灰姑娘剧本范文
时间：2023-04-04 02:36:02
导语：如何才能写好一篇灰姑娘剧本，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
角色：灰姑娘（戴着深度近视眼镜，满脸雀斑），后母，两个姐姐，王子，小仙女，女孩甲，女孩乙，参加宴会者数人。
道具：深度近视眼镜两副，高跟鞋，拖把，鸡毛掸子，梳子，橡皮筋，西瓜车，ski化妆品，音乐带，镜子，围巾，流星。
act 1
（灰姑娘背对着观众，拿着拖把拖地，身体夸张地跟着音乐律动，再拿起鸡毛掸子清理，后母走出来，刚好清理到她的身边。）
stepmother: cinderella, what are you doing? （生气地）
cinderella: mum, your dress is a little bit dirty. let me clean it for you. （用鸡毛掸子清理后母的裙子。）
stepmother: stop it! you naughty girl. look at my face. （拿出镜子给cinderella看）you had better clean your face first. （怒气冲冲离开）
cinderella: oh! my face. what can i do? （望着镜子）
镜子：oh ,the poor girl. but you are kindhearted.
(cinderella伤心地唱着star light, star bright)
star light, star bright,
first star i see tonight.
i wish i may, i wish i might.
have the wish i wish tonight.（闭眼祷告）
（这时，天空滑过一颗流星，接着小仙女跑过来，追着这颗流星。）
小仙女：my candy. my candy.（跑着跑着，掉了一样东西）
（cinderella祈祷完毕，看到地上地东西，捡起来。）
cinderella: what is it? ski ,for beauty. oh, that is for me. thank you very much.（双手合十做感谢状）
act 2
（cinderella背对观众清理房间）
大姐：cinderella, comb my hair.
cinderella: yes, sister. （将大姐的头发绑成冲天炮）
二姐：cinderella, get me a scarf.（拿出一条围巾并绑二姐未在手臂上）
（大姐和二姐站起来互看了一眼，并放声大笑。）
大姐：you look so funny.
二姐：you look so funny.
大姐，二姐：（觉得不对劲）cinderella!
cinderella: （没戴眼镜，雀斑全消）yes?
大姐：cinderella, you look so different.
二姐：cinderella, your face…
cinderella: i made a wish and it came true.
大姐，二姐：how did you do that?
（cinderella 配合滑稽的音效，比手画脚了一番。）
大姐，二姐：oh! i see. go to your room, cinderella. （cinderella退回房间）
大姐：it is easy, isn’t it?
二姐：yes. let’s try.
大姐，二姐：（唱歌）
star light, star bright,
first star i see tonight.
i wish i may, i wish i might.
have the wish i wish tonight.
（这时，天空掉下一颗巨大的陨石。）
小仙女：my ball. my ball.
（跑着，跑着，将陨石捡起并向观众，这时身上掉下一样东西。）
大姐：（睁开眼睛）what is it?
二姐：（从地上捡起来）sk.
大姐：it works.
大姐，二姐：（抢着涂抹）save some for me.
act 3
stepmother: mary! judy! where are you? it is time to party.
大姐，二姐：（沮丧地）we are here.
（大姐，二姐成为大近视眼，脸上并长满雀斑。）
stepmother: oh, my goodness! what’s the matter with you ?
大姐，二姐: mummy! help us.
act 4
cinderella: （唱star light, star bright并闭眼祷告）
（这时，天空滑过一颗流星）
小仙女： my candy! my candy!
cinderella! stop singing the song.
here are the car and the dress.
be sure to come back before twelve.
cinderella: thank you, my angel!
act 5
（宴会上，大家快乐地跳着舞）
王子：my fair lady .may i have this dance?
cinderella: yes, please.
（王子和cinderella跳着disco）
stepmother: who’s that?
大姐：she is so beautiful.
二姐：i wish i were the girl.
大姐：don’t make any wish, stupid girl.
(钟敲响12下) 时钟报时：dang! dang! dang! it is 12 o’clock!
cinderella: oh! i have to leave now.（冲忙跑走，掉了一双鞋子。）
王子： hey! don’t be so rush. what’s your name?
act 6
（在街上，王子看到女孩子就请她试穿鞋子。）
王子：please try it on.
女孩甲：（试穿后）it is not my size.
女孩乙：（试穿后）it is not mine.
大姐：let me try it.（但穿不下）
二姐：it is my turn.（也穿不下）
王子：（看到cinderella）lady，would you please try it on.
cinderella：oh! it’s my shoe.
王子：you are the girl in the party.
cinderella：yes, i am。thank you for bringing me the shoe.
（跑走，并唱着star light, star bright）
王子：wait! wait! i am the prince. marry me!
小仙女：（穿着cinderella参加舞会地衣服）i do. i do.
篇2
今天，家里莫名其妙的跑来了一只猫。这意味着什么呢？这意味着灰姑娘中午就不必在餐桌底下撅屁股了。可是这只猫啊，很奇怪，它有两只眼睛一张嘴巴……恩没错，还有两个耳朵。啊不不不，什么啊，它有尾巴！！灰姑娘每天晚上就抱着这只二尾猫，在阁楼上跟灰尘聊天。说实话，我看这只猫也没改变什么啊……
“号外！！！！”报童一阵杀猪般的大叫声撕坡了大白天的宁静。但是大家一看到报纸的内容——“王子设宴招公主一名”时，就纷纷拿出什么金箍棒芭蕉扇AK47神州7号的，把报纸抢购一空，剩下的只是报童被压扁的影子……不对诶，影子本来就是扁的哦！继母呢，也抢到了一份报纸，并带回了家。两为大脚姐姐争先恐后的，巴不得把报纸里的每一个字都颗刻在脑子里。“哇！如果我们是公主了，我们就不用吃小葱拌豆腐，而去吃大葱拌猪头了！”“哇，如果我们是公主了，就不用穿粗麻衣了，就可以穿细麻衣了！”灰姑娘看着两为幻想中的姐姐，也痴痴的笑了一下：“也可以把扫把换成拖把了！”大脚姐姐瞟了一眼灰姑娘，冷笑到：“就你？你也想当公主？王子看到你，不把你拿来当菲佣——菲律宾佣人才怪呢！”灰姑娘受不了姐姐的挖苦，默默地上阁楼。直到宴会的那一天……
“快，我的衣服！”
“表吵，我的腰都还没勒呢你叫什么？？”
“灰姑娘呢？快帮我拿999感冒灵，一片顶五片，方便！”
“妈，有没有看到我的洗脚水啊？大家好才是真的好，好迪真好！”
两位大脚姐姐手忙脚乱地打扮自己，硬是把自己的大脚塞进了46号高跟鞋里。灰姑娘羡慕的看着她们，抱着双尾猫，一脸忧郁。嘱咐好灰姑娘后，继母和大脚姐姐们屁颠屁颠的出了门。突然间，只听Biu的一声，从天而降了一个大美女，一直望着灰姑娘乐呵呵地傻笑。她挥动着一根棒子，Biu地跑了个马夫出来。马夫抱着个南瓜，南瓜Biu地又变成了一辆马车。马车里有10只老鼠，Biu地变成了10只马。10只马上有3只虱子，Biu地变成了3位侍从。3位侍从手中拿着一件破布，Biu地又变成了一件adidas的衣服。美女丢下一句“12点前回家”就又Biu地飞走了。这样Biu来Biu去的，把灰姑娘Biu的一头悟水，但是天上掉馅饼的事灰姑娘是相信的，于是她换上衣服坐上马车，轱辘轱辘地就去皇宫了。
皇宫内，礼花四射，灯光辉煌无比，王子一曲深情的《不会爱》俘虏了台下一大群贵妇们的心啊。灰姑娘……现在就叫灰公主吧，惟独灰公主一副瞧不起的神情（说实话，因为她刚上完厕所出来没听见……）。王子一下就被她吸引了。
“亲爱的公主，请问我可否邀请您跳一支现代热情桑巴舞？”
灰公主道：“好吧，那我就先跟你跳吧！”
“好的公主，若您嫌弃我是青蛙而……”
“王子！”一个侍从悄悄地打段了王子：“那是青蛙王子的台词啦！您读错了！”
“哦哦哦，不好意思哦，读错了。好的公主，那么我们开始吧！”
篇3
皮亚杰说：“戏剧是孩子选择学习的重点，促进孩子多方面的发展，应该被视为一项学习的基本要素。”孩子喜欢表演，表演对于孩子体验语言交流的乐趣，学习使用适当的语言进行交往，大胆，清楚地表达自己的想法和感受，发展语言表达能力和思维有非常重要的功能。
我们知道，语言的发音方法，词意是与使用时的情境密不可分的，只有在相关的情境下进行完整的运用才是有意义的，英语，作为一种非母语，尤其需要我们为其创设一定的情境来进行学习和实践。因此，近年来我们一直探索情景剧走进小学英语课堂，提高学生学习英语的兴趣和英语交际水平。
我们的学生表演情景剧，大部分是由学生们自编、自导、自演。通过对英文剧本的再创作，加深学生对剧本的理解，巩固所学的知识、训练英语交际能力。这个活动主要是通过三个阶段去实施的：
第一阶段：先让学生自由组合分成若干小组，通过上网查询、阅读英语书籍或向家长请教等寻找合适的英文剧本。本身自己去寻找，他们就带着自己的兴趣去找他们喜欢的剧本，如《狼和小羊》、《白雪公主和七个小矮人》、《三只小猪》 等。然后由组内的成员负责把剧本进行改编，再交给教师审阅。这一过程，主要锻炼学生对所学英语知识的理解整合能力，还有学生的创作能力。在这一过程中我们也加入到学生的改编工作中来，对他们的改编工作提出一些意见和建议，帮学生建立起完整的剧本。
第二阶段：排演阶段。各小组利用课余时间，选演员、准备道具。这些工作都是由他们自己完成的。有的组同学在排演《白雪公主和七个小矮人》时精心准备了服装、道具；有的组同学在排练《三只小猪》时自己设计房子、草地等背景，加上了动作。有的组在表演《灰姑娘》时还加上了舞蹈。英语情景剧表演中有口语交际，有夸张的动作表演，优美的舞蹈，精致的道具，漂亮的服装，再加上动听的音乐旋律，在这些情景的衬托下，学生的表演欲望更高了，他们用饱满的热情投入到表演中去，大大激发了学生学习英语的积极性。在这一环节中教师是指导者、参与者，必要时教师也参与到剧本的表演中来，更激发了学生参加情景剧表演的积极性。
篇4
【关键词】话语；叙事策略；电视剧；偶像剧
电视剧本身就是一种叙事艺术。叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。任何叙事都是作者（叙事者）对现实世界的某种解释，因此作品必定会在极大程度上体现出作者（叙事者）的话语精神。阿倍尔・冈斯说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”[1]所以就电视剧本身来说，能够反映出电视剧意义的必然就是作者（叙事者）的叙事策略。放眼望去，当下的青春偶像剧之所以风靡全球，主要是因为这些偶像剧的话语精神里都隐含着一定的超现实性，这些影片采用了“童话式”的叙事，“是借助于一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格，提示人性情感、透视人物心灵，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。在这种“童话式”叙事结构的电视剧中，许多剧情都看似像童话那样简单，但实际上却蕴涵着人类最为深刻的经验与最为深层的意识――对真善美的渴望、对真情的渴望，对成功的渴望[2]。这种叙事方式，让观众很容易能联想到自己，去和剧中人物同呼吸共命运。这种超现实的“童话式”叙事不得不得说突破了以往的电视叙事理念，成就了当下电视剧特别是青春偶像剧特有的叙事策略：
一、生活真实与艺术虚构完美相结合
在艺术领域里，创作的原则有时提倡生活真实，但“艺术本身却并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。故而艺术真实必定得进行虚构，这种虚构叙事就是对生活故事进行自由的、集中的和典型化的重组和生成。这种虚构叙事并不提供实用性或科学性可靠知识，而主要是给人们提供审美感知和精神需求上的审美性愉悦和艺术性娱乐。”[3]青春偶像剧通过采用这样一种超现实的虚构叙事策略能有机地把生活真实和艺术真实结合起来，而不像有的电视剧一味地用生活真实来剪裁。在偶像剧里，我们的叙事要表达的是一种将来某天有可能展现出来的理想生活状态，它与今天的社会现实是不可分割的，有着一定合理性的超现实虚构，具有一定的指向性和前瞻性，绝不等同于今天的生活真实。它在昭示人们梦想的权利，对年轻一代有着一定的激励作用。它虽说是一种虚拟的梦幻感觉，但却是一种主流价值的熏陶和潜移默化，是一种小处着手，是细雨润无声。这是一种创作的自觉性，也是一种自律和追求。青春偶像剧里每每呈现出的梦想，是要让每一个观众觉得我只要跳起来，或者搬把梯子就能摘到那个苹果。那么，此后，他的人生就会很努力地朝向他的理想前进。
基于此，我们的编剧会积极营造一定程度的超现实的梦幻感，可以从中看到人物生活的现实性和情节戏剧性的并存。比如，青春偶像剧在渲染白马王子这种梦幻角色时，总会让设置的这些梦幻般的人物都不是完美的，这样就做到了生活真实的目的。如《宫》中的李信，虽然他是高富帅，但性格里却是多疑而又缺乏安全感；又如《my Girl》里面的裕玲，虽然本性善良可爱，但却经常说谎。在做到生活真实的同时也能结合艺术虚构，如在《冬季恋歌》中不幸遇车祸的姜俊尚被告知离开了这个世界，当他以李民亨（彩琳男友）的身份出现时，却因为失去过去的记忆而不认识曾经的同学与初恋情人。这一情节的设置明显带有虚构性，为后面一步一步解开他的身世埋下了伏笔。紧接着在现实生活情节发展中进行层层削茧，让观众感受到男主人公的悲伤，女主人公的痛苦。正是这种虚构叙事使电视剧紧紧抓住了观众的心灵。
生活真实与艺术虚构完美结合，才能打造出超现实性的情节设置。这不仅表现了人们的乌托邦理想，成为一种可以掩盖社会缺陷也可以遮掩人性弱点的令人欣慰的方式，而且能让人的情感得到满足，进而产生在现实生活中积极生活的动力。因而，艺术虚构是绝不能完全疏离于生活现实，而是去掉现实生活的实用性而极力制造梦幻的艺术境界，这种叙事策略才能成就当今的电视剧。
二、“灰姑娘式”情模式
爱情在电视剧里是一个永恒的话题，没有爱情的偶像剧称不上偶像剧。而在偶像剧里大多采用的是“灰姑娘式”的爱情模式。在青春偶像剧中，男主角一般都是高富帅，然后因为得不到某种温暖或受到某种伤害导致性格的不完善，而女主角大多都是灰姑娘，是普通的平民百姓，但女主角却有着善良可爱，活泼向上，执著努力的性格，这样的形象更能贴近生活，更能很好地让观众在这个虚拟的艺术空间里，寻找到他们在现实生活中得不到的一些东西，起到一定的情感补偿作用。男配角一般都是温柔而善于制造浪漫的“骑士”，总是在女主角受到男主角伤害的时候出现，及时对女主角进行安慰；女配角则是白富美，恃财傲物，为了爱而不惜自毁形象，放弃自尊，不择手段去破坏男女主角的恋爱。但往往因女配角的破坏，虽然一开始男女主角之间会发生很多的冲突和矛盾，但最终真爱无敌，有情人终成眷属，最终感动了观众，让他们的心灵随着灰姑娘的命运的发展去体验真情真爱的魅力。例如《宫》中的平民少女申彩静因为一个爷爷与先皇的约定，一下子飞上枝头变凤凰，成为了太子妃。这种“灰姑娘式”爱情模式的叙事方式就相当于把观众带入剧情，从而让每个观众都能亲身感受到一段“灰姑娘式”的爱恋，从而让观众通过影片来满足自身在现实中难以实现的情感诉求，得到了精神层面上的慰藉。
三、浪漫唯美的情境
一般电视剧在选景的时候都会考虑唯美的景色，如美丽的大海，白色的沙滩。在这种唯美的场景中，爱情淋漓展现，相依的身影和唯美的景色联成一体。让观众感觉人也浪漫，景也多情。比如《我的名字叫金三顺》中，下雨天突然想爬汉拿山的三顺，与提早爬上山等待三顺的真贤重逢的地点，就是取了济州岛汉拿山外景，片中银装素裹的雪景，木屋在雪海中若隐若现，四周是覆着白雪松树，就像进入了一个童话世界一样，让人心生向往[3]。电视剧对自然风光的精心选择，让全剧的镜头像一幅幅精致的油画一般，让观众产生人在画中游的错觉，为其叙事增添了不少浪漫的气氛。
另外，电视剧是视听结合的艺术，而在所有的艺术中最能表达人物内心世界和表现节奏的就是音乐。所以说，音乐也是电视剧的一个亮点。往往唯美画面一营造出来，此时就会响起感动心扉的音乐。“情感在对白画面中得到一定的积累，此时，若加进音乐的衬托，观众的情绪就会得到最恰当的宣泄。电视剧在音乐方面都会备加关注，当男女主角在电视画面中表达动人的情感时再适时插入旋律悠扬的主题音乐和适当的插曲，会将情绪和情感推向最高峰，以此来将主角或者情节的情绪充分地传递给观众。”音乐的注入辅助了浪漫唯美情境的形成，这也是电视剧一种叙事策略。如在《天国的阶梯》中，编导为男女主角设置了抒发其感情的主题曲，用声画对位的方式把剧中人物的情感体验细腻地传递给观众，使观众和剧中人物的情感与音乐形成完美的共振。配合着画面中迷人的枫树林、金黄的梧桐落叶和蓝色的海洋，将唯美、伤感发挥到极致。
电视剧特别是青春偶像剧大都具有一定浪漫色彩、唯美主义，一般是特色鲜明，格调突出，审美定型，形成了较固定的“艺术自我”。但也有一定的不足，比如叙事过于单一与模式化。当然，电视剧的上述这几种叙事手法在一定程度上充分表现了对传统电视剧叙事理念的探索与突破，努力在多元的叙事元素中寻求平衡、协调并融合进超现实性的虚构及商业性叙事策略，实现了对电视剧传统叙事范式的超越，这也是电视剧特别是青春偶像剧深具”艺术魅力“并吸引大量观众的本质所在。[3]
参考文献
[1]李胜利《中韩电视剧比较研究》【M】北京：中国广播电视出版社，2006
[2]严前海《电视剧艺术形态》复旦大学出版社
[3]赵航《从韩国青春偶像剧的超现实性看其叙事策略》
篇5
《爱情睡醒了》起用《夏家三千金》的原创班底，不过徐正曦从配角升到主角，还饰演一个大明星，过足了戏瘾，在探班的时候他讲述了很多拍摄趣事。
专访徐正曦
美景 自从《非诚勿扰2》之后，三亚一下子成了旅游热地，碧海蓝天、细细白沙，再加上海风徐徐，光想象就是一种享受，《爱情睡醒了》就是看中了这是一个适合谈情说爱的地方。该剧主要取景在三亚维景酒店、君澜酒店、天南客栈鹿回头店，在此处拍摄对演员来说是一种幸福吧，拍摄间隙还可以到处游玩一下。
徐正曦：刚开始来三亚拍摄的时候，真的很兴奋，后来拍摄太忙碌，根本没空理会美景了。我每天早上7点化妆，晚上12点收工，回去还要看剧本，一天只睡几个小时，有几次我忘记卸妆就睡着了，并且三亚的天气太热了，温度一天比一天高，就更懒得出去了，如果冬天过来会更舒服吧。其实我住的酒店房间外面景色就很好，但是每天早出晚归，都没发现，直到一个多月后，我拍夜景，白天在房间休息才看到，现在想想挺可惜的。
美食 作为旅游城市，除了景色优美，还要有丰富的美食，三亚最让人垂涎欲滴的就是海鲜，在此拍摄自然少不了大饱口福。
徐正曦：前期的时候我们都在紧张拍摄，又初来乍到，没什么机会出去吃海鲜，都是工作餐比较多。后期我跟威薇的戏拍摄得差不多了，有一点空了，晚上就会相约一起到一个固定的地方去吃海鲜、聊八卦，本来还想这样的日子可以多点，结果戏提前杀青，三亚海鲜再见了。
美情 俊男美女谈情说爱是养眼的，但是你能想象这唯美画面背后的情形吗?
徐正曦：我跟戚薇在剧中有很多谈情说爱的戏，人家情侣在街头散步一定都是浪漫、唯美的，但是我们在拍摄的时候，只要戚薇见到我一跑步就一定摔倒，情侣间的打打闹闹变成了磕磕碰碰，我数过她一共摔了5次，后来一到她拍摄类似的戏，剧组都怕了。(听说戚薇有个外号叫“戚哥”，现实生活中的她性格很男性化。)对，我们之间相处就像哥们儿，有什么事情她都罩着我，是我的“大哥”，哈哈。
明星瘾 徐正曦在剧中饰演一个大明星，有很多被粉丝围堵的戏份，前呼后拥好不风光。
徐正曦：做明星一个字――“爽”，导演为了强调他的身份与人气，他只要一出行，最基本的配备就是很多粉丝追捧、围堵，因为我在现实生活中没有这样的经验，所以还挺过瘾的。我们在酒店拍摄，有很多海外的游客，真的以为我是明星，还叫着我剧中的名字“艾瑞克”，找我拍照、签名。扮演大明星，还可以尽情地扮酷、耍帅，因为剧情需要嘛，哈哈……不过在后半部分我的身份有所变化，是酒店的一个董事，所以演这个角色还是需要实力的。
篇6
著名的神话学者约瑟夫对古希腊和东方神话研究后发现，尽管在事件、场景、人物和习俗方面千差万别，但是现代故事却和神话故事的模型很相似。西方的神话原型批评将这种故事模式总结位为春夏秋冬四个阶段。春天是英雄的诞生，夏天是英雄成长，秋天是英雄的衰老，冬天是英雄的死亡。美国学者托马斯在《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了，从叙事的构思到最后影片投放市场。”[1]好莱坞这种标准化的制作是与观众密切联系协调的结果，是一种对观众集体价值和信仰的应答手段。市场的成功必然鼓励重复，电影叙事中各种叙事技巧的演变，也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果。观众的反应最终决定了一个故事的叙述模式，并最终在电影生产系统内成为一种规范化的操作。
一、经典叙事的基本机构
在经典的叙事结构中，故事中的事件是围绕着迷和解迷的基本结构来组织的。电影《心灵访客》中16岁的黑人男孩詹姆常与小伙伴们一起打篮球，他们注意到住在对面公寓顶层的沉默男人总是看着他们，对于这群男孩子来说，这位默默关注他们的隐士就是一个谜，后来终于发现原来这位神秘的隐士就是获得诺贝尔文学奖的知名作家威廉・佛瑞斯特。最新的好莱坞大片《惊天魔盗团》刚开始就设置了一个神秘的黑衣人的背影，然后就是四人魔术组合在一次魔术中从法国的巴黎银行变出300万美金。这样就设置了一系列巨大的谜团。
经典好莱坞电影是线性叙事的，故事结构非常严密。好莱坞结构剧本也同样不是由头写到尾的，而是先找人物行动的动机和目标，从这里开始建立全剧的叙事结构。《穿prada的女魔头》的女主人公安德丽亚的价值观并不认同时尚杂志社的工作，那么她为什么要留在杂志社工作呢？因为她希望通过这个杂志社的工作展现自己的能力，在小有名气之后进入自己喜欢的新闻杂志社。这就是人物的内在的动机和欲望。经典好莱坞影片的叙事中，主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机。
二、设置角色冲突和事件转折点
在人物有因为内在欲望的目标之后，就要设置角色冲突。人物形象有正反两个阵营，正面人物包括主人公、导师或者盟友和信使，反面人物则有坏蛋及其帮凶组成。还有一个灰色的中间地带，就是中间人物变色龙或者看门人。好莱坞的银幕形象在人物遵循类型原则的大前提下可能有无穷的取舍和变化，但万变不离其宗，正反两派人物构成的戏剧冲突永远是故事的制胜法宝。几组人物彼此为一个目标冲突，对立明显。《肖申克的救赎》中狱警和典狱长就是最大的反面人物，同时还有总是骚扰安迪的同性恋囚犯。同盟就是安迪的狱友。
故事中的转折点对于叙事起着重要作用，这是一种反败为胜中至关重要的一环，转折点能制造意外的效果，持续观众对故事的兴趣，转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事，列出主角即将面临的各项选择。后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。《肖申克的救赎》中前期的转折点就是他展示了自己在理财方面的才能而得到监狱主管的重用。后面的转折点就是决心越狱而且越狱成功。故事发展转机之前主人公都在面临着危险的一刻。而遇到障碍的时刻也是促使事情发生转机的时刻。一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活，这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，他知道谁是真凶，但当安迪向监狱长提出要求重新审理此案时，却遭到了拒绝，并受到了单独禁闭两个月的严重惩罚。为了防止安迪获释，监狱长却设计害死了知情人。对于安迪来说这是他最黑暗的时候，同时主人公克服巨大困难就是故事的转折点。《穿Prada的女魔头》中安德丽亚的事业上的转折点就是她通过形象设计师的帮助成功转变了她个人形象，个人形象的转变彻底改变了她在同事心中的形象。电视剧《士兵突击》中对于许三多来说也有很多人生的转变点，在草原五班修路得到了团部嘉奖，在红三连他连做333个腹部绕杠，最后在老A他射杀了一位女毒犯。 转机使故更加富有戏剧性。
无论什么电影类型，所有的叙事模式几乎有同样的规则，爱情故事中一般要要设置反面人物阻碍男女人物的结合，灰姑娘故事模式中，灰姑娘的导师就是给她美丽衣服和水晶鞋的仙女，盟友就是喜欢她的王子，反面人物就是她的继母还有两个嫉妒她的姐姐。好莱坞有很多灰姑娘系列电影，《风月俏佳人》就是一部典型的讲述出身经历低俗的女子如何与身份悬殊的男人相遇相爱结婚的现代灰姑娘故事。这部电影的反面人物就是爱德华的合伙人，他极力的阻挠爱德华喜欢一个身份低微的。《罗密欧与朱丽叶》的爱情悲剧故事模式设置的是家族矛盾。从奥斯丁的小说《傲慢与偏见》到后来好莱坞的《bj单身日记》都是这样的模式，在这个过程中一定会有第三方插入并且阻碍男女恋情的发展。
三、事件的时间限制和封闭式的结局
故事中某些事件如果存在着时间的限制能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段时间。电影《生死时速》的巴士必须维持在时速120公里，否则车上的炸弹便会爆炸。《穿Prada的女魔头》中女主编要求安德丽亚必须在下午五点之前得到哈利波特的书稿，否则就面临失业的危险。这是典型的“最后一分钟营救”效应。在电影《情归阿拉巴马》中女主角最后时刻终于回心转意，最终选择青梅竹马的男朋友。《贫民窟的百万富翁》最后时刻男主角终于答对了最后一道题。
・电影理论王利霞：从现代影视剧看经典叙事模式大多数经典叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，观众知道每个角色的命运、每个秘密的答案。这也是观众通过票房间接操纵的结果，观众希望看到大团圆的结局。主人公通过自己的努力最终完成了自我的蜕变，克服了自身的缺点得到了成长，任选100部好莱坞影片，其中超过60部是以大团圆结局。观众能从团圆的结局中能够感受到一份希望。
四、故事的主题
最后电影还是要传达一个主题，主题不必深刻，即使只是简单抚慰人心都是可以的。通俗故事就是一个人发生了一件事情，通过这件事情，这个人发生了什么转变。如果一个故事能够产生这样的效果，基本上它就算是比较经典的故事。《士兵突击》中许三多在经历过草原五班，红三连，老A部队之后发生了巨大的转变，由以前的一个孬兵成长成为一名特种兵。故事的主题就是对自己的不放弃，对同伴的不抛弃。《穿prada的女魔头》里安德丽亚在经历过时尚杂志的工作之后又一次回归到自己朴实的生活，知道什么才是生活中最重要的东西。电影《心灵捕手》尚恩本着不彼此信任就无法坦诚相待的信念，用朋友的心态倾听，日渐抚慰威尔受创的心灵，帮助他重新拾回对人的信任，并鼓起勇气向女友表达爱意。在《心灵访客》中两人在交流中建立了深厚的友谊，循循善诱的威廉激发出詹姆潜藏的写作才能，而威廉自己也开始改变，终于走出避世多年的隐居公寓。《三傻大闹宝莱坞》中三人帮中的拉加想成为工程师，法罕却想成为野生动物摄影家，在兰彻的影响下，他们最终都梦想成真，告诉我们“追求卓越，成功就会伴随而来”的主题。
篇7
我和唐在大学毕业前确定了恋爱关系，当别的情侣忙着各奔东西伤离别时，本为老乡的我们则因都在老家找到了称心的工作，而轻松愉悦地走到了一起。当时，寝室的几个姐妹还说我命太好，找了个家庭条件优越的好男友。唐的父亲是重点高中的校长，母亲是知名服装品牌的区域总，说白了，就是社会地位和经济实力双高的家庭。不过，对于唐的家庭背景，我并不在乎，就算他是农民的儿子，就算他需要赡养全家老小，也不影响我对他的爱。
毕业后，我和唐的感情并没有因为工作的忙碌或人际关系的变动有所改变，他对我始终很关心，经济基础也注定了他在送礼物、造浪漫这些环节上的贴心。不过，直到毕业两年后，他才第一次带我去见了他的家人。他的解释倒很直白，因为我家只是市附属镇上的人，父母又都是普通工人，他必须在我们感情达到稳固之后，找准最合适的时机才能带我回家，防止他的父母借此做文章。
事实证明，唐的担忧并非多余，甚至是还欠些考虑的。我从走进他家门，就没见到他母亲的好脸色。餐桌上摆放的全是很高档的食物，鹅肝、黑鱼子，还有法国拉菲葡萄酒。整顿饭，他母亲都像是炫耀般地讲他们日常饮食如何讲究，每年都要出国度假和购物……我承认，她说的这些都是我父母至今想都不敢想的生活，但我却并不羡慕，我只是觉得能与相爱的人在一起就足够快乐了。
后来几次上门，我见到听到的永远是唐母的冷面冷言冷语，有文化素养的唐父虽然会不时打圆场，但改善不了任何尴尬。于是，我刻意减少了去他家的次数，唐发誓无论如何也要说服家人。在这样的相持中，我们又过了两年多的时光。
今年过27岁生日那天，我告诉唐，我实在消耗不起女人的青春了，如果他不能许我一个永远，那么就此分手是唯一的结局。唐坚持他一定会说服他母亲，让我再给他一年的时间，他只想娶我进家门。
我已经奔三了，而且还为他做过一次流产，无论是时间还是身体都是不小的消耗。我现在特别迷茫，还要不要再等唐去说服家人？如果他说服成功，我嫁过去之后将要面对的又是什么样的生活呢？
【情感主持】
李晓蕾
资深媒体人，国家二级心理咨询师，为多家杂志撰写相关专栏文章
本期嘉宾 ：
微尘 女 32岁 招商经理 门第差距就像飞鸟和鱼
笑西风 男 33岁 安防工程师 用点计谋巧赢得胜利
刘可 女 29岁 培训策划 爱情就是坚持到底
主持人：布芸遇到的问题概括起来不过是六个字——门不当，户不对，对于从小就接受思想开放教育的85后、90后们来说，这似乎根本不是问题。然而，事实上“门第观念”自古以来都是横亘在夫妻间、婆媳间、翁婿间的大障碍。社会地位、经济状况，甚至学历、长相的差距，都有可能引发若干场或大或小的家庭战争。应该嫁给王子的应该是白雪公主，还是灰姑娘？如果灰姑娘嫁入皇宫，是快乐还是悲伤？这是布芸如今最大的困惑。
微尘：舒婷曾在《致橡树》中说：“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。”明白了吗？不是藤蔓，不是麦穗，而是同为树木。这个意境说白了，就叫门当户对。别埋怨千百年来流传下来的“门当户对”是对爱情的威胁与束缚，婚姻从来都是两个家庭甚至是家族的事，现在不看清，以后的日子就会成为永远的噩梦。
刘可：父母之命，轻轻松松地就能够取代爱情吗？如果这样，那英国凯特王妃与威廉王子的爱情，恐怕早就以悲剧收场了。论背景，凯特的父母就是网店掌柜的；论相貌，凯特被学校男生评了最低分；论魅力，凯特直到20岁都没有被追求过。可是，人家现在都完成大婚，已经为英国王室生儿育女了。门不当户不对到这种地步，却婚姻幸福、家庭美满，可见门第根本不重要，真爱才是无敌的。
笑西风：电视剧《门第》里面有一句台词：“女人首先得自立，尔后才会有个好婚姻。”这个“自立”从我们男人的角度来看，当然不是说你得当CEO，得成为亿万富婆，而是说能够不要被别人的言行左右，要有自己的判断力、决策力。灰姑娘不是不能嫁给王子，而是用什么样的智慧嫁成功。
刘可：说到台词，电影《101次求婚》里说过：“你以为有车有房子有钱，就等于爱情，我觉得爱情是需要真心付出的。”黄渤和林志玲算是绝对的门不当户不对吧，但是因为爱情，他们最终走到了一起。别说那只是剧本，一个能够亲手为另一半量身定做椅子让她可以舒服表演的“男[尽] [吊]丝”，只能是出于浓烈的爱，才成功抱得了美人归。
笑西风：所以，这既是源自内心的爱情，又是出于大脑的智慧。当这二者有效结合时，门当户对就可以当作笑谈，付与风中了。
微尘：我真心不想泼冷水，但是大家一定都听说过《飞鸟和鱼》的故事吧？虽然彼此相爱，但是鱼终归是水里的鱼，飞鸟终归是天上的飞鸟，它们是不可以在一起的。至少，在唐的母亲的眼里，布芸和唐就是飞鸟和鱼——根本不属于同一个世界。这种门第观念其实比那种“公子娶了丫鬟”造成的影响更大，因为长辈不认可的是女方背后的整个家世，餐桌上鹅肝、拉菲的潜台词就是“拒之门外”。法国全国人口研究所的研究员、《配偶的发现》的作者米歇尔·博宗查统计过，在法国有3/4的夫妇是同样出身、属同一社会群体的，夫妇二人都是高等学历的婚姻比其他组合高八倍。在婚姻问题上，背景和出身类似的人更容易找到共同语言，更容易走得长远。
刘可：你的意思就是，抛弃爱情，屈服于婚姻？
微尘：门当户对的婚姻不一定幸福，但是门不当户不对的婚姻到最后一定是不幸福，因为太多的差距需要面对，那时候婚姻已经消磨了爱情，只剩怨怼了。
篇8
“欢迎来到‘very完美’网站，请点击click进入。”
屏幕上出现“看完美，评完美，寻完美”字样，随即传来“欢迎进入，您现在可以点击屏幕中间‘看完美，评完美，寻完美’任意字样，之后，您将进入您所选择的栏目。”
我点击了“看完美”，屏幕上出现了几张图片，分别是林依晨、李欣汝、邓振发、罗志祥等等。哦?林依晨，不是我的超级偶像吗?快打开看看吧，于是我“翻”开了她的完美之旅。
林依晨：1982年生于台湾宜兰，家庭普通，父母离异，且此人与其弟弟由母亲养大，现林依晨稳坐金钟影后。
Perfect and surprising。林依晨从小就像灰姑娘一样，薪资微薄的母亲带着她和弟弟，生活难免会有困难。上高中时，母亲突然生病，她咬紧牙关，孤独承担与坚强忍耐，让这个17岁的小女生最终打败病魔，打败挫折。现在我们看见的是林依晨那可爱天真、活泼阳光、充满活力的笑脸，看见的是她一次又一次的成功。然而当初她仅仅是因为想给弟弟买一台新的电脑，抱着无所谓的心态报名参加比赛，没想到会一举成名。虽然现在成名了。但她仍勤奋节省，平时都坐捷运。与她合作的吴尊、贺军翔、胡歌、郑元畅个个都帅气十足，疼她宠她，我们看见了林依晨正面的完美，而她背后的完美更是打动人心。正因为有正面的完美和身后的完美，让我们看见了人生真正的完美。
这是对林依晨的简介，以下栏目是“视频追赏”，有林依晨的影视作品，请点击作品名称，便可进行视频播放，如需返回主页，单击“RE”。
我迫不及待地想看丑女林无敌的完美之旅，于是我返回主页，打开了李欣汝的完美之旅。
李欣汝：1989年生于甘肃兰州，家庭富裕，父亲是一个企业的负责人，母亲是一所艺术院校的舞导，2007年走进“红楼梦中人”选秀全国总决赛五强。
Perfect and surprising。李欣汝是父母的掌上明珠，从小美丽漂亮，母亲很早就带她进行舞蹈训练。1998年，妈妈不顾家人反对让欣汝报考艺术学院。当时仅有9岁的她来到了北京，幸运的是她在300多名考生中脱颖而出，然而从小生活在舒适家庭中的她却要忍受学校的全军事化管理，但是她最终克服了艰苦困难。2003年，成功考入北京舞蹈学院古典舞系，2007年。进入“红楼梦中人”选秀全国总决赛五强。
篇9
你就这么一直相信着。坚守着。执着着。直到有一天，你所站的地方只留下了你一个人。
傻孩子，他离开了。
不是眼花，不是玩笑，不是幻觉，只是，他真的离开了。
傻孩子，不要等待。
等待，没有结果，没有意义，只会让伤害绵延不绝的出现。
傻孩子，你的幸福来得那么轻易，因为你只要傻傻的相信他就好了，简简单单的看他为你所做的一切，也许只是一点微不足道的小事，却也让你的心里充满幸福。
傻孩子，幸福用完了，不扔掉，就只剩下了伤感和落寞。傻孩子，你可以傻，但是不可以不放下。放下，不是放开，而是从心里忘掉他给过你的幸福。忘掉你们曾经承诺过得幸福，忘掉你们曾经欢笑的记忆，甚至，忘掉你曾经认识他。
傻孩子，他走了，不会再回来。他和你，就是两个世界。你们本是两个剧本里的角色，本就没有在一起的道理。
傻孩子，你会有你的MR.right，他在你应该存在的世界等你，你又怎么忍心让他那么久等呢？他走了，他不是你的王子，何必要傻傻地看着他的背影流泪，却让你真正的王子在你背后忧伤？
傻孩子，你要狠下心来，删除他的一切，电话、QQ、飞信，一切的一切，因为你们已经是平行线，没有交错的可能。又何必让自己看着过去的事情放不下呢？看着过去的美好，你就迈不开走向未来的脚步，你就不能把它尘封在心底，你就不能接受该属于你的平凡的幸福。
傻孩子，这世界上本就没有什么王子和灰姑娘的故事，也许你会遇到，但是那只是遇到，不代表你会拥有。他，只是无意闯入你世界的一个过客。傻孩子，过客就注定不能停留，你又何必勉强？
傻孩子，也许你该学会恨一个人，那样你会活得更简单。但是，你不会，也许一辈子都学不会。那么，就学着忘记吧。过去的人，就不应该在生命里刻上痕迹。所以，忘记吧。
傻孩子，你可以傻，但是真的不可以放不下。
你要记得，没有人会在你吃饭的时候帮你拿筷子或者勺子，给你端来你最爱喝的水，所以，你要学会自己记得拿筷子自己买水。
篇10
关键词：《卖花女》；语言力量；精神内涵；人格平等
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0088-01
萧伯纳的《卖花女》是闻名于世的剧作，随着语言学的发展，越来越多的人运用语言学的知识解读这部作品，其中也有许多值得参考的见解，但是因此是新领域而过分强调语言力量是戏剧主题的观点是违背作者创作初衷的，诸如蒂莫西・维桑德 “即使从表面研究《卖花女》，我们也可以看出这部剧的集中点在于……语言的力量”的陈述显然过于偏激。无论从本剧内容还是作者思想进行研究，我们都能发现作者意在强调人格平等的重要性，语言只是表达精神内涵的载体。
一、从作品本身看，精神内涵是戏剧主题，语言是载体
（一）从剧情设计看，精神内涵更重要
《卖花女》的在英国女王出席舞会的一幕展现，希金斯的语言实验大功告成，如果作者意在强调语言力量，戏剧应该就此接近尾声，但作者有意延伸两幕，写出伊莉莎在成为淑女后却与希金斯产生矛盾，这是本剧的独特之处，也展现出作者的真实意图：追求人格平等。
伊莉莎与神话故事皮革马利翁中的被动的加拉蒂厄不同，她对爱情与生活充满感情，觉醒之后，毅然拒绝留在她的“创造者”身边做活玩偶，并找寻在平等基础上的爱。如此精心设计的情节目的就是展现语言力量背后更加强大的精神内涵，即伊莉莎对于人格平等的觉悟与追求。语言可以让伊莉莎过上层人的生活，但只有她内心真正的觉悟才能使她由内到外展现出淑女气质，否则她永远是披着华丽外衣的虚假“公爵夫人”。
（二）从主要内容看，语言是精神内涵的载体
在《卖花女》中，伊莉莎确实因“语言而鲜活”。语言是全剧的一个线索，据此线索，读者目睹一个卖花女的转变过程。但综观全剧，不难发现这篇戏剧本身就与语言有关，外在的表现就是伊莉莎语言的改进过程，作者只是就戏剧内容的主要因素―语音―展开故事情节。
《卖花女》中涉及了简单的语音发音问题，其深层关注点还是伊莉莎整体的改变，并非语言的改变。假设把伊莉莎换做机器，即使她最终能发出标准的语音，这部作品也可能不再永垂不朽，因为它已经失去内涵意义。语言的力量可以让伊莉莎跻身于上层社会，但如果没有相应的精神境界的提升，她将永远拖着一个外壳悲悯的活在不属于她的世界中。
二、从作者思想观念看，精神内涵是主要意图，语言是工具
（一）从萧伯纳的说教观窥视《卖花女》的侧重点
众所周知，萧伯纳反对 “为艺术而艺术”，他强调戏剧的内涵，认为辞藻华丽而内容空洞并不是一部作品的价值所在，正所谓“源于语言，高于语言”才是一部作品的最高境界。因此萧伯纳重视说教作用，主张戏剧应该授予群众道德方面的启示。《卖花女》即是一例，语言在剧中丰富多彩，既有伦敦方言，又不乏标准英语，也正是通过这不同阶级的不同的语言，萧伯纳透出本剧的主旨：不论阶级地位如何，人人人格平等。这一点说明，作品中大众人格平等的说教意图远远比语言展现社会地位的功能重要，语言成为展现这一意图的工具。
（二）从萧伯纳的女权主义观点分析《卖花女》的主要倾向
萧伯纳是女权主义倡导者，对于不平等的父权制观念持严厉抨击态度。本剧在此问题上亦有表现。伊莉莎出身卑微，在本质上得不到希金斯的认同，当发现伊莉莎没利用价值时，希金斯的粗暴态度使其好友也克制不住愤怒而问他，“希金斯，你没想到这个姑娘也有她的自尊心么？”。人格的侮辱让伊莉莎愤然离去，尽管伊莉莎学会上流社会的语言，她并没因此成为简单快乐的“灰姑娘”，没有获取她的幸福。华丽语言外壳下藏着一颗纠结痛苦的心。
伊莉莎的转变并非从卖花女变成“伯爵夫人”，而是从虚幻的“伯爵夫人”变为有独立意识的女性，从只知卖花的姑娘变成自尊自强的淑女，她不再受控于语言，而成为语言真正的掌控者。语言的力量在此服务于伊莉莎的精神独力。
萧伯纳的《卖花女》有意设置了一个开放式结局，这其实是萧伯纳对当时社会不平等人格观念的挑战。通过这样一个结局，作者向读者传达出戏剧的主题更多的在于精神层面的人格平等的主张，这是语言力量所不能超越的。
参考文献：
[1]Timothy G・Vesonder，“Eliza’s Choice：Transformation Myth and the Ending of Pygmalion，”in Fabian Feminist，ed. Rodelle Weintraub. University Park ：Penn State University Press，1997.