表现手法的作用范文

导语：如何才能写好一篇表现手法的作用，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

表现手法的作用

篇1

一、夸张、反衬伴奏法

在芗剧(歌仔戏)舞台上,夸张、反衬伴奏法运用极为广泛,效果也很突出。常用的锣鼓属于情绪锣鼓,或叫气氛锣鼓。主要用以烘托人物情绪、渲染舞台气氛。

烘托人物情绪可运用[大锣抽头],以中、慢速度演奏,效果极其稳重大方,气氛庄严,在特定的情境中,能很好地烘托出人物的心态和神韵。以《白蛇传•断桥》一折中最后的下场为例,运用慢速的[抽头],配以弦乐器的伴衬,给这场戏增添了难以言表的意境。这时白素贞含情脉脉地望着许仙,满腹的怨瞒已经云消雾散。许仙无限的恩爱都表现在双手搀扶着白素贞的神态之中,怀着重整家园的心情低声细语,倾诉衷肠。小青望着白、许两人的背影,更为他们这对爱侣的重逢感到无限欣慰和喜悦。由于[大锣抽头]运用得当,速度适中,加之使用了柔和而宽厚的低音大锣,把这场戏推向了,这个大锣送下的结尾,给观众留下了无限的遐想。

[硬脆头]是一种配合表演动作的锣鼓,常用于表现剧中人物的吃惊、愤怒等情绪。[小锣长丝头]则能配合人物欢快、急促、思考等动作表演。[乱锤]这种不规则、不稳定的音响节律,配合剧中人物的慌乱、急促不安的表演很贴切,与人物的内心节奏很一致。[撕边一击]主要起加强语气、烘托情绪的作用。[摇板长锤]表现人物心绪,常用于某些凄凉、悲痛、惊疑、思虑的情景下,配合人物缓慢的动作和行进。[一锤锣]适于配合较长的连贯性动作。[水底鱼]主要是伴奏行进的锣鼓,可配合多种情绪。[扫头]可当情绪锣鼓使用。

渲染舞台气氛是芗剧(歌仔戏)打击乐(即锣鼓)的特长。它可用于夜暮气氛的渲染,神秘气氛的渲染,敏捷、轻盈特定气氛的渲染,紧张气氛的渲染,低沉、暗淡气氛的渲染等等。

二、模拟伴奏法

模拟伴奏法是芗剧(歌仔戏)打击乐的又一独特表现手法,这是与戏曲虚拟的特性分不开的。戏曲舞台上以鞭代马,以桨代船。因此,行船、泅渡等特定环境和活动,也都离不开打击乐,在舞台演出中常用各种不同音响加以模拟、陪衬,从而产生良好的舞台效果。舞台上的风声、雨声、水声、更声、放箭声、焰火声等等也都是用锣鼓完成的,既凝炼又形象化。

三、简捷伴奏法

简捷伴奏法是以简单的锣鼓点子或一支短小的曲牌来表明一些重大问题的伴奏方法。像[水底鱼]这个锣鼓点,就对说明“行进”有极强的表现力。锣鼓一响,武将和士兵在台上走一个圆场,即可让观众明白行军任务已完成。如果在[水底鱼]前面加一个[急急风],观众会很自然地感到这是急行军。由此可见,芗剧(歌仔戏)打击乐的简捷法,可以简捷到不可再简的程度。

如上所述,已经充分显示了芗剧(歌仔戏)打击乐在舞台演出中的重要作用。打击乐打的就是人物心理活动,节奏鲜明的锣鼓声,就是人物心声的体现,也就是说,剧中的锣鼓声体现了人们心灵的交响。总之,打击乐是芗剧(歌仔戏)艺术的重要组成部分,它起着掌握戏剧节奏、渲染舞台气氛、配合表演动作、烘托人物感情、推动剧情发展、启迪观众想象的作用。芗剧(歌仔戏)艺术如果没有了打击乐,将会暗淡无光。

篇2

古典诗歌中的表现手法是诗人用来抒感、表达主题的一种重要手段。创作者往往借助各种表现手法来表达思想情感、阐述哲理，表现写作意图。诗歌的表现手法有很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有赋（直接陈述事物的表现手法）、比（用比喻的方法描绘事物，表达思想情感）、兴（托物起兴，借某一事物的开头来引起正题中要描述的事物和要表现的思想情感）。发展到现在，常见的表现手法有：直抒胸臆、间接抒情（寄情于景、情景交融、借物抒情、托物言志等）、欲扬先抑、以小见大、虚实结合、动静结合、以乐写哀、对比映衬、典故、想象、象征等。

解题金钥匙

在考查诗歌的表现手法这一知识点时，命题者往往从多个角度入手，常见的考查角度有以下几点：

一、情感态度角度

题型：1.诗句通过什么表现手法抒发了诗人怎样的情怀？2.诗句通过什么表现手法表达了诗人什么样的思想情感？3.诗句运用什么表现手法来阐述什么样的哲理？表达了诗人怎样的人生态度？

解读：反复阅读诗句，明确诗歌的表层意思与深层含义，结合诗歌主旨、意境和创作的时代背景等来分析。如“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）中，诗人先写“地”“鸦”，而不写“月”，但却让我们分明感受到月亮的存在，因为“地白”“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，即使诗人没有明写“月明”，我们也可以处处感到“月明皎洁”。因此这两句是实写“地白”“栖鸦”，虚写“月明”，运用了虚实结合的表现手法，同时又暗扣“望月”这一诗题。

答题要点：表现手法+抒发的情感。如通过对比、欲扬先抑、动静结合、点面结合、虚实结合、衬托等表现手法，抒发忧国忧民之感慨，国破家亡之痛楚，征夫思妇之幽怨，怀才不遇之寂寞，建功立业之豪迈，离别思乡之愁绪等。

二、意境形象角度

题型：1.描述诗句中通过表现手法所展现出的画面，并揭示其中的含义。2.诗句通过什么表现手法营造了怎样的意境氛围？3.诗句通过什么表现手法塑造了怎样的形象？4.对运用表现手法来描绘画面、情境的诗句进行扩充性描写。

解读：我们要通过形象思维，借助联想和想象，感知诗句中的景物和形象，体会诗歌中的情境、意境，领悟诗人的情感。诗人在描摹细致委婉、隐秘难言的情感时，往往通过景物来渲染或衬托。如“西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”（张可久《清江引・秋怀》）中，前两句道出诗人的思乡情。然而这种思乡之情有多深有多浓，诗中并没有直接表露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这一组富有季节特征的景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图。那么诗人为什么要把这幅秋景着上浓丽的色彩呢？因为他要衬托自己浓浓的思乡之情。显然，这里用的是以景衬情的表现手法。

答题要点：意象特点+表现手法+深层含义。

三、整体分析角度

题型：1.诗歌在写法上有什么特点？2.从表现手法上对诗歌内容作整体分析。

解读：根据诗歌内容，可侧重赏析诗句中运用的表现手法。如“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”（戴叔伦《兰溪棹歌》）中，前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼群争抢新水，涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。

答题要点：表现手法+描绘的情景+抒发的情感+表达的作用。

模拟训练题

1.阅读下面的诗歌，回答问题。

旅夜书怀

[唐]杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似？天地一沙鸥。

（1）本诗前四句写“旅夜”的情景，试分析一二句的景物描写与三四句的景物描写有什么不同？

（2）本诗后四句是“书怀”，请从表现手法的角度赏析本诗的七八两句。

2.下列赏析不准确的一项是（）

A.杜甫《春望》首联言明春望所见，一个“破”字，使人触目惊心；继而一个“深”字，令人满怀凄然。

B.李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，诗人将明月拟人化，想象奇特。

C.白居易《观刈麦》中“足蒸暑土气，背灼炎天光”，侧面写尽农民矛盾的心理。

篇3

契合图形又名正负图形，是一种相互衬托的图形排列。契合图形又被称为天地契合图，因为“天地”两者可以在视觉上进行相互转换，并可以使处于同一平面中的图像产生不同的形象。契合图形的创作要求主要有两个方面：其一要求图底之间没有任何重叠部分与空隙部分；其二要求图底之间完美契合、相互依存（如我国道家文化中的太极图就是极典型的契合图形，其阴中有阳、阳中有阴，通常人们称之为正负无极图）。契合图形的显著特点是图形之间不仅相互衬托，而且还要完全没有重叠。契合图形表现手法在装饰艺术之中占有重要的地位，它的形成与发展有着悠久的历史。在人类历史文化长河中，都可找到契合图形表现手法的踪影。

契合图形表现手法是人类智慧在美学中的具体体现。典型的契合图形太极图是哲学和美学在图形上的完美结合，阴阳两极紧密地契合在一起，简单到不能再简单的地步,但是,它所产生的美学意义和审美价值乃至丰富的哲学内涵是任何图形都难以比拟的。时代在不断地进步，许多事物已经被历史的车轮碾碎，随风而去，但是，经典的图形从审美的角度出发，永远是经典。现代的设计应该与中国传统的图形相结合，保留其精华，然后以现代的手法，在材质和环境的双重配合下，再融入现代崭新的设计理念进行设计，这样就会产生出乎意料的效果。使用契合图形的设计，会给人带来奇妙的视觉享受。我国的太极图，倘若一直注视黑色部分，则会看到两个侧面的人脸，然而白色部分则会后退，成为黑色部分的背景，反之也一样。这种不断变化的关系，会让人对其产生新奇感。这就是契合图形表现手法的特别所在，在室内空间设计中，采用契合图形也会出现意想不到的艺术效果。

二、室内空间设计概述

人类的生活居住环境是可以通过室内空间设计来进行改变的，设计可以使人们的居住环境与其心中所期盼的接近或达到一致。室内空间设计可以分为物理空间设计和心理空间设计。物理空间设计通常对实质的物理环境进行设计，如墙壁、隔断、吊顶、光和热等。物理设计的方法非常多。心理空间设计是物理空间设计的实质，物理空间设计是心理空间设计的表现。心理空间设计是从人的内心感受方面出发的，它必须借助物理空间设计来表现。室内空间设计风格与时代、地域有着密切关系。受政治、经济和文化的影响，出现了各式各样的室内空间设计风格。室内设计风格有非常明显的暗示作用，其具有空间营造室内、塑造室内心理的特点。不同的设计风格对人的心理有不同的暗示。在室内空间设计中，心理空间设计是重要的部分。在室内设计过程中，要根据业主的所需和建筑物的特点进行设计。根据一定的规律，对室内空间的各个界面，如顶面、侧面和地面进行改造设计。在设计之前，设计师必须对室内的布局和其现有的风格进行分析研究，之后再考虑物理空间设计与风格是否匹配。要借助室内空间中所有的物理因素来营造出所需的室内空间设计风格。随着物质条件的不断提高，人们对日常所处环境的要求也不断提升。室内空间设计也在不断更新，以此来适应人们对室内空间的审美要求。对室内空间设计而言，其任务就是综合运用技术手段，发挥想象，充分利用现有的条件，创造出符合人心理和生理的室内环境，这对设计者的专业水平和综合能力的要求非常高。

三、契合图形表现手法进行的室内空间设计

将契合图形表现手法融入室内设计是室内设计上的一大突破，两者完美结合，效果出乎意料，给室内空间设计增色不少。契合图形重点突出图形之间的相互依托。元素交替显现的错视效果，给空间带来许多趣味，在审美中别具一格。许多主体化室内空间设计，有时难免会因为为了突出主体，刻意使用主题元素，这样的设计会让人感到有刻意而为之嫌，效果不自然。然而利用契合图形表现手法则可避免这种局限。

（一）室内空间设计中契合图形表现手法的特征

1.创作风格的多样化

契合图形表现手法有极强的包容性和开放性，可将一般常见的元素巧妙结合，创造出别具一格的效果。契合图形表现手法可将图形与文字进行结合，将不同文字与不同图片巧妙结合，使得其表现力增强的同时，也进一步提升内涵。

2.对比鲜明，富有层次感

采用契合图形表现手法的设计，图形与图形之间有鲜明的对比，层次感强烈。除了在视觉上给人带来趣味感外，同样可以容纳丰富的内涵。其实契合图形表现手法在对图形的运用上并没有固定的规则。

3.虚实结合

使用契合图形表现手法进行的室内空间设计，可以说充分体现了我国的古典哲学。我国古典哲学讲究虚实结合，认为世间万物都在不停变化与发展。契合图形表现手法中经典案例之一的太极图则充分表达出这一哲学思想。其传承悠久，文化气息浓重，形式简单朴素，却意义非凡。其虚中有实，实中有虚，虚实结合，生生不息。

（二）契合图形的具体应用

现在人们对家具的要求比较严格，不仅看中其功能性，对其风格也有较高要求。现代家具风格简约，结构简单，并且装饰较少，给人以明快之感。因此需要给家具进行合理的装饰，利用契合图形的表现手法来对其进行设计，可以达到理想的效果。可以将中国传统的图形和现代图形进行融合，传统文化与现代文化相互衬托。此种表现手法可以将图进行简化，不过却使其内涵得到提升。看似简单的对称与旋转等较为常见的形式，经过契合表现手法的巧妙结合，则赋予其新的造型与含义。

1.契合图形在室内界面中的应用

对室内界面的处理，一般要根据室内的装饰风格与室内功能空间等，采用图案装饰来对其进行表现。契合图形表现手法适合于酒吧等舞会娱乐场所的设计。酒吧个性鲜明、不拘一格，富有现代气息，是现代文化重要组成之一。酒吧中的人一般对新鲜事物的追求比较强烈，富有好奇心。契合图形表现手法创造出的效果形式新颖，视觉效果突出，恰恰满足这些对新奇事物有强烈追求之人。

2.在陈列品方面的应用

契合图形表现手法在陈列品中的应用较多，如家具和工艺品的摆放，这些摆放会影响整个室内空间的风格。视觉差错的新奇，变化的丰富，犹如置身于梦境。趣味颇多。

3.在室内设计风格中的应用

使用契合图形表现手法也可以是一种室内空间设计风格。这种风格形式简洁明了，效果出人意料，意境悠远。其空隙相互衬托，图形之间完全没有重叠的图形排列效果，创造出的室内空间设计风格别具一格，想象空间巨大。

四、结束语

篇4

中国画是我国丰富文化的重要组成部分，中国画的风格一直影响着人们的审美方式，并且中国画有其独立存在的价值。受我国文化和时代的影响，中国画讲究意境，讲究笔墨的功力，这些都是在数千年的实践和文化的发展中形成的独特的绘画文化，这是中国独特的绘画文化，也是中国独特的审美情趣的体现，是难以被超越的。随着时代的变化发展和人们审美情趣的变化，文化也开始随之发生改变。中国画开始在画风、材料等方面寻求新的变化和发展，中国画中也出现了一些新的绘画题材，中国画在变形、色彩、材料运用方面已经发生了很大的变化。本人对中国画的艺术表现特性进行了研究，主要表现在以下几个方面。

夸张的表现方法

中国画家对于绘画的观察认识、对绘画对象的形象塑造以及绘画表现手法都有自己独特的特点。画家喜欢将绘画寓于生活中，在生活中观察和认识事物，并且在观察和认识的同时可以直接参与到所观察的事物中，亲自去感受观察的客观事物，从而深入认识事物的特点，有利于绘画。画家在绘画的构思上也有自身特点，画家注重构思，在绘画前先要进行构思，进行思维上的构想，将绘画先在头脑中进行构思，然后再进行绘画，即所谓意在笔先，对画家来说，形象的思维是进行绘画的基础，讲究绘画中主客观进行统一。在造型方面，中国画的造型不注重绘画对象的表面，而是注重对绘画对象进行写意，注重在绘画中突出还会画画对象的神态和本质，绘画以表达画家情感和传递绘画对象的神态为主要标准，不注重全局。因此，在绘画的过程中可以对绘画没有影响的、不重要的部分进行舍弃，对于绘画的重点部分或是对整幅画有重要作用的部分则重新进行布置，对这部分对象进行夸张或是变形的方法，这是画家在进行绘画时的重要法则，绘画方式比较灵活，将画家的主观情感通过绘画表现在绘画中。从一些画家的绘画中我们就可以看出大部分的画家采用夸张变形的表现手法，画风自由，不拘一格，在看似随意的绘画中表现出事物的神态。

冲破时空的表现方法

在中国画在，除了运用传统的构图方法外，画家还将一些装饰性的构图手法运用到自己的绘画中，使绘画更具表现感。在绘画过程中，画家有时会用到一些特殊的表现方法，可以改变事物原有的自然比例，还会用到平面化的绘画方法，并且，在绘画中画家还会冲破时间和空间的界限，将自己的理想状态绘画出来，画家可以将人们认为的杂乱、没有规律、没有联系的事物变得有条理、有规律，将没有联系的，甚至将不在同一时间和空间的事物画到同一副画中，也可以将不同时间和空间的故事画在同一副画内，但却毫无违和感，表现出绘画的另一种美。画家不局限于旧有的绘画模式，而是勇于创新，对绘画表现手法进行改变，采用远景近取等方法为绘画增添了新的表现手法。通过这种冲破时空的表现方法，使所取绘画对象在绘画中不至于相差很远，可以使画面更加统一，使画面显得简单干净，表意明显，使绘画更具中国特色。

注重色彩表现

色彩是绘画中不可或缺的，色彩与情感具有很密切的联系，通过运用色彩表现手法，可以将作者所要表达的情感更加直观、形象的表达出来。色彩可以有多种表现方式，可以表现出自由、无拘无束，也可以表现出细致的一面。同时色彩可以强烈，也可以淡雅、轻快。在中国画中，画家充分认识到了色彩的重要作用，不断对色彩表现进行探索，将色彩表现运用到绘画中，增强绘画的表现力。中国画家没有局限于传统的色彩限制，而是探索新的色彩表现手法，使绘画的表现空间更加扩大，增强绘画的意境。通过色彩的表现手法，增强绘画的美感，使绘画的表现力更加多彩，使绘画更具个性化，更加直接化。色彩表现在中国画中发挥着很大的作用。

小结

中国画作为中国文化中不可缺少的部分，是根植于中国悠久的历史中的。因此，中国画也具有悠久的历史，并且在长期的发展中逐渐形成了自身独特的特征。并且中国画中含有很强的艺术性，其艺术表现也有不同于其他国家的画的特性。中国画也具有自身独特的、鲜明的审美特点。中国画具有鲜明的民族特征，具有独特的表现手法，体现着中国特有的文化，。因此，中国画特点体现着中国文化的整体特点。随着时代的变化，中国画的形式和表现手法也会发生变化，对中国的绘画文化产生重大的影响。因此，对中国画艺术表现特性进行研究是非常必要的，这将对中国的绘画产生很大的影响，促进中国绘画的进步。对中国画中艺术表现特性的研究还需不断深入研究。

篇5

散文考查表现手法，常见的设问形式有：

1.从全文看，某件事在内容和结构上起什么作用？

2.文中成功地运用了什么艺术手法，请简要分析。

3.这篇文章写到了哪些方面的对比，简要分析这种写法的好处。

4.作者是怎么样把本文写得情趣盎然的？

5.本文以××为线索，可以分为几层？请分析这样安排有什么好处和作用。

作答表现手法题，首先要明确文中运用了何种表现技巧，可以从如下五个方面作审视。

1.表达方式：叙述、说明、议论、描写、抒情。

2.表现手法：想像、联想、象征、渲染、衬托、对比、悬念、类比等。

3.材料安排：主次、详略、线索。

4.行文结构：承上启下、启承转合、衔接、铺垫、伏笔、照应等。

5.修辞手法：比喻、比拟、设问、对偶、排比、对比等。

作答表现手法题，可按“手法+分析（举例）+作用”的模式操作。首先，先指明所用技巧或手法；后结合内容分析这种手法的具体运用，即分析作者在文中运用某种表达技巧写了什么内容；分析评价文中运用某种表达技巧有什么作用，主要分析评价其在中心思想的表现，人物形象的塑造，感情的抒发，意境的营造和布局谋篇等方面收到什么效果。

例1.运用了象征手法，用银杏树干象征伟岸的人，用银杏树叶象征寻常的人，既贴切又形象。

例2.运用了衬托手法，比如用香山红叶和银杏的黄叶，相互衬托，形象地说明了各种颜色相互搭配世界才美，风景才好。

例3.运用了对比手法，将“别人”与“我”到香山不同目的加以对比，用以突出作者“拾叶”的特有情趣。

以上三例都是按照“手法+分析（举例）+作用”的模式组织答案的，规范严谨。

分析常用表现手法的作用，要紧密结合文本内容说作用，但必须明确一般常用表现手法的特殊表达作用。几种常见表现手法作用如下：

象征：引申事理，含蓄形象鲜明，使抽象事物具体化，激发联想，感染力强。

抑扬：使文章曲折有波澜，突出喜欢、赞美或批评、讽刺的感情。

对比：形象鲜明地把两种对立的事物或同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较，突出作者对这一事物或者道理的某种感情；使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质，给人深刻启示；使对比事物的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象，使形象更鲜明，特点更显著，道理更深刻，矛盾更尖锐。

衬托：突出所要表现的事物持点，强化思想感情。

渲染：为行文设置铺垫，营造氛围。

类比：以浅寓深，生动形象，通俗易懂。

请看下面两例：

1.简析第三段中的“抓药”细节。（2012年高考·浙江卷）

篇6

这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。

突出特征法

运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。

在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。

突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值

对比衬托法

对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。

作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。

合理夸张法

借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。

夸张是一般中求新奇变化，通过虚构把对象的特点和个性中美的方面进行夸大,赋予人们一种新奇与变化的情趣。

按其表现的特征，夸张可以分为形态夸张和神情夸张两种类型，前者为表象性的处理品，后者则为含蓄性的情态处理品。通过夸张手法的运用，为广告的艺术美注入了浓郁的感彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人。

以小见大法

在广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从不全到全的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。

以小见大中的“小”，是广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是广告创意的浓缩和生发，也是设计者匠心独具的安排，因面它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求

运用联想法

在审美的过程中通过丰富的联想，能突破时空的界限，扩大艺术形象的容量，加深画面的意境。

通过联想，人们在审美对象上看到自己或与自己有关的经验，美感往往显得特别强烈，从而使审美对象与审美国微软公司者融合为一体，在产生联想过程中引发了美感共鸣，其感情的强度总是激烈的、丰富的。

富于幽默法

幽默法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局部性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。

幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外，又在情理之中的艺术效果，勾引起观赏者会心的微笑，以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用。

借用比喻法

比喻法是指在设计过程中选择两个在本拷贝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得“婉转曲达”的艺术效果。

与其它表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给一以意味无尽的感受。

以情托物法

艺术的感染力最有直接作用的是感情因素，审美就是主体与美的对象不断交流感情产生共鸣的过程。艺术有传达感情的特征，“感人心者，莫先于情”这句话已表明了感情因素在艺术创造中的作用，在表现手法上侧重选择具有感情倾向的内容，以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量，这是现代广告设计的文学侧重和美的意境与情趣的追求。

悬念安排法

在表现手法上故弄玄虚，布下疑阵，使人对广告画面乍看不解题意，造成一种猜疑和紧张的心理状态，在观众的心理上掀起层层波澜，产生夸张的效果，驱动消费者的好奇心和强烈举动，开启积极的思维联想，引起观众进一步探明广告题意之所在强烈愿望，然后通过广告标题或正文把广告的主题点明出来，使悬念得以解除，给人留下难忘的心理感受。

悬念手法有相当高的艺术价值，它首先能加深矛盾冲突，吸引观众的兴趣和注意力，造成一种强烈的感受，产生引人入胜的艺术效果。

选择偶像法

在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象，而且有一种想尽可能地向他靠近的心理欲求，从而获得心理上的满足。这种手法正是针对人们的这种心理特点运用的，它抓住人们对名人偶像仰慕的心理，选择观众心目中崇拜的偶像，配合产品信息传达给观众。由于名人偶像有很强的心理感召力，故借助名人偶像的陪衬，可以大大提高产品的印象程度与销售地位，树立名牌的可信度，产生不可言喻的说服力，诱发消费者对广告中名人偶像所赞誉的产品的注意激发起购买欲望。偶像的选择可以是柔美风流的超级女明星，气质不凡举世闻名的男吸星；也可以是驰名世界体坛的男女高手，其它的还可以选择政界要人、社会名流、艺术大师、战场英雄、俊男美女等。偶像的选择要与广告的产品或劳务在品格上相吻合，不然会给人牵强附会之感，使人在心理上予以拒绝，这样就不能达到预期的目的。

谐趣模仿法

这是一种创意的引喻手法，别有意味地采用以新换旧的借名方式，把世间一般大众所熟悉的名画等艺术品和社会名流等作为谐趣的图像，经过巧妙的整形履行，使名画名人产生谐趣感，给消费者一种崭新奇特的视觉印象和轻松愉快的趣味性，以其异常、神秘感提高广告的诉耱效果，增加产品身价和注目度。

这种表现手法将广告的说服力，寓于一种近乎漫画化的诙谐情趣中，使人赞叹,令您发笑，让您过目不忘，留下饶有奇趣的回味。

神奇迷幻法

运用畸形的夸张，以无限丰富的想象构织出神话与童话般的画面，在一种奇幻的情景中再现现实，造成与现实生活的某种距离，这种充满浓郁浪漫主义，写意多于写实的表现手法，以突然出现的神奇的视觉感受，很富于感染力，给人一种特殊的美感受，可满足人们喜好奇异多变的审美情趣的要求。

在这种表现手法中艺术想象很重要，它是人类智力发达的一个标志，干什么事情都需要想象，艺术尤其这样。可以毫不夸张地说，想象就艺术的生命。

从创意构想开始直到设计结束，想象都在活跃地进行。想象的突出特征，是它的创造性，创造性的想象是新的意蕴的挖掘开始，是新的意象的浮现展示。它的基本趋向是对联想所唤起的经验进行改造，最终构成带有审美者独特创造的新形象，产生强烈打坳人心的力量。

连续系列法

通过连续画面，形成一个完整的视觉印象，使通过画面和文字传达的广告信息十分清晰、突出、有力。

篇7

一、影像动画艺术的普及化发展概述

影像动画艺术之所以能在电影媒介中得到广泛运用并非偶然，若从专业角度来看，电影与动画的都是以定格画面为基础发展而来的视觉化艺术，而且在影视动画艺术前期发展中，影像动画的镜头组接与剪辑手法与电影创作依然有着众多相似之处，加之影像动画的普及化发展是建立在电影媒介基础之上的，使影像动画艺术创造与电影媒介有着密不可分的内在联系。

（一）影像动画艺术的发展脉络梳理

翻开历史篇章，影像动画的早期发展是在维多利亚时期，魔术幻灯、西洋镜可作为影像动画的前身，多以实时影像为主，但无法存储的弊端使其难以得到普及发展。进入20世纪以后，电影媒介走进人们的日常生活，摄影、胶片技术的诞生，为影像动画翻开了新篇章，手绘、逐帧拍摄等创作手法成功克服了影像动画艺术不可保存的弊端，使大量优秀的作品走进了人们的生活。迪士尼公司创作的白雪公主、唐老鸭、米老鼠等动画形象也成为数代人铭记终身的经典，而这一期间内国内动画艺术创作也有《葫芦娃》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》等大量优秀作品。在科技创新的推动之下，计算机网络技术在为人们的生活日常带来更多便捷之时，该项技术也为众多艺术领域注入了新的活力，影像动画艺术就是其中之一。在数字化媒体时代，影像动画的创作发生了质的变化，除传统二维平面动画以外（即传统动画），3D技术的融入使影像动画的视觉冲击力更强。

（二）影像动画艺术与电影媒介的不解之缘

尽管影像动画艺术发展起源已有上万年的历史，但若深究其发展脉络，影像动画艺术的普及化发展应在20世纪，期间大量优秀的影像动画作品倍受大众喜爱，而推动其发展的正是电影媒介。电影作为最早的动态视觉化传播媒介，众多艺术门类在其早期视觉化发展之中都在尝试利用电影媒介来对自身进行推广，影像动画艺术就是其中之一。迪斯尼成立以后，为迎合大众的观影习惯，1928年迪斯尼以电影表现形式创作了首部长篇动画电影《白雪公主》，从此拉开了动画电影的发展序幕。1935年到1955年期间，迪斯尼公司还利用电影的创作思维创作了大量优秀的动画电影作品，如闻名于世的《三只小猪》《花儿与树》及米老鼠系列动画电影，其中米老鼠系列动画电影还荣获了1952年奥斯卡金像奖，也使影像动画与电影结下了不解之缘。[1]

二、解析影像动画视觉表现手法的独特魅力

纵观影视动画艺术的发展脉络，我们不难看出，影像动画艺术的普及化发展道路是建立在电影艺术发展之上的，无论是美国迪士尼公司所创作的大量优秀影像动画作品，还是国内早期所创作的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》等影视动画作品，电影媒介都是影像动画艺术的首选载体。但若从表现手法及创作角度来看，影像动画艺术创作的视觉表现有着其独特之处，尤其是进入数字媒体时代后。经众多影像动画创作大师的辛勤付出，如今的影像动画艺术创作已日渐成熟。鉴于大众对于电影媒介的普遍认可，影像动画艺术的大量作品的传播推广依然离不开影视媒介的支撑。综合近期几年影像动画艺术的发展来看，其视觉表现手法的独特魅力主要体现在以下几个方面：

（一）色彩运用更为丰富

色彩基调是众多通过视觉来表现的艺术门类必须考虑的要素之一，在影像动画艺术的创作过程中，色彩基调是创作大师们优先考虑的环节。在影像动画的发展之中，动画作品的创作都是通过手绘方式实现的，对于创作者的美术功底要求较高，但也为其带来丰富的创作空间。例如，在我国早期的影像动画作用当中，《大闹天宫》在色彩基调的把控上就具有自身独特的魅力，创作者在绘画时，不会过多考虑外在因素限制其主观思想的情感表达，可充分发挥自身想象力进行色彩搭配，大胆的用色不仅使得该部作品具有浓厚的民族气息，也使画面更具冲击力与想象力，主要人物孙悟空看似随意红、黄搭配堪称类似人物创作的经典配色，2015年上映的《大圣归来》在孙悟空人物的创作的，配色上依然传承了我国早期影像动画创造经验，除此之外2016上映的《大鱼海棠》不仅故事题材取自我国古典文化《庄子・逍遥游》，其色调基调的搭配也极具中国传统文化特性，在推动国内影像动画产业发展的同时，也向世界展示了中华民族传统文化的魅力。

（二）人物造型更具个性

人物造型是话剧、歌剧、电影、电视、动画等众多艺术门类在创作之中都需涉及的环节，但多年的发展实践表明，影像动画的人物造型是众多艺术门类之中最具有个性化的。例如，近期上映的动画《冰川时代5》的人物设计当中，突破客观事实的、拟人化的人物造型方式为都体现影像动画在人物造型中独特的魅力与优势。纵观影像动画的发展历程，在多年发展之中米老鼠、唐老鸭、多啦A梦、汤姆与杰克、大力水手以及中国近期动画所创作的喜羊羊与灰太狼等众动画人物形象，在为人们带来欢声笑语的同时，典型化、个性化人物造型所折射出的深刻蕴意也时常引起人们深思，引发人们思考更多关于人性的问题，达到进化人们思想的作用，例如《海底总动员》中小丑鱼对自由的渴望、《怪物史莱克》对爱情的追求以及近期《大圣归来》的孙悟空对善的追求、《摇滚藏獒》中波弟对音乐的执着等优秀影像动画作品人物，不仅在人物造型方面极具个性，所宣讲的真、善、美也值得大众学习。[2]

（三）动作设计更为夸张

我们不难看出，“运动”在影像动画视觉表现中的重要性，加之影像动画艺术创造不会受到客观现实的制约，为此，在动作表现上影像动画创作依然具有自身的优势。例如在家喻户晓的《猫和老鼠》影像动画之中，该部作品大量引人发笑的场景设计源自于汤姆追赶杰克的戏份，创作者则充分利用影像动画在视觉表现上对“运动”的独特优势，天马行空的追逐画面极具创意。伴随数字化时代的到来，影像动画艺术在动作设计上的独特优势又再一次得到体现，例如在《功夫熊猫》《小黄人》系列、《冰雪奇缘》《冰川时代》等众多在数字媒体时代所创作的影像动画作品，各种人物的动作设计视觉冲击力较强，极其容易调动观众的情绪，让观众感受的观影的乐趣。

三、影像动画艺术表现手法在电影媒介中的巧妙运用

尽管影像动画艺术与电影媒介已有较深的内在联系，但鉴于两者视觉表现手法上的差异，也使得的影像动画艺术与电影存在本质上的区别。电影的本质在于利用摄影机的照相功能对现实社会中客观存在的事物进行真实性描述，为观众展示的是特定的人、特定的环境下所发生的事件，一部优秀的电影作品在充分还原现实生活的同时能给予人们心灵的慰藉；影像动画则不同，动画的创作手法决定影像动画作品是艺术与技术的有机结合，其艺术性体现在视觉的表现上，影像动画艺术能给予创者更多创作空间，可将小说、文学、音乐、传统绘画等众多艺术表现形式融入其中，所创造的作品既可是对现实生活场景的还原，也可是创作者自身想象的、假定的场景。从创作角度来讲影像动画艺术在视觉表现上具有更多的优势，致使影像动画在利用电影媒介进行传播之时，电影创作者们也在通过不断的尝试将影像动画的视觉表现手法运用到电影作品的创作当中，其中主要体现在以下几个方面：

（一）电影创作对动画视觉表现风格的借鉴

鉴于影像动画在视觉表现上的特殊魅力，电影在发挥自身媒介功能对其进行传播之时，电影创作者们在视觉表现上也逐步尝试引入影视动画的视觉表现手法将之融入到电影艺术作品的创作之中，其中也有大量较为优秀的作品值得电影创作者们学习与借鉴，例如昆汀・塔伦蒂诺在电影《杀死比尔》，在视觉表现上就运用了大量影像动画的视觉表现手法，不仅使得影片的打斗场面更加宏伟，也使得该片的整体风格更加新锐；除此之外，《罪恶之城》系列电影也在制作中运用了大量影像动画艺术的视觉表现手法。[3]从题材上来看，《罪恶之城》改编自弗兰克米勒同名漫画，为此在视觉表现上该片在拍摄之时也创新式的融入了影视动画的视觉表现手法，个性化的人物设计，夸张的打斗场面以及突破常规的用色，使该片在大众心中留下了深刻印象，还在世界各大影展上荣获4大奖项与12项提名优异成绩。

（二）将影像动画人物运用到实景拍摄当中

将动画人物运用到实景拍摄当中，也是近几年电影拍摄常用的手法之一，尤其是在3D技术与CG技术快速发展的今天。在电影的早期发展之中，还原真实场景是电影创作的主要表现形式，但伴随电影的多样化发展，电影涉及种类也日益丰富，除剧情片、动作片以外，科幻题材电影深受大众喜爱，在国内电影市场当中还有以我国传统神话故事为主题拍摄的电影。早期的电影拍摄，一方面由于缺乏相关技术上的支持，另一方面在视觉表现手法上缺乏创意，很大程度上限制了该类电影的发展。如今科技创新日新月异，在相关技术的之下具，有前瞻性思维的新锐导演也在尝试将影像动画人物运用到实景拍摄当中创作手法来制作电影。虽然《海底总动》《玩具总动员》等电影当中观众都会看见真实拍摄场景，但将该种视觉表现手法运用得较为成熟的电影，应属在2015年上映的《捉妖记》，该片核心人物之一――胡巴就是采用较为典型的影像动画视觉人物造型设计出的人物，将其运用到实拍场景当中虽然具有一定难度，但在制作团队的精心设计之下也使得的该片成为2015年上映的热门电影之一，创下了24亿元票房。[4]

（三）利用动画视觉表现手法制作专场镜头

篇8

【关键词】林风眠绘画艺术外包装设计应用

引言

林风眠在中国现代绘画艺术上，可以和徐悲鸿一起并称为“中西花坛大师”，林风眠是现代绘画艺术上的先驱者。林风眠的绘画艺术给现代艺术创作很多有益的启示，当中国传统绘画将要走向衰落的时候，林风眠提出调和中西艺术的观点，这种观点在不断阐述中西艺术相结合思想。因为这种观点的出现使得中国艺术走向巅峰。当然将这种艺术应用到外包装设计中，是现代企业一直不断追寻的目标。

1 林风眠绘画艺术分析

1.1 艺术是具有情感和形式两重性

在林风眠的绘画艺术中认为艺术是表现人类情绪的主要方式，情绪和形式相互交融缺一不可。从情绪方面阐述可以说艺术是表现人类实体力量的主要方式。它包括表现人类生命力、意志力以及兴趣等方面。在形式方面林风眠绘画主要是艺术要重视外在形式，例如绘画颜色、材料、语言以及绘画形象等。而且在表现形式的时候，还要遵循绘画形式和谐性、符合规范性等特点。

1.2 绘画艺术重视审美性

林风眠认为绘画艺术要满足情绪上的调和，他对艺术的诠释是重视对心理结构方面的调控，艺术应该是艺术家情绪化的对应物。也就是说艺术家可以借助艺术形式对艺术家情感进行展现，要达到审美需求和审美理想形成协调性的目的，艺术要是创作者心灵的基础和依靠。

2 外包装设计要点

2.1 外包装是展现产品个性的载体

外包装是突出产品，展现产品风貌和精神品质的主要载体，外包装要符合产品特点，实现张扬个性的目的。外包装表现手法有写实、抽象以及概括等几类。

2.2 写实和夸张手法展现产品

对描述对象的色彩、动作、造型等有意识夸大，给你强烈的视觉感受，加深人们的印象，从而起到宣传作用。写实的一般用彩色照片、写实绘画以及开窗的方式去展现产品。拿彩色照片来说，彩色照片一般用在不透明包装盒上，用来对产品进行全面展示，该手法是最快的方式。扩张手法展现产品主要表现在儿童用品、食品以及轻纺品上。

2.3 抽象手法展现产品上

抽象手法不直接反应产品面貌或者直接手段来展示产品，抽象的图像是一种高度简化的艺术表现手法。它有时会用简单的几何形状，有时候会用鲜艳的颜色，来对产品的精神感觉进行展示，抽象手法主要是来展现无法形容的产品。

3 林风眠绘画艺术在外包装设计中的应用

上述提到，在林风眠的绘画艺术中认为艺术是表现人类情绪的主要方式，情绪和形式相互交融，缺一不可。从情绪方面阐述，它包括表现人类生命力、意志力以及兴趣等方面。在形式方面，林风眠绘画主要是艺术要重视外在形式，例如绘画颜色、材料、语言以及绘画形象等。而且在表现形式的时候，还要遵循绘画形式和谐性、符合规范性等特点。这样的艺术表现方式是展现产品的最好方法。

3.1 艺术外在形式在产品包装上的应用

林风眠绘画艺术重视外在形式展现，如绘画颜色、材料、语言等，这种绘画艺术可以应用在外包装设计中。在外包装设计中用颜色来展现产品，颜色的应用可以更集中、强烈和鲜明地展现产品的色彩、香味以及形状，以达到消费者对产品的认可。

3.2 情绪表现手法在产品包装上的应用

在林风眠绘画艺术中认为艺术是展现人们情绪的手段，这种艺术表现手法其实在外包装设计中是完全可以被应用的。例如，一些产品是以提高人们斗志力为目的的、还有一些产品为了缓解人们的压力，不同产品有自身存在的价值，因此选择一种好的展现方式至关重要。情绪化表现手法经常在外包装设计中应用。如一些功能性饮料，它的外包装都是给人一种活力向上的视觉感受。一般会用红色的火焰或者充满力量的动物或者人物，其实这就是情绪化艺术表现手法。在一些缓解人压力的产品中往往会选择一个寂静优美的画面，当人们看到这个画面以后心情会感觉舒畅很多，因此会不知不觉选择这个产品。

结语

综合上述，林风眠的绘画艺术中认为艺术是表现人类情绪的主要方式，情绪和形式相互交融缺一不可。从情绪方面阐述它包括表现人类生命力、意志力以及兴趣等方面；从形式方面用绘画颜色、材料、语言以及绘画形状来展现艺术。这种表现手法很符合现代外包装设计的要求。情绪化艺术表现方式会展现人们情绪以达到产品和消费者心灵共鸣。而形式化艺术表现方法，用颜色和形状来展现产品特征。因此林风眠绘画艺术在外包装设计上的应用是最好的表现手法。

参考文献

[1]张成子.论林风眠的绘画艺术[D].湖南师范大学，2006.

[2]刁秀航.论林风眠的“调和中西”艺术观[D].南京师范大学，2006.

篇9

一、从“写什么”角度设题

主要从概念把握、句义理解、主题提炼、形象概括等方面设题，有时和“为何这样写”结合设题；题目一般突出写作的“内容和情感”。

（一）概念类

1.典题选粹

（1）作者为自己的小说取名“绝顶”。结合这篇前言，说说作者所理解的“绝顶”包含了哪几层内涵。（2012年北京卷《心灵的篝火》）

【答案】登山者所攀登的雪山峰顶；人类所追求的精神顶峰；作者所冲击的文学创作的高峰。

（2）根据全文概括“柴禾”在文中的含义。（2012年四川卷《柴火》）

【答案】生活物资，家力的象征，家的一部分，传统生活方式，精神寄托。

（3）“渔翁”在文中有何寓意？（2010年江西卷《饮一口汨罗江》）

【答案】寓意：①指只关注眼前物质利益的人；②指明哲保身的遁世者。

2.设题角度和答案特点

该类题目从品味语言、领悟文章中重要词语内涵角度设题。因设问角度是“写什么”，答案回答“是什么”即可，一般不涉及“怎么写”和“为何这样写”方面的内容。有时须借助表现手法来理解词语的内涵，如第（1）题运用了比喻，第（2）（3）题运用了象征。

3.相关知识解析

①明确“概念”的特点。是指该概念在上下文中产生的语境意义，这个意义是临时性的，而非它在词典中的规范意义，因此理解概念应紧扣语境。

②分清“概念”的类型。分清是褒义还是贬义，是比喻义、象征义、引申义还是指代义等；要考虑是否包含了表层义和深层义。如第（1）题的“绝顶”主要是比喻义，第（2）题的“柴禾”就包含了象征义，第（3）题则为指代义。

③把握“概念”的位置。文中的概念一般包括局部性概念和全文性概念，前者重点结合概念前后文内容概括，如第（3）题的“渔翁”；后者则须紧扣全文内容提炼，往往涉及文中的主旨。如第（1）的“绝顶”和第（2）的“柴禾”等。

（二）句义类

1.典题选粹

（1）你如何理解“心里仿佛陆续注入一缕一缕的光亮”这句话？（2012年天津卷《掐辫子》）

【答案】①比喻句。“他”的讲述使“她”对农村的了解由模糊到清晰，带给“她”温暖。②“陆续”“一缕一缕”说明这种了解是一点点逐渐加深的。

（2）怎样理解“他的画里没画过一个太阳，然而，每幅画都能让人感到众山之上，那轮太阳充满理性的跳跃”这句话的含义？（2012年重庆卷《太阳梦》）

【答案】①老刘的画中没画太阳，却是以太阳照耀为背景。②画中蕴含着他对理想境界――“太阳梦”的追求。

（3）怎样理解第13自然段“他是否像那个铁铃铛，尽情地唱过了呢”在文中的含意？（2011年四川卷《锈损了的铁铃铛》）

【答案】爸爸就像铁铃铛那样“尽情地唱过”，在艰苦环境中忘我工作，透支健康甚至生命，体现了自己的人生价值。

2.设题角度和答案特点

该类题目从品味语言、领悟文章中重要句子内涵角度设题。类似“概念”类答案，围绕“是什么”、而非“怎么写”和“为什么这样写”来组织答案。解答此类题目，应特别注意句子是否含有深层的含义。

3.相关知识解析

①把握句中的关键词语。虽是对重要句子含意的理解，但并非句中的每个词语都是“重要”的，应抓住其中最关键的词语揣摩。如第（3）题，只要抓住“沉静”和“啮碎”这两个关键词语，就可以由表及里发掘人物的性格和情感内涵。

②明确句意的类型。一般分为表层义和深层义，表层义即句子的基本义，不难把握。深层义主要包括以下几种：（1）概括义，即对某些文段或全文内容的概括；（2）比喻义，即采用比喻修辞手法而产生的句子的临时含义，具有生动性和形象性的特点，如第（1）（3）题；（3）哲理义，即用简练的语言表现出来的关于宇宙和人生的深刻含意；（4）象征义，即象征的本体意义，通过分析象征本体的特征去探求其背后隐藏的作者本意，如第（2）题；（5）双关义，即包含表面义和隐藏义的句子，隐藏义才是作者真正想表达的意思。

（三）主题类

1.典题选粹

（1）你认为本文表达了怎样的思想情感？请结合文本作简要分析。（2012年山东卷《被时间决定的讲述》）

【答案】①对生生不息的乡土文明和从容恬淡的劳作生活的敬重（或“赞叹”）。②对奢华、喧嚣的城市文明的排斥与反感。③对城市文明冲击乡村生活的现状深表担忧。④对贫困落后的农村生活的同情。

（2）文章第B11段表达了作者怎样的思想感情？请谈谈你的看法。（2011年福建卷《走进腾格里》）

【答案】①对城市“物资”生活的不满和批判；②对沙漠的不舍和不得不离开的无奈；③对未来生活的希望。

（3）联系全文，概括本文主旨。（2009年江西卷《木车的激情》）

【答案】文章通过对几千年前孔子及其弟子的“木车的激情”的怀想和高科技时代人们精神现状的反思，抒发了作者对“木车的激情”的崇敬之情，表达了作者对现代人心灵缺失现状的忧思与批评。

2.设题角度和答案特点

该类题目从分析作品结构、概括作品主题角度设题，侧重考查概括文章思想感情或主要内容的能力。概括思想感情或主要内容类答案，语言要简洁，层次要清晰，有时可分要点作答；概括主旨类答案，有时可采用“通过……抒发了阐述……”的模式。解题时应注意文中议论性的语句，这类句子往往有画龙点睛的作用，有时能对我们理解文章的结构和主题起重要作用。

（3）从表现手法上，选择一个角度对第⑨段作赏析。（2010年上海卷《天目山》）

【答案】虚实结合，将现实场景与历史回忆交织起来（由林中景色联想到战争岁月和庄重的活动，欢快的场景与悲壮的场面形成对比），突出了萧洪明坚毅不屈的形象，表达了母亲对青春岁月的追念。

2.设题角度和答案特点

该类题目从分析作品体裁的基本特征和主要表现手法角度设题，要求指出文章的表现手法并作分析说明。解题时须先说出表现手法，然后结合文章相关内容说明手法的具体体现。（此类题目一般和“为何这样写”综合设题，前一问一般回答“写什么”，后一问回答“为何这样写”）

3.相关知识解析

散文和小说的表现手法较为复杂，我们只能选择某个角度大致把握：（1）表达方式：记叙（倒叙和插叙）、抒情（直接和间接）、议论、说明和描写（人物描写――肖像、动作、语言、心理、细节，景物描写等）；（2）修辞方法：比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复、设问、反问；（3）其他：象征、抑扬、白描、衬托（正衬和反衬）、对比、铺垫、伏笔、设悬、托物言志、虚实结合、动静结合、以小见大、人称，等等。（注：“其他”表现手法有的是表达方式的“细化”）

三、从“为何这样写”角度设题

主要针对语句的品味，形象的赏析和艺术的效果方面设题，有时会和“写什么”综合设题。题目突出文章写作的“作用和效果”。

（一）语句品味类

1.典题选粹

（1）“这个小城的天气多好！”请分析小说结尾处这句话的含意和作用。（2012年江苏卷《邮差先生》）

【答案】这句话借说天气，表达了邮差对小城生活的满意心情；写“这个小城”的天气好，说明是对生活通常状态的感受。点明了文章的主题，即对于小城生存状态的礼赞。

（2）结合文意赏析两处画线部分。（2011年山东卷《审丑》）（附赏析句子：①不少人默默地注视着老头，每张脸都板硬，盛着或显著或含蓄的恶心。②心坠得他累。）

【答案】第一句：侧面描写，通过写“不少人”脸上的表情表现曾老头的貌丑。第二句：心理描写，“坠”字形象地刻画了赵无定此时的内心感受，表现出此时无定对老人的同情和对小臭儿夫妻言行的反感。

（3）第⑥自然段的画线句子运用了反复的修辞手法，请结合文章内容赏析其表达效果。（2012年四川卷《柴火》）

【答案】运用反复的修辞手法逐层再现柴火被冷落忽视、逐渐朽去过程中的三个细节，层层渲染，画面生动，富有感染力；四个“看见了”突出柴火朽去过程中我始终在场又始终旁观的态度，传达出深深的自责和无奈情绪。

2.设题角度和答案特点

该类题目从体会重要语句的丰富含意、品味精彩的语言表达艺术角度设题。解答此类题目，须在把握句意的基础上，侧重说明该句子的表达效果；所考查的句子一般含有丰富的内容和情感，有时须借助相关的表达技巧知识赏析。

3.相关知识解析

①“重要语句”一般有两种：一是在文章结构中起重要作用的句子，二是内涵丰富包含作者情感或思辨的语句。对于有深层含意如哲理义、比喻义、双关义的句子，应在纵览全文、整体把握的基础上理解。（双关义还须根据语境和话者的用意来揣摩）

②“写什么”中的“句义类”题目考点是句子的内容；“语句品味类”的设问重点则在“为何这样写”，表述重点在写作效果方面，如上述题目。因此在回答句子基本意思或采用的表达技巧后，须着重说明句子的表达效果和丰富情感。

（二）形象赏析类

1.典题选粹

（1）小说开头第一段就描写马裤先生的衣着言行，这样写的意图是什么？请简要分析。（2012年新课标卷《马裤先生》）

【答案】①勾画一个衣着言行与众不同、令人发笑的人物形象；②为后文即将发生的幽默、可笑的故事作铺垫；③引发读者的阅读兴趣。

（2）梅里雪山在作者的小说创作中具有重要的作用，根据文意，谈谈这些作用表现在哪些方面。（2012年北京卷《心灵的篝火》）

【答案】①触发了作者的创作灵感，帮助作者超越困惑，获得心灵的解放。②提供了小说主人公活动的严酷环境，烘托了登山者的探索精神。③凸显了小说的探索永无止境的主题。

（3）请结合全文谈谈“铁铃铛”在文中的意义。（2011年四川卷《锈损了的铁铃铛》）

【答案】铁铃铛是文章的线索，实写铁铃铛虚写爸爸；铁铃铛的命运象征爸爸的命运；铁铃铛寄寓了勉儿与爸爸之间的深厚感情。

2.设题角度和答案特点

该类题目从欣赏作品的形象、赏析作品的内涵、领悟作品的艺术魅力角度设题，有时跟“写什么”中的“形象类”设问相结合，要求赏析作品中形象所体现出来的艺术效果。解题时注意在把握形象特点的基础上，侧重回答形象在小说中情节发展、主题表达、作者写作意图等方面所体现出来的艺术魅力。

3.相关知识解析

①形象包括作品中的人物、事物和景物形象等；艺术魅力主要指作品在形象塑造、语言运用、结构安排以及表达技巧的使用方面所展现出来的能吸引读者的艺术力量，一般来说，这种魅力需通过欣赏形象、把握作品的内涵才能获得。

②“写什么”中的“形象类”设题主要要求回答形象“是什么”，即形象的特点；“为何这样写”中“形象欣赏类”设题主要要求回答“为什么”，即这样塑造形象的艺术效果。

（三）写作手法类

1.典题选粹

（1）简析第3段中的“抓药”细节。（2012年浙江卷《母亲的中药铺》）

【答案】①用白描手法，通过“瞟”、“抓”、“称”、“添”、“减”、“包”、“扎”等一系列动作，表现了她们娴熟的抓药技艺与细致、耐心的工作态度。②用质朴的语言真实地再现人物及相关场景。

（2）请指出小说开头画线部分的景物描写的主要作用。（2011年江西卷《晚秋》）

【答案】①反衬瓦萨卡心情烦闷，处境凄凉；②照应标题（或渲染氛围）。

（3）谈谈文中画波浪线句子运用第二人称的好处。（2011年湖南卷《想飞》）

【答案】①运用第二人称，如对朋友殷殷相告，有一种亲切感；②有利于作者对不能飞的“你”倾注同情与关怀，与“你”共同感受不能飞的痛苦。

2.设题角度和答案特点

该类题目从分析作品体裁的基本特征和主要表现手法、领悟作品的艺术魅力角度设题，设问类型一般有明问和暗问两种。明问：告知表现手法的名称或范围，要求说明或分析其好处或作用，如第（2）、（3）题。暗问：先要揣摩具体的写作手法，然后再分析说明表现手法的作用或效果，如第（1）题。

3.相关知识解析

篇10

关键词：平面设计；突出特征；设计手法

1“突出特征的设计手法”与平面设计

“突出特征的设计手法” 在平面设计中运用十分广泛，是对物象本身与众不同的特征鲜明地表现及强调，并将这些特征置于画面的主要视觉部位或加以烘托处理的表现手法。与其他设计手法相比，“突出特征的设计手法”有明显的特殊性。较直接展示设计手法而言：其内容明确，更侧重物象与众不同的魅力，企业的文化精神和产品标志等；表现手法属于提取性设计，重点突出且形式自由，使画面更清晰单纯，具有条理性、意味性。较对比衬托的设计手法而言：其内容言简意赅，通常只有一个事物或场景，理解性强；比较对象为同类主题和事物的相同点，主题鲜明；表现手法属于类比性设计，对主题和客观物象自身“与众不同”的特征的烘托突出，强调诉求点，提高关注度。“突出特征的设计手法”为综合性表现手法，它具有自由的创意手法，广泛的表现形式，明确的诉求定位，不同于设计手法中的任何一个系统。“平面设计以信息传达为目的，是在二维的空间对图形的位置、比例、相关关系的筹划”。重在通过图形、文字、符号的组合，以“视觉”的方式表现、沟通。“突出特征的设计手法”与平面设计有密切的关联，主要表现在以下几个方面：

（1）“突出特征设计手法”的特征性与平面设计的实用性。“突出特征的设计手法”是客观物象区别于其他物象特征的形象表现手法，它直接抓住物象最本质的方面，诉诸直觉，重视物象特征和内容的传播。而设计正是因其实用价值产生的，不是简单靠华丽的装饰。它要求将客观物象、传播媒介、受众融为一体。将“内容”以明确、形象的方式告知大家，更好的发挥平面设计的作用和功能。（2）“突出特征设计手法”的强调性与平面设计的诉求性。这一设计手法中的强调，一方面在于表现客观物象的功能和目的，即“传达”；另一方面在于突出传达的方式，即“视觉”。它不仅仅拘泥于对客观物象的模拟刻画，而是采取围绕功能特性为主题形象的突出强调，归纳阐释抽象、难懂的概念现象，它注重概括简化而不乏细节，注重强调内容而不乏形式。“视觉传达”即平面设计，平面设计归根结底是一个视觉问题。“突出特征的设计手法”在平面设计中的运用，使整个设计画面具有极强的指向性，它赋予信息以秩序，赋予特性以重点，赋予概念以形式。（3）“突出特征设计手法”的意象表现性与平面设计的审美情感性。“意象”是中国传统美学范畴，意是思想观念，象是客观现象，是超越了主客观存在的另一种存在。“突出特征的设计手法”中的意象表现涵盖了暗喻、象征、同构、夸张等手法，通过赋予客观物象造型、特性的新颖创造，以充满了感彩、生活情趣的意象氛围表现主题，使具体的实物升华为“艺术、生活的真实感受”，给人幽默、形象的审美情趣。“突出特征的设计手法”基于各种表现形式，巧妙的对客观物象的特征内含化、情感化处理，增加作品的美感张力和艺术表现力。

2“突出特征的设计手法”与平面广告设计的结合

广告设计既要传达信息，又要满足人们的审美需求。它更为集中地体现出对即时视觉效应的追求，让人们快速明白信息刺激的意图。故“突出特征的设计手法”的运用在广告设计中必不可少。为了更好的表现设计意图，设计的首要任务是对设计对象的形态与特性进行分析。首先，需突出设计传达的要素。包括产品的特殊性，顾客的关心点、需求点，厂商的企业标志和产品的商标。目的是突出自己的着重点，主动为顾客创造关注和选择的理由。同时一个自成体系的企业形象、品牌、标志的突出，能给人以信任和安全感，有利于塑造企业信誉和品牌，提高品牌价值。其次，需突出视觉传达的表现形式：（1）合理安排画面视觉部位。不同的视觉区域，有不同的影响力。“突出特征的设计手法”的表现形式是将产品的关键要素置于画面的主要部位。曾有研究表明，对于一个画面，最先进入我们视域的是画面的左上方，而最弱的是右下方。（2）增大画面和视觉要素的对比度。也可以称为刺激度，对比的强度在广告设计上主要体现为画面中色彩明暗的对比、形态的比较、虚实的结合，以及整个广告与周围环境的反差设计，对比刺激强度越大，吸引力越高。（3）赋予艺术设计手法，增强广告的感染力。艺术表现手法可以赋予产品形象生命力和诱惑力，使观众产生联想，能够更清晰地突出广告主题。有趣生动的画面表现，可以让顾客产生注意并留下深刻的印象，进而产生共鸣。（4）重视图符号的运用。随着快节奏的生活方式，及视觉传达的艺术魅力的扩展，人类已经进入了“读图时代”。相对于文字而言，图形有独特的传播效果。“突出特征的设计手法”与平面广告设计的巧妙结合，使作品更有表现力。具体到设计作品中，以固特异轮胎的广告设计来举例说明。在这幅作品中，轮胎并不是主题形象，而是将要表达的产品替代在光滑灵活的鱼和具有吸盘的章鱼身上，整体形象简洁突出。初次接触画面时，我们被鱼和章鱼的动态、张力所吸引，细致观察，发现鱼的鳞片和章鱼的吸盘是由固特异轮胎所组成的。吸盘是超强抓地能力的体现，鳞片是平稳流畅的象征。此广告设计中，充分运用了“突出特征的设计手法”，抓住了产品的特征，通过图形的暗喻，轮胎对鳞片、吸盘的置换，突出了轮胎的特性，淋漓尽致地表现出固特异轮胎应对湿地的卓越性能。

3“突出特征的设计方法”在平面设计中的运用价值

“突出特征的设计手法”有利于设计主题的表现，其概括性和表现性，对于平面设计中客观物象与众不同的特殊能力的表达，发挥着事半功倍的作用。它具有高度的类比和提炼能力，重点突出，弱化细节，使表现内容更加概念性、简明化，设计主题更清楚具体。

“突出特征的设计手法”使图形传播更清楚、更鲜明、更简洁。现今图形符号盛行，要想在人们走马观花的视觉接触中脱颖而出，就必须具备独特的表现效果。“突出特征的设计手法”的运用，可以使图形更简洁直观的承载信息，提升图形的视觉表现力和识别性，加深大家对画面深层含义的感悟与记忆。

“突出特征的设计手法”使设计更有韵味、更有审美情趣。在设计过程中，它通过暗喻、象征的等创意手法赋予内容生动形象的艺术表现以传达出丰富的精神内涵，使设计作品贴近生活，情感真挚，富有韵味。韵味，“从时空角度所作的描述就是：在一定距离之外，但感觉上又如此贴近之物的独一无二的现象”。

纵观那些优秀的设计作品，都拥有各自与众不同的特色。“突出特征的设计手法”凭借其特有的系统，与平面设计密切的关联性，成为了完成设计的有力工具。它的运用可以更充分、恰当地传播主题信息，突显作品个性，给人留下深刻的印象。

参考文献：

[1] 卢景同.形式语言及设计符号学[M].北京：机械工业出版社，2011.

[2] 杨琪.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2003.

[3] 王战.现代广告设计理念与方法[M].长沙：湖南师范大学出版社，2007.

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