山水诗句范文

导语：如何才能写好一篇山水诗句，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

摘要：谢朓字玄晖，南朝齐著名文士，出身望族，“少好学，有美名，文章清丽”，诗才出众，情感细腻敏锐。在王权交替更迭的复杂政治环境中，谢朓寄情于山水，在任职期间创造出诸多清丽圆转、明亮可爱的五言诗句，成为继山水名家谢灵运与鲍照之后成就最高的南朝诗人，诗作风格影响到其后的梁、陈、隋、唐等各时期一大批文人的诗歌创作。本文对谢胱五言山水佳句所塑造的“清新澄净，丽而不裱”的境界进行探讨。

关键词 ：谢朓 五言山水诗 清新澄净 丽而不秾

南朝齐钟嵘在著《诗品》时，将谢朓列入了中品，认为稍逊于上品诸人，但对其诗中部分章、句的评价相当之高，给予其诗的评价为“一章之中，自有玉石。奇章秀句，往往警遒。足使叔源失步，明远变色”。笔者在阅读《谢宣城集校注》一书时，随手摘录了自己欣赏的一些山水五言诗佳句，在重读这些佳句时，被其中所营造的“清新澄净，丽而不秾”的境界深深地吸引，于是本文在简单介绍其山水诗创作的相关情况后，结合对此类诗句的鉴赏，详细分析了这一境界在其诗中的具体表现。

一、玄晖山水诗创作情况

自南朝宋谢灵运将自然山水之美引入诗歌中后，南朝诗人对这一题材进行了诸多的尝试。玄晖开始山水诗歌的创作，便缘起于谢灵运。他在继承谢灵运山水诗之清新、细致的基础上，进一步将玄理融入到对于山水的观照中，使得其笔下的一山一水、一草一木皆有了既纯粹又深邃的姿态。后世的研究者虽对玄晖在山水诗中融入过多的玄理而有所不满，但大体上皆十分认同其诗歌中渗透的情景兼备的意趣，认为其创作极大地推动了后世山水诗及永明体诗歌的发展。

作为永明体代表诗人，在永明初期，谢朓便有类似“远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落”（《游东田》）等清丽优美的山水诗作。之后，在西邸时，谢朓与沈约等人进行诗歌唱和，针对创作艺术相互切磋，文学素养逐渐提高，佳作稍有增多，但因其诗作主要为应和之作，《咏风》《咏竹》等描摹景物的作品虽略含寄托，却多缺乏韵致，像木头美人，少动人之处。

谢胱山水诗的名篇集中出现于他任职宣城太守时。这一时期，他已经历过遭谗被害、羁旅游宦、职场失意等现实，人生阅历日渐丰富，情感积淀加深。而且，他在认清政治现实之后，抽出大量的时间去游览山水，为名篇佳句的写作提供了颇多的素材与灵感。在这一阶段，他不仅创造出被李白在《金陵城西楼月下吟》中赞誉为“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”名句的“余霞散成绮．澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），还写出了富含感情的“大江流日夜，客心悲未央”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西》）等作品。

总之，纵观玄晖一生的创作，始终能够看到自然山水景物的映像，而其所观所写的五言山水诗佳句，诚可用归庄在《王太冲（蕉雨亭诗）序》中所言“山川物色之明秀佳丽，无不入其奇怀。名章迥句，遂能惊人也”进行评判。

二、诗中所塑造的艺术境界

1．清新澄净。笔者认为所谓清新澄净，一在于清与澄。清，必须要有水，水至，诗歌则获得了鲜活的生命；澄，所绘为静景，一目望去，却有一尾游鱼、一波涟漪、一片落花之灵动的境界。二在于新及净。触觉所至之处需可爱如一阵清风、一场春雨、一缕清音，境界平和、干净、清新透彻，使读者之眼睛真正成为心灵之窗，凡是目光所到之处，则心窍洞开，灵魂轻快愉悦。笔者阅读谢朓之五言自然山水诗，觉其不管在何种境况下，都可徜徉于自然之中，可安静细致地触探眼前之景，可徐缓地倾吐心生之情，自感其山水诗之佳句恰到好处地诠释了“清新澄净”这一特点。

雨是天之无根水，有生命，有灵气，代表着活泼盎然的生机，是清灵澄净的事物，可以灌溉万物生灵，亦可安抚人心，一阵雨水袭来，往往会使人感到欣喜。谢朓在诗中经常写到雨水，直接为其诗句创造出一种澄清之境。比如，《出下馆》中的“麦候始清和，凉雨销炎燠”，“麦候始清和”，农历四五月间暮春初夏之麦候时节，眼前所见是即将丰收的喜悦，但是，此时天气逐渐转为燠热，人心常处于烦闷躁动之中；“凉雨销炎燠”，一阵凉雨及时而至，是透彻干净、沁人心脾，可使人神清气爽的清凉。再如《观朝雨》中的“朔风吹飞雨，萧条江上来”，细细的丝雨在朔风的轻轻吹拂下，迎面飘扬而来，虽自有一种萧条冷冽之感，却干净清凉。这便是谢朓在五言诗中创造出的独特的澄清之境。

除雨水外，谢朓还写寒水、月露、清池等水景。如《出藩曲》所写“渺渺苍山色，沉沉寒水波”之寒水。山色之悠远苍茫，寒水之幽深冷清，一远一近，二者相伴随而至，安宁静寂之感顿时从心中升起。再如《新亭渚别范零陵云》所描摹“云去苍梧野，水还江汉流”之云水。飘云流水，碧野苍梧，是辽远孤寂却不失平和的景致，与友人相别之难舍、内心孤寂到平静的状态，悠然呈现。还有《酬王晋安》“稍稍枝早劲，涂涂露晚唏”以及《和王中丞闻琴》“凉风吹月露，圆景动清阴”的月露，凉风徐吹，树梢轻摇，夜露未唏，是一种圆转透明优雅又颇有些寒凉的近景，此景可观可赏，直如在目前。亦有“叶下凉风出，日隐清霞暮”（《临溪送别》）与“飒飒满池荷，修修荫窗竹”（《冬日晚郡事隙》）的清池以及修竹。风到之处，树叶、池荷、修竹轻动，晚霞清隐，飒飒之音，修修之貌，直如小儿穿梭玩耍于竹林，扰动一园静景之境况，别有一番清新可爱、干净宁幽的风味。

2．丽而不秾。施补华在《岘佣说诗》中评价谢胱日：“谢玄晖名句络绎，清丽居宗，虽不如魏、晋诸贤之厚，然较之阴铿、何逊、徐陵、庾信，骨干坚强多矣。”此外，《南齐书·谢胱传》中也说到玄晖“文章清丽”，之后，历代研究者逐步将“清丽”这一词语演绎成玄晖诗作的代表性艺术特色。笔者在阅读玄晖五言诗歌作品时，深深地有感于其山水诗作对于明亮色彩的处理与运用，认为将“清丽”用于评价玄晖山水诗尤为妥帖，提炼出了其“丽而不裱”的山水诗风格特点。笔者所谓“丽”是光线色彩之明亮，所谓“秾”是浓妆艳抹之厚腻，“丽而不秾”是淡妆下传递的干净、清新、雅致。

玄晖在描绘自然景物时，惯于使用明亮的色彩搭配成娇嫩的物景，塑造出清透的境界，使得读者甫一观览眼前便会有扑面而来的光明，胸膛自会不自觉地打开一扇大门，所有拥堵于内心的郁结乍然舒展开来。例如《登山曲》所写“天明开秀萼，蓝光媚碧堤。风荡翻莺乱，云行芳树低”。“天明”是清晨时从窗缝门隙间洒出的带着希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨风、夜露以及阳光的滋养下开出的颜色鲜艳的娇嫩花朵；蓝光、碧堤是湛蓝湛蓝的天空和碧绿碧绿的河堤传递的蓝与绿的对照；风吹、莺舞、云行、芳树轻摇是画面中徐缓悠然活动着的生命。玄晖将静的画面与动的生命相配合，勾勒出一幅色彩清新、流年静好、安静澄澈的动静皆宜的画面，读者在阅览时会顿觉心胸中被注入了一股甘泉，而避免了面对一潭死水之静或嘈杂喧闹之动所产生的厌倦感，这便是玄晖山水诗作“丽而不秾”的成因之一，即玄晖善于以动调静的色彩，使色彩活起来。

玄晖写作山水风光之诗歌，并不刻意地去寻找或者臆造景致，也不固守于对名山大川的描绘，他喜欢以身边的自然田野或生活之景作为对象，能够以细致入微的目光去感受身边的事物，使所写之诗歌获得随性、灵秀之美。比如《王孙游》中的“绿草蔓如丝，杂树红英发”。绿草与杂树、藤蔓与红英的搭配，是春天田野里不沾染任何人为气息的自然之美，有一股来自于自然界的生命力，这种生命力使得颜色鲜丽、纤巧柔媚的景物获得了一种英气，从而避免了浓艳之味。其他类似诗句还有“芙蕖舞轻带，包笋出芳丛”（《曲池之水》）中纤枝轻摆的芙蕖、初露尖角的竹笋，以及“红药当阶翻，苍苔依砌上”（《直中书省》）围绕着台阶、砌石自顾自地生长的芍药及苍苔等，均姿态灼灼，若二八少女，灵动萦目。这些自然景物均是常人在生活中可见之景，无甚特别，然而一经玄晖之手，便成为了轻盈圆润的美景，吸引入们注目。

三、结语

谢朓之山水风光诗作，有送别之景，有行路之景，有游赏之景，有幽居之景，非是渊明惯写山水之神，亦非宣城特写景物之貌，但是其风神清韵均可以动人，逼真景致皆能够引人，如“望山白云里，望水平原外”（《后斋迥望》），神韵与景致完美结合，诚如刘熙载所言：“谢玄晖诗以情韵胜，虽才力不及明远，而语皆自然流出，同时亦未有其比。”玄晖在经历过政局的风云变幻之后，虽稍有失意惆怅之感，但并不妨碍其徜徉于山水之间，享受自然风景之美，因此，创造出了清新澄净、丽而不裱的自然风景胜境。清人陈祚明评价玄晖诗作日：“天才既隽，宏响斯臻。斐然之姿，宣诸逸韵；轻清和婉，佳句可庚……寓目之际，林木山川，能役字使形，稍增隽致。”此诚乃佳评也。

篇2

1、《山中》唐代-王勃：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

译文：

长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。

2、《游山西村》宋代-陆游：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

译文：

山峦重叠水流曲折正担心无路可走，忽然柳绿花艳间又出现一个山村。

3、《望庐山瀑布》唐代-李白：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

译文：

香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，好像是银河从九天垂落山崖间。

4、《钱塘湖春行》唐代-白居易：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

译文：

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。

5、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代-苏轼：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

译文：

篇3

构图亦称章法、布局，是山水画创作中重要的一个环节。它是决定一张山水画的好与坏的先决条件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表装饰与装修再华丽、再讲究，它也不会坚固实用的。晋代顾恺之在《画评》中提出“置陈布势”，南齐谢赫在“六法”中提出“经营位置”，说的都是构图。众多所谓的画家之所以出不了精品，原因正在不善于“经营位置”。

（云阳山居图240CMX96CM）

陈励忠山水画与众不同，多为巨幅、长卷，尤其擅长八尺、丈二的大手笔，画面气势恢宏，大气霸道，傲骨尽显，其构图的难度系数较一般国画不知要大得多。但陈励忠勇于挑战，他的山水画不仅独树一帜，精彩粉呈，而且视觉效果上佳，艺术感染力强，一个重要的原因，得益于构图上的深思熟虑，百般推敲，即善于“布局”和“布势”。考察其布局构图，主要有以下几个特点：

通景构图。陈励忠山水画喜欢采用全景式构图，其画面所反映的往往是大场景，如大山川，大瀑布，往往山、水、天、地、云、雾、房舍、人物兼具，这是营造“万千气象，尽现眼底”氛围的前提。故陈励忠的山水画，全幅画满，场面辽阔，蔚为壮观。重点突出的则重写之，但又能注重适当留白，虽然布局满幅，但浓淡、疏密、主宾之关系处理得恰到好处，使画作显得沉厚、凝重。

散点透视。为追求长卷式山水画的黄金视觉效果，陈励忠丰富发展“三远法”，采用散点透视进行布局。散点透视又称动点透视，即不受空间和视线限制，不固定在某一位置观察景物，视点上下、左右、远近随时变化，所以陈励忠在长卷式山水画中，将仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。

分段布置。仔细考察陈励忠的山水画，通常将画面由左向右或自上而下进行分段布置，或是两段（板块），或是三段（板块），段与段之间、板块与板块之间，用云雾、流水、小桥自然过渡。按主宾关系，每个板块均有景物，则总体构成一幅景观完整、气韵贯通的山水画。这种或横、或斜的板块摆布，具有方形的一些视觉效果，同时有集中、融洽、活泼、稳健等视觉上的形式感受，运动感中隐藏着安定与平衡作用。由于几何形状在数学中的意义，使得在绘画上有简明、大块、易于形体组织等作用，所以陈励忠在画面的结构上较多地应用。

取势造势。不同的景物有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有横平之势……陈励忠善于把握住山水画所要表现的势。一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样，陈励忠构图时，能将所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势。

（青山不老水长流240CMX96CM）

虚实相生。虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。目前市场上流通的山水画面的物象过实，导致画面呆板，无生气，有的则又过虚，显得空洞无物，陈励忠巧妙地把握虚实关系，虚中有实，实在有虚，过实应以虚破之，过虚则以实破之。所以，陈励忠在画面往往山重水复，层峦叠幛，以积墨反复递加，追求厚实凝重的效果，但厚实中又有空灵，景实而意虚，他惯用流水、云雾、烟霞等物象来体现。诚如清笪重光所说：“虚实相生，无画处皆成妙境。”

篇4

原文：

《余羁秣陵乞休累疏而格于新令郁郁之怀伏枕增剧遂效杜子美同谷体为秣陵七歌时丙戌九月既望也 其三》朝代:明    作者:丰坊

我祖全归鄮山穴，青山如簪水如玦。

时殊势失民共欺，宰木千章争斩伐。

忆初射策酬祖愿，愿得幽泉开笑面。

篇5

在膳食中每天按推荐剂量补充菊粉，可以显著增加便秘患者的排便频率，由便秘引发的恶心和头痛也随之消失。菊粉之所以对便秘有如此好的疗效，主要由于菊粉是一种水溶性膳食纤维和益生元，在大肠尤其是结肠与直肠部位完全可以选择性的被益生菌快速发酵，通常发酵时间不超过24小时。菊粉作为益生菌的培养基，大量增殖生长中的益生菌，并抑制肠道有害菌的生产。益生菌发酵会产生较多的水、短链脂肪酸、氢气甲烷，可以增加肠道排气、促进肠胃蠕动，增加粪便含水率与粪便量，从而有效缓解或解决便秘问题。

膳食纤维概述

1.膳食纤维定义

膳食纤维是指植物中天然存在的、提取或合成的碳水化合物的聚合物，其聚合度DP≥3且不能被人体小肠消化吸收，是对人体健康有益的物质。膳食纤维包括纤维素、半纤维素、果胶、菊粉及其他一些膳食纤维单体成分等，根据其能否在温水或热水中溶解可分为两类：一类是不可溶性膳食纤维（Insoluble Dietary Fiber，IDF），包括纤维素、木质素和部分半纤维素；另一类是可溶性膳食纤维（Soluble Dietary Fiber，SDF），是既可溶解于水，又可吸水膨胀，并能被结直肠中微生物酵解的一类纤维。膳食纤维在体内不产生热量，并最终随食物残渣一起排出体外，对预防和控制疾病的作用愈趋明显，在人体新陈代谢中有重要意义，被誉为除蛋白质、脂肪、糖、维生素、矿物质、水这6大营养素后的“第7营养素”。膳食纤维参与了机体内许多重要生理功能，如通便、调节肠道菌群、降低血脂、控制血糖、减肥、预防癌症等。国际粮农组织推荐的总膳食纤维摄入量为27g/d；英国营养学家的建议量为25～30g/d；美国FDA推荐的量为20～35g/d；2000年我国营养学会提出成年人适宜摄入量约为30g/d。

2.水溶性膳食纤维

（1）水溶性膳食纤维的机械作用

水溶性膳食纤维结构中含有更多亲水性基团，有很强的吸水能力和与水结合的能力。此作用可使肠道中粪便的体积增大，加快其转运速度，减少其中有害物质接触肠壁的时间。水溶性膳食纤维在肠道内结合无机盐如钾、钠等阳离子，可形成膳食纤维复合物，影响其吸收，从而降低血液中的钠和钾含量，起到降血压的作用。

（2）水溶性膳食纤维的酵解作用

膳食纤维经发酵后产生能被宿主吸收和利用的能量和底物，并为微生物自身的生长和增殖提供能量和营养物质。水溶性膳食纤维酵解后可更好的增加肠道酸性，抑制有害微生物的生长，改善肠道菌群。

人的胃肠道栖息着大约30多属500多种的细菌，主要由厌氧菌、兼性厌氧菌和需氧菌组成，其中专性厌氧菌占99%以上。胃、十二指肠、空肠细菌的种类及数量极少，在回肠末端，细菌数量逐渐增加到105～108cfu/mL，主要含乳酸杆菌、大肠杆菌等；结肠中的细菌数量明显增加，浓度为109～1012cfu/mL，其中主要为双歧杆菌和乳酸杆菌等。

肠道微生物菌群可分为3大部分：①与宿主共生的生理性细菌，为专性厌氧菌，是肠道的优势菌群，如双歧杆菌。研究证实双歧杆菌的增加有抗肿瘤的作用，主要机制是通过降低肠腔PH值，抑制致癌物或辅致癌物的形成，转化某些致癌物质为非致癌物质，以及激活巨噬细胞等免疫功能。它们是膜菌群的主要构成者，对机体具有占位性保护、营养及免疫调节作用，统称为益生菌。②与宿主共栖的条件致病菌，以兼性厌氧菌为主，是肠道的非优势菌群，如肠球菌。肠球菌在肠道微生态平衡时是无害的，一旦肠道微生态发生改变，则有可能对人体有害。③病原菌，并非长期定植在人体内，因此种类和数量也不固定。生态平衡时，病原菌数量少，不会致病，如果数量超出正常水平，则可能引起人体发病，如变形杆菌、假单胞菌等。肠道内的梭状芽孢杆菌等有害菌会制造出具有与女性荷尔蒙相似作用的物质，如被人体吸收，可导致乳腺疾病。

水溶性膳食纤维在肠道可完全选择性的被益生菌酵解，酵解后产生的短链脂肪酸如乙酯酸、丙酯酸和丁酯酸均可作为肠道细胞和有益菌的能量来源。

水溶性膳食纤维的酵解作用如图1所示。

水溶性膳食纤维与便秘关系及可能作用机制

1.便秘与水溶性膳食纤维的关系

长期便秘可带来很多危害，便秘可诱发肠梗阻、直肠脱垂、肛裂、心脑血管疾病、老年痴呆症、大肠癌等疾病。同时，便秘患者长期焦虑，在精神、心理上承受着巨大的痛苦和煎熬，部分患者甚至有自杀倾向。另外，便秘影响患者生活质量，如食欲下降、口臭、头痛、腹胀等症状。有研究表明，便秘与膳食纤维的摄入减少有关（DP=2.6）。目前对便秘的治疗方法分为非手术疗法及手术疗法，非手术疗法主要包括改善生活方式、提肛锻炼、通便药物、心理疗法等综合性疗法。在非手术疗法中膳食纤维改善便秘的功效成为人们的研究热点，并且作为儿童型便秘临床治疗的一线治疗方案。膳食纤维进入人体后一般不被消化和吸收，而是通过刺激肠壁、增加肠蠕动、吸收水分，来保持肠道，还可作为肠道菌群的调节剂发挥作用，从而起到治疗便秘的功效。大量研究表明，饮食中膳食纤维缺乏是导致便秘形成的重要因素，膳食纤维独特的化学结构和组成直接影响其生理功能。

2.相关作用机制

研究指出，SDF为高水溶性膳食纤维，不仅能通过吸收水分，增加粪便含水量来治疗便秘，更能通过降低小肠的吸收功能，并被益生菌选择性完全发酵产生短链脂肪酸，如乙酸、醋酸、丁酸和乳酸等，通过酸性物质改变肠道pH值，改善有益菌群的繁殖环境，从而加快肠道蠕动，使粪便顺利排出。通过发酵分解代谢产物，例如醋酸盐短链脂肪酸可以增加结肠血流；丁酸盐促进结肠黏膜对水钠吸收，以及肠道本身增殖，进一步促进肠道生理状态改变，影响排便过程。

研究对象和方法与结果

1.研究对象

通过社区公益活动召集了50名不同程度便秘患者，研究对象纳入标准：（1）年龄≥18岁；（2）理解此次研究目的并同意完成。排除标准：①严重肝、肾功能异常者；②严重心、肺、脑疾患者；③不能正常进食者；④未完成膳食记录或膳食日记者；⑤未按照要求食用菊粉者。

2.研究方案

我院对50名有不同程度排便异常的患者进行了“便秘与健康”科普调查，并分别赠予一疗程（60天）维乐夫水溶性膳食纤维粉TM口服，同时发放菊粉膳食知识手册和体验调查跟踪表。研究使用的维乐夫水溶性膳食纤维粉TM以菊粉为原料（Vilof？NanoCPF），由丰宁平安高科实业有限公司生产提供。

篇6

原文：

《题青山白云图》朝代:明    作者:张以宁

白云江上头，忆着昔曾游。

睡起青山雨，坐来红叶秋。

篇7

1　需要解决的问题

1．1　屋顶花园的设计首先需了解建筑屋顶的荷载数据，科学选择最佳承重位置，确立主观赏面，合理分布花园功能；然后根据需要，挑选质地轻，体积小，易搬运、可塑性强的硬质材料，再选择适合屋顶生长、生长缓慢、耐修剪、养护粗放的、最好选用盆栽一年以上的植物。建成后的花园达到植物生长良好，可持续发展，管理粗放，排水、防渗漏检修维护方便的效果，同时还要规划出业主根据自己的喜好增添植物的空间。

1．2　如何在“小中见大”的布局中让空间互补。关于这方面，东西方造园艺术都有其成功的经验，而且有完全不同的处理手法。东方园林中常用的借景是让小空间同大环境联系起来，以此达到扩大空间感，框景是让空间产生纵深感，产生画面构图：通过植物与植物之间的搭配组合，让植物与植物之间的内在联系，表现人文精神，达到情景交融的效果：植物和山石配置来实现景中有景、步移景换、意从景出。西方造园则通过多节点放射性的视景网络和步道以及几何图案设计来体现，这两种手法都是通过视觉和空间的变幻产生一种更为丰富的景观体验。巧妙应用水体则可能使一个静态的空间变为动态的空间，丰富的水生植物和观赏鱼又使得空间的尺度和信息量成倍增加。

1．3　高度为1.55m的女儿墙，令人压抑，直接影响对湖面的观赏视线，如何在不影响甚至巧妙利用女儿墙高度的前题下，让观赏的视线变得宽敞，使之成为业主乐于滞留的休闲和交流的场所，这是设计所要解决的又一个重要问题。

1．4　把具有良好的可进入性和有足够的活动屋面营造为居住场所的一个有机组成部分，让这一休闲场所因灵活的借景和开阔的视线以及简洁大气的景观布局，来提升屋顶花园的使用档次。

1．5　充分考虑屋顶花园在室内的观赏效果，让窗户和进入屋顶花园的门框把屋顶花园构成画意，引景入室，利用这一特点扩大花园视觉空间、增强视觉效果。

2　设计思路

2．1　花园的设计布置基面，以方形为基本母题，使屋顶花园成为建筑空间的外延。花园布置随女儿墙走向，即设在东向和南向以及北向阳光落地房窗前，花园布置在屋面呈半围合状：为了增加屋顶的绿量，又不减少屋面的活动空间，考虑在西面设置木质葡萄架，葡萄架的一端与建筑雨棚横梁相连，另一端落脚在女儿墙上，解决了葡萄架的生根立足问题。葡萄架下设置木质坐椅。总体为：种植面积14m2，立体绿化(葡萄架)17m2，活动空间36m2的格局分布。

篇8

原文：

《和九日南坡小集》朝代:宋    作者:虞俦

风雨年时政不佳，山翁无酒向谁赊。

又还九日看黄菊，却喜晴天映碧纱。

篇9

原文：

《桐庐晓发》朝代:清    作者:毛升芳

烟雨桐江放棹迟，万家云树晓参差。

荒城早市喧归梦，梵阁残钟动远思。

篇10

原文：

《送赵季文之湖州知事》朝代:元    作者:陆仁

能诗自爱水曹掾，又汎楼船向霅濆。

方伯正思贤从事，邑人还识旧参军。