满江红怒发冲冠范文

导语：如何才能写好一篇满江红怒发冲冠，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

李白没写过《满江红》。

以“满江红”为词牌的知名作品名单有：

岳飞《满江红·怒发冲冠》《满江红·登黄鹤楼有感》。柳永《满江红·暮雨初收》《满江红·万恨千愁》。苏轼《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》。张先《满江红·飘尽寒梅》。辛弃疾《满江红·贺王宣子产湖南寇》《满江红·敲碎离愁》《满江红·送汤朝美自便归金坛》。文征明《满江红·拂拭残碑》。秋瑾《满江红·小住京华》。

（来源：文章屋网 ）

篇2

怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪， 臣子恨，何时灭!驾长车，踏破贺阑山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。

《满江红》译文:

愤怒得头发直竖冲开高冠，凭借着栏杆之处，潇潇的雨声刚好停歇。抬头朝着远方放眼，仰起首来对着天空大声呼啸，奋发图强的志气激动居烈。年已三十，虽建立了一些功业却象尘土，八千里路的行军战斗有如披云戴月。一定不要轻意地让少年的头发华白，换来空空的悲伤凄切。

篇3

2、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 —— 唐 · 杜牧《清明》

3、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

4、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

5、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

篇4

《满江红·怒发冲冠》是南宋抗金民族英雄岳飞创作的一首词。

作者的思想感情：

上阙写作者悲愤中原重陷敌手，痛惜前功尽弃的局面，也表达自己继续努力，争取壮年立功的心愿。下阙运转笔端，抒写作者对于民族敌人的深仇大恨，统一祖国的殷切愿望，忠于朝廷即忠于祖国的赤诚之心。岳飞，南宋抗金名将。字鹏举，相州汤阴人。官至枢密副使，封武昌郡开国公。以不附和议，被秦桧所陷，被害于大理寺狱。孝宗时追谥武穆，宁宗时追封鄂王，理宗时改谥忠武。

（来源：文章屋网 ）

篇5

一个君王，在宫闱里醉梦不止，在留恋靡靡之音中走失。

任词句在朝堂里滋长，飘逸了城池，粉饰了宫墙。

囹圄已至，没有姗姗来迟。

它早已潜伏在南唐宫闱的深处，有时正在李煜的朱颜下不肯露出真形。

无奈走进一道栅栏，细看不是雕栏玉砌。

终于明白词的大悲切，孤灯的大悲切，亡国的大悲切。

春花不是宫里的那朵春花。

秋月也不是宫里的那轮秋月。

真情的发泄象一纸绝命书，抵达春花秋月凄美之制高点，抵达一江春水向东流的愁的尽头。

不要忧怨命运的不公吧，能使此阕悲词流传千古也该瞑目九泉。

《岳飞：满江红》

临安的那条御河，被宫灯映得通红。

宋高宗正临河专心地书写着父亲的瘦金体，把马写得瘦骨嶙峋。

此际，精铸的山河的圆镜被金军狂虐的马踏破，到处撒落着漂泊的残片。

岳飞坐在军中，用忠心填好一阕词，然后对着御河高声吟诵。

河水绕着城墙孤寂地转了一圈。

它忧伤重重，不忍看着岳飞怒发冲冠的样子。

睡梦中，宋高宗被众多乱窜的胡马惊醒，魂飞魄散。

疏花弄柳且罢，匆匆交给岳飞一面安魂的令旗。

厮杀声如抽丝，但已远去。宋高宗与秦桧苟安的愁却一病不起。

痼疾拟就了十二道急急的回师圣旨，生生地令满江红正义的方向迷失。

这回岳飞真的吐了一口血，把江水染得通红。

少年头未白，却被可叹可恨的“莫须有”把“精忠报国”草草地埋葬，遗下一副铮铮铁骨楷模后人的词。

篇6

雷锋有张画像，笑笑的戴顶火车头帽子，红星闪闪，亲切和蔼，看他那种善良可亲的笑容，我按耐不住想去做一件好事，发誓今生要做一个让人尊敬的人。

在电视里偶尔也能看到朝鲜军人和俄罗斯军人戴着“火车头”，男兵戴着威风凛凛，女兵戴着端庄靓丽，没装饰出来威仪，倒给人一种怀旧的美丽，勾起许多老故事。

戴着“火车头”的老人，走亲访友回来，帽沿四周插满长长短短、白花花的香烟，不够一盒，也够半盒，遇到熟人，扬手从帽沿里拔出一根，用双手食指和大拇指捋直，递过去，寒暄几句各自回家。再有大意潦草的人，戴顶“火车头”，一扇耳朵竖起，一扇耳朵耷拉，走路一扇一扇，流里流气。其实是习惯，没恶意，只是有点“帽子歪歪戴，媳妇快回来”的不正经。

老家人有句话：取冠不取帽，取帽惹狐臊。意思是头上的帽子比“官位”重要，是不准他人摘取的，关系再好，若摘掉朋友帽子，那会翻脸不认人的。《史记》载：“黄生曰：冠虽敞，必加予首：履虽新，必关于足。”冠帽戴在头顶象征尊严。古代，冠和帽是一回事，又不是一回事。取冠，像免冠免官；取帽，好像杀头，忌讳。

老家还有一句俗语：男人头，女人脚，只准看，不准摸。农民身份儿虽然卑微，但头颅很有尊严。

想起一个故事。公元前480年，子路与人斗，冠坠，曰非礼也，取冠，乃为敌所醢。为捡拾一顶坠落在地的帽子，被敌人剁成肉酱，子路不是傻，而是古代帽子比生命还重要。难怪孔夫子说：“正其衣冠，尊其瞻视，俨然，人望而畏之。”在圣人眼里，帽子是一种尊贵、威仪、正直，使人生畏。至于是否能够防风、遮阳、保暖，毫不在意。

没搜索出来歌颂帽子的诗词，却有几首借着帽子抒发胸臆的诗，怒火冲天，气势磅礴。唐朝卢照邻《咏史》：“直发上冲冠，壮气横三秋。”看看，多么豪言壮语，凌云壮志！宋朝岳飞《满江红》有：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。”因一句怒发冲冠，就把一个胸怀壮烈、正气凛然的民族英雄活灵活现刻画出来，让人们无比敬仰。最无奈的要算鲁迅先生的《自嘲》：“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”。写尽处境尴尬，人间险恶，社会阴暗，拿着笔杆子战斗的英雄，也不得不破帽遮颜、躲躲藏藏、迂回作战。唐宋肯定没有“火车头”，至于鲁迅先生是否戴过“火车头”，无从考证。

篇7

岳飞从小勤奋好学，文武双全，就在岳飞20岁那年，金兵侵犯中原，所到之处，烧杀抢掠。岳飞是个爱国的热血青年，他决定奔赴战场，杀敌报国。

岳飞的母亲最了解岳飞的心思，他鼓励儿子奋勇杀敌，报效祖国，他在岳飞的背上刺下了“精忠报国”四个大字。岳飞铭记母亲的教诲，奔赴抗击金军的站斗前线，屡建战功，成了一名令敌人闻风丧胆的将军。他率领部队北伐，收复了被敌人侵占的大片国土。但就在他取得抗金斗争全面胜利之时，昏庸无能的宋朝皇帝听信奸臣秦侩乘机求和的劝说；一连颁发十二道金牌，强逼岳飞立即班师，岳飞壮志难酬，只好挥泪班师。这时岳飞写下了千古绝唱《满江红》。

怒发冲冠凭栏处，

潇潇雨歇。抬望眼，

仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头空悲切。

待从头，收拾旧山河，朝天阙！

此次岳飞被免除兵权，宋高宗和秦浍派人向金求和，岳飞坚决反对。秦侩以莫须有的罪名将岳飞毒死，临死前岳飞写下了“天日昭昭，天日昭昭？”

篇8

语言是由字到词、词到句这样和谐组合起来的，顺序的不同、长短的不同都包含不同的含义，同时字词句中有不同的声调，有声调就会有韵律节奏。诗由语言组成，因此诗就具有了韵律、节奏，这是语言的一种自然属性。所以当语言和谐地组成诗歌就具有了韵律。不同的语言组合会形成不同的韵律，韵律也可称为节奏，这种节奏可以让诗歌的表现似乎可发出美妙的音乐，因此，语言除了通过表面的意象表达感情，还可以通过旋律来表达情感，两者配合起来可以把情感表现得淋漓尽致，这就是音乐与语言结合的妙处。如李清照的《声声慢》中有词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“最难将息”“晚来风急”“如今有谁堪摘”“独自怎生得黑”“点点滴滴”“怎一个愁字了得!”这些词句形成了一种低沉的韵调，充分地表现了作者家破人亡之后那种孤寂、悲伤、凄惨的心境。岳飞，民族英雄，一心北伐，想光复宋朝而不得。他的《满江红•怒发冲冠》是一首气壮山河、传诵千古的名篇，词中有词句“怒发冲冠”“仰天长啸，壮怀激烈”“莫等闲，白了少年头，空悲切!”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”“待从头，收拾旧山河，朝天阙!”单从语言来看，给人以一种激烈、雄壮的场景，整首词的韵调是高昂的，高昂的韵调结合雄壮的语言，把当时岳飞的心情表现得淋漓尽致。当时岳飞第二次北伐失败，痛苦愤懑，壮志未酬，但仍坚持自己的信念，充满信心，这时岳飞有感而发写就了这首千古绝唱《满江红》。整首词平仄、押韵运用得很好，先渲染出一种低沉的韵调，以表达他当时的心情;后部分以一种高昂的韵调结尾，表达他的雄心壮志，这与高昂的音乐的演奏是一样的。词中蕴涵了这种韵律，语言与韵律配合，岳飞当时复杂的情感有声无声地表现出来。又如李白的诗《蜀道难》，整首诗以七字句为主体，其中也穿插了一些长短句，三字短句到十一字长句，这样在句式上就形成了一种跌宕起伏的节奏感。诗以“噫吁戏，危乎高哉!”开头，以“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟!”结尾，前后呼应渲染出一种磅礴的气势，充分表现出蜀道的险与难，也表现出作者的叹。作者的这些内在情感是通过诗中韵律节奏来表现的，作者把情感与节奏和谐地结合在一起，从而把诗歌中那种磅礴的气势表现得淋漓尽致。因此，音乐艺术可以通过语言形成的韵律所引导的波动的节奏渗透到诗歌中，最能表现音乐性的是诗歌通过节奏编织成的旋律，不同的旋律表现出不同的情感，旋律也使情感的表达变得更容易，也更生动。

二、古诗内部结构及可唱性中渗透的音乐艺术

前面提到中国古代诗歌的音乐性可以通过诗歌语言形成的节奏来表现，除此之外，中国古代诗歌的音乐性也可通过诗歌与乐曲相结合来表现，即诗歌的可唱性。因为诗歌的结构及旋律感，通常都可以配上曲调进行演唱。从《诗经》开始，就有“诵诗三百，弦歌三百”的说法，楚辞的创作跟当时楚国巫歌盛行有密切的关系;对于汉朝，南北朝的乐府民歌以及唐诗、宋词、元曲都是可以唱出来的，如汉朝刘彻的《秋风辞》;南朝乐府民歌抒情诗《西洲曲》、北朝民歌中杰出的长篇叙事诗《木兰诗》;唐朝杜牧的《江南春》、白居易的《长恨歌》;宋朝苏轼的《水调歌头》、欧阳修的《人约黄昏后》、秦观的《鹊桥仙》;元曲就更不用说了，像《窦娥冤》《西厢记》这样著名的元曲都是以戏曲的形式传唱下来的。由于诗歌的结构及其可唱性，其就如歌曲一样，音乐艺术自然而然地渗透其中。中国诗歌的整个发展过程与音乐有密不可分的关系。王世贞在其《艺苑卮言》中提到:“三百篇亡，而后有骚赋;骚赋难入乐，而后有古乐府;古乐府不入俗，而后以唐绝句为乐府;绝句少宛转，而后有词;词不快北耳，而后有北曲;北曲不谐南耳，而后有南曲。”并且音乐最初是以“歌”的形式出现的，诗歌之所以称为“诗歌”，是因为诗的可唱性跟“歌”有密不可分的关系。刘勰在他的《文心雕龙•声律》中提到:“夫音律所始，本于人声也。”从刘勰的描述可以知道诗乐是同源的，是共生的。在古代，诗歌的划分一般是依据能否配乐歌唱，但大部分诗是能够配乐歌唱的，因此，在古代“诗”跟“歌”是结合在一起的。比如《诗经》中的三百多诗篇，都可以配乐歌唱;汉代、南北朝的乐府民歌是为了咏唱而写的歌词;唐诗中的一些格律诗是可以唱出来的;宋词很多是按词调来写的，押韵平仄要求较高，配乐即可吟唱。元曲写作的目的就是为了谱曲。通过分析诗歌的可唱性，我们不难发现诗歌跟音乐是同源的，诗歌可以说是渗透了音乐艺术的一种混合艺术。

三、结语

篇9

六一国际儿童节那天，是个特别的日子，我格外高兴，我们学校举办了“行走在求知路上暨柳辛庄小学首届读书节”活动。这是我们自己的艺术节，同学们在这个舞台上各显身手，大放异彩。在这次艺术节上，我们不仅朗诵了许多经典诗文，还表演了许多各具特色的节目呢！

我们班第一个上场。同学们都穿着崭新的校服，戴着鲜艳的红领巾，穿着白鞋白袜，戴着白手套，我们还化了妆呢，个个显得神采奕奕。“下面欢迎五（2）班上场，请听四至六年级的《少年中国说》和五（2）班的《满江红》。”主持人说道。“造成今日之老大中国者，则中国老朽之冤业也……”老师们开始诵读了。听了老师们充满激情的诵读，我们班同学也用自己最洪亮、最有感情的声音接着诵读：“红日初升，其道大光；河出伏流，一泻……”“美哉，我少年中国，与天不老！壮哉，我中国少年，与国无疆！”全体师生的朗诵激情澎湃，气壮山河，一下子把艺术节推向了，台下掌声雷动。老师们退了场，我们班又朗诵了岳飞的《满江红》。“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……”我们的声音抑扬顿挫，我们的神情激昂凝重，我们的动作整齐有力，最后我们打出了“精忠报国”四个金光闪闪的大字。我们班的精彩表演赢得了台下观众又一阵雷鸣般的掌声！我心想：这几个月的努力我们还真是没有白费呀！

“下面，有请三年级2班的李天乐同学为大家表演架子鼓《自由飞翔》！”主持人为大家报幕。只见，他一个黑白相间的帽子斜戴在头上，蓝色条纹的T恤，白色的短裤，十足的嘻哈范儿！听着大家熟悉的音乐，李天乐开始了他的精彩表演……全校师生都随着他的鼓点边拍手、边唱歌、边摇摆，有的同学甚至还手舞足蹈的！李天乐把大家带进了一个美妙的音乐世界……只听见一个干净利落的收尾，他的表演结束了，来了一个标准的队礼，顿时，台下的掌声震耳欲聋！

这只是其中的两朵奇葩。对了，我还参加了我班的快板儿表演呢！除了这些，还有唱古诗《春晓》、《游子吟》、《水调歌头》，朗诵表演《弟子规》、《论语》、《三字经》，课本剧、歌伴舞、三句半、跆拳道、手语表演……你看我们艺术节的节目够丰富的吧！

（指导教师：吕燕军）

篇10

用雨表达喜

好雨知时节，当春乃发生。（《春夜喜雨》唐·杜 甫）

这首诗是杜甫在成都时写的，描写了春夜细雨滋润万物的美好景象。

用雨表达苦

麦死春不雨，禾损秋早霜。（《采地黄者》唐·白居易）

这首诗是白居易在唐元和七年（公元812年）所作。这一年关中地区大早，颗粒无收，农民在死亡线上挣扎。此诗表达了作者同情穷苦人的思想感情。

用雨表达怜

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。（《闻乐天授江州司马》唐·元 稹）

这首诗是元稹在得知好友白居易被贬为江州司马后所作。听到好友被贬，诗人感慨万千，因而写下此诗寄给白居易，表达他的关切之情。

用雨表达愁

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》宋·秦 观）

这首词中那飘忽不定的飞花、迷离如丝的细雨，如梦如愁，抒发了词人的伤春遣愁之感。

用雨表现美

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（《饮湖上初晴后雨》宋·苏 轼）

诗人写出了雨后西湖云雾迷蒙、山色矇眬的美丽景色。

同学们，古诗词中带雨的佳句很多，请你读一读下面的诗句，在空格中补上所缺的字，使诗句完整。

1. 渭城（ ）（ ）浥轻尘，客舍青青柳色新。（《送元二使安西》唐·王 维）

2. （ ）（ ）连江夜入吴，平明送客楚山孤。（《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄）

3. （ ）（ ）鱼儿出，微风燕子斜。（《水槛遣心》唐·杜 甫）

4. 南朝四百八十寺，多少楼台（ ）（ ）中。（《江南春》唐·杜 牧）

5. （ ）（ ）霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。（《台城》唐·韦 庄）

6. 天街（ ）（ ）润如酥，草色遥看近却无。

（《早春呈水部张十八员外》唐·韩 愈）

7.空山（ ）（ ）后，天气晚来秋。（《山居秋暝》唐·王 维）

8. （ ）（ ）断桥人不度，小舟撑出柳阴来。（《春游湖》宋·徐 俯）

9. 兰溪三日（ ）（ ）（ ），半夜鲤鱼来上滩。（《兰溪棹歌》唐·戴叔伦）

10. 沾衣欲湿（ ）（ ）（ ），吹面不寒杨柳风。（《绝句》宋·志 南）