魅力英雄范文

导语：如何才能写好一篇魅力英雄，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

片段一

在汶川大地震发生时，小林浩和其他同学往教学楼外跑，但没有跑出去，他被压在教学楼的废墟中。此时，身为班长的小林浩，并没有惊慌，而是组织同学来唱歌，过了两个多小时，身材矮小而灵活的小林浩爬了出来，他并没有走开，因为他知道废墟下还有自己的同学，于是小林浩又钻到了废墟下，背出了两名混同学，这时，他的脸上和身上有很多的伤痕。当记者过来采访他时，问他为什么不逃走，你回答说：“因为我是班长！”“我是班长！”一句很普通的话，却让我们看到了小林浩身上的英雄魅力。

片段二

在2008年四川地震时，薛枭被困在了废墟中，他被压的地方秀危险，所以外面的救援工作很艰难，为了让救援人员放松，他跟救援人员打赌：如果我能活着出去，你们就给我买可乐。救援人员听了笑了，也因此沉稳了一些。薛枭身处困境，但是他却能为他人着想，采用与救援人员打赌的方式来缓解紧张的气氛，就是这个赌，让我们看到了英雄的魅力。

片段三

黄舸，七岁时被确诊为先天性进行性肌营养不良，这是一种现代医学无法攻克的绝症，而且随着年龄的增长病情会不断加重，患者的心脏会随时停止跳动。黄舸的事引起了社会各界的同情和关注，并得到了全国各地的捐款。为了感谢那些曾经帮助过自己的恩人们，只有十五岁的小黄舸做出了一个大胆的决定，向每一位帮助过他的人说一声“谢谢！”

一个平常人走过全国数十个城市，行程一万三千多公里，都是很不容易做到的事情，可是身患绝症的小黄舸做到了，我们很难想像，只凭一辆三轮车做脚力，这需要多大的勇气啊！在黄舸身上我们看到了另一种英雄的魅力。

篇2

国产手机里没有“孤胆英雄”

“国产手机的老路已经走到头了。”通信展尾声将近时，摩托罗拉手机北亚区总经理任伟光点出了大多数人想说却不愿意说的话。

在今年倍受通信领域关注2004年国际通信展上，大部分国产品牌的“缺位”，与摩托罗拉、索尼爱立信等洋巨头的“技术带动产业”相比，国产手机品牌普遍在技术上积累不够。就3G而言，除夏新等少数厂商拿出了能立即上市的3G手机产品外，联想、海信、南方高科、普天等厂商均表示产品要后延。

发展难以维系的同时，市场也在对国产手机说“NO”。在中国品牌的销售额比重从42%降至37%时，有手机销售人员说出了原由，他们通常不会向用户推荐国产手机：“国产手机通常除了外观略有区别外，功能则几乎大同小异，很难满足当前用户对个性化的追求。” 而缺乏核心技术是导致国产手机出现“同质化”倾向的关键。

2003年的辉煌还未褪尽，2004年的寒冬已然降临。

所有的矛头都集中于一点——核心技术。但抛开一些客观的历史条件、能力制约外，缺乏胆识与研发精神也是国产手机技术落寞的关键因素。

以市场为导向 抹杀了英雄

国产手机起步之初，正是摩托罗拉、诺基亚、西门子、爱立信等国际品牌所垄断国内市场之时，无论从资金、技术、人力还是规模上，国产手机与跨国大牌都存在着天壤之别。特别是在技术上，几乎从零开始的国产手机要想在市场上立足，绝非易事。

另一方面，手机市场发展迅速，产品更新换代周期日益缩短，要想从头开始钻研技术，困难重重。除了需要大量的人力、物力做后盾外，更需要企业具备钻研精神。

当时，由于国际品牌进入中国市场时间不长，还没有完全实行本土化，在中、低端市场上，还有大片国际品牌没有覆盖到的地方。相对于需要长期投入大量人力物力的技术研发，中低端营销模式的铺设更容易突破些。

市场行业利润率高、发展空间大，几乎造出手机就能够赚钱，这对于追求短期利益和没有资金进行技术研发实力的企业而言，是个极大的诱惑。而技术研发的周期长，投入产出滞后，机会成本大等缺陷，让他们在面临技术发展与市场导向的抉择时，毫不犹豫的选择了后者。

为了在激烈的市场竞争中得到意义非凡的“第一桶金”，为了完成资本原始积累和抢占市场，国产手机厂商纷纷选择了在短期内能够带来巨大利润的市场导向发展模式。虽然对个体的企业而言并不为过，但对整个行业来说，却将英雄抹杀了。

没有人能忽视短期利益的诱惑，没有人能耐住长期研发没有收获的寂寞。

“全民向市场，是国产手机技术缺乏的根本原因，也导致了行业技术研发的缺陷。”信息产业部经济运行司副司长王秉科表示，“仅仅靠在市场上打拼是不够的，国产手机只有下苦功夫搞一些自己的核心技术或是杀手锏，做研发永远来得及，因为这个市场从技术来讲总是可以超前的。”

供应链虚弱　让英雄落寞

今年国产手机集体爆发的供应链危机，表面上看，是由于手机的零部件一直处于供不应求。而当零部件出现缺货的情况，上游供应商一般会优先考虑规模庞大的国际品牌，从而导致国产手机的供应链危机。但是，实质上国产手机爆发的供应链危机，乃是技术链的脆弱与短缺。

国产手机的危机不仅在核心技术上，就是在中间技术和外型设计方面，也同样匮乏。在韩国，仅仅三星电子一个品牌，在韩国为其配套的厂商就有一百多家，而手机设计公司在韩国就有二百多家。相比较之下，国产手机业，大部分依靠进口元器件来完成配套，而设计公司更是屈指可数，整个产业链上不完整，缺乏专门为国产手机配套的专业技术研发和零部件企业。

一家国产手机厂商负责人分析说，大多数国产手机厂商承担着“零部件组装”的工作，而被视为手机“心脏”的芯片却几乎全部从国外的少数几家半导体企业进口，真正能够自主研发芯片的厂商寥寥无几。业内人士指出，患了缺“芯”病意味着国产手机无法在市场中居于领跑地位，纵观近年来刺激手机市场的和弦、彩屏和多媒体信息等卖点，无一不是被国外竞争对手抢占了先机。另外，与国外厂商较为完备的升级制度相比，国产手机厂商往往很难提供同样的服务，一旦所购芯片被海外企业所淘汰，则意味着国产手机用户很可能会陷入售后服务难的境地。

业内人士认为造成这样局面的原因在于，制造业还有较大的利润空间，投资回报周期较短，风险小，投入少产出大。而如果以专门做技术和研发为主，则刚好相反，更要能忍住别人提前赚大把钞票的诱惑。同时，由于对“核心技术”的片面夸大，周边相关的设计以及相对外围的技术所能够获得的利润比制造要小得多。

由于市场内缺乏一批“孤胆英雄”，导致国产手机长期内，在核心技术上无法突围，在“次核心技术上”也不能得到长足发展，只能依靠进口技术的方式维持生存。退一步来说，即使有企业有幸在“次核心技术”和品牌等方面都赶超国际品牌，但由于缺乏核心技术，其结果也只是一个替人打工的大工头而已。

相关教训在彩电、IT行业已经屡见不鲜。

以显示技术为例，虽然在TCL、长虹、创维等国内著名彩电厂商的产品上，我们看不出任何其他公司的痕迹，但可能在消费者掏钱的同时，也将很大的利润给了LG－PHILIPS、三星、德州仪器、爱普生、SONY等拥有显示技术的部分核心技术的公司。年营业额看上去不小的中国电视机厂商们，实际的利润却只能用“稀薄”二字来修饰。就目前市场上销售不错的高端彩电而言，基本上也都使用德州仪器的DLP背投技术或是爱普生的3LCD技术。

英雄成长路上的陷阱

当然，目前一些厂商已经认识到技术为导向的重要性。如联想、迪比特、海尔，今年上半年的销售额和销售收入都不错。联想手机在国内手机企业，大势低迷的情况下，取得了业绩销量较去年同期增长145.9%、销售收入增长61.3%的喜人表现。

说起这份成功，联想集团副总裁把原因归结于联想在技术和自主研发上的积累。他对《IT时代周刊》记者表示：“这几年，联想在研发上投入的金额是2个多亿。2004年联想集团整合内部与手机相关的研发资源，把原来分属于数据移动事业部和联想研究院的研发队伍，全部归入联想移动，加强了后续的研发能力。目前我们产品的自主研发率已经达到了80%，这极大地带动了我们毛利率的提高，从而保证了我们在激烈市场竞争中的合理利润。”

联想似乎已经在品尝技术研发所带来的胜利，但作为英雄而言，还显得稚嫩了些。在通信展上，有专家表示联想的手机风格过于跳跃，明显来自不同的设计公司。从市场营销的角度去看，这样的做法有损于企业的长久发展。技术与市场无法协调发展，使得国产手机在技术应用上的总有一个软肋。

联想的遭遇也正是目前致力技术的几个厂家的困境。这些以技术为导向的企业，由于经验不足，经常走进误区，未能给国产手机在技术上带来福音。

夏新一直标榜自己在走技术发展的道路，但缺乏技术连续性让他们无奈连连。曾经会跳舞的夏新A8在昙花一现后，就是长久的沉寂。夏新公关总监王治全认为，企业的持续发展，与技术的持续更新是分不开的，在爆炸式发展的手机行业更是如此。而TCL集团总裁李东生曾经对SONY产品之间的持续性、一致的设计风格羡慕不已，但去因各种因素与缺陷而无法借鉴。国产手机在技术研发和更新上，相对国际品牌，缺乏持续性，没有恒动力。

此外，研发节奏过慢也让国产手机与发展良机失之交臂。

国产手机由于自身实力单薄，对市场更新换代周期的快节奏估计不足，在技术研发中，始终比国际品牌慢半拍。很多国产手机，刚完成新产品的技术研发，国际品牌早已经上市了。例如，科健老总郝建学在总结自主研发上所犯的失误时，表示：“对于产品的上市周期过于乐观，研发的产品因为质量把关而推迟了上市时间，最短的3个月，最长的则有6个月。由于产品不能按时推出，原材料采购占用了大量的资金，导致公司在资金流动性上出现问题，反而增加了公司的产品开发成本。而且，有些产品在上市之前，所含的新技术已经成为旧技术了。”

缺乏英雄，尤其是缺乏甘于寂寞的“孤胆英雄”，注定了2004年这个寒冬里，国产手机将尴尬不断，险象环生。

背景资料：

1、业内人士预测国产手机“寒冬”将至

据信产部统计数据显示，国产手机厂销量持续下滑2成，甚至原居国内市场份额第三的波导也被韩国三星以13.1%取而代之。波导的主营业务和利润，分别比去年同期下降20.0％和18.3％；夏新的主营业务收入、主营业务利润，同比分别下降26.1％和48.2％，净利润更是暴跌逾七成；盈利能力最强的TCL，其营业额同比下滑了29％，利润则下滑了34％。

业内人士保守估计，全国现有库存手机至少在3000万台至4000万台。如果按产出与需求估算，今年手机产量超过1.7亿台，而实际需求不会超过1亿台。有手机厂商的老总预期：“手机价格即将大跳水，谁能有效保持低库存，谁就能在明年活下去。”

2、国外手机厂商十分重视自身的技术研发

摩托罗拉：意欲抢占手机“制高点”

MOTO首次正式提出了“无缝移动”战略，通过蓝牙、无线宽带和蜂窝技术的融合演示，手机可以自由地切换于现网、WLAN及蓝牙等不同的网络之间。

阿尔卡特：劲推多媒体娱乐手机

2005年阿尔卡特将同时拥有法国巴黎、哥伦布和中国上海、惠州的4个研发基地，预期推出相当数量的手机品种投放中国市场，并通过规模优势降低成本来达到低价进攻市场的目的。

西门子：中国手机研发部门增员一倍

西门子决定在2005年年底，把在中国的手机研发部门的员工人数由目前的800人再增加一倍，其针对的市场用意不言自明。

篇3

关键词 红霉素 硬化疗法 恶性胸腔积液

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2010.20.056

资料与方法

2003～2009年收治恶性胸腔积液患者45例,均经胸腔穿刺胸水查癌细胞和组织学检查而确诊,其中男28例,女17例;年龄32～73岁,平均54.6岁;胸腔积液病程2～4月;胸腔大量积液40例,中等量积液5例;胸腔积液外观为血性39例,黄色6例。

方法:患者取骑跨位,患者肩胛角线9肋间隙进行穿刺,缓慢抽液,将胸水尽量抽尽后注药。将红霉素3g溶解于5%葡萄糖30ml,加入2%利多卡因200mg,从胸穿针注入胸腔后拔出穿刺针,让患者平卧,左右侧位各10分钟,以保证红霉素与所有胸膜面接触,7～10天后复查B超,了解胸水情况,若胸水明显增加,气促急剧加重,说明治疗无效。

观察指标:注药后24小时检查血常规,观察和记录患者的各种反应以评价其不良反应,14～20天后作胸腔B超复查,以评价其疗效,然后进行随访追踪观察,疗效评定按Miller[1]的标准,有效为用药后不再需要穿刺抽液,且其症状缓解,部分有效为患者偶尔需要胸腔穿刺抽液,无效为患者仍需反复胸腔穿刺抽液。

结 果

临床疗效：45例患者进行胸膜粘连后，其气急症状减轻，有效30例，部分有效9例，无效6例，总有效为86.67%。单纯胸腔穿刺抽液，所有病人胸腔穿刺在3次以上，60%病人抽水3～4次自动出院，有的抽水达几十次。

不良反应：部分病人出现胸痛，不能忍受者给予杜冷丁50mg肌注后缓解。有少数病人出现低热，无需作特殊处理。

讨 论

恶性胸腔积液患者常由于积液量增长迅速，压迫心脏和肺组织，引起明显的气促和咳嗽等，直接影响患者的生活质量和预后。因此，临床上应及时有效进行处理。单纯胸腔穿刺抽液仅能起到暂时缓解症状的作用，且需反复穿刺，增加患者痛苦和感染机会。胸水中含大量蛋白质，反复抽胸腔积液丢失大量蛋白质，加速病人衰竭，需长期住院致费用高，病人不愿接受，多数病人自动出院。胸腔内注入红霉素硬化疗法，胸腔穿刺次数减少，可延长生命，提高生存质量，减轻家属负担。

红霉素引起胸膜粘连的机制与其产生胸膜化学性炎症有关，动物实验证实，胸膜腔注入红霉素后，其胸腔积液中白细胞计数增加，胸膜表面出现炎症和成纤维细胞增生［2］。因此，对于恶性胸腔积液患者，在排尽胸腔积液后，高浓度的红霉素药物注入胸腔，这种高浓度的药物涂布于胸膜表面，可对其产生强烈刺激，引起脏壁层胸膜发生化学性炎症，使胸膜腔闭塞，胸水无处积聚，使胸水消失。

因此应用红霉素硬化治疗恶性胸腔积液，成功率高，不良反应少，是治疗恶性胸腔积液的有效方法。

参考文献

篇4

关键词：枭雄 英雄

我想原因就在于枭雄形象既有一般英雄形象的的特征又以其相对的缺陷美以及时代性区别于一般的英雄形象从而使自己“枭”的特色更加明显。

首先，我们谈谈枭雄形象与英雄形象的异同。

英雄，多类似于圣贤之人。他们的心里都仰慕仁义，相信以仁德能化天下，即使天下人负我也无怨无悔，始终把践行仁义当做自己终身的事业，并以此来报国安民，所以无论在太平盛世或乱世都不缺乏英雄，他们把他们时代的道作为他们自己的坚守，在他们自己的领域建功立业。如在乱世，他们更以践行仁义这种传统的思想来救世。可见他们遵道。当然枭雄也仰慕仁义，胸怀天下。所以枭雄本身与英雄是有交集的，确切的说枭雄应该是英雄的真子集。集英雄之品行，真英雄之枭。所以枭雄与英雄一样，都对国家及历史做出过贡献，是值得敬佩和尊重的。不应因其某些错误或无道而对其全部否定。

但枭雄以壮志横扫天下，常常以自我为中心。“宁教我负天下人，休教天下人负我。”可见枭雄无道或自有其道。这是枭雄与英雄的最大区别。

例如在《三国演义》中曹操是典型的为实现天下统一而奋斗一生的枭雄形象。我们都对曹操雄才大略和军事才能以及政治才能竖起大拇指。可是我们并没有因为曹操的奸诈、狠毒、狡猾等这些枭雄的特点而讨厌曹操。恰恰曹操以他奸诈、多疑的形象被读者所喜爱。我们在承认曹操是一位真英雄的同时，也就必须成人并接受到他的奸诈，而这并不矛盾，也并不影响我们对曹操这一枭雄形象的欣赏和喜爱。也许这就是哲学中的普遍性和特殊性在英雄形象和枭雄形象之间的关系体现。

然后，我们再来谈谈枭雄的缺陷美。枭雄说的“是一种鸟模仿模仿人的性格，果断迅猛，准确短急，不受道路局限，不法古，不囿今。善于维护羽翼。枭雄是一个很古老的词，早期是褒义词，周朝之后，有时含贬义色彩。”所以在描写枭雄时会很自然地暴露或有意的描写其相对于其所处时代时代的正统的道的奸诈、多疑等缺点时，使枭雄形象带有一种本色的缺陷性。

例如项羽身长八尺，力能扛鼎，才气过人即使吴中子弟也都害怕他。但他却有残暴、刚愎自用、有勇无谋等致命的缺点。他不能选贤用良，没能听取范曾的意见而轻信谗言，最终逼走范增――他身边最后一个“智慧背囊”。最后在的垓下之战中自刎。项羽这一枭雄形象的这些缺点给读者带来遗憾感的同时能使项羽这一形象更加生活化，更易于读者用心去体，从而使这一形象在读者心里会更加具有立体感。

而项羽悲剧的结局更是令人惋惜，正如李清照一样，读者也会有至“今思项羽，不肯过江东”的思考。这样项羽这一艺术形象又带给人们想象的空间，显现了文学的空灵美。

相反的，很多文学作品中的英雄形象则过于完美，过于神化的形象则不然。

这种形象在现实生活中根本不存在是人们或是作者理想中的形象。虽然人们对于这种形象充满崇拜感，可现实中却没有这种真实个体的存在，人们又大多模仿不来，使人可望而不可及。最终对这种形象的感觉就只剩下太神了或太假了的感觉。或至多崇拜和羡慕的感情最终胜过对其形象体味的美感。不如有缺陷美枭雄的形象更具有生活型、细节性、可感性。

当然了文学中的形象需要润色才更具美感，但不可忽视的是更根本的是文学来源于生活。对描写对象的心理、性格、行为等各方面挖掘的越深、理解的越细致、越透彻才可能与读者产生共鸣，作者想要表达的思想、艺术美感才能被读者所接受和喜爱，以此打动人，让这种艺术形象走进读者心里，然后慢慢体会。文学形象作为是介于作者和读者之间传递美感的桥梁，在注重增加艺术手法的润色外则更需要以真实的形象为本。枭雄形象在这一方面因不刻意避免其描写对象的缺点所以更具有文学魅力。

最后，我想枭雄形象的魅力还在于他有特定时代的烙印。都说乱世出英雄，其实更符合史实的是乱世多出枭雄。

在某一朝代的统治结束，道德缺失，旧礼法崩溃的乱世或末世，往往就会有枭雄的出现。而枭雄的出现并非偶然却是历史的必然。而他们身上往往带有浓重的时代特色和特殊时代的意义与走向暗示。这也是枭雄形象所吸引人的一个重要原因。

他们或许是某一时代某个阶级的典型代表，因此他们自身的命运也集中的反映了这一阶级或群体的走向和命运。例如《红楼梦》中的王熙凤就是封建大家族和封建地主阶级的典型的代表。王熙凤的命运与其所掌管的贾府可谓休戚相关。王熙凤在《红楼梦》中虽不是女一号，且是个反面人物。但曹雪芹为其所着的笔墨却不亚于林黛玉。《红楼梦》中少了王熙凤这一女枭雄色彩必然会大减。

篇5

神话阅读教学应紧扣文本特性，依据学段目标要求，关注学生心灵需要，从神话所特有的文本叙事魅力和内蕴意义入手，顺应童心，引导学生一起经历神奇，感悟神韵，体味神思，享受“神”，内化“话”。

神话文体；学习价值；教学策略

神话文本以“神”为核心的特质为学生的语言生长，即为“话”的习得、内化、发展等奠定了兴趣基础，提供了思想的场境和言语实践的平台；同时，文本形式和内容的统一决定了神话文本的“话”，为促进学生对“神”的理解、领悟和同构提供了思维的支点、言说的语境。神话的“神”与“话”是最和谐的同生共构的关系，水乳相融，相得益彰。在这一认识的引领下，神话阅读教学的课堂，应紧扣文本特性，依据学段目标要求，关注学生心灵需要，从神话所特有的文本叙事魅力和内蕴意义入手，顺应童心，引导学生一起经历神奇，感悟神韵，体味神思，在获取一种神奇的阅读体验的基础上享受“神”，内化“话”，切实提升神话文本阅读的品质。

一、注重感性领悟神奇，感受神话文本的独特魅力

神话是感性的产物，是形象思维的结晶。注重感性学习是神话文本本身的要求，也是学生感受神话文本独特魅力的最佳学习方式。感性学习指的是通过潜心涵咏、诵读体味、创设语境、比较品评、激活想象、切己体察、移情体验等方法，让文字最大限度地形象化，充溢着、流泻着具体的情感，直接作用于学生的心灵体验。儿童是最感性的，所以有人说，神话是儿童的神话，儿童是神话的儿童。打开一个神话文本，让儿童以最纯真自然的状态，以感性的实然姿态走进神话世界，神话的神奇魅力便自然而然地点亮了儿童的心灯。

神话教学的课堂上，教师不必过早地介入学生与文本的对话，尽量让学生心无旁骛地沉浸其中，让神话故事和人物本身去拨动学生的心弦。当学生有了言说的冲动时，教师适时参与课堂对话，让学生畅谈自己的阅读感受，分享“神奇”的体验。例如，教学《开天辟地》，在学生充分自读后，教师只需简单地引导学生对话交流：读完这个神话故事，你最深刻的感受是什么？或者，故事中的哪些景象给你留下了深刻的印象？如此，学生凭借感性体验，对神话故事情节和人物的神奇已心领神会，赞叹不已。教师尽可以让学生深深地沉浸在神话的神奇境界之中，给他们更多的言说时间和自主发挥的空间，让他们尽情地体验神话的独特魅力。因为，对于阅读教学的价值诉求而言，没有什么比让学生爱上阅读本身更可贵的了。在此基础上的深入阅读，便成了学生发自心底的需求。

再如，教学《夸父逐日》，教师可用移情体验的方法引导学生体会“与日逐走”的画面――“夸父拿着手杖，提起长腿，迈开大步，像风似的奔跑，向着西斜的太阳追去，一眨眼就跑了两千里。”“拿起”“提起”“迈开”连续三个动词使语言形象生动而又有气势，引导学生边读边做，边做边读，直到他们觉得仿佛自己就是与日逐走的夸父。“一眨眼跑了两千里”，相当于从安庆跑到北京，那是多么神奇的速度，多么神奇的本领。这种神奇的感受不需要教师的刻意灌输，只要让学生联系实际感性地体察，神话的魅力自然了然于胸。

强调神话的感性学习，目的就是让学生最形象地感受神话的神奇魅力，从而激发学生阅读神话的兴趣，这样就可以从兴趣入手，拓展阅读更多的神话故事，以丰富学生的阅读生活。

二、激活思维品味神思，学习神话文本的诗性表达

神话文本的语言包蕴着丰富的想象因子，无论是叙述还是描写，都极其生动形象，充满了情思和意趣，是一种自然状态的诗性表达。例如，《普罗米修斯盗火》中这样描述普罗米修斯受罚：“普罗米修斯这个人类伟大的朋友，这个曾经把火带给人类、使人类脱离了苦海、教会了人类怎么生活的伟大英雄，如今却身缠铁链被拴在山崖上。狂风终日在他身边呼啸，冰雹敲打着他的面庞；凶猛的大鹰在他耳边尖叫，用无情的利爪撕裂他的肌体。普罗米修斯忍受了这一切苦痛而不哼一声，决不乞求宙斯仁慈，决不对自己做过的事说一句懊悔的话。”这段话的第一句用饱含赞颂之情的同位语做主语，与后半句中写普罗米修斯处境的概述形成鲜明的对照，深深触动了读者的心灵。第二句描写普罗米修斯经受的苦难，使用了不规整的对句，在表现苦难的同时增强了语势。第三句连用两个“决不”，突出了普罗米修斯的坚强、坚定，进一步见证了他的伟大。这样的语言，不仅鲜明地再现了普罗米修斯受难的情景，同时起到了打动读者心灵的作用。在反复朗读、联想体验的基础上，引导学生进一步想象普罗米修斯受难过程中还会承受哪些折磨，借鉴课文中诗性表达的方式，用生动的描绘、抒情的语言写下来，再对比文中对人类得到火种后的幸福生活的描写，普罗米修斯的形象便在学生心中更加高大起来。这样的学习活动，既习得了神话文本的语言，又促进了对神话人物精神的深刻领悟，做到了言意兼得。

三、关注发展感悟神韵，落实神话教学的学段目标

不同学段因为面对的学生年龄不同，认知水平和阅读能力有别，神话文本本体教学价值实现的落脚点便也不一样。简单地说，不同学段，神话教学的具体目标是既有联系又有区别的，它们的侧重点各不相同。

低年级学生阅读神话，除了以字词学习为主的普适性教学目标外，主要是唤醒学生阅读神话文本的兴趣。教学中，教师要引导学生充分体会神话的神奇。如教学《女娲补天》，引导学生关注“天是怎么破的”“女娲用什么补天”“女娲用什么代替天柱”，让学生直接通过文本内容体会神话的神奇；学习课文后，布置学生把这个神奇的神话故事绘声绘色地讲给家人听。在学生体验了阅读和讲述的快乐后，教师要利用学生的好奇心理，推荐他们阅读更多既充满神奇色彩，又比较简短的神话 故事。

篇6

胡军大大咧咧,风趣,在大学里一路做班长,有感召力,对女生特别照顾。他似乎没有年轻过,一出名就是一种成熟男人的风范,内在的阳刚之气,是他最大的气场,更可贵的是硬而不冷,酷而不假,他真,诚恳,大方。他的硬朗接近晴朗,他之所以为硬汉而且那么有女人缘,是身上那种“大哥式的关怀”气质,更有可读性与应用价值,盔甲只用于舞台,而生活或许只需要那颗钢做的袖扣,足矣!在获得影帝荣誉的电影《蓝宇》里,胡军与刘烨扮演的是一对同性恋人,事后,有记者问刘做“他的人”感觉如何,他坦承,在胡军这样男人刚柔并济的爱情怀抱里,即使身为同性“也很享受”。2002年胡军凭借《蓝宇》获得香港第七届金紫荆奖最佳男主角奖,之后接拍了大量影视剧,成熟、内敛、有情有义的男性魅力渐渐深入人心,萧峰、赵云、林冲……他总是代言那些有魅力的英雄。

现在有不少人贴假胸毛,武装到裤裆,以扮硬汉。而胡军则从不掩饰内心那柔软的一面,他带着宝贝女儿去看望灾区的孩子,泪流满面,他不像成龙当年,忌讳眼泪,只会“摔”,不肯“抱”,他自信、坦荡地承认自己一样会温柔抒情,开怀大笑,“老是绷着多难受”?男人应该负责任,有担当,最重要的就是粗中有细,“硬汉最感人的就是那一点柔情”。

有完美的爱情、幸福的家庭,事业也春风得意,他不像一些明星很矫情地埋怨事业与家庭难两全,他驾轻就熟做朗朗男人。有一次,他带女儿去看病,和比较硬汉的佟大为不期而遇,两个大男人在挂号大厅爽朗打招呼,交换孩子病况,原来一个咳嗽,另外一个拉稀,彼此忙得满头大汗……这样的场景,简单、朴实,却让人看见胡军感性的坊间的父亲形象。他近了,不像银幕里的英雄那么遥远,近了就真了,真的就更有温度。一味硬,是很不好玩的,不可爱的,所以那些肌肉练到一团硬疙瘩只为了比赛的男人,反而不为女人所喜欢。

胡军在《天龙八部》的乔峰一角,可谓本色演出,特别是他眉宇间神采,英气柔情演绎得让女人心动、心疼,那眼神在面对背叛时会瞬间茫然,随后又有股坚毅之气浩荡而来,转身面对深爱的女人,却是温情款款、无限怜惜……这种复合丰富的男人味,荡气回肠,令人震撼而亲近,爱的柔情与做的伟岸,融为一体让人赞叹。

英雄最重要的是自然。胡军聪明地把自然的本色过度到英雄的本色里。剑胆琴心,很好入口,富有可读性。男人最怕造作。所谓“矫揉造作”,应是女性的天职,是必要的,更无可厚非;男人只要质朴就好,本身有强大魄力,诚实发挥、释放就好。

即使早年一而再地跑龙套,胡军也沉静应对,把男人内在魅力积淀成一种大将风范。从不喊着哭着亮出自己傲人身材以博得喝彩,不给自己贴标签,做自己,真王是盖不住的,是不在乎表面的输赢的。

《世说新语》里有则故事,说的是匈奴使臣要求汉朝丞相、魏王曹操接见他。曹操觉得自己“长得太困难”,有失天朝王国的威严,便让崔琰假扮自己接见匈奴使臣,而自己则扮成丞相的侍卫,持刀站在崔琰一侧。接见完毕,曹操派了个间谍去问匈奴使臣:“你觉得魏王气势如何?”匈奴使臣回答说:“魏王自然是很有声望的了,不过,我看他身边那个持刀人才真正是个英雄呢。”曹操听了间谍的报告。马上派人追上匈奴使臣,杀了他。在这里,曹操的身份是侍卫,但他眼神所透视出的王者风范,却是逼人的。英雄的内心永远激荡一股浩然之气,他在乎的是胸怀里的庄严、韬略,而不在乎表面的输赢,或斤斤计较一时得失。早前在街头坐车,两师傅争着要载我,于是两个男人都以降价来争取乘客,最后一个人说:“我免费送你,我不要钱了!”我迟疑地问了一句:“真的吗?”那师傅勉强笑了一下说:“是的,因为我赢了。”如此赢法,如同硬汉“强行”包装,赢了脾气,却没了真气。真正的强者是有一种内在理性的胜利之光照耀的。

胡军还常常被人拿去与另外一个当红硬汉孙红雷对比,我认为,胡军可以冷峻,一旦笑起来,就会很温暖;孙红雷即便是笑起来,你都觉得不知道他心里面想着什么而产生不安感。甚至,有女性朋友极端认为,他们是“英雄与土匪”的区别。

另外,生活里,有些男人很有女人缘,比如言承旭、裴勇俊等颇讨女性欢心,却容易遭受男人攻击,甚至深恶痛绝。但是,另外一些男性则可以做到男女通吃,比如胡军,因为他有“阳刚之暖”,他带有一种侠义的柔情缓冲了他刚毅的杀伤力。是的,峥嵘山峰如果能披一层月色,会有种奇妙的阳刚之“魅”。阳刚也要锻造,而不是粗糙加工,硬汉也可以很美的。

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一、创设学习情境，提高学生学习兴趣

语文课堂上利用微课可充分刺激学生的各种感官，引发学生的兴趣，调动学生的积极性和主动性。例如在学习《孔乙己》这一课时，由于学生阅历浅，对孔乙己形象的理解不深，老师就播放了微视频《孔乙己在咸亨酒店的经历》。没想到一石激起千层浪，学生通过微课不但对当时社会贫富悬殊、阶级对立、人际关系冷漠体会得更为深刻，而且还理解了导致孔乙己成为人们饭后茶余笑料的客观原因和他自身好喝懒做、鄙视劳动的主观原因。还有个别同学想到了鲁迅在本文中对国民的“怒其不争，哀其不幸”的态度和冷静犀利的文风。由此极大地提高了学生参与课堂教学的兴趣，进而提高了学生的思维能力。

二、突破难点，提高课堂教学效率

在语文教学中，教师常有一种感觉：语文教学任务重，很容易造成教学中的忙乱无序，结果学生掌握到的知识只是浮光掠影。例如教学《慈母情深》这篇课文，在学生感知文章大意之后，采用微课模式，让学生牢牢掌握从细节描写中体会人物品质这一方法。出示句子：“褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我，我的母亲……”教师据此引导学生说：“这句话那个词写出母亲的状态？联系实际，想想自己什么时候会疲惫？”（学生联系生活体验回答）再追问：“从母亲‘一对眼神疲惫的眼睛’你会想到什么？”学生会想到母亲的脸不再光彩红润，容光焕发眼睛不再炯炯有神，神采奕奕；想到母亲眼睛可能布满血丝，十分疲惫、浑浊，失去光彩；还想到母亲天天起早贪黑地劳动，没有时间休息，干完家里的活，又去工厂干活；想到昨天夜里她又加班了，又熬夜了……这样让母亲的形象逼真地出现在学生的脑海中。此时再让学生说说看到这样的母亲，儿子心中有什么感受。如此，老师再加以小结：这样我们就能从人物的细节描写中，感受到人物的品质。

三、增加知识容量。提高语文中考复习效果

在中考语文复习阶段，教师可预先根据复习板块下载、制作微课资料，这样就能在较短的时间内向学生提供高密度大容量的知识和相关练习，训练密度和容量也会大大增加。例如在复习对联知识时，老师将对联的基本知识、特点及其分类、应对技巧等知识制作成时长约10分钟的微课，课堂上学生看完微课，老师又展现了近五年中考试题中有关对联知识的考查内容，学生在极短的时间内高效完成了相关的训练任务，收到了良好的复习效果。

四、拓宽学习途径，为学生提供写作源泉

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在《金刚狼3》处于企划阶段的一个晚上，好莱坞影星休・杰克曼和自己的朋友喝了几杯酒。

“如果你能随心所欲地支配角色，那会怎样？”朋友的这个问题令休・杰克曼打开了话匣子。这位扮演了 “金刚狼”13年的演员，似乎一直在等待别人这么问。

这是休・杰克曼最后一次扮演“金刚狼”， 他对《t望东方周刊》说，自己与影片创作者达成了这样的共识：“最后一次探索这个角色，最重要的是触及这个人物的核心，而不只是研究他的爪子能干什么。”

《金刚狼3》没有注重创造视觉奇观，转而讲述年暮的超级英雄在逃亡之路上如何完成心灵救赎。这部电影在IMDb（互联网电影资料库）上评分9.5，成为近年来口碑最为亮眼的超级英雄电影之一。

作为好莱坞最具吸金能力的类型片，超级英雄电影长期以来陷入“特效+英雄打群架”的套路，如何缓解全球观众的审美疲劳，避免重蹈西部片昙花一现的覆辙，已成为好莱坞的难题。

休・杰克曼则认为，“落脚在真实性和激发共鸣上，是不错的选择。”

“英雄回归为普通人的状态，这也许是超级英雄系列电影终结的最佳方式了。”媒体人王筱一发现，电影散场时，他周围的人都在擦眼泪。

挑战“打不死”的底线，更容易引起共鸣

《金刚狼3》中，人们熟悉的超级英雄走向了穷途末路，也难以抗拒衰老：“变种人”被追杀殆尽，而“金刚狼”不再有钢铁之躯，自愈能力越来越差，走路一瘸一拐，靠开专车赚钱；拥有全世界最强大脑、能控制他人意识的“X教授”，则患上大脑退化疾病，每天都要被“金刚狼”逼着吃药。

事实上，“打不死”常常是很多超级英雄角色的设定，银幕上也少有超级英雄老去。

北京大学中文系教授张颐武认为，超级英雄电影自21世纪以来的风靡，折射出全球面临不确定性、民众缺乏安全感的事实，在这种情况下，人们“需要某一个英雄单枪匹马、拯救世界，方向清晰且执行力强，能解决问题”。

为了满足这样的需求，超级英雄电影中，英雄们总能历尽艰险完成目标，“他们一定可以活下来”也成为观众观影的基本预设。

不过，超级英雄“打不死”终究只是心灵安慰剂，有多位好莱坞导演曾指出，观众对此已渐渐失去兴趣，当观众们想到自身的境遇时，甚至感到恼火，“凭什么他们总能全身而退呢？”

因此，《金刚狼3》的故事，虽然挑战着观众的底线，却更容易引起共鸣。

“超级英雄没有X战机，钱有限，被追捕，这感觉很真实。”休・杰克曼说，“我希望人们能理解主角们经历的事，要让人知道，任何一秒，任何英雄都可能死去。”

在休・杰克曼看来，“金刚狼”这一角色的魅力，并不来源于他的超能力，而是人性本身的弱点，以及他如何与之对抗。

由于“金刚狼”的身体能够自愈，他的“壮年”时期持续了一百多年，并在漫长的生命中失去了很多人。他因此惧怕亲密关系，这恰恰就是影片要触及的核心。

影片导演兼编剧詹姆斯・曼高德决定，《金刚狼3》由此可以展开一个关于家庭之爱的故事。

逃亡路上，“金刚狼”照顾“X教授”，彼此之间犹如父子，他又认识了一个携带超能力基因的小女孩，如父亲一般保护她。

照顾年迈的父母、叛逆的孩子，其中有情感联系，也有沟通难题，“很多人都会经历这一切”。詹姆斯・曼高德认为，让超级英雄感受其中的挫折，更能展现其人性上与普通人一样的软弱和光辉。

“把超级英雄置于真实的境地，让我们得以共情，就像是一面多棱镜，折射出许多我们不曾看到的角度。”詹姆斯・曼高德对《t望东方周刊》说。

做“宇宙”中的独立个体

对所有超级英雄扮演者来说，“随心所欲地支配角色”都并非易事。

曾在2012年的《超凡蜘蛛侠》中扮演男主角的安德鲁・加菲尔德，近期与扮演过超人女友的艾米・亚当斯进行了对谈，二人都谈及了超级英雄电影在创作上的短板。

艾米・亚当斯说，作为扮演者，“你的工作总是服务于一些事情――你饰演的角色服务于剧情，或者服务于那个宇宙的正史设定。”

安德鲁・加菲尔德则说：“最终无论是故事情节还是角色都不是首要的，演员在拍摄中只能一再妥协。”

其中的原因是，超级英雄电影普遍改编自漫画，无论漫画原作出自漫威还是DC，背后都有一个庞大的超级英雄宇宙。

以“金刚狼”这一角色为例，他身后的超级英雄宇宙是“X战警”系列。第一部“金刚狼”电影的作用之一便是用“金刚狼”的故事引出“X战警”系列电影的世界观。

根据微影研究院的稻荩8部“X战警”系列电影中有6部全球票房超过了20亿美元。

这个数据证明，超级英雄电影保持不同影片之间剧情和人物的交错，形成叙事和品牌的联动，为好莱坞带来了巨大的收益。这揭示了超级英雄电影为何渐渐从单部的塑造角色为主，走向了“服务于宇宙正史设定”的系列电影之路。

漫威电影工作室的“复仇者联盟”系列以项目运作的整体性著称。然而，这也导致单部电影被“宇宙设定”束缚住了手脚，缺乏实质性创新，路数不过是喜剧加动作、特效而已。

《火星救援》导演雷德利・斯科特因此拒绝了超级英雄电影的拍摄邀约：“这类电影没有故事可言，难以令人信服。”

对于安德鲁・加菲尔德这样的年轻演员来说，以一己之力对抗好莱坞超级英雄电影的“宇宙计划”十分困难。但休・杰克曼的幸运在于，最后一次扮演“金刚狼”时，可以和创作者达成“反套路”的共识，拍摄不一样的超级英雄电影。

“我们没有把漫画中暮年‘金刚狼’的故事当做模板，而是做原创故事，更多的灵感来自西部片和公路片。”休・杰克曼说。

休・杰克曼与詹姆斯・曼高德的“反套路”策略，是把《金刚狼3》当做独立个体看待，以“X战警”组织解散为背景，让故事发生于新墨西哥州的蛮荒之中，让人物在相对孤立的情境中逃亡，避免牵扯之前系列电影的时间线。

“X教授”的扮演者帕特里克・斯图尔特对《t望东方周刊》表示，这使得这部电影将整个系列早已熟知的诸多细节改变了，激发了新鲜感，“我们翻转了一面镜子，让大家从全新的角度去审视一切”。

“成人化”打破创作束缚

“世界上的每一个年轻人，都会在某个时间段觉得自己像被歧视的‘变种人’，他们觉得自己总被误解，觉得自己很无力，不得不照着父母、学校的话来做，他们觉得难堪和孤独。”休・杰克曼这样解释“X战警”系列的魅力。

青少年群体希望在虚构的故事中寻找使命感、对抗现实困惑，超级英雄电影承担了这种职责，因此，以《蜘蛛侠》为代表的指向青少年群体的超级英雄电影成了行业主流。

自2002年《蜘蛛侠》上映并取得4亿美元的北美票房之后，这类超级英雄电影便成了十余年来好莱坞的宠儿。

虽然票房成绩很好，但“爆米花式”的超级英雄电影在创作上的薄弱也在显示这一类型的危机。外媒评价，很多超级英雄电影的剧情都“拯救世界却拯救不了观众的心”。

当下，北美电影市场面临票房增长的停滞期，超级英雄电影越来越依赖于海外市场，制作成本也在翻倍增长，创作者的票房压力越来越大，在这种背景下，他们更缺乏勇气创新，转而去讨好低龄观众。

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贝多芬 钢琴奏鸣曲 英雄性 表现特征

德国著名的演奏家贝多芬一生创作了众多的钢琴鸣奏曲，都具有很大的艺术创作力，尤其是在突出“英雄性的表现特征，在结合贝多芬创作的整体特征上，将声乐艺术与英雄气概联系在一起，能达到更加现代化的演奏魅力。

一、简述贝多芬钢琴奏鸣曲的创作艺术性

1、钢琴奏鸣曲的艺术风格

贝多芬一生创作了32首钢琴奏鸣曲，从不同时期的心里创作角度出发，贝多芬的音乐创作才华非常出色，尤其是在古典主义风格、传统思想表达、激情演奏、技术创新等优势，特别是在晚期的创作中，形成了独有的艺术风格，在曲式结构、演奏技巧等多方面都是艺术创作的典范，在对章节的安排、乐章排版等多方面都有着很大亮点，譬如，在例如《# c小调第十四（月光）钢琴奏鸣曲》的第一乐章用柔板代替了奏鸣曲式的快板；第二乐章以一种活泼诙谐的小步舞曲速度进行；第三乐章为激动的急板。

2、贝多芬钢琴奏鸣曲的曲式结构与艺术表现

贝多芬创作初期的作品在曲式上严格而简洁地遵循了古典原则：第一乐章均采用奏鸣曲式；第二乐章曲式一般多用复三部曲式或回旋曲式；第三乐章曲式多用复三部曲式；第四乐章采用回旋曲式最多。 贝多芬在中后期不断探索扩展奏鸣曲的表现力和套曲的结构功能，奏鸣曲式的运用非常多样化，主要表现在以下两个方面：第一，打破了第一乐章必用奏鸣曲式的常规。例如《bA大调第十二奏鸣曲》是从变奏曲结构开始的，而完全没有奏鸣曲式的快板；《# c小调第十四奏鸣曲》的第一乐章采用的是单三部曲式结构。第二，将进行曲引入了奏鸣曲。例如《bA大调第十二奏鸣曲》的第三乐章是极富魅力的《葬礼进行曲》，这无论是在思想上，还是艺术上都是一个大胆的尝试。

二、探讨贝多芬钢琴奏鸣曲“英雄性”的表现特征

1、节奏、力度音区的变化

贝多芬在展开部中经常会改变重音或者节拍。首先他将旋律的呼吸点进行调整或者将正规的节奏改变为切分。这都是他常用的手法。其次压缩或者扩展标准乐句的长度，分裂常规的段落。在他的第八奏鸣曲“悲怆“第一乐章中的展开部，开始是慢板的引自，从g小调开始，然后通过Ⅶ级的减七和弦的同音异名转换，转到e小调。从（139）小节开始 展开部转回快板，并只用主要主题和引子开始的动机发展，但取消了引子开始动机的附点节奏。改变节奏，分裂常规段落。在《F大调第八交响乐》第一交响乐中可以将这种手法观察的更为清晰 。有时，贝多芬也通过音区的转变给主题增加情趣，主题的性格通过从高音区变为低音区或从低音区变成高音区而发生着巧妙的不易觉察的改变。

2、主题思想的强劲表现

贝多芬是一位强调音乐创作的思想性而又善于运用音乐手段表达思想的艺术家。他的旋律常以古调式为基础，以及在一个主题内经常的调式突变，形成了一系列具有特殊表现力的乐汇。他的旋律富于朗诵性，尤其是器乐的宣叙性独白更是情味深长。他的和声很有特色，有时写得非常简单朴素，有时又异常复杂，富于刺激性，给赋格、帕萨卡里亚等古老复调形式注入了现代内容。如第9首E大调前奏曲，其中两条旋律均具有这样的特点：结构单纯朴素，富有歌唱性。乐曲开始时，低音部在E大调上奏出一个俄罗斯民歌形式的缓慢的旋律。当它停留在一个长音上的时候，高音部又在其平行小调升c小调上轻轻地奏出一个纯朴的带有民歌特点的音调。两者交替进行，反复出现，形成一种独特的饶有趣味的对话形式，也是俄罗斯民间音乐中常见的平行大小调的交替调式特点。

3、调性改变的技巧性运用

主题出现在不同于呈示部主题的调性上。这是必须的，也是必然的。但贝多芬展开部的调性转换基本可以划分为三个阶段，首先是离开主调的调性 ，其次向下属方向的调性作纵身的发展，最后要准备再现常用主部主题的调性的属和弦作为准备，同时也用属音作为持续音来期待再现部在主部主题在调性上的出现。调性的频繁频繁转换，是展开部创作的关键。调性如果没有改变，音乐就像没有发展，在贝多芬奏鸣曲式中我们更是深有体会。再他第三奏鸣曲（C大调）的第一乐章中，我们可以看到展开部（92—139）接触的调性很丰富，依次顺序：D大调，g小调，c小调，f小调，c小调。在展开部最后停留再 c大调的属和弦上 ，而这个属和弦扩展成为十个小节的段落。离开主调的调性再到下属方向的调性最后再现之前的属和弦，音乐张弛有力，对比冲突淋漓尽致。

三、结语

贝多芬钢琴奏鸣曲的“英雄性”在整体的表现中，既有情感引导的综合运用，也有艺术表达的综合模式，尤其是在整个情感表达的主题思想描述中，通过英雄性的技巧演奏，形成曲风独特的艺术创作魅力，对于整个创作都有很大的帮助。

参考文献

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[关键词] 英雄人物；人文旅游；杭州旅游

【中图分类号】 F592 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）06-017-2

一、 杭州旅游业的发展趋势

我国的旅游业从20世纪80年代开始，已经走过了30多年的历程，经历了从初创的数量型、粗放型到横向扩容的质量型、集约型转变。旅游资源优势不断向产业优势转化。当今旅游消费呈现出求精求新的新浪潮，而这里的“新”和“精”主要体现为旅游的文化含量。旅游消费不仅仅是一种经济活动，更重要的是一种文化活动。一座历史积淀深厚的文化名城，必定会有着众多的历代文化名人相扶。杭州既是历史文化名城，又是著名的古都城市，历史悠久，名人辈出，自不待言。从当今世界旅游业的发展趋势来看，追求旅游的文化底蕴已形成主潮，所以杭州也朝着文化旅游的方向进攻。

二、杭州英雄人物旅游资源

（一）杭州英雄人物界定

杭州文化从新石器时代后期开始，先后出现过极具特色的良诸文化、吴越文化、南宋文化和明清文化，孕育了众多杰出的政治家、文学家、艺术家、科学家、民族英雄、忠臣义士、贤明州官。他们为杭州留下了一页页的华章，塑造了“文化之邦”和“历史名城”的形象。杭州历来人文荟萃，英雄人物也是数不胜数如：三国时东吴大帝孙权、五代时的钱B、唐朝的白居易、宋朝的范仲淹和坡、南宋抗金名将岳飞、明代于谦、近代章太炎、秋瑾、胡雪岩等等。

（二）杭州英雄人物景点

杭州英雄人物的景点非常多，有纪念南宋民族英雄岳飞的祠庙、三国东吴大帝孙权家族后裔聚居地的富阳龙门古镇；有位于西湖南线的新开发的供奉五代时期吴越国五位君王的钱王祠；有纪念坡的坡纪念馆以及西湖十景中的苏堤春晓和三潭映月；有纪念白居易的白堤等等。这些景点为杭州的旅游增添了浓厚的文化内涵。

（三）杭州英雄人物墓地

青山有幸埋忠骨，胜地逢墓色倍增。西湖有民族英雄岳飞、于谦、张苍水墓；有民主斗士秋瑾、章太炎、陶成章、徐锡麟墓；有实业巨子胡雪岩、史量才、都锦生墓；有文艺大家俞曲园、潘天寿、盖叫天墓。他们生前钟情西子，死后埋骨湖山，诸多英杰地下为邻，后人至此，肃然起敬，最能寄托崇仰之意，抒发怀念之情，激励奋发之志，因而也最具不朽魅力。

（四）英雄人物的贡献地

西湖有今日，离不开历代才俊的关心厚爱与贡献：白居易恩泽西湖，坡缘识西子；阮元功绩著杭州，林启兴学启新知，吴昌硕结社西湖，龚自珍力倡改革；更有情系西湖、关爱西湖、欢喜西湖，他们都眷恋西湖。他们对国家、对民族、对人民作出了伟大业绩，对杭州作出了卓越贡献，有的业绩尚存，有的佳话犹在，一代一代，有口皆碑。因而也最能激发游人的壮志豪情和爱国主义思想。

三、 英雄人物旅游资源为杭州创造的经济效益

杭州作为一个旅游城市，旅游是其经济支柱之一。以前的游客到杭州来呆的时间不长，因为景点不多，以风景为主，人文景观较少。而现在的西湖开发了许多人文景观，包括许多与英雄人物有关的新景点。让游客在饱览湖光山色的同时又可以学到很多的知识。仅以2013年一季度杭州全市接待入境过夜游客61.03万人次，同比增长6%，实现旅游外汇收入46682.11万美元，同比增长8%。接待国内旅游者1845.48万人次，同比增长14.3%。实现国内旅游收入256.57亿元，同比增长17.8%。其中“春节”黄金周期间（2月9-15日），全市共接待540.99万人次，同比增长5.9%。全市实现旅游总收入285.88亿元，同比增长17.27%。从以上可以看出杭州的旅游收入越来越好，游客在杭州住的时间长了花费也多了。英雄人物的景点、故居、墓地的恢复吸引了大批游客，为杭州旅游经济做了巨大的贡献。

四、杭州英雄人物景点存在的问题应对措施

（一）存在的问题

随着杭州旧城改造和西湖沿线改造工程的启动，不少散落在杭州湖畔、街巷里的英雄故居却被毁损乃至消失。清末重臣王文韶的故居木楼破损严重，多年失修；丰子恺故居因为拆迁而不复存在；岳飞、于谦和张苍水号称“西湖三杰”，岳飞早已经家喻户晓，但于谦和张苍水的事迹却鲜为人知。于谦是明朝中期著名的民族英雄，抗击外来民族入侵，挽狂澜于既倒。在现今人们心目中的认知度却迥然不同：岳王庙前车水马龙，于谦祠外门可罗雀。造成这样一种情况的根本在于宣传不够到位。作为杭州籍的名人，他有着极其广的开发空间和极高的开发价值。旅游产品要有所创新，有所突破。就必须在原有产品的基础上进行文化内涵的挖掘，这样才能创造出更加出色的新产品。近几年来，杭州市相继投巨资修复了、胡雪岩、盖叫天、都锦生等一大批名人故居，其中耗资5500万元、占地10.8亩的“清代巨商第一宅”――胡雪岩故居自修复开放以来，每日游人如织、门庭若市，已成为记载杭州悠久文化历史的一个标志性景观。

（二）应对措施

1.开发年轻人旅游市场

杭州广大的中小学生是一个重要的客源群体市场。从今年开始，每年“五一”劳动节前后两周、11月份的第一周（西博会期间）将是杭城数十万中小学生的快乐春假和秋假，这意味着杭城的中小学每年将有4个假期。延长假期时间有利于中小学生更多地走出课堂，亲近山水。中小学生的年龄和知识结构表明：用寓教于乐的方式，让他们在参观历史文化名人遗迹，如岳王庙、秋瑾墓等，开展爱国主义教育是非常有效的。

2.“英雄”游览专线

设计于谦祠（三台山麓）――张苍水墓（南屏山）――岳王庙――秋瑾墓“英雄”游览专线，主要围绕“爱国主义”专题展开，景点的主角都是我国历史上有名的爱国英雄，但地理位置上跨度比较大。重点推荐中小学生游览，从小培养他们的爱国主义情操。

3.开展多项展览活动

绍兴近年来对名人文化旅游资源进行了整合，打出了四个“第一”的精华品牌大旗：中国第一名人故里――鲁迅故里，中国第一书法胜地――兰亭；中国第一水石大盆景――东湖，中国第一爱情名园――沈园。每年还推出兰亭书法节、乌篷船旅游节、绍兴黄酒节等一系列旅游节庆活动，针对中小学生还特别推出“鲁迅作品赏析游”和“兰亭书法研修游”，充分展示江南古城的民俗风情和文化。对照这些活动，杭州也同样可以开发一些英雄人物的旅游活动，来纪念为杭州做出过贡献的英雄们。在构筑大都市、建设国际旅游城市的发展战略实施过程中，古人的优秀传统将会得到充分的挖掘和培育，对于以创业为重点的杭州人文精神的弘扬将会起到积极的作用。

人文精神是杭州旅游业发展的根本动力，弘扬人文精神有利于增强杭州旅游业发展的核心竞争力，对促进文化经济的发展有着极其重要的地位。杭州的旅游资源在未来将得到更好的开发和建设，和英雄人物相联系的这些景点在未来将会成为杭州的主打景点。

参考文献：

[1]晓钟.西湖名人名胜旅游资源的保护与开发[J].商业经济与管理，1994，（4）.

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[4]仲向平.西湖名人故居[M].浙江：杭州出版社，2003.

[5]石洪斌.杭州都市旅游[M].浙江：浙江工商大学出版社，2010.

[6]施向东.西湖志[M].浙江：杭州古籍出版社，1993：197.