七秒的记忆范文

导语：如何才能写好一篇七秒的记忆，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

前生，你是那河边挽裤角，摆渡的少年，我是你不小心救赎的一条小泥鳅。今生我蓄满满的心意，想还你前世的恩情。于是，我着了七彩的虹，成了众人眼里的一条美仑的小金鱼，来到你的面前。你爱怜的把我买回家，用一个镶着金色花边的精致鱼缸，换上干净的带着芳香气息的甜甜的水，把我这一生盛载。我似乎回到了自己家，快乐的游了起来。你望着我灿烂的笑了，那笑是那样的熟悉，虽然横隔了一个世纪，却恍惚就在昨天。

清晨，你醒来的第一件事，便是趴在桌上，看我闲静地游来游去。每当这时，我就会吐几个气泡儿，跳出水面，蹦几下，逗逗你开心。偶尔的时候，我也会吓吓你：一动不动，肚皮朝天的横躺着。于是，我总能在这个时候，从你慌张的表情里看出我在你生命中的份量，从你那得到满足。在华灯初上的夜晚，我静静地陪着你，工作到深夜。夜阑人静，你熟睡了，憨憨的。有时候也会在梦里甜甜的笑，没有绅士风度的流着口水，每当这个时候，我都能感受到你的可爱，都会希望时间永远在这刻停留。

那天，你带回家一个漂亮的女孩，看着你和她甜蜜地牵手，我的心像灌了酸梅汤儿一样，我知道从那以后，你再也不需要我的陪伴，再也不需要我逗你开心。您渐渐的忙碌起来，忙着学习，忙着工作，忙着谈恋爱；我渐渐的变得落寞起来，冷漠了心，冷落了情，冷了陪你的朝与暮。白天的时候，守着空空的房子，胡思乱想着：你吃午饭了吗？和谁在一起呢？你偶尔的时候是不是也会想起我？······有时候，看着你和她因为闹别扭，而独自伤心，我的心竟蚁噬般的痛，我想就这样静静的陪着你就好，用我的一生，为你倾情的守候！渐渐的你似乎忘了我的存在，很少见你有时间静静地享受时光，也总是匆匆的给我换换水，就急急的跨出门去。看着你的忙碌，我第一次知道了什么叫心焦，什么叫拖累！无数次，我在一遍遍的想，我对于你，是不是少了前生那一场的记忆？我需要幻化多少次，才能让你拥抱我与你的这次相遇？不曾奢求什么，不曾祈求什么，如果今生我只是你的拖累，我宁愿选择静静的离去。

一个瓢泼的雨夜，你把我遗忘在阳台上，闪电霍霍，雷声阵阵，我知道此时的你已然熟睡，想着你肯定沉在甜甜的梦里，我竟在雨里欣然地笑了。雨越下越大，鱼缸的水漫了上来，我随着水流一步步流走，知道是大海召唤我的时刻了，为了不再成为你的负担，我乖顺地顺水而去，却时不时的回头，多希望你能站在阳台上，和我轻轻地挥手告别，亦如上一世，你站在岸边，把我轻轻地送走。曾经因为身上的伤，搁浅在河堤上，你小心的把我托起，带回家，精心的把我护理，等我又能自在的游了，你就站在岸边，把我轻轻的放走。那一世，我就在想，倾尽我一生的期盼，只为下一世，与你静默的相守，那怕只一天！

常听他们说，鱼只有七秒钟的记忆，可是你是否知道，当这七秒里，满存的全是一个人的记忆时，下一个七秒，谁又能塞得进去？就像满溢的水杯，又怎么会再去承载更多的东西？！

篇2

前一阵子自学了一支舞蹈之后，经常在闲暇时会跟着音乐跳上一会，当是健身了。

可是不知从什么时候起，我是没再去跳了，偶有想起，因为没有立即行动，也就渐渐地忘了。

今天忽地又想起了这支舞蹈，我打开了那首音乐，心想着，这许久不跳，不知道舞步有没有忘了。

可是，记忆真的是个奇妙的存在。

随着音乐声的响起，可以说我不用去多想，就能跟着翩翩起舞，一个舞步接一个舞步，下意识的，肢体会跟着音乐的旋律一起舞动。

也许有些动作有点不到位，可是舞步却是都记得。

我不禁有点惊讶，想起之前自己刚学打字的时候，背诵的字根，还有学着解字，久而久之，我早已把字根忘在脑后，可是一旦把十指放在键盘上，我就能自动打出脑中所想的字。

想来真的是一件很神奇的字。如果你当是要挑一个字出来让我写字根，我不一定会很准确地写出来，也不会很快的答复，然而在键盘上，我能下意识的知道手指按向哪个字母会出来哪个字。

篇3

[关键词] 三维软件 移栽器 移栽机

[中图分类号] S223.9 [文献标识码] A [文章编号] 1003-1650 （2014）06-0216-01

引言：钵苗移栽技术可以充分的利用光能资源，补偿气候所带来的不利影响因素，因此在北方钵苗移栽技术得到了大力的发展，移栽机成为了钵苗移栽技术的应用的关键因素，而移栽器作为移栽机的核心部件，决定着移栽机的实用程度。本文主要论述了偏心移栽器的设计过程。

一、偏心移栽器的结构

如图一所示，偏心移栽器由轴承座、链轮、偏心圆盘、连接板、鸭嘴、接触板和控制爪等几部分组成，在工作过程中，机器将动力传递给驱动链轮，从而带动偏心圆盘转动，连接板和鸭嘴通过销轴的联接组成平行四连杆机构固定在偏心圆盘上，伴随着圆盘的转动而转动，接触板与控制爪在运动过程中相接触，控制鸭嘴在最低点张开，投放钵苗后，接触分离，鸭嘴在弹簧的作用下，恢复到闭合状态，进入到下一个移栽周期。

二、移栽器参数确定

完善的钵苗移栽设备需达到作物垂直度好、株间距一定、移栽深度均衡、漏苗率低等条件要求。

1.圆盘直径的确定

2.连接板长度确定

移栽器在整个移栽过程中，必须保证鸭嘴始终垂直向下，这样才能保证移栽质量。

基于收获机扶禾原理，设计平行四连杆机构，如图三所示，需圆盘的偏心距离和连接板偏心距离相等，才能保证鸭嘴与地面的相对垂直位置，根据鸭嘴个数，设计圆盘的偏心距离为100mm，从而确定连接板的长度为100mm。

三、结语

本移栽器具有结构简单、出现故障便于发现修理等优点。经过多次试验，移栽器能够很好地实现其功能，有效的保证了钵苗移栽的约束条件，为制造高效率的移栽机提供了有力保障。

参考文献

篇4

关键词：油松；容器育苗；问题

1 容器育苗的优点

（1）造林成活率保存率高。容器苗有较完整的根系，造林的成活率、保存率较高。

（2）容器苗带袋造林，塑膜容器阻止了容器内水分的向外扩散，能抵御短时期的土壤干旱，雨季用当年培育的容器苗造林，在造林后一个月没雨的情况下，也能保证成活率。

（3）延长了造林时间，春、雨、秋三季均可造林。

（4）节省种子，苗木的出土率高。

（5）不需占用肥力较高的土地。

2 育苗地和选择

选择育苗地要注意以下几点：靠近水源，靠近造林地，地势平坦，易排水、通风，没有病虫害和家禽危害的地方。前作为玉米、薯类的土地，不宜做为容器苗育苗地。

3 基质的选配

基质也叫营养土，是容器苗的基础，也是育苗成败的一个重要环节。

3.1 选土

关于配制基质的原料和配方，各地种类很多，可选用：林地腐殖质土；灌丛地内的土壤；草坡地的土壤；未耕作的黄土。基质收集后，除去石块和树根草根。

3.2 消毒

猝倒病又叫立枯病，是一种世界性苗木病害，严重时死亡率可达50%，预防猝倒病，是油松容器苗成败的关键。一般采用硫酸亚铁（黑矾），对基质进行消毒。基质较干时，可用浓度为2-3%的溶液喷在基质上，1m3基质喷50kg药液，边喷边翻，防止出现泥团，充分混合。基质较湿时，可将硫酸亚铁碾成细末，与干土混混合成药土，1m3基质配硫酸亚铁1-1.5kg。

3.3 施肥

无机肥，1m3基质使用磷酸钙1-2kg，氮肥0.5 kg；有机肥，厩肥和堆肥常带有病菌，如果腐熟不充分，不仅容易感染病害，而且也容易发生“烧苗”现象，1m3基质用50kg；菌根土，菌根有助于松苗对养分的吸收，有条件的地方，可将油松林地内的土壤施入基质中进行接种，1m3基质不少于10kg油松林地的菌根土。

4 种子催芽

首先对种子进行筛选，除去空瘪粒和杂质，用0.5%的高锰酸钾溶液浸泡2小时，然后用50℃的温水浸种，1-2天换水1次，经常检查，待种子吸水膨胀后捞出，装入麻袋内，放在背风向阳的地方进行催芽，经常翻动，使上部和下部的种子受热均匀，1-2天用清水淘洗1次，待50%左右的种子裂嘴以后，即可播种。

5 床面处理

摆放容器的育苗地，事先要平整好，踏实后进行区划，苗床宽1m，长8-10m，床间距50cm，做为管理的步道和排水沟。

育苗地平整区划好后，要进行床面消毒，每m2均匀喷洒2-3%的硫酸亚铁溶液8-10kg。

6 装袋及排列

目前常用的塑膜容器是折叠式蜂窝状容器，规格一般为直径4-5cm，长10-15cm，厚度2丝，装杯工效高，3-4年后薄膜自行破裂，有利于根系穿透生长。

装袋时，将容器展开，按区划排在床面上，两端用木棍固定，然后将基质小心的装在容器内，当基质填至1/3、2/3和填满时，用木棍按压一下，使基质不要太松散，基质比袋口低1cm，装基质时，不要用力太大，以免将容器压破。

7 播种

7.1 时间

一般在3月下旬至4月上中旬，适时早播，延长生长期，有利于苗木木质化。

7.2 喷水

播种前要先喷水，水量要足，使基质充分吸水，喷水时水量要均匀、要细，防止把基质溅出来。

7.3 播种

播种前检查基质距容器口1cm的要求，过多的去掉一些，不足的补充一些，每个容器播3-5粒饱满的裂嘴种子，播后将种子按一下，使之与基质密接，用消过毒的基质覆土，厚0.5-0.7cm，上部留0.5-0.5cm空隙，以防喷水时积留水分。

7.4 覆膜

为了防止基质水分的蒸发，避免出土前过多喷水降低温度，造成土壤板结影响出土，播后最好用农膜覆盖。

8 苗期管理

8.1 撤膜

覆膜后要勤检查，种子快要出土时每天要检查1-2次，等有部分种子顶土时，撤去农膜，一定要及时，撤晚了容易烧芽。

8.2 防鸟害

种子发芽出土后，极易被鸟类啄食，这段时间，全天要有专人看管或使用防护罩。

8.3 喷水

根据基质的干湿情况及时喷水，喷水时要反复多喷几遍，使水分慢慢下渗。

8.4 喷药

油松幼苗出土后至6月份为猝倒病的发病盛期，病害的危害程度与土壤的湿度、降雨量、空气湿度有密切关系，基质湿度和空气湿度大时，发病率高，一般出土3个月后，病害的危险性就不大了，发病期要控制喷水，雨后及时排水，注意通风。

8.5 追肥

容器苗一般都不进行土壤追肥，必要时可结合喷水用化肥进行根外追肥。氮磷混合肥（氮磷比例为3：1）用水浸4-5小时，经常搅拌，澄清后过滤，即为原液，原液再对水，配制成浓度为0.5%的溶液，即可使用，每m2床面喷0.5-1kg混合肥料溶液。

8.6 拨草

及时拨草，苗木较小时，要按住基质以免把幼苗带出。

9 出圃

篇5

一、出苗不齐

种子陈旧，吸水不足或过量，覆土深浅不一，低温、高湿或床温不均，施用未腐熟的粪肥造成烂种等原因所致。可通过严格种子筛选，加强播后苗床温湿度管理来解决。

二、闪苗

起初叶片表现水浸状，然后萎蔫，最后褪绿，变白干枯。主要原因是温度短时间内急剧下降或外界冷风直接吹到叶片所致，预防办法是防寒保温，必要时加设小拱棚。

三、寒根

受低温影响，根系停止生长，吸水困难，地上部叶片慢慢变黄。严重时出现萎蔫现象，主要原因是苗床或营养钵内的温度低于12℃。预防办法是提高地温。

四、沤根

主要表现为地上部叶片萎蔫，地下部根系发黄或变褐腐烂。主要原因是苗床或营养钵内湿度过大，同时地温低造成的。预防办法是设法提高地温，严格控制浇水。

五、烧根

地上部叶片和地下部根系都变黄、萎蔫。主要原因是苗床或营养钵内土壤湿度过小，同时营养土中施肥偏多且未充分腐熟所致。预防办法是在配制营养土时掌握好肥料使用量，同时施用充分腐熟的有机肥，如有烧根现象，及时浇水，降低危害程度。

六、徒长苗

主要表现为幼苗叶片大而薄，颜色淡，节间细长。主要原因是育苗时夜间温度过高或偏施氮肥，土壤湿度过大，光照不足所致。预防办法是在幼苗出齐或移栽缓苗后严格控制夜温，使其保持在16－18℃，昼夜温差在10℃左右，在营养土配制时不要过多施用氮肥，严格控制浇水，尽量多增加光照。

七、小老苗(花打顶)

幼苗表现同徒长苗表现相反，植株生长势弱，叶片瘦小，颜色暗绿，节间短，严重时呈簇生状，并着生大量雄花和雌花。主要原因是在育苗时，土壤湿度过小，长期处于干单状态，室内昼夜温度普遍偏低或营养土氮肥不足，造成生殖生长过旺所致。预防办法是苗先浇足水，并适当提升昼夜温度，使其白天保持在25－28℃，夜间18－22℃，在营养土配制时做到N、P、K均衡合理，同时白天增加光照。

篇6

1柑橘苗木繁育3个阶段

1.120世纪40年代至50年代

柑橘苗木由实生繁殖得到的苗为实生苗。是由种子直接长成的苗木，其优点是种子来源丰富，方法简便，适于大量育苗。但实生繁殖得到的苗是实生苗（自根苗），由于种子遗传因子复杂，实生苗个体间性状不易保持一致。

1949年前后，我国柑橘的主栽品种是甜橙中的普通甜橙和宽皮柑橘中的红橘等。南丰蜜橘、早橘等只是零星分布。主要有四川的红橘，四川、广东的普通甜橙。浙江的早橘、江西的南丰蜜橘，广西的沙田柚等，栽培技术是传统的小农耕作。柑橘苗木生产都用实生（有的甚至是扦插）。鉴于生活水平低，柑橘果品的需求量也不大，因此，在此期的十多年间，柑橘产量增速不大，仅从21万吨增加到21万吨以上。

1.220世纪60―80年代

嫁接是将植物的枝或芽（接穗）接到另一植株（砧木）上使其结合形成新植物的一种无性繁殖方法，接穗能保持接穗品种的优良性状，并利用砧木的有利影响，达到早结果、增强抗性的目的。20世纪60年代初至80年代，柑橘苗木生产以露地嫁接繁殖为主。

嫁接苗的嫁接方法很多，依接穗利用的情况分：芽接、枝接；按嫁接位置和切口的形式分：切接、腹接和高接等；按嫁接时期主要分春、秋两季。嫁接苗砧穗结合部用塑料薄膜包扎代替涂蜡技术的发明，有力促进了嫁接苗生产的发展。

20世纪60年代初至80年代末，随着新品种锦（锦橙）、夏（夏橙）、脐（脐橙）、血（血橙）、温（温州蜜柑）和崭獭⒔陡獭㈣值耐乒悖柑橘的主栽品种有红橘、崭獭⒔陡獭⒔醭取⒘橙、新会橙、脐橙的罗伯生脐橙和柚类的沙田柚等。1966年“”开始，只抓“革命”不促生产，直到1978年全国柑橘产量才38.3万吨，1980年产量达到71.3万吨。随着经济发展，市场需求也有所增加，曾一度出现柑橘供不应求的情况，一些新推出的品种，如血橙、脐橙要凭医生证明才有少量供应，全国柑橘市场供不应求。

1.320世纪至21世纪

我国脱毒容器柑橘苗的规模发展始于20世纪末，当时美国在重庆市忠县建立了美国施格兰公司，将美国的柑橘栽培技术和脱毒容器苗木培养方法、技术在中国试行、推广。

柑橘脱毒容器苗用的无毒芽，美国等国，用的无病毒母树的无毒芽（或无毒枝段）。与此同时中国农业科学院柑桔研究所主要采取茎尖脱毒。获得无毒的芽。

茎尖脱毒使柑橘果树茎尖生长点大多不带病毒或病毒浓度很低，无病毒部分一般茎尖0.1～0.2毫米，通常多切取带有两个叶原基，进行组织培养。茎尖组织脱毒和热处理脱毒相结合，脱毒效果更好。具体方法是：将茎尖组织培养分化成丛状苗，将其继代培养苗放入37℃±1℃，恒温光照培养中热处理，再切取0.3～0.5毫米茎尖组织培养并进行病毒检测，柑橘碎叶病病毒则需先对感病植株进行热处理脱毒后，再剪取0.1～0.2毫米嫁接在无病毒幼嫩砧木上。中国农业科学院柑桔研究所还用茎尖微芽嫁接。茎尖微芽嫁接是指在离体条件下，将茎尖分生组织（约0.14～0.18毫米）嫁接在无菌砧木上的一项技术。由于茎尖分生组织尚无维管束的分化，一般认为不带病毒，由此技术获得的植株可以脱除病毒，从而获得无病毒植株。具体操作是先将砧木种子进行表面消毒，然后接种在培养基上暗培养约2周作砧木。把实生苗从试管中取出，在无菌的条件下切去顶部，留下1.0～1.5厘米长的上胚轴，将子叶和腋芽除去，把根断至1.0～1.5厘米长。从田间或温室旺盛生长的成树上剪取数小段新梢，消毒后在超净工作台上用显微镜操作法取出仅带1～2个叶原基0.14～0.18毫米大小的茎尖作接穗，嫁接在预先准备好的砧木上。嫁接苗在滤纸桥液体培养基里培养，长出4片以上真叶的，可以移入土中。植株经病毒检测后用于建立无病毒原种圃。

20世纪80年代初至20世纪末，由于新品种的不断推出，全国柑橘区划和全国106个柑橘商品基地县建设，主栽品种发生了大的变化：早熟温州蜜柑的宫川、兴津，特早熟温州蜜柑的大浦、日南1号等，崭痰奶田、新生系3号等，沙糖橘，南丰蜜橘，本地早，蕉柑优系，新引入的奥林达夏橙，纽荷尔脐橙等和从锦橙中选的北碚447锦橙、渝津橙等，以及柚类中的g溪蜜柚、沙田柚等成为主栽品种。

此时期，优新品种的推出、推广，促使我国柑橘生产发展迅猛：1980年全国柑橘产量71.3万吨，1983年达到129.6万吨，1985年达到180.8万吨，1990年达到485.5万吨，1991年达到633.3万吨，1997年达到1 010.2万吨。2000年柑橘产量降至878.3万吨。

由于柑橘产量的快速增加，以及柑橘早中晚熟品种比例不合理，年内11月、12月成熟的中熟品种集中应市，使柑橘出现了季节性卖难。

21世纪开始，柑橘的品种又有新的变化：在继续保持20世纪80年代以来多数主栽品种外，又重点推广了橘类的沙糖橘及其优系、南丰蜜橘优系、本地早优系，推出了杂柑（橘与橙或橘与柚的杂交品种）天草、象山红、橘橙7号和晚熟的不知火、清见、春见、默科特等，晚熟脐橙的伦晚、鲍威尔、斑菲尔和奉晚等脐橙，血橙的塔罗科血橙和塔罗科新系血橙等；柚类的g溪蜜柚和从中选出的红肉蜜柚。

此时期，有了柑橘优新品种的坚实基础，全国柑橘优势区域发展规划（2003―2007年）、全国柑橘优势区域布局规划（2008―2015年）开始实施，推动了柑橘良种的优化布局和柑橘产量、品质的提升。全国柑橘优势区域布局规划（2008―2015年）提出着力建设长江上中游、赣南―湘南―桂北、浙南―闽西―粤东、鄂西―湘西和特色柑橘基地（南丰蜜橘基地、岭南晚熟宽皮柑橘基地、云南特早熟柑橘基地、丹江口区北缘柑橘基地和云南、四川柠檬基地）等5个优势区。此外，以重庆为主的柑橘产区提出了重点发展柑橘加工业和晚熟柑橘，对改变我国柑橘中熟品种过多、晚熟品种过少起了积极的推动作用。

由于柑橘优良品种的推出、推广、良种的布局的进一步优化，柑橘早中晚熟比例的调优等对策的实施，有力促进了我国柑橘生产的持续发展。2001年，我国柑橘产量达到1 160.7万吨，2005年达1 591.9万吨，2007年达2 058.3万吨，2009年达2 521.1万吨，2012年达3 167.8万吨，2014年柑橘产量达到3 492.3万吨。

2脱毒容器苗发展前景

2.1脱毒容器苗的优势

我国栽培柑橘老旧品种，大多带病毒，主要是裂皮病病毒和柑橘碎叶病病毒。脱毒容器苗优势：一是与非脱毒容器苗相比，寿命和产量至少高出30%；二是脱毒容苗根系发达，须根多，按照要求种植，成活率高，几乎百分之百；三是脱毒容器苗种植后，无缓苗期。种后即活，苗木不会发黄；四是不像露地苗那样，只能在春、秋两季可以种植，一年四季均可种。五是砧木用的是乔化砧，如美国引进的甜橙――用乔化砧卡里佐枳橙，用乔化砧的树体高大，后期产量高。又可稀植，适于果园机械化。

2.2脱毒容器苗的劣势

（1）鉴于我国目前运输比较后进，物流业刚刚起步，运载脱毒容器苗，二十米长度的运输车只能装容器苗2万株，而露地嫁接苗可装20万株，相应增加了苗木的成本。

（2）种植脱毒容器苗时，要求清除周围带病毒的老旧柑橘树，任务非常艰巨，如清不干净带毒苗，新栽无病毒的树会重新感染病毒。

（3）无病毒采穗树，一般可采3年。多年使用，影响脱毒效果。

（4）为了防止虫传病毒，一般采穗母树种植在网室之中，有时网室出现破漏未及时修理，昆虫一旦进入，影响脱毒效果。

（5）我国柑橘脱毒容器苗的培育，国家以重庆市为重点，在21世纪初，重庆市有8个育苗单位，每年培育脱毒柑橘容器苗1亿株以上；而在其他柑橘主产省的浙江、江西、四川、福建、湖南、湖北、广东、广西培育很少。非主产省、市、区更少。

3脱毒容器苗的应用的前景

发达国家美国、西班牙等国种植的甜橙，几乎百分之百使用脱毒容器苗。用的是乔化砧枳橙，乔化砧树体高大，产量每公顷45吨以上，而我国大面积平均亩产不足1吨。我国、日本和韩国种植以温州蜜柑为主，主要用的砧木是枳。枳属矮化砧，可以矮化密植栽培。我国、日本和韩国等国是宽皮柑橘主产国，果农习惯于以枳为砧。

篇7

很多人说，鱼只有奇妙的记忆，所以鱼是世间最快乐的生物，看见我们在水中自由自在地游来游去，他们更认同心中的想法：鱼，是快乐的。可是，他们没有看到我们背后那股浓浓的哀伤。

七秒的记忆，这对于我们来说，是优点还是缺点呢?说完全是缺点，又好像对不上。七秒的记忆力，能让我们忘记伤心的事。可是，于此同时，我们会忘记所有美好的回忆。在人类的世界，记忆是非常重要的。他们认为记忆是一个人的一切。那么，对于没有记忆的我们来说，就是没有了一切。没有了一切，我们在这个世界上活着还有什么意义呢？

在这个弱肉强食的世界，我们处于较弱的那一断。小虾被我们吃，我们被大鱼吃。也许在水中游着的前一秒，我们还是平平安安的；可是，下一秒我们却已经死无葬身之地。如此短暂的生命，让我不得不更加珍惜在世界上的每一分每一秒。

虽然说，我们的记忆是那么地短暂。可是，我们还会好好的活着。毕竟，热爱生命，享受生命，不是吗？

篇8

听说，有一座城，叫做遗忘

在那座城里的人们，都只有七秒的记忆

七秒过后，就立马忘了刚刚发生的事情

若是一个人不小心把另一个人碰倒在地

在外人看来，他们会大打出手

可是，在遗忘城里，这种事不会发生

而是两人都笑嘻嘻的，彼此帮忙拍去身上的灰尘

看似一切都是如此的和谐而又幸福

但是，他们彼此不相识

因为这一秒认识了

下一秒就很有可能要重新自我介绍

所以，他们没有真感情，即使有也是七秒

有人在那里受不了了，逃出了那座城

篇9

我们首先要对空间的观察方式进行反思，探索空间是用什么技术手段和思维方式被重构的。

一、抽象思维

第一个有悖于建立在透视、结构的法则之上的传统绘画，而又对艺术影响深远的画家是保罗?塞尚，在他的作画中有一种不稳定的感觉，比如《苹果与橘子》里整个画面是俯视的构图，但是中间那个盘子居然是平视的样子。多视角的融合营造出打破自然规律的奇异感，而这种奇异的感觉并没有破坏画面的和谐，甚至，让画面呈现出更加和谐的趋势。

最开始对于“再现真实”的反叛，现代主义从“画什么”到“怎么画”，把艺术从参与宗教或政治的功能主义中解救出来，让艺术成为艺术本身。所以我们会看到，《小提琴和水罐的静物》视点的游弋和已经解构了的形体与日常生活物相区别。毕加索的《哭泣的女人》即使与画肖像能用眼睛“传神”的伦勃朗，以及用色彩表达强烈情绪的梵高相比，毕加索的方式是否更具有冲击力和戏剧性？这个时候绘画就从“再现真实”走向了“内在真实”，这样的线性思路经历了野兽派、立体主义、抽象主义、新造型主义、至上主义和构成主义，可以说抽象绘画是现代艺术的主要成果。

二、联想思维

从“再现真实”到“表现真实”或者“再造梦境”是现代艺术的另一支流。

法国象征主义画家奥蒂诺?雷东的作品，更喜欢将不同事物联系在一起，如《哭泣的蜘蛛》和《像仙人掌一样的男人》，这些作品象征了什么？作者的创造思维很难进行阐释，也许这只属于艺术家自身的特殊情感与外部事物有机地结合在了一起，只是给人怪异却又奇特有趣的画面效果。

在此事物与彼事物之间往往通过人类的观察方式不同而具有了某种联系。它可以有形状上的联系，也可以有结构上的联系，或者精神上的联系。在现代设计中，更需要锻炼的思维是，对物体或者空间的功能性和日常生活的联系，如达利设计的《嘴唇沙发》就是功能与形体的联想产物。

三、逆向思维

当我们考虑到要与现实世界有所区别的时候，往往并不能如抽象主义那般顺利摆脱现实世界的形体，而借鉴于表现主义的方法进行夸张和变形，同时又强调物体本身的空间状态、质感，那么就得用逆向思维的方法。达利的《内战的预感里》运用人体极富有视觉冲击力地给我们展现了战争的残酷和痛苦，后来的很多画家都用了将人体或者其它物体进行分割、变形和重组的方式进行创作和空间的营造。而在《永恒的时间》里，达利将金属的钟表画成像披萨面饼一样的质感，于是从内心感知上消解了时间的意义，瘫软，荒凉，招满蚂蚁――时间并不能刚健地向前走了，干净的画面营造出安静的海边，一张瘫软的人脸睡着了，时间这一刻并不是被凝固，而是仿佛具有呼吸感或者潮汐感般轻柔又充满焦虑地睡去。这张画面里，几何形、颜色、物体的属性、质感、象征、寓意全都高度融合，成为现代艺术的杰出作品之一。故而，我们可以参考重组和反现实的方式来突破具体物象在设计中对创作的桎梏，比如重力、光影、视点、材料、形状……

四、构造思维

超现实主义“星期天画家”亨利?卢梭，其《沉睡的吉普赛人》有拼贴一样的质感和一种奇异的故事性。他的《玩蛇的人》、《梦》、《战争》等都不是描绘一个客观存在的实体，而是一种被创造出来的空间。达利的画大多如此，随意变形、拼凑、摆放、抽象来组成画面已经是他的常态，艺术的空间在这里变成了随心所欲的组合。

第一位在时尚杂志上刊登广告的著名女鞋设计师查尔斯在1974年的一张广告里，一面墙把画面切割成了两半，两个人类好似想要翻越这面墙，于是看不见上半身，只有四条腿在墙面上挂着，前面三只脚的鞋子在地上摆出广告造型，只有最后一只脚是穿上鞋子的。这则成功的广告很好诠释了超现实主在设计上的运用，以及人们对创造空间的喜爱。

篇10

关键词：苗族舞蹈；形成；审美艺术；分析

我国有五十六个民族，每个民族都有自己独具特色的文化艺术，苗族舞蹈便是其中之一。纵观苗族舞蹈的发展历程，它主要是来源于苗族人民的生活和生产的状态，保留了大量的苗族传统文化，是苗族人民美好理想追去的具体表现，具有独特的审美艺术。

一、苗族舞蹈艺术的形成

我国是由五十六个民族组合而成的，每个民族都有属于自己独具魅力的艺术文化。在这些艺术文化中，苗族舞蹈正是由于具有魅力和特色，因此使得很多专家和学者对其展开了研究。苗族舞蹈在原始社会便已经形成了，从而具有悠久的历史。在远古时代，苗族人民迫于生活或者是躲避战乱，从而选择人烟比较稀少的偏远山区，过着原始社会的生活，由于生活困苦，他们的精神生活也非常贫乏。但是勤劳勇敢的苗族人民坚韧不拔、质朴善良，向往美好的生活，并执着于此，于是在平时的生活和生产过程中，根据劳作的动作，创造了苗族舞蹈，长期以往，从而形成了独具湘西特色的苗族舞蹈。苗族舞蹈彻底体现了音乐与舞蹈艺术的完美结合，同时苗族舞蹈又具有强烈的文化性和地域性，它通过生动形象的舞蹈动作，向人们展示了苗族人民的生活和生产场景，甚至可以说它是一副动态的“清明上河图”，记录着苗族人民从古代到现在的发展历史过程。除此之外，由于历史、文化、审美、政治以及经济等各种因素的影响，使得苗族舞蹈具有一定的叙事性，通过苗族舞蹈向人们描述了苗族人的性格。在历史中，苗族舞蹈产生于祭祀活动，与傩歌、傩戏结合表演或交换表演。对苗族舞蹈进行深入的研究，可以对我国的音乐、舞蹈以及傩文化等有着十分重要的影响。也正是因为如此，使得苗族舞蹈不仅真实反映了苗族人民的生活状态和物质精神文化，而且还充分的表达了具有丰富内涵的艺术特色。

二、苗族舞蹈艺术的艺术特色

（一）摹拟性

苗族舞蹈主要是根据苗族人民日常的生活和生产情况而产生的，因此使得很多舞蹈动作都是模拟人类在生活和生产过程中的动作，例如农夫插秧、犁地耕田、收割打鼓、绣花数纱、美女梳妆等等，还有的舞蹈动作是动物的行为习惯而模仿的，例如公鸡啄米、大鹏展翅、猴子摘桃、黄牛摆尾等，这些动作都是与苗族人民的生活有着紧密的联系。由此可知，模拟性在苗族舞蹈中，是一个非常重要的艺术特色。

（二）娱乐性

苗族舞蹈与苗族人民的生活和生产息息相关，每逢苗族的传统节日，例如踩花山，只要有苗族人民的生活的地方，都会立花杆，举行非常盛大的踩花山活动，这不仅是苗族年轻男女谈恋爱的最佳时机，也是苗族人民开展娱乐活动的重要地方。每年这个时候，无论是是男女老少，都会盛装打扮，从各个地方感到花杆脚下，弹响篾、吹芦笙、跳脚架、斗牛、耍大刀、斗画眉、爬花杆等，从而使得苗族舞蹈具有浓厚的娱乐性。

（三）竞技性

一提到吹芦笙，大家都会想到芦笙舞。芦笙舞一般在重要的节日和集会中以竞技或献技的形式进行表演，有的地方还以村寨为单位举行跳芦笙舞比赛，例如黔东南的傍洞、从江县一带，只要每次到了重大的节日时候，附近的村寨都会以单位的形式举行吹芦笙以及跳芦笙舞的比赛，比赛的主要内容又吹奏乐曲的多少、声音是否动听、动作是否优美、步伐是否丰富、舞蹈时间是否充实等，有的地方则是以个人比赛的方式进行表演，这种竞技性的表演为苗族舞蹈增加了另一大特色。

（四）宗教祭祀

苗族舞蹈将苗族人民生活的方方面面，不同阶段的生活生产状态都反映了出来，自然也包含着宗教文化。苗族与其他民族一样，对自然进行崇拜，例如苗族人民非常重视参拜树神、雨神、火神、水神、猎神、山神等，同时还有祖先崇拜，这些崇拜都需要一场祭祀舞蹈。例如花鼓舞，在农历的赶夏、六月六、赶秋、八月八等时节，苗族人民便会在广场的中央拜访着一个非常大的打鼓，由两个人击打鼓皮，一人负责击打鼓梆，参加舞蹈的人们，没有人数和性别的限制，在跳舞之前，击鼓者会用苗族语言歌颂木鼓的发明者，以此对祖先进行祭奠。

三、苗族舞蹈的审美艺术分析

（一）苗族舞蹈艺术中的民族风格和特征

苗族舞蹈中具有独特的民族风格和特征，例如在木鼓舞，木鼓舞是苗族人民每隔13年便举行一次“吃牯脏”时才跳的一种舞蹈，最开始的时候，木鼓舞使用的是一根挖空的树干，在树干的两端用牛皮蒙上。按照风俗，跳木鼓舞时，需要一新一旧的鼓进行舞蹈，跳完后需要静旧鼓送到悬崖峭壁上任其风化、腐朽，新鼓则是保存在下来，待下次使用。随着社会的发展，木鼓舞已经发生了巨大的变化。

（二）苗族舞蹈的服装艺术

苗族是一个非常爱美的民族，每次跳舞之前，苗族人民都睡穿金戴银，盛装打扮。苗族服饰样式繁多，色彩艳丽，是中国民族服装之最，苗族传统的盛装，插在头发上的头饰就有几十种，苗族妇女一般上身床大领、窄袖、对襟短衣，下身穿的是百褶裙。而苗族男子上身穿的是对襟短衣，肩披羊毛毡，头缠包头，小腿上裹着绑腿。当苗族男女在舞蹈的时候，这些服饰随着身体动作左右摇摆，从而形成民浓厚的族舞蹈风格。

（三）苗族舞蹈的肢体语言艺术

随着发展，勤劳聪明的苗族人民对生活和生产中的动作进行了大胆的创新和改变，除去糟粕，取其精华，根据“形式美”的原则和要求，对各种各样的舞蹈动作进行了总结和贵南。例如在苗鼓舞中的“旋、闪、拧、翻、倾”的舞蹈动作和多种“抡、翻、盘、绕”的手腕动作，对其进行了重新的组合，从而体现出了优美的舞蹈动作。除此之外，苗族舞蹈还体现出了苗族人民的肢体语言，例如《刀梯舞》、《巾舞》、《迁徙舞》等，表现的是苗族人民稳健的性格，并在舞蹈中体现了苗族人民的彪悍勇敢、气势浑厚的形象，通过这些肢体语言，反映出了苗族人民对于生活和精神上的追求。

（四）宗教神话特点

在苗族的宗教文化中，苗族人民把龙当做是吉祥和幸福的象征，认为只有龙才能为人们的生活带来幸福安康，因此而创造出了接龙舞。接龙舞主要表现的形式是由一个人穿着盛装，在队伍前面手捧瓷碗，后面的人拿着红旗和绿旗形成一个龙的形状，紧接着一群漂亮的苗族姑娘穿着美丽的服饰，左手执花帕，右手拿伞，跟着领舞者翩翩起舞，并不断旋转手中的伞，表示龙随雨来。这种舞蹈形式具有浓厚的宗教神话性特点，在国际的舞蹈领域中是非常罕见的。

结束语

总之，苗族舞蹈之所以能够得到我国甚至外国人民群众喜爱和赞扬，这主要是由于苗族舞蹈具有独特的艺术功能，鲜明的民族文化和浓厚的文化气息。随着我国传统文化的发展，很多人越来越关注民族性的东西，而苗族舞蹈的“民族性”又集中体现在了它的审美艺术上，因此才使得其拥有顽强的生命力，经久不衰。

（作者单位：湖南民族职业学院）

参考文献：

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[4]龙兴.苗族村寨小学民族音乐课程资源开发研究[D].西南大学，2014.