舅舅他的巨大的范文

导语：如何才能写好一篇舅舅他的巨大的，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】风电机组 大数据分析 NSET 塔架振动

风电新能源发电具有数量大、种类多、设备分散等特点，设备在生产过程全寿命周期产生了海量的数据。这些数据蕴含着企业运营、设备运行维护等大量的信息，“数据”已成为企业生产运营的重要资源。通过对于这些数据的挖掘，分析其中的规律，对机组故障预警与故障诊断等问题提供了新的思路。

近年来，在大数据的基础上，对风电机组部件运行特性进行深入的分析和研究，采用机器学习和数据挖掘方法对风电机组、关键部件进行状态监测是一种新的技术发展趋势。

本文以某风电场的SCADA 运行数据为基础，在定性分析系统运行趋势的基础上，采用NSET方法建立风电机组塔架振动模型。该模型能够反映出系统正常工况下机组塔架振动值，利用实测值与模型输出值之间的残差进行分析，得出残差均值的变化趋势，接着根据现场工作人员的经验，若残差均值曲线超出阈值区间，则表明机组塔架振动运行异常，工作人员需对进行检查，并提前确定维护方案和维护时间，避免和减轻严重的设备损坏，降低维护成本，提高风电机组运行的经济性。

1 塔架振动监测分析

在风电机组状态监测中，塔架振动传感器安装在机舱和塔架连接处的塔筒内壁上，测量塔架顶端振动加速度。塔架振动信号是反映机组各旋转部件（如齿轮箱、传动链、叶轮）和塔架运行状态的重要参数。

通过对风电机组运行数据的分析，塔架振动加速度信号与风速、风向、有功功率、无功功率、电压、电流、发电机转速、叶轮转速、电网频率等多个参数具有密切关系，这些参数量为机组塔架振动加速度信号识别的激励源。机组塔架振动模型是利用机组正常运行的SCADA数据建立模型，该模型描述了正常状态下机组塔架模型与激励源之间的多参量隐形关系。当机组发生叶片类或传动链类故障异常时，分析该模型输出与机组正常模型输出之间的残差，进而识别塔架异常的工作状态，达到发现早期故障隐患的目的。

本文主要是采用NSET 方法对塔架振动加速度信号进行状态估计，其中应用神经网络算法对NSET 方法中的权值参数进行修正，得到最佳估计值，然后利用残差统计方法对估计值和实际值的残差进行分析，得出残差均值的变化趋势。

2 非线性状态估计下的机组塔筒振动分析

NSET 是由Singer 等提出的一种多变量状态估计技术，已在核电传感器校验、设备监测、电子产品寿命预测等方面有成功的应用。某一工业过程中有n个相关向量，即某一时刻i观测到的n个值即为观测向量

D为过程记忆矩阵，过程记忆矩阵中每一列观测量代表设备的一种正常工作状态，经过合理选择过程记忆矩阵就可代表该设备正常运行的整个动态过程。

当机组正常运行时，NSET 的输入观测向量位于过程记忆矩阵D 所代表的正常工作空间内，与D 矩阵中的某些历史观测向量距离较近，相应的NSET 模型的估计向量Xest和观测向量Xobs较接近，此时Xest具有很高的精度。当设备运行异常时，通过过程记忆矩阵D 中的历史观测向量的组合将无法构造其对应的精确估计值，导致估计向量Xest和观测向量Xobs之间的偏差较大。残差K的阀值大小由现场运行经验确定。

3 人工神经网络算法确定非线性状态估计下权值系数

人工神经网络是在现代神经科学的基础上提出的，通过模拟大脑神经网络处理、记忆信息的方式进行信息处理。BP神经网络是一个多层人工神经网络，BP神经网络模型拓扑结构包括输入层（input）、隐层（hide layer）和输出层（output layer），各层神经元向下一层神经元输出激活信号。

（1）神经网络初始化，所有连接权值初值的确定，设定误差精度最大学习次数等。

（2）随机选取数据样本及对应的期望输出。

（3）计算隐层各神经元的输入输出。

（4）利用实际输出和期望输出计算误差函数对输出层个神经元的偏导数。

（5）利用隐含层到输出层的连接权值、输出层的偏导数以及隐含层的输出计算误差函数对隐含层各神经元的偏导数。

（6）利用输出层各神经元的偏导数和隐含层各神经元的输出修正连接权值。

（7）利用隐含层各神经元的偏导数的输入层各神经元的输入修正连接权值。

（8）计算全局误差。

（9）判断误差是否满足要求，继而停止学习。如果误差达到设定的误差值或者达到最大学习次数，结束算法，否则回到第三步，进行下一轮学习。

4 风电机组塔架振动模型仿真研究

4.1 基于hadoop的风电大数据平台

4.1.1 原始数据收集

龙源集团下属各个风场产生的秒级数据首先通过数据中心连接各个风场的专线传输至数据中心Kafka集群。

4.1.2 原始数据持久化

Kafka集群负责将信息持久化，保证数据不丢失；另外kafka集群还担负了数据源的负载均衡和HA。

4.1.3 数据处理

实时流计算streams集群负责从kafka集群获取数据，进行解码、数据清洗、转换、合并计算、输出至实时处理集群文件系统。

4.1.4 数据存储

实时流计算streams集群按设定周期向实时查询HBase集群、关系型数据库Oracle集群、分布式文件系统输出数据。

4.1.5 数据扫描

统计分析工具从分布式存储扫描数据进行统计分析。

4.1.6 数据导出

提供生产环境数据到探索分析环境数据抽取。

4.2 风电机组塔架振动模型建立

数据样本为国内某主流1.5MW机组，频率为十分钟平均值，共计19000条训练数据，500条测试数据。塔架振动相关测点信息为：观测向量为：风速、有功功率、电压、电流、无功功率、发电机转速、叶轮转速、电网频率、风向。输出参数为机组塔架振动加速度。权值向量W的权值训练采用BP神经网络，48个隐层神经元，4个输出神经元，自适应调整学习速率附加动量因子梯度下降反向传播算法进行训练。

4.3 风电机组塔架振动模型建立

当过程或设备工作状态发生变化出现故障隐患时，由于动态特性的改变，输入观测向量通过D矩阵中历史观测向量的组合得出机组振动加速度值将偏离实际测定值，残差增大。现场运行人员通过残差经验值的阀值去进行机组故障预警的判定。图1为机组500条正常运行工况下机组非线性状态估计算法得出的机组塔架振动加速度与采集的机组振动加速度的输出值比较，可以得出误差基本控制在5%以内。前几个测点误差较大分析原因是机组突发安全链故障导致机组刹车振动加大。

5 结论

文章对风电机组塔架振动特性及其影响因素进行细致分析，采用非线性状态估计技术作为建模方法，，利用大数据平台采集的机组塔架相关数据建立了塔架振动模型。通过对机组塔架振动信号的建模和分析可以实现对机组重要部件如叶片、传动链、塔架等的状态监测及故障预警工作。仿真结果表明：基于非线性状态估计算法实现机组塔架振动加速度与采集的机组振动加速度的输出值比较，具有较高的预测精度，提前发现故障征兆，从而使得工作人员能够提前确定维护方案和维护时间，避免和减轻严重的设备损坏，缩短维护时间，降低维护成本，提高风电机组运行的经济性。

参考文献

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[8]贺德馨.风工程与工业空气动力学[M].北京：国防工业出版社，2006.

篇2

不过最近，舅舅是喜忧参半：喜的是，舅舅之前买的一款房地产信托产品按时兑付，舅舅拿到了15%的年回报，前段时间报纸上一直说房地产信托面临巨大的兑付风险，让舅舅如坐针毡了好几个月，如今总算是有惊无险还大赚了一笔；忧的是，舅舅2年前买了几十万元的实物黄金，在坐了一波大起大落的过山车之后，舅舅终于下定决心全部出手了。

按照舅舅的计算，这次投资只能赚点小钱，这已经让他很郁闷了，没想到事实比他想象的还要让人憋屈。

舅舅投资黄金的时候是2010年底，眼看着国际金价从每盎司800美元涨到了1400美元，舅舅一时眼热，就拿出了15万元，在一家银行购买了500克实物黄金。

当是，上海金交所的报价是每克305元，再加上银行每克10元的工艺费，舅舅的投资成本是每克315元。后来，国际金价大起大落，舅舅却因为不太懂行，一直没有完成“高抛低吸”的理想操作。不久前，眼看着金价上涨乏力，舅舅觉得该退出了。

7月3号，上海金交所的黄金报价是每克328元，舅舅算起来还有点小赚头，就去银行要抛掉所有黄金。可到了银行，舅舅却傻眼了，因为银行还要收每克14. 5元的回购费，舅舅不但没赚，还要赔上几百元。可争执了很久，舅舅只能认赔。虽然当时银行的人没提这笔回购费，可舅舅自己也没问啊。后来舅舅才知道，原来各家银行的回购手续费还都不一样。

郁闷归郁闷，钱在手里总得再找个投资渠道啊。想来想去，舅舅觉得现在很多理财产品都不保险，还不如存在银行里，于是，就在银行的存款利息上打起了算盘。

这一次，舅舅学乖了，问得非常仔细，倒也让他发现了一个诀窍——进入差别化利率时代后，存款也要货比三家了。

舅舅打听了一圈，发现从6月8号第一次降息起，银行就开始价格竞争了。7月6号二次降息之后，各个银行之间的存款利率分化得就更明显了。

篇3

——题记

幼年，我是在舅舅长大。大概三四岁时，我还没学会开口说话呢。大人们说我金口难开，特别娇气。只会用手语表达。说刀，把手伸直放在桌上，不停的向桌面撞击着。说饿，更容易，一手拖着下巴，一手伸出两指头，不停地向嘴唇运动……舅舅与舅妈见了，不知为什么会笑出声来。之后，舅妈不由得用柔和的手摸摸我的头，舅舅用有力的大手把我抱到他的怀里，傻。，有时，他下巴上的硬头发，戳得我脸生疼生疼的，极力想挣脱。这时，我也会一块傻笑，感觉蛮好玩似的。

舅舅家以种地为生，平日里很忙，没时间教我说话。小时候不太喜欢与人说话，周围没有同龄孩子玩耍。而他们会在吃中饭，晚上回来时和我说话。看着他们疲倦黝黑的脸，干涩的嘴唇动着，眼神充满某种期望，很凝重。舅妈紧紧地握着我小胳膊，热呼呼的，当时还是夏天。她用母亲般的声音，耐心地教着。在一旁的舅舅目不转睛地盯着我，我常向他做奇怪调皮的鬼脸，他笑了笑。我一次次的张嘴，一次次的发声，牵动着他们的情感。

不知何时我开口说话了。

第一句话像普通孩子那样而又不普通，看着舅妈，稚嫩地说：“妈……妈妈”第二句话，高兴地对舅舅说：“爸…..爸爸”记得当时他们听完后特别高兴，他们激动得把我抱到空中，我的心高兴坏了，发出车铃般的笑声。眼前缤纷，绚丽的世界，他们总会稳稳地接住我，因为他们的眼眸并未离开过我。

眼前的爸妈在生活中给了我所有的甜蜜，从没有想过有一天离开他们。

不知过了几年，我已稍稍懂事了。有一天中午放学吃饭，见爸妈正烧饭，我探头探脑地向屋里瞧了一眼，原来有客人。我便到厨房，望见爸妈有些沉闷，空气仿佛在那一刻凝固。他们的眼里闪烁着晶莹，妈一边烧柴火，一边擦拭眼角；爸低头在炒菜，

我小心翼翼地斜指屋子，小声地对爸说：“那人是谁啊？”爸放下手中的菜铲，严肃地说：“他是你爸爸，晴子。”当时我蒙了，也记不清后来发生什么，与陌生爸爸走了。

离别时的情景至今历历在目，那天下着淅淅沥沥的雨。当我上车时，“爸妈”站在路旁，含着泪花向我不停挥手，他们脸做出不舍的笑容，是我见过极不自然的笑脸。

当我瞻望弗及，涕泣如雨。

当我瞻望弗及，伫立以立。

当我瞻望弗及，实劳我心。

每一次回首，似乎是我心灵巨大的痛，从没有的心酸。

篇4

与上一辈相比，现在的年轻人能够勇敢地表达“我不要”，是一个巨大的进步，但也有被滥用的危险。“他太矮了，比孟非老师还矮，我不要。”“他太高了，我和他手挽手，就像他拎着热水壶。”“他太胖了，我觉得有碍健康。”“他太瘦了，薄得像相片纸一样，风一吹就倒了。”“他太土了，上衣不搭裤子，裤子不搭鞋子。”“他比我还会打扮，把我都比下去了，我怎么能要?”“他的脸就像一个字，太难看了。”“戴眼镜的男人我就是不喜欢。”“不是花样美男的我不要。”“他太帅了，我跟他在一起没有安全感。”“他太老了，我不能跟一个怪叔叔上街。”“他太小了，就像一个没长大的孩子。”……

面对女人们的群起而攻之，男人们的反应各不相同：坚守礼仪方面最厉害的，是自始至终保持微笑，对每位女嘉宾的批评都不做解释，言必鞠躬说“谢谢”；反攻力最强的，是一句一个反驳，每句话都以“不是的”、“没有”开头。他们都配对成功了，但他们给观众留下的印象都不深刻。有位长着小绿豆眼的按摩师兼营养学达人不会刻意去搞笑，但却能创造出一种喜剧效果，他提出了五个铿锵有力的“我不要”，为之前在女人批判中阵亡的兄弟们扬眉吐气：“我对女生的要求，有几点：不讲卫生的，我不要；喜欢吃甜食的，我不要；身材不好的，我不要；吃话梅的，我不要；喝汤的，我也不要。”羞答答不敢拒绝的时代过去了，取而代之的是“相亲可以说不”。

我有一个亲戚，身为干部子女的她，年近三十还没对象，那年头绝对属于大龄未婚女青年。她父亲托老战友给她介绍了近三十个对象，只要见一面看不顺眼她便直接拒绝。最夸张的一次，介绍人安排双方在车站见面，男方远远地走过来，还未走近，她便觉得自己不喜欢，掉头就走，比离站的公交车速度还快。介绍人抱怨她：“怎么也不见面聊聊再拒绝?”她回答：“不想那么麻烦。既然不喜欢了，索性就不要认识，以免浪费双方的时间。”她对于不喜欢和看不顺眼的事物，直接拒绝毫不含糊，在那个年代堪称异类。

篇5

迪格雷是个与众不同的男孩子，他的父母远在印度，而他却被寄养在姨妈和舅舅家里。姨妈神经兮兮的，舅舅深居简出。我们的父母常常告诫我们：不要在深夜里独自走路，不要去废弃的老房子和荒凉的地方，那些地方随时都可能遭遇危险或发生难以预料的事情。可能迪格雷的父母没有告诉过他，也可能他本人好奇，于是有一天他攀上了隔壁花园的墙头，看见了可爱的女孩波莉。他们相识了，男孩子与女孩子相识本来就是一个故事，他们在一起还会发生各种有趣的故事。

迪格雷带着波莉误闯进那幢老房子里的一个房间。这个房间是迪格雷舅舅实验魔法的地方。他们看见了一枚黄戒指和一枚绿戒指。安德鲁舅舅出现了，他采用“卑鄙”的手段使波莉戴上了黄戒指，然后波莉突然在这个房间里无声无息地消失了。迪格雷感到吃惊和愤怒，因为他已认出了安德鲁舅舅的阴险和残忍。但是，为了拯救波莉，他自己戴上了绿戒指……

黄戒指和绿戒指是神奇的。当迪格雷醒来，他发现自己处在一个小水潭边，水潭的周围是密密的丛林。他找到了波莉。多美的地方啊，还有一些浪漫的气息。他们发现这两枚戒指并不像舅舅讲的那样，可怜的安德鲁根本不知道这两枚戒指的神奇之处，它们一枚具有向心力，一枚具有离心力。迪格雷和波莉兴高采烈，手拉着手，一块跳进水潭中……他们开始了艰难的重返人间的漫长之旅，不过，一切都得靠运气了。

他们手牵着手，始终没有松开，巨大的恐怖已经深深地攫住了他们的心。废墟、高大的建筑、拱门、柱子……它们像在那儿已经停留了几百年甚至是几千年。钟与摆……嘹亮的钟声经久不息地回荡着。这时，一个漂亮的女王出现了。这是另一个世界，女王要统治一切，还要毁灭一切。他们转动戒指，回到了安德鲁舅舅的房间，但那个女王依然紧紧地揪着波莉的头发。安德鲁舅舅的麻烦开始了……他心甘情愿做了那个女王的奴仆。

之后，发生了许多可怕而又惊心动魄的故事。在女王征服人类世界的同时，我们的英雄——狮子纳尼亚诞生了。他们之间展开了你死我活的较量。毫无疑问，正义终将战胜邪恶，光明必将战胜黑暗，无论这个过程有多么漫长。正如雪莱诗中所言，冬天已经来临，春天还会远吗？……所有幻想的、魔法的童话故事都会给我们以信心和力量。它们给我们的不仅仅是游戏的快乐和艺术的享受，其中还有人生的经验和智慧，以及我们如何保持在挫折、绝望之中不失斗志的忠告。

我所讲述的故事叫 《魔法师的外甥》，是英国著名作家刘易斯写的一本童话书。刘易斯是一个伟大的、具有天才创造力的作家，他写了一部系列童话集： 《纳尼亚王国传奇》。这套书共有7本，《魔法师的外甥》是其中的一本。另外的6本是：《狮子、女巫与魔衣橱》 《凯斯宾王子》 《黎明踏浪号》 《银椅》 《能言马与男孩》 《最后一战》。这套丛书由译林出版社出版。

《纳尼亚王国传奇》 中的纳尼亚王国，是刘易斯想象出的一个王国。类似这样成功的例子却不多，比如说英国另一位叫刘易斯的作家，他的《爱丽丝漫游奇遇记》 之后的作品，就要逊色了许多。面对一个事物或一个对象，如果你能不断地从中挖掘出新意来，那是需要非凡的想象力的。当我们对日常的生活、人物、风景，因为司空见惯而感到厌倦时，请想一想刘易斯，他是怎样怀着热情不断地发现新奇和快乐的，那样你就会获得勇气和力量。

《纳尼亚王国传奇》 是一个伟大的启示，是一个永远不会结束的故事。更多的故事需要我们自己来写。他送给了我们一把金钥匙，这个世界上没有打不开的锁。只要你乐意，想象力会带你畅游世界和未来。小小的失意和烦恼算什么呢？让我们一起感谢刘易斯吧，感谢他把神奇的种子播撒在我们贫乏的心灵里……

小链接：1950年，刘易斯发表奇幻小说《狮子、女巫与魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共同组成奇幻文学巨著《纳尼亚王国》系列故事。最后一部 《最后一战》，为他赢得了英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。他被誉为“最伟大的牛津人”，也是20世纪最具领导地位的作家兼思想家。

开错的门

（英国） C.S.刘易斯

黑暗而通风的隧道里积着厚厚的灰尘。他们踩着椽子悄然而行，偶尔互相耳语一句“到你家阁楼对面了”，或者“走到我家房子中间了”。两人都没有跌倒过，蜡烛也没有熄灭过，最后，他们停住了，看见右面的砖墙上有扇小门的这一面既无门闩也无把手，显然，那门是做来让人进屋，而不是让人走出去的。但门上有个挂钩（像衣柜门上常用的那种），他们觉得完全能够打开。

“我去开吗？”迪格雷问。

“只要你愿意，我就愿意。”波莉又搬出她的口头禅。两人都知道，他们正处在紧急关头，但谁也没有后退。迪格雷费了一番劲才把门打开。门一开，突然射来的自然光使他们忍不住眨了眨眼睛。接着，他们非常惊奇地发现，面前不是一间废弃的阁楼，而是一个陈设完整的房间。但似乎又是空荡荡的，一派死寂。波莉在好奇心的驱使下吹灭了蜡烛，像耗子一样悄悄地走进了那间奇怪的屋子。

屋子的形状很像阁楼，但又装饰得像一间起居室。沿墙摆满了架子，架上放满了书籍。壁炉里燃着火，火炉前面，一把高背扶手椅背对着他们两人放着。在波莉和椅子之间，占据大部分空间的是一张堆着各种什物的大桌子—书、笔记簿、墨水瓶、钢笔、封蜡和一台显微镜。然而，他首先注意到的是一只红得发亮的木托盘，里面有几枚戒指。这些戒指成对放着，一枚黄的和一枚绿的放在一起。它们只不过像普通戒指那么大，但由于太亮了，谁也不会看不见。这些小戒指闪着你能想象的最美丽的光彩。如果波莉再小点儿，她说不定会拿其中一枚放进嘴里。

房间里静静的，你很快便能清楚地听见钟的嘀嗒声。可波莉又发现，里面并非绝对寂静—有一种微弱的嗡嗡声。假如那时已有吸尘器，波莉肯定会认为这是一台吸尘器在几间房子外或几层楼下工作发出的声音。但她听到的声音更加柔和，更富音乐感，只是微弱得几乎听不见。

“太好了，这儿没人。”波莉偏过头，用略高于耳语的声音对迪格雷说。

“好什么？”迪格雷走过来，眨巴着眼睛，“这儿根本不是空房子，我们最好在有人进来以前逃走。”他看上去脏极了，波莉也是。

“你说那些是什么？”波莉指着彩色戒指问。

“过来，快……”迪格雷正想说下去，一件意想不到的事发生了。火炉前的高背椅子突然移动了，像舞台的活动门里钻出一个哑剧中的小丑一样，安德鲁舅舅可怕的样子出现在他们面前。他们站的地方不是空房子，而是迪格雷家中那间禁止入内的书房！两个孩子意识到犯了严重的错误，都大张着口，“噢—噢—”地说不出话来。

安德鲁舅舅又高又瘦，一头灰发凌乱不堪，刮得干干净净的长脸上长着尖削的鼻子和一双贼亮的眼睛。

迪格雷大气也不敢出，因为安德鲁舅舅看上去要比以往可怕一千倍。波莉起先还不太害怕，但很快就怕了，因为安德鲁舅舅一来便走到门口，关上门，并把门锁起来。然后，他转过身，直勾勾地盯着孩子们，一笑，露出满口牙齿。

“这下可好，”他说，“我那傻瓜妹妹找不到你们了。”

这哪像大人应该做的事！波莉的心提到了嗓子眼。她和迪格雷开始向他们进来的小门退去。但安德鲁舅舅抢先冲到他们背后，将那扇门也关上了，然后站在门前。他搓着手，弄得关节啪啪地响。他有长长的漂亮的白手指。

“很高兴见到你们，”他说，“我正需要两个孩子呢。”

“凯特利先生，”波莉说，“我要回家了，请你放我们出去，好吗？”

“现在不行，这么好的机会不能错过。我需要两个孩子。你看，我的伟大的实验只做了一半。以前，我用过一只豚鼠，还可以，但豚鼠没法儿跟你说话，而你也不能告诉它怎么回来。”

“安德鲁舅舅，”迪格雷说，“现在是吃饭时间了，他们很快就会找到我们的。你必须放我们出去。”

“必须？”安德鲁舅舅说。

迪格雷和波莉相互看了一眼。两人都不敢开口，但眼睛却在说：“这太可怕了，不是吗？”“我们只好哄哄他。”

“要是你放我们去吃饭，我们吃完就回来。”波莉说。

“可是我怎么知道你们会不会回来？”安德鲁舅舅狡猾地一笑，好像要改变主意了。

“好吧，好吧，”他说，“如果真是非走不可，我想你们也该走了。我不指望像你们这么大的两个孩子会喜欢跟我这样一个老笨蛋说话。”他叹口气，继续道：“你们不明白，有时，我是多么孤独。可是，没关系，去吃饭吧。但在你们走之前，我一定要送你们一件礼物。我并不是每天都能在这间肮脏的旧书房里见到一个小姑娘的，尤其是，这么说吧，跟你一样吸引人的年轻姑娘。”

波莉开始想，他可能并不疯。

“你不喜欢戒指吗，亲爱的？”他问波莉。

“你是说那些黄的绿的戒指吗？太可爱了！”波莉很高兴。

“不是绿的，”安德鲁舅舅说，“我想我还不能把绿的给别人，但我喜欢送你一枚包含着我一份爱心的黄戒指。过来试试吧。”

波莉一点儿也不怕了，她完全相信这位老先生并没有疯，那些亮晶晶的戒指有种奇异的魔力，引诱她朝托盘走去。

“啊，我知道了！”波莉说，“那种嗡嗡声在这儿变大了，好像就是这些戒指发出的。”

“多么有趣的幻想，亲爱的。”安德鲁舅舅笑起来，那笑听起来非常自然，但迪格雷从他的脸上看出一种急迫甚至贪婪的神色。

篇6

母亲的确以她的方式尽己所能地养育了我们，给了我们爱和关怀，但同时她也以自己的无所顾忌的对待孩子的态度和方式，伤害了她两个女儿的童年。我这样说并非过分，今天的我已经完全能够理解母亲为什么会那样对待孩子，但理解和宽容都不能弥补母亲当年的态度和行为对我和姐姐在个性及心理上的负面影响。母亲也许永远也不会知道她过去对孩子究竟做错了什么，她也不需要知道，但对今天正为人父母的我们来说，审视我们的父母曾经犯过的错误，也许是一种提醒和警戒。

那是我记忆里最最委屈、最受伤害的一件事……

大概在四五岁时，我是个很喜欢表现自己，以期获得表扬的孩子。但那一次我却因好表现而犯了一个无可挽回的错误，并因此受到了严厉惩罚。

我们家乡有一种风俗，过年时几乎家家都要做“虾油鸡”。所谓“虾油”，是一种咸鱼露，把白切鸡泡在里面，可以保存很长时间，味道又很鲜美。而在那时，过年要买到好一点的虾油是不容易的。妈妈托了一个远房的舅舅，才买到五斤，舅舅把那五斤宝贵的虾油盛在一个大大的医用瓶子里，并声明瓶子是借的，用后要还。舅舅把那个装着虾油的瓶子放在我们平时吃饭的小桌子上，就和妈妈到另外一间屋聊天去了。过了一会，外婆说快吃饭了，我听了赶快跑去搬吃饭的桌子。桌子很矮小，我搬动它的办法是钻到桌子底下，用背扛起来，移动几步，它就到位了。我这么做的时候，时常受到表扬，今天有客人，我当然更想表现一下我的能干。于是，我又钻到了桌子下面，使劲用背一顶，只听“哐当”一声，那盛着虾油的巨大的玻璃瓶从桌面倾斜滑落，被打得粉碎。在那一瞬间，我吓呆了，我怎么会忘了桌子上的瓶子，我想我是应该看见的，但是我却忘了它的存在。

一个无可挽回的错误就这样犯下了。

母亲听到响声冲进来，立刻怒火万丈。她大声责骂我怎么如此调皮，明明知道桌上放着瓶子，还去背桌子。她根本不问我为什么要这样做。那天，我被母亲用鸡毛掸子狠狠抽了一顿，腿上肿起了条条血痕。我不记得我当时是否申辩，或者根本没有可能申辩。在我长大成人的过程中，这件事一直清晰地印在我的记忆里，每每引起酸楚的委屈感。我想做好事，表明我可以帮大人干活，只是一不小心做错了，母亲为什么不分青红皂白就打我一顿。如果我是故意的，她打我还算是一种有道理的惩罚，但我不是，所以我认为母亲只是为了发泄她的怒火。的确，虾油的钱白花了，过年的虾油鸡也吃不上了。还欠了别人一个瓶子的人情债，但母亲肯定没有意识到，这一切的损失和我所受到的心理伤害相比，实在是微不足道。

很多父母都会在孩子打碎东西之后责骂孩子甚至顺手甩过一巴掌，不管孩子是不小心还是别的原因，我认为这大多是父母为了发泄当下的怒气。而不是在理智地教育或惩罚孩子。而在孩子的心里留下的却是巨大的委屈、失败和羞耻感。也许因为这一件事对我够得上铭心刻骨，所以我有了儿子之后，不管他打碎什么，我都不责怪他，我始终认为他是因为不小心或是缺乏能力，我只是提醒他以后要注意。

母亲是个严厉而一味按照她的意愿行事，很少考虑孩子感觉的人。还是在我五岁左右的时候，有天晚上我尿床了，母亲看到尿湿的床单非常恼怒。那时，我家的衣服是包给一个阿姨洗的，母亲坚持让我自己把床单拿过去。我不愿意，尿床是件丑事，我怎么能拿着尿湿的床单去向外人宣布我尿床了呢!但是母亲一边骂一边坚持要我自己去，还说这样我才能记住，以后不再尿床了。

至今，我仍清晰记得，一路上我那无比羞耻的感觉。

母亲对待孩子的态度。使我和姐姐时时处在害怕做错事的压力之下，而一旦真的做错事，我们就一定会受到责骂甚至被打。我们战战兢兢地生活，不知何时会做错事，会激怒母亲，会遭到责罚。

我的感悟：

长大后，我的个性显得很“不合群”，我看了很多儿童心理学方面的书，发现总是遭到责骂惩罚的孩子，会有许多失败的体验，容易产生自我怀疑和过分的羞耻感，而缺乏自主感和自信。这一点在我和姐姐身上有很多表现。

篇7

自从19世纪出现了伦敦和巴黎这样现代意义的大都市，人们开始发现，城市，激发了人们从未有过的想象力，并且赋予人们新的知觉。现代人、现代性与现代城市混杂一起，互相孕育，不断成长。影像也是这样，它记录了城市，同时更在生产着城市。电影城市的奇妙，就在于两者相互定义的绝妙瞬间。

伦敦：杂种影像

有人形容说：“伦敦在英国电影的制作中是如此重要的一个元素，以至于就像一说到美国电影就要提及‘西部片’一样，一说到英国电影就要提到‘伦敦片’。英国首都的意像和在电影里使用或者拒绝这一意像的做法就可以确定故事的民族性。”在这个城市的中心，充满了大量适合电影化的元素：古典／当代、白人／移民、贵族／平民、社区／迁徙、融合／破坏、异性恋／同性恋……这一切复杂、明显而迷人的所在为英国电影提供了叙事原动力。

大家或许犹记得2008年8月24日的北京之夜。在奥运会闭幕式美轮美奂的盛大狂欢之中，英国人为我们带来了一抹别样的欢愉。与中国主人偏重展示自身灿烂历史文化的怀旧热情不同，8分钟的“伦敦时间”几乎倒向了另一个时空的极端：真诚吟唱《上帝保佑女王》（God Save the Queen）的多元族裔面孔、混血女歌手莱昂娜・路易斯与“齐柏林飞艇”乐队传奇吉他手吉米・佩奇的精彩老少配、亚裔小女孩和白人球星贝克汉姆的足球秀……凡此种种，无不刻意摒弃了不列颠帝国昔日引以为荣的贵族仪态、白人至上和田园气息，反而凸显出多元文化主义主导下的缤纷动感的当代英国新景象。

不过，更关键的在于，伦敦不仅是“多元的”，更是“杂糅的”，伦敦是世界上少有的真正的杂种世界都市（hybrid metropolis）。杂种化是对多元化的进步，它既重视身份认同，也欢迎沟通交杂，在尊重各种社群、传统、边缘和弱势文化的基础上，也承认一个人可以同时有多种根、多重身份、多重嵌入。这种人的多重性，反身理解便是城市的多重性和包容感。于是，我们可以在当代的伦敦影像中，寻找到第一部描写英国黑人生活的《压力》（Pressure，1976），描写跨族夫妻试图追寻生活、爱情意义的《山米、露西的二三事》（Sammy and Rosie Get Laid，1987）以及描写白人中产阶级浪漫神话的《诺丁山》（Notting Hill，1999）。有意味的是，这三部风格、内容、票房完全不搭的影片竟然都发生在伦敦西区的同一座标：诺丁山，这个与英国皇室、黑人社群、爱尔兰移民和社会新富阶层都渊源颇深的地方。

因此，诺丁山成为了一个多主体的杂糅空间。同样的地理景观在不同的时空中对不同的人具有不同的意义。这种多重编码的现象，无疑使我们对地理景观的理解变得复杂――以至于当英国电影批评界发现在完全好莱坞倾向的《诺丁山》中竟然一个黑人都没有，都难免不以为然地挖苦一番。从某种角度讲，现实中诺丁山身着的维多利亚时代外衣确实适合于白人情节剧的拍摄，它似乎隐隐地包含了白人群体对怀旧历史、优势阶级和物质迷恋的自我标识（甚至，电影制作方可以熟捻而“不知羞耻”地“拿来”其他地区的景观来强化这种感觉 ），不过它对外来移民而言同样富有含义――在全球和本地的双重影响下，离开故土的移民自然要对“家”给予重新定义，于是他们找到了宽容民族和族群差异的伦敦。我们在《山米、露西的二三事》中看到，当来自巴基斯坦的老爸失望于伦敦从一个“文明的中心”堕落为“垃圾堆”，敦促儿子赶紧返乡的时候，儿子回应道，他和他的白人妻子“属于并热爱这座城市……我们都不是英格兰人，但我们是伦敦人”。

地理景观的多主体叙述，也从另一个侧面反映出导演在截取城市断片时手法的差异性。譬如，《山米、露西的二三事》的导演史蒂芬・弗里尔斯（Stephen Frears），虽然深受正统英国风格的林赛・安德森和卡莱尔・赖兹影响，却也是英国导演中跨界气质最明显的一位。1986年他拍摄的低成本电视电影《我美丽的洗衣店》，引发了评论界的极大热情，并被冠之以“英国新电影”的标识。在他的摄影镜头下，伦敦可以是纯粹的（《女王》，2006），可以是混杂的（《我美丽的洗衣店》），甚至是消失不见的（《肮脏美事》，2002）。尤其在《肮脏美事》这部批评界交口称赞的影片中，竟没有一个正统的盎格鲁－萨克逊白人角色出现――在这部涉及伦敦非法劳工、血泪工厂和器官买卖的惊险影片中，世界影像遮盖了人们熟知的唐宁街、威斯敏斯特宫、特拉法尔加广场和

大本钟，由此，杂种城市伦敦也再一次以一种新的面孔变装登台。

巴黎：现代漫游

巴黎有历史、有时尚，因此也有了漫游者（flaneur）。这个意向出自于浪漫诗人波德莱尔笔下，却成了他个人的最佳写照。漫游者是游手好闲的城市流浪汉，他们在现代城市的迷宫里优游自得，却从不迷失方向。不仅如此，正如本雅明所言的那样，漫游者不仅在观察着城市、观察着时代的变迁，并且参与其间，无形之中型塑了新的城市。就电影而言，最著名的巴黎漫游者非“于勒舅舅”雅克・塔蒂（Jacques Tati）莫属。

雅克・塔蒂是1950年电影界的罕见天才，是有声时代的卓别林，在《我的舅舅》《于勒先生的假期》等仅有的几部作品中，他亲自塑造的那个于勒舅舅无疑成为漫游者的经典。这些作品舍弃了故事、甚至舍弃了对白，却带领观众畅游于巴黎之中，使人领略现代性之于大都市的幽默与困惑。1967年，塔蒂拍摄了最著名的《娱乐时间》，为了这部耗资巨大的作品，他在巴黎的拉・德方斯区制作了巨大的现代建筑场景，这也使他濒临破产。

《娱乐时间》通过机场、办公楼、展销大厅、公寓、旅馆和夜总会几个关键场景，借由娱乐先生的眼睛，表达出他对城市现代主义的优雅讽刺。路径交错的办公迷宫、被标准滑轮加速的办公速率、新奇无用的技术产品、打破隐私的透明住宅、乱象丛生的酒店狂欢……现代性解放了人类，同时也囚禁了人类。影片中，塔蒂探讨了玻璃反射给人类带来的各种误解和不适。据说，这个想法源自于建筑大师勒・柯布西埃对巴黎的构思蓝图，柯布西埃设想让玻璃摩天楼反射埃菲尔铁塔、圣心教堂和凯旋门，从而让新老巴黎共存。不过，在塔蒂的眼中，这种想法却似乎成了某种反讽。

90年代初，另一部漫游者影片《新桥恋人》在巴黎火热出炉，它充满了导演里奥・卡拉克斯生动的想象力和极大的煽动性。影片开始，是对巴黎街道夜生活和流浪收容所一种近似残酷的现实主义描写，这段场景是整个影片中最辛辣、最露骨的一幕。但影片的主题并非在于对城市流浪者抑或离群索居的现象给予深刻揭示。导演很快带领我们来到巴黎的一座旧桥。由于年久失修，大桥被封锁禁止通行，于是那些犄角旮旯之处便成了流浪者的乐园。这时，影片似乎开始转向“男孩遇见女孩”的特定爱情模式――两个身份差异巨大的人相爱了。

朱丽叶・比诺什和丹尼斯・拉旺的表演是充满力度的美，他们与摄影机配合得如此天衣无缝，在两个小时的电影时长内，让观众忘记了他们正在做戏。同时，卡拉克斯的影像是纯粹的美，给观众的眼球投射来一道道的振荡波。而最令人乍舌一幕当然出现在两人国庆之夜在大桥狂欢的一幕。无数道眩目的烟火散布在天际，伴随着震耳欲聋的音乐，这对贫穷的恋人歇斯底里般的跑呀、跳呀，整个大桥成了他们两个人的舞台――这也许是至今笔者看过的所有影片中最令人难忘的一幕。

篇8

巨蟒洞位于—个悬崖下方，这个悬崖高约3000米，一面是海湾，一面是陆地，地势非常险要。两个人好不容易才来到巨蟒洞附近，令他们惊奇的是，巨蟒洞洞口大约两平方公里的地方寸草不生。见此，尤丽娅有些害怕，霍克笑着安慰她说：“你就放心吧，那都是当地人为了吸引游客瞎编的！”不料，霍克话音未落，天色忽然暗了下来，接着狂风大作，电闪雷鸣，眼看就要下大雨了。霍克拉着妻子想去寻找一处躲雨的地方，忽然听到巨蟒洞里发出了一阵阵好像巨兽喘息的声音，紧接着有一股神奇的力量拼命将他们往巨蟒洞里拉，霍克迅速地抱住了不远处的大树。然而，尤丽娅却被一股巨大的吸力吸入洞中。

几分钟后，四周平静了下米。霍克心惊胆战地跑回住处，向老酋长求助，但被拒绝了。霍克只得打电话给几个爱探险的朋友，请求他们过来帮忙、几天后，他的朋友来到了基里巴斯。他们几次想深入巨蟒洞，但都因太危险而不得不半途放弃，眼看着尤丽娅不可能生还了，他们只好先回加拿大。

尤丽娅的舅舅迈克白是蒙哥马利大学的一个气象学家和动物保护主义者，霍克描述的尤丽娅的遭遇引起了他的注意，他决定让霍克陪他再去看看。

2012年4月底，迈克白在霍克的陪同下来到了基里巴斯。他们在巨蟒洞口附近连续观察了三天，第四天时，他们来到这里海拔最高的刀柄峰上，仔细观察后，迈克白猛地一拍大腿说：“我明白了！果然是一条无形的巨蟒！”接着，他边指点边向他们解释，“这里地处赤道，极易形成积雨云。由于这个海湾三面环着悬崖，当海湾里的积雨云迅速上升时，新的气流只能通过没有遮拦的海湾和悬崖上的裂缝、孔洞等补充进来。这就是为什么‘巨蟒吞人’时总会电闪雷鸣的原因。”

霍克将信将疑：“为什么巨蟒在吞入时，洞内会发出令人恐惧的喘息声？”迈克白说：“那是因为千万年来气流的冲刷，在巨蟒洞中冲出了很多大小不一的孔洞，当强气流迅速通过时，就会发出巨兽喘息般的怪叫。”

篇9

一、 长镜头的震撼

在电影《雾中风景》中，西奥・安哲罗普洛斯充分采用了他最拿手的长镜头手法，整个电影以一段长达50多秒的连续镜头切入，此后在电影多个地方也穿插了一些长镜头画面。上世纪80年代，好莱坞式的商业电影逐渐风靡世界，一些采用视觉冲击性特效镜头的电影受到影迷的一致推崇，如《夺宝奇兵》《蝙蝠侠》等，均取得了巨大的票房成功，但西奥・安哲罗普洛斯不为所动，他始终坚持自己的长镜头拍摄手法，这与他在法国电影学院求学时的一幕似曾相识――因固执地在作业中使用360°全景镜头而与教授起争端，最终被开除。在西奥・安哲罗普洛斯拍摄的电影作品中，几乎都可以看到长镜头的影子，虽然他反复地采用这一手法，但每一次都能恰到好处，从未给人产生过冗长拖沓的感觉。在电影中有一段警察帮助乌拉姐弟寻找舅舅的情节，如果在一般的影视作品中，这一段情节完全没有必要拍摄，可以直接跳过而切到最后与舅舅相见的场景，但西奥・安哲罗普洛斯却用了足足30秒的镜头来描述姐弟二人在警察陪同下走入工厂的画面，最令人惊奇的是，这一段画面非但没有让人感到冗赘，相反，电影人物纤小的身影和身边巨大的工业场景产生强烈对比，给观众带来极强的视觉震撼。此时，舅舅紧随其后正式登场，整个过程没有一次镜头是累赘的，其间流露出浓浓的诗意。当姐弟俩走出警察局后，发现大家正被自然唯美的雪景所吸引：屋里的人向窗外眺望，骑车的人停了下来，清洁工放下了手中的扫把，所有人都痴痴地望着下雪的天空，那一刻仿佛时间也凝固了，西奥・安哲罗普洛斯精心设计了这样一个诗意的画面，使姐弟俩得以从警察手中逃脱，并继续他们的寻父之旅。西奥・安哲罗普洛斯的长镜头不仅充满诗意，而且张弛有度、情节紧凑。话剧团首次登场时有一段长达三分钟的长镜头：一辆老旧的巴士汽车缓缓入城，随后镜头移到车门处，奥瑞斯提斯兴高采烈地把亚历山大抱下车，正当他要炫耀自己心爱的摩托车时，在拐角处缓缓地走出了话剧团成员的身影，此时镜头移向话剧团，这群人穿着正统的服装，在寒风吹拂下神情萧条而缓慢地向这边走着。从后面的对白中透露，原来是剧院场地出了一些意外，此时奥瑞斯提斯上了摩托车，镜头缓缓上升变为俯拍模式，将整个场景尽收眼底，直至奥瑞斯提斯骑车离开。在这个过程中，整个画面一气呵成，镜头移动流畅自然，拍摄手法娴熟而连贯。

对西奥・安哲罗普洛斯来说，长镜头是其最钟爱也最擅长的一种拍摄手法，他对长镜头这种近乎偏执的态度源于在法国电影学院的一段经历，当时它着迷于安东尼奥尼与沟口健二两位导演的电影，几乎每天都要看一部他们的作品，而这两位导演都是使用长镜头的行家。其中，安东尼奥尼喜欢用沉默的长镜头，他在尽可能压缩对白的同时，经常选择在建筑顶端向下俯拍，并且很少制造冲突的氛围，这一点对西奥・安哲罗普洛斯后来拍摄的电影产生了很大影响。沟口健二也是一位擅长使用长镜头的导演，但与安东尼奥尼有所不同，他所执导的长镜头更富有美学特征和民族风格。在西奥・安哲罗普洛斯拍摄的电影中，充分地吸收了这两位导演的特长和优点，使他的作品更加丰满。

二、 360°拍摄的巧妙

受家庭变故的影响，西奥・安哲罗普洛斯半途中断了原来的法律学业，转而进入法国电影学院求学，在那段时间里，他像戈达尔一样尝试自己的电影实验，而他所引以为傲的360°拍摄手法便是在这种情况下诞生的。由于他的这一拍摄手法在当时显得十分叛逆，与学校所教授的正反拍摄手法大相径庭，因此与教师出现很大的争执，最终被学校开除。然而，他并没有因此而灰心丧气，在之后的日子里，他坚定不移地贯彻自己的理念，反复地进行实践和磨练，最终使360°拍摄法被人们所认可。在电影《雾中风景》中有这样一段情节：在一个清晨，乌拉和弟弟从睡梦中醒来，看见话剧团成员正在海边排练节目，导演使用了一个360°环形镜头，将话剧团成员排练的情景一丝不差地表现了出来，首先是奥瑞斯提斯，然后依次是做早饭的老人，一边刮胡子一边记台词的男演员，从镜头前走过的一位手捧杯子且嘴里不停念着台词的女演员，手风琴伴奏员，多个演员对台词的情景，最后镜头跟随乌拉姐弟二人移到椅子处，并右转进行了一次逆向环形拍摄，其间手捧杯子念台词的女演员在镜头前进进出出，多次出现，直至镜头固定为止，此时，一个360°全景长镜头正式拍摄完成。在西奥・安哲罗普洛斯拍摄的电影中，很少见到蒙太奇剪辑手法，在他的另一部作品《流浪艺人》中，总共才使用了80多个镜头。西奥・安哲罗普洛斯童年时经历了第二次世界大战的磨难，他和千千万万战争受害者一样饱受战争的摧残，期间他的父亲被亲戚出卖而被抓起来，为了确定父亲的生死，母亲和他在遍布尸骨残骸的战场中寻找父亲的尸体，幸运的是父亲并没有遇难，他在失踪几个月后重返家庭，但是这段经历已经给西奥・安哲罗普洛斯留下了不可磨灭的阴影。因此，在他后来的作品中，总是有意无意地将一些童年的记忆片段表现出来，在电影《雾中风景》中所采用的“寻父”主题，便是对他童年记忆的一次深刻反映。

三、 音乐风格的展现

艾莲妮・卡兰德若是一位十分优秀的音乐大师，曾被人冠以“古希腊缪斯第十位女神”的美称。她在观看西奥・安哲罗普洛斯的作品后，对其诗意般的作品风格产生了强烈的兴趣，而西奥・安哲罗普洛斯也被她音乐之中浓重的历史感和哲学思索的韵味所吸引，此后他们开始了一系列的合作，每一次合作都成就了一部珠联璧合的佳品。在艾莲妮・卡兰德的音乐中，仿佛有一种魔力的声音在呼唤人们的心灵，而她也完美地将这种特殊的音乐天赋融入到了电影作品之中，使得西奥・安哲罗普洛斯的作品具有了一丝古希腊韵味。例如，在《雾中风景》中，当影片一开始姐弟二人错过火车时，缓缓地响起了由小提琴弹奏的主题曲阿达乔，在舒缓的曲调中流露出淡淡的哀怨，随后电影片名出现在屏幕之上，由黑色背景和白色字体构成了一幅略显沉重压抑的画面，这画面与哀怨的音乐曲调相辅相成，传递出一种灰色的电影色彩，暗示着这即将讲述的是一个悲伤的故事。阿达乔在整部电影中出现了多次，但每次都带给观众不同的感觉，艾莲妮・卡兰德若通过变换音乐的节奏调值或调整演奏的形式使得曲调传达出与电影情节相匹配的风格和色彩。例如，当乌拉姐弟费尽千辛万苦搭上开往德国的火车而激动地彼此拥抱时，她使用了较为明快的演奏节奏，并掺杂着使用了一些和弦，成功地渲染出了姐弟二人即将踏上旅途的兴奋心情；当出现流浪艺人乞讨卖艺的情节时，她别出心裁地使用了小提琴独奏的方式；当乌拉打算把自己献给奥瑞斯提斯时，在音乐阿达乔前奏中使用了低音大提琴来演奏，用低沉的音调、缓慢的节奏描述出了乌拉内心的犹豫和沉重。电影《雾中风景》表面上讲述了一个姐弟漂泊的故事，实质上是一次心灵的启发之旅，正与他原来的风格一样，不存在确切和标准的答案，而是给观众留下足够的思索空间。在他的作品中，音乐和画面相辅相成，彼此烘托，透漏着一股诗情画意的味道，在赢得赞叹的同时也引发了观众对于人生的深刻思考。

四、 诗意色彩的呈现

在西奥・安哲罗普洛斯的电影作品中，频繁地出现隐喻和象征载体，如破碎的雕像、身着黄色制服的人、流浪艺人、结婚场景等等，这些成为他作品中的一种固有的意象，不仅如此，还有一些形象和场面也构成了他所搭建的隐喻体系的一部分，例如，《雾中风景》中在乌拉姐弟面前被人拖行而死去的一匹马；《猎人》中一具死去30年之久却依然流淌着鲜血的尸体；《尤利西斯的凝视》中一位急切想和姐姐相见的风烛残年的老人，上述画面构成其电影中独特的意象，传递着丰富而晦涩的意蕴，使影片从电影语言上升到了哲学思考的层次。站在电影创作的角度来看，这是一种不断挑战自我的艺术追求之旅，而从美学角度来讲，这是一种超越了电影语言的诗意解读的过程，正是这种浓重的诗意色彩，使其作品具有了多层次的阐释空间，体现了对生命的深度关注，也使得影片具有了更强的艺术感染力。

篇10

来到长安，总是忍不住要去茂陵看看，毕竟汉武帝这位雄主就静静地躺在那里，千秋功过，任人评说。

茂陵的旅游开发比之李治和武则天的乾陵要原始很多，交通也颇不便捷。从西安市区一路倒换各种车辆，才能到达武帝陵前。接近茂陵之时，公路的两边都是麦田和葡萄园，偶尔有几幢极为普通的民居。遥想盛唐之时，包括茂陵在内的五陵居住的多是豪门巨室，所谓“五陵少年金市东，银鞍白马度春风。落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中。”当年鲜衣怒马之处，今日已尽是寻常农户，沧海桑田，尤胜“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。

而茂陵本身也是古朴的。离开公路，走过一段未经修正的土路，便来到武帝陵前。本应存在的神道及道旁的石像已经被岁月洗涤。只有巨大的封土堆仍坚定地立在那里。封土堆的四周尽是荠麦青青，寂寥无限。堆上遍植松柏，遒劲挺拔，如同那位被历史洗去浮华的一代雄主。封土堆前的墓碑是清代的地方官员题写的，除了“汉孝武帝茂陵”六个大字以外，没有任何多余的纹饰。诗仙太白在《襄阳歌》里曾用“君不见晋朝羊公一片石，剥落生莓苔”来形容羊祜陵园的衰败，而汉武帝似乎更为不幸，墓碑下驮碑的的头已经整个折断了。也不知生性好大喜功，讲究排场的汉武帝，看到今日他的陵墓以这样一种“白发渔樵江渚上”的姿态“惯看秋月春风”，心中会是何种滋味？

绕到封土堆的西面，往西北方望去，坐落在麦田另一端的，是李夫人墓。李夫人的故事充满了哀伤。临终前，她紧捂自己的面庞，不让武帝看见自己衰败的容颜。这一幕，道尽了男权社会“以色事他人”的悲怆。而她竭力提携的哥哥李广利，因为能力上的缺憾，最终的结局甚至比李陵更为悲惨。不过，李夫人得以永远地躺在汉武帝身旁，也算是极尽哀荣，这是陈阿娇、卫子夫都没能做到的。从这点上讲，李夫人无疑是睿智的，只是这智慧里有太多的悲伤。

墓的东北面较远的地方是陪葬墓中主人最为著名的两位――卫青和霍去病。从茂陵去到那两座陪葬墓需要穿过一片麦田。行走在田间小道上，偶然看见一户人家，墙边的槐花正开得绚烂，为肃穆的墓群平添了一抹亮色。而麦田里还有一座封土堆。为了获得更多的土地耕种，封土堆和地面相接处已经被刨去了一小圈。而墓碑更是早已不知去向。在网上稍加检索，我并没有查找到墓的主人，不过能常伴在武帝身边，想来也是煊赫一时的人物。到今日，竟然要让位于小小的几株麦苗。不得不慨叹，所谓荣华富贵，不过是过眼云烟。

卫青墓和霍去病墓相邻而居。前者形如阴庐山，后者状若祁连山，以纪念两位大将的赫赫武功。如今，霍去病墓已妥加修缮，并以之为基础建成了茂陵博物馆。霍墓的封土堆修葺一新，上方遍植树木，更胜茂陵。目前神道上的石人石马被移入棚下妥加保管，新修建的享堂也庄重而大气。比邻而居的卫青墓，则处于博物馆的围墙之外，保留了历史冲刷的痕迹。巨大的封土堆光秃秃地暴露着黄土高坡本来的颜色。不少游人也饶有兴致地沿着前人踩出来的小道攀登着这座“阴庐山”。墓前的石碑也已十分破旧。