花的诗句范文

导语：如何才能写好一篇花的诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（唐）李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

2、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（宋）赵师秀《约客》

3、石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

4、水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉--宋·周敦颐《爱莲说》

5、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。（唐）王驾《雨晴》

6、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（唐）岑参《白雪歌送武判官归京》

7、《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉

8、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。--郑板桥《芙蓉》

9、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。--北宋。李清照【一剪梅】

10、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（唐）李白《望庐山瀑布》

11、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。【江南】

12、开花浊水中，抱性一何洁！朱槛月明中，清香为谁发

13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（宋）朱熹《春日》

14、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。--宋·杨万里《小池》

篇2

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁—唐·李白《将进酒·君不见》。

牧童遥指杏花村—唐·杜牧《清明》。

当窗理云鬓，对镜贴花黄—南北朝·佚名《木兰诗/木兰辞》。

感时花溅泪，恨别鸟惊心—唐·杜甫《春望》。

篇3

褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。

小院蚕眠春欲老，新巢燕乳花如扫。幽梦锦城西，海棠如旧时。当年真草草，一棹还吴早。题罢惜春诗，镜中添鬓丝。

一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了，丝丝夭棘出莓墙。

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

压倒群芳，天赋与、十分秾艳。娇嫩处、有情皆惜，无香何慊。恰则才如针粟大，忽然谁把胭脂染。放迟开、不肯婿梅花，羞寒俭。

时易过，春难占。欢事薄，才情欠。觉芳心欲诉，冶容微敛。四畔人来攀折去，一番雨有离披渐。更那堪、几阵夜来风，吹千点。

海棠风横，醉中吹落，香红强半。小粉多情怨花飞，仔细把、残香看。一抹浓檀秋水畔，缕金衣新换。鹦鹉杯深艳歌迟，更莫放、人肠断。

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

篇4

暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。

半开半落闲园里，何异荣枯世上人？

2、《古苑杏花》唐·张籍

废苑杏花在，行人愁到时。独开新堑底，半露旧烧枝。

晚色连荒辙，低阴覆折碑。茫茫古陵下，春尽又谁知。

3、《临安春雨初霁》宋·陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

篇5

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》

3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·东南形胜》

4、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。____朱庭玉《天净沙·秋》

5、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。____王昌龄《采莲曲》

6、荷风送香气，竹露滴清响。____孟浩然《夏日南亭怀辛大》

篇6

2、杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。

3、杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。

4、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

5、杏花疏影里，吹笛到天明。

篇7

描写桃花的成语

凡桃俗李：平凡、普通的桃花和李花。比喻庸俗的人或平常的事物。

逃之夭夭：本意是形容桃花茂盛艳丽。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是诙谐的说法。

桃红柳绿：桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。

桃羞杏让：桃花和杏花都感到羞愧，只好退让。形容女子比花还要艳丽动人。

桃腮柳眼：形容初开的桃花和新绿的柳叶妩媚多姿。

李白桃红：桃花红，李花白。指春天美好宜人的景色。

浓桃艳李：桃花浓丽，李花鲜艳。比喻人容貌俊美，神采焕发。

桃花人面：事本唐孟棨《本事诗》。崔护清明京都郊游，于一庭院，桃花之下邂逅一美妙女子。次年再访，物在人去，慨叹不已，题一绝句：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”后遂用“桃花人面”形容女子貌美。亦借指意中人。

桃李争妍：桃花李花竞相开放。形容春光艳丽。

夭桃襛李：亦作“夭桃秾李”。①《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”又《召南·何彼禯矣》：“何彼襛矣，华如桃李。”两诗以桃李之花兴新人之美。后多以“夭桃襛李”为赞颂新人年少俊美之辞。②茂盛艳丽的桃花、李花。

描写桃花的诗句

1、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》

2、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》

3、少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

4、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》

5、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》

6、醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

7、千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。——张宏范《临江仙·忆旧》

8、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

9、一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。非因斜日无由见，不是闲人岂得知。寒地生材遗校易，贫家养女嫁常迟。春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。——白居易《晚桃花》

10、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》

11、花谷依然，秀靥偷春小桃李。——《荔枝香近·送人游南徐》

12、云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

13、犹记碧桃影里、誓三生。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》

14、凭君莫问：清泾浊渭，去马来牛。——元好问《人月圆·玄都观里桃千树》

15、春坞桃花发，多将野客游。日西殊未散，看望酒缸头。——张籍《和韦开州盛山十二首·桃坞》

16、桃花水到报平渠，喜动新流见跃鱼。——黄图安《闲咏二绝》

17、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

18、桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

19、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》

20、把夭桃斫断，煞他风景。——郑板桥《沁园春·恨》

21、念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。——聂夷中《杂曲歌辞·起夜半》

22、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。——欧阳修《舞春风》

23、开花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌谣》

24、树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。——王建《宫词一百首》

25、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》

26、长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

27、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

28、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

29、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

30、沅水桃花色，湘流杜若香。——阴铿《渡青草湖》

31、为君沉醉又何妨。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

32、彭蠡湖天晚，桃花水气春。——白居易《彭蠡湖晚归》

33、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》

34、如梦，如梦，残月落花烟重。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

35、正过雨、荆桃如菽。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》

36、桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。——刘宪《上巳日祓禊渭滨应制》

37、重重香腑脏，偏殢圣贤杯。——辛弃疾《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》

38、宝钗分，桃叶渡。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

39、而今丽日明金屋，春*在桃枝。——周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》

40、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。——吴涛《绝句·游子春衫已试单》

41、桂花香馅裹胡桃，江米如珠井水淘。——符曾《上元竹枝词》

42、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

43、桃溪不作从容住。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

44、正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

45、恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》

46、薄妆桃脸，满面纵横花靥，多。——欧阳炯《女冠子·薄妆桃脸》

47、笑旧家桃李，东涂西抹，有多少、凄凉恨。——辛弃疾《水龙吟·载学士院有之》

48、邻歌散，罗襟印粉，袖湿茜桃红露。——《永遇乐·探梅次时斋韵》

49、樱桃花，一枝两枝千万朵。——元稹《樱桃花》

50、柳叶开银镝，桃花照玉鞍。——骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》

51、半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。——陆游《除夜雪》

52、别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。——李白《久别离》

53、桃李莫相妒，夭姿元不同。——王十朋《红梅》

54、因君树桃李，此地忽芳菲。——李白《赠秋浦柳少府》

55、醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。——陆游《落梅》

56、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

57、还见褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟·大石春景》

58、玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。——李商隐《茂陵》

篇8

微距世界是一个很奇妙的世界，它通过摄影艺术的表现手法去美化看似平常的景物，以新奇的创意和独到的布光，使景物展现出非同寻常的魅力。使用微距进行拍摄，最注重的就是光线，不同的光源产生不同色温从而产生不同的色彩效果，绚烂多彩，变化无穷，就象是踏上了奇幻之旅，每每发掘到一花一世界的奇妙感觉，就会令我享受无法言喻的快乐。

花颜本天成，妙手偶得之

花，是大自然对人类的一大馈赠，让我倾注了特殊的感情。身边的人拍花多是写实，而我希望用一种写意的手法表现自己心中的花――此花只应天上有，疑是嫦娥月里栽！而要达到这种雾里看花、朦朦胧胧的效果就要靠改变光线的种类、位置来达到。

这辑花系列作品都是取材自我身边最常见的花卉，我的家乡佛山是个全国有名的花乡，百合、、洋兰、紫荆、桔梗……待放的、怒放的、凋零的……花的品种多样、姿态各异，在这里任何关于花的题材都可以顺手拈来，不需要象拍风光那样不远千里、奔波周折。

镜头：得心应手的“腾龙”

以前，我也用过一些50mm、60mm的标准微距镜头，但拍摄小物体的特写，常常需要把照相机镜头安放在距被摄体特别近的位置，以致于挡住被摄体所必需的充足的光线。而用中距（90mm－105mm）镜头就可以解决这些问题。其实我这组片子，是为朋友试镜头时拍摄的，当时他买了一只腾龙SP AF 90mm 1：2.8Macro的镜头，让我帮他试拍。我用的机身是尼康F100，胶片则是柯达EB。腾龙这款微距镜头的成像相对比较柔和，反差适中，对于表现花的细节以及色彩的过渡和那种朦胧的感觉起到很好的作用，而且90mm这个焦段非常有利于景深的控制，对背景虚化效果非常好，特别是在使用较大光圈的时候，非焦点处起到如梦如烟的感觉（特别是近镜头处的景物，如《心愿》《低首轻怜》）。在微距拍摄中多使用手动对焦，而这只镜头的阻尼较大，在微距段的行程较长，这有利于对焦的精确性。最近腾龙公司又推出了新款的微距镜头，相信在衍射和色彩还原方面会有很大的改进。

布光：一盏台灯一张纸

在用光方面我喜欢简单的布光方式，由于微距的被摄物体体积比较小，而且用光一定要准确到位，所以小电筒、小型幻灯机等这样的小光源派上了很大的用场，如果需要一些更加特别的效果，有时我还会在光源前面加上自制的、形状大小不一的遮光板――用黑色的纸剪出一些不同形状的图案如五角星形、月亮形等使光线更容易达到预想效果。在表现花的质感和意趣方面多采用逆光或侧逆光进行造型，有时候可以在相应的位置加用反光板补光，这样不仅可以点亮暗部增加层次而且通过不同颜色的反光板可以改变局部的色调。

在微距拍摄的时候应该使用点测光而且用包围曝光的方式，最好是加或减0.3挡进行。

还要注意一点就是要进行景深预测，由于微距花卉摄影的景深非常小，那就得仔细地选择焦点和焦平面的位置，这样才能做到虚实结合、主次分明。

如《碧玉温香》这幅作品就是在室外的漫射光线下用小手电对花蕊部分补光，使花蕊微黄，从绿色的花瓣中脱颖而出；又如《钗合珠还》就是用小型幻灯机在花的后边打光作为主光源使整朵花有通透的感觉，而且在镜头前加反光板以减少细部层次的损失；又如《低首轻怜》就是用聚光灯在花的侧后方照亮花朵的内部，使光线从里到外扩散，而且用大光圈很好地控制景深。

世界不缺乏美，而是缺乏发现美的眼睛。这辑花系列作品的取材都是身边极为平常的事物，可见只要用心观察、大胆想象、用心设计，美――就会显现于眼前！

低首轻怜 桔梗花 尼康F100机身腾龙SP AF 90mm

1：2.8Macro镜头 光圈f5.6 快门2秒

碧玉温香一种引进的兰花腾龙SP AF 90mm 1：2.8Macro镜头 光圈f11 快门1/3秒

篇9

话剧《雾都孤儿》取材于英国作家狄更斯的小说《奥列弗・特维斯特》，是他早期创作中的一部重要作品。自默片时代起，这部作品就多次被搬上银幕，最近一次是2005年波兰斯基拍摄的。应该说，中国观众对奥列弗的故事并不陌生，但舞台演出还是让我们感到一阵阵惊喜，并深深为演员们充满激情的表演所打动。小奥列弗的命运和遭遇，在叙事中被赋予一种人性的力量，换个说法，就是真实的艺术的力量，它敲击着我们的心扉，即使是在舞台灯光已经熄灭之后，我们的心仍然不能平静。我们惊讶于艺术家为奥列弗，也为南希和少年扒手道奇，甚至为老教唆犯费金所表现出来的那种悲悯情怀。这是话剧《雾都孤儿》所以能焕发巨大感染力于观众的前提和基础，在中国话剧却是可望而不可及的精神高度。

很多观众都注意到了舞台的简洁和朴素。舞台上只有一个绞刑架和一具棺材，灯光绝不超过40个，据说，全部道具用一辆小货车就可以拉走，但十年光阴，十数个场景，却尽在其中，变幻无穷，19世纪30年代英国伦敦的市井万象，也在这种转换中被生动地展现出来。

我们看当下的话剧舞台，热闹归热闹，说句老实话，在艺术上站得住脚，又很有分量的作品不多。如今的一些创作者他们祛除了话剧的精神，用各种欲望把舞台包装起来。于是，我们看到的舞台，早已是人满为患，景满为患，灯满为患，动辄数百个灯（包括晚会或演唱会才使用的电脑灯和成相灯）、巨大的景片和实景道具、奢华糜费的服装、无数演员上下串场，再加上真牛真羊真马真车、多媒体影像流光溢彩，都显示出一种盛世景象，真好像中国人都有钱了，都发财了，一切可以搬上舞台的东西，不惜工本，都要搬到舞台上去。当然，问题不在于用什么东西装点舞台，而在于那个精神的内核，你可以象征性地“一桌二椅”，你也可以逼真到纤毫毕现；你可以朴素简单，你也可以豪华阵容，但戏剧的精神是不能丢掉的。而事实却不容乐观，君不见，舞台上东西越多，戏剧精神就越少，艺术也就越少；舞台被这些无用的东西占据了，戏剧精神和艺术也就没有立足之地了。这倒有点像电影大片，钱花得如流水，艺术并没有水涨船高，反而越来越糟糕了。这是很多人始料不及的。商业可以是个理由，多样性、多元化也可以是个理由，但一部话剧，如果仅仅是取悦于当下，那么，无论是商业上的成功，还是政府给你个奖，其结果都将是短命的，不会存之久远。

篇10

春华秋实，没有农民们的辛勤栽培，哪有这硕果累累的大好收成呢？

虽然在同一位老师门下受业，但是春华秋实，难分轩輊。

自然界有春华秋实，夏收冬藏，我们也一样。

历经了春华秋实，玩耍过夏欢冬乐，蓦然的走在路上才知道岁月已苍老而过。

眼看屋前的果树春华秋实，一年又将过去。

改革开放以来的散文精品已结集出版,春华秋实,美不胜收。

这两幅画，春华秋实，让人难以取捨。

春华秋实，没有平日的辛苦耕耘，哪有今天丰富的收穫？