韦伦“田纳西勇士”重拳出手，直接K.O英国“巡洋舰”阿什雷。“终极冠军”韦伦兴奋至极，抢过话筒发表感言，称过往自己的训练极为艰苦，胜利来之不易。
焦点
人文水墨艺术展第壹回
金正铉：找寻历史的另一种力量
4月30日至5月20日，“人文水墨艺术展第壹回”在北京国粹艺术馆举办。1980年肇始的改革开放迎来了经济全球化的社会变革，却也让1700余年来生生不息的文人绘画突然遭遇国际艺术语境的压迫，“去中国画命名的同时，新命名的焦虑也让我们看到水墨艺术在国际艺术语境中的身份尴尬。”此次“人文水墨”展览的举办，正是因为“水墨艺术关注本体的同时，无论与传统文人画接续还是切割，都到了表明立场再出发的时候了！”
本次展览有李书安、金正铉（韩）、李铁军、原国镭、金醒石（日）、演旭、聂春辉、宋军生、雷刚、王勇、李恒彪共11位艺术家参展，其中金正铉的作品非常引人瞩目。金正铉是韩国艺术家，早年他深受西方现代艺术影响，曾到欧洲和日本游学，做过雕塑和装置艺术，也研习过动画和电影。但是，他现在的身份是现代水墨画家。
水墨源于中国，后传播到韩国、日本等亚洲各国，虽然都在追求“似与不似之间”的妙处，技法上却有着各自独到的理论和概念。而金正铉说，“我表现的不是中国、韩国、日本的水墨，是金正铉的绘画，我自己的绘画”，他特地强调他关注的是水墨的历史，希望通过他的水墨的世界，来找寻历史的另一种力量――宇宙、民族及历史里面的自我。