樱花下的秘密范文
时间：2023-04-12 02:28:45
导语：如何才能写好一篇樱花下的秘密，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
“呵呵~~落霞好久不见，你也在这儿啊！哟，这是你妹妹呀，真漂亮！”这时候，一个和落霞差不多大的男孩子走了过来。
“姐姐，这个人是谁啊，怎么会认识你的？”雨念问。
“你姐姐没提到过我吗？我可是你姐姐读高中时候的同桌呢！”那个男孩子傲慢地说。
“姐姐是这样的吗？这个人好傲慢哦！真讨厌。”雨念轻声说道。
“是的，我也很讨厌他的啊，以前和他同桌的时候，想起来真是倒霉，每天都被他捉弄，不过好在我以前是学过武术的，哼！每次他把我捉弄后，我都把他打的落花流水，呵呵！还有，这个人的名字叫刘浩。”落霞说道。
“姐姐可是他怎么会来的？”雨念问。
“谁知道他的，总之雨念你以后少和他说话，他不是什么好人。”落霞说。
“落霞你太，太无情了，当着你妹妹的面这么说我，你什么意思啊！”刘斌气愤地说。
“这个人就是这样，妹妹别理他！”落霞说。
“嗨！刘浩你怎么到这里来了，呵，落霞也在这里啊！”又一个和落霞差不多大的男孩子跑了过来。
“姐姐他又是谁啊？”雨念问。
“哦，这个人是我们班的班长，叫李勇。他不但学习好，人也不错，只是不知道什么时候和刘斌这个讨厌的家伙混在了一起。”落霞说。
“集合拉！集合拉！”转眼间人已经到齐了，他们赶快跑过去集合。
“好拉，现在开始抽签，相信规矩大家都知道，我就不多说了。”教练说。
二十分钟过去了，大家都抽好拉。
“姐姐你抽到的是什么？”雨念问。
“上面画了一朵花！”落霞说。
“哇！太好拉，我也是，姐姐我们可以在一组拉拉。”雨念说。
当姐妹俩儿正沉浸在高兴的喜悦中时，刘浩和李勇走了过来，把手中的签给落霞和雨念看。落霞看了大叫了一声：“气死我拉！我倒了什么霉，要和他们俩儿一组！”接着就开始了争吵。只到教练有开始喊：“开始抽节目拉！”
又开始抽拉，每组中要派一个代表抽，可是刘浩还没有等大家回过神来，就上前去抽了，结果抽得的节目是“狼和七只小羊”。
“天拉，这是什么节目啊！刘斌我和你拼拉拉！”落霞疯狂起来，还好雨念拦住她，否则那个人就要……
“明天一早九点在彩舞公园排练！对拉，没有那么多人，就改成{{狼和两只小羊}}吧！”李勇说完，拉着刘浩走拉。
“妹妹和这两个人一起表演，我们输定拉！555~~”落霞伤心起来。
“好拉姐姐算了吧，现在我们休息吧，明天还得去排练呢！”雨念说道。
篇2
“不如我们去大吃几顿，好不？”刘浩说。
“刘浩你脑袋里就只有吃啊！吃了就没有了，多没有意义呀。”落霞生气地说。
“什么嘛！其实吃东西也是一种享受啊。”刘浩分辨道。
“啊？我要晕拉，无聊！”雨念说。
“无聊？我很无聊吗？讨厌！”刘浩说。
“你本来就很无聊！”落霞说。
……
“好拉拉，别吵拉！大家都还没有早餐吧，去我家吃吧！”李勇大声说。
“好吧！”三个人都同意拉。
四个人来到李勇家。
“哦！糟拉，没菜了。”李勇忽然大叫起来。
“啊？李勇！”落霞说。
“大小姐别生气啊，我这就去买，刘浩你和我一起去吧！”李勇说。
刘浩看了落霞一眼，乖乖地去拉。
“两个男孩子走了，这里在也没有噪音了！”落霞说。
“对啊，姐姐李勇家有这么多书，我们看看吧！”雨念说。
于是两姐妹看起书来。
“姐姐这里有一封信哎，好像是李勇的爸爸写给李勇的。”雨念说。
“真想看看，可是为经过同意，不能随便看别人的信的。”落霞遗憾地说。
“没事的，等李勇回来，我们问问他吧。”雨念说。
“恩。”落霞说。
过了一会儿，李勇和刘浩回来拉。
“李勇刚才我们看到了一封你爸爸给你的信，我们没有打开，现在能不能让我们看看呢？”雨念说。
“你们想看就看好拉，我去做早餐了。”李勇说。
于是姐妹俩儿开始看起那封信来。
“姐姐信中提到了我们爸爸妈妈的名字耶！”雨念说。
“对啊，原来他们和李勇的爸爸妈妈旅游去拉。”落霞说。
“樱花下的那个秘密是假的，他们先前说旅游才是真的哦。”雨念说。
“那他们为什么要写那封信啊？”落霞说。
“我想是因为我们俩蛮喜欢旅游的，跟着去吧，这样就培养不到我们的自主能力了。如果不说他们会自己回来，又怕他们去久了，我们担心，去找他们。”雨念说。
篇3
摘 要：霍米·巴巴，作为后殖民主义翻译理论研究的代表人物，他的文化翻译思想及其“杂糅”和“第三空间”的理论概念为当今全球化语境下的民族和文化身份研究提供了新的视角和具体策略，也展现出越来越显著的影响力和现实借鉴意义。通过归纳分析巴巴的文化翻译思想，结合中国文化外译的实际情况，试析适合全球化背景下中国文化英译的翻译策略。
关键字：霍米·巴巴 文化翻译策略 杂糅 第三空间
在当今研究后殖民理论的学者中，霍米·巴巴（Homi K.Bhabha）是主要代表性人物之一。巴巴出生于印度孟买，从小受印度教育，之后到英国求学，现任哈佛大学安?罗森伯格英美文学与语言讲座教授。他的主要代表作包括《民族与叙述》（Nation and Narration，1990）、《文化的定位》（The Location of Culture，1993），虽然著作不多，而且是两本编著的论文集，但他文章的引用率之高令人惊叹。在西方，霍米·巴巴与萨义德和斯皮瓦克一起被誉为后殖民理论的“三剑客”，萨义德的《东方主义》被认为是后殖民理论研究的奠基性著作，斯皮瓦克变化多元的理论更是独树一帜，霍米?巴巴理论的独特之处在于他不认同他人对殖民关系所作的二元对立分析，而是提出了“杂糅”“第三空间”理论，为文化翻译提供了全新的视角。
霍米?巴巴的理论建树主要体现在：
1.他创造性地将、精神分析学和（福柯的）后结构主义理论糅为一体，并且颇为有效地将其运用于自己的文化和艺术批评实践，从而发展了一种颇具挑战性和解构性的后殖民文化研究和文化批判风格。
2.他的混杂和第三空间的理论概念影响了当今全球性后殖民语境下的民族和文化身份研究，提出了第三世界批评家进入学术主流并发出自己声音的具体策略。
3.他的模拟概念以及对一些殖民地题材的作品的细度则对第三世界批评家的反对西方文化霸权的努力有着巨大的启迪作用，对文学经典的重构也有着一定的推进作用。
4.他所发展出的一种文化翻译理论强有力地冲击了翻译研究领域内长期占统治地位的以语言转述为主的文字翻译，从文化层面消解了以语言为中心的逻各斯中心主义，为翻译研究领域内出现的文化转向起到了重要的推动作用。（王宁，2009：143～144）
霍米·巴巴的翻译理论为后殖民理论研究提供了广阔的论域，也为文学与文化批评拓展了新的探索空间，在西方学术界产生了重要的影响。他所发展出的文化翻译理论强有力地冲击了翻译研究领域内长期占统治地位的以语言转述为主的文字翻译，从文化的层面消解了以语言为中心的逻各斯中心主义，为翻译研究领域内出现的文化转向起到了重要的推动作用。
一、霍米·巴巴文化翻译思想内涵
一般认为霍米巴巴的学术思想，主要受到德里达解构主义和拉康精神分析的影响。正是在他们二人的解构思想的影响下，霍米·巴巴把“居间”“延异”“协商”“又爱又恨”这类不确定的、两面性的概念，作为自己后殖民理论的立足点（翟晶，2013：5）。霍米·巴巴的理论立足点即为对“居间”和“之外”的阐释，进而提出“混杂”和“第三空间”的文化翻译策略。
（一）“居间（in-between）”与“之外（beyond）”
《文化的定位》是霍米·巴巴目前出版的唯一一部专著，在该书前言的开头，他就指出“我们时代的比喻，就是要把文化的问题定位在之外的领域里”（Homi Bhabha，1994：1）。所谓“之外”，就是说我们的时代已经失去了确定的时间感和空间感——“开端与结尾的中世纪神话”——而只能永远在临时和变迁中生存，在这里，存在着各种错综复杂的“差异与认同、过去与当前、在内与在外、包容与排斥”，人们总是生存在这里和那里。（翟晶，2013：17）。例如，一个生活在美国的华侨，他总是同时生活在美国和中国的传统中，受两国文化的影响，他既不是一个完整的美国人，也不是一个完整的中国人，他同时占据了两种时空，但又哪里都不完全属于。也就是说，他总是生活在“之外”的某个地方。这种“之外”的状况也是一直“居间”的状态，处于不同文化的间隙之中。
“居间”和“之外”这种不确定性的状态，使得主体得以在文化差异的间隙中协商，在不同的特定情境下找到自己的身份定位。霍米·巴巴从“居间”和“之外”的理论立足点，实现了对二元论的消解，同时也为消解霸权文化提供了策略。
（二）“混杂”与“第三空间”
霍米·巴巴认为，一方面，全球化使得民族文化之间的差异变得模糊了，霸权文化以自己的价值观念影响弱势的文化；但一方面，处于弱势的第三世界文化也不甘示弱，他们无时无刻不在进行默契的、无形的反抗。不同文化的交流使得各种文化变得“混杂”“模棱两可”了，真是在这种混杂的空隙产生了一种既非彼亦非此的“第三空间”，不同的文化在这个第三空间得以进行对话。
在殖民统治的实际情况中，矛盾性无处不在，这种矛盾性是由文化差异造成的，也是不可避免的。巴巴提出了一个概念“模拟”，既包括殖民地行政组织制度对宗主国的模拟，也包括被殖民者对殖民者文化的模拟。模拟的过程，实际就是再现差异的过程，正是这样的一个过程，使得殖民关系中的矛盾性不断显现，出现一种“混杂”的状态。每一个人都是文化的“混血儿”，所有的身份和意义都是“部分在场”。这样一种混杂的状态使得殖民权威被消解，动摇。
当今社会，随着全球化进程的不断深入，全世界范围内的各族文化不断交流碰撞，翻译的作用越来越凸显，不同的文化如何能更好地交流沟通成为备受关注的热点问题。霍米·巴巴提出“文化差异”的概念，他认为消除本质论、整体论，正确认识各种文化之间缠结交错的历史和关系，是达到民族、宗教，及其他社群之间相互理解、彼此共存的基础。（翟晶，2013：64）
霍米·巴巴因此引入了“第三空间”的概念，第三空间是一种在不同文化的“间隙”中呈现出来的用来进行协商的空间。在这个空间中，任何意义都必须通过翻译、协商来获得临时的合法性，消除整体论、二元论的逻辑，达到对殖民主义的抵抗，实现不同文化间的和谐对话。
二、全球化语境下汉译英现状及困境
全球化进程从20世纪下半叶开始，跨越国界，从经济领域不断扩展到社会文化的各个层面，文化交流越来越重要，然而强势国家与弱势国家之间存在的权力关系影响到文化交流的实现，特别是在文化翻译过程中得以体现。随着全球化的推进，中国的综合国力不断增强，在世界上的影响力不断提升，中国文化软实力的提高成为国家发展战略的需要。近年来，中国文化翻译与传播得到越来越多的关注和讨论，各类高端研讨会议陆续召开，讨论中国文化“走出去”的策略方法。
中国文化外译的现实状况，包括译介主体问题、译介文本的选择、译介的发行模式以及中国文化翻译的现实困境等各方面，都引起了学界的关注，也是中华文化能否顺利“走出去”必须考虑的各方面因素。
中国文化的译介主体主要分为两类，一是国内的本土译者，二是外籍译者，主要以国外汉学家为主。译介的文本选择方面也是非常重要。2010年，国家社科基金“中华学术外译项目”正式启动，主要资助我国哲学社会科学学术研究优秀成果的翻译与国外的出版发行，推动中外学术交流与对话，提过中国文化特别是创新理论的国际影响力和学术话语权。我国汉译英译介作品的出版发行模式，主要有本土出版社发行、国外出版社合作、及国外出版社购买版权直接发行等方式。中国新闻出版研究院副院长范军就指出了出版译介工作存在的问题和面临的困难：一是没有充分考虑境外受众的接受心理和习惯，影响出版译介的效果；二是欠缺政府管理部门、翻译界、出版界、学界的联动机制，出版译介工作往往政出多门、各自为战；三是翻译人才的缺乏导致许多图书还难以进入国外主流渠道。
中国文化的译介还有许多需要思考和提高的地方。（范军，2014）
除了以上基本现状之外，人们面临的最大挑战还是文化翻译策略问题。如何有效地达到传播效果，取得良好的读者反映，是我们需要重点研究的课题。
三、霍米·巴巴文化翻译思想对汉译英的启示
在对后殖民翻译策略的探讨中，主要有三大文化翻译策略，一是韦努蒂倡导的“抵抗式翻译”，具有鲜明的代表性。他认为翻译时应当尽量传译原文中的语言文化差异，让译文保持一定的外国语言文化特色，同时他反对归化式翻译，推崇异化翻译策略。二是来自巴西的“食人番主义”，它主张在把第一世界的文本译入第三世界时应该采取一种类似于吃肉或输血以增加自身修养的策略。三是霍米?巴巴的文化翻译策略，代表思想为“杂糅”和“第三空间”。
受到强势国家与弱势国家权力关系的影响，中国文化的输出翻译一直以来都面临巨大挑战，既有来自西方国家的制约，也有来自本土的困境，来自西方国家的挑战主要有西方国家对中国译介文本输入的控制、译介文本内容的选择以及西方国家愿意接受的翻译策略问题。中国国内本土的挑战主要在于译者的水平问题，缺少高水平的译者，是中国文化输出的一大重要制约因素。
长期以来，处于霸权文化的西方国家主要接受采取归化翻译策略的外国作品，处于弱势文化地位的中国，要使西方读者接受中国外译的作品也不得不采用归化策略，致使中国文化不能如实地展现给西方世界。随着中国综合国力的强大、世界影响力的上升，当前中国不少学者提倡中文外译时要采取异化翻译，以此来保留汉语源语的文化内涵。然而，面对不同的语境，情况却要复杂得多。
随着世界文化的不断交流，西方国家对中国文化的了解也越来越多，在汉译英的过程中，采取适当异化策略，尽可能多地传递具有中国特色的文化因素，有利于中国文化的传播。然而，也不能一味求异，而忽略读者的接受程度，否则只能达不到传播效果甚至起反作用。文化传播需要一个循序渐进的过程，英语中现在就有很多词汇直接来源于中国文化，如“kongfu，toufu，kowtow”等，这些词汇也是经历过一段读者的接受过程才成为西方读者普遍认同的词汇。目前，传播中国文化，我们仍然需要考虑目标读者的接受度问题，选择合适的译介文本，采取适度的异化翻译策略，使西方读者先对中国文化产生大致了解，扩大影响范围之后，再进一步传播更加复杂的文化因素。这样，读者的接受度会更好一些。中华传统经典文化，因其历史内涵丰富，文化特色鲜明，要使西方读者有很好的认识，需要我们长期努力。
当代中国文学，因受西学东渐的长期影响，已经多少融入了西方的价值思想和行为习惯，这也正是霍米·巴巴所说的“杂糅”。在全球化的背景下，文化身份已经充满模糊和不确定性，而我们在传播中华文化时，既要意识到这个问题，也要利用这个特点，运用一种协商的文化翻译策略，向西方读者尽可能准确详细地介绍中华文化。
四、结语
当代西方后殖民主义理论思潮代表人物霍米·巴巴的文化翻译思想在全球化进程的今天越来越引人注意。他的文化翻译理论，通过其混杂策略消解了西方帝国的文化霸权，实现了第三世界批评从边缘向中心的运动，导致了文化多样性的真正实现。随着对全球化问题研究的日益深入，霍米·巴巴的影响将越来越明显，其文化翻译思想对我国文化的输出更是具有重要的启发借鉴意义。两种不同文化的交流，无论是从强势文化译入弱势文化还是从弱势文化译入强势文化，都不可能完全保留自身特质或者完全受对方文化同化，两者在一个第三空间得以对话融合，冲突不再那么强烈。因此，我们应该提倡一种杂合的策略，尽可能地使得不同的文化能够得以顺利交流。应该注意到，霍米·巴巴出生于第三世界，但其长期生活在西方国家，受西方国家教育，似乎很难保证不受西方文化影响。我们应该客观地看待霍米·巴巴的文化翻译理论，结合我国实际情况，探寻适合我国文化输出的有效途径。
（本文系中央高校基本科研业务费专项资金-中南大学研究生自主探索创新项目[项目编号：2014zzts110]。）
参考文献：
[1]王宁.翻译研究的文化转向[M].北京：清华大学出版社，2009.
[2]翟晶.边缘世界：霍米?巴巴后殖民理论研究[M].北京：文化艺术出版社，2013.
[3]Bhabha，HomiK.The Location of Culture[M].London and New York：Routledge，1994.
[4]范军.关注出版走出去进程中的译介工作[J].中国翻译，2014，（4）：5～6.
篇4
关键词：有机肥 ；化肥 ；产量； 品质
中图分类号：S147.21+1文献标识号：A文章编号：1001-4942（2013）07-0071-08
近年来，大量使用化肥并没有明显提高作物产量[1，2]，而不合理施用化肥引发的土壤肥力下降、土壤板结、环境污染等一系列生态环境问题日益凸显出来[3～5]。以氮肥为例，中国是世界上最大的氮肥生产与消费国[6]，早在1998年中国农业化学氮肥施用量就已突破2 470×104 t，占世界同期氮肥用量的29.7%[7]。因此，在保证粮食产量不下降乃至增长的基础上，寻找合理的化肥施用措施是当今生态农业急需突破的重要课题。
降低化肥用量，减少化肥对农田生态环境的破坏，秸秆过腹还田是一种好思路。一方面，中国农村秸秆丰富，但大部分直接焚烧，到处堆放[8]，影响了村容，急需为秸秆寻找出路；另一方面，秸秆焚烧造成了大量生物质资源浪费，农作物秸秆含有大量的氮、磷、钾和微量元素，具有很大的综合利用价值[9]。目前，全球农业生产中产生的秸秆每年为（1 000 ～ 2 000）×108 t ，中国约6.4×108 t[10]。通过适当的青贮加工，把秸秆作为饲料喂牛等大型反刍动物并进一步转化为有机肥，再配施一定的化肥，可改善土壤养分状况，有力保障作物增产[11，12]。畜禽粪便中包含农作物所必需的氮、磷、钾等多种营养成分[13]，施入土壤后可改良土壤结构，提高土壤有机质含量，增加土壤微生物、有益动物（如蚯蚓）数量，促进农作物增产，并可提高作物品质[14～16]。尽管国内外关于这方面的报道很多，但基于秸秆—饲料加工—肉牛养殖—牛粪还田的完整试验却不多。采取多大比例的有机肥，既能保障产量还能改善作物品质，类似试验在大田上的应用研究尚不多。
为探索适合中国特点的生态农业之路，本研究团队在山东沂蒙山区山前平原开展长期定位研究，本试验就是通过秸秆过牛腹得到的有机肥替代部分化肥的方法长期定位来探讨这种施肥模式对作物产量和品质的影响，从而确定合理的施肥量，为高产、优质、生态、安全的粮食生产提供科学依据。
1材料与方法
1.1试验地点
试验在位于山东省平邑县蒋家庄的山东农业大学农业生态系统定位站（35°26′34′′N， 117°49′13′′E）进行。该定位站利用秸秆养殖肉牛达120头，年产牛粪约500 t，全部归还农田，充足的有机肥来源保证了有机肥料的供应。定位站所在农田为山东沂蒙山区山前小平原，耕地类型为中低产田，土壤为棕壤，0～20 cm土层有机质含量10.6 g/kg、全氮含量0.76 g/kg 、速效磷含量10 mg/kg、速效钾含量60 mg/kg、缓效钾含量628.5 mg/kg。根据定位站自动气象站记录数据，多年平均气温13.5℃，平均无霜期211 d，年平均降水量771.8 mm。
1.2供试材料
供试作物为冬小麦（品种为良星99）、夏玉米（品种为郑单958）。供试肥料为尿素（N 46%）、过磷酸钙（P2O5 12%）、硫酸钾（K2O 51%）、腐熟牛粪（烘干牛粪全N 0.21%，P2O5 0.09%，K2O 0.11%）。
1.3试验设计
本试验为大田小区试验，肥料处理为有机肥替代部分化肥，各处理按照氮磷钾含量相同原则，设6个处理：（1）100%有机肥（M）；（2）75%有机肥+25%化肥配施（MNPK1）；（3）50%有机肥+50%化肥配施（MNPK2）；（4）25%有机肥+75%化肥配施（MNPK3）；（5）100%化肥（NPK）；（6）以不施任何肥料的地块为对照（CK）。有机肥和磷、钾肥作为基肥一次性施入，冬小麦季将尿素分基肥、追肥（拔节期）各一半施加；夏玉米季1/3尿素基施，2/3尿素在玉米喇叭口期追施。试验小区面积为51.2 m2（3.2 m×16 m），完全随机区组排列，重复6次。采用多点取样和测产的方法，常规大田管理。
施肥标准为玉米季根据氮素用量150 kg/hm2的标准计算所需牛粪的总量为71 428.57 kg/hm2，再根据牛粪中磷和钾的含量，计算出完全有机肥处理中磷用量64.28 kg/hm2，钾用量78.57 kg/hm2，其余处理根据有机肥中氮磷钾的含量，不足部分由尿素、过磷酸钙、硫酸钾补充，保证氮磷钾含量与有机肥处理相同。小麦季为全氮225 kg/hm2，按照同样的方法可以计算小麦季各处理的施肥量。
1.4 测定指标
1.4.1农艺性状于作物（冬小麦-夏玉米）开花后0、10、20、30 d分别取样，每小区随机取30株作物，测量株高、叶面积。将植株的茎、叶及籽粒分开，在105℃杀青，75℃烘至恒重，称重。冬小麦-夏玉米成熟后，于每小区进行测产，待籽粒自然风干后，测定百粒重。
1.4.2品质指标于作物（冬小麦-夏玉米）开花后7、14、21、28、35 d分别取籽粒，自然风干，用于品质指标的测定。籽粒粗蛋白含量采用半微量凯氏定氮法；粗脂肪含量采用索氏提取器法；湿面筋含量采用瑞典Falling Number公司的Glutomatic System 2200型洗面筋机，依AACC38-12号标准测定[17]。粉质仪指标用Brabender粉质测定仪，依AACC方法54-21测定[18～20]。
1.5数据处理
采用Microsoft Excel 2003软件处理数据，文中数据均为各处理的平均数±标准误差。采用DPSv 7.05软件进行显著性分析，用SigmaPlot 10.0软件作图。
2结果与分析
2.1有机肥和化肥不同比例配施对冬小麦-夏玉米叶面积和株高的影响
2.1.1对冬小麦叶面积和株高的影响作物叶面积影响干物质积累和产量的形成，是重要的植物生理生态指标。叶面积增加，有利于提高作物光合产量，增加作物产量和生物量。由图1-A可以看出，开花后10 d，25%有机肥+75%化肥配施（MNPK3）处理和100%化肥处理（NPK）能显著提高冬小麦叶面积。
2.1.2对夏玉米叶面积和株高的影响不同施肥处理的夏玉米叶面积变化动态基本一致，即随着夏玉米的生长叶面积逐渐增大，达到峰值后开始下降（图1-C）。在整个生育期中各施肥处理的叶面积均比CK显著提高（PMNPK1>M>NPK>MNPK2>CK，说明有机肥替代部分化肥在一定程度上提高了夏玉米单株叶面积。
由图1-D看出，夏玉米株高在开花后30 d内均表现为增长的趋势。成熟期除对照外各处理株高差异不显著。
2.2有机肥和化肥不同比例配施对冬小麦-夏玉米地上部干物质积累的影响
2.2.1对冬小麦地上部干物质积累和分配的影响由图2-A可以看出，随着生育进程，CK和各施肥处理单株干物质都在增加。收获期各处理地上部单株干物质积累表现为M>MNPK3>NPK>MNPK1>MNPK2>CK。由图2-B可以看出，在开花后30 d即成熟期时，各处理之间籽粒重表现为MNPK3>M >NPK>MNPK1 >MNPK2>CK。由图2-C可以看出，单株冬小麦叶重在开花后10 d左右达到峰值，随着后期衰老进程，单株叶重均有不同程度的下降，成熟期单株叶重NPK>MNPK3>M>MNPK1>MNPK2>CK。由图2-D可以看出，M处理单株茎重最大，和其他处理之间差异达到显著水平（P
2.2.2对夏玉米地上部干物质积累和分配的影响在开花后30 d即达到成熟期时，不同施肥处理之间籽粒重差异不显著均与对照差异显著（图3-C）；随着生育进程，各处理单株干物质都在增加，在开花后10 d增长较快，收获期各处理地上部单株干物质积累MNPK2>MNPK3>NPK>MNPK1>M>CK（图3-D），说明有机肥与化肥合理配施有利于提高夏玉米地上部干物质积累。
2.3有机肥和化肥不同比例配施对冬小麦-夏玉米产量的影响
从2009年10月至2012年10月3年的产量数据（见表1）可以看出， 2010年冬小麦-夏玉米产量较高，可能是因为加入有机肥土壤养分齐全，在一定程度上促进了作物生长。从周年产量看以MNPK2处理产量最高，与MNPK1、NPK处理差异不显著（P>0.05），和M处理差异显著（P
从2011、2012年的产量可以看出，M处理对冬小麦产量有增加的趋势，增施有机肥改善了土壤的理化性质，可以提高产量，但有机肥是长效肥料，短时间内优势不显著。随着有机肥增施年限的增加，土壤环境的改善，M处理的优势会逐渐突出。
2.4有机肥和化肥不同比例配施对冬小麦-夏玉米品质的影响
2.4.1对冬小麦籽粒品质的影响各施肥处理冬小麦籽粒中粗蛋白含量与对照相比均有提高（图4-A），在小麦的整个生育过程中，籽粒粗蛋白含量呈上升趋势。MNPK2、MNPK1和M处理籽粒粗蛋白增幅最大值出现在开花后21 d左右；MNPK3、NPK处理增幅最大值出现在开花后28 d左右；MNPK2处理籽粒粗蛋白含量最高，其次是MNPK3，且二者之间差异不显著，说明有机肥和化肥配施，能明显提高籽粒粗蛋白含量。
各施肥处理籽粒的粗脂肪含量均比不施肥的对照有所提高（如图4-B所示），其中M处理最高，和MNPK1处理差异不显著（P>0.05），和其他施肥处理差异显著 （P
增施有机肥对湿面筋含量的影响没有明显的规律，但表征蛋白质含量的沉淀值、面团形成时间和稳定时间各处理之间差异显著（表2）。M处理的冬小麦
面团形成时间最长，与NPK处理之间差异不显著（P>0.05），和其他配比施肥处理差异达到显著水平（PNPK>MNPK3>MNPK2>MNPK1>CK，且M处理与各处理间差异显著（P0.05），和其他处理差异达到显著水平（P
2.4.2对夏玉米籽粒品质的影响由图5-A所示，随着夏玉米的生长发育，不同施肥处理夏玉米籽粒粗蛋白含量增加，在整个生育过程中，表现为：M>MNPK1>MNPK2 >MNPK3>NPK >CK，M处理与MNPK1处理差异不显著（P>0.05），说明施用有机肥可增加籽粒中粗蛋白含量。
粗脂肪对玉米品质有重要的影响，在一定程度上提高玉米籽粒粗脂肪含量能极显著改善玉米的品质[25]。研究表明：高氮并不利于粗脂肪含量的增加，只有合适的氮水平才有利于粗脂肪含量的增加[26]。由图5-B看出，夏玉米籽粒粗脂肪含量以NPK处理最高，MNPK3及M处理较低，说明单施有机肥并未增加夏玉米籽粒粗脂肪的含量。
3结论与讨论
以往研究表明，有机无机肥料配施处理对土壤养分提高幅度大于单施化肥处理，各土壤养分指标均有所提高[28]。有机肥和化肥配施比例合适能快速提高土壤肥力、作物产量和影响产量的因子，并提高水分利用率和氮素利用率[29，30]。本试验表明，利用常规化肥量的75%、其余亏损的氮以有机肥补充（MNPK3），这样的施肥方式不仅不会使冬小麦-夏玉米产量下降明显（表1），在一定程度上缓解了因过量施用化肥对环境、土壤、大气带来的破坏，同时也解决了秸秆堆积和焚烧的问题。MNPK3处理在一定程度上增加土壤的微生物数量，提高其活性，改善了土壤结构以及土壤系统的微环境，活化了土壤，另外有机肥和化肥配施为作物后期生长提高充足的营养成分，为最终获得高产奠定了基础。
蛋白质和脂肪是作物品质常有的两个指标。研究表明[31，32]，增加有机肥可以提高粗蛋白含量。本研究结果表明，有机肥和化肥配施且比例合适（MNPK3）粗蛋白含量较NPK处理、不施肥处理，冬小麦分别提高3%、129%；夏玉米分别提高7%、53%。表征冬小麦籽粒蛋白特性的面团形成时间、面团稳定时间和沉淀值均有所改善，100%有机肥处理冬小麦籽粒面团形成时间、面团稳定时间和沉淀值均明显改善，较全化肥处理分别提高3.95%、4.32%、降低2.55%（表2）。
中国的长期试验起步较晚，世界上有机无机配施的试验很多，尽管各试验施肥处理设置不尽相同，但从结果中仍可以看出，各施肥制度中，化肥与有机肥的配施具有最高的产量，化肥单施产量高于有机肥的单独施用[27，33，34]。本研究长期试验已经进行3年，在冬小麦-夏玉米轮作的大田施肥，对其产量的影响基本与其他试验结果一致。然而，这些试验均只进行了3年左右，相对于其他长期定位试验来讲只是开始阶段，随着施肥处理时间的延长，有机肥、化肥、有机肥和化肥配施处理之间的产量差异是否能继续保持这种趋势仍需验证。
综上所述，有机肥和化肥配施在一定程度上可以提高作物的品质和产量，只是有机肥和化肥配施的合适比例和有机肥优势是长效肥料，需要长期观测，所以在短时间内难以看出明显规律。本试验表明，在兼顾产量和籽粒品质等因素下，利用常规化肥用量的75%其余亏缺的养分用有机肥补充，能获得比单施化肥处理更高的产量，并在一定程度上大大改善作物品质，减少过度施用化肥造成的环境污染，为作物大田生产，确定合理的施肥量，为高产、优质、生态、安全的粮食生产提供科学依据。
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篇5
我叫星尘，是个命运不被自己操控的人，从出生的那一刻起我的命运就随着命运之轮一起转动着。有人曾预言过我的命运，“无尽的孤独与悲伤的结局”。我本该有个幸福的家庭，我的父亲是银月帝国第一军团的统领，在一次宴席上结识了帝国的公主一一我的母亲。也许他们从一开始就是个错误。在我八岁那年，帝国连下了六个月的大雪，覆盖了整个帝国的疆域，漫天雪花使这个北方国家变成了冰雪世界。母亲刚给我生了个妹妹，我高兴得抱着妹妹满雪地里奔跑。看着她纯净而无邪的眼睛，我亲吻着她的额头，我发誓，会用我的性命来保护她。
父亲的近卫统领带着母亲从城里匆忙的跑出来，紧跟着他们的是无数火光。我用茫然无知的眼睛看着发生的一切，直到.......母亲被一支冷箭贯穿了胸膛，看着她那绝望和失去色彩的眼睛，我的眼睛湿润了。母亲用尽最后的力气从怀里掏出一对月牙玉，用颤抖的双手给我和妹妹带上。“星尘...好好...保...护...妹妹”这是母亲对我说的最后一句话。看着那腥红的鲜血像盛开的樱花一样渗透在母亲洁白的长裙上，我的心好痛好痛。那种伤痛直到很久以后还依然清晰的记得。我抱着妹妹，第一次感到孤独和恐惧。
看着成为火海的城楼，我的心被莫明的伤痛牵扯着。护送我们的人越来越少，看着一个个倒下的士兵变成没有灵魂的尸体，我感到生命是如此的脆弱，脆弱得在死神面前是这么的苍白无力。看着眼前的情景我渐渐的麻木。
我最终也没有完成母亲的遗愿，在我晕过去时妹妹被一群蒙面人抢走了，这是后来师傅对我说的，师傅还提及了父亲，父亲为保护母亲后撤，带着幻月军团拼死抵抗，直到剩下满身伤痕的父亲，力竭气衰的父亲最后还是倒下了。
几年后，我变得沉默寡言，我经常站在失乐崖上看着北方，任由风雪打在脸上，最终泪水悄无声息的划落。那段记忆在我心中成了不可碰触的伤痕，在记忆中只剩下漫天的火光和母亲渐渐冰凉的身体，每当回想起这段经历时，我的心揪痛万分，两行泪渐渐模糊了我的视线。
师傅是个神秘的人，他对自己的过去只字为提，我只知道他来自遥远的南方，当年路过银月国时是师傅救了我，还把我带到这个陌生的南方来。师傅每天都教我魔法和乐律。这几年里，我刻苦的学习师傅所教我的东西，只为找到我那失散的妹妹和家人的仇恨。
师傅是个强大的魔法师，他有着比同级法师更强大的灵力，同时也是位占星师。他常常在深夜对着繁星哀怨的说“错误的开始注定了错误的结局”。有一次我问师傅这是什么意识，他只是背着双手看着遥远的星空，很长一段时间他叹了口气对我说：“星尘，命运是不可以改变的，不管今后发生了什么你都要坚强的活着”。我问师傅什么是命运，他没说什么，只是用怜爱的眼神看着我。至此以后师傅从不在我面前提起关于我命运的事。
我喜欢下雪，喜欢雪花飘落在我身上的感觉，喜欢寒风吹起我如雪的长发，喜欢站在雪地里看着北方遥远的天空，久久不能释怀。也许这是为了思念家人吧！在这个世界上师傅是唯一还关心我的人，有一次和师傅练习魔法时，因为心中的仇恨而走火入魔，是师傅七天七夜的为我辽伤，才捡回了我这条命。事后师傅并没有责骂我，只是用关切的眼神看着我。
我时常会想起母亲，母亲的琴艺在当时以是贯绝天下，母亲十七岁时就以她倾国的姿色和精湛的乐律赢得了帝国第一美人的称号。我或许也继承了母亲的乐律。每当伤心时，我会一个人在漫天雪花下坐在雪地里，对着无边无际的雪原弹奏着忧伤的琴弦，沙哑的琴声在天空中回旋着，几只从天空划过的飞鸟回应着那哀怨的琴声，那声音像鸠鸟断喉时的泣血悲鸣，让人心碎！
夜深人静时，无尽的思念向我涌来，我想起了刚出生不久就被命运抛弃的妹妹。这几年里，我在思念与仇恨中渡过，每当深夜，那段永生难望的记忆就会变成无数的片段向我袭来，让我害怕黑夜，害怕入睡。无数个黑夜，让我在片段中惊醒，在片段中沉睡。
我无数次问起师傅是谁杀了我的父母，是谁带走了我的妹妹。师傅只是叹息的说“明月总有升上天空的时候，但接着是太阳的辉曜”。人总是须要动力，而我那时的动力就是寻找妹妹和父母的仇恨。在那几年的岁月里我用苦练魔法来代替思念的煎熬，只有当一个人孤独的站在失乐涯上对着遥远的北方才抚心悄悄落泪。
在岁月的历练中我的魔法以经达到大魔法师的水平，而我报仇心切师傅也看在眼中，只是在浩月升空繁星孤寂时叹息“错误的开始注定了错误的结局，该来的迟早会来”。师父答应让我去北方找妹妹，不过条件是在十招之内不被他打败。在望无边际的雪原里，我和师傅用没有一丝感情的眼神凝视着对方。地上的雪絮被我的魔法吸起绕着身体极速的旋转，风雪从我的指缝间穿过。为了找到妹妹我一定不能被师父打败。我祭起右手凝聚着魔法向师父释放出去，师父只是身影一闪，随即用袖襟把我的魔法卸掉。紧接着是无数的冰刃夹杂着冰硝像我飞来。我双手交叉扣在胸前在前面形成一个结界。无数的冰刃撞击在结界上，发出刺破耳莫的声响。我的结界越来越透明，冰刃撞击在结界上直接反噬在我的身体里。内脏翻江倒海的翻腾着，只感觉到喉头一阵湿润。冰刃术终于结束了，我再也忍不住喉头的那阵恶心，血液从口里喷出，染红了白色的魔法长袍。擦掉口角的血丝，再次运起魔法向师傅袭去。
辽阔的大地，只有两个沉醉与对决的法师，周围的一切在他们眼中只是虚设。无数的魔法在两人之间飞闪而过，击在雪地里形成千层雪花，缤纷的雪花在空中飞舞着变成了另一种美丽。师傅扣起左手在空中幻化出了一个魔法屏障。看着师傅的动作我笑了。当我的魔法撞击在师傅的魔法屏障时，我以经是在师傅的身后。我用冰刃刺向师傅，师傅却突然消失在我的面前。
终我还是输了，输在了最后一招。原来，当师傅释放出魔法屏障时他早以经消失了，我看到的那只不过是师傅的速度太快而遗留下来的幻影。我败了，没想到这么轻易的被打败了。站在雪地里，颓然的看着天空“没想到这几年的苦学都白废了”，说完，我再也忍受不住心中的疼痛，跪在雪地里流泪痛哭。这些年，我把希望全都寄托在武学上。而如今，唯一的希望也动摇了，我感觉好害怕，害怕再也见不到妹妹，再也不能为父母报仇。“你知道你输在哪里吗？”你输在了仇恨！这几年里你一直生活在仇恨当中，是仇恨蒙蔽了你的理智，你应该从仇恨当中学会安慰与解脱。而不是生活在永无止尽的仇恨里。说完，师傅叹息的摇着头离去了。我能放开吗？我想我连自己都不知道这个答案。或许从一开始我就不能再放开了。
这几日总是见到师傅悠心重重的样子，而且每天晚上会看着星空直到很久很久。我不知道师傅为什么会那样，但我知道将有什么事情要发生。
有一天，师傅突然对我说：“星尘，不管命运能否改变，你都要坚强的活着”。我不知道师傅为什么会对我说这句话。但很多年以后，回想起这件事情，我仍会泪流满面。师傅站在占星台上，对着繁星，右手扣起无名子。寒风吹起了师傅的白发，雪白的魔法长袍在风中吹得猎猎作响。好像世间就只剩下这位孤独的老人站在风雪中，饱经着风霜与岁月的洗礼。几个时辰过去了，师傅还是保持着刚才的姿势，只是眉头深锁，高举的右手也开始微微的颤抖。过了很长一段时间，师傅好象在和什么对抗着，浑身泛起阵阵白光，散乱的白发在空中凌乱的飘舞，嘴角渗出一丝血丝。师傅把魔法提升至极致。占星台开始晃动，絮乱的雾气在空气中乱窜。师傅喷出一口鲜血倒在了占星台上，我冲到占星台上抱起师傅，看着他苍白的脸，仿佛在一瞬间老去。师傅看着我，用微弱的声音对我说：“星尘，命运是不可以改变的，唯一能改变的是使自己变得更坚强。不管你以后会遇到什么，你都要坚强的活下去。看着师傅，泪水模糊了我的眼帘。“如果可以最好不要去找你的妹妹。明月总有升上天空的时候，但接着是太阳的.......抱着师傅，我大声的哭喊出来........天空飘起了鹅毛大雪，渐渐的覆盖了占星台.......
师傅是为我而死的。师傅不忍心看我一直生活在亲情与仇恨的责磨中。所以师傅决定改变我的星象。虽然师傅知道会是这样的结果，但他依然决定要与命运作一次对抗，来改变我的命运。
我把师傅葬在了失乐涯下，因为那有他最喜爱的泣血莲。师傅常说，世界上最美的花是泣血莲，它用吸取同伴的精华来盛开自己，它在风雪中盛开又颓败颓败又盛开。那妖艳的红色在雪地里像燃烧的火艳，常开不败.......
站在师傅的坟前，泪水打湿了衣襟。回望过往的岁月，沥沥悲伤，无尽的愁肠与凄凉。带着无比悲伤的心情，离开了师傅，离来了南方。
那天，天空阴沉昏暗。天上的云层像是被悲伤而凝固，弥漫在整个天空，压抑得让我无法呼吸。我拼命的撕扯着喉咙，想让自己暴露在空气中。然而一切都没用。我突然发现这世界变了，变得冷漠残酷毫不留情，连我最后的一点温暖也无情的夺走，只留下一副冰冷的残躯暴露在风雪中，任由暴风肆虐。其实这世界一直都没变，它给我的就是这些。天空微微的下起小雪，一片一片，然后就是鹅毛般的大雪簌簌直落，落向寒冷的人间。记得十二年前也是这样的场景，也有人这样离开我，然后剩下孤单的我徘徊在清冷的天地间，而我的伤痛却从没离我而去，它一点点的蔓延在我心里然后将我刺穿。路越走越远，雪越下越大，渐渐把师傅的孤坟复盖。远处，不知是谁的心在滴血，不知是谁的眼泪洒满一路
前面是一座美丽而繁华的城市，它盘踞于北方银月河畔，河水围绕城市形成天然屏障，生生不息。河水璧如明镜，河岸是北方最美的银柳。北方六个月下雪而六个月是春天，春天是银柳最美的时候。但我却没能见到银柳佛水水轻扬的画面，而是皑皑白雪把银柳裹成惨白色。城门上方三个飞龙走凤的大字渐渐清晰在我眼前一一望月城，这就是银月帝国的都城，也是北方的一颗璀璨明珠。
眼泪无声的划落，曾经深埋心底的那段往事开始动摇，像破茧欲出的春蚕。眼神空洞灰暗，心里更是空旷的悲伤。我不想回忆那些往事，更不愿来到这灌满悲伤与回忆的殇城。
走进城内，有许多人带着热情的微笑，也有人和我擦肩而过，而我面无表面，眼神依然空洞。
一路漫无目地的行走，茫然得不知自己将要去哪。或许有某个地方在招唤，或许某颗心灵想得到僻护。脚步在将军府止住。
走进城内，有许多人带着热情的微笑，也有人和我擦肩而过，而我面无表面，眼神依然空洞。
一路漫无目地的行走，茫然得不知自己将要去哪。或许有某个地方在招唤，或许某颗心灵想得到僻护。脚步在将军府止住，看着朱红的大门上那赫然醒目的三个大字，而大门两旁是两个戒备森严的将军侍卫。我的心悲痛万分，这曾经是我的家，而如今不知是谁住在里面，他们会知道十二年前也有位将军和他家人也住在这吗？曾经是多么温暖的地方阿，那里的每个地方，每间房子，一草一木都有我的过去，都留下如春雨的回忆，是那么的青瑟透明。还记得每次坐在大门边的青石台阶上，用生怯的手对着暖日的太阳，然后看见阳光从手指穿过，被从指缝洗涤过的光束射进我的瞳仁，看见一片金色，耀眼的金色。每次我都会笑着跑进父亲的书房，告诉他阳光是金色的。物是人非，光阴如白驹过隙，奔走在悲伤的天空，颠沛流离的行走在漆黑的夜晚。曾经的温存已冰冻，往日的回忆如利剑，剑风凛凛，招招致命。
大门的两个侍卫警惕的向我走来，或许我刚才的表情太可疑吧。“喂！看什么看，这是将军府，快滚！”侍卫喝到。我很想笑，很想告诉他们，这是我的家。但我还是走了，因为我发现他们很可怜，可怜得只剩下没有灵魂的躯壳。
离开将军府，我走在繁华的大街上，看见穿流不息的人群，和穿着华丽的男女偶有笑声的从我身边走过。街道两边是琳琅满目的货物和奢华的建筑。我来到一家号称“望月第一楼”的酒馆。小二见我进来了，马上殷勤的跑过来，并用尖得发酸的嗓音招呼我。我问小二要了张能看见望月城景色的座位。小二马上把我领到二楼靠窗台的一间雅座，并向我介绍酒店的菜色。我随便要了两个菜，然后看见小二飞奔的跑去张罗了。其实我并不是要看什么景色，而是觉得酒馆太过嘈杂。饭菜很快上好了，我一边吃着饭菜一边漫不经心的看着街上的行人。小孩天真可爱的在街边嬉戏或被慈爱的家人抱在怀里看街边的热闹，穿着显贵的人们谈笑风声，年青男女成双入对满是柔情。看着这些幸福的人，他们为何生活得如此开心。看着他们我渐渐泪流满面，我曾经也有过这样的生活，也有母亲的疼爱父亲的关怀，我和他们一样。可是一场灾难夺去了我生命中的人。而现在我面对的是父母的仇恨和找到失散的妹妹。
那天在酒馆我遇见了一个人，或许是改变我今后命运的人，他叫紫墨。那天她对我微笑，然后在我对面坐下，什么也没说，只是用纤细的手臂撑着雪白的下鄂看着窗外的人群，那淡淡的忧伤从双牟中透出。清丽的紫发泄满双肩，紫色的衣裙随风舞动，恍若仙子。
远处，不知是谁在轻轻弹唱，声音凄婉忧伤，像是九幽的哀怨，琴声低沉沙哑，丝丝琴弦缠绕灵魂，听得让人心碎：“
银柳希花拂水扬，寒月倒影，影愁肠。
西风雪，古道旁，悠悠琴声断魂肠，抚琴人泪满衣裳。泪满衣裳。
故人泪，两相望，两茫茫。
扬花萧萧落满肩，顾首望，物是人非，独处清凉
雁字回时月满楼，赖何那，花落人未寰，人未寰。”
你知道这是什么歌吗？”旁边紫衣女人问我。她的声音打断了我思绪的愁肠，把我拉回现实。我对她笑了笑，没有说话。她接着说：“这首歌叫“夕花”，是一个女人写给她所爱的男人的。”“你知道她为什么要写这首歌吗？”我摇摇头。她又接着说：“是一个承诺，一个男人给女人的承诺。男人对女人说要去西方经商，三年后回来，而春去秋来花落花开，女人一直等了十年却没有男人的半点音讯。当她在绝望时，她收到了一封信，是男人在十年前写给她的。男人在十年前得了一场怪病，他知道将要离开这个世界，但她唯一放心不下的是这个深爱他的女人，所以男人跟女人说他要去西方经商。男人想用时间让女人淡忘对他的感情。可男人却没想到她的感情是那么的执着。当女人看到这封信时女人伤心欲绝，最后抑郁而逝。
她问我“你相信有这样的爱情吗？”相信，为什么不信？这世间的痛苦本来就很多，包括我”说完我默“我说为什么要做剑客。”“她说因为剑客比魔法师强，剑客的伤痕是用敌人的生命换来的，而魔法师永远是在后面操控魔法。”我笑了笑问她那又有什么区别呢？他们的目地只是让对手死掉。”她说剑客中剑不一定会死，因为他们经常面对伤痛，而魔法师中剑就必死无疑”。我看着她，深深的目光。心里问自己，我会死吗？如果伤痛越多就更能面对伤痛的话，那我应该不会死掉。我对着她笑了，然后她也在对我笑。只是，我不是因为不能死去而笑。她问我叫什么名字。我告诉她我叫星尘，我看见她脸上扬起笑容，笑得让人晕绚。当身影快消失在尽头时，她回头用灿若樱花的笑容告诉我她叫紫墨，然后转身离去。她离去的身影带起地上的樱花，轻舞飞扬。
父母是被帝国的皇族军所害。所以皇族是我调查的第一个目标。
我找到一家靠近皇宫旅店，告诉掌柜的要长期住这，掌柜雀跃的叫小二把我带到二楼的厢房。小二挺机灵的把房间收拾好，嘱咐我有什么事尽管叫他，就合上门出去了。房间布置得挺简单的，但我很喜欢。因为一个人早以已习惯了清净的孤独。
夜晚我梦见了紫墨也梦见了妹妹。她们浑身染红了鲜血。在她们远处还站立着一个同样染着鲜血的人。她们绝望的伸着手，嘴里说着什么，但我什么也没听见，即使我很努力的去听。梦境开始变得模糊，她们的身影渐渐的消失。谁在梦中轻叹？谁在梦中低呤？丝丝悲伤划过眼帘，带起依希的泪痕，侵湿枕巾。第二天我起得很早，大堂廖廖几人。我靠着一张桌子，一边喝着茶一边想着昨晚的那个梦境。掌柜见我一个人在这，就过来给我打招呼。问我有什需要服务的吗？我看了看他然后摇摇手。掌柜正准备向里堂走去时，我起身叫住了掌柜的。我问他最近望月城有什么新鲜的事儿。掌柜的笑着说你算问对人了，“这望月城乃人杰地灵之处，而且这几年里出了个好将军，他懂百姓疾苦，人又随和，望月城内无人不知晓。我问他那位将军叫什么名字？掌柜满脸恭敬的告诉我，那位将军叫星魂。
冷月清辉，稀星点点。流光婉转，倾泻与清冷的漆夜。白天嘈杂的大街在晚上显得有几分安静凄凉。偶有寒风卷起几片落叶刮向街的尽头。一个黑影跃进将军府的墙内，身后带起一袭魔法气息。身子落在院内，看着熟悉的建筑，让我内心荡起一阵涟漪。将军叫星魂，他是我的叔父。我本想与他相认，让他帮助我找出杀害父母的仇人。但直觉告诉我这事并非如此简单。前面是片樱花地，种了几十株从宫廷移来的樱花。虽然樱花盛开时节以过，但枝丫上残黄的花瓣，争着盛放最后的美丽。晚来的美丽总是那么凄美而犀利，犀利得让人心碎。院子的守卫很多，我小心的躲在将军宅院的一座假山后面。微黄的烛光透过屏窗映着屋里模糊的人影。那人略显弯曲的身影有着饱经沧桑的孤独。“你是什么人？”说话的同时，一柄冰凉的剑架在我脖子上。月光照在剑上，寒气森森。我直接幻起冰刃术凝成冰剑向后面刺去。对手没想到我这么不要命。身影往后撤了一步。当我转过头，看见的是一个熟悉的身影。是紫墨。她依然美若仙子。依然清丽洒脱。紫色的身影尤如在夜晚盛放的曼陀螺花，美丽而妖艳。她用剑指着我，问我为什会在这。我没有说话。其实我很想说，却不知从何说起。外面的动静惊动了巡逻的侍卫，也惊动了屋里的星魂。“你是什么人？”说话的同时，一柄冰凉的剑架在我脖子上。月光照在剑上，寒气森森。我直接幻起冰刃术凝成冰剑向后面刺去。对手没想到我这么不要命。身影往后撤了一步。当我转过头，看见的是一个熟悉的身影。是紫墨。她依然美若仙子。依然清丽洒脱。紫色的身影尤如在夜晚盛放的曼陀螺花，美丽而妖艳。紫墨用剑指着我，问我为什会在这。我没有说话。其实我很想说，却不知从何说起。外面的动静惊动了巡逻的侍卫，也惊动了屋里的星魂。星魂披着件秀着杜蒂花的外衣走了出来。星魂只有四十多岁，但脸上却有几条因岁月留下的痕迹，两鬓也泛出丝丝白发。看到星魂，看到这位长者，我的眼睛泛起雾气，心里的那份悲伤在颤抖，越来越剧烈。星魂问我是谁。我告诉他，我只想跟你单独谈谈。星魂犹豫了一会，然后点了点头朝书房走去。我看了一眼紫墨后也跟着去了书房。我知道那天紫墨在那站了很久，不知是内心的另一种情感在开始萌发，还是只为了他干爹的安全。
在书房我告诉星魂我是星祁的儿子。星魂听完后只是站在那很久没说话。然后双肩开始颤抖，两行浊泪从眼眶流出。我跪着抱住星魂的膝盖，把头深埋，任由泪水洒落。星魂一边抚摸着我的头，一边流着泪说：“孩子。回来就好，回来就好阿。在外面吃苦了吧。”然后把我抱在怀里。自从师傅死后，我以为再也找不到温暖，心再也不会有任何情感。那晚，我紧紧的抱着叔叔，很紧很紧，我怕一放手就再也抓不到这温暖了。从那以后我便跟叔叔一起住在将军府里。我喜欢每天依着窗台看着天空的行云。或在阁楼上看日出日落。我总喜欢夕阳的黄昏照在房间里，把房间的摆设映成昏黄色，即让人温暖又让人回忆过去。
叔叔告诉我一个秘密，是关于父母死因的秘密。我怎么也不敢相信杀害我父母的是当今帝国的皇帝。叔叔说皇帝杀我父亲只是不想让我父亲位高权重。想到父母倒在血泊中的场景时，我忍不住掉下眼泪。苦涩的眼泪纷纷滴落，落满一地，悲伤成河。叔叔告诉我他是凭实力当上帝国将军的。当上帝国的将军就是为了给死去的兄长报仇。叔叔问我想不想报仇。我表情僵冷的告诉他“想”。叔叔说，那就把皇帝杀掉。
再次碰见紫墨时是三天后。那天在一个湖边，紫墨坐在那弹唱着那首叫夕花的歌。我走过去，看着她的背影，像歌中的女人一样，对着远方唱给心上人。声音凄凄靡靡。我问她，你很喜欢这首歌吗？她说，是的，我每次唱这首歌时都会哭，因为这里面的故事会感动我。我又问她，你跟叔叔是什么关系？她对着湖泊说，他是爹，也是我的恩人。我点点头。她问我你会不会去杀皇帝？我看着碧波被风吹起阵阵波纹在湖面滚动。然后告诉她，会。她把头扭过来看着我，看了很久。我和紫墨在湖边站了一下午，黄昏的光晕照在我们身上，像是一幅画，一幅晚霞烫伤的画。那天我问紫墨，你知道什么是爱情吗。她说，不知道。可能是执着吧。然后我们对视着笑了起来。她的笑容在晚霞中如盛开的泣血莲。
紫墨有个妹妹，叫小澈。每次见到小澈我都会有种心痛的感觉，很想把她抱在怀里，不让她受伤。小澈很喜欢笑，我也喜欢看她笑。我认识她时，她正蹲在樱花地里认真的看凋落的樱花，樱花洒落一地，映红了她的身影。我走到她身旁，对她说，樱花一年只开一次，而树却不懂挽留。那天在一个湖边，紫墨坐在那弹唱着那首叫夕花的歌。我走过去，看着她的背影，她像歌中的女人一样，对着远方唱给心上人。声音凄凄靡靡。我问她，你很喜欢这首歌吗？她说，是的，我每次唱这首歌时都会哭，因为这里面的故事会感动我。然后我问她跟叔叔是什么关系？她对着湖泊说，他是爹，也是我的恩人。我点点头。她问我会不会去杀皇帝？我看着碧波被风吹起阵阵波纹在湖面滚动。然后告诉她，会。她把头扭过来看着我，看了很久。我和紫墨在湖边就那样站了一下午，黄昏的光晕照在我们身上，像一幅画，一幅晚霞烫伤的画。那天我问紫墨，你知道什么是爱情吗。她说，不知道。可能是执着吧。然后我们对视着笑了起来。她的笑容在晚霞中如盛开的泣血莲。
紫墨有个妹妹，叫小澈。每次我看见小澈都有种心痛的感觉，但我不知道为什么心痛。小澈很喜欢笑，我也喜欢看她笑。我认识小澈时，她正蹲在樱花地里认真的看凋落的樱花，樱花洒落一地，映红了小澈。我对正在专注的看樱花的小澈说，樱花一年只开一次，而树却不知挽留。她听见我的声音就把头扭过来望着我眼牟清澈纯净。然后她笑着说，樱花只是去了另一个世界，那个世界没有美丽的鲜花，也没有争艳的芬芳，只是静静的盛放，盛放自己最后的美丽和生命。然后她在凋落的樱花地里跳起了舞，舞姿美丽动人，衣裳拂过地面，带起一片片散落的花瓣随舞飞扬，然后在空中盛开。
我第一次杀人是为了紫墨。那天是望月城一年一度的花灯节。我和紫墨走在街上。街道人很多，各种货品小吃摆在拥挤的街上，让盛世的望月城更添繁华。我和紫墨走马观花